olga pasichnyk olga pasichnyk Michal nesterowicz
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olga pasichnyk olga pasichnyk Michal nesterowicz
Michal nesterowicz olga pasichnyk Director soprano Duración total aproximada: W. Lutoslawski: Música fúnebre K. Penderecki: Agnus Dei W. Kilar: Orawa H. Górecki: Sinfonía nº 3 110´ 14´ 8´ 8´ 57´ La OSCyL y los intérpretes Michal Nestorowic es la primera vez que dirige a la OSCyL La soprano Olga Pasichnyk es la primera vez que actúa junto a la OSCyL Editado por Junta de Castilla y León Consejería de Cultura y Turismo Orquesta Sinfónica de Castilla y León Auditorio Miguel Delibes Av. Monasterio Ntra. Sra. de Prado, 2 47015 Valladolid T 983 385 604 [email protected] www.auditoriomigueldelibes.com La Orquesta Sinfónica de Castilla y León es miembro de la Asociación Española de Orquestas Sinfónicas (AEOS) La Orquesta Sinfónica de Castilla y León y el Auditorio Miguel Delibes son miembros de la Red de Organizadores de Conciertos Escolares (ROCE) Imprime: Gráficas Lafalpoo Dep. Legal: Va-823/2011 Valladolid, España 2011 Orquesta sinfónica de castilla y león Michal Nesterowicz Director — Olga Pasichnyk soprano Valladolid Abono OSCYL 4 — jueves 24 y viernes 25 de noviembre de 2011 · 20.00 h sala sinfónica. Auditorio Miguel Delibes · salamanca Abono OSCYL 1 — sábado 26 de noviembre de 2011 · 20.30 h caem salamanca PROGRAMA Parte I — WITOLD LUTOSLAWSKI (1913-1994) Música fúnebre* Prologue - Metamorphoses - Apogeum - Epilogue — KRZYZSTOF PENDERECKI (1933) Agnus Dei* — WOJCIECH KILAR (1932) Orawa* — Parte II — HENRYK MIKOLAJ GÓRECKI (1933-2010) Sinfonía nº 3 op. 36 Sinfonía de las canciones dolorosas para soprano y orquesta* Lento – Sostenuto tranquillo ma cantabile Lento e largo – Tranquillissimo Lento – Cantabile semplice — Editores: Chester Music (Lutoslawski – Gorecki) / Schott (Penderecki) / PWM Edition (Kilar) * Primera vez por esta orquesta El término “Escuela polaca de composición” fue propuesto a principios de la década de los años sesenta del siglo xx particularmente por la crítica musical alemana. Esta designación surgió para denominar un estilo específico que se estaba gestando en Polonia, en el cual la base de la creación de una obra musical está constituida por el color del sonido. El nacimiento de esta corriente fue posible gracias al deshielo político vivido después de la muerte de Stalin que en Polonia condujo a la crisis política del año 1956. Es entonces cuando, junto con el culto a la persona en la esfera política, fueron rechazados los dogmas del realismo socialista en el mundo de la cultura. También hay que señalar que en la aparición de la “Escuela polaca de composición” tuvo una importancia significativa la creación del Festival Internacional de Música Contemporánea Otoño de Varsovia, organizado por primera vez en octubre de 1956. Este festival fue el lugar obligado para la presentación en Polonia de las obras que constituían el canon de la música contemporánea –con La consagración de la primavera de Stravinsky a la cabeza– y también el ámbito en el que se dio cabida a las nuevas tendencias estéticas de la música nacional. Inicialmente se asumieron los rasgos del dodecafonismo para evolucionar después hacia un experimentalismo de gran radicalidad y una desinhibida libertad expresiva basada en la primacía del color del sonido sobre los demás elementos de la composición. Witold Lutoslawski (Varsovia, 25-i-1913; Varsovia, 7-ii-1994) Música fúnebre La “Escuela polaca” tuvo en Witold Lutoslawski a su figura más influyente y representativa. Siendo el compositor de más edad de la vanguardia polaca, Lutoslawski constituye en cierto modo un caso paradójico. Tuvo unos inicios marcados por su condición de niño prodigio pero su revelación como compositor se produjo muy tardíamente, en parte debido a la acusación de “formalista” lanzada por las autoridades culturales al rechazar los dogmas de Realismo socialista, pero también debido a la búsqueda interior de las bases de un lenguaje propio. Su andadura como compositor comenzó siguiendo la estela de Stravinsky y Szymanowski por un lado y la escuela francesa de principios del siglo xx, especialmente la de Roussel, por otro y más tarde la de Bartók. Su evolución fue lenta pero de una constancia y coherencia poco comunes. Cada una de sus obras jalonan una trayectoria creativa marcada por la seguridad e independencia que es solo fruto de un espíritu insobornable, de manera que la obra de Lutoslawski, partiendo inicialmente de la experimentación con el folclore, ha pasado por diferentes etapas –el serialismo, la libertad absoluta de la música aleatoria, el tratamiento complejo de los aspectos fonéticos del lenguaje hablado o el juego con los parámetros temporales– que responden a la fusión de iniciativas creadoras únicas con la asimilación de sus consecuencias lógicas. Si el dominio de la técnica y la fantasía, escribe Ulrich Dibelius, son valores secundarios en su obra, la disciplina y el gran sentido de la responsabilidad constituyen las características esenciales de su lenguaje. La Música fúnebre para orquesta de cuerda fue escrita en 1956, coincidiendo con la época del deshielo. Como el mismo compositor reconocía esta obra marcaba un punto de inflexión en su búsqueda de una nueva estética. La pieza fue encargada y estrenada por el director Jan Krenz el 26 de marzo de 1958 en Katowice para conmemorar el décimo aniversario de la muerte de Béla Bartók. “Al escribir esta obra, afirmaba Lutoslawski, he intentado no tomar como modelo la música de Bartók, de modo que las posibles reminiscencias no obedecen a ninguna decisión preconcebida. Si por casualidad hay alguna, ello solo confirma el hecho indudable de que el estudio de la obra de Bartók fue una de las lecciones fundamentales para la mayoría de los compositores de mi generación”. La Música fúnebre, estructurada en cuatro movimientos sin solución de continuidad, es producto de una reflexión profunda realizada por el compositor durante años acerca de la escritura musical. La utilización canónica de series de doce sonidos ha llevado a creer a algunos que Lutoslawski había escrito música dodecafónica, una afirmación que el propio compositor desmiente: “En la Música fúnebre utilizo una serie de doce sonidos, pero la manera y sobre todo la elección de los intervalos muestran claramente que se trata de obtener un resultado armónico, de crear agregaciones verticales, y no de emplear un nuevo sistema funcional de intervalos como en el caso del dodecafonismo”. Efectivamente el conjunto está construido sobre la utilización de tritonos y segundas menores, lo que origina resultados armónicos que no contienen terceras ni sextas, un recurso que potencia la atmósfera reflexiva y sombría de la pieza. Música densa y proteica dentro de la premeditada limitación interválica, en la que el espectro de los doce sonidos se apoya en un uso muy expresivo de los intervalos, los cuales tienen para Lutoslawski una cualidad sonora viva al contrario de lo que ocurre en el sistema serial donde son utilizados como una entidad estructural. Al mismo tiempo el diseño de una organización armónica en estratos se convirtió en un punto de referencia esencial y “la primera palabra en un lenguaje completamente nuevo”. Krzysztof Penderecki (Debica, 23-xi-1933) Agnus Dei para orquesta de cuerdas La irrupción de Krzysztof Penderecki en el panorama de la música polaca a inicios de la década de los años sesenta del siglo xx fue arrolladora: las tres obras que envió al Certamen Nacional de Composición de Polonia en 1959 resultaron premiadas y su nombre se convirtió en un auténtico referente de la nueva música de su país. Señala Ulrich Dilebius que en la obra de Penderecki “destaca desde sus inicios la capacidad de otorgar a sus descubrimientos en el terreno de la sonoridad y a sus correspondientes estructuras formales un grado de inmediatez y expresividad tan alto que las dificultades de entendimiento jamás tuvieron lugar”. Pero a partir de mediados de la década de los setenta del siglo xx, el estilo de este enfant terrible de la vanguardia tomó una dirección inesperada hacia la tonalidad, una circunstancia común sin embargo a otros compositores como Górecki o Kilar con la diferencia de que estos últimos asumieron la sencillez y la claridad como rasgos estilísticos mientras que Penderecki optó por una retórica neorromántica de gran densidad y profundas conexiones históricas. La música de Penderecki, como la de su colega Górecki es portadora de una profunda sensibilidad religiosa. El Agnus Dei fue compuesto en 1981 en homenaje a la muerte del Cardenal Primado de Polonia Stefan Wyszynski. Escrito originalmente para coro mixto a ocho partes, se interpretó por primera vez durante los funerales del Cardenal en Varsovia el 31 de mayo de aquel mismo año, por el Coro de la Radiotelevisión Polaca dirigido por Antoni Wit. Varios años después Penderecki incorporó el Agnus Dei a su Requiem Polaco para solistas, coro mixto y orquesta, obra finalizada en 1993, y cuyas diferentes secciones están dedicadas a los héroes y mártires de la nación polaca: las víctimas de la masacre de Katyn en 1940, los caídos en 1943 en el gueto judío de Varsovia y en el alzamiento de 1944, también a los trabajadores muertos en las revueltas de los muelles bálticos en diciembre de 1970 y al Padre Maksymilian Maria Kolbe, asesinado en Auschwitz. El propio compositor afirmaba: “Si no hubiera sido por la situación política general, por el sindicato Solidaridad, no habría compuesto el Requiem, incluso aunque estuve interesado por el tema durante mucho tiempo. Pero escribiendo el Requiem quise adoptar una posición definitiva para declarar en que lado estaba”. En 1994 el Agnus Dei fue reorquestado para una pequeña formación de cuerdas por el violonchelista Boris Pergamenschikov, quien lo dirigió el 4 de diciembre de 1994 en Cracovia. El carácter fúnebre de la pieza encuentra una novedosa materialización en esta versión instrumental, si bien la sustitución del elemento vocal la priva de su coloración mística manteniendo solo el tono de plegaria que deja traslucir cierta reflexión sobre la condición de la existencia humana. Wojciech Kilar (Lwow, 17-vii-1932) Orawa Wojciech Kilar, nacido en 1932, fue el compositor más joven de aquella primera oleada vanguardista que se dio a conocer en el Otoño de Varsovia de 1956, junto a Witold Lutoslawski, Grazyna Bacewicz o Tadeusz Baird. Estudió en Katowice y Cracovia, y posteriormente en París bajo el magisterio de Nadia Boulanger. Junto a Penderecki y Górecki formó parte del grupo llamado Vintage 33 en los años de eclosión del radicalismo de vanguardia, si bien la mayoría de ellos, incluido el propio Kilar, evolucionaron en la década de los setenta del siglo xx hacia una simplicidad que recuperaba la tonalidad y cierto neorromanticismo. Kilar destacó en Polonia como prolífico autor de música para el cine, actividad que le llevó a trabajar con directores de la talla de Andrzej Wajda, Krzysztof Zanussi, Kazimierz Kutz o Krzysztof Kieslowski. En 1992 alcanzó renombre internacional cuando Francis Ford Coppola le llamó para que escribiera la banda sonora de Drácula de Bram Stoker. Kilar ofreció una magnífica y asfixiante partitura, muy superior a la fallida adaptación cinematográfica, que le abrió las puertas en occidente para colaborar con otros directores como Roman Polanski –Death and the Maiden, The Ninth Gate– o Jane Campion –Portrait of a Lady–. El estilo maduro de Kilar resulta difícil de clasificar pues va desde ese neorromanticismo ya citado a un variado eclecticismo que muchas veces se transforma en audaces y descaradas paráfrasis musicales sin perder su matiz de originalidad. Escrita en 1986, Orawa se inspira en el folclore de la región baja de Podhale. El título deriva de un término montañés para describir las laderas en las que la hierba ha sido segada. Cuando la época de los pastos ha finalizado, la hierba que ha quedado es cortada y la ladera se convierte en el lugar idóneo para festejar el final del trabajo de pastores y campesinos. Orawa viene a ser un complemento a su anterior poema sinfónico, Krzesany, de 1974, en el que Kilar desplegaba una defensa consciente del folclore el cual había sido desterrado de la intelectualidad después de los años del realismo socialista. Orawa es una evocación de la naturaleza y de las costumbres populares mediante la asunción de ritmos básicos, escalas pentatónicas y motivos repetitivos que crean una arcaica estilización de los recursos interpretativos procedentes de la práctica musical en el medio campesino. Henryk Mikolaj Górecki (Czernica, 6-xii-1933; Katowice, 12-xi-2010) Sinfonía nº 3, op. 36 Sinfonía de las canciones dolorosas En 1992 un disco de música clásica se convirtió en un auténtico éxito de ventas con más de 300.000 copias vendidas en Gran Bretaña, Estados Unidos y España, entre otros países. En los dos años siguientes al lanzamiento se alcanzó la cifra de 700.000 discos vendidos en el mundo. Un acontecimiento extraordinario sin duda, pero lo es mucho más si tenemos en cuenta que el disco contenía la Sinfonía nº 3 de un ignoto compositor polaco llamado Henryk Mikolaj Górecki, prácticamente desconocido fuera de las fronteras de su país. Y aún más curioso resulta que en 1992 se pusiera de moda una obra escrita dieciocho años antes, pues la Sinfonía nº 3 titulada Sinfonía de las canciones dolorosas había sido compuesta en 1976 y estrenada un año después en el Festival de Royan –Francia– por Stefania Woytowicz y la Orquesta de la Radio de Baden Baden bajo la batuta de Ernest Bour. La versión que dio a conocer la obra al mundo, editada por el sello Elektra-Nonesuch Records, estaba interpretada por la soprano Dawn Upshaw junto a la London Sinfonietta dirigidos por David Zinman. Sin duda todo respondió a una hábil estrategia comercial –de la que el compositor no tenía ni idea, pero que debió hacerle rico– elaborada aprovechando el “tirón” que en aquellos años tenía entre ciertos sectores la música New Age y el minimalismo, si bien Górecki siempre rechazó su adhesión a esta última corriente: “Ni siquiera sé lo que es eso. En Polonia no se pueden comprar partituras americanas”. El compositor estaba más sorprendido que nadie del éxito de su obra a lo que afirmaba que “quizás la gente encuentra algo que necesitan en esta pieza musical […]. De algún modo acerté la nota correcta, hice algo que echaban de menos. Algo en algún lugar se les había perdido. Sentí instintivamente que sabía lo que ellos querían”. La Sinfonía nº 3 no es como muchos creen un homenaje a las víctimas de Auschwitz ni se refiere a la guerra en general, sino “al continuo sufrimiento que el lado perverso de la naturaleza humana inflige hoy al mundo”. El primer movimiento de la Sinfonía nº 3 consta de tres secciones, las dos extremas son un canon a ocho partes que enmarcan una sección central en la que la soprano canta una lamentación de los Cantos isagora, una colección de la segunda mitad del siglo xv procedente del monasterio de la Santa Cruz. La perfecta simetría se consigue por la aparición inversa del canon en la reexposición. El movimiento se abre con una sencilla melodía en los contrabajos cuyas inflexiones Gorécki modela a partir de las mismas fuentes folclóricas que inspiraron el Stabat Mater de su compatriota Karol Szymanowski –1882-1937–. Con esta melodía como elemento germinador Gorécki construye una compleja estructura canónica en forma de arco en la que cada nueva voz va entrando una quinta más alta, creando un clima de gradual intensidad hasta alcanzar la sección central donde el protagonismo es asumido por la soprano. En el punto crítico de la plegaria la orquesta vuelve a tomar la densa textura canónica iniciándose su desintegración en la última sección reexpositiva donde las diferentes voces se van apagando progresivamente dentro de una atmósfera serena y visionaria. El segundo movimiento es el más breve de los tres que forman la sinfonía. El texto que canta la soprano es una oración a la Virgen que se encontró escrita en el muro de una de las celdas del cuartel general de la Gestapo instalado en el palacio de Zakopane durante la Segunda Guerra Mundial. Debajo de la oración se podía leer el nombre de la mujer que la escribió: “Helena Wanda Bausiakówna, de 18 años, detenida desde el 25 de septiembre de 1944”. La conmovedora sinceridad e inocencia de este movimiento son trasmitidas al tercero, donde una madre llora la muerte de su hijo soldado. El poema data con toda seguridad de los años de la Primera Guerra Mundial, mientras que la melodía principal es del siglo xix y procede de la región de Opale, en el sudeste de Polonia. En la aparición de cada una de las cuatro estrofas del poema, Górecki modula sensiblemente la melodía y su acompañamiento sobre el modo eólico. La sinfonía concluye después de una breve recapitulación de la oscilación armónica del comienzo. La Sinfonía de las canciones dolorosas constituye sin duda un testimonio conmovedor de la profunda religiosidad del pueblo polaco y de su incierto devenir histórico expresado en términos que asumen una reflexión universal sobre el dolor humano. Pero no es posible eludir un juicio de valor estético en el sentido de que los medios empleados por el compositor constituyen un fin en si mismos e imponen, por sus especiales características, sus propias limitaciones expresivas y musicales dibujando una delgada línea que puede llegar a convertirse en la frontera difusa entre lo sublime y lo rutinario. © Julio García Merino Archivero musical de la OSCyL HENRYK MIKOLAJ GÓRECKI Symfonia pieśni żałosnych Sinfonía de las canciones dolorosas I I Synku miły i wybrany, Rozdziel z matką swoje rany; A wszakom cię, synku miły, w swem sercu nosiła, A takież tobie wiernie służyła. Przemow k matce, bych się ucieszyła, Bo już jidziesz ode mnie, moja nadzieja miła. Hijo mío, mi predilecto y bien amado, comparte tus lágrimas con tu madre; querido hijo, así como siempre te he llevado en mi corazón, y siempre te he servido lealmente, habla con tu madre para tenerla contenta, así liberarás mi espíritu herido. II II Mamo, nie płacz, nie. Niebios Przeczysta Królowo, Ty zawsze wspieraj mnie. Zdrowaś Mario. Mamá, no llores más. Virgen pura, Reina del cielo, protégeme en todo momento. Ave María. III III Kaize mi sie podzioł mój synocek miły? Pewnie go w powstaniu złe wrogi zabiły. Wy niedobrzy ludzie, dio Boga święteho cemuście zabili synocka mojego? ¿Dónde se encuentra mi hijo más querido? El cruel enemigo le ha dado muerte vosotros gente malvada. En el nombre de Dios, el más sagrado, decidme, ¿por qué habéis asesinado a mi hijo? Zodnej jo podpory juz nie byda miała, choćbych moje stare ocy wypłajała. Choćby z mych łez gorzkich drugo Odra była, jesce by synocka mi nie ozywiła. Nunca jamás tendré su apoyo aunque solloce hasta la última de las lágrimas de mi cuerpo. Incluso si mis amargas lágrimas formasen otro río Oder no podrían devolver la vida a mi hijo. Lezy on tam w grobie, a jo nie wiem kandy, choć sie opytuja między ludźmi wsandy. Moze nieborocek lezy kaj w dołecku, a mógłby se lygać na swoim przypiecku. Reposa en su tumba e ignoro donde se encuentra, aunque continúo preguntando a la gente por doquier. Quizás el pobre chiquillo repose en una cuneta, entonces reposaría en un cálido lecho. Ej, ćwierkejcie mu tam, wy ptosecki boze, kyedi mamulicka znaleźć go nie moze. A ty, boze kwiecie, Kwitnijze w około, niech sie synockowi choć lezy wesoło. ¡Oh cantad para él pajarillos del Señor! Porque su mamá no lo puede encontrar. Y vosotras florecillas del Señor, floreced a su alrededor para que mi hijo pueda dormir contento. Traducción a partir de la versión inglesa de Julio García Merino michal nesteroWicz director Ganador de la novena edición del prestigioso Concurso Internacional de Dirección de Orquesta de Cadaqués, en España Michal Nesterowicz, nacido en Wroclaw en 1974, es uno de los directores polacos más interesantes de esta época. En 2004, a la edad de treinta años, fue nombrado Director Artístico de la Orquesta Filarmónica del Báltico de Gdansk, convirtiéndose en el director más joven de una Filarmónica de Polonia. Después de esto fue nombrado Director Titular de la Orquesta Sinfónica Nacional de Chile donde dirige actualmente. Michal Nesterowicz ha realizando conciertos a través de toda Europa y EE.UU. En 1999 fue uno de los ganadores del 6º Concurso Internacional de Dirección de Grzegorz Fitelberg y al mismo tiempo, ganó el premio especial de la Orquesta de la Radio Nacional de Polonia para el mejor director polaco. En 2005, el diario polaco Gazeta Wyborcza otorgó a Nesterowicz el premio ‘Artistas del Año 2005’ y en 2006 fue nombrado ‘Director del Año’ en Santiago de Chile. En junio de 2008, el Jurado del Concurso Internacional de Dirección de Cadaqués, presidido por Gennady Rozhdestvensky y Sir Neville Marriner, le otorgó el primer premio. Michal Nesterowicz es licenciado por la Academia de Música de Wroclaw, habiendo hecho la especialidad en dirección a las órdenes del profesor Marek Pijarowski, acabando la misma con mencion especial en 1997. Inició su actividad como director ya durante su época de estudiante, dirigiendo la orquesta de cámara creada por él mismo, la Giovanni Virtuosi. Desde que acabó sus estudios dirige con frecuencia en Europa, América del Sur y Estados Unidos. Michal Nesterowicz ha trabajado con diversos solistas de gran renombre, incluyendo Shlomo Mintz, Patricia Kopatchinskaja, Boris Berezowsky, Angela Marambio, Rachel Barton Pine, Ewa Podles, Iván Monighetti y muchos otros. En Polonia colabora con las mejores orquestas, entre otras: la Sinfonia Varsovia, la Orkiestra Synfoniczna Filharmonii Narodowej [Orquesta Sinfónica de la Filarmónica Nacional], la Narodowa Orkiestra Synfoniczna Polskiego Radia [Orquesta Sinfónica Nacional de Radio Polonia], la Polska Orkiestra Radiowa [Orquesta Sinfónica de la Radio Polaca], la Orkiestra Sinfonietta Cracovia, así como, la Polska Filharmonia Kameralna [Orquesta de Cámara de la Filarmónica]. En España ha dirigido ya las Orquestra Simfònica de Barcelona i Nacional de Catalunya, Radio Televisión Española, Orquesta Sinfonica de Tenerife, Orquesta de Euskadi, Orquesta de Gran Canaria, Orquestas Sinfónicas de Galicia, Sevilla y Córdoba y Real Filharmonía de Galicia. Sus próximos compromisos incluyen conciertos con Royal Liverpool Philharmonic, Orchestre National de Belgique, Orquesta y Coro Nacionales de España, Moscow Philharmonic Orchestra, Polish National Philharmonic Orchestra in Warsaw, Orquesta Sinfónica de Granada, Orquesta Sinfónica de Castilla y León, Orquesta Filharmónica de Valles, Orquesta Sinfónica de Tenerife, Virtuosi Italiani, Orchestra Sinfonica Siciliana, Basel Symphony Orchestra y muchos más. Olga pasichnyk soprano © B. Wielgosz Estudió en el Conservatorio de Kiev y en la Academia de Música Chopin de Varsovia. En 1992 entró en la Ópera de Cámara de Varsovia. Se ha presentado en salas de concierto europeas tan famosas como el Théâtre des ChampsÉlysées, la Salle Pleyel, el Concertgebouw de Ámsterdam, el Konzerthaus de Berlín, Bozar de Bruselas, De Doelen de Róterdam y en otras de Japón, Estados Unidos y Australia. Interpretaciones importantes de los años pasados incluyen el papel de Donna-Anna de Don Giovanni en concierto seguido de una grabación para Harmonia Mundi con la Freiburger Barockorchester y René Jacobs; la Contessa de Le nozze di Figaro para una producción en Aixen-Provence; varios papeles de Handel –por los que fue designada ‘Cantante del Año’– como Almirena de Rinaldo, Dalinda de Ariodante y Dorinda de Orlando en la Ópera de Flandes y en la Ópera Estatal de Baviera, Bellezza de Il Trionfo con Marc Minkowski en la Salle Pleyel, Düsseldorf y Granada, Morgana de Alcina en la Ópera de París, el papel de Semele en Essen y Cleopatra de Giulio Cesare en Varsovia. En 2008 debutó como Blanche de Dialogues des carmelites de Poulenc en la Ópera de Flandes, fue Ännchen de Der Freischütz en Ginebra, la protagonista de La Calisto de Cavalli en la Ópera de Baviera, Roxana en Krol Roger de Szymanovski en La Bastille y en los Bregenzer Festspiele. Otros papeles nuevos han sido Micaëla de Carmen en Lille, Ilia de Idomeneo con los Musiciens du Louvre y Marc Minkowski, Megacle de L’Olimpiade de Pergolesi en el Innsbruck Festspiel. Entre sus proyectos futuros está Roxana en el Teatro Real de Madrid, el Teatro Wielki de Varsovia y La Monnaie de Bruselas. También debutará en la Nederlandse Opera de Ámsterdam, Komische Oper de Berlín y Opéra National du Rhin en Estrasburgo. Olga Pasichnyk se ha presentado junto a la Orquesta de RTVE, Polish National Radio Orchestra, Sinfonia Varsovia, Maggio Musicale, The Royal Philharmonic Orchestra of Flandes, The English Concert, Freiburg Baroque Orchestra, Concerto Köln, Academy of Ancient Music, Akamus Berlin, Orchestre de Radio France, Collegium Vocale Ghent, Munich Philharmonic, Gulbenkian Orchestra y Brussels Philharmonic bajo la batuta de directores como Ph. Herreweghe, P. Goodman, A. Parrot, K. Penderecki, T. Pinnock, M. Soustrot, A. Boreyko, C. Spering, M. Viotti, A. Wit, M. Creed, M. Zanetti, A. De Marchi, C. Poppen, K. Ono, D. Callegari, A. Spering, H. Bicket, B. Tovey, I. Bolton, R. Jacobs, H. Holliger, E. Mazzola, J.C. Spinosi, O. Dantone, F. Brüggen, J.C. Casadesus, Chr. Moulds y M. Elder. Olga Pasichnyk ha grabado 45 CDs. Lionel Bringuier director titular ORquesta sinfónica de castilla y león Alejandro Posada principal director invitado Vasily Petrenko principal director invitado La Orquesta Sinfónica de Castilla y León ha cumplido sus primeros veinte años situándose como una de las mejores y más dinámicas agrupaciones españolas gracias a su calidad, a la amplitud de su heterogéneo repertorio y a la incesante actividad desplegada en su sede estable del Auditorio Miguel Delibes de Valladolid y por todo el territorio nacional. Creada en 1991 por la Junta de Castilla y León, la OSCyL tiene como su primer director titular a Max Bragado-Darman. Tras este periodo inicial, Alejandro Posada asume la titularidad de la dirección durante 7 años hasta la llegada de Lionel Bringuer, quien permanecerá al frente de la formación orquestal hasta junio de 2012. Así mismo la OSCyL ha contado con Salvador Mas, Vasily Petrenko o Alejandro Posada como principales directores invitados. Durante estos 20 años de trayectoria, la OSCyL ha llevado a cabo importantes estrenos y ha realizado diversas grabaciones discográficas para Deustche Grammophon, Bis, Naxos, Tritó o Verso entre otras, con obras de compositores como Joaquín Rodrigo, Dmitri Shostakovich, Joaquín Turina, Tomás Bretón, Osvaldo Golijov o Alberto Ginastera. Además, la OSCyL ha llevado a cabo una intensa actividad artística en el extranjero, con giras por Europa y America, que le han permitido actuar en salas tan destacadas como el Carnegie Hall de Nueva York. A lo largo de estas dos décadas, la OSCyL ha ofrecido centenares de conciertos junto a una larga lista de directores y solistas, entre los que destacan los maestros Semyon Bychkov, Rafael Frühbeck de Burgos, Jesús López Cobos, Marc Minkowski, Gianandrea Noseda o Josep Pons, los cantantes Teresa Berganza, Barbara Bonney, Juan Diego Flórez, Magdalena Kozena o Angela Gheorghiu, e instrumentistas como Daniel Barenboim, Alicia de Larrocha, Joaquín Achúcarro, Katia y Marielle Labèque, Maria Joao Pires, Viktoria Mullova, Gidon Kremer, Gil Shaham, Natalia Gutman o Misha Maisky, entre muchos otros. Algunos de los compromisos para la presente temporada 2011/2012 incluyen actuaciones con la soprano norteamericana Renée Fleming o junto al cantante y pianista Rufus Wainwright, así como una versión concierto de la ópera Rigoletto bajo la dirección de Semyon Bychkov. Además ofrecerá el estreno en España de 4 obras, entre las que cabe destacar el concierto para violín de James McMillan, interpretado por Vadim Repin. Uno de los principales objetivos de la OSCyL es la difusión del repertorio sinfónico en el sentido más amplio de la palabra, así como la creación de nuevos públicos. En este sentido es importante reseñar la alta implicación de la orquesta en las numerosas iniciativas sociales y educativas que el Auditorio Miguel Delibes está llevando a cabo. Desde el año 2007, la OSCyL tiene su sede estable en el Auditorio Miguel Delibes de Valladolid, obra del arquitecto Ricardo Bofill. VIOLINES PRIMEROS Wioletta Zabek, concertino Teimuraz Janikashvili, ayda. concertino * Elizabeth Moore, ayda. solista Cristina Alecu Irene Ferrer Pawel Hutnik Vladimir Ljubimov Eduard Marashi Renata Michalek Daniela Moraru Dorel Murgu Monika Piszczelok Piotr Witkowski Carlos Parra * Sheila Gómez ** VIOLINES SEGUNDOS Jennifer Moreau, solista Malgorzata Baczewska, ayda. solista Mª Rosario Agüera Csilla Biro Anneleen van den Broeck Iuliana Muresan Blanca Sanchis Joanna Zagrodzka Tania Armesto * Eva Meliskova * Iván García * Hye Won Kim * Sara Vaquero ** VIOLAS ARPA TROMPAS Nestor Pou, solista Marc Charpentier, ayda. solista Michal Ferens, 1er tutti Virginia Dominguez Ciprian Filimon Harold Hill Doru Jijian Julien Samuel Paula Santos Jokin Urtasun Elena Boj * Marianne ten Voorde, solista José Miguel Asensi, solista Carlos Balaguer, ayda. solista Emilio Climent, 1er tutti José M. González, 1er tutti Martín Naveira, 1er tutti FLAUTAS Dianne Winsor, solista Pablo Sagredo, ayda. solista José Lanuza, 1er tutti / solista piccolo André Cebrián ** TROMPETAS VIOLONCHELOS OBOES TROMBONES Marius Diaz, solista Jordi Creus, ayda. solista Frederik Driessen, 1er tutti Montserrat Aldomá Mary Helen Blossom Pilar Cerveró Marie Delbousquet Carlos A. Navarro Diego Alonso * Ricardo Prieto ** Sebastián Gimeno, solista Jorge Pinzón, ayda. solista Juan M. Urbán, 1er tutti / solista corno inglés Philippe Stefani, solista Robert Blossom, ayda. solista Sean P. Engel, trombón bajo solista Abel Clemente ** CLARINETES TUBA Salvador Salvador, solista * Laura Tárrega, ayda. solista Julio Perpiñá, 1er tutti / solista clarinete bajo Angelo Montanaro ** José M. Redondo, solista CONTRABAJOS FAGOTES Miroslaw Kasperek, solista Joan Perarnau, ayda. solista Nigel Benson Juan Carlos Fernández Nebojsa Slavic Laura de la Hoz ** Federico Esteve** Salvador Alberola, solista Igor Melero, ayda. solista Fernando Arminio, 1er tutti / solista contrafagot Fernando Oriola Roberto P. Bodí, solista Emilio Ramada, ayda. solista Miguel Oller, 1er tutti TIMBALES/PERCUSIÓN Juan A. Martín, solista Tomás Martín, ayda. solista Ricardo López, 1er tutti solista Ricardo Moreno, 1er tutti PIANO Catalina Cormenzana, solista ** * Contratado por la OSCyL ** Contratado por la OSCyL para este programa Los profesores tutti están clasificados por orden alfabético ÓPERA ––– DOMINGO 18 de diciembre de 2011 19.00 h REnée fleming SOPRANO Miguel Harth-Bedoya DIRECTOR Orquesta Sinfónica de castilla y León GALA DE ÓPERA Arias de Cumbres borrascosas de B. Herrmann, Antonio y Cleopatra de S. Barber, Arabella de R. Strauss, Adriana Lecouvreur de F. Cilea, La Bohème de R. Leoncavallo y Tosca de G. Puccini, entre otras... Programa sujeto a cambios www.auditoriomigueldelibes.com