Índice - Portal Editions

Índice
Introducción
Tolkien y la dramatización radiofónica
Tolkien y el arte cinematográfico
Algunos créditos finales
Prefacio de Thomas A. Shippey
i
Prólogo: Historia de una ida y de una vuelta…
(Alejandro Pardo y Eduardo Segura)
xi
Libro I:
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1
Notas sobre las adaptaciones de El Señor de los Anillos II: La adaptación cinematográfica de El Señor de los Anillos desde el concepto de
transposition
Introducción
El Señor de los Anillos según Peter Jackson
73
73
73
2
Capítulo 2: La adaptación de El
(Marta Frago)
84
1. Introducción
3
1. Leer y mirar
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2. El Señor de los Anillos y los estudios académicos de literatura
6
3. La creación literaria de la Tierra Media
El Silmarillion como marco histórico y textual
La génesis del relato a partir de los nombres
La elaboración de los lenguajes privados
Superponiendo cronologías
9
9
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20
22
2. Escribir La trilogía
De la idea al primer tratamiento
La entrada de Boyens y el error de Miramax
De Miramax a New Line
Tres en compañía: Jackson-Walsh-Boyens
Escribir y rodar
En postproducción
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4. Factores estilisticos
El nuevo estilo narrativo: la mediación entre El hobbit y El Silmarillion
El hobbit como eslabón argumental y punto de inflexión estilística
La praxis del ideario lingüístico tolkieniano: El Señor de los Anillos
Factores temáticos: el humus del mundo literario tolkieniano
La función de los monstruos en el relato: el estilo de Beowulf y
El Señor de los Anillos
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24
27
33
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3. El Señor de los Anillos al cine: problemas, dificultades y retos
Una obra “inviable”
Más de mil páginas
Número y función de los personajes
La prosa lírica y su origen filológico
La cuestión del género
“Quiero hacerla”: La trilogía como camino
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100
101
103
5. La estructura de El Señor de los Anillos
46
6. La delimitación del género literario de El Señor de los Anillos
Epopeya, cuento, novela
La actualización de la epopeya
50
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52
7. Análisis de algunos aspectos semánticos y de la simbología
55
8. Algunas conclusiones
60
Notas sobre las adaptaciones de El Señor de los Anillos I: Tolkien y los
primeros intentos de adaptación cinematográfica
61
4. Transformando El Señor de los Anillos
La lógica de los cambios
El eje central del guión
Una historia en tres partes
Pérdidas selectivas
En línea con Tolkien
Diseño narrativo: la estructura de la trilogía
Linealidad y cronología
La Comunidad del Anillo
Las dos Torres
El retorno del Rey
El conflicto dramático y sus leyes
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del libro al guión
Capítulo 1: El Señor
(Eduardo Segura)
de los
Anillos: Génesis literaria y designio mitológico
37
señor de los
Anillos
Causalidad
Anticipación y cumplimiento
Ritmo dramático
Personajes frente al conflicto
La estructura de la historia: diseño tripartito
La exposición: “Show, don’t tell”
El prólogo
Del recuerdo a la acción
El uso del flashback y escenas de ensoñación
A través del diálogo
Protagonistas para la gran pantalla
Arcos de transformación
Personajes tentados
Triángulos emocionales
Personajes alrededor de un viaje
Dos hobbits en camino
Gollum
Aragorn transformado
Gandalf el mago
Otros miembros de la Comunidad del Anillo
Los hombres
Los elfos
Sauron, Saruman y el Anillo
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5. Tolkien en Jackson
Conservando situaciones y diálogos
Añadidos a partir de la novela
Secuencias collage
Opciones arriesgadas
Conectados a Tolkien
178
178
182
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184
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6. Jackson a partir de Tolkien
Géneros y background cinematográfico
Pastiche e intertextualidad
Aspectos culturales
El toque Jackson
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7. Temas reinterpretados
El mal
Muerte e inmortalidad
Suerte y providencia
Sobre optimismo y esperanza (eucatásfrofe)
196
196
198
201
204
8. Conclusión
208
Libro II:
del guión a la pantalla
211
Capítulo 3: Entre bastidores de una gran producción
(Alejandro Pardo y Joseba Bonaut)
212
1. Un cineasta llamado Peter Jackson
De Nueva Zelanda a Hollywood
Historia de un atrevimiento
213
214
217
2. Claves de la versión cinematográfica
Fidelidad a la visión de Tolkien
El gran drama de todos los tiempos: héroes en la lucha entre el bien
y el mal
Fantasía histórica: atención al detalle y esfuerzo de subcreación
Coherencia con el propio estilo cinematográfico
Efectos digitales al servicio de la historia
Una “superproducción independiente”
El espíritu de la Compañía del Anillo
Una obra en continua elaboración
Protagonismo de los fans
224
224
3. La Tierra Media se hace realidad
Rostros para una epopeya
La recreación del universo tolkieniano
Vistiendo a los pueblos de la Tierra Media
Protagonistas equinos
Nueva Zelanda se convierte en la Tierra Media
Hobbiton
Edoras
El Abismo de Helm
Minas Tirith
Una nueva dimensión de los efectos digitales
Gollum
Bárbol
De arañas gigantes y otras bestias
Massive
La textura visual de un mundo imaginario
El complicado arte del montaje
Los sonidos de la Tierra Media
Música para una gran sinfonía
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4. Cómo producir y dirigir una epopeya cinematográfica
Afrontando un imposible
Nueva Zelanda versus Hollywood
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Tres películas a la vez
Infraestructura, logística de producción… y un sano pragmatismo
“Caos controlado”: toma de decisiones y control creativo
Capacidad de delegar e improvisar
El liderazgo de Peter Jackson
Las tres fases de la producción
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5. Un éxito largamente esperado
Cannes 2001
Promoción y marketing
Internet y el marketing viral: en busca del “ecosistema Tolkien”
Sucesivos estrenos y reconocimiento internacional
El agridulce final de un viaje extraordinario
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Capítulo 4: El arte cinematográfico de El Señor
(Joseba Bonaut y Alejandro Pardo)
366
de los
Anillos
4. La Puerta Negra
5. El soliloquio Gollum-Sméagol
6. Ataque de los huargos
7. Saruman y Grima preparan el ataque a Helm
8. La decisión de Arwen
9. La batalla del Abismo de Helm
10. Frodo y el Nazgûl
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433
El retorno del Rey (The Return of the King, 2003)
El viaje llega a su fin...
... aunque no hay victoria sin sufrimiento
Análisis de secuencias
1. Prólogo: Sméagol se convierte en Gollum
2. Llegada de Gandalf y Pippin a Minas Tirith y encuentro con
Denethor
3. Minas Morgul
4. El encendido de las almenaras
5. La carga de Faramir
6. El antro de Ella-laraña
7. La batalla de los Campos del Pelennor
8. El Monte del Destino
9. Reencuentro de la Compañía y coronación de Aragorn
10. La vuelta a casa y los Puertos Grises
436
436
438
440
440
3. Una nueva forma de hacer cine
469
Libro III:
473
1. Versión extendida versus versión de estreno cinematográfico
367
2. La trilogía del Anillo en treinta secuencias
370
La Comunidad del Anillo (The Fellowship of the Ring, 2001)
La Tierra Media cobra vida...
... y la Comunidad del Anillo inicia su camino hacia el éxito
Análisis de secuencias
1. Prólogo: la historia del Anillo
2. La Comarca y el Anillo
3. Enfrentamiento entre Saruman y Gandalf en Orthanc
4. Gandalf prisionero en Isengard
5. Persecución de los Jinetes Negros y enfrentamiento en el Vado
del Bruinen
6. El concilio de Elrond
7. Las minas de Moria y el puente de Khazad-dûm
8. Lothlórien y Galadriel
9. Combate con los Uruk-hai y muerte de Boromir
10. Frodo y Sam huyen en la barca
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373
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fílmica
Las dos Torres (The Two Towers, 2002)
La batalla por la Tierra Media ha comenzado...
... pero todavía queda esperanza
Análisis de secuencias
1. Prólogo: lucha de Gandalf contra el Balrog
2. La Ciénaga de los Muertos
3. Llegada a Edoras y exorcismo sobre Théoden
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413
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de la pantalla al fenómeno
Capítulo 5: El Señor
de los
Anillos
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458
463
464
y su público: estudio sobre la recepción
(José Javier Sánchez-Aranda y María del Mar Grandío)
474
1. Una gran saga cinematográfica con un éxito sin precedentes
La aclamación popular de El Señor de los Anillos
La recepción crítica de la película
475
475
477
2. La audiencia de El Señor de los Anillos
Características generales de la audiencia
Algunas características del público
La reacción de entusiasmo
Los motivos principales para ir a verla
Las fuentes de información
Las respuestas ante los elementos de fantasía del relato
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496
Los problemas de clasificación del género
Actitudes ante los personajes y los momentos más recordados
Una película coral y con personajes atractivos
Las escenas preferidas
La identificación con los personajes y las escenas
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3. La recepción fílmica de El Señor de los Anillos
El Señor de los Anillos y el cine de fantasía
Los elementos fantásticos y los efectos especiales
Algo más que un mundo fantástico…
El Señor de los Anillos, entretenimiento + mensaje
Mensaje de El retorno de el Rey para el público del siglo XXI
La amenaza del mal y la representación de conflictos morales
El papel de la esperanza
La amistad y el sacrificio como valores necesarios
El mensaje de la película en el contexto de la sociedad actual
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536
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540
Capítulo 6: El Señor de los Anillos como franquicia y como fenómeno
(Alejandro Pardo y Joseba Bonaut)
542
1. Creación y explotación de una franquicia
Un merchandising para gobernarlos a todos
Las marcas comerciales se asocian al Anillo
DVD: versiones extendidas y contenidos extras
La Tierra Media se vuelve interactiva
La gran ópera de El Señor de los Anillos
La Tierra Media va de gira: exposiciones itinerantes y convenciones
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546
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555
559
564
2. Franquicia editorial y académica
De Oxford a Wellington, y de ahí al mundo entero
Libros, álbumes y colecciones
La trilogía audiovisual del Anillo como objeto de estudio académico
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566
567
570
3. Nueva Zelanda será para siempre la Tierra Media
“Jackson ha puesto Nueva Zelanda en el mapa…”
Un lugar llamado “Wellywood”
El legado Jackson
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575
581
584
4. El poder del Anillo más allá de la pantalla
588
Epílogo: el viaje del Anillo continúa…
(Eduardo Segura y Alejando Pardo)
593
Notas a los capítulos
599
Apéndices
1. El Señor de los Anillos en datos y cifras
2. Listado de créditos
3. Datos técnicos sobre la filmación
4. Listado de localizaciones
5. Fechas de estrenos
6. Premios y galardones
7. Recaudaciones y espectadores
8. Versiones extendidas versus versiones de estreno
637
638
642
646
648
650
654
662
666
Bibliografía y fuentes
1. Obras de Tolkien
2. Estudios sobre Tolkien
3. Libros y álbumes oficiales
4. Libros y capítulos de libro
5. Artículos en publicaciones académicas
6. Artículos en publicaciones periódicas
7. Artículos en webs y blogs de fans
8. Informes y documentos
9. Páginas web
10.Otros materiales
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Sobre los autores
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