Utilizando el GCR y UCR, la clave del color

Utilizando el GCR y UCR, la clave del color

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GCR VS UCR
Mejorando la calidad
Utilizando el GCR y UCR
La clave del color
Steve Upton columnista de Chromix x ColorNews, Inglaterra
Si usted trabaja el tiempo suficiente o cerca de la industria
de la impresión, empezará a tomar las siglas CMYK por
costumbre. Especialmente la K.
desatura la tinta amarilla rápidamente,
limitando el rango de los colores amarillos oscuros disponibles.
Una segunda alternativa es la de añadir
tinta negra. Mientras se añade el negro,
el amarillo se oscurece pero no se desatura tan rápido. Esto puede resultar en
una mayor gama de amarillos disponibles.
Cuando los colores CMYK son creados
en un flujo normal de trabajo, cualquiera
de ellas o ambas técnicas son aplicadas. Aún más para un color individual de
RGB, muchas combinaciones de CMYK
pueden ser utilizadas para teóricamente
crear el mismo color en la rotativa.
Entonces ¿cómo decidimos cuál utilizar? ¿Cuánto negro debe ser utilizado
en reemplazo del CMY? La respuesta
como tal vez usted ya habrá adivinado
es la respuesta clásica de la administración de color: “Eso depende”.
Un poco más de técnica y de terminología
La K en el CMYK está por la palabra
“Key” del inglés llave, y no como negro
que pudiese haber pensado. La plancha de impresión del K en la tradicional
separación de color es la que contiene
los detalles de la imagen. En el CMYK
esto usualmente se realiza con la tinta
negra.
En el flujo moderno de administración
de color, una imagen RGB tiene un perfil asociado de manera que cada combinación numérica del RGB pueda ser
convertida a un color definido del espacio Lab. Esto es muy claro y respetable.
Cuando se crea una combinación CMYK
para representar ese color en la salida,
las cosas se vuelven complicadas.
Hablemos un poco de cómo el
color es creado utilizando el
CMYK
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Si usted aplica tinta amarilla al papel,
su rango de color empieza con el color blanco del papel y luego se convierte en más amarillo y saturado con
la mayor cantidad de tinta amarilla que
usted aplica. Pero una vez que consiga el 100% de amarillo, no habrá nada
más que usted pueda hacer salvo que
recurra a añadir otras tintas. Si busca
un tonalidad de un amarillo medianamente oscuro, usted cuenta ahora con
una gran cantidad de opciones para
conseguirlo.
Primero puede usted adicionar tintas
cyan y magenta. Ellas son ambas requeridas de manera que reflejen la
tendencia de cada una de mover el color hacia el verde o rojo. La adición de
cyan y magenta oscurecerá al amarillo
pero también está el azul que es antiamarillo. Por lo que esta adición de azul
Las tintas cyan, magenta y amarillo
utilizadas en la impresión del offset no
son lo suficientemente puras en colorantes para ser mezcladas en iguales
proporciones para conseguir un gris.
Los estándares SWOP esperan 50% de
cyan y 40% de magenta y amarillo para
producir un gris neutro. Por lo que digamos que tenemos un CMY de 60, 50 y
40 en teoría, si removemos el componente de color que produce el gris (50,
40, 40) nosotros tendremos un remanente de (10, 10, 0). Si luego añadimos
suficiente tinta de negro para alcanzar
la misma oscuridad (casi un 54% de K),
tendremos la combinación CMYK de 10,
10, 0, 54 que aparecerá muy cercana
al color original pese a estar constituida
por cantidades muy diferentes de tinta a
color. El uso total de tinta cayó de 150%
a 74% y cambió de los colores más costosos a la tinta negra.
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GCR VS UCR
Este tipo de reemplazo de color es llamado Remoción de Componente Gris
identificado con las siglas GCR. Si el
rango de color afectado por este reemplazo se limita a los tonos oscuros o
sombras, cerca de los colores neutrales, entonces se llamará Remoción Sobre Color (en inglés Under Color Removal) con siglas UCR. En la otra mano el
GCR, puede ser aplicado a colores neutrales (cantidades similares de CMY) o
no neutrales (predominancia de uno de
los colores CMY) y que sean en las zonas de sombras o luces es decir no solo
en los tonos oscuros. Esto nos retorna a
la pregunta: ¿Cuánto? y ¿Cuándo?.
Generación de punto Negro
inicio/máximo/ancho (Black
Start / Max / Width)
En los perfiles ICC, el método de generación de punto negro y cantidad es
escogido el momento que se calcula el
perfil y fusionado en este. Para mayor
flexibilidad sugerimos calcular varios
perfiles de las mismas mediciones;
cada uno con diferente ajuste en la
generación del punto negro. Negro Inicio (Black Start) es la cantidad de tinta
cyan en donde el negro empieza a reemplazar otras tintas. Por ejemplo, un
Negro Inicio de 10 significa que cuando
la tinta cyan es menor que 10%, CMY
serán las únicas tintas utilizadas para
crear color, pero para cualquier color en
donde el cyan sea superior a 10%, K reemplazará algunos de los componentes
del color. Negro Máx (Black Max) es qué
tan alto usted desea el nivel de K que
participe en el color resultante. Si usted
piensa que sus sombras se están cerrando, reducir el Max K lo ayudará. Finalmente el Negro Ancho (Black Width)
es que tan lejos “fuera” en la saturación
de color quiere usted que el negro sustituya. Un ancho bajo de Negro, limitará
la sustitución por K a los colores neutrales (similar al UCR). Un ancho alto de
Negro, permitirá el reemplazo más cercano de los colores saturados. Si usted
encuentra sus colores algo sucios, trate
de reducir el ancho de Negro.
Ganancia de punto vs
estabilidad de color
Las inclinaciones de tonalidades de color especialmente en los tonos neutros
es la razón más común por la que los
clientes rechazan los trabajos de impresión. La ganancia de color varía debido
a las fluctuaciones en prensa siendo
más notorias en los medios tonos de
cada canal entre el 40% y el 60& de trama y la variación puede cambiar entre
canales. Esto significa que cuando los
colores neutrales tienen tintas CMY que
están en el rango entre 40% y 60%, tienen una gran probabilidad de cambiar
en la impresión. Nuestro color muestra
60, 50, 40 tiene todos los colores en
la zona peligrosa por lo que puede ser
muy inestable en la máquina. El color
convertido a 10, 10, 0, 54 por otro lado
solo tiene a la tinta negra en ese rango
y los cambios en el negro por ganancia
de punto no crearán un cambio notorio
de tonalidades .
Estabilidad en los trabajos vs
ajustes en la rotativa
Con la explicación anterior en mente,
usted puede pensar que el GCR debe
ser utilizado muy a menudo en todas
las imágenes, y aún así muchos impresores recomiendan GCR bajo o UCR.
¿Por qué? Bueno, por la misma razón
que usted utiliza el GCR para la estabilidad del color en la impresión, se le
hace muy difícil al impresor el cambiar
o corregir los colores en la rotativa. Muchos impresores no confían en la administración de color o separaciones del
color de sus clientes por lo que requieren de la capacidad de poder arreglar
el color en la impresora. El GCR es una
cosa muy buena pero recuerde que el
color en los archivos debe de ser el correcto (verifíquelo con un software de
prueba de color) y que el impresor pueda realmente imprimir de acuerdo con
las especificaciones definidas por la
separación. Si no están nada cercanas
a SWOP, o si sus archivos no son muy
bien administrados en color, enviarlos
con un GCR alto le causará problemas.
O mejor dicho, limitará la posibilidad de
corrección del problema.
Moteado de la tinta
En la impresión offset, la trama de tinta
para cada canal tiende a ser la misma
o muy similar. Cuando el negro se utiliza en colores de altas luces, el tamaño de punto y la forma es muy similar
a las otras tintas y generalmente no
causa ningún problema. Las impresoras
de chorro de tinta (inkjet) que utilizan
magenta y cyan claro son otra historia. Los colores en las altas luces en
las impresoras de chorro normalmente
se construyen solo de tintas CMY. Las
impresoras de chorro que no utilizan el
set de tintas Epson Ultra Chrome no tienen la tinta Negro claro (gris). Si se utiliza GCR en los colores de altas luces,
la tinta Negro intenso enfrenta la verdadera resolución de la impresora creando
motas que la gente normalmente confunde con la reducción de resolución en
la impresora. En estos sistemas, utilice
un Negro inicio de 40-50% para mantener el K fuera de las altas luces. Esto
significa que un balance cuidadoso del
CMY se requiere para los colores claros. Cuidado que una falla en el balance
de colores (a menudo llamado metamerismo) puede causar problemas.
Costo de tintas y tiempo de
secado
Esto es muy sencillo.
Menos tinta = Menos dinero y Menos
tiempo de secado. GCR=Menos tinta
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GCR VS UCR
solo a los neutros es de lo que trata el
UCR. GCR viene luego más tarde extendiendo esta técnica más allá de los
colores neutros y a los demás colores.
Si se trabaja adecuadamente, el GCR
puede ser muy efectivo y mejorar la calidad de la imagen. Los primeros GCR
no siempre trabajaban como se esperaba por lo que muchos retornaron al UCR
por seguridad. El GCR está ahora en el
punto en que es confiable y efectivo, y el
UCR está cayendo fuera de uso. Como
la función de UCR es un caso especial
de GCR (neutros oscuros solamente),
se espera que el término UCR salga de
uso y todos no refiramos al reemplazo
por negro como GCR.
por lo que ahorra tiempo y dinero.
Gamut
Si usted piensa en el ejemplo del amarillo oscuro de un inicio, recuerde que
para construir colores oscuros nosotros
podríamos o añadir cyan y magenta al
amarillo o solamente negro,.la diferencia es el tamaño de la gama de sombras
(el número y la saturación de colores
oscuros disponible) es significativa. El
Negro lentamente desatura el amarillo
mientras se oscurece. En comparación, la mezcla azulina, cyan/magenta
que oscurece y rápidamente desatura
al amarillo debido a que lo cancela. El
resultado son muchos más amarillos
oscuros saturados cuando se utilice en
negro en lugar del cyan/magenta. Si no
lo ha entendido aún el amarillo oscuro
es el marrón y teniendo la mayor saturación en marrones significa, madera,
cueros, y cabellos o pieles frescas que
mientras caen en las sombras se ven
bastante mejor. Si usted ha perdido los
marrones, el perfil los desaturará convirtiéndolos en más grises y se sentirá
desilusionado en sus maderas y cueros
y comúnmente verá transiciones agudas
mientras las caras y los cabellos caigan
en las sombras... ¿Le suena familiar?
Ensuciando colores saturados
El uso de demasiado negro en los colores saturados los puede ensuciar en
algunos sistemas de impresión. Vea ancho Negro (Black Width) que antecede.
UCR vs GCR
Restringiendo el reemplazo con negro
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Negro enriquecido (Rich black)
100% de negro no es típicamente el color más oscuro que puede obtener de
una impresora. Cuando cyan y otras
tintas son añadidas, la oscuridad puede caer significativamente (desde un L*
con valor de 19 a un valor de 9 en SWOP
TR001 por ejemplo). El color combinado
puede ser o bien neutral o tener una tonalidad intencionada de color. Los azules negruzcos son tan populares como
los negros calientes y tienden a ser utilizados en diferentes culturas y partes
del mundo. Algunos paquetes de perfilado permiten el seleccionar la combinación de tintas para el “negro máximo”.
Perfiles de separación Standard
vs A Medida
Como mencioné anteriormente, el método de generación del punto negro y las
cantidades son establecidos al tiempo
de generar el perfil. No son intercambiables al vuelo como muchos quisieran. Esta es una limitación de la actual
arquitectura del perfil ICC. El perfil que
viene con los productos editoriales de
Adobe son de alta calidad y algunos
están basado en estándares ya publicados, tal como US Sheetfed Coated v2
pero solo hay un perfil para cada condición de impresión. Esto significa que
adobe escogió del promedio del grupo
de ajustes GCR cuando el perfil fue originalmente creado.
Las imágenes de color cambian ampliamente y diferentes niveles de generación de negro deben de ser utilizadas
para cada tipo de imagen. Las que son
predominantemente neutras, deben típicamente tener más GCR que aquellas
con muchos colores saturados. Los tonos de piel se benefician del GCR pero
mucho de este puede aparecer algo
sucio en la impresora. Debido a las limitaciones cerradas de los perfiles ICC,
es mejor tener un grupo de perfiles a la
mano de manera que pueda variar su
generación de negro de manera optima.
Como puede ver, el tema del negro es
muy amplio y solo hemos tocado una
parte de este. Lo suficiente como para
decir que el canal extra añade bastante profundidad al tema de la impresión
de color tanto en la sensación de color
como en el número de temas que están
por estudiarse. Espero que al menos les
haya abierto los ojos de alguno de los
efectos de la generación del Negro.
UCR/GCR
Hay un número de formas de especificar un color mezclando diferentes combinaciones de CMY con K. Por ejemplo
usted puede producir un gris neutro con
solo tintas CMY si se utiliza la correcta
combinación. Alternativamente, algo de
negro puede ser añadido a la mezcla.
Es raro que solo tinta negra se utilice
para imprimir algo salvo un sólido negro
como texto o una sombra. Esto nos trae
a la parte de la separación de color que
se conoce como UCR y GCR. Ambos
son utilizados para controlar la mezcla
de CMY con K en algunas partes de la
imagen.<<
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GCR VS UCR
Diferencias entre el
...............GCR y UCR
Tanto el GCR como el UCR son capaces de identificar donde el CMY produce los valores neutros, como por ejemplo podría ser y veremos más adelante
el marrón oscuro. El GCR o UCR entonces reemplaza alguna combinación
de CMY con la correcta combinación
de tinta negra.
El UCR es la remoción controlada de
una proporción específica de tintas
CMY (cuando se encuentran en similares proporciones, tonos neutros) con
su reemplazo por tinta negra para las
coberturas de trama por encima generalmente del 50% por canal.
Una vez realizado el reemplazo, bastante menos cantidad de tintas CMY
son utilizadas dado a la tinta negra
agregada.
¿Por qué utilizar tintas costosas para
producir un gris neutro o color cuando
una tinta menos costosa como el negro
puede producir la misma apariencia?
Utilizando UCR ahorra el dinero del
impresor y permite que menos tinta
llegue al papel y por la tanto seque
más rápido, siendo también más seguro obtener un color neutro con poca
variación dado que una pequeña impureza o alteración en caso de utilizar
mayores proporciones de tintas CMY
puede producir otras tonalidades.
En el caso del GCR, trabaja de la misma forma que el UCR excepto que no
solo afecta a los colores neutros sino
también reemplaza a otros colores de
la imagen y no solo se limita a aplicarlo por encima del 50% sino con mayor
amplitud en el rango.
La ventaja del GCR son imágenes que
aparecen más nítidas y limpias con
menores cambios en las tonalidades
durante la impresión. Adicionalmente,
menor cantidad de porcentajes de tinta y menos tintas de color que resultan
en menos problemas de registro.
Una ventaja en el uso del UCR sobre
el GCR es que los colores son más
fáciles de corregir por el prensista ya
que al utilizar este último y haber reemplazado generalmente mayor cantidad de CMY, el prensista tendrá me-
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nos manejo sobre la alteración de color
en la rotativa. El prensista tiene más
control y puede realizar mejores ajustes
de color en la máquina con el UCR. Si
preguntamos, la mayoría de prensistas
dirá que prefiere el UCR.
El GCR brinda mayores opciones de
ahorro de tinta dado que no solo afecta a los colores neutros sino también a
otros, pero con menor manejo para el
prensista por lo que para su aplicación,
los archivos llegados de la separación
de color o la preprensa deben estar muy
bien trabajados y no necesitar corrección durante la impresión.
En los tiempos antiguos, los ajustes del
UCR eran realizados cuando la película era escaneada en los escáners de
tambor de alta resolución, hoy este tipo
de reemplazos de tinta se realiza con
los perfiles de salida, por lo que es útil
tener una idea de que ajustes practicar
cuando se trabajan perfiles CMYK. Para
separaciones en papel periódico, utilice
UCR. Para separaciones en impresión
offset utilice GCR.
Diferentes ajustes de GCR pueden ser
trabajados en grupos de perfiles y uti-
lizados dependiendo del contenido de
la imagen. La cantidad del GCR especificada normalmente se clasifica en
light (suave), medium, heavy (pesada),
maximun o none (ninguna), como se
aprecia en el Photoshop en el diálogo
con la ventana CMYK. Basado en cuál
ajuste es escogido, el GCR empieza en
diferentes porcentajes dentro del rango
tonal de la imagen. Por ejemplo, con
el GCR light (suave) comparado con el
GCR médium o pesado, las curvas son
más pronunciadas mientras el rango
tonal de la imagen se hace más oscuro. Las imágenes con grandes detalles
de sombras pueden beneficiarse de un
ajuste GCR suave o tal vez ninguno
mientras que las imágenes con ajustes
de GCR medio o suave sea mejor para
imágenes de rango medio.
Los ajustes de GCR altos o pesados
pueden ayudar a las imágenes que contienen muchas zonas neutras tal como
fotografías de metales. Los neutros realizados con menos tintas CMY tienden
a producir un mejor balance de grises.
Es por lo mismo que una vez que midió el blanco, para construir un perfil
de salida, usted puede desear el crear
un número diferente de ajustes de GCR
para utilizar de acuerdo al contenido
de la imagen. Note que las diferencias
entre las separaciones UCR y GCR no
son visibles en la pantalla ni incluso en
la prueba de color dado que estas opciones afectan las tintas en la prensa.
Usted puede apreciar las diferencias en
los colores de canal individuales.
Para un control fino sobre la separación, considere construir varios perfiles
de salida de la misma medición utilizando diferentes ajustes de GCR. De otra
forma un ajuste de GCR light o mediano
debe producir resultados aceptables.
En Photoshop se especifica un ajuste
llamado UCA (Under Color Addition),
para aumentar densidad del color negro
en el área de sombras como compensación del GCR. El UCA es usualmente
una corrección específica de la imagen.
Esto es, si un grupo de imágenes con
una gran cantidad de sombras negras
se observan algo planas, una pequeña
cantidad de UCA puede ayudar.<<
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