El ESTUDIO DE MASTERING La introducción de los

El ESTUDIO DE MASTERING La introducción de los

El ESTUDIO DE MASTERING La introducción de los estudios de grabación de menor presupuesto en la década de los 90, impulsada por los teclados workstations de Roland, Yamaha, Korg y primordialmente a las grabadoras ADAT de Alesis y DA88 de Tascam cuyo precio de salida fueron de menos de US$ 4.000, dieron paso a su vez a un boom de la producción musical, y un mayor acceso al mundo de la grabación para los músicos, productores e ingenieros de sonido. En una buena medida los estudios de grabación caseros están abarcando todas las etapas artísticas y técnicas de la producción musical. Con el advenimiento de DAW más poderosos y los plugins VST, AU, RTAS y AAX que ejecutan ya sea emulaciones de procesadores y efectos de audio clásicos o una variedad de DSP que no se detiene en innovación, se ha hecho espacio para que muchos estén interesados no solo en la grabación, edición y mezcla, sino también en la masterización. Tradicionalmente las casas de mastering suele estar conformadas por un equipo de trabajo, con la dirección del Jefe de Ingenieros de Mastering, Ingenieros de Mastering Senior y asistentes. Otros miembros dedicados a comunicaciones online, reservaciones y secretaria son comunes en estudios de mastering de gran trayectoria. Sin embargo, hoy día muchos estudios de mastering son empresas unipersonales, donde el ingeniero de mastering se encarga de todas las operaciones. El estudio de mastering como entidad independiente de los sellos disqueros y de los estudios de grabación se inicia un 27 de Diciembre de 1967 en los Angeles, California cuando el trompetista e ingeniero de 31 años Doug Sax fundó The Mastering Lab, junto a su hermano mayor Sherwood Sax y su compañero de la secundaria Lincoln Mayorga. Paralelamente en 1967, otra leyenda del mastering, el músico y trompetista Bob Ludwig aparecería en escena trabajando como ingeniero asistente en A&R Recording (New york, NJ) junto al ingeniero y productor Phil Ramone quien sería su mentor en la masterización y corte de discos de vinilo. Otros pioneros del mastering fueron: ­ ​
Bob Katz cuyo libro Mastering Audio: The Art and The Science publicado en 2002 y actualizado en su tercera edición en 2014 se considera una referencia, también propuso el K­System como método para medir los niveles de audio y estandarizar el rango dinámico de la música grabada. Actualmente trabaja en su estudio Digital Domain Mastering desde 1990 inicialmente en New York y ahora en Orlando, Florida. ­ ​
Bernie Grundman laboró durante 15 años como ingeniero de mastering para el sello disquero ​
A&M Records ​
y posteriormente abrió sus propios estudios de mastering en ​
Hollywood (1983) y Tokio (1997), en donde ha masterizado para los grandes sellos y artistas de talla mundial, sus instalaciones son una de las más sofisticadas tecnológicamente y reconocidas con numerosos premios. Denny Purcell (1950­2002) fue fundador de Georgetown Masters en 1984. Junto a Andrew Mendelson, su actual propietario, se ha convertido en referente del mastering en la icónica ciudad musical de ​
Nashville​
. Los inicios de Purcell en la industria musical fueron un ejemplo a la constancia. Creciendo en una familia de músicos descubrió su pasión por el proceso creativo del sonido y la producción musical, especialmente por la influencia de los discos de Bob Dylan y Joni Mitchell. Cuando el se mudo de Indiana a Nashville junto a su familia en 1970, luego de cursar estudios de ingeniería en New York, sus intentos de conseguir trabajo en un estudio no fueron fructíferos en un principio, y se dedicó a manejar un camión de helados. Al cabo de un tiempo en 1971 entró en Quadrafonic Sound Studios ofreciendo café y emparedados a los clientes y posteriormente como segundo ingeniero. Alli trabajó con reconocidos artistas incluyendo a Linda Ronstadt, Neil Young, Joe Walsh,Jimmy Buffett, Dan Fogelberg. Purcell se embarca durante dos años en la gira Time Fades Away de Neil Young conduciendo un estudio móvil que había construido junto a Gene Eichelberger. En 1974 retorna a Nashville trabajando en una gasolinera de la ciudad hasta que su su sueño se hizo realidad en Woodland Mastering trabajando como ingeniero de mastering. Purcell falleció a los 51 años en las oficinas de su estudio en 2002. Denny Purcell siempre fue un propulsor de un sonido artístico, con una postura de audiófilo, de modo que la calidad de la música grabada favoreciera la transmisión del mensaje y las emociones. Y esto en un tiempo donde la calidad de los estudios era subestándar le granjeó algunas enemistades. Estuvo involucrado en el desarrollo de tecnicas de masterizacion para grabaciones de alta resolución. En 1998 fue fundador del Gremio de Ingenieros de Mastering de las Américas (GEMA). Purcell masterizo mas de 8000 albumes, con aproximadamente 500 de ellos siendo discos de Oro en ventas en una carrera de un poco mas de 30 años. Por su parte en Europa para la décadas de los 60­70, específicamente en Inglaterra los avances del mastering fueron más conservadores, donde por ejemplo en EMI (​
Electrical and Musical Industries)​
, la masterización se consideraba como el proceso inicial de la manufactura de discos de vinilo y el procesado del audio fue menos creativo que en los Estados Unidos. Hoy dia sobresalen los estudios de mastering ingleses de Metropolis, Abbey Road, The Exchange y Loud Mastering. Configurando Reaper para la preparacion de un audio CD. La configuración predeterminada de Reaper está orientada principalmente para la grabación multipista, edición y mezcla. Sin embargo algunos parametros pueden ser modificados y salvados como una plantilla para futuras sesiones destinadas a la creación de un audio CD. Para restaurar Reaper a sus valores originales puede usar cualquiera de estas dos opciones: 1) Busque en la carpeta ​
C:\Users\Su usuario\AppData\Roaming\REAPER y agregue la extensión .bak al archivo REAPER.ini de modo que quede REAPER.ini.bak. Automáticamente Reaper creará un nuevo REAPER.ini con los valores predeterminados. (Si desea restaurar sus ajustes previos elimine REAPER.ini y quite el .bak a REAPER.ini.bak). Inicie Reaper normalmente. 2) En el caso de que quiera incluso volver a escanear los plugins instalados puede entonces ejecutar ​
C:\Program Files\REAPER (x64)\reaper.exe ­resetconfig Otra manera de hacer la opción 2 es cliqueando en: Inicio>Todos los programas>Reaper 64>REAPER x64 (reset configuration to factory defaults) Partiendo ahora desde los valores predeterminados aconsejaria los siguientes ajustes: Entre en Options > Preferences (Ctrl+P) Abra los ajustes del driver ASIO de su tarjeta y configurelos al valor más bajo de buffer size/time y latencia conocidos o recomendados por el fabricante de la interfase.. Posteriormente haga pruebas con grabación y carga de plugins para estresar la sesión, escuche cuidadosamente con audifonos y observe la ventana de advertencia de drops de audio. Si se presenta algún click, ruido o mensaje de error, ajuste a un valor de latencia un poco mayor hasta que estos no ocurran. Los valores de latencia de Entrada/Salida son mostrados en la esquina superior izquierda de Reaper en la barra de menús. Valores alrededor de 10 ms de latencia suelen ser estables y no interfiere ​
significativamente en el monitoreo. NOTAS! ­ En windows 7/8 con interfaces Firewire se aconseja cambiar el driver 1394 (firewire) a Legacy, que en muchos casos ha reportado mayor estabilidad y soporte para latencias más bajas. (Administrador de Dispositivos > IEEE 1394 bus host controllers > Click derecho en 1394 OHCI Compliant Host Controller > Actualizar driver > Buscar en mi computadora > Seleccionar desde una lista de drivers > OHCI Compliant Host Controller (Legacy) > Siguiente. ­ El panel de control de Prism Sound Orpheus presenta unos valores no convencionales para el tamaño del buffer ya que sus ajustes son en función del tiempo de latencia en milisegundos y no de la cantidad exacta de samples por segundos. (Por ejemplo 32, 64, 128, 256, 512, 1024) En algunas aplicaciones como en Pro Tools esto podria impedir usarla. Una solución es instalar un driver ASIO genérico como ASIO4ALL w
​ww.a
​sio4all.​
com ​
que utiliza valores estandares para el buffer size. Para Reaper se pueden usar ambos drivers sin ningun inconveniente. Curiosamente con el driver nativo se aprecia diferencias en la latencia reportada para la entrada y salida, mientras que con ASIO4ALL ambas son iguales. Frases celebres “Hay un término maravilloso llamado ingeniero de mastering. Ellos no son unos Finalizers análogos, son personas reales quienes hacen una enorme diferencia en la forma en que las cosas suenan. Los ingenieros de Mastering son una parte muy importante de la cadena alimenticia” Elliot Mazer Producer and Engineer Bibliografia 100 Careers in the Music Business Paperback – May 1, 2008 ​
by ​
Tanja L. Crouch AUTOR Edgar Puglisi Ingeniero de Mastering (Top Mastering Estudios) Maracaibo Venezuela ­ Año 2016