Nº 21, Julio 2014 HACIA LA CONCEPTUALIZACIÓN DEL WILDLIFE

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Nº 21, Julio 2014
HACIA LA CONCEPTUALIZACIÓN DEL WILDLIFE ART: UN PROYECTO A EXAMEN
TOWARDS THE CONCEPTUALIZATION OF THE WILDLIFE ART: A PROJECT TO TEST
Luis Miguel Moreno Terrones; [email protected]
Artista de Naturaleza /Wildlife Art. Málaga-España.
Resumen: En el presente artículo presentamos una serie de pinturas que constituyen la base de un
proyecto más amplio que se encuentra en la actualidad en fase de desarrollo y que investiga el proceso
de conceptualización del Wildlife Art en el marco del Arte Contemporáneo partiendo de elementos
figurativos. El objetivo de esta experiencia artística trata de ampliar los modelos formales de percepción
visual del Wildlife Art hacia un marco más sensorial e intuitivo y menos tradicional y figurativo. Para ello
mostramos una primera experiencia con el treparriscos (Tichodroma muraria) una especie de montaña
del norte ibérico.
Palabras clave: Arte de vida Salvaje, Arte Conceptual, Arte Contemporáneo, Arte de Naturaleza,
Tichodroma muraria / Wildlife Art, Contemporary Art, Conceptual Art, Nature Art, Tichodroma muraria
Abstract: In this article we present a series of paintings that form the basis of a broader project which is
currently under development and it investigates the process of conceptualization of the Wildlife Art in
the context of contemporary art from figurative elements. The goal of this artistic experience is
expanding formal models of visual perception of Wildlife Art towards a more sensorial, intuitive and less
traditional and figurative framework. So we show a first experience with the wallcreeper (Tichodroma
muraria), a species from the Northern Iberian mountain.
Keywords: Arte de vida Salvaje, Arte Conceptual, Arte Contemporáneo, Arte de Naturaleza,
Tichodroma muraria / Wildlife Art, Contemporary Art, Conceptual Art, Nature Art, Tichodroma muraria,.
(Recibido mayo 2014. Aceptado junio 2014)
Sugerencia sobre cómo citar este artículo: Terrones. L. M. (2014). Hacia la conceptualización del wildlife art:
un proyecto a examen. Red Visual, 21, págs. 31--38.
http://www.redvisual.net/pdf/21/redvisual21_03_moreno.pdf (fecha de consulta).
RED VISUAL, nº 21. Julio 2014
HACIA LA CONCEPTUALIZACIÓN DEL WILDLIFE ART: UN PROYECTO A EXAMEN
Luis Miguel Moreno Terrones
ANTECEDENTES
El La configuración formal del Wildlife Art debido, en parte a su naturaleza puramente
descriptiva ha permanecido más o menos inalterada en el tiempo en cuanto a lo esencial (describir
minuciosamente los valores identificativos de las especies con fines científicos). Este carácter científico
de los trabajos no ha permitido su desarrollo como en otras áreas de las bellas artes hacia campos más
conceptuales, era y es, una especialidad que no deja espacio a la interpretación subjetiva del objeto
representado.
Si analizamos cual ha sido la evolución del Wildlife Art en la historia artística de la humanidad,
comprobamos que únicamente en los inicios del arte, concretamente en la Prehistoria, las
representaciones faunísticas adquirieron en algunos periodos un carácter abstracto, más conceptual
que la pura representación de la imaginería cinegética, si bien es cierto como apunta Apellaniz (2001)
que “la pervivencia de la teoría naturalista en el paradigma de los prehistoriadotes tiene una de las
causas en la dificultad de asumir que la abstracción es de la misma naturaleza artística que el
naturalismo, dificultad que en parte se debe a la educación y a la tendencia general a suponer que el
naturalista se entiende mejor y más fácilmente que el abstracto” op cit.
El arte indigenista ha conservado en muchos aspectos ese carácter conceptual y abstracto de
los modelos representados sobre todo en la cultura de los pueblos aborígenes australianos y en pueblos
amazónicos véase Kupka (2009), Muller (2010), Norris (2010) entre otros.
No son muchas las obras conocidas de artistas de relieve que hallan abordado el Wildlife Art
desde ámbitos más conceptuales, si bien es cierto, que en especialidades sobre todo relacionadas con la
botánica y la fitosociología paisajística hay aportaciones conceptuales muy interesantes en nuestro país
aunque aún siguen siendo de carácter marginal. Entre los artistas que han realizado interesantes
aportaciones a este aspecto cabe destacar los trabajos de Regla Alonso (1988, 1994, 1999) cuyos
resultados dieron lugar a tres publicaciones importantes donde podemos ver la interpretación de la
botánica y las distintas comunidades vegetales alejadas de la figuración formalista que hasta la fecha a
prevalecido en la representación botánica, y que a su vez resulta complementaria para los estudios
tanto plásticos como científicos, aportando una nueva y fresca dimensión al arte de naturaleza en su
concepción más contemporánea y abstracta.
TREPARRISCOS (TICHODROMA MURARIA)
El proyecto artístico se inicia hace algunos años realizando una serie de pinturas en Pirineos y
Cordillera Cantábrica con la especie Tichodroma muraria conocida como treparriscos utilizando acrílicos
aplicado a espátula, acuarelas, pigmentos minerales y tintas sobre diversos tipos de papeles.
Generalmente los trabajos son ejecutados directamente en la naturaleza, no concibo otro modo para
poder plasmas las emociones sobre el soporte pictórico; la brisa acariciando las aterciopeladas hojas de
los árboles, el aroma de las flores en primavera, el tacto del musgo húmedo y fresco entre los dedos,
son sensaciones que permiten al artista entrar en un estado de concentración especial sobre el cual se
materializará la imagen en el soporte después de ejecutar los movimientos precisos del pincel sobre su
superficie, sólo entonces la experiencia transcendental se presentará sobre el papel.
Terrones. L. M. (2014). Hacia la conceptualización del wildlife art: un proyecto a examen. Red Visual, 21, págs.
31--38. http://www.redvisual.net/pdf/21/redvisual21_03_moreno.pdf.
El proceso de trabajo se inicia con una serie de toma de apuntes naturalistas para ir soltando la
mano y familiarizarse con la morfología de la especie. Posteriormente realizamos dos obras de corte
realista de las cuales vamos a partir para intentar obtener obras más conceptuales y contemporáneas.
La fase inicial de trabajo requiere un algo grado de concentración mental, únicamente cuando se llega a
ese estado se empieza a trabajar. Los primeros intentos no fueron muy satisfactorios debido en parte a
la dificultad que entraña sintetizar la idea de un treparriscos cuando lo vez con ojos realistas. Este
problema se subsana con la experiencia, si bien es cierto, que según la especie que tratemos de pintar la
dificultad puede aumentar exponencialmente, incluso con algunas, resulta a veces imposible obtener
unos resultados satisfactorios.
Aquí presentamos un total de siete obras que integran la base de un proyecto más amplio que
continúa en la actualidad. Mostramos las dos obras figurativas de las cuales ha partido esta serie.
B.389.- Treparriscos III (Tichodroma muraria), 2012. Díptico. Acuarela, acrílicos y pigmentos minerales sobre papel
S. Alphagrafic 300 gr.m2. 15x7 cm. Luis Terrones.
B.384.- Treparriscos (Tichodroma muraria), 2012. Acuarela y pigmentos minerales sobre papel Azcoaga
185 gr.m2. 112x53 cm. Luis Terrones.
RED VISUAL. Revista digital de Educación Artística y Cultura Visual. ISSN: 1697-9966.
Página 33
B.383.- Treparriscos (Tichodroma muraria), 2012. Acuarela y pigmentos minerales sobre papel Azcoaga
185 gr.m2.70x53 cm. Luis Terrones
.387.- Treparriscos I (Tichodroma muraria), 2012. Tríptico. Acuarela, acrílicos y pigmentos minerales sobre papel S.
Alphagrafic 300 gr.m2. 21,4x20,40 cm. Luis Terrones.
B.388.- Treparriscos II (Tichodroma muraria), 2012. Díptico. Acuarela, acrílicos y pigmentos minerales
sobre papel S. Alphagrafic 300 gr.m2. 16,2x20 cm. Luis Terrones.
Página 35
B.478.- Treparriscos XX (Tichodroma muraria), 2014. Acuarela, acrílicos , tintas y pigmentos minerales sobre papel S.
Alphagrafic 300 gr.m2. 21,6x18 cm. Luis Terrones.
B.479.- Treparriscos XXI (Tichodroma muraria), 2014. Acuarela, acrílicos, tintas y pigmentos minerales sobre papel S.
Alphagrafic 300 gr.m2. 25,5x18 cm. Luis Terrone
Página 37
BIBLIOGRAFIA
Apellaniz, J. M. (2011) La abstracción en el arte figurativo del Paleolítico. Universidad de Deusto. 231
pág.
Kupker, K. (2009) La pintura mágica de los aborígenes australianos. Unesco, pág. 9-13.
Muller, R. D. (2010) El arte amazónico en la actualidad y su influencia en el arte contemporáneo
brasileño. UPF, pág. 1-21.
Norris, R. P. et al., (2010) Astronomical Symbolism in Australian Aboriginal Rock Art. Rock Art Research
1-10.
Alonso Miura, R. (1988) Doñana. Vegetación y paisaje. Junta de Andalucía. Sevilla. 247 pág.
Alonso Miura, R. (1994) Grazalema y la Sierra del Pinar. Plástica de sus paisajes vegetales. Junta de
Andalucía. Sevilla. 138 pág
Alonso Miura, R. y Araujo, J. (1999) La sonata del bosque. Lunwerg ediciones. 203 pág.

Nº 21, Julio 2014 HACIA LA CONCEPTUALIZACIÓN DEL WILDLIFE

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