CONFERENCIA ILUSTRADA DE FLAMENCO

CONFERENCIA ILUSTRADA SOBRE EL BAILE FLAMENCO
VICENTE ESCUDERO Y ANTONIO GADES
Conferenciantes:
JOSE HUERTAS Y JACINTO GONZALEZ
22 DE DICIEMBRE 2013 HORA 13,30 a 14,30
UNA MUESTRA DEL ESTENSO MUNDO DEL FLAMENCO
INTRODUCCION AL FLAMENCO:
Como todo en el flamenco es misterioso. para la palabra "flamenco", existen tantas teorías como gustos,
pero la más aceptada pertenece a Blas Infante que en su obra "Orígenes de lo flamenco y secretos del
cante Jondo", escrita en los años 20 y editada por primera vez en 1980. Según el, la palabra es árabe y
significa "campesino errante" que es "Felah-Mengus".
De todas las teorías existen algunas interesantes como las formuladas por Demèfilo, explica que los
gitanos llamaban "gachos" a los andaluces, y los andaluces llamaban a los gitanos "andaluces", esta
denominación se encuentra en la noche de los tiempos.
Se cree que el primer cantaor de la historia fue el jerezano "Tío Luís de la Juliana", pero nunca se ha
podido demostrar, ya que nunca se ha demostrado su existencia.
Hay que citar a "El Planeta", del cual se duda si nació en la Bahía de Cádiz, en Puerto Real, se sabe que
cantaba por "Seguiriyas" de su propia creación, y también por "Tonás".
Su principal alumno fue "El Fillo", gitano gaditano que tuvo una relación con "La Andonda", ella le llevaba
muchos años. Esta era una hembra de rompe y rasga, bebedora y pendenciera, llegando a decir de ella:
"La navaja y el insulto eran sus inseparables, y tan claro y tan terminante aparecía su deseo de matar o
de morir, llegó a inspirar un terror como el que puede producir una loba entre los corderos".
Probablemente "La Andonda" fue la primera mujer en cantar por "Solea", aunque ya se sabia de muchas
familias en "Triana" que eran cantaoras como "Los Pelaos" y "Los Caganchos", a los que también se les
puede atribuir este palo.
En un principio "La Soleá" surgió como cante bailable, hasta que los alfareros del barrio sevillano
comenzaron a hacer estilos sin acompañamiento no sujetos a compás.
En aquella época también se cantaba por Romances y por Martinetes, estilos entroncados con la "Toná".
Paralelamente, en Jerez y Los Puertos se desarrollan importantes núcleos flamencos. casi todos los
grandes cantaores jerezanos, tanto como "El Loco Mateo", "Manuel Molina", "Diego el Marrurro", "Joaquín
Lacherna" o "Mercé la Serreta" , que luego se trasladaría a Utrera. En la Bahía hacen historia "El Ciego la
Peña", "Curro Durse", "Enrique el Gordo" o Enrique Jiménez Fernández "El Mellizo".
Sin embargo, aquella etapa, llamada "hermética" por Ricardo Molina y Antonio Mairena en su libro
"Mundo y formas del cante flamenco", sigue siendo una incógnita para los estudiosos, pues hay pocos
documentos escritos que aporten luz a los análisis. Poco después, en cambio, todo se transformaría. La
herencia que un niño llamado Silverio Franconetti recibió de El Fillo en Morón de la Frontera sería clave
para el futuro de un género que hasta entonces no había salido de las fiestas particulares.
Palos del flamenco
Se conoce como "Palo", cada una de las variedades tradicionales del cante flamenco".
-ALEGRIAS, pertenece a los cantes de baile, Es un cante fiestero flamenco que forma parte del grupo de
cantes de Cádiz (se llaman Cantiñas). Su copla o estrofa suele ser de cuatro versos octosílabos. Su
melodía incita al baile. Su ritmo está condicionado por la métrica del compás de la soleá, pero se
diferencia de la soleá en que su tempo es mucho más rápido. Es un estilo ligero, alegre y sensual, con
ritmo claro de baile.
-BAMBERA, pertenece al grupo de solea y el estilo métrico de 12 tiempos. La bamba tiene cuatro versos
octosílabos o el primero y tercero heptasílabos y el segundo y el cuarto pentasílabos. Se repiten
generalmente los dos primeros versos al final de la copla, o bien forma una quintilla repitiendo tan sólo el
segundo
-BULERIAS, pertenece a los cantes de baile, pertenece al grupo de solea y el estilo métrico de 12 tiempos
-LA CAÑA, pertenece al grupo de solea y el estilo métrico de 12 tiempos
-LOS CARACOLES, pertenece a los cantes de baile, pertenece al grupo de solea y el estilo métrico de 12
tiempos, Parece ser que los actuales Caracoles proceden de una antigua Cantiña titulada "La
Caracolera", Cantiña de Cádiz, naturalmente, bailable y que los cantaores fueron agrandando,
añadiéndole tercios o fundiendo con ellas otras cantiñas.
-CARTAGENERA, pertenece a los cantes de Levante estilos flamencos de las provincias orientales,
Almería y Murcia, cantes de la mina, y métrica libre.
-EL POLO, pertenece a los cantes matrices, pertenece al grupo de solea y el estilo métrico de 12 tiempos,
Cante flamenco muy antiguo, cercano a la Caña. -FANDANGOS, pertenece a la rama del cante andaluz y
se engloba en la familia de los Fandangos,
TODOS ESTOS PALOS SON UNA PEQUEÑA MUESTRA DEL ESTENSO MUNDO DEL FLAMENCO
CADA PALO SERA ILUSTRADO AL TOQUE.AL FINAL DE LA CONFERENCIA SE LEERA EL
DECALOGO DE VICENTE ESCUDERO PIEZA CLAVE EN EL BAILE DEL HOMBRE.
1.
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3.
4.
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6.
7.
8.
9.
10.
Bailar en hombre.
Sobriedad.
Girar la muñeca de dentro a fuera, con los dedos juntos.
Las caderas quietas.
Bailar asentao y pastueño.
Armonía de pies, brazos y cabeza.
Estética y plástica sin mistificaciones.
Estilo y Acento.
Bailar con indumentaria tradicional.
Lograr variedad de sonidos con el corazón, sin chapas en los zapatos, sin
escenarios postizos y sin otros accesorios.
BIOGRAFIA VICENTE ESCUDERO Y ANALISIS LA TECNICA DE ANTONIO GADES.
DURACION APROX 1 HORA
José Huertas
Morón de la Frontera, Sevilla, 1970
Titulado en danza española y director de su propia compañía, contiene el bailarín y coreógrafo
José Huertas una larga trayectoria pese a su juventud. Comenzó a estudiar con diez años en el
Instituto del Teatro de Barcelona, donde se trasladó a vivir con cinco años, y recibió
enseñanzas de ballet clásico, escuela bolera y flamenco. Con catorce empezó a trabajar en la
compañía de José de la Vega, pisando escenarios de Italia, Alemania y Francia. La compañía de
Rafael Aguilar, en la que figuró como primer bailarín y compartió interpretaciones con Antonio
Márquez y Carlos Vilán, entre otros, vino después. A ella regresaría a principios del año 2000
para interpretar el papel de Juan en Yerma. Con 24 entró a formar parte de la compañía de
Antonio Gades, convirtiéndose en primer bailarín a los dos años y sustituyendo a Gades en el
papel de Frondoso en Fuenteovejuna y en el de Don José en Carmen. Desde el año 2002, José
Huertas dirige su propia compañía que sitúa en la vertiente más moderna del flamenco. Con
ella ha estrenado la obra Formas Flamencas y Esencias y una nueva versión de la ópera Aída.
Invitado por la coreógrafa y bailarina Aída Gómez, José Huertas interpretó el papel de Don José
en la obra Carmen. En 2011, el coreógrafo y director ha puesto en marcha la Cía Danza de
Mediterráneo.