Thomas Lawrence

Thomas Lawrence
Biografía:
Está considerado como uno de los mejores retratistas ingleses de su generación. Nació en Bristol. Niño prodigio, fue casi por entero autodidacta, aunque pasó algún tiempo como alumno en la Royal Academy de Londres. En 1789 Lawrence obtuvo un gran reconocimiento por su retrato de la actriz Miss Farren (1789, Metropolitan Museum de Nueva York). Comenzó a ser muy solicitado y en el año 1792 sucedió
a sir Joshua Reynolds como el pintor principal de Jorge III, que le concedió el título de sir en el año 1815. Nombrado miembro de la Royal Academy en 1794, desde 1820 hasta 1830 fue presidente de esta institución. Lawrence, artista de gran estilo y dominio técnico, se anticipó a la pintura romántica con la vitalidad, el rico colorido y las siluetas dramáticas de sus obras. Aunque de calidad desigual, su obra artística, en su mejor momento, se caracterizó por un gusto y una elegancia que confirieron distinción a los retratos de sus modelos. Entre sus cuadros destacan: La señora Peel (1827, Colección Frick de Nueva York), El papa Pío VII y el archiduque Carlos de Austria (Cámara Waterloo, Castillo de Windsor), John Fane X, conde de Westmoreland, Dama de la familia Storer y Miss Marthe Carr, los tres en el Museo del Prado, Madrid. Lawrence fue uno de los primeros pintores ingleses en alcanzar un renombrado éxito en Europa. Junto a Reynolds y Thomas Gainsborough, representa la cumbre de la pintura retratista inglesa
• desde su más
temprana infancia demostró sus habilidades para
el retrato con lápices de cera y ya a los trece años
realizaba retratos con esta técnica al precio de una
guinea. Aquí algunas muestras de su talento.
• La gran tradición inglesa del grabado no tardó en llevar a las prensas los ya famosos retratos del pintor de
Bristol. El Retrato Femenino.
Elizabeth Farren (1790) Representa
el primer gran éxito del pintor y el inicio de su carrera
como retratista de la alta sociedad del momento
• Lady Peel (1827)
• Mary • condesa de plymouth
• Condesa de Blessintong
Caroline Amelia Elizabeth of Brunswick
Se creía que estaba entre sus amantes ‐
la representa aquí en el humor desafiante, su mano izquierda y alianza profundamente en la sombra. Su vestido es de terciopelo rojo. Su combatiente de muselina fina y mangas 'enrolladas', aseguradas con el galón de oro, ilustra la popularidad del Renacimiento como una influencia sobre el traje de tribunal femenino en este tiempo. Sarah Trimmer
• Lawrence en este retrato retoma firmemente el carácter religioso y la supuesta decencia moral entre la burguesía . El Retrato Infantil.
• Las hijas de la familia Calmady, Emily y Laura Anne (1825).
• Uno de los retratos más encantador
es del pintor y, según sus
propias declaracion
es, su favorito.
The Cavendish Children • Retratos británicos De niños y su Influencia en Europa remontan la evolución de retrato europeo de niños del temprano siglo XVII.
• En esta pintura se muestra como el tiempo ase cambiar el rostro de la niñez • Napoleón II, •
como Bonaparte hubiera deseado que fuera conocido su hijo tras su segunda, y definitiva, abdicación nunca llegaría a reinar muriendo tempranamente a los veintiún años de edad. En 1940 Hitler entregó
sus restos a la república francesa, en un más que discutible gesto, permitiendo, de esta forma, que descansaran junto a los de su padre en "Los Inválidos" de París.
• Master Charles William Lambton (1825)
• Pinkie
EL Retrato Masculino.
El retrato de Charles William Bell de 1796, •
reune por si solo las principales virtudes de
la pintura de Lawrence: la libertad de la pincelada y la sencillez de la composición que nos lleva a prestar toda
nuestra atención sobre el rostro del modelo; el rico
contraste cromático entre el rojo del fondo, el verde ceniza
de la chaqueta y el blanco de la corbata; y, por último, la mirada perdida de Charles que al no dirigirla directamente
al espectador le confiere un aire plenamente romántico
Dos retratos del Príncipe de Gales, El primero de 1814, año en que es nombrado caballero
de la orden del Toisón de oro, collar que ya luce en el segundo. Es de suponer que ambos retratos satisfarían
plenamente al vanidoso príncipe.
Arthur Atherley
•
Lawrence retrató al joven aristócrata cuando ingresó en Cambridge, captando a la perfección su orgulloso y ambicioso carácter, posando ante un amplio y oscurecido cielo donde observamos una construcción sobre la que incide la escasa luz. Este primer estilo del maestro se caracteriza por el abocetamiento y la rapidez de ejecución, estilo que no fue del agrado de la crítica al resultarle sospechosa esa facilidad para el dibujo y la técnica pictórica. Primer Duque de Wellington
• Gracias a estos retratos consiguió una amplia fama en Europa, siendo aclamado como el primer retratista del continente. •
Lawrence nos presenta al aristócrata en una postura sencilla pero cargada de dignidad, como corresponde a un alto funcionario del Estado, sin ninguna muestra de ostentación y totalmente natural. Sus ojos se convierten en el verdadero centro de atención del retrato, ojos inteligentes y sensatos, dignos de un gran hombre de Estado
•
El maestro no se ha interesado por mostrar las calidades táctiles de los tejidos sino que toda su atención se centra en la cabeza, recortada sobre el cortinaje rojo, empleando el negro atuendo simplemente como acompañamiento. El resultado es un retrato difícilmente superable. • Papa Pio VII