Suspensiones

INSTITUTO DE BELLAS ARTES DEL ESTADO DE BAJA CALIFORNIA
TALLER LIBRE DE MUSICA
APUNTE 51
INDICE
SUSPENSIONES
E
n el apunte 50 se le habló acerca de
dos clases de notas extrañas las
cuales se usan como ornamentos
paran de este modo, embellecer la música. A
estas notas extrañas se les conoce como
notas auxiliares y de paso. Sin embargo,
todavía hay otra forma de embellecimiento a
parte de estos dos recursos la cual lleva el
nombre de suspensión.
Suspensión: La suspensión es una nota
retenida de un acorde hacia otro y la cual es
extraña al acorde en el cual resuelve. Su
nombre proviene del hecho de que retiene en
suspenso al tono el cual pertenece
propiamente al acorde y el cual no ha sido
ejecutado. De este modo es natural que la
resolución hacia la nota propia del acorde
debe seguir inmediatamente y satisfacer la
demanda del oído para el concorde.
También es necesario que esta nota retenida
deba encontrarse en una voz que tenga
progresión diatónica. Así es que la
resolución deberá estar en el siguiente paso
de la escala.
La preparación para la suspensión consiste
en usar ese tono del acorde anterior que
viene siendo la suspensión en el siguiente.
Entonces la preparación, suspensión y
resolución de una nota, deberá de escribirse
cuidadosamente; vea la ilustración uno.
En la ilustración uno el segundo acorde
contiene una suspensión, ya que la nota D
(tenida del acorde anterior) no forma parte
del acorde de “Do mayor”. El primer acorde
el cual es la primera inversión de la
dominante contiene el D, el cual es la
preparación de la suspensión y el último
acorde tiene la nota C que viene siendo la
resolución diatónica. Si comparamos las
notas auxiliares, de paso y la suspensión
observaremos diferencias interesantes.
Estos ornamentos son iguales en que no
son armónicos y forman discordes; la
diferencia entre ellos es entre su
preparación y su resolución.
La nota auxiliar comienza en la nota del
acorde y resuelve en ella.
La nota de paso se encuentra al pasar de
una nota de un acorde a otra del mismo ó
diferente acorde.
La suspensión es una nota del acorde
anterior que se retiene y que es extraña al
siguiente acorde que finalmente resuelve en
el tono de ese acorde.
Usted puede escribir una suspensión
retardando la progresión de una nota para
arriba ó para abajo. Una resolución hacia
abajo se encuentra en ilustración 2 y en la
ilustración 3, esta procede hacia arriba.
No es suficiente con retener cualquier nota
del acorde anterior, esta nota debe de ser una
la cual sea extraña al siguiente acorde, para
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producir el efecto de una suspensión. En
otras palabras, una suspensión no puede
formar parte del acorde sobre el cual se
sostiene. Observe que en la ilustración 4, la
nota E la cual es sostenida en el primer
acorde hacia el segundo, forma parte
importante del primero y del segundo acorde
que viene siendo la quinta del primero (AC#-E) y la raíz del segundo (E-G#-B). La
esencia de la suspensión es lo discordante
ó el sentido de inquietud que produce y
como el tono ligado de ilustración 4 no da
ese efecto, entonces no puede considerarse
como una suspensión.
para asegurar una suspensión se demuestra
en la ilustración 6.
La suspensión siempre deberá encontrarse
en el tiempo acentuado del compás y la
resolución en el tiempo débil. Esta regla ha
sido seguida en todas las ilustraciones, si la
nota suspendida está ligada a su nota de
preparación, en la mayoría de los casos el
tono preparatorio es tan largo como lo es el
de la suspensión; podrá ser más larga, pero
no es conveniente que sea más corta. En esta
forma se gana mejor efecto rítmico. En
ilustración 7, hallará una excepción a esta
regla.
La preparación de la suspensión debe de
estar en la misma voz donde se ejecuta esta.
Una violación de la regla se muestra en la
ilustración 5.
Observe aquí que una nota de ¼ de tiempo
suspendida en C, es preparada por un B;
pero esto es por efecto particular que
Beethoven hizo; tales irregularidades son
permitidas.
Observe que el sonido G es la nota
disonante en el segundo acorde y que
aparece en la soprano, mientras que en el
acorde anterior está en la voz del tenor.
Note el efecto discordante (similar a la
relación cruzada) producido por el
desarreglo de las partes. La forma correcta
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Cuando se tiene bien dominadas las
dificultades de la composición, pero son la
excepción para probar la regla al estudiante.
Ninguna progresión que es incorrecta sin la
suspensión se hace correcta con la
suspensión, ya que la nota suspendida es
sólamente sustitución temporal de la nota
armónica que le sigue.
Esto quiere decir que las octavas y quintas
paralelas no se evitan con el uso de la
suspensión. La progresión de D a C en la
soprano y el alto en la ilustración 8,
contiene octavas paralelas y esto a pesar de
la suspensión, ya que se encontrarían sin la
suspensión y es solamente una sustituta
temporal. Similarmente las quintas en
ilustración 9(a) son tan defectuosas como
en 9(b). Todas las suspensiones en este
apunte y en los ejercicios están a intervalos
de una novena del bajo.
Armonice los siguientes ejercicios:
ARMONIA 3
3