Maquetación 2 (Page 38)

spaincontract
38 Meeting Point
Espacios públicos
Lo efímero como protagonista de la permanencia
Por/By Anabel Linares*
(basado en textos de Josep Lluís Mateo)/(based on texts by Josep Lluís Mateo)
Josep Lluís Mateo 39 spaincontract
La incertidumbre de crear, en este caso arquitectura de espacios públicos, se traduce en la espera de si éstos se harán
cómplices finalmente del movimiento y flujo de gente, del paso del tiempo, de la belleza y la funcionalidad. A Josep
Lluís Mateo le interesa la materia, la forma en que una obra no es sólo piel, sino también hueso y estructura. La solidez de una obra está en el éxito que le confiere el equilibrio de los elementos, y en este sentido, el diálogo permanente con el entorno y la fluidez entre exterior e interior es esencial para que el proyecto transmita la energía de la
idea inicial.„
Spaces public
Ephemera as a protagonist of permanence
The uncertainty in creating, in this case architecture for public spaces, is translated in the expectation that it will finally become
an accomplice to the movement and flow of people, to the passage of time, beauty and functionality. Josep Lluís Mateo has an
interest in material, the shape in which a work is not only skin, but also bone and structure. The solidity of a work is the success
that it confers on the balance of the elements; and in this sense, the permanent dialogue with its surroundings and the fluidity
between the external and internal is essential so that the project transmits the energy of the initial idea.„
Meeting Point
"Remodelación del Camp Nou. (Concurso)."
"Remodeling of the Camp Nou. (Competition)".
Foto/Photo: MAP Arquitectos
spaincontract
40 Meeting Point
Josep Lluís Mateo. Arquitecto desde 1974 y Doctor (“Cum laude”) en 1994 por la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Barcelona
(España), combina su actividad profesional con la académica, fomentando así las simbiosis entre divulgación, crítica y creación artística. Es
Catedrático de Arquitectura y Proyectos en el Politécnico Federal suizo de Zurich – ETH-Z desde 2002 y ha participado en múltiples fórums,
conferencias y publicaciones, a través tanto de instituciones europeas como norteamericanas.
Las obras de Josep Lluís Mateo nacen y se moldean en MAP Arquitectos (Barcelona), estudio creado en 1991 y del cual es arquitecto principal, junto a Marta Cervelló, que se incorporó también en la dirección del despacho en 1995. En MAP se han proyectado edificios como
el CCIB-Centro de Convenciones Internacional de Barcelona, el Bundesbank en Chemnitz.
Josep Lluís Mateo dirigió durante una década (1981-1990) la revista Quaderns d'Arquitectura i Urbanisme. En este período la revista fue
galardonada con los premios ACCA, Laus, Ciutat de Barcelona y por la Unión Internacional de Arquitectos (UIA).„
Por lo que se refiere al proyecto de
remodelación del centro de ciudad de
Castelo Branco en Portugal (Centro
Cultural y diseño de la plaza Largo da
Devesa), Josep Lluís Mateo pensó en la
batalla contra tres elementos: cómo trabajar la elevación geográfica existente, cómo
crear el enorme espacio pavimentado y
cómo crear el paisaje circundante. Se trataba de construir el mayor espacio público
del centro histórico de la ciudad.
Inicialmente fue muy importante definir
una topografía: la gran plaza con pendientes hacia el centro para recoger el agua y
una diferencia de nivel en donde se
encontraban las tiendas. Arriba el espacio
era activamente urbano. En el proceso, los
plazos, la administración local y el planteamiento económico, llevaron a la deriva el
escenario acabado y brillante, y se acabó
convirtiendo en un escenario de “ruinas”,
esclavo de una eterna dinámica de construcción-deconstrucción. No obstante,
para Josep Lluís Mateo, fue muy importante colaborar con los “pedreiros” y muy
complicado hacer algo personal y moderno en relación con el tratamiento tradicional del pavimento de la plaza.
“Los pavimentos, que fueron objeto
continuado de nuestra atención, son
extraordinarios. Algunos muebles juguetones se disponen (sillas móviles...). El uso es
frenético, especialmente de noche, cuando el lugar desaparece como presencia
tectónica: sólo vive como ambiente virtual,
y es para mí muy atractivo. Es como si, al
desaparecer la arquitectura como objeto
brillante, pulido, acabado, haya permitido
a la población apropiárselo, colaborando
entusiásticamente a su destrucción”. (Josep Lluís Mateo, 2006)
En el conjunto, la silla sobre carriles
diseñada especialmente para la Plaça da
Devesa se inscribe en una colección de
mobiliario semimóvil adecuado a espacios
abiertos urbanos. La “calçada” portuguesa en la plaza, la intervención arquitectóni-
ca macerada en el respeto a la tradición
del trabajo artesanal y en la contemporaneidad, han confluido en una obra final
que asimila de forma premeditada la dicotomía antiguo-nuevo, íntimo-público.
En esta misma línea, encontramos otro
trabajo de Josep Lluís Mateo calificado
como una de las mejores obras de la arquitectura española de los años 80 en el
marco de la bienal de Santander 1991, y
mención especial del Premio ITALSTAT
para jóvenes arquitectos europeos 1991.
Se trata de la urbanización de la villa
medieval de Ullastret, un pequeño pueblo
de Girona catalogado como Monumento
Nacional. La reestructuración del casco
antiguo dejó intacta la esencia histórica de
las construcciones de piedra de cantera
del s. XII: “...La atmósfera de Ullastret -eso
es, la noción particular del sitio- se muestra como una naturaleza muerta en la cual
todos los objetos aparecen ante todo
como representaciones de ellos mismos.
Como partes de esta naturaleza muerta,
las reliquias del pasado dejan de ser meramente viejas, y por contra, satisfacen
nuestra concepción moderna de lo histórico.” (Kurt W. Forster, “Eine Architecture
lautloser Kollisionen”, Josep Lluís Mateo
Ideen und Bauten-Ideas and Buildings
1992-1995, pp. 19-21, 1995, Birkhäuser).
Josep Lluís Mateo ha abordado la creación de espacios públicos en muchas de
sus obras, dando lugar así a proyectos de
muy distinta naturaleza. Entre ellos, el
diseño de oficinas tipo y remodelación de
la sede histórica del Banco Sabadell: “Una
oficina bancaria es un espacio singular, ya
que se encuentra entre dos tradiciones
diversas: la de los espacios administrativos
de oficinas y la de las tiendas comerciales.
Una oficina bancaria tiene necesidades
comunicativas, o de “merchandising”, de
relación con el público, y también necesita
disponer de ambientes de trabajo más íntimos.
Aquí se ha intentado integrar los dos
aspectos en un único espacio. También las
actuales oficinas bancarias son centros de
servicios que, con las nuevas tecnologías,
permiten una relación con el dinero más
abstracta y distante.
Hemos aprovechado este hecho para
insistir en la fluidez espacial, la interrelación como argumentos de diseño.
Claridad, apertura, simplicidad, transparencia, a veces, con un punto de ironía,
son cuestiones presentes en la obra que
también se pueden encontrar aquí.”
(Josep Lluís Mateo. Obras. Proyectos.
Escritos, Ed. Polígrafa)
En 2002 Josep Lluís Mateo ganó el concurso para conferir una nueva imagen al
Banc Sabadell. Comenzaba así la estrategia de actualización corporativa de la entidad, y se le encargó el diseño del primer
prototipo de oficina en Vilassar. Tras remodelar la oficina de Rambla Catalunya
(Barcelona) en el 2004, la nueva imagen
continuó implantándose sin la intervención directa de Josep Lluís Mateo, pero
siempre siguiendo el manual de estilo que
definió en su momento. También en el
mismo año, le encargaron el trabajo de
reforma y renovación del interior y de las
fachadas de la sede histórica del Banc
Sabadell, las oficinas centrales. La actuación afectó a los 3.486 m2 del antiguo edificio clasicista ubicado en la Plaza Sant Roc
de Sabadell. El trabajo planteó varias cuestiones:
La relación viejo-nuevo, una mezcla de
conservación historicista, mejora funcional
y técnica (sin presencia física) y nuevos
añadidos.
Interior que pedía un detalle angustiosamente preciso.
Trabajo sutil, aunque radical en la reconsideración del espacio y sus características
físicas: la iluminación natural, la acústica,
la transparencia.
Era un proyecto que, según Josep Lluís
Mateo “tenía (y debía tener) la intensidad
y la sutileza de una sonata de Schubert, y
"Diseño del espacio público de la Plaza Lago da Devesa en Castelo Branco (Portugal). Proyecto 2000-2003. Construcción 2003-2006".
"Design of public space of the Plaza Lago da Devesa in Castelo Branco (Portugal). Project 2000-2003. Construction 2003-2006”.
Foto/Photo: Pedro Duarte.„
Banc Sabadell Sant Roc (Barcelona). Renovación de la sede histórica del Banco Sabadell en la plaza Sant Roc. Sabadell. Proyecto 2004.
Construcción 2006. Renovation of historical sedates of the Sabadell banc in the square Sant Roc .Project 2004. Construction 2006”.
Fotos/Photo: Beat Marugg.„
no tenía (no podía tener) la grandiosidad y
el estrépito de una sinfonía de Mahler”.
(Josep Lluís Mateo, 2006)
La renovación se abre al exterior
mediante el armónico empleo de la transparencia y un complejo tratamiento lucernario. El patio de operaciones, auténtico
espacio público, se realza con techos altos.
Es amplio, diáfano, limpio, y acoge el flujo
de personas vertebrando líneas de movimiento de forma muy cuidada. Su expresividad viene determinada por sus límites,
no por su propio centro. Contrasta sustancialmente con las zonas privadas de atención al público, que son domésticas, casi
confidenciales. Quedan abrigadas por
techos bajos, líneas opacas empleadas en
cristales y acabados en madera que los
delimitan. La atmósfera queda suspendida
en la calidez que crea el pavimento de parquet, el cielo raso acústico, las lámparas
sobre las mesas, una línea de muebles más
“sensibles”.
La fachada / acceso de la sede del Banc
Sabadell, un conjunto de esclusas que
garantizan la transparencia, el diseño
minimalista y abstracto de sus elementos,
la distribución original de los vestíbulos y
las líneas del techo han preservado la complicada relación viejo-nuevo.
En contrapunto, también destaca el
acceso-marquesina al edificio Banc
Sabadell Atlántico en la confluencia
Balmes – Diagonal de Barcelona, donde se
plantean “los acabados de la cancela
(diversos espejos, felpudos, vidrios) que
pretenden descomponer la imagen del
tránsito en fotogramas independientes,
para señalar la singularidad del movimiento: el intercambio entre exterior e interior”
(Josep Lluís Mateo, 2007).
Su concepto de espacio urbano tiene
mucho de abstracción, de vacío, de partículas en suspensión que relacionan los
objetos pero que no tienen masa propia.
Es “urbano” en el sentido de colectivo, no
privado, y es también espacio en el sentido de lugar “in between” los objetos. La
gente, la “masa” no es sólo usuaria sino
que también puede ser vista como material de construcción, piezas naturales que
formalizan el espacio.
La propuesta de remodelación del
Camp Nou de Josep Lluís Mateo trata de
abordar la interrelación del objeto con el
entorno y la estructura de la materia, alejándola de soluciones epiteliales que desatienden las entrañas y el sustento de una
obra, el esqueleto. Los estadios de fútbol
“crecen” y respiran a medida que se “llenan” de gritos, de movimiento, de individuos. La estructura, la forma, es el resultado del flujo de gente. Los estadios de fútbol son contenedores fluctuantes de vibración, de entusiasmo, de explosión de energías. Considerados por muchos como las
Josep Lluís Mateo 43 spaincontract
Josep Lluís Mateo. Is an architect from 1974 and Doctor ("Cum laude") in 1994 from the Superior Technical School of Architecture in
Barcelona (Spain). He combines his professional activity with the academic life, fomenting therefore the symbioses between communicating, criticizing and artistic creation. He is a university professor of Architecture and Projects at the Swiss Federal Polytechnique of Zurich
- ETH-Z from 2002 and has participated in many forums, conferences and publications, both European institutions as well as North
American. The works of Josep Lluís Mateo are born and moulded at MAP Architects (Barcelona), a studio created in 1991 where he is the
main architect, alongside Marta Cervelló, who joined management of the firm in 1995. At MAP, buildings like CCIB-Centro de International
Conventions of Barcelona, and the Bundesbank in Chemnitz have been designed.
Josep Lluís Mateo directed during an entire decade (1981-1990) the magazine Quaderns d'Arquitectura i Urbanisme. During this period
the magazine was awarded with the ACCA Prizes, Laus, and Ciutat of Barcelona and by the International Union of Arquitectos (UIA).„
nuevas catedrales de nuestra época, son
edificios actualmente sometidos a un activo proceso de transformación. Se trata de
lugares con complejos requerimientos funcionales de confort, movilidad, seguridad.
El proyecto de Josep Lluís Mateo trataba
de crear un espacio singular, también de
resolver los problemas urbanos que genera el gran volumen del estadio y de
encontrar la relación especial con el edificio antiguo. Se configuró un anillo exterior
que pretendía seguir (dialogar) con los
principios de la emblemática obra de
Mitjans. El proyecto, “que se opone a la
superficialidad de la piel, cree en el espesor de la masa, en el volumen escultórico
y en la lógica de los huesos como argumentos figurativos, sólidos y emocionantes”.
En una de las últimas entrevistas a Josep
Lluís Mateo, publicadas en el diario Avui+
por Óscar Guayabero, se desprende una
interesante reflexión: “Cuando inicio un
proyecto no lo puedo pensar desde la pura
eficacia. Comienzo intentando entender
cuál es su situación, sin formas predeterminadas, estratégicamente abstracto. Pero
la arquitectura es física, real, palpable. Un
edificio que no tiene un buen nivel de precisión material es grotesco. El cuerpo a
cuerpo con la materia me da cada vez más
miedo, porque sé la importancia que tiene
para un edificio y que la batalla con los
materiales no se puede perder”.
Los espacios públicos, lugares marcados
por la estabilidad y la permanencia, son a
su vez atmósferas y fragilidad, movimiento, dibujos efímeros que la gente traza con
sus paseos, sus huellas, su presencia. “Mi
pretensión sería recoger esta atmósfera,
solidificar mediante el proyecto, como una
operación alquímica, este material evanescente, este gas, y convertirlo en sólido sin
que en este trámite desaparezcan su volatilidad y su vitalidad" (Josep Lluís Mateo,
en un extracto de «Solidez gaseosa»,
publicado en Domus, nº 767, enero 1995.
Edición revisada en Mateo-Atlas, 1995).„
As for what is called the remodelling
project of the city centre of Castelo Branco
in Portugal (Cultural Centre and design of
the Plaza Largo de Devesa), Josep Lluís
Mateo thought about the battle on three
fronts: how to work around the existing
geographic elevation, how to create an
enormous paved space and how to create
the surrounding landscape. The idea was
to construct the biggest public space in
the historical centre of the city. Initially it
was very important to define topography:
the big Plaza with slopes towards the centre in order to gather the water and a difference of level where the shops will be
located.
Above it one finds that the space is
actively urban. In the process, the squares,
the local administration and the economic
exposition, and the finished and brilliant
setting, ended up becoming a scene of
"ruins", slaves to the eternal dynamics of
construction-deconstruction. However, for
Josep Lluís Mateo, it was very important to
collaborate with the "pedreiros" and very
difficult to do something personal and
modern in relation to the traditional treatment of the paving stones. "The paving
stones, that were the continued object of
our attention, are extraordinary. Some
amusing furniture is available (movable
chairs...). The use is frenetic, especially at
night, when the place disappears as a tectonic reality: it lives just like a virtual
atmosphere, and for me it is very attractive. It is as if, when the architecture disappears as a shining, polished, finished
object, it allows the population to adapt,
collaborating enthusiastically in its destruction ". Josep Lluís Mateo, 2006)
In the set, a chair that runs on tracks
forms part of a collection of suitable semimobile furniture for urban open spaces
designed especially for the Plaça do
Devesa. The Portuguese "calçada" in the
Plaza, the macerated architectonic inter-
vention with respect to the tradition of
artisanal work and contemporary, has
come together in a final work that assimilates it in a pre-meditated fashion of the
old-new, intimate-public dichotomies.
On this same line, we find another job
by Josep Lluís Mateo described as one of
the best works by Spanish architecture in
the 80’s and within the context of the biannual event of Santander 1991, and
received the special mention of the ITALSTAT Prize for Young European architects
1991.
Another is the urbanization of the
medieval town of Ullastret, a small town in
Gerona which is catalogued as a National
Monument. The reconstruction of the old
town centre left intact the historical essence of the quarry stone constructions of the
XII century: "... the atmosphere of
Ullastret - that is, the particular notion of
the place is like a dead nature where all
the objects appear like representations of
themselves. As part of this dead nature,
the relics of the past stop being merely
old, and at the same time, satisfy our
modern conception of the historical
thing." (Kurt W. Forster, "Eine
Architecture to lautloser Kollisionen",
Josep Lluís Mateo Ideen und Bauten-Ideas
and Buildings 1992-1995, pp. 19-21,
1995, Birkhäuser).
Josep Lluís Mateo has tackled the creation of public spaces in many of his works,
producing very different projects. Among
them, the design of office type and the
remodelling of the historical headquarters
of the Sabadell Bank: "a bank office is an
unusual space, since it falls between two
different traditions: one of administrative
offices and one of commercial shops. A
banking office has communication requirements or "merchandising" ones, relations with the public, and it also requires
more intimate work atmospheres. Here he
has tried to integrate both aspects in only
one space. Currently the banking offices
spaincontract
44 Meeting Point
"Diseño del espacio público de la Plaza Lago da Devesa en Castelo Branco (Portugal). Proyecto 2000-2003. Construcción 2003-2006"
"Design of the public space of the Plaza da Devesa in Castelo Branco (Portugal). Project 2000-2003. Construction 2003-2006".
Foto/Photo: Xavier Ribas.„
are service centres which, with the new
technologies, allow a more abstract and
distant relation with money.
“We have taken advantage of this fact
to insist on the fluidity of space, interrelation as design arguments. Clarity, opening, simplicity, transparency, sometimes,
with an ironic touch, are current questions
in the work that can also be found here."
(Josep Lluís Mateo. Works. Projects.
Writings, Ed. Polygraph)
In 2002 Josep Lluís Mateo won the
competition to produce a new image for
BancSabadell. So begun the strategy for
updating the organization, and the design
for the first office logo was drawn up in
Vilassar. After remodelling the office of
Rambla Catalunya (Barcelona) in 2004, the
new image continued implanting itself
without the direct intervention of Josep
Lluís Mateo, but always following the style
manual that he defined at the time.
Also in the same year, they asked him to
reform and renovate the interior and the
facades of the historical headquarters of
the Banc Sabadell, the central offices. The
job encompassed 3,486 m2 of the old
classical building in the Plaza Sant Roc de
Sabadell. The work posed several questions: The old-new relation, a mixture of
historical conservation, functional and
technical improvements (without any
physical presence) and new additions. An
interior required anxiously precise details.
A subtle work where the physical considerations of space and its characteristics
depend: natural lighting, acoustics, transparency.
It was a project that, that according to
Josep Lluís Mateo "had (and it must have
had) the intensity and the subtlety of a
sonata of Schubert, and it did not have (it
could not have) the grandness and the
noise of a symphony of Mahler". (Josep
Lluís Mateo, 2006)
The renovation opens to the outside by
means of the harmonic use of transparency and a complex chandelier treatment.
The operations patio, an authentic public
space, is heightened with high ceilings. It
is big, diaphanous, clean, and welcomes
45 spaincontract
Banco Sabadell Diagonal-Balmes (Barcelona). Acceso a la Torre Diagonal del Banc Sabadell Atlàntic. Barcelona.
Proyecto 2006. Construcción 2007. Access of Diagonal Tower of Banc Sabadell Atlàntic. Barcelona. Year of project: 2006. Construction: 2007.
Fotos/Photo: Beat Marugg.„
the careful flow of people with spine-like
lines of movement. Its expressivity comes
determined by its limits, not by its own
centre.
It contrasts substantially with the private zones for attending to the public, which
are domestic, almost confidential. They
are protected by low ceilings, opaque lines
made of glass and finishes in wood. The
atmosphere is suspended by the warmth
by parquet floor, the acoustic flat ceiling,
table lamps, and a line of "more sensible"
furniture. The facade/access of the headquarters of the Banc Sabadell, a set of sluices that guarantee the transparency, the
minimalist and abstract design of their elements, the original distribution of the lob-
bies and the ceiling lines have preserved
the complicated old-new relation.
As a counterpoint, the access-marquee
to the Banc Sabadell Atlántico building in
the Balmes- Diagonal of Barcelona intersection also stands out-, “where the finishes of the front iron gate grating (diverse
mirrors, door mats, glass) which try to disturb the image of transit in independent
photos, to indicate the singularity of
movement: the interchange between outside and interior "(Josep Lluís Mateo,
2007).
His concept of urban space has a lot of
abstraction, vacuum, particles in suspension that relate to the objects which do
not have own mass. It is "urban" in the
group sense, not in the private sense, and
it is also space in the sense of a place "in
between" objects. People, the "mass" are
not only the users but can also be seen as
construction equipment, natural pieces
that formalize the space.
The proposal to remodel the Camp Nou
(Barcelona Football Stadium) by Josep Lluís
Mateo tries to tackle the interrelation of
the object with its surroundings and the
structure of the material, moving away
from epithelial solutions that neglect the
entrails and the sustenance of a work, the
skeleton. The soccer stadia "grow" and
breathe as "they fill up" with shouts, and
the movement of individuals. The structure, the shape, is the result of people flow.
spaincontract
46 Meeting Point
"Proyecto de pavimentación y mejora del casco antiguo de Ullastret (Girona).Proyecto 1982, finalización de obras 1985. Declaración de
Monumento. Histórico Artístico (Enero 1983)". "Project for paving and improvement of the old town centre of Ullastret (Girona). Project
1982, work conclusion 1985. Artistic Historical Monument declaration (January 1983)".
Foto/Photo : Ferran Freixa.„
Soccer stadia are fluctuating containers of
vibration, enthusiasm, energy explosions.
Considered by many as the new cathedrals of our time, they are buildings which
are currently experiencing an active process of transformation. They are places
with complex functional requirements for
comfort, mobility, security.
The project by Josep Lluís Mateo tries to
create an unusual space, to solve the
urban problems produced by the large size
of the stadium and to find the special relation with the old building. An outer ring
was formed that tries to follow (to engage
in a dialog) with the principles of the
emblematic work by Mr.Mitjans. The project, "that is against the superficiality of
the skin, believes in the thickness of the
mass, the sculptured volume and the logic
of the bones like figurative, solid and exciting arguments". In one of the latest interviews by Josep Lluís Mateo, published in
the Avui+ newspaper by Óscar
Guayabero, he made an interesting reflection: "When beginning a project I cannot
think of it in terms of pure effectiveness. I
begin by trying to understand what is its
situation, without any predetermined shapes, in terms of the strategically abstract.
But architecture is physical, real, concrete.
A building that does not have a good level
of material precision is grotesque.
The hand-to-hand approach with the
material frightens me more and more,
because I know the importance that it has
for a building and so the battle with the
materials cannot be lost ".
The public spaces, areas marked by sta-
bility and permanence, are at the same
time atmospheric and fragile movements,
ephemeral drawings that people sketch
with her walks, their tracks, and their presence. "My pretension would be to gather
this atmosphere, to solidify it into the project, like a alchemic operation, this evanescent material, this gas, and to turn it into
a solid without losing at this stage its volatility and its vitality" (Josep Lluís Mateo, in
an extract of "Gaseous Solidity", published in Domus, nº 767, January 1995.
Edition reviewed in ateo-Atlas, 1995).„
* Anabel Linares es periodista y trabaja
en el Departamento de Publicaciones
de Josep Lluís Mateo-MAP Arquitectos
*Anabel Linares is journalist and works
in Josep Lluís Mateo - MAP Arquitectos
Publications Department