Historia del cine español Luis Navarrete Cardero 26.10.2010

Historia del cine español Luis Navarrete Cardero 26.10.2010 MRP­MRI. El concepto de Modo de Representación Primitivo (M.R.P.) lo tomamos de Noël Burch (op.
Cit.). Éste opone el M.R.P. al Modo de Representación Institucional (M.R.I.), abandonando la
idea de que el cine no es un lenguaje, sino un sistema organizado de representaciones que en
su nacimiento, en su génesis, no presupone necesariamente la narración.
La narración es sólo una posibilidad, uno de los caminos posibles de la Representación, una
consecuencia de la influencia de múltiples factores culturales y sociales, no un presupuesto, o
una condición necesaria.
En el período 1895 / 1917, muy aproximadamente, se constituiría el núcleo del M.R.P. y su
tránsito hacia la constitución de un M.R.I.
Por M.R.I. entendemos toda una serie de tópicos, normativas y convenciones que regulan el
conexionado, la forma de funcionamiento y producción de las representaciones
cinematográficas. Tales regulaciones se extienden desde la llamada "escala de planos", que
normativiza, esto es legaliza, la forma en que ha de realizarse un Primer Plano, un plano
General, etc., hasta la forma en que habrá de representarse el Estado, la Policía, la familia,
etc.. El M.R.I. es la consolidación, a nivel simbólico ‐ representacional, de un cierto
Imaginario, de un cierto ordenamiento narrativo del mundo.
El M.R.P., en cambio, presentifica aún un elevado grado de "caos" o anarquía en la regulación
de las imágenes, dicho esto sin ningún tono peyorativo o afán de establecimiento de un
escalafón jerárquico‐ evolucionista.
El M.R.P. no es un grado inferior o no evolucionado del M.R.I.. Por el contrario, es otra forma
de organización, todavía no regulada por las formas de producción industriales de la
representación.
El M.R.P. posee algunos rasgos principales:
1. Autarquía del cuadro: Cada cuadro es relativamente independiente de su antecedente y su
consecuente. Todavía no está plenamente asegurada la continuidad (raccord) de un mismo
movimiento de un cuadro al otro, por ejemplo. Toda acción comienza y termina dentro del
mismo cuadro, no se prolonga de uno a otro.
2. Posición horizontal y frontal de la cámara: la cámara siempre esta ubicada en forma
perpendicular a la escena representada. Se trata siempre de un plano amplio que cubre la
totalidad de la escenografía delante de la cual se desplazan horizontalmente los actores.
3. Conservación del plano de conjunto: a cada escena le corresponde un único plano ("de
conjunto" diríamos hoy en día). Se opera así sobre la lógica 1ª escena = 1 Cuadro. En un filme
ya institucional, por ejemplo, a cada escena le corresponderán varios planos que se dedicarán
a mostrar diferencialmente aquellos gestos o acciones importantes para el progreso de la
acción.