marzo`07 - Digim@g

Fujifilm FinePix S5 Pro
3 Compactas a prueba
27
PMA’07
marzo’07
Balance de blancos
Annie Leibovitz
Puerto Rico
2
En Este Número
Portada
En Este Número
Editorial
DigiNews
a examen
Fujifilm FinePix S5 Pro
comparativa
Canon PowerShot A640,
Ricoh Caplio RR730 y Samsung L73
pma07
En Portada
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18
fototécnica
Controlando el balance de blancos
protagonistas
Annie Leibovitz
didáctica
El flash (I)
fotodestinos
Puerto Rico
Foto: Anna H-G
[email protected]
La Ultima
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42
46
48
Grandes
contrastes
EDITORIAL
Director
JOSE R. ALCOCER
Colaboradores
Carlos González
Mª José González
Jorge Jiménez
Benito Rodríguez Mallol
José María Morales
Juan Carlos Serrano
Edita
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Redacción
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28411 Moralzarzal (Madrid)
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de la empresa editora,
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N
o es la primera vez que
decimos que en este
mundo todo, o casi, es un
puro contrasentido. Y en
España, la repera en almíbar. ¿Ponemos uno o dos ejemplo?.
Sin ir más lejos, uno lo tenemos en el
agua, ese bien y escaso H2O que,
abarcando las tres cuartas partes de
la superficie del planeta, nos tiene bajo la amenaza de una todo hace temer que irreversible sequía y, consecuentemente, no menos irreversible
desertización. ¿Existe mayor contrasentido?.
Se dirá que mucha cantidad de agua
sí, pero salada. Pues ¡demonios!,
busquemos la forma de desalarla o
desalinizarla, como se quiera decir,
en vez de embarcarnos en otras reprobables “aventuras”. Claro, que ello
podría representar la caída de muchas “torres”.
Y otra. Imploramos lluvia y cuando llega nos ahogamos. Y perdón si con el
ejemplo podemos herir a quienes hayan sufrido tal desgracia, no es nuestra intención; sólo pretendemos reflejar
uno de los contrastes extremos, y en
España nos llevamos la palma.
-Oiga, pero qué tiene que ver DIGIM@G, la fotografía, vamos, con los
contrastes y la lluvia...-, podría preguntarse más de un lector.
Bien podríamos justificarlo aduciendo
que como adhesión al “Día Mundial del
Agua” celebrado en este mes de Marzo, pero no, aunque también. En lo
concerniente a nuestro país, en cuanto a contrastes se refiere, cuando carecemos de algo, al dar un primer paso para remediarlo, alcanzamos la
“abundancia” en un pis pas. Es decir,
que nos pasamos tres pueblos, como
dicen los castizos.
Si unimos la tendencia a las imparables cotas alcanzadas por la red de
redes, es decir Internet, cuyas millones de páginas se han visto DUPLICADAS en sólo seis meses, la cosa
es como para que los editores de
prensa “quiosquera” nos echemos a
temblar. Para nadie es un secreto que
el aumento de la edición digital viene
siendo proporcionalmente inverso al
“empobrecimiento” de la prensa impresa, y quien no quiera verlo, peor
para él.
Volviendo a la situación doméstica, a
nosotros los editores españoles, “lo
del pasado de tres pueblos” intuimos
que está a la vuelta de la esquina. Lo
“olemos”, porque ya se vienen detectando pequeños indicios.
Sea como fuere, nos cabe la satisfacción de poder decir que en fotografía
somos pioneros en la edición electrónica. Cuando pocos creían en el proyecto, DIGIM@G fue, y es, la primera publicación electrónica independiente de difusión gratuita en la red,
que alcanzado este número 27 que
tienes en las manos, apreciado lector, puede certificar una imparable difusión, no sólo nacional, sino en todo
el mundo.
En cualquier caso, no dudamos en
dar la bienvenida por adelantado a
cuantos puedan tener la intención de
imitar a DIGIM@G, aunque, eso sí,
nadie puede quitarnos de la cabeza
recurrir a aquello que dijo quien lo dijera: “Bienaventurados mis imitadores, porque de ellos serán mis defectos”. Somos humanos..., y en estos
tiempos...
Por cierto, ya que hemos citado el “Día
Mundial del Agua”, queremos recomendar la exposición “Más que agua”,
del fotógrafo Ezequiel Martínez, instalada en el Zoo Aquarium de la Casa de
Campo de Madrid, y vigente hasta el
día 17 del próximo mes de Junio. Os
gustará y concienciará.
José Ramón Alcocer
Director
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DigiNews
Ricoh Caplio R6
Disco sólido de 32 GB
La cámara Caplio R6 es una compacta con sensor
CCD de 7,2 MP, objetivo equivalente a 28-200mm en
formato de 35mm, y pantalla LCD de 2,7 pulgadas y
230.000 píxeles.
Memoria solidaria
SanDisk Corporation anuncia un nuevo disco en estado sólido (SSD) de 1,8 pulgadas y 32 GB basado
en memoria Flash y diseñado para sustituir directamente a los discos magnéticos.
El nuevo dispositivo desarrolla un MTBF de dos millones de horas y alcanza un ratio de lectura de 62
MB por segundo y un ratio de lectura aleatoria de
7.000 entradas/salida por segundo (IOPS) para una
transferencia de datos de 512 bytes, unas cien veces
más rápido que la mayoría de drives de disco duro.
También ofrece un ratio de acceso a fichero de 0.12
milisegundos en comparación con los 19 milisegundos de un PC portátil con disco duro. El consumo es
extremadamente bajo, de 0.4 W en operación activa
en comparación con el 1.0 W de un disco duro.
Rimax e Internón crean una gama de productos de
memoria para reducir la brecha digital en África. La
particularidad es que el 12% de la venta de cada unidad se destinará a financiar un proyecto humanitario
de mejora educativa que la organización está llevando a cabo en Mozambique y Angola.
La gama “Memoria solidaria” ofrece todo tipo de dispositivos de almacenamiento digital. En una primera fase
la Rimax lanza cuatro modelos de llaves de memoria
USB y tarjetas para cámaras digitales de 1 y 2 GB. Esta previsto para más adelante la ampliación a DVDs. y
CDs vírgenes y pulseras solidarias con memoria.
Adobe Live 07
Adobe anuncia Adobe Live 07, una ineludible cita para
ver en acción las tecnologías más innovadoras del mercado creativo, cita que tendrá lugar el día 21 de Junio’07 en el Centro de Convenciones IFEMA de Madrid.
Durante el transcurso de un solo día y con una agenda continua con cerca de 30 sesiones prácticas, inspiracionales y técnicas, Adobe brindará una extraordinaria oportunidad para aprender sobre las innovaciones
más recientes, ver demostraciones de partners y Adobe en directo, establecer contactos con otros miembros de la comunidad, conocer la historia de éxito de
emprendedores y gurús del sector, e, incluso, ver un
avance de las posibilidades que nos depara el futuro.
DigiNews
Leica 14-150 mm
Leica lanza el objetivo 10,7x para el formato Cuatro
Tercios 14-150mm, equivalente a 28-300mm en el
formato de 35mm. El objetivo Leica D Vario-Elmar
f/3.5-5.6 ASPH incorpora cuatro lentes esféricas, un
anillo de abertura y el estabilizador óptico de imagen
MEGA O.I.S de Panasonic.
Sony Ericsson W660
Sony Ericsson presenta el nuevo teléfono W660, un
teléfono Walkman que incide en el diseño y un tacto
que incita a tocarlo y acariciarlo. Posee un diseño
clásico para un equipo 3G que estará disponible en
dos colores: negro “record” y rojo “rose”.
También presenta un nuevo accesorio de música
compacto, los altavoces Snap-on MPS-75, que permiten escuchar de forma clara y alta las canciones
favoritas almacenadas en el teléfono Walkman.
Noticias Epson
Epson Iberica y Eizo Iberia se han asociado para
conseguir una solución de ajuste de color entre monitor e impresora que sea sencilla, rápida y accesible
para un gran número de usuarios.
La colaboración técnica combina los monitores LCD
Color Edge CE de Eizo (Creador Edition) con el sistema de calibración X-Rite DTP94B y las impresoras
serie UltraChrome K3 de Epson. El sistema de calibración se utiliza para medir la cantidad de blanco y
el brillo del papel de impresión. Después se calibra el
monitor para que su cantidad de blanco y su brillo
coincidan con los del papel, asegurando así que el
color de la impresión será exactamente igual al del
monitor.
Por otro lado, Epson presenta una impresora de sobremesa profesional. El nuevo modelo Stylus Pro
3800 A2 utiliza tinta UltraChrome K3 y dispone de las
funciones y prestaciones necesarias para satisfacer
las necesidades de los mercados gráfico, fotográfico,
de diseño artístico y de pruebas de pre-impresión.
El sistema de tinta pigmentada empleada en la nueva Stylus Pro utiliza ocho colores para obtener impresiones de máxima calidad con gradaciones neutras en color y en blanco y negro. El grupo completo
incluye los colores cian, magenta, amarillo, cian claro, magenta claro, amarillo claro, negro fotográfico y
negro mate, integrados en un sistema avanzado de
inyección de tinta y alta capacidad, que permite, por
ejemplo, dejar la impresora trabajando durante la noche, dentro de una amplia gama de tamaños desde
A6 hasta A2. Es compatible con una amplia gama de
soportes Epson, incluyendo papel
satinado, papel mate, papel para
diseños artísticos y papel normal, con un grosor máximo
de 1,5mm.
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6
Fujifilm
FinePix
a examen
S5 Pro
La última DSLR de Fujifilm ofrece todas
las características de su antecesora,
incorpora un SuperCCD de 12 megapíxeles y ofrece un excelente procesado
de las imágenes.
Con la S5 Pro Fujifilm presenta la
sucesora de la S3 Pro, que fue
lanzada hace dos años. El nuevo
modelo ofrece una resolución de
12 MP, un sensor Super CCDcon
tecnología SR, y un robusto y
profesional cuerpo. Al igual que
su predecesora, es compatible
con el sistema de objetivos de
montura Nikon F.
F
ujifilm ha actualizado su
línea DSLR con la nueva
FinePix S5 Pro, una cámara que combina la
mecánica de la Nikon
D200 con una versión más refinada
del SuperCCD que incorporaba la
S3 Pro. Esto se traduce en que,
aunque el nuevo modelo mantiene
el tamaño y resolución del SuperCCD de su predecesora, 6,1 MP
S y 6,1 MP R, y su prolongado procesado de las imágenes, añade
muchas de las mejores características de la D200, como su autofoco,
sistema de exposición, compatibilidad de flashes sin cable, y aspecto
y robustez del cuerpo, dotándola de
una imagen y prestaciones más
profesionales, como su propia denominación indica.
a examen
La FinePix S5 Pro es un modelo
claramente basado en las
cámaras DSLR de Nikon, si bien,
tanto el SuperCCD como la
tecnología de procesado de la
imagen están desarrollados
íntegramente por Fujifilm. La
cámara ofrece un gran número de
ajustes personalizables, como por
ejemplo, la posibilidad de guardar
hasta cinco valores del balance de
blancos definidos por el usuario.
el rango de la S3 Pro que “sólo” llegaba hasta 1.600 ISO.
En las manos
La cámara
El cuerpo de la Fujifillm FinePix S5
Pro es muy sólido y robusto, siendo
más voluminoso que el de los modelos DSLR de aficionado, que la
dota con un aspecto más avanzado
que el de su predecesora.
La parte frontal de la cámara es
idéntica a la de la D200, salvo en
aquéllos elementos exclusivos de
cada firma, como los logotipos y el
triángulo rojo propio de las DSLR de
Nikon.
pactFlash y xD-Picture, manteniendo únicamente la primera de ellas.
Sin embargo, su interior es propiamente “Fuji”, como puede comprobarse en la estructuración de los
menús y en las características de la
tecnología Real Photo, muy parecidas a las de su predecesora, aunque mejoradas, permitiendo, por
ejemplo, que la S5 Pro alcance sensibilidades de 3.200 ISO, ampliando
Como cabe esperar por lo ya comentado, el manejo de la S5 Pro es
muy parecido al de la D200, aunque
con algunos añadidos, por lo que
resultará muy familiar a usuarios
acostumbrados a utilizar las DSLR
de Nikon.
La respuesta de la cámara, sin embargo, mantiene muchas semejanzas con su predecesora. El tiempo
de encendido es de 0,2 segundos, y
el retraso en la toma es práctica-
La parte trasera también mantiene
la distribución de controles de la Nikon D200, aunque incorpora algunos elementos de función específicos, como el botón que activa la detección de caras, situados en una
columna a la izquierda de la pantalla LCD de 2,5’’.
En el resto del cuerpo se mantienen
las semejanzas con la D200, incluyendo una pequeña pantalla LCD
monocroma, situada en la parte superior, en la que se muestran los
principales parámetros de imagen.
Con todo lo expuesto se puede concluir que exteriormente la S5 Pro
está más cercana de la D200 que
de la S3 Pro. Incluso, ha perdido su
doble ranura para tarjetas Com-
Una pantalla LCD en blanco y negro, situada en la parte superior de la
cámara, ofrece toda la información sobre la toma. Los elementos de
función tienen una disposición y aspecto similares a los de la Nikon
D200.
7
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a examen
mente inexistente, tanto con preenfoque como sin él. Con estas características, la S5 Pro se sitúa en lo
habitual en cámaras de su gama,
pero sus prestaciones bajan en modo de disparo continuo, en el que, a
pesar de que el fabricante especifica 3 fps, sólo se alcanzan bajo condiciones ideales. El laborioso procesado de las imágenes, además, hace que el tiempo necesario hasta
que se graban en la tarjeta sea excesivamente prolongado, especialmente con ajustes de calidad y tamaño máximos.
Las Pruebas
La S5 Pro tiende a sobresaturar las
imágenes, incluso con los ajustes
estándar. A pesar de ello, los errores de color se sitúan en un nivel
bajo. El balance de blancos también
muestra una tendencia hacia los colores cálidos. La saturación es aún
mayor cuando se utilizan otros modos de color. Por ejemplo, el color
definido para paisajes obtiene unos
cielos con un intenso azul.
Las imágenes tomadas con la cámara son muy nítidas y ricas en detalle. Aún así, los ajustes estándar
proporcionan un toque suavizado
que resulta muy apropiado para los
Los interfaces de la cámara se
encuentran en su lado
izquierdo, protegidos por
tapas de goma. A diferencia
de la S3 Pro, la
nueva S5 Pro no
dispone de
interface
firewire,
ofreciendo
únicamente
una conexión
USB 2.0 para
la transferencia
de imágenes y
control remoto
(con software
opcional).
retratos. En una revisión ampliada,
sin embargo, se observa la presencia de bordes pixelados en los elementos situados diagonalmente,
efecto debido a la propia estructura
del SuperCCD, optimizada para las
líneas verticales y horizontales.
Las tecnologías incorporadas en la
S5 Pro, tanto el Super CCD como el
procesador Real Photo, hacen posible la obtención de imágenes con
sensibilidades de hasta 3.200 ISO.
Los niveles de ruido son muy buenos, incluso en condiciones de máxima sensibilidad, con un factor de
luminosidad-ruido de sólo 1,02. La
cámara consigue estos excelentes
resultados gracias a un filtrado anti
ruido, que es, además, el causante
del aspecto suavizado de las fotografías. Este filtro puede desactivarse en el menú, pero aún asi los resultados son muy buenos.
En resumen
Resulta evidente que Fujifilm ha dado un giro a su gama DSLR, aproximándose más a las cámaras avanzadas de Nikon que a sus modelos
precedentes. Con este cambio ha
buscado, posiblemente, dotar a la
S5 Pro de una categoría más profeLa S5 Pro dispone de una ranura
para tarjetas CompactFlash, para
almacenar las imágenes
tomadas. La respuesta de la
cámara es excelente cuando se
utilizan tarjetas de altas
prestaciones como las SanDisk
Ultra II o Extreme III. En la S5
Pro ha desaparecido la ranura
para tarjetas xD-Picture, que
incluía su predecesora como
sistema de almacenamiento
adicional.
a examen
RAW
JPEG
Tamaño real (72 dpi)
Tamaño real (72 dpi)
Ampliación 400x
Ampliación 400x
sional. Si a ello se añade la excelente calidad de sus imágenes y las características propias del procesador
Rel Photo, excepto su rapidez, podemos concluir que la S5 Pro resulta una opción a tener muy en cuenta en el mercado DSLR avanzado,
principalmente para todos los usuarios que han utilizado modelos de
Nikon.
La Fujifilm FinePix S5 Pro reproduce la imagen de prueba estándar
con un aspecto ligeramente suavizado, debido a los ajustes de
nitidez que utiliza la cámara por defecto. Aún así, la imagen
muestra un alto nivel de detalle, incluso en los elementos más
oscuros, como el muñeco de peluche situado en la esquina inferior
izquierda. Los colores revelan la tendencia de la cámara a la
sobresaturación, incluso en modo estándar, aspecto que se
intensifica cuando se utilizan otros modos de color. El balance de
blancos presenta una ligera predisposición hacia la zona más cálida
del espectro de color.
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10
a examen
Sorprende, sin embargo, que Fujifilm no haya optado por incluir en la
S5 Pro un sistema de limpieza del
sensor y estabilizador de imagen al
igual que han hecho muchos fabricantes, que aumentarían sus prestaciones y la situarían indiscutiblemente por encima de su más directa competidora, la Nikon D200, además de generar un mayor interés
en el nuevo modelo por parte de los
usuarios avanzados. Quizá en futuros modelos.
Digim@g.
Datos de prueba: Betternet.
Error de color.
El retrato de la modelo prueba la buena reprodución de los colores de
la S5 Pro, especialmente los tonos de piel. La imagen presenta una
ligera subexposición, en torno a 1/3 pasos f,aunque su gran rango
dinámico (12,1 pasos f) minimiza este efecto.
Tamaño real (72 dpi)
Ampliación 400x
Viñeteado.
Curvas de color.
a examen
Pros
reprodución de los colo• Buena
res, en especial los tonos de piel
modos de color, opti• Múltiples
mizados para tonos de piel,
•
•
•
Contras
modo de disparo continuo
• En
sólo alcanza 3 fps bajo condipaisajes, etc.
Numerosos controles para un
manejo profesional
Gran resolución
Cuerpo robusto
•
•
ciones ideales
Carece de estabilizador de
imagen y de sistema de limpieza del sensor
Software de conversión RAW
muy limitado
Valoración
Calidad de Imagen HHHHH
Resolución
HHHH
Manejo
HHHHH
Prestaciones
HHHH
Rel. calidad/precio
HHHH
Calificación final
HHHH
P.V.P. aproximado
1.999 €
ESPECIFICACIONES TECNICAS FUJIFILM FINEPIX S5 PRO
Tipo de cámara
Réflex digital de objetivos intercambiables
Sensor de imagen
Fujifilm SuperCCD SR Pro de 23 x 15,5
mm, de 12,3 megapíxeles (6,1 + 6,1 MP
efectivos)
Fecha de presentacion
Filtro de color
Proporción del sensor
Resoluciones
Montura de objetivo
Factor multiplicador
Enfoque
Modos de enfoque
Modos de exposición
Vel. de obturación
Sensibilidad
Medición
Comp. de exposición
Balance de blancos
Formatos de archivo
Disparo continuo
Temporizador
Visor
Pantalla LCD
Almacenamiento
Flash integrado
Flash externo
Modos de flash
Conexiones
Alimentación
Dimensiones
Peso
Septiembre, 2006
RGB
3:2
4256 x 2848; 3024 x 2016; 2304 x 1536
píxeles
Nikon F/AF tipo D
1,5 x
Autofoco y manual
Area AF; AF Dinámico; Grupo AF Dinámico; AF Dinámico con prioridad al objeto más cercano
P, A, S, M
1/8000 - 30 s + B
Auto, 100 - 3200 ISO
Matriz 3D II; Central; Puntual
-5 EV a +5 EV en pasos de 1/2 ó 1/3 EV
Auto; Preconfigurados (6 modos); Manual
RAW, JPEG
3 fps
2 a 20 s
Optico TTL
TFT de 2,5’’, con 230.000 píxeles
Tarjetas CF
Nº guía 12 (100 ISO)
Zapata y conexión sincro
Auto; Forzado; Apagado; Redución de
ojos rojos; Sincronización lenta; Sincronización lenta + ojos rojos; 1ª cortinilla;
2ª cortinilla
USB 2.0, AV; DC
Batería recargable de ión de litio NP-150
147 x 113 x 74 mm
920 g
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fácilmente de lo que pueda pensar.
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comparativa
Listas para disparar
Canon PowerShot A640, Ricoh
Caplio RR730 y Samsung L73;
tres cámaras compactas que
ofrecen una gran resolución,
pero que disponen de elementos de control muy distintos, y
ofrecen diferentes resultados.
E
l competido mundo de
las cámaras compactas ofrece modelos para todos los gustos. En
esta ocasión comparamos las prestaciones de tres de
ellos, con características similares, aunque con opciones más
avanzadas en el caso de la A640.
control total de la toma por parte
del usuario. La cámara ofrece los
modos de exposición habituales
en modelos más avanzados, P, A,
S y M. Aún así, incorpora un buen
número de escenas que resulta-
rán de gran ayuda a los usuarios
menos atrevidos en situaciones
de retratos, paisajes, etcétera.
Las cámaras
Las tres cámaras ofrecen unas
características bien distintas. Tanto la Ricoh Caplio RR730 como la
Samsung L73 muestran una clara
orientación hacia el aficionado
más inexperto, con una ausencia
casi total de opciones manuales y
la inclusión de diversos modos de
escena. La Canon Powershot
A640, sin embargo, permite un
La Canon PowerShot A640
es la única de las tres cámaras que incorpora
una pantalla LCD pivotante. Sus dimensiones
son idénticas a las de los otros dos modelos, pero su
resolución es sólo de 115.000 píxeles.
comparativa
La PowerShot A640 (arriba izquierda) incorpora una
pantalla LCD pivotante, y utiliza el típico cursor
multidireccional para la navegación por los menús. Los
ajustes más importantes, como la resolución, pueden
cambiarse presionando el botón situado en su centro,
mientras que al resto se accede mediante el botón
“MENU”. La pantalla de 2,5’’ de la Caplio RR730 (arriba
derecha) ofrece una resolución de sólo 115.000 píxeles.
También dispone de un cursor multidireccional, así
como tres botones de función, situados junto a la
pantalla. La Samsung L73 (abajo) incorpora una
pantalla LCD de idénticas dimensiones, pero con
230.000 píxeles de resolución. En este caso, la
navegación por los menús se realiza con unos botones
sensitivos situados a la derecha y debajo de la pantalla.
La Canon A640 incorpora, también, una pantalla LCD pivotante,
que permitirá la toma de fotografías desde ángulos complicados. El
tamaño de las pantallas de los
tres modelos es de 2,5’’, pero sólo la de la Samsung L73 ofrece
una resolución de 230.000 píxeles, reduciéndose a sólo 115.000
píxeles en las otras dos cámaras.
La navegación por los menús y los
ajustes en la Canon A640 y la Ricoh RR730 son similares a los encontrados en otras muchas cámaras compactas, con un cursor multidireccional, y diversos botones
específicos. La Samsung L73, sin
embargo, incorpora el sistema de
botones sensitivos ya presente en
algunos modelos anteriores de la
Los tres modelos son muy compactos, incluso con los
objetivos extendidos, destacando especialmente la
delgadez de la Samsun L73 (derecha).
firma coreana. Este interface puede confundir al usuario inicialmente, pero con un poco de práctica resulta muy rápido y sencillo.
Los tres modelos utilizan tarjetas
SD como sistema de almacenamiento. La RR730 y la L73 disponen, además, de memoria interna
de 32 y 19 MB respectivamente.
13
14
comparativa
Un dial permite la rápida selección del modo de
toma en la A640 (arriba izquierda). Los principales
modos de escena, como “paisaje” o “retrato”,
disponen en él de iconos específicos, mientras que
al resto se accede en la posición “SCN”. En la
RR730 (arriba derecha), el dial ofrece cuatro modos
de escena, exposición automática, ajuste y
visionado. La L73 (derecha) utiliza el dial para
seleccionar los modos de toma o visionado. Las
escenas deben seleccionarse en los menús,
cuando el dial se encuentra en la posición
“SCENE”, aunque dispone de un icono exclusivo
para el modo “retrato”.
De todas ellas, únicamente la Samsung L3 utiliza una baterías recargable de ión de litio. Las otras dos cámaras utilizan el mismo sistema de
alimentación, por medio de pilas AA;
4, en el caso de la Canon, y 2 la Ricoh. Ambos modelos se distribuyen
con baterías alcalinas estándar, ofreciéndose un juego de recargables
como opción.
En las manos
La RR730 (arriba) utiliza 2 baterías AA como
fuente de alimentación. La Samsung L73
(derecha) cuenta con una memoria
interna de 19 MB, y acepta
tarjetas SD.
La operación con las tres cámaras
es muy sencilla, especialmente en el
caso de la RR730 y la L73, dado su
casi completo automatismo.
El tiempo de encendido varía desde
los 2,4 segundos de la Canon, hasta
los 4 s de la Ricoh, situándose entre
medias la Samsung con 3,5 s. Esta
última se muestra como la más rápida en la toma de fotografías, con un
retraso en la toma de 0,65 segundos, por los 0,70 s de la A640 y los
0,90 s de la RR730. Con preenfoque, la A640 muestra su caracter ligeramente avanzado, con un retraso
de sólo 0,04 s, mientras que sus rivales son más perezosas, con los 0,20
s de la L73 y los 0,25 s de la RR730.
comparativa
Canon PowerShot A640
Ricoh Caplio RR730
Samsung L73
Tamaño real (300 dpi)
Tamaño real (300 dpi)
Tamaño real (300 dpi)
Ampliación 400x
Ampliación 400x
Ampliación 400x
Las Pruebas
Las pruebas revelan un comportamiento extremo de las tres cámaras en su respuesta al color. La Canon PowerShot A640 consigue
unos tonos muy vivos y saturados,
incluso en su modo de color estándar. Esta saturación es especialmente destacable en los tonos de
piel. Sin embargo, los errores de
color y el balance de blancos son
muy buenos, mostrando una saturación general del 116%, un valor
comparable al de otras cámaras de
consumo. Con estos resultados,
parece que la cámara optimiza especialmente los tonos de piel para
La Canon PowerShot A640 reproduce los tonos de piel con una
saturación extrema y demasiado optimizada, que, comparando la
fotografía con las de las otras dos cámaras, incluso induce a pensar
que se trata de una modelo distinta. Por el contrario, la Ricoh Caplio
RR730 reproduce los colores con una saturación muy baja, con unos
tonos de piel excesivamente pálidos, que llegan a ser grises en
algunas zonas. La Samsung L73 consigue una exposición casi
perfecta y unos colores muy vívidos. Los tonos de piel se muestran
muy naturales, si bien, el color rojo del top de la modelo presenta una
componente amarilla excesiva.
ajustarlos a las apetencias de los
aficionados.
El comportamiento de la Ricoh
RR730 es totalmente diferente. La cámara ofrece una saturación de sólo el
93,14%, que es excesivamente pe-
queña y muy extraña en una cámara
de consumo. Mientras que los colores
de la imagen de prueba estándar
mantienen un aspecto bastante realista, los tonos de piel en la fotografía
de la modelo son muy pálidos, llegando a ser grises en algunas zonas.
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comparativa
Canon PowerShot A640
Ricoh Caplio RR730
Samsung L73
Tamaño real (72 dpi)
Tamaño real (72 dpi)
Tamaño real (72 dpi)
Ampliación 400x
Ampliación 400x
Ampliación 400x
La Canon PowerShot A640 reproduce la imagen de prueba estándar con un balance de blancos perfecto,
fondo completamente neutro y colores intensos y brillantes. Se aprecia la presencia de ruido, especialmente
en el fondo gris. La imagen tomada con la Ricoh Caplio RR730 muestra una saturación excesivamente baja,
si bien, el balance de blancos es bueno, aunque ligeramente “frío”. Por su parte, la Samsung L73 consigue
una imagen muy nítida, debido a un fuerte filtrado, que enfatiza la presencia de aberraciones cromáticas en
forma de halos de color magenta o cián.
La Samsung L73 consigue colores
vivos y luminosos, con una saturación que alcanza el 118,8%. La gama
de rojos presenta una fuerte componente amarilla, de ahí el tono anaranjado del top de la modelo. Esta es la
causa principal de que el error de color alcance una desviación máxima
Valoración Canon PowerShot A640
Calidad de Imagen
Resolución
Manejo
Prestaciones
Rel. calidad/precio
Calificación final
HHHHH
HHHH
HHHH
HHH
HHH
HHHH
P.V.P. (aprox.)
329 €
de 22,1 en estos colores, mientras
que la media en el resto del espectro
se sitúa entre 7,59 y 10. En la fotografía de prueba estándar se pueden
apreciar las mismas características.
Tanto la Ricoh como la Samsung
ofrecen una resolución nominal verti-
Valoración Ricoh Caplio RR730
Calidad de Imagen
Resolución
Manejo
Prestaciones
Rel. calidad/precio
Calificación final
HHHH
HHH
HHHH
HHH
HHHH
HHH
P.V.P. (aprox.)
199 €
cal de 2.304 píxeles. En la práctica,
la primera consigue un resultado
bastante aproximado, con 2.119 líneas; mientras que en el caso de la L73
sólo se alcanzan 1.730 líneas. Sin
embargo, la RR730 consigue estos
resultados gracias a un fuerte filtrado
de las imágenes.
Valoración Samsung L73
Calidad de Imagen
Resolución
Manejo
Prestaciones
Rel. calidad/precio
Calificación final
HHHHH
HHHH
HHHH
HHHH
HHH
HHHH
P.V.P. (aprox.)
299 €
comparativa
Por su parte, la PowerShot A640 no
responde a las expectativas de su
mayor resolución nominal, 2.736 píxeles verticales, consiguiendo el valor más bajo de las tres cámaras:
1.707 líneas. En este caso parece
que el objetivo que incorpora no es el
más apropiado para un pequeño
CCD de gran resolución.
Con ajustes ISO bajos, las imágenes tomadas con los dos modelos
de 7 MP muestran una presencia
de ruido similar. La Ricoh ofrece
una resolución máxima de 200 ISO,
alcanzando un factor luminanciaruido de 1,14, mientras que la Samsung presenta un mejor comportamiento en esos niveles, con un índice de 0,88. Incluso a su máxima
sensibilidad, 1.600 ISO, el comportamiento ante el ruido de este modelo es excelente, con un valor de
1,87. La mayor resolución del sensor de la Canon Powershot A640
hace que la presencia de artefactos
sea mayor en sus imágenes. Hasta
200 ISO, la presencia de ruido es
aceptable, aunque superior a la encontrada en las otras dos cámaras,
mientras que en los ajustes más altos, 400 y 800 ISO, el nivel de ruido
es muy notorio, con índices de 1,78
y 3,54 respectivamente.
Conclusión
No se puede concluir que haya una
vencedora absoluta de las tres cámaras analizadas. La Canon A640 y
la Samsung L73 se muestran muy
sólidas, con unas opciones más
avanzadas, en el primer caso, y un
mejor tratamiento de las imágenes,
en la segunda. La RR760 se sitúa
cláramente un paso por detrás de
ambas, aunque sí es la que ofrece
un precio más competitivo.
Digim@g.
Datos de prueba: Betternet.
Especificaciones
Tipo de cámara
Presentación
Sensor
de imagen
Resolución
Filtro de color
Proporción
Tamaños
de imagen
Objetivo
Zoom digital
Enfoque
Modos
de exposición
Rango
de velocidad
Sensibilidad
Medición
Compemsación
de la exposición
Balance
de blancos
Disparo continuo
Vídeo
Formatos
de archivo
Temporizador
Visor
Pantalla
Almacenamiento
Flash integrado
Modos de flash
Flash externo
Conexiones
Alimentación
Dimensiones
Peso
Canon
PowerShot A640
Ricoh
Caplio RR730
Samsung L73
Compacta
Agosto de 2006
CCD de 1/1.8"
Compacta
Noviembre de 2006
CCD de 1/2.5"
Compacta
Enero 2007
CCD de 1/2.5"
Auto, High ISO Auto, 80, 100, 200,
400, 800 ISO
Evaluativa, promediada al centro,
puntual
-2,00 a +2,00 EV,
en pasos 1/3 EV
Auto, Preconfigurados (6 modos) y
manual
1,5 fps, sin límite
Auto, 64, 100, 200
ISO
Auto, 50, 100, 200,
400, 800, 1600 ISO
10,3 MP (10,0 MP)
RGB
4:3, 3:2
3648 x 2736; 2816
x 2112; 2272 x
1704; 1600 x 1200;
640 x 480 píxeles
Zoom 4x, 35-140
mm, F2.8 - F4.1
4x
Autofoco y manual
P, S, A, M, Escenas (15)
1/2500-15 s
640 x 480, 30/15
fps; 320 x 240,
30/15 fps; 160 x
120, 15 fps
JPEG; AVI
2 ó 10 s
Optico
LCD TFT pivotante, de 2,5’’, con
115.000 píxeles
SD/MMC/SDHC
Alcance: 4,2 m
Auto, forzado, ojos
rojos, sincronización lenta, apagado
Canon HPF
USB 2.0, A/V, DC
4 pilas AA
109 x 66 x 49 mm
315 g
7,2 MP (7,1 MP)
RGB
4:3
3072 x 2304; 2592
x1944; 2048 x
1536; 1280 x 960;
640 x 480 píxeles
Zoom 3x, 34-102
mm, F2.8-4.8
3x
Autofoco
P, Auto, Escenas
(5)
1/2000-2 s
Promediada
al centro
-2,00 a +2,00 EV,
en pasos 1/3 EV
Auto, Preconfigurados (4 modos)
0,6 fps, hasta 3
imágenes
320 x 240, 30 fps
JPEG; AVI
2, ó 10 s
No
LCD TFT de 2,5’’,
con 115.000 píxeles
SD/MMC/SDHC;
Memoria interna
de 32 MB
Alcance: 2,3 m
Auto, forzado, ojos
rojos, apagado
No
USB 2.0, A/V
2 pilas AA
89,4 x 60 x 26 mm
120 g
7,4 MP (7,1 MP)
RGB
4:3, 3:2, 16:9
3072 x 2304; 2592
x 1944; 2048 x
1536; 1024 x 768
píxeles
Zoom 3x, 35-105
mm, F2.8 - F4.9
3x
Autofoco
P, Auto, ASR, Escenas (14)
1/2000-15 s
Multisegmento.
Promediada
al
centro, Puntual
-2,00 a +2,00 EV,
en pasos 1/3 EV
Auto, Preconfigurados (4 modos) y
manual
0,6 fps, sin límite
800 x 592, 720 x
480, a 20/15 fps;
640 x 480, 320 x
240, a 30/20/15 fps
JPEG; MPEG-4
2, ó 10 s
No
LCD TFT de 2,5’’,
con 230.000 píxeles
SD/MMC/SDHC;
Memoria interna
de 19 MB
Alcance: 3 m
Auto, forzado, ojos
rojos, sincronización lenta, apagado
No
USB 2.0, A/V
Batería recargable
de ión de litio
98 x 59 x 20 mm
180 g
17
18
Adobe
Tras un largo periodo en fase beta,
Adobe acudió a la feria de Las Vegas
con la versión definitiva de Photoshop Lightroom 1.0, un software destinado a los fotógrafos profesionales,
que incluye herramientas para la edición, clasificación y organización de
imágenes, con un interface cómodo y
sencillo.
Tras algunos años alejada de las arenas
del desierto de Nevada, la feria estadounidense PMA regresó a Las Vegas, del 8
al 11 de marzo, para mostrar las tendencias y nuevos productos que se lanzarán
para la temporada de verano 2007.
Adobe Photoshop Lightroom 1.0.
Agfa Photo DC-630i.
C
on algunas semanas
de retraso sobre el
calendario habitual,
PMA volvió a Las Vegas, para mostrar a
los visitantes las novedades que
los fabricantes pondrán en el mercado en los próximos meses.
Muchas fueron las compañías
que dispusieron sus estands en el
Centro de Convenciones de Las
Vegas, un gran número de ellos
reducidos a un simple mostrador,
en los que mostraron al público
sus últimas novedades. Siendo
imposible nombrarlas todas, a
continuación recogemos las más
destacadas.
Así mismo, Adobe confirmó el lanzamiento de la última versión de su más
afamado programa de edición de
imágenes para finales de marzo.
Photoshop CS3 contará con dos versiones: la estándar, que incluye todas
las características de la anterior versión junto a un gran número de novedades; y una extendida que, además
de todo lo presente en la versión estándar, incluirá herramientas de renderización 3D, edición de capas de
vídeo, etcétera.
Agfa Photo
No pocos fueron los sorprendidos al
contemplar en la feria de Las Vegas
el logotipo de la extinta Agfa Photo.
Pero todo tiene una explicación. El fabricante Plawa ha adquirido el nombre del antiguo gigante alemán para
comercializar una línea de cámaras
digitales, en principio, de gama baja.
El primer exponente de esta familia
es la Agfa Photo DC-630i, un modelo
con 6 MP, zoom óptico 3x con estabilizador de imagen digital, y pantalla
LCD de 2,5’’.
Canon
Sin ninguna duda, la principal atracción del estand de Canon fue el nuevo buque insignia de su gama DSLR,
la EOS-1D Mark III, un auténtico “camarón” que dispone de un sensor
CMOS APS-H de 10,1 MP (factor de
multiplicación óptica 1,3x), pantalla
LCD de 3 pulgadas, sistema integrado de limpieza, autoenfoque con 19
sensores tipo cruz, y medición de la
exposición en 63 zonas, rango estándar de sensibilidad 100-3200 ISO extensible a ISO 50-6400. Incorpora,
además, obturador electrónico desde
30 a 1/8000 más bulb, dos procesadores DUAL “DIGIC III”, visor más luminoso y amplio, Picture Stile, que
simplifica el control de la cámara, y es
capaz de transmitir imágenes de manera inalámbrica durante el disparo
con un transmisor original. Pero lo
más impresionante de la 1D Mark II
es su capacidad de disparo continuo,
que permite una ráfaga de ¡¡¡10 fotogramas por segundo!!!.
Coincidiendo con el lanzamiento de
la EOS Mark III, Canon presentó el
objetivo EF 16-35mm f:2,8 II USM,
así como la nueva unidad de flash
580EX II, el kit de Seguridad de Datos Originales OSK-E3, y el trasmisor
inalámbrico de archivos WFT-E2.
En cuanto a cámaras compactas, de
la familia PowerShot, los modelos de
7,1 MP A570 IS, A560, A550 y el más
modesto A460 de 5 MP, los cuatro incorporando zoom óptico x4 y LCD de
2,5 pulgadas los dos primeros y de 2
pulgadas los dos siguientes. Destaca, dentro de esta gama, el lanzamiento de la PowerShot TX1, un modelo híbrido entre cámara digital y videocámara, con un sensor de 7,1
MP, zoom estabilizado 10x y capaz
de grabar en formato HDTV (1280 x
720 píxeles, 30fps).
También la exitosa gama Ixus tuvo su
hueco en Las Vegas con los modelos
Elph 750 (Ixus 75) y Elph 1000 (Ixus
70), ambos con sensor de 7,1 MP,
zoom 3x ópticos y monitores LCD de
2,5 y 2 pulgadas, respectivamente.
Las novedades se completaron con
la gama de videocámaras HV20,
DC50, DC230, DC220, DC210,
MD150, MD130 y MD110; impresoras Pixma iP90v, iP2500 e iP1800, diversos modelos de faxes, impresoras
láser, proyectores...
19
Casio
La conocida firma japonesa se presentó en PMA’07 con dos actualizaciones de modelos ya existentes, las
EX-Z75 y EX-Z1050, de 7,2 y 10,1
MP respectivamente, y con la principal novedad de la atractiva EX-V7,
que incorpora un CCD “estabilizado”
de 7 MP, zoom óptico 3x, 38-114mm,
y pantalla LCD de 2,5’’.
Casio también mostró en el estand
su gama de proyectores ultracompactos DLP.
Corel
Adaptándose a los nuevos tiempos,
Corel presentó la nueva versión de
su programa gratuito de edición y organización de imágenes digitales
SnapFire, optimizada para un mejor
rendimiento con Windows Vista. La
versión comercial, SnapFire Plus 1.2,
incluye, además, integración con MuveeAutoProducer 5, una herramienta
personal de películas que edita vídeos de forma automática, y sincroniza
los efectos visuales aplicados con el
ritmo de la música elegida.
Canon EOS-1D Mark III.
Casio Exilim Zoom EX-Z1050.
Epson
La firma japonesa dispuso en su estand toda su batería de soluciones
para la impresión, visionado y proyección de imágenes digitales.
En la gama de impresión personal
las novedades se centraron en los
nuevos modelos PictureMate Pal,
PictureMate Snap y PictureMate
Flash, incluyendo éste último grabador de CD.
Epson Stylus Photo 1400.
La familia Stylus Photo también se ve
ampliada con la 1400, una impresora
que utiliza 6 colores, y tecnología
DX5, para imprimir copias de un tamaño máximo 13 x 19’’.
Fujifilm
Al igual que en el caso de Canon, en
el estand de Fujifilm destacó la presencia de su nueva DSLR profesional, la FinePix S5 Pro, una cámara
Fujifilm FinePix S5700.
20
con sensor de 12,34 MP (6,17 MP de
píxeles-S y 6,17 MP de píxeles-R),
pantalla LCD de 2,5 pulgadas de
235.000 píxeles, y montura F de Nikon.
General Imaging X1.
HP Photosmart A440.
Dentro del segmento “prosumer”, la
atractiva Finepix S5700, en la que cabe destacar su objetivo zoom 10x ópticos, su sensor de 7 milllones de píxeles y su pantalla LCD de 2,5 pulgadas, amén de su tecnología punta.
En este mismo segmento, la FinePix
IS-1, con SuperCCD de 9 MP, zoom
óptico 10,7x, 28 - 300mm, y cuya
principal característica es la de poder
fotografiar en infrarrojos.
En consumo, los modelos FinePix
A610, A800, A820, A900, Z5fd, y
F40fd, con un amplio abanico de
sensibilidades, rango focal y tamaños de sus respectivas LCD, así como la estabilización de imagen en
los más completos. Mención aparte
merece citar la tecnología “Detección de rostros”, por los que la cámara adecua la exposición para que
salgan perfectamente nítidas las caras de los modelos, cualquiera que
sea la iluminación de la escena, incluso a contraluz.
Las Vegas fue testigo, además, del
relanzamiento de la película diapositiva profesional Fujichrome Velvia 50.
General Imaging
HP Photosmart R837.
Una de las grandes sorpresas de la
feria fue la introducción de General
Electric en el sector de la imagen digital, bajo el nombre de General Imaging. La entrada en el mercado digital incluye el lanzamiento de ocho cámaras, desde los 7 megapíxeles y
pantallas LCD de 2,5’’ de las más
sencillas A730, hasta los 12 MP y
LCD de 3’’ de la más avanzada
E1240. La estrategia de General
Imaging incluye también una impresora fotográfica.
Hahnemühle
Kingsron Data Traveler Reader.
El prestigioso fabricante de papeles
inkjet alemán desplegó en su estand
todo su portfolio de soportes para la
impresión artística. De entre todos
ellos, uno de los más solicitados por
los fotógrafos fue el nuevo Photo Rag
Pearl 320, un papel blanco natural,
con los bordes deshilachados, y laminado nacarado, que puede adquirirse tanto en hojas como en formato
de rollo.
Hasselblad
Ya conocida desde hace algunas fechas, Hasselblad mostró en PMA su
nueva cámara profesional H3D 31,
un modelo que incorpora un sensor
de 44x33mm con microlentes, que
mejoran la captación de luz y permiten un aumento de la sensibilidad
hasta 800 ISO.
HP
Una de las novedades más destacadas de la firma norteamericana han
sido las tecnologías HP DreamColor,
el primer sistema integrado de la industria que permite el nivel más alto
de consistencia en color digital a través de una serie de dispositivos.
En dispositivos de impresión, HP ha
presentado la nueva impresora fotográfica Designjet Z3100ps, uno
de los primeros productos en incluir
la tecnología HP DreamColor. Diseñada para fotógrafos profesionales
y artistas gráficos, esta impresora
de inyección utiliza 12 tintas HP Vivera.
Durante PMA, HP también ha anunciado el lanzamiento de un nuevo estudio fotográfico y portátil que incluye
cámara e impresora, el HP Photosmart A440, un completo sistema que
permite obtener impresiones con calidad de laboratorio en casa, completado con el nuevo software Photosmart Essential 2.0.
HP completa sus novedades en la feria americana con tres nuevas cámaras digitales. La Photosmart R837 incorpora una pantalla LCD de 3’’, zoom óptico interno 3x y CCD de 7,2
MP; y las más modestas Photosmart
M537 y M437, de 6 y 5 MP respectivamente.
Ilford
Ilford presentó sus últimas novedades en la feria de Las Vegas, como la
renovada gama de papel Galerie,
ahora disponible en tamaño A3+, tanto en hojas como en rollo; Ilford Professional Brand, que permitirá a los
fotógrafos profesionales trabajar en
los más diversos soportes, pudiendo
adquirirlos en pequeñas cantidades;
y la última versión del software de impresión digital Ilford Studio 7.
Kingston
El fabricante de memorias acudió a
PMA con todas sus novedades en
dispositivos de almacenamiento, como las tarjetas SDHC de 8 GB, con
velocidades 2x, 4x y 6x; SDHC de 4
GB, en versiones 4x y 6x; y microSD
de 2 GB. Pero, por encima de todas
ellas destacó el DataTraveler Reader, un dispositivo de memoria flash
USB 2.0, con capacidades de hasta
4 GB, que incluye, además, un lector
de tarjetas SD/MMC.
Kodak
Continuando la línea mostrada en la
pasada Photokina, Kodak se presentó en la feria americana con un estand
considerablemente menor que en
ediciones anteriores. Este espacio
más reducido no influyó para que el
gigante americano presentase un
gran número de novedades, muchas
de ellas centradas en soluciones de
impresión para minoristas, como el
nuevo kiosco de mostrador KODAK
GS, el Software para Creaciones Personalizadas Kodak EasyShare, el
Sistema de Escaneado Fotográfico
s1220, o el Nuevo Software para
Kioscos Fotográficos, con los que se
podrán obtener copias impresas de
las imágenes digitales y crear álbumes fotográficos personalizables y
collages, además de diversos productos de merchandising fotográficos.
Kodak también ha ampliado su oferta de cámaras digitales con la Z712
IS, de 7,1MP, zoom óptico 12x, LCD
de 2,5’’ y sensibilidad hasta 3.200
ISO. La gama se completa con la
21
Z885, con 8 MP y zoom óptico 5x, y
las más modestas C613 y C763, de
6,2 y 7 MP respectivamente.
Para la impresión en casa, Kodak
lanza un nuevo modelo de plataforma/impresora, la EasyShare G610,
capaz de obtener copias con calidad
de laboratorio en sólo 60 segundos.
En el terreno analógico se pudo contemplar en el estand de Kodak sus
nuevas películas Gold 100 y 200, así
como cámaras de un solo uso.
Kodak Picture Kiosk Software 1.5.
Lensbabies
La feria americana sirvió de escenario para la presentación de un nuevo
accesorio para los curiosos y divertidos objetivos para cámaras DSLR y
de medio formato Lensbaby 3G y
2.0. El Creative Aperture Kit incluye
discos de abertura con distintas formas (estrellas, corazones, etcétera),
así como otros personalizables por el
usuario.
Leica
Kodak EasyShare Z712 IS.
Leica presentó en PMA su nueva
compacta C-Lux 2, cámara evidentemente basada en la Panasonic Lumix DMC-FX30, con CCD de 7,2 megapíxeles, objetivo 28-100 mm y pantalla LCD de 2,5’’.
El fabricante alemán también anunció el inminente lanzamiento de una
nueva versión del firmware de la M8,
que corrige algunos desajustes que
se producían en la versión anterior,
pero no el problema de la extrema
sensibilidad de la cámara a la luz infrarroja. Según responsables de Leica, este inconveniente se solucionará en futuras versiones.
Lexar
El fabricante de tarjetas de memoria
mostró en su estand sus novedades
en todo tipo de sistemas de almacenamiento: tarjetas SDHC de 4GB, en sus
gamas Professional 133x y Platinum II;
CompactFlash 4GB Platinum II; CompactFlash UDMA 300x, de 2, 4 y 8GB;
Memory Stick PRO Duo, de 2 y 4GB.
Leica C-Lux 2.
Metz Mecablitz
58 AF-1.
Lexar
CompactFlash
Platinum II.
22
También hubo novedades en cuanto
a lectores de tarjetas, como el UDMA
FireWire 800 Reader o el UDMA
Dual-Slot USB Reader, para CompactFlash y SD, así como la versión
3 de su software de recuperación de
imágenes.
Minox DC7011.
Metz
Metz sorpredió a todos los visitates
de PMA con el lanzamiento del Mecablitz 58 AF-1, la primera unidad de
flash del mundo que permite su actualización, vía internet, mediante el
nuevo interface Metz USB.
Minox
Nikon D40X.
Nikon Coolpix S50c.
Nokia N95.
Olympus E-510.
Minox amplía su oferta de cámaras
digitales con la nueva DC 7011, un
modelo compacto de 7 megapíxeles,
pantalla LCD de 2,5’’ y zoom óptico
3x.
Nikon
Uno de los estands más solicitados
durante la feria americana fue el de
Nikon, cuyo principal foco de atención fue la nueva D40X, un modelo
DSLR gemelo de la D40, pero que
ofrece una resolución de 10 MP y disparo continuo a 3fps. No con menos
protagonismo, el nuevo objetivo AF-S
DX VR 55-200 mm F4.0-F5.6G IFED, equivalente a un 82,5 - 300 mm,
constituye una auténtica revolución
gracias a su reducido precio, que pone una óptica con estabilizador de
imagen al alcance de cualquier aficionado.
En la gama compacta, Nikon celebra
el 10º aniversario de la familia CoolPix
lanzando al mercado 8 nuevos modelos. Coolpix P5000 de 10,0 millones
de píxeles, zoom óptico 3,5x f/7.528,3mm (36-126 equivalentes) y pantalla LCD de 2.5 pulgadas; Coolpix
S50, sensor de 7,2 MP, zoom óptico
3x f/3.3-4.2 (38-114mm equiv.), pantalla LCD de 3 pulgadas, y Reducción
de Vibraciones (VR); Coolpix S50c,
con idénticas características que el
modelo anterior, a las que añade la
funcionalidad de transmisión WiFi;
Coolpix S500 de 7,1 MP, zoom óptico
3x f/5.7-17.1mm (35-105mm equiv.),
Reducción de Vibraciones (VR), y
pantalla LCD de 2.5 pulgadas; Coolpix S200, sensor de 7,1 MP, zoom óptico 3x f/6.3-18.9mm (38-114mm
equiv.), pantalla LCD de 2.5 pulgadas,
y reducción de vibraciones Electronic
VR; Coolpix L12, con sensor de 7.1
MP, zoom óptico 3x f/5.7-17.1mm (35105 equiv.), Reducción de Vibraciones (VR), y monitor LCD de 2,5 pulgadas; Coolpix L12, L11, L10, con sensor de 7, 6 y 5 MP, respectivamente,
objetivo zoom óptico 3x f/6.2-18.8mm
(37,5-112,5mm equiv), y monitor LCD
de 2,5, 2,4 y 2,0 pulgadas respectivamente.
Nokia
Nokia, fiel a su política de convertir
el teléfono móvil en un dispositivo
multiusos, se presentó en Las Vegas con el N95, un “telefonocámara” de 5 megapíxeles, autofoco, y
una serie de controles orientados a
la toma de fotografías. También
mostrado en su estand, el N93i supone otra interesante opción, con
sus 3,2 MP, zoom óptico 3x y captura de vídeo MPEG-4.
Olympus
No menos concurrido estuvo el estand de Olympus, cuyas estrellas
fueran las nuevas DSLR E-510 y E410.
La E410 es un modelo réflex ultra ligero y portable con sensor LiveMOS
4/3 de 10 megapíxeles, nuevo motor
de procesamiento de imagen, USB
de alta velocidad 2.0, pantalla LCD
HyperCrystal de 2,5 pulgadas, filtro
de Ondas Supersónicas para protección anti-polvo, ranura para tarjetas
xD-Picture Card y CompactFlash, 32
modos de disparo, flash retractil integrado, 3 fps, previsualización profundidad de campo, medición ESP digital de 49 zonas, pantallas de información..., disponiendo de una carcasa
opcional (PT-E03) sumergible hasta
40 metros.
La Olympus E510 es una cámara réflex versátil y de alto rendimiento con
23
estabilizador de imagen mecánmico.
Incorpora sensor LiveMOS de 10
megapíxeles 4/3, previsualización de
imagen en pantalla, nuevo motor de
procesamiento de imagen, USB de
alta velocidad 2.0, pantalla LCD
HyperCrystal de 2,5 pulgadas, filtro
de Ondas Supersónicas anti-polvo,
28 modos de disparo, flash retráctril
integrado (NG 12), 3 fps, previsualización de profundidad de campo,
pantalla de información, función horquillado y compatible con casi toda la
gama de accesorios del E-System.
Las novedades en el Sistema 4/3 se
completaron con 4 nuevos objetivos
y un teleconvertidor: Zuiko Digital 5x
ED 12-60mm (24-120mm) 1:2.8-4.0
SWD; Zuiko Digital ED 4x 50-200
(100-400mm) 1:2.8-3.5 SWD; Zuiko
Digital 2.4x ED 14-35mm (28-70mm)
1:2.0 SWD; Zuiko Digital 4.3x ED 70300mm (140-600mm) 1:4.0-5.6; y teleconvertidor EC-20 Zuiko Digital
2.0x.
Al igual que en la pasada Photokina,
los responsables de Olympus expusieron en una urna el prototipo de la
que será la sucesora de la E-1, modelo que pasará a arrogarse de facto
el calificativo de nuevo buque insignia
de la firma, y cuyo lanzamiento está
previsto para dentro de unos meses.
En la gama compacta todas las miradas se centraron en la SP-550UZ, la
única cámara, hasta la fecha, que incorpora un zoom óptico 18x. Las novedades de Olympus se completaron
con 4 modelos FE (21, 130, 240 y
250), y 3 actualizaciones de la serie
Mju, allí denominada “Stylus”, las
760, 770SW y 780.
Panasonic
A diferencia de otras firmas, el estand
de Panasonic experimentó en PMA
un considerable aumento en su superficie respecto a ediciones anteriores, síntoma de la importancia que
está adquiriendo la firma nipona en el
mundo de la imagen digital. El amplio
espacio, sin embargo, no deparó ninguna sorpresa a la prensa, ya que todas las novedades de Panasonic
fueron presentadas en París, a finales de enero. Aún así, el público norteamericano tuvo la oportunidad de
probar las nuevas FZ8, TZ2 y TZ3,
así como los distintos modelos de las
series Lumix FX, LZ y LS, todo ello
ambientado con rock & roll y moteros
al estilo “ángeles del infierno”.
Pentax
Pentax se presentó, una vez más, en
la feria con un prototipo de la cámara
de medio formato Pentax 645 digital,
aunque en esta ocasión parece ser
casi definitivo. La cámara tiene previsto incorporar un sensor Kodak con
31,6 MP, montura Pentax 645AF
compatible con los objetivos actuales
de la serie SMC 645 y dos ranuras
para tarjetas, una para SD y otra para CF.
Junto a la ya tradicional vitrina con el
prototipo de la 645, la estrella del estand fue la ya conocida DSLR K10D,
que ve ampliada su gama de objetivos con los nuevos DA 200mm
F2.8ED[IF]SDM, equivalente a 306
mm en formato 35 mm, DA 300mm
F4ED[IF]SDM, equivalente a 460
mm en formato 35 mm, DA 60250mm F4ED[IF]SDM, equivalente a
92-383 mm en formato 35 mm, DA*
16 - 50 mm F2.8 ED AL [IF] SDM,
equivalente a 24-75 mm, y DA* 50135 mm F2.8 [IF] SDM, equivalente a
75-202,5 mm.
En la familia de compactas Optio, las
novedades fueron las E30, M30,
T30, A30 y W30, que suponen pequeñas actualizaciones de los modelos presentados en la pasada Photokina.
Olympus E-410.
Panasonic Lumix DMC-FZ8.
Pentax Optio A30.
Samsung
Otra de las firmas que ampliaron la
superficie de su estand fue Samsung, demostrando su interés en el
mercado digital. Debido a ello, los
distintos expositores estuvieron repletos de modelos compactos, muchos de los cuales habían sido presentados con anterioridad, como las
S630, S730, S850, S1050, L73,
L700, i70 y L74 Wide, centrándose
Samsung NV11.
SanDisk
8 GB Ultra II
SDHC
24
las novedades en las NV11, actualización de la NV10, con 10 MP y LCD
de 2,7’’; i7, similar a la i70, salvo por
su pantalla LCD de 3’’; S830 y
S1030, con 8 y 10 MP respectivamente; y L77, con 7 MP y zoom óptico 7x.
Sanyo M1.
También nuevo en PMA fue el HD
Photo Box, un dispositivo de almacenamiento y visualización que incorpora un disco duro de 250 GB.
SanDisk
Sigma DP-1.
El espartano estand que SanDisk
montó en PMA estuvo en consonancia con las pocas novedades que la
firma americana reservó para la feria,
limitándose a la nueva tarjeta SanDisk 8 GB Ultra II SDHC y dos nuevos elementos de la serie Extreme III:
una tarjeta SDHC y un Memory Stick
PRO, ambos con 4 GB de capacidad.
Sanyo
Sigma APO 200-500mm.
Además de los últimos modelos Xacti, lo más destacado, y sorprendente,
en el estand de Sanyo fue el lanzamiento, en colaboración con Sprint
Power Vision, del M1, un teléfono
móvil que ofrece una combinación de
características orientadas a la música y el entretenimiento. El M1 incorpora una memoria interna de 1GB y
cámara de 2 magapíxeles.
Sigma
Prototipos DSLR de Sony.
La firma japonesa presentó en la feria de Las Vegas la esperada SD14,
su nueva DSLR, con sensor Foveon
X3 de 14 MP, sistema AF de 5 puntos
de AF y LCD de 2,5’’.
Junto a la SD14, la compacta DP-1
centró las miradas de los visitantes,
ya que incorpora el mismo sensor
que su hermana mayor, un objetivo
de focal fija 16,6mm F4 (equivalente a 28 mm), nuevo procesador Sigma con el 100% de color y LCD de
2,5’’.
Sony Cyber-shot DSC-H7.
En el apartado de objetivos, Sigma
presentó el gigantesco 200-500 mm
F2.8 APO EX DG, y el 18-200 mm
F3.5-6.3 DC OS.
Sony
Sony amplió en PMA su afamada línea Cyber-shot con los siguientes
modeloscompactos: T20, cámara ultradelgada y elegante, en una amplia
gama de colores (plata, negro, blanco y rosa), con sensor de 8,1 MP, objetivo zoom 3x óptico, pantalla LCD
de 2,5’’ y alta sensibilidad (3.200
ISO); T100, con CCD de 8,1 MP, zoom 5x con estabilizador de imagen y
LCD de 3’’; W200, modelo compacto
con 12,1 MP, objetivo zoom 3x con
estabilizador de imagen, LCD de 2,5’’
y alta sensibilidad (3.200 ISO); W80 y
W90, con sensores de 7,2 y 8,1 MP,
respectivamente, estabilizador óptico, alta sensibilidad y LCD de 2,5’’;
H7 y H9, “prosumers” con sensor de
8,1 MP efectivos, zoom 15x ópticos y
pantallas LCD de 2,5’’ y 3’’ respectivamente; y DSC-G1, la primera
Cyber-Shot con conexión inalámbrica, 6 megapíxeles, zoom óptico 3x,
pantalla LCD de 3,5’’ y 2 GB de memoria interna.
En la gama de impresoras fotográficas, las DPP-FP90, DPP-FP70 y
DPP-FP60 de sublimación de tinta,
incorporan una pantalla inclinable de
3,6’’ y Microvault de 2 GB.
También nuevo es el Kit GPSCS1KA, que incorpora software Picture Motión Browser, compatible con
una amplia gama de cámaras Cybershot, videocámaras Handycam y la
DSLR Alpha 100.
En cuanto a videocámaras, dentro de
la línea Handycam de Alta Definición
Sony mostró modelos para los tres
soportes de grabación más utilizados
actualmente: MiniDV, DVD y Disco
Duro.
Muchas novedades, pero la gran
atracción del estand de Sony fue la
presencia de los prototipos de 2 nuevos modelos DSLR, que se situarán
en una gama superior a la A100, y
cuyo lanzamiento está previsto para
este año. Sony también mostró, junto
25
a los dos prototipos, 8 nuevos objetivos del sistema Alpha que se lanzarán antes de finalizar el año. Las únicas confirmaciones al respecto fueron los 24-70mm F2.8, 70-300mm
F4.5-5.6 y DT 18-250mm F3.5-6.3.
Sony Ericsson
Sony Ericsson presentó en PMA tres
nuevos terminales, orientados a la
música y a la imagen. En el primer
apartado, los W610 y W880i ofrecen
al usuario todo lo necesario para
gestionar y reproducir archivos musicales, además de incluir una cámara
de 2 megapíxeles. Más fotográfico,
como su propia denominación sugiere, el Cyber-shot K550i incorpora
una cámara de 2 MP con autofoco,
flash LED y aplicaciones específicas
para la gestión y edición de fotografías.
Tamron
El prestigioso fabricante de ópticas
mostró en PMA toda su batería de
objetivos, entre los que cabe destacar dos nuevos modelo: el SP AF70200mm F/2.8 Di LD (IF) MACRO y el
AF28-300mm F/3.5-6.3 XR Di VC LD
Aspherical (IF) MACRO, desarrollados para su uso en cámaras DSLR
con sensor de formato completo.
Vivitar
El otrora afamado fabricante de ópticas para cámaras réflex continúa
buscando su sitio en el mundo digital,
y lanza sus primeros modelos de cámara desde que en noviembre del
pasado año la compañía fuera adquirida por Syntax-Brillian. La ViviCam
6200W es una cámara de 6 MP, con
pantalla de 2’’, cuya principal característica es su capacidad de inmersión
hasta 10 metros. Junto a ella, se presentaron los modelos ViviCam
DVR530, de 5 MP, ViviCam 6385u,
de 6 MP, ViviCam 7388s, de 7 MP, y
ViviCam X625, de 10 MP.
X-Rite
En una feria de la imagen no podían
faltar las herramientas de calibración
del color, y nadie más indicado para
ello que el prestigioso X-Rite. En su
estand se pudieron contemplar las últimas novedades de la firma, como
sus soluciones para el manejo de colores RGB, el colorímetro para aficionados X-Rite i1DisplayLT, o el espectrómetro X-Rite i1PhotoLT.
Conclusión
PMA ha sido la feria de la confirmación de una serie de tendencias ya
apuntadas en la pasada Photokina.
En primer lugar, la intención de un
gran número de firmas de convencer
a los usuarios que impriman sus fotos, ya sea en papel, álbumes, camisetas, tazas, y en los objetos más diversos.
En segundo lugar, la apuesta de los
principales fabricantes por el segmento DSLR, en el que se han presentado multitud de cámaras, objetivos y accesorios, y se ha conocido el
lanzamiento de nuevos modelos para los próximos meses, en todos los
segmentos.
También importante ha sido la aparición de teléfonos móviles con capacidades fotográficas similares a los
modelos compactos de hace sólo
unos años.
Y, en respuesta a ello, la incorporación en los modelos compactos de
tecnologías avanzadas, como detección de cara, estabilizadores de imagen, procesadores “profesionales”,
que hace pensar que los fabricantes
intentan dotar a sus modelos con elementos suficientes como para evitar
la tentación de usar el teléfono móvil
como cámara de fotos.
Poco más que decir de la feria celebrada en la Capital del Juego. Sólo
apuntar la masiva afluencia de público, posiblemente alentada por coincidir con la celebración de una de las
pruebas del circuito Nascar, y despedirnos de Las Vegas hasta la próxima
edición, que tendrá lugar del 1 al 4 de
febrero de 2008.
Digim@g.
Sony Ericsson Cyber-shot K550i.
Tamron SP AF70-200mm.
Tamron AF28-300mm.
Vivitar ViviCam 6200W.
X-Rite i1PhotoLT.
26
fototécnica
Balance de blancos
Controlando el
Foto: Mario Alberto Magallanes Trejo.
A menudo, el balance de blancos se
considera como una barrera técnica
más que superar para conseguir una
buena foto. Sin embargo, es uno de los
parámetros más importantes de la fotografía digital, y saber ajustarlo adecuadamente facilita en gran medida el éxito.
P
ero el balance de blancos no es sólo otro
ajuste más de la cámara, sino que su control y el conocimiento
de los distintos colores de la luz,
puede convertirse en una importante opción creativa.
En fotografía analógica no resultaba más sencillo, solo que en lugar de poder ajustar la cámara a
los distintos tipos de luz, había de
utilizarse películas o filtros específicos. Para fotografía en exteriores se debía emplear una película
apropiada para la luz del día; en
interiores, había que sustituir el
rollo por otro adecuado a la luz incandescente, si era el caso, o disponer de un filtro para compensar
la dominante verdosa, si la iluminación procedía de tubos fluorescentes. Independientemente de
conocer o no la causa, estaba claro que cuando se utilizaba la pelí-
En fotografía
tradicional debía
elegirse la película
adecuada a cada tipo
de luz.
Foto: Sundeip Arora.
fototécnica
Balance de blancos incorrecto
una dominante azulada (7.00010.000 Kelvin).
En la práctica, cuando el balance
de blancos es correcto, los tonos
neutros (blanco negro y gris) se
reproducen de forma adecuada,
mientras que si no se ajusta apropiadamente, estos tonos neutros
aparecen con una fuerte dominante de color verde, azul o rojo,
dependiendo del tipo de fuente luminosa, que produce un aspecto
alejado de la realidad. Estas dominantes, sin embargo, pueden
corregirse en un programa de edición de imágenes, aunque es preferible evitar que aparezcan en el
mismo momento de toma.
Balance de blancos correcto
Balance de blancos
automático y manual
Resulta muy cómodo seleccionar
el balance de blancos automático
de la cámara y no preocuparse
más de este parámetro. El sensor,
junto con ajustes que tienen lugar
en el procesado de la imagen,
suele obtener así buenos resultados. Sin embargo, un buen resultado no es lo mismo que el mejor
resultado.
Los distintos colores que de la luz hacen que las imágenes adquieran
distintas tonalidades, en función del balance de blancos utilizado.
cula equivocada, los resultados
eran terribles.
En la actualidad, las cámaras digitales ofrecen la oportunidad de
ajustar fácilmente el tipo de luz
adecuado, asegurando, en mayor
o menor medida, una reprodución
neutra de los colores.
el color de las ascuas de carbón
cambiaba a diferentes temperaturas. Kelvin estipuló una escala
de 0 a 10.000, en la que la luz a
bajas temperaturas producía un
destello rojizo (1.850-3.380 Kelvin), mientras que a las temperaturas más altas se generaba
Lord William Thomson Kelvin.
El color de la luz
La teoría de la temperatura de
color de culaquier fuente luminosa está basada en los experimentos del físico británico William Kelvin, que descubrió que
1.000K
3.000K
5.000K
7.000K
9.000K
La luz adquiere distintos colores en función de su temperatura.
27
28
fototécnica
Las luces de temperaturas de color más bajas,
como la de una vela, proporcionan un tinte
anaranjado a las imágenes. Foto: Petre Birlea.
Las luces de la mañana
producen una dominante
azulada,
El motivo es que cuando la cámara determina el balance de blancos, lo hace considerando todos
los colores contenidos en la escena. Esto no resulta problemático
cuando la escena presenta una
variada gama de tonos, pero, si se
fotografía un sujeto con un fuerte
color dominante, como amarillo o
rojo, el balance de blancos automático actúa erróneomente, consiguiendo unos colores en mayor o
menor medida distintos de los del
original. Además, si se realizan
consecutivamente dos fotografías
del mismo sujeto, pero cambiando
el ángulo de toma, los colores de
ambas imágenes pueden tener
aspectos distintos, porque la medición del balance de blancos automático no tiene porqué ser la misma en ambos casos.
Como el fotógrafo quiere siempre
conseguir los mejores tonos posibles, no puede depender de la
medición subjetiva del balance de
fototécnica
La luz del atardecer proporciona unos tonos de
piel muy atractivos, cuando el balance de
blancos se ajusta como “luz día”.
Foto: Maria Suszkiewicz.
blancos automático, por lo que es
preferible utilizar uno de los ajustes específicos que ofrecen las
cámaras digitales. Ya sea identificados por sus nombres o por símbolos (sol = luz día, bombilla =
tungsteno, tubo = fluorescente, etcétera), los ajustes específicos de
balance de blancos ofrecen una
respuesta determinada para cada
temperatura de color de la escala
Kelvin. Por ejemplo, si se fotografía una pared pintada de azul, que
ocupa toda la superficie del visor,
el balance de blancos específico
permitirá plasmar en la imagen la
pared tal y como es en realidad,
mientras que un ajuste automático podría interpretar que la fotografía se está tomando bajo una
luz azulada, como a primeras horas de la mañana, y corregir los
colores, de tal modo que la pared
apareciera casi blanca.
Quiza, el ejemplo expuesto sea
algo excesivo, pero es sorpren-
dente comprobar lo diferentes que
pueden ser los colores cuando se
utiliza el balance de blancos automático y cuando se emplea un
ajuste determinado.
Trabajando con
el balance de blancos
Además de elegir los ajustes correctos, conocer el comportamiento del balance de blancos
puede ser de gran ayuda para
aprovechar las distintas tonalidades que la luz solar presenta a lo
largo del día. La fría luz de la
mañana proporciona una dominante azulada que puede resultar interesante para conseguir
determinados efectos. En el atardecer, sin embargo, la luz es
más cálida y, por lo tanto, amarillenta, lo que provoca un tinte dorado en los colores. Estas condiciones proporcionan un aspecto
muy atractivo a los tonos de piel,
por lo que las horas de la tarde
son las más apropiadas para los
retratos.
Pero, conocer el comportamiento
del balance de blancos no sólo es
interesante para corregir las dominantes de la luz, sino que, además, permite saber cuando no hacerlo para conseguir unos resultados más atractivos. Por ejemplo, si
se están tomando fotos de una
modelo en la playa al atardecer,
una excelente opción es seleccionar el balance de blancos “luz
día”. Con este ajuste, el balance
de blancos se fija a una temperatura de color determinada, captándose en la imagen las mismas dominantes doradas que se observan en la propia escena, resaltando los tonos de piel de la modelo.
En este mismo ejemplo, sin embargo, si se utilizase el balance de
blancos automático, la cámara
mediría la temperatura de color de
la luz, y, al encontrarla excesiva-
29
30
fototécnica
mas, habrá que dedicar mucho
más tiempo al proceso, intentando corregir las desviaciones de tono.
Las ventajas del RAW
Los fotógrafos profesionales, y
cada vez más aficionados, utilizan
el RAW como formato de grabación de sus imágenes. A diferencia de otros formatos de imagen,
las modificaciones realizadas en
todos sus parámetros no se traducen en una pérdida de calidad del
original, lo que proporciona una
gran ventaja. Sin embargo, está
muy extendida la creencia de que
la importancia del balance de
blancos en este formato es relativa, ya que se puede modificar este parámetro cuando se abren las
fotografías con el software de
conversión.
No cabe duda que resulta muy cómodo despreocuparse del balance de blancos, permitiendo que
sea la cámara la que decida su
ajuste en modo automático, pero
esta forma de proceder incrementa sustancialmente las labores de
edición. Por este motivo, es preferible emplear unos segundos en
Los tonos rojizos del atardecer se plasman en la imagen cuando se
utiliza el balance de blancos “luz día” (arriba). Sin embargo, el balance
de blancos automático tiende a corregir la dominante rojiza,
modificando el aspecto de la toma (abajo). Foto: Dani Simmonds.
mente cálida, la corregiría, obteniendo una imagen más fría que
la escena original. Seleccionando
el ajuste “luz día” se elimina esta
posibilidad.
Otra ventaja de ajustar el balance
de blancos manualmente es la seguridad de obtener los mismos tonos en todas las imágenes, ya
que no se deja la posibilidad de
que la cámara se vea influida por
los distintos colores de las escenas. No existirán variaciones en
los tonos cada vez que se cambia
la distancia focal, la perspectiva o
la posición de la cámara. Este aspecto cobra mayor importancia
cuando se pretende editar posteriormente un determinado número
de imágenes, ya que si los colores
no coinciden en las distintas to-
Especialmente complicadas son
las situaciones en las que se da
más de un tipo de iluminación.
Foto: Simon Müller.
fototécnica
seleccionar el balance de blancos
adecuado en el momento de la toma, con lo que se agilizarán los
procesos posteriores, especialmente si el número de fotografías
tomadas es muy grande.
Balance de blancos
personalizado
Existen determinadas situaciones
en que la reprodución exacta de
los colores resulta complicada,
especialmente cuando coinciden
diferentes tipos de iluminación. En
estos casos, se puede crear un
ajuste de blancos personalizado,
tomando como patrón una superficie gris o blanca, como, por
ejemplo, una hoja de papel o una
pared. Aunque el modo de operación puede variar en función de la
cámara utilizada, resulta muy sencillo realizar la medida de la temperatura de color tomando una fotografía de la hoja o la pared ilumi-
Cuando se convierte una imagen
en formato RAW, el software
permite ajustar diversos
parámetros, entre ellos el
balance de blancos.
nada con la luz ambiente. Algunos
modelos graban la imagen y la utilizan para calcular el balance de
blancos apropiado, mientras que
otros hacen los cálculos directamente sobre la superficie encuadrada, sin necesidad de almacenar la imagen en la tarjeta de memoria. En cualquiera de los casos,
el resultado proporciona la medición más precisa del balance de
blancos, resultando en la obtención de unos colores neutros y
muy próximos a los reales, si no
idénticos.
Es interesante tener en cuenta
que cuando se crea un balance de
blancos personalizado, no es necesario que la cámara esté perfectamente enfocada. Lo realmente importante es que todo el fotograma se llene con la superficie
de medición.
Una simple hoja de papel es suficiente para crear un ajuste de
blancos personalizado. Foto: Mateusz Atroszko.
Tabla de temperatura de color
Fuente de luz
Luz de velas
Tungsteno (100 W)
Fluorescente
Luz día
Seminublado
Nuboso
Temperatura
1.900 K
2.900 K
4.200 K
5.500 K
6.500 K
9.000 K
Símbolo
Vela
Bombilla
Tubo
Sol
Sol y nube
Nube
Espectro
Rojo
Azul
En su experiéncia fotográfica, todo usuario llega a conocer cómo
la velocidad, la abertura, o la sensibilidad ISO afectan a las imágenes. Comprender los principios y
efectos de estos ajustes, permite
alcanzar un alto nivel de control
sobre las fotografías. El balance
de blancos es sólo un parámetro
más de todos los que se dispone.
Su control permitirá la obtención
de mejores fotografías.
Digim@g.
31
32
protagonistas
Nicole Kidman.
Annie Leibovitz
aunque allí desarrollo su pasión por
la fotografía.
A
Anna-Lou Leibovitz, nació en 1949, en Westbury, Connecticut (Estados Unidos). En 1967
se matriculó en el San
Francisco Art Institute, inicialmente
para cursar estudios de pintura,
Tras una experiencia en un kibbutz, en Israel, Annie Leibovitz regresó a los Estados Unidos en
1970, comenzando su relación
con la recientemente creada revista Rolling Stone. Impresionado
por su portfolio, el editor de la publicación, Jann Wenner, la ofreció
un puesto en la plantilla de fotógrafos. En tan sólo 2 años, Annie
ascendió a responsable de fotografía de la editorial, puesto que
ocupó durante los siguientes 10
años. Gracias a su cargo, en 1975
tuvo la oportunidad de acompañar
a los Rolling Stones en su gira internacional.
Durante esta época, Annie Leibovitz desarrolló una técnica carac-
terística, basada en la utilización
de los colores primarios y poses
naturales. Fruto de ello, muchas
de sus fotografías consiguieron
ser portada de la revista, convirtiendo en imagenes míticas, especialmente la de John Lennon completamente desnudo abrazado a
su mujer, Yoko Ono, tomada el 8
de diciembre de 1980, horas antes de que el ex Beatle fuera asesinado.
En 1983, Leibovitz dejó Rolling
Stone y comenzó a trabajar para la
revista Vanity Fair, donde sus oportunidades de retratar a personajes
famosos se ampliaron. Muchas de
sus fotografías continuaron apareciendo en las portadas, algunas de
ellas muy controvertidas, como la
de Demi Moore embarazada, completamente desnuda, o la de Who-
protagonistas
John Lennon y Yoko Ono.
opi Goldberg semisumergida en un
baño de leche.
A finales de la década de los 80,
Annie Leibovitz comenzó a trabajar en campañas publicitarias,
siendo sus imágenes galardonadas con diversos premios.
En 1991, se expuso una muestra
de su trabajo en la National Portrait Gallery, de Washington. Ese
mismo año se editó el libro “Photographs: Annie Leibovitz 19701990”. En 1996, Annie Leibovitz
fue elegida fotógrafo oficial de los
Juegos Olímpicos de Atlanta, re-
cogiéndose posteriormente una
selección de sus fotografías de
atletas en el libro “Olympic Portraits” (“Retratos Olímpicos”).
Considerada como uno de los mejores retratistas americanos, en
1999 Annie Leibovitz publicó el libro “Women” (“Mujeres”), acompañado con textos de su amiga, la escritora Susan Sontag. Bajo este título, la fotógrafa recogió un gran
número de fotografías de mujeres
de todos los estratos sociales, desde juezas de la Corte Suprema,
hasta “strippers” de Las Vegas, pasando por mineras o granjeras. Ac-
tualmente, muchas de estas imágenes forman parte de colecciones
presentes en las principales galerías de Estados Unidos.
En 2005, el Brooklyn Museum of
Art celebró una retrospectiva de
su trabajo, bajo el título "Annie
Leibovitz: A Photographer’s Life,
1990–2005”.
En la actualidad, Annie Leibovitz
continúa su actividad, y es considerada como uno de los referentes en el mundo del retrato.
Digim@g.
33
34
protagonistas
Whoopi Goldberg.
Meryl Streep.
Brad Pitt.
protagonistas
Sting.
Mikhail Baryshnikov.
Bette Midler.
35
36
didáctica
El Flash (I)
El flash de la cámara permite
iluminar las escenas de forma
sencilla. Foto: Janet Goulden.
C
Muchas cámaras digitales compactas disponen de una pequeña
unidad de flash, que resulta de gran ayuda en muchas ocasiones. Sin
embargo, estos dispositivos presentan algunos inconvenientes, como
por ejemplo, una potencia muy limitada.
asi todas las cámaras
compactas, y muchas
DSLR incorporan una
unidad de flash que
proporciona luz a las
escena de forma cómoda y sencilla. Con la cámara ajustada en automático, el flash está siempre listo para cuando el sistema de autoexposición estime que es oportuna su utilización. Pero la iluminación que proporciona el flash de
la cámara presenta una serie de
características que pueden variar
el aspecto a la foto. Por ejemplo,
las imágenes tendrán una luz
"plana", típica de la utilización del
flash de forma frontal. Para corregir este efecto existen soluciones
alternativas, como la colocación
de un segundo flash separado de
didáctica
Las cámaras DSLR, excepto las de alta gama, incorporan una unidad de flash eyectable (izquierda) de
mayor potencia que el flash de las compactas. En algunos modelos el flash se abre automáticamente
cuando el sistema de exposición lo requiere, mientras que en otros, es el usuario el que debe activarlo con
anterioridad a la toma. Todas las réflex disponen, además, de una zapata (recuadro) que permite la
conexión de unidades de flash externo (derecha)
la cámara (unidad esclava), que
pueden producir resultados más
interesantes. En todo casos, para
obtener un rendimiento satisfactorio de los flashes es necesario familiarizarse con sus características y las distintas formas de disponerlos.
ambiente sea suficiente para la
exposición.
Reducción de ojos rojos: El flash
realiza una serie de predestellos para que se cierren las pupilas de los
sujetos situados en la escena, de tal
modo que se evita que aparezcan
en la imagen con los ojos rojos.
Flash apagado: No se produce
destello del flash aunque la ilumi-
Modos de Flash
Las cámaras digitales ofrecen una
variedad de modos de flash característicos. Estos modos pueden recibir diferentes denominaciones, dependiendo del fabricante, pero, los más habituales son
los siguientes:
Auto: La cámara dispara el flash
automáticamente siempre que la
luz ambiental sea demasiado débil para tomar la foto.
De relleno: En este modo, el flash
se dispara siempre en cada toma,
independientemente de que la luz
Existen en el mercado unidades de flash externas especialmente
diseñadas para su uso con cámaras compactas, como el Metz 28 CS-2.
Estos flashes proporcionan una mayor potencia que el de la cámara y
permiten diferentes ubicaciones y orientaciones. Disponen de sensores
que accionan la lámpara cuando detectan el destello del flash principal.
37
38
didáctica
El modo de relleno, o forzado,
posibilita que la unidad siempre
emita un destello cuando se
realiza la toma,
independientemente de las
condiciones luminosas de la
escena.
nación de la escena sea insuficiente.
Sincronización lenta: El obturador permanece abierto tras el destello del flash para obtener un fondo más luminoso.
Tipos de flash
La fotografía con flash ha avanzado mucho desde el siglo XIX,
cuando los fotógrafos utilizaban
una bandeja llena de magnesio
para iluminar una escena. En la
actualidad, casi todas cámaras digitales cuentan con un pequeño
flash sincronizado con el sistema
de autoexposición. Estas unidades de flash son muy útiles en
muchas ocasiones, sin embargo
presentan una serie de inconvenientes. Por ejemplo, su alcance
es muy limitado, normalmente alrededor de 3 ó 4 metros; su proximidad al objetivo hace que los sujetos aparezcan con ojos rojos;
además, no pueden girarse, por lo
que la dureza del destello incide
directamente sobre el sujeto.
Para vencer estas limitaciones,
se pueden utilizar unidades de
flash externas. Estos flashes externos se pueden conectar en la
zapata que incorporan las cámaras compactas más avanzadas y
todas las DSLR. Esta zapata no
sólo permite la sujeción del flash
La luz del flash
produce el
denominado “efecto de
ojos rojos”. Para
evitarlo debe utilizarse
el modo de flash
específico.
didáctica
El modo de sincronización
lenta produce efectos muy
creativos. Foto: Daniel Garde.
externo, sino que dispone de conexiones específicas que sincroniza la unidad con el sistema de
exposición. Las cámaras más
avanzados pueden disponer,
además, de una conexión sincro,
que permite disponer el flash externo separado de la cámara, con
la que se comunica por medio de
un cable.
Otro modo de usar flash externo
en conjunción con el de la cámara
es el denominado modo esclavo.
Con este sistema, el flash esclavo
se dispara cuando sus sensores
detectan el destello del flash principal (el de la cámara). En este
caso, debe ajustarse perfectamente la sincronización entre ambas unidades, ya que muchos
flashes realizan una serie de predestellos para ajustar el equilibrio
de color.
Las unidades externas no sólo
son más potentes que el flash de
la cámara, sino que permiten
una orientación adecuada para
hacer rebotar la luz sobre cualquier superficie y así suavizar su
intensidad y las sombras producidas.
Funcionamiento del flash
Como ya hemos visto, cada unidad de flash tiene un alcance máximo. La intensidad de la luz de
su destello depende de su poten-
En ocasiones, los
sujetos muy próximos al
flash reciben una
iluminación excesiva, y
aparecen “quemados”
en la imagen final.
39
40
didáctica
Se obtienen mejores resultados
cuando se utiliza más de una
fuente luminosa.
Foto: Corey Ward.
cia y de la distancia al sujeto;
cuanto más lejos esté éste, menor será la iluminación proporcionada. Por este motivo, los objetos situados cerca del flash aparecerán en la toma más iluminados que los elementos más alejados. Este efecto puede aprovecharse creativamente para destacar un sujeto cercano sobre un
fondo más oscuro.
Cuando se emite un destello, la
superficie del haz de luz se amplía a medida que se aleja del
flash. Como consequencia de
ello, los sujetos situados más
cerca del flash son iluminados
con una luz más intensa que
aquéllos más alejados. Esta pérdida de intensidad del haz luminoso es descrita mediante la Ley
del Cuadrado Inverso, cuyo
enunciado es el siguiente: "la luz
que recibe una superficie es inversamente proporcional al cuadrado de la distancia a la que se
encuentra de la fuente de luz si
ésta es puntual”, o, en otras palabras, un mismo sujeto recibe
cuatro veces menos luz cada vez
que se coloca al doble de distancia del flash.
2 metros
Número guía
La Ley del Cuadrado Inverso describe la relación entre la distancia
de un sujeto y la cantidad de luz
que incidirá sobre él, pero existe
2 metros
Por la Ley del Cuadrado Inverso, un mismo sujeto recibe cuatro veces
menos luz cada vez que se coloca al doble de distancia del flash.
didáctica
Cuando se utiliza el flash,
los sujetos situados
cerca de la cámara
aparecen más iluminados
que los que están más
alejados.
otro parámetro determinante para
la iluminación de una escena: la
potencia del flash.
La potencia del flash es una manera de medir la intensidad de su desLa luz frontal del flash minimiza
las texturas y las sombras.
tello, y suele identificarse por el número guía (NG), un valor que varia
en función de la sensibilidad ISO
utilizada, aunque por defecto se da
para 100 ISO, y que se puede calcular con la fórmula siguiente:
NG = Distancia al sujeto x nº f
Por ejemplo, un flash que a 4 metros necesite de una abertura f2.8
para exponer correctamente, tendrá un nº guía 11,2, ya que 4 x
2.8 = NG 11,2. Esta fórmula permite también calcular la distancia
apropiada a partir del número
guía del flash. Por ejemplo, un
flash con NG 14 y una abertura
f5.6 proporcionan una iluminación adecuada a 2,5 metros, porque 14/5.6 = 2,5.
Cuando en una escena se encuentran varios sujetos localizados a distintas distancias de la cámara, la exposición sólo será correcta para aquéllos situados a la
distancia máxima marcada por el
número guía. Los más alejados
del flash aparecerán cada vez
más oscuros cuanto más lejos se
encuentren.
Digim@g.
41
42
fotodestinos
Puerto Rico
Cuantro siglos de tradición hispana se
conjugan con la más avanzada modernidad americana en la menor de las islas
de las Antillas Mayores, y una de las más
bellas: Puerto Rico.
S
ituada en el mar Caribe, Puerto Rico es la
mayor de las islas de
un pequeño archipiélago, formado, además, porMona, Viegues y Culebra, y donde se concentra gran
parte de su legado cultural.
Aunque con grandes influencias
norteamericanas, Puerto Rico sigue conservando todo el encanto
de su pasado colonial, tanto en la
arquitectura de sus ciudades, como en la cultura popular, en la que
se conjugan las influencias hispanas y africanas que han perdurado allí por más de cuatro siglos.
Su Historia
Se sabe poco de la historia de
Puerto Rico antes de la llegada de
los conquistadores españoles. La
isla fue habitada en un principio
por indígenas llamados “arcaicos”, y los restos humanos más
antiguos que se han encontrado
datan de 2.000 a.C. Los indios Ingerí, Caribe y Taínos tuvieron una
presencia significativa, siendo éstos últimos los que dominaban la
isla a finales del siglo XV.
Cristóbal Colón llegó a la isla en
1493, en su segundo viaje a América, bautizándola con el nombre
de Puerto Rico. Desde ese momento pasó a estar bajo el control
de un gobernador español, y rápidamente se convirtió en uno de
los puertos principales de las tierras recién descubiertas, e importante centro de comercio e intercambio de mercancías en el Caribe.
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Cuando los ejércitos conquistadores se trasladaron a los territorios
continentales, la necesidad de defender la isla de posibles invasores europeos, hizo que se construyeran varias fortificaciones, entre ellas destacan La Fortaleza,
El Castillo San Felipe del Morro y
el Castillo de San Cristóbal.
A finales del siglo XIX, Puerto Rico, junto con Cuba, eran las dos
únicas colonias españolas en
América que no habían obtenido
su independencia. La situación
cambió en 1897, cuando surgió
un gobierno autónomo, bajo la tutela de un gobernador nombrado
por la metrópoli.
En 1898, tras la Guerra Hispanoestadounidense, Puerto Rico pasó a poder de los Estados Unidos,
y en 1917 se dio a los ciudadanos
portorriqueños la ciudadanía estadounidense. No fue sino hasta
1947 cuando se permitió a los
portorriqueños elegir a su propio
gobernador, periodo en el que se
inició una migración masiva de
portorriqueños hacia Estados Unidos continentales en búsqueda
mejor calidad de vida. La primera
constitución de Puerto Rico vio la
luz en 1952, dando a éste el estatus de Estado Libre y Asociado de
Estados Unidos.
San Juan
San Juan es la ciudad más grande de Puerto Rico y su capital, y
es uno de los puertos naturales
más impresionantes del Caribe.
Ubicada en el noreste de la isla, la
ciudad toma su nombre de San
Juan Bautista, denominación que
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DATOS GENERALES DE PUERTO RICO
Nombre oficial
Nombre común
Capital
Principales Ciudades
Situación geográfica
Superficie
Geografía
Población
Composición étnica
Población urbana
Densidad
Esperanza de vida
Fertilidad
Idioma
Moneda
Forma de Gobierno
P.I.B.
P.I.B. per cápita
Inflación
Religión (%)
Recursos naturales
Clima
Comunidad de Puerto Rico
Puerto Rico
San Juan
Ponce, Bayamón, Arecibo, Mayagüez, Carolina y Caguas
Puerto Rico es una isla situada en el Caribe, al este de la República Dominicana y al
oeste de la Islas Vírgenes Británicas.
8.959 km2
Puerto Rico tiene una cadena montañosa central que alcanza su mayor altitud en el Cerro Punta (1.338 m). Muchos de los antiguos bosques han sido
talados para ganar tierra para la agricultura, pero todavía quedan bastantes
zonas de bosques protegidas como reservas forestales. Además de la isla
principal, también forman parte de
Puerto Rico algunas islas pequeñas como Culebra, Mona y Vieques.
3,91 millones de habitantes
Blancos, 70,5%; Mestizo, 20,9%; Negros, 8%; Otros, 0,6%
71,2
449,6 hab/km2
78,9 años
1,75%
Español e Inglés
Dólar USA
Democracia parlamentaria (Estado libre asociados a Estados Unidos)
7.327.000 millones de dólares
18.700 dólares
6,5%
El 85% de la población es católica romana. Hay minorías judías y evangélicas.
Los yacimientos minerales de Puerto Rico
incluyen piedra caliza, arcilla, cobre, cobalto, cromo y níquel, entre otros
Puerto Rico posee un clima tropical,
con una temperatura media de 25,5°C
los primeros colonizadores españoles dieron al asentamiento original en 1521. La ciudad ofrece
numerosos atractivos históricos y
oportunidades para hacer turismo,
pues se trata del principal punto
turístico de Puerto Rico. El Viejo
San Juan es una de las zonas
más fascinantes de la ciudad para
explorar, pues sus estrechas y laberínticas calles adoquinadas están repletas de edificios coloniales, que datan de los siglos XVI y
XVII.
Y si bien la capital es el epicentro
del turismo en la isla, especialmente el Viejo San Juan, las ciudades más pequeñas en las costas oriente y poniente, como
Aguadilla, Arecibo, Fajardo, Mayagüez, Ponce o Rincón, ofrecen
una experiencia más íntima sin
las extravagantes boutiques y los
lujosos hoteles de la capital.
Qué hacer
Una visita cultural debe centrarse, ineludiblemente, en el Viejo
San Juan, y su legado hispano,
especialmente la catedral y los
fuertes San Felipe del Morro y
San Cristóbal, así como la Fortaleza o Palacio de Santa Catalina,
la actual residencia del gobernador de la Isla.
Las pequeñas poblaciones del interior de la isla ofrecen una excelente oportunidad de conocer los
auténticos ambientes portorriqueños, especialmente cuando se
coincide con alguna festividad local.
En un contexto más tecnológico,
es ineludible visitar el centro espacial de Arecibo, donde se encuentra el mayor radiotelescopio
del mundo.
Los deportes de aventura también
tienen cabida en la visita a la isla,
cuyo interior ofrece un entorno natural increíblemente bello, apropiado para el senderismo, rafting,
espeleología, etcétera.
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Pero, como no podía ser de otro
modo, una de las principales ofertas
de Puerto Rico son sus playas, donde se puede disfrutar de un apacible día bajo el sol tropical, o practicar otras actividades como el submarinismo, el surf o la navegación.
Tras un día lleno de experiencias
irrepetibles, no hay mejor modo
de terminarlo que disfrutando de
la gastronomía portorriqueña, de
los combinados de ron, y bailando
al ritmo del son en alguno de los
muchos locales con música en directo que se encuentran en todas
las ciudades de la isla.
Compras
Puerto Rico atrae a compradores de
todo el Caribe y el resto del mundo,
gracias a que todos los productos,
con excepción de las joyas, pueden
adquirirse libres de impuestos.
Por las adoquinadas calles del
Viejo San Juan se pueden encontrar tiendas de reconocidos diseñadores, además de innumerables comercios de artesanía y artículos típicos de Puerto Rico.
La capital portorriqueña cuenta, además, con el centro comercial más
grande de todo el Caribe: Plaza Las
Américas, con más de 200 tiendas
que incluyen J.C. Penney's, Sears,
Macy's y cientos de pequeños establecimientos de ropa, artículos electrónicos, regalos, cosméticos, etc.
Cuando ir
Puerto Rico puede visitarse durante
todo el año. Su clima es tropical sin
grandes excesos, refrescado por
los vientos alisios. Hay dos estaciones, la lluviosa de mayo a octubre y
la seca, de noviembre a abril. Se
disfruta del sol un promedio de 330
días al año, con una temperatura
media de 25,5 °C. El mes más frío
es enero y el más cálido julio. Los
meses de menos precipitaciones
son agosto y diciembre.
Digim@g.
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@fotodiorama.com
digimag
RAW y balance de blancos
Desde que me compré una cámara reflex digital vengo utilizando el formato RAW, por su
mayor calidad de imagen y flexibilidad. En el proceso de conversión puedo modificar diversos ajustes, entre ellos el balance de blancos. Pero, es aquí
donde me surge una duda. Si
puedo ajustar el balance de
blancos en el ordenador, ¿debo
despreocuparme de él en la toma?.
Armando Salazar.
Es cierto que se puede ajustar el
balance de blancos en el proceso
de conversión de los archivos
RAW. Esto es debido a que los parámetros de balance de blancos,
así como otros ajustes de la cámara, no son más que metadatos
asociados al archivo de imagen,
por lo que no afectan a la fotografía original hasta que ésta es procesada.
Sin embargo, es recomendable
seleccionar siempre el balance de
blancos adecuado a cada situación, ya que si se elige en la toma
un parámetro inadecuado, sólo se
retrasa su ajuste hasta el procesado de la imagen, lo que añade
una serie de inconvenientes:
1. Tener que realizar manualmente un ajuste que puede llevar a cabo la cámara.
2. Habrá que corregir el balance
de blancos de todas las fotos
antes de pasar a procesar
otros ajustes. Este es un proceso muy laborioso, por la dificultad en ajustar correctamente los colores.
3. Si el balance de blancos es
muy erróneo, el aspecto de la
imagen obligará a concentrarse en los ajustes de color, en
lugar de observar otros aspectos de la toma. Esto es espe-
Formateo de tarjetas
Como habéis recomendado alguna vez, utilizo un lector de
tarjetas para descargar las imágenes al ordenador, en lugar
de hacerlo directamente desde
la cámara. Tengo la costumbre
de formatear las tarjetas en el
propio lector tras la descarga,
y nunca he tenido problemas.
Pero, reciéntemente una de
ellas me dio avisos de error al
usarla en la cámara, que se solucionaron tras formatearla de
nuevo en la cámara. ¿Puede
ser que se estropease al formatearla en el lector?.
Rafa T.
Efectivamente, formatear las
tarjetas en el lector puede causar algunos problemas. En una
ocasión nos comentó un fabricante que habían detectado
errores en el balance de blancos y en los colores de las imágenes tomadas con una de sus
cámaras, y, tras analizar todos
los componentes del modelo,
descubrieron que eran causados porque la tarjeta no estaba
debidamente formateada.
El formateado crea en la tarjeta
una nueva estructura de directorios y añade carpetas o archivos específicos que necesita la
cialmente incómodo cuando se
deben procesar muchas fotografías.
4. Cuando se utiliza el balance de
blancos automático, al modificar la composición, por ejemplo, haciendo zoom sobre un
sujeto, el equilibrio de color varía entre las distintas tomas,
por lo que deberá ajustarse para que los colores coincidan en
todas ellas. Con el inconveniente de desconocer cuál de
todas tiene un aspecto más
próximo a la realidad.
Con todo ello, puedes ver que,
aunque el formato RAW permite
mejorar las imágenes, no existe
mejor punto de partida que una
elección acertada de todos y cada
uno de los parámetros de imagen,
con lo que se asegura una buena
toma.
Digim@g.
cámara para su correcto funcionamiento. Cuando el proceso
se realiza en el lector, la estructura del directorio se crea igualmente, pero, si no se eligen
adecuadamente las opciones
de formateado, pueden aparecer incompatibilidades.
El mejor modo de mantener las
tarjetas en buen estado es formatearlas regularmente, no sólo borrar las fotografías, con ello
se minimizan los errores del directorio y se eliminan los archivos corruptos.
Digim@g.
digimag@
fotodiorama.com
DSLR y polvo
Aún sigo utilizando mi cámara
réflex de película, pero quiero
comprarme, por fín, una DSLR,
ahora que empiezan a tener
unos precios más asequibles.
Me he decidido por la Nikon
D40, por su compatibilidad con
mis objetivos, pero un amigo
mío me ha advertido sobre el
peligro de que entre polvo en la
cámara al cambiar de óptica y,
al no disponer de sistema de
limpieza del sensor, aparecer
las imágenes con motas. ¿Por
qué no existía este riesgo en las
cámaras de película?.
Julián Rodríguez.
También existe este riesgo en las
cámaras de película. Cuando se
proyecta una diapositiva, o se observa una copia en papel, en ocasiones, se pueden detectar pequeñas manchas producidas por
la presencia de partículas de polvo al tomar la imagen.
Este inconveniente se produce en
las réflex, tanto analógicas como
digitales, porque la cámara se expone al povo cada vez que se
cambia de objetivo. En los modelos analógicos, las partículas de
polvo se adhieren a la superficie
de la película, con lo que la imagen saldrá con manchas. Pero, al
avanzar al siguiente fotograma, el
problema generalmente desaparece. En las DSLR esto no sucede, ya que si una partícula se adhiere al sensor, la mancha saldrá
en todas las imágenes, hasta que
se limpie su superficie. Es por ello
por lo que algunos modelos DSLR
incluyen sistemas de limpieza del
sensor, aunque no es éste el caso
de la Nikon D40.
Para evitarlo, se deben seguir una
serie de precauciones:
el cambio de objetivos
• Evitar
en ambientes polvorientos, co-
mo por ejemplo una playa, es-
Fotos nítidas
pecialmente si hay presencia
de viento.
las ópticas con el ori• Cambiar
ficio de la cámara orientado
hacia abajo.
siempre los dos ex• Proteger
tremos de los objetivos con
sus tapas.
el orificio de la cáma• Proteger
ra con su tapa cuando no tenga ningún objetivo montado.
regularmente los obje• Limpiar
tivos, incluyendo el anillo de la
montura.
a fondo la bolsa de la
• Limpiar
cámara con un aspirador.
Estos cuidados ayudan a minimizar los riesgos de que el sensor
de la cámara se vea afectado por
las partículas de polvo, pero no
son infalibles.
Aún así, existen en el mercado diversos kits diseñados específicamente para la limpieza del sensor,
que permiten eliminar las impurezas adheridas a su superficie, como es el caso del sistema Green
Clean. Este proceso, sin embargo, exige un máximo cuidado, ya
que, de no ser así, se podría dañar el sensor. En última instancia,
siempre se puede recurrir al servicio técnico para que realicen la
limpieza de forma segura.
Digim@g.
Tengo entendido que existe
una regla matemática para
asegurar la nitidez en las fotografías, cuando se sujeta
la cámara con las manos.
¿Me podéis decir cual es?.
David Méndez.
Cuando se fotografía sujetando la cámara con las manos,
se debe utilizar una velocidad
de obturación lo suficientemente rápida como para evitar
los efectos causados por las
pequeñas vibraciones. Para
ello, se debe seleccionar una
velocidad igual o superior a la
inversa de la distancia focal
empleada. Esto puede parecer complicado, pero quedará
más claro con un ejemplo. Si
se utiliza una distancia focal
de 100mm lens, se deberá seleccionar una velocidad mínima de 1⁄100 segundos (inversa de 100). Como este valor
no está disponible en la escala de velocidades, para asegurar la nitidez de la toma debe elegirse el ajuste más próximo,siempre por exceso, es
decir, 1⁄125 segundos.
Digim@g.
Consúltanos
tus dudas
Envía tus consultas a nuestra
dirección de correo electrónico:
[email protected]
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La última
Foto ganadora del mes
Autor:
Federico
Lozano
Concurso
Envíanos tus fotos digitales
(tamaño máximo: 500 K), y
podrás ganar un paquete
Adobe Photoshop Elements 5.0
y Premiere Elements 3.0, con el
que podrás editar tus imágenes
digitales y tus vídeos.
No pierdas tiempo. En el próximo número
publicaremos la foto ganadora.
Envía cuantas quieras a:
[email protected]
Estrella perdida
Al César, lo que es del César, y
a la Pentax K10D, también lo
suyo.
En la valoración de la cámara
Pentax , incluida en el nº 26 del
pasado mes de Febrero, se nos
perdió una estrella en el apartado Calidad Precio, apareciendo
3 cuando de partida fueron 4,
estando la valoración más cerca de cinco que de tres. Cosas
del travieso duende, por las que
pedimos disculpas.
Así pues, el recuadro de valoración debe quedar como reproducimos a continuación:
Valoración
Calidad de Imagen HHHHH
Resolución
HHHH
Manejo
HHHHH
Prestaciones
HHHH
Rel. calidad/precio
HHHH
Calificación final
HHHH
P.V.P. aproximado
899 €
Expresamos nuestras más sinceras disculpas tanto a Pentax
como a todos vosotros, amables amigos.
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