CUBA - LA JIRIBILLA

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05/03/12 12:11
Año VIII
La Habana
4 al 10
de JULIO
de 2009
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FINALIZA CON ÉXITO EL FESTIVAL DE CINE FRANCÉS EN CUBA
París y sus contornos siguen irradiando luz
Frank Padrón • La Habana
NOTAS AL FASCISMO
LA OPINIÓN
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Algunos estrenos comerciales suficientemente motivadores y la Semana de
cine alemán no han disminuido el interés que el Festival de cine francés, el
cual desde hace un mes corre por salas capitalinas y de otras provincias,
inyecta en numeroso público.
Estas últimas semanas han dado la oportunidad, por ejemplo, de revisitar
la obra del maestro Alain Resnais, a quien se rindió un homenaje mediante
una retrospectiva. Admira reafirmar la variopinta paleta estilística en que
este bastión de la Nouvelle Vague cimentó su cine, trascendiendo el
revolucionario movimiento de los años 50 y principios de los 60 para
abrirse a otros sistemas estilísticos, otros modos narrativos en los que
siempre sentó la originalidad de todo un sello y de una cosmovisión;
digamos, la manera en que juega y subvierte los códigos del Melodrama en
la cinta homónima (1986), la constante desdramatización del relato
mediante trozos de canciones populares francesas en Conocemos la
canción (1997), el ensayo fílmico que entrecruza varias líneas narrativas
(Mi tío de América, 1980) o, más centrado en la dramaturgia, el multiplot
de historias que convergen y confluyen (Corazones, 2006) sin olvidar
aquellos monumentos “nuevaoleros” que siguen en pie desde sus
innovaciones sintácticas (Hiroshima mon amour, El año pasado en
Marienband) o reverenciar sus excelentes cortos documentales
(fundamentalmente Toda la memoria del mundo, dedicado al arte africano,
o Noche y niebla, sobre los campos de concentración nazis).
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Respecto a estrenos y primeras obras, la cita con esta siempre motivadora
parcela del cine europeo dejó, come d´habitude, inconformidades y
satisfacciones. Para centrarnos en las últimas, nos referiríamos a una
madura ópera prima como El nacimiento de los pulpos, de Celine Sciamma,
que focaliza iniciaciones adolescentes eróticas, femeninas, no solo
conformadas con inteligencia y sensibilidad a nivel de personajes sino de
plasmación en tanto historia, o La cabeza de mamá, de otra fémina, Carine
Tardieu, en torno a la peculiar relación de una joven respecto a la presunta
enfermedad de su madre: el ingenio del guión, a medio camino entre el
drama y la comedia, encuentra una adecuada plasmación en pantalla,
acaso algo extraviada en la última mitad, pero de todos modos aplaudible,
y donde la novel Chloé Coulloud se mide nada menos que con la
experimentada y siempre grande Karine Viard.
Sin embargo, resultó decepcionante un thriller como 13 m², en torno a
unos frustrados asaltantes de banco que coinciden en el estrecho espacio
que da título al filme tras un golpe: el intento de conferir sustancia a esos
caracteres diversos, de tomarle el pulso a la convivencia de personalidades
diferentes en un tiempo y lugar exiguos fracasa todavía más que el atraco
dada la impericia del director Barthélemy Grossmann para insuflarle
organicidad y credibilidad al discurso.
En tanto el resto de los estrenos , confluyeron en cartelera desde una
adaptación de Agatha Christi (La hora cero) hasta la común historia
interétnica (Mala fe) pasando por el simpático animado infantil (La reina
Sol) y otras intersecciones drama-comedia (Si me quieres, sígueme). La
versión gala sobre la inmarcesible autora de historias terribles, llevada a
pantalla esta vez por Pascal Thomas enrumba el relato de manera
convencional, pero al menos entretenida, y contando con un profesional
elenco (Danielle Darrieux, François Morel, Melvid Poupaud, Chiara
Mastroianni…), de modo que hay que perdonarle la payasada final con el
descubierto asesino.
Los problemas que deben afrontar el musulmán encarnado por Roschdy
Zem y la judía que anima la grácil Cecile de France respecto a sus
respectivas familias, arroja una historia repleta de los imaginables escollos
y dificultades en este tipo de relatos, nada originales en el cine francés,
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y dificultades en este tipo de relatos, nada originales en el cine francés,
como es sabido, dado el mosaico de nacionalidades que conviven en la
Ciudad Luz; con sentido del humor, situaciones notablemente elaboradas y
satisfactorios desempeños dramáticos, la cinta se deja ver, sin constituir
tampoco un estudio demasiado profundo, ni mucho menos novedoso, sobre
el tema.
Por último, Si me amas, sígueme (Benoit Cohen) en torno a un médico
recién graduado que abandona la profesión para rearmar lo que constituye
su verdadera pasión: una banda de rock, implica un entramado de
personajes y circunstancias entre humorísticos y enrevesados que, de
cualquier manera, estructuran un trayecto que inquieta e interesa hasta su
imprevisto desenlace.
Desenlace que, en el caso del cine francés, resulta feliz: las múltiples
tendencias, los felices matrimonios entre drama y comedia (o ambos,
suficientemente puros, lo cual es, dicho sea y no de paso, cada vez más
escaso), los nuevos talentos descubriendo sus múltiples posibilidades para
seguir llenando la gran tela blanca de historias interesantes, la insistencia
en el cine de género, el musical, el drama histórico y la biopic coexistiendo
con procederes narrativos mucho más audaces y experimentales (a veces
conseguidos, otras no tanto) constituyen el panorama de una producción
que sigue convocando en Cuba a legiones de cinéfilos, aún cuando, como
ocurrió en esta edición, las conferencias, actividades colaterales o incluso,
la climatización adecuada en los cines, brillaran por su ausencia.
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La Habana, Cuba. 2009.
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