ROCK URBANO, el antes y el después

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ROCK URBANO, el antes y el después
ROCK URBANO,
el antes y el después
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Rafael Escobar Contreras
Diseño de cubierta: Rafael Escobar.
Maquetación: Rafael Escobar.
Primera Edición: 2012
Rock Urbano, el antes y el después
© 2011 Rafael Escobar Contreras
© Avda. Santa Bárbara, 91 (Toledo)
Queda rigurosamente prohibida la reproducción total o parcial
De este libro sin la autorización escrita del autor.
Todos los derechos reservados.
Rafael Escobar Contreras
AGRADECIMIENTOS Y FUENTES UTILIZADAS
Quiero dar las gracias por su colaboración en la elaboración de las
biografías de sus respectivos grupos a:
Javier Moreno (Agamenón), Joan Punyet (Atila), Juanjo Respuela
(Bloque), Antonio Rodríguez (Goma, Smash), Carlos Hervás
(Casablanca), Juan Márquez (Coz), Eduardo Bort, Max Sunyer (Iceberg,y
Tapiman), Toni Palacín y José Valverde (Mi Generación), Alberto
Fontaneda y Mento Hevia (Crack), Víctor Carrizo (Asturcón), Carlos
García Vaso y Carlos Cárcamo (Granada), Vicente Chust (Albatros),
Vicente Comes y Juan Segura (Doble Zero), Vicente Feijoo (Zarpa),
Mario Gómez (Ibio), Jero Ramírez (Santa, Saratoga), Carlos Pina (Pánzer),
Flaco Barral (Azahar, Azabache, Labanda), José Carlos Molina (Ñu),
Johan Checa y Manuel Maestre (Cráneo), La Companya Eléctrica
Dharma, Julio Castejón (Asfalto), Tony Cuevas (Bella Bestia, Niágara),
Nacho García Vega (Nacha Pop), Rafa J. Vegas, Chano Domínguez (Cai),
Napi Carratalá (Costablanca, Mediterráneo), Miguel Ríos, Paul Weeber
(Franklin), The Storm, Xoan Piñón (NHU), Joan Biblioni (Zebra), José
Ángel Humanes (Broka), Pepe Mary (Bella Bestia) y Roberto Iniesta
“Robe” (Extremoduro).
A Eduardo García Salueña por ponerme en contacto con varios grupos, a
Carlos Narea por hacer lo propio con Miguel Ríos, a Nuria Fernández
con Robe, al igual que Óscar (Lujuria) y Miguel Ángel López
Escámez con algunos grupos heavys.
A Pedro del Círculo Creativo de Yuncos, sin él no hubiera
conseguido la biografía de Broka.
A Gonzalo Enguita por dejarme consultar su amplia biblioteca musical.
A Manolo Cabaleiro por su colaboración en la biografía de Los Suaves y
por cederme, como siempre, sus magníficas fotografías.
Al resto de manager y agentes que me han puesto en contacto con sus
respectivos grupos.
Y a mi hija Eva por la realización y el montaje de la fotografía del autor.
Fuentes utilizadas:
- Web www.lafonoteca.net para las siguientes biografías:
Alameda, Albatros, Antonio Flores, Araxex II, Azabache, Barcelona
Traction, Barrabás, Cerebrum, Conexión, Costablanca, Franklin,
Hombres G, Imán Califato Independiente, La Romántica Banda Local,
Los Buenos, Los Magos de Oz, Los Módulos, Los Sirex, Pan & Regaliz,
Tartessos, Tílburi y Unión Pacific por JULIÁN MOLERO; Goma 2 y Nhu
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Rock urbano, el antes y el después
por FERNANDO FERNÁNDEZ-REGO; Araxes por JAVIER STEVE; Gòtic
y Los Bravos por ROBERTO MACHO; Duncan Dhu y Radio Futura por
RAUL ALONSO; Loquillo y los Trogloditas, Rubi y Los Casinos, Mamá,
y Los Pistones por RAFA GARCÍA PURRIÑOS; Gabinete Galigari por
JUAN JOSÉ SANTOS; Golpes Bajos por DIEGO ONDE y Los Secretos
por JOSE FLORIDO COLORADO.
- Web www.culturaencadena.com para la biografía de Zebra.
- Blog “Horizontes del Rock” (http://horizontesdelrock.blogspot.com)
para las biografías de Bloque, Crack, Tapiman, Tarántula y Merrmelada.
- Web http://www.terra.es/personal/quehace/alfin.html de Ricardo
Moyano García -autor también del libro “Burning, veneno del rock”para la biografía de Burning.
- Blog Ediciones Vion de Vicente Grau Hipólito para las biografías de
Granada, Moris y Sobredosis. (http://edicionesvion.espacioblog.com)
- Web www.nuevaola80.com de Pedro J. para las biografías de Asfalto,
Rigor Mortis, Rosa Negra, Vega y Ñu, esta última basada en el libro “Ñu,
veinte años de resistencia” de Pedro Giner.
- Web www.alegriasdecai.com para la biografía de CAI, escrita por
Enrique Alcina Echeverría.
- Web www.laluzdetriana.com para la biografía de Triana.
- Web www.guateque.net (la historia jamás contada de la música de los
sesenta) para la biografía de Gong.
- La biografía de Evolution está obtenida de la reedición en Cd de su
único disco.
- Web Oficiales, Myspace o Facebook de los grupos Agamenón, Asfalto,
Atila, Barón Rojo, Barrabás, Barricada, Cai, Casablanca, Coz, Cráneo,
Doble Zero, Eduardo Bort, Guadalquivir, Ibio, Jero Ramírez, La Beps,
Loquillo y los Trogloditas, Lone Star, Luz Casal, Marshall Monroe,
Medina Azahara, Mediterráneo, Mi Generación, Miguel Ríos, Obús
(Unión Pacific, Madrid 20, Red Box), La Orquesta Mondragón,
Ramoncín, Topo, Why? y Zarpa.
- Y algunas otras páginas como http://es.wikipedia.org o
www.nuestrorock80.com, que ayudan a difundir nuestra cultura
musical y rescatan del olvido a innumerables grupos injustamente
olvidados.
Bibliografía consultada:
“Los hijos del rock” de Salvador Domínguez.
“Ñu, 20 años de resistencia” de Pedro Giner.
“Rosendo, historia del rock urbano” de Iñaki Fernández.
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ÍNDICE DE CAPÍTULOS
Introducción ........................................................... …..
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I: EL ANTES
Rock del Norte ........................................................ ….. 11
Rock mesetario (levante y zona centro)................... ….. 52
Rock Andaluz.......................................................... ….. 85
II: EL ROCK URBANO............................................. ….. 112
III: EL DESPUÉS
Heavy Metal............................................................ ….. 189
La movida madrileña .............................................. ….. 228
IV: EPÍLOGO
El origen de todo..................................................... ….. 251
Discografías básicas ................................................ ….. 259
Rock urbano, el antes y el después
INTRODUCCION
En
España, rock urbano, es un término usado para
denominar una variante musical del rock. El fenómeno
surge a finales de los años setenta de la mano de grupos
como Asfalto, Topo, Leño o Ñu, que empiezan a
diferenciarse del resto de los de su época.
Pero antes de hablar del rock urbano busquemos sus
orígenes en lo que se dio en llamar “rock progresivo”, que
tuvo su máxima manifestación a mediados de los setenta,
aunque su nacimiento podemos situarlo en el año 1969 con
la aparición del grupo madrileño Módulos.
Debido a las circunstancias políticas del país, el rock
progresivo aparece en España con unos cinco años de
retraso respecto al resto del mundo, pero que gracias al
apoyo de las compañías discográficas decenas de grupos
pudieron grabar y actuar en todos los puntos de la geografía
española, hasta que a finales de la década comienzan a
surgir otras corrientes musicales que acaban por relegar ésta
a un segundo plano. Actualmente algunos grupos intentan
resucitar el género, pero totalmente de espaldas a los
medios y vías de comunicación establecidos, convirtiendo el
movimiento en una corriente puramente “underground”.
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Rafael Escobar Contreras
Dentro del rock progresivo español podemos
distinguir varias tendencias diferenciadas según la región en
la que surgen los grupos que las desarrollan.
El rock sinfónico catalán, también conocido como
rock laietano, presenta influencias del jazz-rock, fusionado
en numerosas ocasiones con música de raíces autóctonas y
nos ha dejado bandas como Iceberg, Gòtic, Orquesta
Mirasol, Máquina!, etc.
El rock andaluz fue un movimiento único en el
mundo por la combinación del rock con los aires flamencos
típicos y personales del folclore andaluz, con bandas tan
representativas como Triana, Cai, Mezquita, Medina
Azahara, etc.
El rock vasco, muy influenciado por la música folk
con toques psicodélicos, mezclada con los elementos típicos
de la música popular y del folclore de la zona, con grupos
como Akelarre, Koska, Magdalena, etc.
Podríamos consideran una cuarta tendencia la
desarrollada en la zona centro, rock madrileño, pero su
sonido es ya más urbano y menos sinfónico, por lo que se
convierte en el precursor directo del rock urbano que
veremos más adelante.
La música progresiva va desde una sonoridad
bucólica (acústica, folk, de medio tiempo) a otra urbana
(ecléctica, tensa, con influencias del blues y del jazz). Son
características las canciones largas, los álbumes
conceptuales, las letras ambiciosas y el virtuosismo de los
instrumentistas.
Tras la edad dorada, la mayoría de los grupos
desaparecieron o reconvirtieron su sonido para sobrevivir.
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Rock urbano, el antes y el después
Capitulo 1
EL ANTES
Rock del norte
ASTURCÓN. Pioneros del rock Astur, creados en
torno a Víctor Carrizo con el nombre de Crack. En un
principio estuvieron con el Juan Luis “el Chepin” y Vidal
Antón, entre otros. Al cambiar el concepto de su música,
coincidiendo con la entrada de Mento Hevia, que tan solo
estuvo en unos ensayos -nunca llegó a actuar en directo con
ellos-, decidieron cambiar también su nombre y pasaron a
Última formación de
Asturcón, con Tomás
Asueta, Javier
Kierche. Víctor
Carrizo y Javier
Donaire
Foto cedida por
Víctor Carrizo
denominarse Asturcón, nombre que tomaron de una raza
de caballos asturianos, El nombre de Crack se lo cedieron a
Mento y Vidal que continuaron por otro camino. En la
primavera de 1978, debutaron en Gijón junto a Carlos
Rubiera y Serrat, el 13 de agosto en el Pabellón de Deportes.
La ilusionada formación de entonces estaba compuesta por
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Rafael Escobar Contreras
el líder, Víctor Carrizo (voz solista, batería, flauta y gaita),
Paulino Solana (guitarras), Manolo (bajo) y Juan Luis
(teclados). Durante este año y el siguiente pasean su música
por Asturias en los macrofestivales en boga, donde
comparten cartel con Araña, Asfalto, Azahar, Bloque, Coz,
Crack, etc.
En 1980 logran grabar su primer y único disco,
durante tres días de septiembre, en los estudios madrileños
de Toni Martínez (ex–guitarrista de Los Bravos). La
formación ha cambiado en dos miembros: entran Juan
Carlos Martínez (ex-Madson) al bajo y J. Carlos “Mingla” a
los teclados. Publicado en 1981, el álbum reúne seis piezas,
casi todas instrumentales, a lo largo de 36 minutos. Todas
ellas composiciones de Víctor Carrizo, salvo la roquera y
muy bailable adaptación de “La Coralina”.
Cuando se publicó el disco, en 1981, no encontró su
público, la audiencia estaba entonces fascinada por la nueva
ola, aún así el grupo siguió tocando en macrofestivales con
The Storm, Barón Rojo, Cuero Negro, Tren, etc. En este año
se producen más cambios, Miguel ocupa ahora la batería,
Oiol la guitarra y Nacho el violín. Víctor se centra en la voz
solista, la flauta y la gaita.
Al año siguiente Víctor se rodea de músicos
veteranos como Tomás Asueta (batería), Javier Donaire
(teclados), Javier Kierche (guitarras) para grabar un álbum
que se va a titular “Boina apocalíptica”, por sus
reivindicaciones ecologistas, pero el disco nunca llegó a
editarse y el grupo se disolvió. En sus cuatro años de
existencia llegaron a pasar por sus filas 16 músicos
diferentes.
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Rock urbano, el antes y el después
Capitulo 2
EL ROCK URBANO
Como
ya hemos mencionado, este movimiento musical
surge a finales de los años setenta, cuando una serie de
grupos deciden no cantar más en inglés las canciones de sus
ídolos, con los que habían aprendido a tocar, y empiezan a
componer sus propios temas, cantados en castellano.
Además, su música está relacionada con la gente de
la calle, debido a sus letras que tratan temas marginales
como el alcohol, las drogas o los problemas de la vida
cotidiana con los que la mayoría de los jóvenes se sienten
identificados fácilmente.
Las diferencias con la música rock tradicional están
definidas por unas bases de bajo muy marcadas y el
protagonismo de los solos de guitarra eléctrica.
Hablar de rock urbano va irremisiblemente asociado
al nombre de Chapa-Discos y a Vicente Romero “el
Mariskal”, su fundador.
Se puede encontrar su origen en 1975, año en que
Mariskal Romero presentaba su show titulado “¡Viva el
rollo! Mariskal Romero Show”, y año en el que el sello
Movieplay edita un recopilatorio con los grupos que por
aquel entones comenzaban a revolucionar el rock en torno a
Madrid. Así se grabó el primer Lp de una larga serie que
recogería a los mejores grupos del llamado poco después
“rock urbano”. Burning, Tilburi, Moon, Indiana y Volumen
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Rafael Escobar Contreras
fueron los que protagonizaron aquel legendario Lp llamado
¡Viva el Rollo!, en el que Mariskal Romero colabora con dos
temas de The Rolling Stones, acompañado por los músicos
de Moon.
En vista del éxito cosechado, tres años más tarde
Mariskal Romero propone a Zafiro la creación de un sello
para apoyar a todos estos grupos nuevos que surgían en
torno a Madrid. Y así nació CHAPA-DISCOS.
Momento final del concierto celebrado a finales de los 70 en la Plaza del Ayuntamiento
de Toledo, con Andrés León al micrófono, José Luis y Lele de Topo a la izq. de la
imagen, Miguel Ríos a la dcha. y a su izq. Salvador Domínguez.
Fotografía cedida por Andrés León.
Pero gran parte del éxito de este movimiento
urbano, que muchos cronistas denominaron “el rollo”, se
debe al apoyo que desde la Comarca de la Sagra, en Toledo,
se dio a estos primeros grupos. Pueblos como Yuncos,
Illescas, Cabañas o Villaluenga, acogieron sus primeros
conciertos, antes de que saltasen a conquistar el resto del
país, y esa oportunidad les llegó de la mano del legendario
locutor de radio toledano Andrés León, quien se encargó de
organizar la mayoría de los eventos que se celebraron en
torno a Toledo, y de combinar en ellos grupos noveles con
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Rock urbano, el antes y el después
artistas ya consagrados, como el propio Miguel Ríos, a quien
vemos en la fotografía.
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