la gáfica popular de la época victoriana - TALLER5-HISTDISENO8A-B

la gáfica popular de la época victoriana - TALLER5-HISTDISENO8A-B

LA GÁFICA POPULAR
DE LA ÉPOCA
VICTORIANA
Este período se da durante el reinado de la reina
Victoria en Gran Bretaña, entre 1819 y 1901.
* Fue una época de rígida moral y creencias religiosas, costumbres sociales y optimismo.
* Fue una era en constante búsqueda de un estilo. La confusión estética llevó a diversos estilos
de diseño, a menudo contradictorios.
LA LITOGRAFÍA
* El medio de producción de este género de gráficas populares victorianas fue la cromolitografía, una innovación de la revolución industrial que
permitió que se imprimieran miles de copias de
imágenes naturalistas, llenas de color.
* Hay una marcada producción de gráficas para
niños (Crane, Kate Greenaway, Caldecott)
* Hay un fuerte desarrollo de las carteleras y
afiches.
La cantidad de tipos nuevos a los que se somete
a toda posible variación, añadiendo sombreados,
rayados, punteados, motivos florales, antropo-
morfos u ornamentales, así como la talla en madera de grandes cuerpos, integra al diseño tipográfico a una legión de profesionales que tienen
muy poco que ver con el proceso riguroso y metódico del clásico grabador de punzones para tipos
metálicos. La producción de este sector degenera
seriamente hasta tal punto que hace tambalear la
solidez de un sector que desde el siglo XV venía
evolucionando firmemente.
Robert Thorne diseña entre 1804 y 1805 las primeras versiones de egipcias anchas y negras.
William Caslon IV proyectó y fundió uno de
los primeros tipos de palo seco. En el proceso de
objetivación de los supuestos valores formales de
cualquier objeto de diseño gráfico, se parte de
referencias no sólo intuitivas y empíricas sino, a
veces, originadas por un cierto tipo de insuficiencias técnicas o manuales ciertamente casuales, de
las que se ha perdido hoy el rastro.
En 1796 se inventa la litografía, un procedimiento que superará definitivamente el obstáculo
que significaba la aplicación del color en los impresos y que permitirá al propio artista realizar el
molde con suma facilidad.
A finales del siglo XVIII, el grabador Thomas
Bewick revoluciona la xilografía con una simple
novedad de absoluta eficacia, al sustituir con boj
la madera de cerezo o peral con que se grababa
habitualmente. La técnica derivada de este nuevo
1
procedimiento permitía, a la manera del grabado
calcogáfico, minuciosos y precisos trazos. Los miles de grabados de Bewick le sobrevivieron largamente y la mayor parte de las publicaciones editoriales inglesas del siglo XIX ut6ilizaron el enorme
fondo icónico elaborado por él y los miembros de
su taller.
Las ediciones populares introducen la novedad
del éxito masivo e inmediato de numerosos escritores y la implantación de otro género esporádicamente ensayado durante el siglo XVIII se acredita
en esta época: los libros infantiles ilustrados.
Arthur Rackham dotó a sus ilustraciones de
una atmósfera coloreada envolvente y misteriosa,
de tonos empañados, acentuando los contrastes
entre los nudosos árboles deshojados, las casas
curtidas por la intemperie y sus etéreas niñas de
marfileña complexión.
Beatrix Potter con su aplicación del naturalismo, creó un estilo femenino.
En 1840 se implanta el sello de correos, la intervención más creativa y multiforme del estado en
lo que a papel impreso se refiere.
GUERRA DE CARTELES
Honoré Daumier y Jules
Chéret
Honoré Daumier trató la caricatura y la ilustración con una profunda convicción social y política. La capacidad de síntesis de sus composiciones
y la voluntad de conseguir así que la caricatura
hablara por sí misma, sin apenas leer el breve texto que aparece al pie de las figuras, determinan
una concepción gráfica muy semejante al cartel
publicitario moderno. El autor se expresó gráficamente en un lenguaje profundamente nuevo.
El profundo conocimiento técnico del medio,
asimilado por Jules Chéret desde su infancia, junto a la rapidez y soltura con que dibujaba, permitieron elaborar una quasi industrial producción de
más de mil carteles que cubre el último tercio del
siglo XIX. Esa enorme cantidad de carteles y la
obstinada presencia en ellos de una figura femenina protagonizando la escena, dan a sus carteles,
un carácter personal muy alejado del respetuoso
canon inglés. La carga erótica con que salían a la
calles las chéret fue sin duda responsable del éxito de su autor y de los productos que anunciaba,
seduciendo a la satisfecha y trasnochada burguesía de la Belle Epoque.
LA GÁFICA POPULAR
DE LA ÉPOCA
VICTORIANA
2
huella. La influencia de la impresión japonesa es
muy evidente en la silueta plana, en el color sin
modulación y el dibujo curvilíneo estilizado. Se
destacan particularmente las series de carteles
para los cantantes Jane Avril y Braunt, donde la
dicción del lenguaje publicitario alcanza su mayor
pureza al acentuar criterios espaciales con amplias
zonas vacías de ornamento, con un simple fondo
de color brillante. Fue un excelente pintor pero un
pésimo tipógrafo. Frecuentó los clubes nocturnos
y burdeles de París, dibujando y desarrollando un
estilo periodístico ilustrativo que captó la vida
nocturna. En la goule au moulin rouge las formas
se convierten en símbolos; en combinación estos
significan un lugar y un evento.
Henri deToulouse-Lautrec
El inquieto y magistral trazo de Henri de ToulouseLautrec marcó en el cartel una profunda y duradera
La facilidad con la que la imagen se aloja en la
memoria de sectores sociales dotados de escasa
capacidad cognoscitiva se plantea en esta sociedad pre- publicitaria como un incentivo de venta
prioritario, extendiéndose as todos los productos
de consumo popular. El gran descubrimiento social del siglo XIX es la calle. En ella la publicidad
instala sus trincheras en las fachadas de los comercios y lanza su infantería en forma de hombres sandwich, mientras el aire de la ciudad inicia un lento proceso de polución visual con los
anuncios murales que escalan impertinentemente
las mayores y más estratégicas alturas. Además el
nuevo orden ha establecido un sentido de la competencia para el cual resulta insuficiente el recur- Fuente:
so indicativo del tipo de comercio.
http://historiarte.info/diseno-victoriano/
LA GÁFICA POPULAR
DE LA ÉPOCA
VICTORIANA
3