Descargar Abstract - Departamento de Artes del Movimiento

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La danza y la improvisación escénica hoy. Definiciones en primera persona.
Director: Tampini Marina
Codirector:Bardet Marie
Unidad académica:Departamento de Artes del Movimiento
Código del Proyecto:34/0360
Período: 01/01/2015 - 31/12/2016 (2015-2016)
Integrantes:
VICTORIA D'HERS
RILLO MARIA PIA
KARASIK ALEJANDRO
MALENCHINI CAMILA
Resumen en español:La improvisacion escénica toma fuerza en la década del sesenta
cuestionando la idea misma sobre qué es danza, proponiendo experimentar con nuevos modos de
hacer: búsqueda de otras posibilidades de movimiento y composición, de espacios no
convencionales, cuestionamiento de las jerarquías y del lugar que se le ofrece al público. Hoy se
puede observar una perseverancia de las prácticas de improvisación que, aunque ocupan un lugar
importante en la formación y expresión escénica, raramente aparecen problematizadas como
prácticas escénicas contemporáneas. Nos interesa, entonces, retornar a las palabras de referentes
ineludibles de la improvisación escénica, para rastrear los modos en que entienden esta práctica, sus
filiaciones y particularidades, las mutaciones de sus intereses en el tiempo para hacer emerger en
sus discursos, las categorías, desplazamientos conceptuales y posturas teórico-prácticas que los
caracteriza y su actualidad en relación con la escena contemporánea En la primera etapa,
realizamos entrevistas a informantes clave, lo que nos ha permitido detectar conceptos centrales que
hacen a las prácticas de improvisación. En esta segunda aspiramos a: a) ampliar el trabajo de
campo, b) profundizar en dichos conceptos para observar su relevancia, y los sentidos que adquieren
en el marco más amplio de la escena contemporánea.
Resumen en inglés:Improvisation performance becomes stronger as practice in the 60’s questioning
the idea of dance itself, proposing to experiment with new ways of doing: exploring new ways of
moving and composing, non-conventional spaces for the scene, questioning hierarchies and the
place of audience. Today we can observe that improvisation practices have persisted and developed.
Although they play an important role as training tool and in the scene, they are rarely problematized
as contemporary performing practices. We are interested, then, in returning to the words of the main
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representatives of improvisation performance to trace the ways they understand this practice, its
filiations and specificities, and changes over the years in order to let emerge from their discourses the
categories, conceptual shifts and theoretical-practical stances that feature them in order to reveal its
relevance in the contemporary scene. At the first stage, we carried out interviews with local keyinformants, collecting very precious information and detecting main concepts for improvisation
practices. Hence, at this second stage, we expect: a) to widen the field work, b) to refine our
understanding of the main concepts mentioned, in order to better evaluate their relevance and
significance in the larger scope of the contemporary scene.
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