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relaciones de las partes en la que están
contenidos los diferentes momentos
del habitar colectivo, y las identidades
morfológicas que los representan.
Aparecen entonces el acceso, los semicubiertos, los patios en altura, el mirador….
finen en este juego de volúmenes que
gravitan, permitiendo la continuidad
del bosque, la relación con la espesura
de los árboles, las perspectivas pronunciadas, asumiendo los materiales, sus
leyes: tracción – compresión – textura –
color – racionalidad y sensaciones.
Una combinación de inquietudes basadas en la idea de la reutilización de
recursos definió en gran parte la materialidad.
Pretendemos la arquitectura que se
construye como un todo, la que deja
marcas, la que se perpetúa en el tiempo
y se mantiene viva.
Haber descubierto un viejo depósito de
maderas en desuso tal vez haya sido
casualidad o causalidad como resultado de nuestra constante búsqueda por
construir con recursos mínimos. Allí estaban guardadas por años maderas de
pisos de variedades, calibres y colores
diversos que rápidamente dispararon
expectativas respecto de la potencialidad del material. Surgieron entonces
las texturas, los acoples, la composición,
el color y la tecnología con la que abordamos esta experiencia.
Es nuestra forma de entender nuestro
universo de acción, el tiempo en que vivimos y en el que actuamos, concientes
de la lucha por las identidades colectivas que contribuyen a mejorar las relaciones humanas, nuestro país, nuestra
América Latina, sus recursos y su gente.
Así los conceptos de materialidad /
tecnología / hábitat y territorio se de-
revista trama arquitectura+diseño 21
1. Social
2. Comedor
3. Cocina
4. Estudio
5. Dormitorio
6. Dormitorio principal
7. Depósito
8. Parqueo
9. Servicio
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revista trama arquitectura+diseño 29
Planta baja
Planta alta
Corte
revista trama arquitectura+diseño 67
En su interior, la casa se articula alrededor del punto de circulación vertical que une los tres niveles,
generando además generosos espacios a doble altura; un largo corredor principal une todos los ambientes del nivel principal.
que une los tres niveles, generando
además generosos espacios a doble
altura; un largo corredor principal une
todos los ambientes del nivel principal.
De textura lisa, blanca y muy luminosa
en su interior, la casa exteriormente
se compone de dos volúmenes principales, resultantes del diseño de los
espacios internos, donde predomina el
ladrillo expuesto combinado con elementos en hormigón visto.
Esta nueva unidad de vivienda ha logrado integrarse al conjunto, armonizar y enriquecer al diseño preexistente
desde alrededor de treinta años.
68 revista trama arquitectura+diseño
Diego Ponce Bueno:
ser arquitecto
Por: Evelia Peralta, arq.
Cuando se abordó la publicación de su obra, se lo hizo desde múltiples facetas; se
percibió el gran impacto que el arquitecto produjo al concretar sus diseños y se tuvo
conciencia de la vasta magnitud de su obra.
Varias pueden ser las interpretaciones
del significado de ser arquitecto. Todas
tendrán sentido en el marco de una
determinada visión. Las obras expresan la posición de sus diseñadores. Un
panorama diverso se observa a partir
del boom petrolero y desde la década
de los 70, cuando la arquitectura moderna se generaliza, en especial en las
ciudades que crecen aceleradamente.
Es necesario visualizar las obras arquitectónicas producidas en las últimas
décadas del siglo XX, con mayor amplitud de miras, reconociéndolas parte
de una realidad diversa. Algunas obras
adquirieron el carácter de hitos urbanos; Diego Ponce es el responsable de
muchas de ellas y su expresión es parte
notable de esa diversidad.
86 revista trama arquitectura+diseño
¿Desde qué ángulos habrá que ver la
obra realizada por un arquitecto de larga y activa trayectoria de diseño, como
Diego Ponce?
Cuando se abordó la publicación de
su obra1, se lo hizo desde múltiples facetas; se percibió el gran impacto que
el arquitecto produjo al concretar sus
diseños y se tuvo conciencia de la vasta
magnitud de su obra. Si bien podremos
seguir descubriendo nuevos aspectos
e ideas, lo publicado es una base ineludible para el conocimiento de su arquitectura y un aporte a la historia de la
arquitectura del Ecuador.
De alguna manera, Diego Ponce fue
irreverente. Sus frases son provocativas, expresan su pensamiento e instan
a la adhesión o al debate. Son orienta-
doras para abordar el conocimiento de
su obra. ¿Qué quiso decir cuando sentenció “En la arquitectura tienes que ser
libre”? Quiso decir lo que hizo. Procuró
que los obstáculos no le impidieran
acceder a su meta de hacer del proyecto: arquitectura y una arquitectura
diferente. Quizá lo impulsó el contraste
de la moderna imagen de Río de Janeiro, donde estudió, con la conservadora
capital quiteña de mediados del siglo
XX. “A los veintiún años, regresó a Quito
a emprender su carrera con un estudio
de arquitectura. Había mucho por hacer,
la ciudad era un gran lienzo esperando
por íconos como el edificio de La F ilantrópica, Torres Almagro o el edificio Las
Cámaras…Sus primeras obras causaron
un gran impacto, al ser radicalmente
distintas a la arquitectura visible en el
Ecuador de ese entonces”.2
1 Editores María Teresa
Ponce Gatto y Fabiano
Cueva. Varios autores
en la publicación
Diego Ponce Bueno.
Arquitectura y Ciudad.
Trama Ediciones y
Sachají. Quito, 2014.
2 Ponce Gatto María
Teresa “La arquitectura
como modus vivendi”
en Diego Ponce Bueno.
Op. Cit.
Envases inteligentes,
la exposición PACKPLAY
1.
Por: Sylvain Allard
Adiós a los envases voluminosos, superfluos, no reciclables, ilegibles. PACKPLAY
es una exposición organizada en el
Centro de Diseño UQAM (Université
du Québec à Montréal, Canadá), cuyo
motivo es un conjunto de embalajes
centrados en el usuario. Organizada
por Sylvain Allard, profesor de la Escuela
de Diseño de la UQAM, esta exposición
ofrece un enfoque actual de los envases que pone a los usuarios y sus necesidades en el centro del proceso de diseño. Se presentan proyectos ingeniosos,
desarrollados por nueve universidades
norteamericanas y europeas.
En la intersección de diseño gráfico,
diseño ambiental y diseño industrial,
el diseño de packaging (embalajes)
exitosos deben tomarse en cuenta seis
facetas referidas a las necesidades del
usuario que se traducen en el diseño.
Debe ser responsable, práctico, funcional, atractivo, informativo y dinámico.
92 revista trama arquitectura+diseño
PACKPLAY reúne a los mejores proyectos de universidades que estudian y enseñan este enfoque de diseño de envases. “Un buen paquete es más que una
caja funcional marcada con un logo”,
dice el profesor Sylvain Allard. “La ubicación de los usuarios en el centro del proceso de diseño implica el entendimiento
de sus expectativas y evaluar si el envase
responde adecuadamente a ellas.”
Durante diez años, Sylvain Allard ha
ampliado el campo de la investigación
en el diseño de envases. A través de su
trabajo académico, su investigación y
la influencia activa de la publicación
de la obra en el blog UQAM Packaging,
UQAM es ahora reconocida por su trabajo creativo y el pensamiento crítico
en esta área.
Desafortunadamente, en la realidad,
las limitaciones industriales, tales como
el costo y facilidad de producción, a menudo tienen prioridad cuando llega el
momento de producir un paquete.La visión del proyecto PACKPLAY explora las
posibilidades de mejora en este campo
del diseño que está en crecimiento. Los
proyectos de calidad por parte de estudiantes del profesor Allard, además de
haber ganando premios en el escenario
internacional, aparecen con frecuencia
junto a proyectos profesionales de embalaje en publicaciones especializadas.
Universidades participantes:
ECV Atlantique (Francia)
FIT New York (Estados Unidos)
HTW Berlin (Alemania)
LUAS Institute of Design (Finlandia)
Nackademin (Suiza)
Politecnico di Milano (Italia)
Strate (Francia)
Université de Montréal (Canadá)
Université du Québec à Montréal
(Canadá)
1. Ferdinand’s bolsas
de especies
2. Caja de vino Aube
3. Waste Bags/ Bolsa
para desperdicios de
perro
4. Extra Viagra.
Condones
5. Bing Bang
Boom. Galletas
espolvoreadas con sal