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JUEVES 24 DE FEBRERO DE 2011 ●
El Faro de Ceuta
AUDITORIO DEL REVELLÍN
Editorial
Tenemos
un teatro
Ceuta tenía una asignatura
pendiente: la falta de un teatro. Pero hoy ya será una realidad. Y no será un teatro cualquiera, sino un verdadero portaaviones de la cultura. Una
obra de un arquitecto que recibió en su día el 'Nobel' de Arquitectura, el portugués Alvaro Siza. Han sido muchas generaciones de ceutíes las que
han echado de menos la falta
de un auditorio como existe en
muchas poblaciones españolas.
Hasta ahora, el Siete Colinas
servía para cubrir en algo el
expediente, pero no era un teatro, sino un salón de actos reconvertido. Ceuta tiene ahora
una obra de Siza y pasamos a
pertenecer a esas ciudades,
muy escasas en categoría, que
cuenta con una obra de primera división. Además, se pone
punto y final a la urbanización
de un solar que hace ya la friolera de treinta años que fue
comprado por la Ciudad Autó-
“
Han sido muchas
generaciones de
ceutíes las que no han tenido la oportunidad de
gozar de un teatro en las
mejores condiciones”
noma al entonces Ministerio
del Ejército. Un complejo cultural que junto al auditorio
contará con un espacio importante para Congresos y además justo al lado el nuevo
Conservatorio, un orgullo de
las infraestructuras educativas para Ceuta.
Pero para ser justos también
hemos de darnos cuenta que
la apertura del nuevo auditorio
no supone el cierre del resto
de las infraestructuras con las
que hemos contado hasta este
momento.
El Revellín no puede ser reventando con actos tras actos que
al final termine “quemando”
este obra de Alvaro Siza. Desde la Ciudad Autónoma se debe administrar con cuidado la
cesión de las instalaciones,
porque el nuevo auditorio que
sirve para todo, no debe ser
usado para todo. Es un bien de
todos los ceutíes y, por lo tanto, que lo disfrutemos durante
muchos años.
“
Se pone punto y final a la urbanización de un solar que hace ya la friolera de treinta años fue comprado
por el Ayuntamiento”
Coordinación: El Faro de Ceuta
Redacción: Luis Manuel Aznar, Silvia Vivancos, El Faro de Ceuta y J.L. Gómez Barceló
Imágenes: Quino, Archivo Faro de Ceuta, Archivo José Luis Gómez Barceló,
Archivo Municipal y cedidas.
Publicidad: El Faro de Ceuta
Índice
Entrevista Álvaro Siza · PÁG 6-7
“La manzana aporta la continuidad del tejido urbano”
Algo más que un Auditorio · PÁG 8-9
“Equipamiento escénico: Una apuesta de futuro” · PÁG 10-11-12
El Complejo de la Manzana del Revellín al detalle · PÁG 14-15-16
La opinión de los arquitectos ceutíes · PÁG 17
La Manzana del Revellín... también en Japón · PÁG 19
Siza: El artista que bebe de los padres de la arquitectura
moderna · PÁG 22
Una visión muy particular · PÁG 26-27-28
Un solar que se compró en los años 80 · PÁG 30-31
Programa para la jornada inaugural · PÁG 33
Entrevista Inma Shara: “Es un orgullo para mi inaugurar
este auditorio” · PÁG 35
El arte de Talía y sus templos locales · PÁG 38-39
Chocrón, involucrado en la cultura de la ciudad · PÁG 46
El Faro de Ceuta
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● JUEVES 24 DE FEBRERO DE 2011
AUDITORIO DEL REVELLÍN
Juan Jesús Vivas Lara · Presidente de la Ciudad Autónoma de Ceuta
“En este espacio para
la historia se vuelven
a dar cita Ceuta y
Portugal”
En la misma zona en la que
se asentaban los hornos
de la guarnición de la Ceuta portuguesa del siglo
XVI; en el mismo camino
que comunicaba el foso de
la Almina con la fortificación que protegía la entrada a la amurallada ciudad;
en el mismo lugar donde,
en el siglo XVII, el gobernador Melchor de Avellaneda mandó levantar el
primero de los tres cuarteles que verían nacer esos
terrenos, se abre ya espacio el gran Teatro Auditorio del Revellín.
Emerge por derecho propio, y por voluntad de los
ceutíes, que este 24 de febrero de 2011 ven la culminación de una vieja aspiración, el mismo anhelo que
se cumplió con ese corralón de comedias levantado
en el barrio del Arquillo, en
ese callejón de la Botica
que hoy conocemos como
calle Serrano Orive.
El espíritu con el que ve la
luz este Teatro Auditorio
es similar al que hizo nacer
aquel corralón de comedias de los autos sacramentales, a aquel que llevó a los portugueses a
abrir al uso público los te-
más calidad. Es el fruto del
esfuerzo colectivo de una
ciudad que transita por el
siglo XXI con la cabeza cada vez más alta.
Y en este espacio para la
historia se vuelven a dar
cita Ceuta y Portugal. Lo
hacen gracias a la mano
El paso no es mérito
del Gobierno, es simplemente materializar el deseo de una
sociedad madura
Un rincón que forma
ya parte del patrimonio de los ciudadanos
de Ceuta, que ha sido
creado a su servicio.
rrenos del revellín que escoltaba a esa Ceuta que
empezaba en un foso (el
de la Almina) y terminaba
en otro (el Real).
El paso no es mérito del
Gobierno, es simplemente
la materialización del deseo de una sociedad madura, que cada vez demanda mayores servicios y de
certera del celebrado Álvaro Siza, uno de los genios de la arquitectura de
nuestro tiempo, un artista
de la ocupación del espacio que ha concebido con
acierto un nuevo rincón en
el centro de la ciudad.
Un rincón que forma parte
ya del patrimonio de los
ciudadanos de Ceuta, que
ha sido creado para estar a
su servicio. Primero fue
con el aparcamiento subterráneo, luego con la primera sede oficial de un
Conservatorio con 77 años
de vida y ahora con este
Teatro Auditorio y la nueva
plaza pública que ve la luz
al abrigo del complejo de
edificios que ha diseñado
Álvaro Siza.
El Teatro Auditorio del Revellín es todo eso y mucho
más. Es la satisfacción de
una necesidad; es la llegada de una oportunidad para Ceuta y los ceutíes; es el
nacimiento de una nueva
divisa de una ciudad que
camina con fuerza por la
senda del progreso.
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AUDITORIO DEL REVELLIN
JUEVES 24 DE FEBRERO DE 2011 ●
El Faro de Ceuta
El Faro de Ceuta
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● JUEVES 24 DE FEBRERO DE 2011
AUDITORIO DEL REVELLÍN
Guillermo Martínez Arcas · Consejero de Economía y Empleo
“El complejo del
Revellín ha nacido
para ser un símbolo”
Muchos han sido los avances conseguidos en los últimos años de los que pueden
presumir los ceutíes. Ahora
no es el momento de hacer
un listado o establecer clasificaciones, pero no cabe duda que estos días estamos
asistiendo al nacimiento de
uno de los más notables.
Porque por sus características, el complejo del Revellín
ha nacido, irremediablemente, para convertirse en
un símbolo. Será la gran divisa de la Ceuta moderna, de
la Ceuta que emerge con
fuerza, la que avanza con paso firme y va alcanzando un
nivel de servicios equiparable –o superior– al de cualquier otra ciudad española.
El Revellín no tiene nada que
envidiar a ningún otro complejo de sus características.
Pero si algo hay que destacar
de él más allá de su diseño es
su funcionalidad y versatilidad. No en vano, el Teatro
Auditorio no solo abre la
puerta a espectáculos como
el que el que la Filarmónica
de Frankfurt va a ofrecernos,
bajo la batuta de Inma Shara,
en el concierto inaugural, también crea nuevos
caminos más allá de la
cultura.
En primer lugar, porque
el complejo cultural del
Revellín se incorpora a la
lista de atractivos turísticos y nos sitúa en un
mapa en el que tiene sitio pocas poblaciones
españolas, el mapa de
las ciudades en las que
ha dejado su firma uno
de los grandes de la arquitectura internacional,
como es el Premio Pritzker
Álvaro Siza. Y en segundo lugar, porque posibilita que la
Ciudad pueda tener su hueco en el sector del turismo de
eventos, incentivos y congresos. Y no es cualquier
hueco, es uno que lleva la rúbrica de un genio de nuestro
tiempo y que está dotado de
los más vanguardistas avances tecnológicos tanto en
acústica, como en confort y
accesibilidad.
Se abren, por tanto, nuevas
perspectivas. Y lo conseguimos gracias al esfuerzo
compartido de los ceutíes,
que demandaban desde hace tiempo el sueño de poder
disfrutar de un complejo de
estas características.
El esfuerzo que requería de
un impulso y de un trabajo
diario, que asumió con orgullo la Sociedad de Fomento
Procesa, de la que tengo el
honor de ser presidente. La
labor cotidiana de Procesa,
como promotora de esta
obra, tenía el estímulo de
sentirse con un encargo que
emanaba de la voluntad de
los ciudadanos de Ceuta. El
mandato está ahora cumplido y los ceutíes pueden disfrutar ya de un complejo con
el que se ha creado un aparcamiento subterráneo, un
Conservatorio y ahora un Teatro Auditorio y Palacio de
Congresos, y una nueva plaza pública. Pero no es nuestro triunfo, es el éxito de
Ceuta, de esa ciudad que
avanza y que progresa.
El Revellín es una realidad
que ante sí un futuro esplendoroso. Y el mérito es de todos.
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El Faro de Ceuta
AUDITORIO DEL REVELLÍN
Entrevista
Álvaro Siza Autor del complejo cultural
“La Manzana aporta
la continuidad del
tejido urbano”
Es el padre del complejo del Revellín,
una obra que, según sus propias palabras, viene a cubrir un espacio dejado por la demolición del
cuartel del mismo nombre. Un espacio que ahora también dará respuesta a la demanda cultural
-¿Qué identifica la obra de
Álvaro Siza?
-No creo que sea el más indicado para responder esa pre-
gunta. Depende de donde se
ubican, tienen las características dependiendo del contexto. No se puede explicar
de una forma unitaria mi
obra.
-A usted le gustan los trabajos artesanales dentro de la
arquitectura moderna. ¿Ha
llegado a la conclusión de
que con eso se consigue la
perfección?
-Según las circunstancias en
las que se trabaja, uso el trabajo artesanal o industrial,
no tengo preferencias. Cada
vez uso menos el trabajo artesanal, no estoy obcecado
con él. En obras donde es
más fácil y barato usar lo artesano así lo hago, en caso
contrario, prefiero lo industrial.
-En algunas de sus obras no
existe prácticamente vegetación. ¿Cree que es incompatible con la arquitectura
que usted desarrolla o con el
entorno urbano en el que se
ubican sus obras?
-No estoy de acuerdo con esa
afirmación. En obras donde
hay una plaza que es un sitio
de encuentro sí existen las
zonas verdes. Depende de
cada uno de los proyectos.
-¿Por qué destaca el blanco
en gran parte de sus obras?
-No sólo utilizo el blanco,
también hay obras rojas, verdes o azules. En Ceuta lo normal era utilizar el blanco porque la mayoría de las obras,
por el clima, son blancas. Hay
muchos blancos, el color, por
ejemplo, de la Manzana del
Revellín es algo gris para no
tener la violencia de la luz en
los ojos. Pero no tengo preferencia por el blanco.
-¿De qué obra se siente más
orgulloso?
-No me siento particular-
“
No sólo utilizo el
blanco, también
hay obras rojas o azules. En Ceuta lo normal
era utilizarlo porque la
mayoría de obras son
blancas”
“
Según las circunstancias en
las que se trabaja, uso
el trabajo artesanal o
industrial, no tengo
preferencias”.
mente orgulloso de ninguna
por encima de otra. Lo único
que puedo decir es que hay
obras mejores que otras por
circunstancias del equipo o
del sitio donde se construye,
El Faro de Ceuta
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● JUEVES 24 DE FEBRERO DE 2011
AUDITORIO DEL REVELLÍN
Entrevista
Álvaro Siza Autor del complejo cultural
situación económica...
-Su obra tiene un sello muy particular.
¿Se aprecian muchas similitudes entre la Manzana del Revellín y el resto
de sus proyectos?
-No, no hay. Las obras se hacen en un
determinado contexto, objetivos y programa y se caracterizan por eso. Los
proyectos dependen de muchas cosas,
de la gente, de un equipo técnico, o el
momento político y todo eso influye en
que cada obra sea diferente a las demás.
-¿Que condicionantes y necesidades
tuvo en cuenta a la hora de proyectar
la Manzana del Revellín?
-Los normales en el contexto de una
obra. Los problemas respecto al suelo,
el conocer la historia de la ciudad o
también que parte del complejo pasara
a manos privadas.
-¿Cómo describiría la Manzana del
Revellín un profano en arquitectura?
-No la describiría, le diría a la persona
que fuera a verla para que sacara sus
propias sensaciones, su opinión al respecto.
-¿Qué aporta su obra a Ceuta?
-Cubre un espacio que existía en el centro de la ciudad y, por tanto, muy impor-
tante para la vida de Ceuta. Había un
hueco resultado de una antigua demolición y la Manzana aporta la reposición
en la continuidad del tejido urbano.
-¿Qué resaltaría del complejo?
-La normalización de la vida urbana en
este punto de la ciudad que, además, va
a servir para responder a las demanda
cultural.
-¿Qué reacción espera de la ciudadanía una vez conozca el proyecto ya finalizado?
-Creo que lo acogerán bien, eso es lo
que me gustaría.
-¿Qué proyecto le gustaría ejecutar a
nivel mundial?
-No tengo ninguna preferencia.
-¿Y en Ceuta? ¿Qué obra desarrollaría
usted en la ciudad autónoma?
-Estoy terminando el Revellín y no estoy pensando en otra obra. No se me ha
ocurrido.
-A lo largo de su carrera ha conseguido innumerables premios entre ellos
el Pritzker. ¿A qué más se puede aspirar?
-No hago mi trabajo por obtener premios. Desarrollo mi profesión lo mejor
posible, nunca pienso en hacer una
obra como candidata a un premio.
“
Los proyectos dependen de muchas cosas, de la gente
o el momento político y
todo eso influye en que
cada obra sea diferente a las demás”
“
No hago mi trabajo por obtener premios. Desarrollo mi profesión lo mejor posible, nunca
pienso en hacer una
obra como candidata a
un premio”
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JUEVES 24 DE FEBRERO DE 2011 ●
AUDITORIO DEL REVELLÍN
El nuevo teatro
Algo más que
un Auditorio
El nuevo Gran Teatro Auditorium del Revellín
se presenta a la ciudad prácticamente como
uno de los hitos históricos y la culminación de
una demanda ciudadana. Muchos son los que
lo han reclamado y, finalmente, hoy ve la luz
Un bajo techo con forma
abovedada invita a entrar en
el Gran Teatro Auditorium
del Revellín. Un elemento
que, pese a convivir con las
luces encastradas de las paredes, parece querer ofrecer
una sensación angosta, quizá con el objetivo de magnificar la sensación de amplitud que el visitante obtendría al entrar en el propio recinto del teatro-auditorio.
Esta entrada introduce al visitante en un recinto con la
altura de un edificio de siete
pisos y en el que hasta el
más mínimo detalle se ha
cuidado con pulcro esmero.
Desde unas paredes que
imitan ondas, hasta un aire
acondicionado estratégicamente colocado, los espectadores disfrutarán de un teatro de unas calidades propias de cualquier teatro que
se precie.
La iluminación penetra a
través de dos inmensos lucernarios redondos ubicados en el techo, por los que
se introduce la luz artificial
dado que este tipo de edificios no es necesario dotarlos de iluminación natural.
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El acceso al Auditorio se
realiza a través de una
angosta zona, tal vez
elaborada con esa intención: la de, una vez
dentro del teatro, conseguir
que la sensación del público
sea la de una inmensa zona
En el caso del aire acondicionado y la calefacción el
responsable del proyecto los
ha distribuido debajo de cada uno de los asientos del
Auditorio.
La iluminación penetra a través de dos inmensos lucernarios
redondos en el techo
En cada uno de los laterales del escenario se han habilitado dos torres de cajas
escénicas con iluminación y
el resto de elementos necesarios para el espectáculo.
El acceso del material al escenario se realizará a través
de una puerta que linda con
la esquina del edificio Ceuta
Center. Junto a ésta estacionará el camión de traslado
del suministro necesario para la puesta en escena del
espectáculo.
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Las bambalinas se
ubican provisionalmente en el escenario. El telón es gris y
con una imagen de la
silueta de la ciudad autónoma grabada en el frente, diseño del arquitecto Álvaro
Siza.
El escenario puede ampliarse en función de que la
orquesta se encuentre en la
superficie o descienda hasta
el foso.
El telón, de color gris y en
liso, presenta en su frente un
dibujo que simboliza la silueta de nuestra ciudad, diseño de Álvaro Siza.
En el techo y paredes del
Auditorio (cuya forma refleja algunas ondulaciones) se
ha implantado material fonoabsorvente que permitirá
erradicar la reverberancia
del sonido que se produzca en
cualquier punto del teatro.
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En el techo del Auditorio, una enorme luminaria corona todo
el espacio. El nuevo
teatro dispone de un
aforo de 621 asientos, de los
cuales 428 son del patio de
butacas y 193 del anfiteatro
El Faro de Ceuta
El Faro de Ceuta
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● JUEVES 24 DE FEBRERO DE 2011
AUDITORIO DEL REVELLÍN
El nuevo teatro
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Los camerinos, situados en la planta, tienen
paredes de corcho y
sistemas de renovación de aire. Los espejos cubren la totalidad de las paredes
En la planta baja del Auditorio se
ha habilitado un ambigú con dos barras y zona de descanso. También
en esta área se encuentran la zona
de ensayos, cuyo techo en forma de
media circunferencia vuelve a recuperar la afición del autor del proyecto por encastrar las luces en el techo, consiguiendo así un tenue ambiente.
Los camerinos, destinados a gru-
El acceso del material
se realiza a través de la
puerta que linda con
Ceuta Center
pos y solistas, se distribuyen también en esta zona baja del inmueble
en el área anexa a la sala de ensayos. Dotados de grandes espejos,
sus paredes están forradas de corcho.
El Auditorio tiene un aforo de 621
plazas, de las cuales 428 se ubican
en platea y las restantes 193 en la
zona superior (anfiteatro y palcos).
A esta cifra se añaden cuatro plazas
más para discapacitados que se sitúan en el patio de butacas.
5
Los asientos, en un colorido tono amarillo tienen su propio sistema
de refrigeración y calefacción. Se realiza a través de un
sistema individual que se ubica
en el suelo
El Auditorio también dispone de
dos cabinas que pueden ser empleadas como zona de traductores en
convenciones de carácter internacional.
Las luces, una vez comience el espectáculo se apagarán para dar paso a una iluminación azul. Se abre el
telón y todo tiene que estar a punto
para no interferir en la actuación.
PROYECTO ESCÉNICO
Máxima seguridad
El proyecto escénico, uno de los
más innovadores del mercado contempla una puerta cortafuegos colocada verticalmente frente al escenario que se activaría en caso de
producirse un fuego y que actuaría
aislándolo del resto del recinto. Esta
medida de seguridad es imprescindible si se tiene en cuenta que precisamente el 90% de los incendios
comienza en el escenario. Una vez
iniciado el fuego se activaría un sistema de rociadores de agua para
enfriar la puerta impidiendo así que
alcance altas temperaturas.
El sistema de cortafuegos está soportado por varias poleas situadas
a más de 20 metros de altura por
encima del escenario.
Además, sobre la caja escénica se
han habilitado seis exutorios o
aperturas cuya misión es la extracción del humo.
La empresa Chentrol, subcontrata
de Cosán-Corviám, se ha encargado de acometer el proyecto escénico. Considerada como una de las
empresas de mayor prestigio en esta materia, su trabajo está avalado
por sus proyecto en el Teatro de la
Maestranza de Sevilla, la Ciudad de
las Artes y las Ciencias de Valencia
y el Palacio de Congresos y de la
Música de Euskalduna de Bilbao.
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AUDITORIO DEL REVELLIN
GRAN TEATRO AUDITORIUM REVELLIN DE CEUTA
Equipamiento escénico:
UNA APUESTA
DE FUTURO
Este nuevo centro cultural no deja de sorprender a quienes lo visitan tanto por su diseño arquitectónico como por su enorme
calidad funcional. Lo que a priori supuso
una apuesta decidida pero arriesgada por
parte de la administración local, es ya una
realidad y todo un referente cultural no solo para Ceuta, sino también a nivel nacional
e internacional. Tras años de esfuerzos,
Ceuta puede sentirse orgullosa de disponer de un nuevo edificio con capacidad para desarrollar una programación variada,
ambiciosa y sostenida de teatro, música,
congresos, etc., además de haberse convertido en un símbolo del dinamismo y desarrollo de esta localidad.
En lo referente a su equipamiento técnico, Chemtrol División Teatro, S.A. ha sido la
firma responsable de la ingeniería, instalación y puesta en
marcha de una infraestructura
escénica de alto nivel cuyo
principal objetivo ha sido conseguir un equipamiento que
asegure los usos previstos bajo un concepto de equilibrio
entre los recursos económicos, materiales y humanos
previstos para su construcción
y posterior explotación. Esta
empresa es el líder indiscutible a nivel nacional en la ejecución de este tipo de proyectos
y entres sus realizaciones destacan, entre otros, el Teatro de
la Maestranza y el Teatro Central en Sevilla, el Auditorio
Kursaal de San Sebastián, el
Teatro Nacional y el Teatro
Lliure en Barcelona, el Palacio
de las Artes de Valencia, etc.
Chemtrol División
Teatro S.A. es líder a
nivel nacional en la
ejecución de este tipo de proyectos
El Centro Cultural
sigue un diseño tradicional con una caja
escénica de gran volumen
La caja dispone de un
sofisticado sistema
de tramoya motorizada de velocidad variable de última generación
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Estructuras
El Centro Cultural sigue un diseño
tradicional con una caja escénica
de gran volumen (31m de ancho,
11m de fondo y 21m de altura) que
sirve para albergar el escenario y
todos los sistemas de tramoya
asociados. La boca de escena es
de 26x8m y dispone de varios sis temas que permiten su ajuste de
acuerdo a las dimensiones reque ridas por los espectáculos previs tos. La caja escénica está corona da por una parrilla de trabajo (pei ne) 19m por encima del nivel del
escenario. Por encima del peine
existe otro nivel de vigas (contra peine) para la sustentación de las
poleas de tiro de los equipos de
tramoya. Tanto el peine como el
contrapeine cuelgan de una serie
de tirantes estructurales suspen didos de la cubierta. Por debajo
del peine se han instalado tres ni veles de galerías perimetrales que
permiten el trabajo y la circulación
de los técnicos.
Toda la parte central del escenario
ha sido ejecutada sobre una es tructura modular desmontable de
forma que puede abrirse o confi gurarse según las necesidades de
cada producción. El foso de or questa dispone de un sistema au tomático de configuración forma do por una plataforma elevadora
electromecánica que permite con form ar la zona de proscenio coma
prolongación del escenario, como
ampliación del patio de butacas o
como foso de orquesta propia mente dicho. Finalmente, sobre la
sala existen dos puentes transita bles para la iluminación cenital de
la escena.
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GRAN TEATRO AUDITORIUM REVELLIN DE CEUTA
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Cámara de conciertos
Para la correcta audición de conciertos sinfónicos se cuenta
con una cámara de conciertos a base de techos y paredes
construidos en bastidores metálicos forrados con un panel de
propiedades acústicas especiales. La cámara puede ser desmontada completamente y almacenada en la propia caja escénica suspendiendo cada uno de los elementos que la forman
de motores específicos para ello. También incluye una grada
para orquesta y coro y el mobiliario (sillas, atriles, etc.) para los
músicos
Iluminación escénica
Maquinaria
escénica
La sectorización del escena rio con la sala de publico se
consigue mediante un telón
cortafuegos de accionamien to automático en guillotina,
construido en estructura re forzada y recubierto de pane les homologados para la re sistencia al fuego requerida.
La caja dispone de un sofisti cado sistema de tramoya
motorizada de velocidad va riable de última generación
que, junto con el sistema
computerizado que lo con trola, permite un funciona miento casi automático de
aquella. Desde la consola
central de mando se pueden
controlar las 26 barras prin -
cipales de carga y cuatro adi cionales ubicadas bajo las
galerías laterales.
Para poder regular las di mensiones de la embocadura
y ajustarlas a las necesidades
de cada espectáculo, se dis pone de dos bastidores mó viles o “arlequines”, uno a ca da lado de la boca, de accio namiento manual y forrados
en madera idéntica a la de la
sala. Estos arlequines permi ten un ajuste del ancho de
boca entre 26 y 18m.
El cuerpo de telones está for mado por un telón principal
de apertura vertical, un bam balinón, 12 patas, seis bam balinas y un telón de fondo.
El centro cuenta con una infraestructura moderna, flexible y de
altas prestaciones capaz de asegurar una adecuada iluminación de los diferentes espectáculos previstos. Para ello se
cuenta con 384 circuitos regulables distribuidos por el peine,
escenario, puentes y sala, alimentados por “dimmers” modulares y digitales de la máxima calidad y fiabilidad y controlados
por un sistema de 3000 canales capaz de gestionar señales
tanto en red Ethernet como en protocolo DMX512. La distribución de los circuitos ubicados en el peine se ve facilitada por la
instalación de enrolladores de resorte con capacidad de alimentar verticalmente las diferentes barras eléctricas previstas. En cuanto a proyectores, el centro está provisto de una notable y variada dotación de luminarias de las primeras marcas
y calidades.
Para facilitar el trabajo de los técnicos, el escenario cuenta con
una instalación completa de fuerza y alumbrado de trabajo, incluyendo iluminación blanca y azul, bases de enchufe de fuerza y sonido, etc. Toda esta infraestructura puede controlarse
de forma remota desde paneles locales.
Sonido
Dada la polivalencia del espacio, el diseño del equipamiento
audiovisual se ha fundamentado en la flexibilidad, fiabilidad y
potencia de los sistemas para poder asegurar la variada programación prevista. Como aspecto diferenciador de esta instalación debe resaltarse que ha sido diseñada conforme a las
últimas tecnologías digitales en cuanto a distribución de señales de audio. Algunas de sus ventajas más reseñables respecto
a los sistemas analógicos tradicionales son: mayor calidad de
sonido, mayor inmunidad a interferencias, simplificación del
cableado y una mayor facilidad de distribución y enrutamiento
de las señales. La instalación cuenta con una completísima
dotación de equipos periféricos para la captación, mezcla, procesado, reproducción y grabación de señales de audio. A nivel
de sonorización, la sala dispone de un exquisito sistema electroacústico compuesto por dos conjuntos de cajas en formación “line array” suspendidos sobre la embocadura, complementados por otros recintos distribuidos en el proscenio y en
las paredes de la sala.
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GRAN TEATRO AUDITORIUM REVELLIN DE CEUTA
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Comunicaciones
La puesta en escena de espectáculos profesionales exige que
todos los participantes (público, artistas y técnicos) reciban
puntualmente la información necesaria para que todo transcurra como estaba previsto. Para ello este centro dispone de tres
sistemas básicos. En primer lugar una red de avisos con altavoces de megafonía distribuidos tanto por las zonas públicas como por los camerinos y zonas técnicas. Con ella se puede desde
mandar una llamada a escenario a uno de los actores hasta avisar al público en los vestíbulos del comienzo inminente de la
función. Segundo, un conjunto de cámaras de captación de video que permite grabar la evolución de los espectáculos para su
posterior, procesado, difusión o archivo. Y tercero, un sistema
de intercomunicación entre las dependencias técnicas que posibilita una adecuada coordinación de todo el personal que participa en el desarrollo de un determinado espectáculo (regidores, maquinistas, eléctricos, etc.)
Conferencia
La sala dispone de un sistema de videoproyección de
alta calidad profesional concebido para su uso como
elemento de apoyo a cualquier tipo de evento que lo
demande, desde una representación escénica hasta
una conferencia, ponencia o exhibición. En paralelo
también se dispone de toda la infraestructura necesaria para el desarrollo de sesiones que requieran de traducción simultánea.
En resumen, Ceuta ya dispone de una nuevo gran centro cultural, concebido para que disponga de una importante flexibilidad funcional y dotado de
los últimos avances tecnológicos para el desarrollo de todo tipo de espectáculos, tanto locales como de gira.
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Líneas maestras del proyecto
El complejo de la Manzana
del Revellín AL DETALLE
EL CONJUNTO CULTURAL ESCONDE EN CADA ESQUINA INNUMERABLES DETALLES
QUE CONSTATAN LA METICULOSIDAD DEL
ARQUITECTO PORTUGUÉS ÁLVARO SIZA
El perfeccionismo de Álvaro Siza, que le ha acompañado a lo
largo de toda su vasta obra, ha
dejado también su impronta en
el complejo de la Manzana del
Revellín. Su meticulosidad
acompañada de la sencillez de
las líneas rectas, los amplios
espacios y la ausencia de color
Una de las escaleras de acceso al Auditorio refleja la
minuciosidad empleada en
la curvatura. Las piezas de
mármol están construidas a
medida para cada uno de
los elementos que conforman el complejo
es la tarjeta de presentación de
sus proyectos, claramente
identificados.
En la Manzana del Revellín se
aprecian claramente estos signos, el blanco roto en la fachada
de los edificios o la perfección
de la piedra, talladas a partir de
una sola pieza para encajar a la
perfección en escaleras o paredes. La curvatura del inmueble,
lo que en principio podría parecer una dificultad añadida, no
ha hecho más que venir a dejar
constancia de la pulcritud del
trabajo de cantería donde el
mármol se ha convertido en auténtico protagonista del complejo cultural.
Amante de los más pequeños
detalles, en el proyecto de Siza
es necesario mirar con ojos de
buen observador para descubrir que hasta la más pequeña
esquina es objeto de un concienzudo estudio. Las escaleras
de granito de acceso al Auditorio (elaboradas en una sola pieza) presentan un efectivo a la
par que prácticamente imperceptible sistema de recogida
del agua de lluvia a través de la
grieta de unión entre cada uno
de los escalones. Detalles como este hacen de la manzana
un compendio de perfección,
como el que Siza demuestra en
detalles, tan aparentemente
inapreciables al ojo del profano
como la exactitud con la que se
alinean las juntas de las losas
de las paredes y suelo de los baños, éstas últimas haciendo incluso el recorrido curvo de la fachada.
Dispuesto a cuidar hasta el
más mínimo detalle, el arquitecto luso ha ido hasta el extremo de seleccionar el mármol en
el mismo tono, evitando la dis-
El empleo de las luces en el complejo es una de las características de la obra de Siza, al aparecer empotrada en el techo lo que permite iluminar el ambiente sin que se hagan visibles las luminarias.
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AUDITORIO DEL REVELLÍN
Líneas maestras del proyecto
Datos de la obra
Complejo: Integrado por cinco edificios, tres de ellos privados,
una plaza y una fuente central.
Construcción:
-Se han empleado 18.000 metros cúbicos de hormigón, el
equivalente a 2.250 camiones.
-Las tuberías son de acero inoxidable.
-La cantidad utilizada de granito asciende a 1.500 toneladas.
-En total han sido tres los millones de kilos de hierro utilizados.
-Siete kilómetros de cable eléctrico recorren las instalaciones.
-La cantidad de tierra extraida asciende a 89 toneladas.
paridad de color característica
de este material.
El singular empleo de la luz es
parte indisoluble también del
sello con el que Siza proyecta
sus obras. Las luminarias se encastran en los propios techos,
en una sutil manera de no mostrar más que aquello para lo que
han sido creadas: luminosidad.
Así, el visitante al complejo percibe la luz artificial aún sin ver
directamente la luminaria. En el
caso de los baños, se encuentran enrasadas con el fin de iluminar, pero no deslumbrar.
Las cuestiones prácticas no
son ajenas al proyecto. Una
de las escaleras de hormigón
de acceso al Auditorio dispone de un sistema de recogida de agua a través de las
grietas colocadas entre cada
uno de los escalones. Su
efectividad se hizo patente
durante las últimas lluvias
torrenciales que asolaron
nuestra ciudad
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AUDITORIO DEL REVELLÍN
Líneas maestras del proyecto
Los baños, elaborados en el mismo tipo de mármol que se ha empleado en el
aparcamiento de la Manzana, están cuidados hasta el más mínimo detalle,
empezando con la minuciosa elección del material y con luminarias enrasa das para evitar deslumbramientos. La alineación de la solería es ejemplo de
la perfección de esta obra
Algunos detalles son imperceptibles a la vista del visitante pero
muy pragmáticos y dotados de gran belleza. Es el caso de uno de
los ascensores del Auditorio. Lo que en principio parece una sim ple columna de mármol, encierra realmente la zona de control de
los ascensores
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AUDITORIO DEL REVELLÍN
Valoraciones
La opinión de los arquitectos ceutíes
SOBRE ALVARO SIZA Y SU OBRA
Todos han coincidido en su opinión respecto al padre de la Manzana del Revellín:
referente de la arquitectura moderna y genial dentro de su
sencillez y pureza de formas geométricas en general
1
2
¿Qué opinión le
merece Álvaro Siza
como profesional?
1
2
3
Como arquitecto y ciudadano
diría POR FIN con mayúsculas. Es
una obra que se puede considerar
casi histórica en la ciudad.
Destaco la Escuela de
Arquitectura de Oporto por su
estética y su forma de entender
los volúmenes, la luz y acabados.
Alberto Weil
1
2
3
Es un genio, y lo demuestra el que es
el único extranjero que premiado
por el Consejo Superior de Colegios
de Arquitectos de España.
Me resulta muy interesante en
general y por los detalles. La pena
es que hay existido tanta polémica en torno a la obra.
Las piscinas de Matosinhos o el
restaurante de Boa Nova son
impresionantes al contribuir a
hacer más interesante el paisaje.
3
Luciano Alcalá
José Luis Pérez Marín
Tiene un bagaje dilatado, es un
avanzado a su tiempo y uno de los
maestros vivos que ha creado tendencia en los años 80 y 90.
¿Qué balance
puede hacer de
la Manzana?
1
2
3
1
2
3
Es de las mejores figuras internacionales de la arquitectura.
Me gusta mucho por la pureza
de líneas geométricas.
Destacan su líneas pero el encaje
con el resto de la trama urbana no
lo acabo de ver porque hay calles
por el Banco España no alineadas.
El Pabellón de la Expo de Lisboa
por una lona colgante de hormigón en una curva perfecta de limpieza, sencillez y grandiosidad.
Ángel Moreno
1
2
3
Maite Cerdeira
Es un arquitecto que personalmente me gusta mucho. Es uno de los
mejores a nivel internacional por
ser un innovador.
La ordenación me parece muy
interesante, con unos edificios
que atraviesan la Manzana de
forma diagonal.
El Pabellón de la Expo de Lisboa es
espectacular, su ordenación de volúmenes, muy puros y con un toldo en
la antesala muy interesante.
¿Cuál de las obras
de Siza destacaría y
por qué?
Es un referente de la arquitectura
contemporánea. Ha conseguido
sintetizar sus bases sin usar florituras.
Refleja su sello de identidad. Se le
ha ofrecido el proyecto por su
especificidad artística, porque se
ha buscado una obra de Siza.
La iglesia de Santa María
en Marco de Canaveses por su
rotundidad. Tiene presente que es
la casa de Dios, pero sin florituras.
José Montes
1
2
3
Es uno de los mejores a nivel mundial. Así lo demuestra el premio
Pritzker. Su profesionalidad y trabajo son incuestionables.
A nivel urbanístico la integración
con el entorno me parece fantástica, y tendrá un valor añadido
cuando se abra al público.
Unas viviendas unifamiliares en
Portugal que están integradas en
su entorno. Su obra en general
tiene un gran valor.
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Prensa internacional
La Manzana del Revellín
...también en Japón
La obra del complejo cultural de la Manzana del Revellín ha traspasado fronteras.
Uno de los números de la revista de arquitectura japonesa ‘G&A’ dedicaba su monográfico a la obra de Siza, con un capítulo exclusivo para el proyecto ceutí
Bocetos del complejo
La imagen muestra los planos del proyecto, concretamente el interior de la
plaza y las dos secciones del complejo de la Manzana del Revellín, uno de los
primeros dibujos que Siza efectuó sobre su futura obra.
Proyecto
original
El proyecto original planificado por el arquitecto luso fue finalmente modificado para otorgarle un uso
comercial. Se transformaron tres edificios de cara a
la consecución de este objetivo.
Vista general
La imagen muestra una vista general del complejo de
Álvaro Siza, un boceto de lo
que después se configuraría como el Auditorio, Conservatorio municipal y el
resto de edificios privados.
Auditorio
El Auditorio también forma parte de este
monográfico dedicado al arquitecto. En el
boceto se aprecian el aforo del teatro y al
fondo el anfiteatro.
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AUDITORIO DEL REVELLIN
Empresas
CAMAR
Nuevos objetivos,
nuevos valores
Mármoles Camar sigue imponiéndose nuevos objetivos, nuevos
valores. Nuestra empresa alcanza retos que son un logro y satisfacciones que sólo pueden ser posibles con la ilusión, la experiencia y el esfuerzo de todo un GRAN EQUIPO. Queremos agradecer
la confianza que nos han depositado y pensamos que la mejor forma de demostrarlo es mejorar cada día y estar siempre para vosotros, dispuestos ha conseguir un trabajo bien hecho, un trabajo especial.
Bajo el estricto control del estudio de Don Álvaro Siza Vieira y en
estrecha coordinación de los responsables de la obra de la empresa Corsan-Corvian Construcción S.A., a los que agradecemos expresamente su profesionalidad pues sin duda alguna, gracias a
ellos, este proyecto ha sido posible con gran éxito para la Ciudad
de Ceuta.
“
EL GRAN TEATRO “AUDITORIUM REVELLÍN”
Obra realizada por el Arquitecto
Don Álvaro Siza Vieira para la ciudad de Ceuta.
Para esta obra,
Marmoles Camar ha utilizado más
de 310 m3 de mármol crema ámbar
en bloques en bruto para el interior
en 3.873 m2 solado en 3 cm y su
respectivo rodapié, 400 ml escaleras, 4.090 m2 aplacado curvo y
recto, 25 ml revestimiento de
columnas, etc. Así mismo se han
suministrado 100 m3 de mármol
blanco polar para las zonas exterio-
res como ventanas (jambas, dinteles y alfeizares), umbrales para
puertas, solado de terrazas y albardillas especiales para el coronamiento de los diferentes edificios
que conformas la obra.
El Gran Teatro “Auditorium
Revellín” está situado en pleno
Paseo del Revellín centro de la arteria principal del comercio ceutí y
que viene a ser la parte más emblemática de un gran complejo cultural
en pleno centro de la ciudad.
DETALLES DE OTROS TRABAJOS REALIZADOS
RÉPLICA DE LA ALHAMBRA DE GRANADA
Como trabajo estrella destacamos
la realización de la Réplica de la
Alhambra de Granada en el año
1.998-99 para la familia Real Saudí
en mármol blanco de Macael con
más de 500 columnas y capiteles,
13 fuentes incluida la Fuente de los
Leones y 2.400 m2 de pavimentos
en 3 cm de espesor con las medidas
del pavimento actual del monumento histórico, no existiendo dos losas
del mismo tamaño, todo ello ejecu-
“
tado en un plazo de 7 meses. La
fuente de los leones, formada por
doce leones todos distintos en
tamaño y detalles y la balsa de 262
cm de diámetro y de 79 cm de espesor realizada en una única pieza,
para la cual, personal de Mármoles
Camar hubo de desplazarse a
Arabia Saudita para hacer la colocación debido a la delicadez y complejidad del mismo.
AMPLIACIÓN DE LA FACHADA DEL BANCO DE ESPAÑA EN
MADRID BAJO LAS DIRECTRICES DEL ESTUDIO DE
ARQUITECTURA DE DON RAFAEL MONEO
En total se utilizaron más de 1.000 m3
de material el cual fue retirado en
bruto desde sus lugares de origen en
bloque macizo y llevado hasta nuestras instalaciones en Macael
(Almería) para su elaboración. De
esta totalidad de material fueron
extraídos 350 m3 de Granito Gris de
Alpedrete para la Planta Baja. Para la
1ª Planta y Planta Noble se usaron
650 m3 de Mármol Blanco Alconera.
También se utilizaron 75 m3 de
Blanco Carrara Estatuario tipo
Michelangello para los elementos singulares. Los últimos 5 m3 fueron de
Arenisca seleccionada para las claves
de los arcos. El éxito en este proyecto
ha sido culminado con la obtención
de las felicitaciones por parte de la
propiedad, Banco de España y por el
estudio de Arquitectura de Don
Rafael Moneo Valles.
MONUMENTO VIRGEN DE LAS ANGUSTIAS EN AYAMONTE (HUELVA)
Monumento conmemorativo del 250
aniversario del Patronazgo de la Virgen
de las Angustias en Ayamonte,
Huelva. Realizado en mármol Anasol
de Macael y Blanco Carrara Extra italiano, con terminación apomazada.
Las medidas totales del conjunto son
16 m de anchura por 9,6 m de altura.
Para su exacta reproducción se usó el
escáner de ultimísima tecnología en
“
3D. Para la reproducción de los altos
relieves primeramente se modelaron
en arcilla y posteriormente se escanearon y escalaron a tamaño exigido en
el proyecto. Destacar que el bloque
que se usó para realizar el Cristo en su
inicio tenía un peso de 9 toneladas y
una vez ejecutado quedó en un peso
final de 1.100 kilos con dimensiones de
3154 cm de longitud.
OTROS PROYECTOS REALIZADOS
Fuente Plaza Jado en Bilbao.
Fuente pública situada en la
plaza Jado, una de las más
importantes y céntrica de la ciudad de Bilbao, realizada en Caliza
New Capri con terminación apomazada.
Hotel Real de Bohoyo *****
Gran Lujo en Avila.
En un Castillo Medieval cuyos
exteriores e interiores están realizados en sillería maciza de gra-
nito esculpido. Cada habitación
cuenta con una chimenea de
Rojo Cristel, Verde India o Crema
Marfil de talla exclusiva y manual
Hotel Hilton Buenavista *****
Gran Lujo en Toledo.
En este magno hotel destacan los
imponentes aplacados ejecutados en Guaseri moldurada en
piedra Caliza Turca en terminaciones apomazada y pulida con
revestimientos.
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Trayectoria de Siza
Siza ha sido reconocido como uno
de los más
grandes maestros de la
arquitectura contemporánea.
Sus sólidas
raíces se
manifiestan en la
t o t a l
a ce p t a ción de la
herencia
de famosos proyectistas modernos, lo que
ha constitui-
Siza: el artista que
bebe de los padres de
la arquitectura moderna
do la base para una evolución
creativa original, que ha roto
con la tradición inicial, y ha
demostrado que sabe ejecutar
obras que manifiestan una
profunda coherencia: el conflicto entre globalización y
particularidades
locales en la arquitectura
de Si-
za forma parte ya de su condición profesional.
Indiscutiblemente sensible
a las realidades locales, el maestro portugués logra hacerlas
surgir incluso en los edificios
más modernos. Sus obras resultan sencillas pero expresivas, gracias al exiguo número
de líneas, que las hace plásticas y más vivas.
De su reconocimiento internacional deja constancia el innumerable listado
de premios, el
prestigioso
Pritzker de Arquitectura por
la trayectoria de
su obra y que
aglutina año tras
año a la élite
mundial arquitectónica. Artistas con-
sagrados como Frank Gehry,
autor del museo Guggenheim
de Bilbao; Jean Nouvel, responsable de la ampliación del
Reina Sofía; o Rafael Moneo,
único español que ha recibido
este premio y que ostenta la
autoría de la ampliación del
Museo del Prado, se incluyen
entre los galardonados.
Siza también ha sido reconocido con la Medalla de Oro
del Consejo Superior del Colegio de Arquitectos de Madrid;
el Premio Europeo de Arquitectura Mies van der Rohe, o el
Praemium Imperiale de la Japan Art Association, entre
otros muchos.
En su haber, también cuenta
con ocho títulos de doctor Honoris Causa de distintas universidades de España, Portugal, Italia o Brasil.
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Obras de Siza
Una visión muy particular
En su obra deja constancia de su preferencia por los grandes espacios y la luminosidad, pero Siza también apuesta por otros
elementos que ha plasmado a lo largo de su trayectoria profesional, fusionando el paisaje con el proyecto, jugando con
espacios donde la luz se convierte en clara protagonista. Son elementos que también se repiten en la Manzana
La cantería en estado puro
Facultad de Arquitectura (1995)
Un diseño con guiños al pasado
La Escuela de Arquitectura de
Oporto se distribuye en terrazas por encima de la desembocadura del río Duero. Los edificios de la nueva facultad se extienden en un terreno triangular en torno a un patio semiabierto, que reflejan ciertos guiños a la arquitectura moderna
de principios de siglo, y a uno
de sus más representativos ar-
quitectos, Adolf Loos. Siza genera luces y sombras en un
edificio con viseras que protege las ventanas del sol directo
pero sin restar luminosidad al
inmueble.
Peculiaridad: La luz se convierte en protagonista del edificio
gracias a un impresionante lucernario en la biblioteca de la
facultad.
Pabellón de Portugal (1998)
Siza juega en este proyecto
acometido en Santiago de
Compostela con impresionantes volúmenes de las diferentes salas, que mezcla con
pequeños detalles escultóricos de la terraza o la presencia de la luz exterior. La conjugación de estos elementos
convierten el conjunto un relajante espacio para que el visitante disfrute de cada uno
de sus pasos en el interior.
Cuenta con varias salas de
exposiciones permanentes y
temporales, auditorio, biblioteca, cafetería de uso público
y zona de despachos de los
Arquitectura en
equilibrio
Emblemático edificio diseñado para la Expo 98, su diseño de concha sirvió para
presentar el ‘océano y patrimonio universal’, tema del
evento. En su momento fue
el pabellón más grande de
Lisboa, como parte de un
proyecto de regeneración
urbana tras el terremoto que
asoló a la ciudad en 1775.
Peculiaridad: Una vela delgada con curvas de hormigón crea una cubierta sobre
la plaza ceremonial.
servicios administrativos del
centro.
Los materiales empleados en la
construcción respetan aquellos
que son propios y definitorios
de la ciudad de Santiago de
Compostela: piedra y cristal en
las fachadas, y en el interior
mármol y suelos de madera.
La adecuación al lugar dónde se
construye y a su clima, junto a la
corrección con el entorno, son
las máximas desarrolladas por
el arquitecto en la preparación
de este proyecto. Además, la
apertura de una ventana a un
muro permite iluminar una zona
de escaleras
Destacan la sala denominada
‘doble espacio’, entre la planta
baja y la planta de exposición
permanente, su vestíbulo de recepción y distribución, o la terraza, todas ellas conectadas
entre sí.
Una de las curiosidades es el felpudo de la entrada cuya forma
imita la sombra que arroja la
puerta de acceso.
Peculiaridad: Destaca el trabajo
de cantería por el tallado y el diseño de la piedra.
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Piscinas en Leça
de Palmeira
El aprovechamiento de
los recursos naturales
Obras de Siza
Centro Gallego de Arte Contemporáneo (1999)
Restaurante de Boa Nova (1958-1963)
Fusión de arquitectura y entorno
Una de las primeras construcciones de
Siza como arquitecto independiente,
las piscinas de mar en Leça da Palmeira
(playa en Matosinhos, ciudad natal de
Siza aledaña a Oporto). El proyecto,
que incluye dos piscinas, busca no interferir en la visión del océano desde
cualquier punto.
Peculiaridad: Destaca la puesta en valor del entorno natural a la par que el
aprovechamiento de la zona como lugar de ocio.
Fundación Ibere Camargo (2008)
Una
propuesta
irregular
Elaborado en hormigón visto, el edificio de la Fundación Ibere Camargo en Porto Alegre
(Brasil) alberga las
obras del pintor
brasileño que le da
el nombre al edificio. Se trata de una
plataforma rectangular sobre la que
se levanta un volumen irregular de
hormigón blanco,
color que se ha obtenido por la mezcla de hormigón
con piedras blancas del río vecino.
Peculiaridad: Dispone de rampas de
acceso a las salas,
especie de brazos
que se separan del
cuerpo principal.
Ideada en los acantilados de la
playa de Matosinhos en la localidad portuguesa de Boa Nova, el
restaurante se une a una casa de
té a través de un atrio de doble altura y escalera, con la entrada en
el nivel superior. Sus paredes siguen la topografía natural del sitio, mientras que el comedor está
totalmente acristalado, lo que
lleva a una meseta al aire libre.
Anécdota: Siza recuerda una
conversación mantenida en 1992
con un economista que mostraba
su sorpresa ante la apariencia de
modernidad de este restaurante
construido 34 años atrás.
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Obras de Siza
Iglesia de Santa
María (1996)
La amplitud
convertida en iglesia
A partir de una antigua residencia nace esta parroquia en Marco de Canaveses cuya puerta de
diez metros de altura ya ofrece
una idea de la amplitud que el visitante va a encontrar. Fue el propio sacerdote el que solicitó que
la iglesia fuera obra de Siza. El
batisterio está construido con el
mismo azulejo que el portugués
ha empleado en el garaje de la
manzana del Revellín.
Peculiaridad: Una pila bautismal
de piedra con reminiscencias
árabes al derivar el agua a través
de un canal similar al de los jardines árabes.
Museo Serralves de Oporto (1999)
El museo de Arte Contemporáneo de Serralves en
Oporto, nace como ejemplo
de minimalismo, lenguaje
de interpretación y crítica de
la realidad, según las propias palabras de su autor.
La zona de exposición está
integrada por salas con diferentes características en
cuanto a proporciones, luz y
tipología de las ventanas.
Se puede decir que esta obra
refleja a Siza en su estado
más puro. Será tal vez por
ello por lo que el propio arquitecto ha puesto este edificio como ejemplo, en algu-
Un sello cien por cien
na de las visitas que responsables del Ejecutivo autónomo han efectuado a Portugal, de lo que en su día tendría nuestra ciudad en la
parcela donde hoy se levanta ya la Manzana del Revellín. Y es que similitudes no
le faltan a este Museo de Serralves en Oporto con el
complejo ceutí.
Peculiaridad: Los espacios
se ventilan gracias a aberturas en horizontales en paredes falsas, mientras que la
luz natural entra a través de
claraboyas sobre techos
suspendidos.
Ampliación del Paseo del Prado
Intervención en el corazón de Madrid
El proyecto de ampliación del Paseo del Prado apuesta fundamentalmente por una reforma del vial con el traslado del tráfico rodado para
generar una amplia zona con la que reducir al límite el tráfico de vehículos, ya que el número total de carriles sería menor que el actual.
Peculiaridad: Se genera un bulevar de gran amplitud entre Cibeles y
Atocha.
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Terrenos
UN SOLAR QUE SE
COMPRÓ EN LOS
AÑOS 80
Lo que hoy conocemos como ‘La Manzana del
Revellín’ no tenía hace años las mismas dimensiones. Al no existir la calle Teniente Muñoz Castellanos, esta manzana lindaba por un
lado con el Paseo del Revellín, al sur con la
Glorieta Teniente Reinoso, a un lado con Paseo Colón y Calle Padilla y al otro con la Calle
Ingenieros
Una manzana completa, donde el
edificio principal era el acuartelamiento que compartían Ingenieros y Sanidad.
¿Cuántos ceutíes y cuántos peninsulares han hecho en este
cuartel tan céntrico su servicios
militar? ¿Cuántos soldados aprovechaban la salida de la tarde para
andar unos metros y entrar en el
antiguo Teatro Cervantes? Una
manzana donde solamente quedó de pie el edificio que actualmente es el Museo Municipal que
hace esquina entre el Paseo del
Revellín y la calle Ingenieros. Y es
que junto a estos dos inmuebles,
el cuartel y el actual Museo existían también muchos pabellones
militares, además del para muchos el añorado Economato Militar.
El acuartelamiento del Revellín tenía la construcción típica de los
edificios militares de la época. Con
un diseño muy parecido al del
acuartelamiento Teniente Ruiz,
actualmente reformándose para
convertirse en el futuro campus
universitario, constaba de un patio central de planta rectangular y
que tenía dos entradas. Una a la
calle Padilla, la principal y una segunda a la calle Ingenieros. El edificio nacía alrededor de ese patio,
con unos soportales que se repetían en dos pisos más que eran las
camaretas de los soldados.
Cuando el entonces Ayuntamiento de Ceuta decide la compra de
toda esta Manzana al entonces
Ministerio del Ejército, sería la primera colaboración importante
entre las dos instituciones, la Corporación decide trasladar a este
antiguo edificio militar a la entonces Policía Municipal. Hablamos
de los primeros años de la década
de los ochenta, donde el máximo
responsable del mismo era ya Angel Gómez. Hasta entonces ocupaban unos pequeños habitáculos en el sótano del edificio municipal, con entrada por enfrente de
la entrada a la Sacristía del Santuario de Nuestra Señora de África.
Hacia el año 1984, por parte del
Ayuntamiento se decide el derribo de los pabellones militares que
estaban a ambos lados del acuartelamiento, convirtiéndose el descampado que queda en la zona
más próxima al Paseo del Revellín
como el lugar idóneo para la celebración de los Carnavales de Ceuta y el Festival de la Canción de
nuestra ciudad. Sin embargo, sería
a partir de 1986 cuando estos
acontecimientos culturales se
trasladan al interior del antiguo
acuartelamiento, donde durante
varias ediciones, hasta su derribo,
el corazón del Carnaval estaba en
pleno centro, coincidiendo con los
Hacia el año 1984,
por parte del
Ayuntamiento, se
decide el derribo de
los pabellones
militares
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Terrenos
años de más entusiasmo carnavalero.
Volviendo a la década de los sesenta y setenta, en la parte más
céntrica de esta manzana, con varios pabellones militares, destacaba la vivienda del entonces militar y responsable en Ceuta de la
entonces Delegación Nacional de
Educación Física y Deportes, Joa-
quín Pérez Riveiro. Enjuto, alto, deportista, con un mostacho que
imponía era el progenitor de una
saga de deportistas: los Pérez
Cospedal. Su hijo mayo había sido
el primer ceutí en convertirse en
olímpico, nadando en los Juegos
Olímpicos de Tokyo en el año
1964. Cuando esa vivienda pasa a
propiedad del Ayuntamiento de
Ceuta a comienzos de la década
de los ochenta, la vivienda de los
Pérez Riveiro sirvió para la creación de segundo juzgado de Primera Instancia e Instrucción de
nuestra ciudad, cuyo primer responsable fue un magistrado de
mal recuerdo para la población
ceutí y, de manera principal para
los periodistas. Dos de ellos ingre-
saron en los Rosales y otros cuatro, como mínimo, fueron puestos
en libertad provisional con la obligación de presentarse los días 1 y
15 de cada mes como si se trataran de vulgares delincuentes. A
este magistrado le sustituye un joven juez que con posterioridad ha
dejado y sigue dejando santo y seña en nuestra ciudad. Hablamos
de Fernando Tesón. Allí tuvo su
primer despacho en Ceuta, donde
continúa hoy en día después de
treinta años.
Y en el otro lado de pabellones militares, los más numerosos, que
dan a la glorieta Teniente Reinoso
fueron las viviendas de familias
ceutíes muy arraigadas como los
Caminero, los Lledó, los Velázquez, etc…Luego, una vez compradas por el Ayuntamiento, hasta que se produjo su derribo, fueron ocupadas por familias con pocos recursos económicos.
Pero no podemos dejar de hablar
del economato militar. En una
época donde los supermercados
no llevaban, la familia militar encontraba allí una gran parte de los
alimentos necesarios para el día a
día y a unos precios muy ventajosos. Una escalera empinada, muy
empinada daba paso al economato que se encontraba en un primer
piso. A ambos lados de la escalera
un reluciente pasamanos de latón
dorado para ayudar a escalar
aquella cumbre empinada. Una
vez arriba, el economato se dividía
en dos brazos, a izquierda y derecha, donde tras unos mostradores
de decenas de metros atendían
esos soldados convertidos en tenderos.
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AUDITORIO DEL REVELLÍN
El programa para la jornada inaugural
Llegó el día previsto para
la inauguración del gran
teatro para los ceutíes
Llegó el día D después de
nueve años en que se puso
la primera piedra, más o
menos por esta época. Como coinciden todos los que
de una forma o de otra tienen algo que ver en la construcción de La Manzana del
Revellín no ha sido un trabajo fácil. Pero esta tarde, a las
seis y media, se procederá a
la inauguración oficial del
auditorio con la presencia
de las primeras autoridades
y, por supuesto, del propio
autor del proyecto, Alvaro
Siza, quien sumará de esta
forma a sus obra extendidas
por todo el mundo, su primer trabajo en el continente
africano y en una ciudad como Ceuta que es una referencia importante para su
país de origen, Portugal.
Se procederá a hacer un recorrido por las distintas salas del complejo e igualmente se realizarán los
oportunos discursos por
parte del presidente de la
Ciudad Autónoma, Juan Vivas y del mismo Alvaro Siza.
Lo que parecía una quimera
hace años hoy es una realidad: Ceuta cuenta con un
teatro, pero no un teatro
cualquiera, sino una verdadera obra maestra de uno de
“
A las seis y media
de la tarde se
procederá a la inauguración oficial del
auditorio construido
por Alvaro Siza”
los genios de la arquitectura
contemporánea.
Y a las ocho y media de la
tarde el concierto inaugural
con la actuación de la Orquesta Filarmónica de
Frankfurt bajo la dirección
de Inma Shara, con un programa amable destinado a
todos los públicos.
“
El inicio de las
audición de la orquesta de Frankfurt
dirigida por Inma
Shara será a las ocho y
media de la tarde”
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Entrevista
Inma Shara Directora de Orquesta
“Es un orgullo
para mí inaugurar
este auditorio”
Inma Shara es hoy por hoy la directora española más universal. A pesar de su juventud su trayectoria está jalonada de
multitud de conciertos por medio mundo.
Durante dos días tendremos la oportunidad de disfrutarla los ceutíes
Hace un año y medio tuvo usted la oportunidad de visitar
Ceuta. Entonces, ya le hablaron de la posibilidad de realizar la inauguración del auditorio. Ahora se convierte en realidad. ¿Qué siente?
La verdad es que estoy muy
agradecida porque para nosotros es una gran satisfacción. Es
un honor el inaugurar este auditorio, además un auditorio que
desde todos los puntos de vista
está considerado con un verdadero templo para la música.
Cuando vino a nuestra ciudad
tuvo la oportunidad de visitar
las obras del auditorio. ¿Qué le
pareció?
Como obra es maravillosa, pero
para nosotros, los profesionales de la música se produce una
segunda condición que me parece excepcional, como es que
a escasos metros y dentro del
mismo complejo cultural se en-
cuentre el Conservatorio de
Música. Esa interacción entre el
lugar de estudios y el escenario
me parece increíblemente conseguido. Al margen de ello, todos los materiales que se han
utilizado para que la audición
sea realmente excepcional. Ya
me lo pareció cuando me explicaron todo cuando tuve la oportunidad de visitar el auditorio.
¿Ha sido difícil la elección del
programa que se va a interpretar durante el concierto?
Se trata de una inauguración y
en una inauguración deben tenerse en cuenta una serie de
rasgos que son fundamentales.
Por un lado, que estén presentes los grandes músicos de la
historia y por otro que fuera un
programa amable. No podía faltar Tchaikovsky, Beethoven.
Usted siempre ha destacado
por colaborar en muchas ocasiones en conciertos con carácter benéfico.
Siempre es una responsabilidad presentarse delante del público, porque, en esta ocasión
no solamente será para el deleite musical, sino que también
hay un marco benéfico para los
fondos que son necesarios para
la Fundación Chocrón Macías.
Decirle a la gente que va a asistir, que no solamente va a disfrutar de una gran orquesta y de
unos autores inigualables, sino
que también van a colaborar en
un proyecto social muy importante para Ceuta. Repito, que la
gente se anime y se acerque al
auditorio, porque no solamente
van a disfrutar con la música
clásica, sino que también se van
a recaudar fondos para una
obra social.
Se que Ceuta la cautivó a usted
cuando tuvo la oportunidad de
visitarla hace un año y medio.
Ceuta es una gran desconocida
“
Siempre es una
responsabili dad presentarse delante del público, porque, en esta ocasión
no solamente será
para el deleite musical
“
Ceuta me cautivó cuando tuve
la oportunidad de conocerla y este teatro
servirá para que esté
más en boga”
y la verdad es que me da mucha
pena, porque tuve la oportunidad de conocerla y me quedé
fascinada. Pienso de todas maneras que a partir de ahora, con
este auditorio, dentro del mundo de las artes, Ceuta también
tendrá más oportunidades de
ser conocida.
¿Cómo definiría a la Orquesta
que le acompañará en esa jornada?
Estoy tremendamente orgullosa de que esta Orquesta me
acompañe en estos dos conciertos que vamos a realizar en
Ceuta, porque he tenido la
oportunidad de vivir con ellos
instantes verdaderamente históricos, como ese concierto
que dimos en el Vaticano con
motivo del 60 aniversario de la
Declaración de los Derechos
Humanos y que fue presidido
por el Papa Benedicto XVI. Entonces fue un verdadero éxito y
la verdad es que estoy muy contenta de poder volver a tocar
con ellos y dar todos juntos lo
necesario para que el público
ceutí salga contento de nuestra
interpretación.
Inma Shara, a pesar de su juventud, ha logrado alcanzar
unas metas muy importantes
dentro de su profesión. ¿Quedan aún muchas metas por
conseguir?
En cada concierto intento superarme, porque en cada interpretación intento dar lo mejor que
mí para llegar hasta el corazón
del público. Nunca, nunca acomodarnos y poder dar lo mejor
para que el público vibre.
¿Cómo es actualmente el estado de la música sinfónica en
nuestro país?
Gracias al apoyo de muchas
instituciones, que lo que hacen
es facilitar a los músicos que
nos sintamos cómodos a la hora de trabajar. Hoy en día, gracias a Dios, la música clásica
comienza a ser importante en la
vida de muchos jóvenes. La música clásica es un alimento para
el espíritu. Es una formación para ese joven, para ese niño, para
esa gente algo más mayor. Es
un arte que tiene que ir a más
porque es la esperanza.
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Orquesta Filarmónica de Frankfurt
La Orquesta Filarmónica de Frankfurt/O., fundada en 1842, consta
de 86 músicos y es la orquesta sinfónica más grande de Brandeburgo. Como embajadora musical de
este "land" ha mostrado su presencia a nivel regional, nacional e
internacional. Durante los últimos
años la orquesta ha actuado entre
otros en Polonia, Lituania, Israel,
Rusia, España, Italia, Bélgica, Holanda, Francia y Japón.
Desde inicios de la temporada
2007/08 Howard Griffiths es el
director musical general de la orquesta. Su objetivo conjunto con el
intendente de la orquesta, Peter
Sauerbaum, es continuar ampliando el radio de acción del conjunto.
El conjunto habitualmente ofrece
conciertos en Frankfurt/O., en diversas localidades de la región de
Brandeburgo así como en toda
Alemania.
La Orquesta Filarmónica de Frankfurt/O. considera la interpretación de composiciones olvidadas
y el estreno absoluto de obras de
nuevas compositores como dos
de sus tareas principales. También
está comprometido con el apoyo
de los jóvenes talentos: Ofrece
oportunidades de actuación para
jóvenes artistas en el ciclo "Jugend
Musiziert" y en el "Dirigentenfo-
rum" desde hace muchos años.
Desde 2002 la Orquesta Filarmónica de Frankfurt/O. acompaña la
gala anual de ópera en la Opera de
Cámara del Schloss Rheinsberg.
El renombre nacional e internacional de la orquesta se hizo nuevamente evidente en su actuación en
el Vaticano en diciembre de 2008,
cuando actuó frente al Papa Benedicto XVI y 8.000 invitados. Por
otra parte, desde el verano de
“
Como embajadora
musical de este
‘land’ ha mostrado su
presencia a nivel regional, nacional e internacional
2010 acompañará cada año la
ópera anual para niños en el Festival de Bayreuth.
Además de numerosas grabaciones en CD, que han obtenido importantes premios como el Diapason d’Or y el "Choque Musical", ha
grabado varios CDs con música cinematográfica. La Orquesta Filarmónica de Frankfurt/O. es miembro de la European Film Philharmonic.
86 músicos forman la
Orquesta Sinfónica más
grande de Brandeburgo
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Teatros locales
TEATRO CERVANTES
TEATRO APOLO
EL ARTE DE TALÍA Y
SUS TEMPLOS LOCALES
José Luis Gómez Barceló · Cronista Oficial de Ceuta
Es de suponer que la pequeña corte de los gobernadores de Ceuta gustaría del teatro como una de
sus diversiones. Tenemos noticias de pequeñas
compañías que llegaban a la ciudad, para entrete-
COMANDANCIA MÉNDEZ NÚÑEZ
TEATRO PRINCIPAL
TEATRO VARIEDADES
El Teatro del Palacio de la Marina
El viejo palacio de los gobernadores de la Marina contaba con su pequeño teatro, en el que se representaban obras por compañías foráneas, tanto españolas como italianas, como refiere el historiador
Alejandro Correa de Franca. Incluso se llega a quejar de que algunos
gobernadores, mientras la guarnición combatía denodadamente en
sus murallas y sufría las carencias
de la guerra, disfrutaban de aquellos divertimentos.
El Teatro del barrio de la Botica
Seguramente, el primer corralón
de comedias importante que tuvo
Ceuta se situó en el barrio del Arquillo, concretamente en un callejón que debía tener acceso por el
callejón de la Botica –hoy General
Serrano Orive- en las proximidades del Jardín Botánico. Lo sabemos por los padrones y los registros de propiedad de algunas fincas que hablan del callejón del Teatro como una de sus lindes. Es muy
posible también que ese corralón
ner a la población. También sabemos que en el siglo XVII se representaban autos sacramentales,
siendo algunos de ellos obra de un dramaturgo
ceutí: el Padre Barbosa.
fuera nuestro primer coso taurino,
aquel del que nos hablan las fuentes de finales del siglo XIX y que era
cuadrado.
¿Sería en él donde se representara
una función dramática en 1853 por
la Sociedad de Aficionados –compuesta de Sargentos del Regimiento Fijo de Ceuta- para recaudar
fondos para la Casa Inclusa? No lo
sabemos. Sin embargo, no demasiados años después funcionaba
ya el Teatro Principal.
Teatro Principal
El Teatro Principal se levantaba en
la calle Galea, justo sobre los Baños Árabes. Fue el gran coliseo
ceutí, en el que se dieron funciones
memorables, como aquella ofrecida a los Infantes D. Antonio de Orleans y Dª Eulalia de Borbón, en
1891, durante su visita a la población.
En el Principal se celebraron los
primeros grandes bailes de máscaras en carnaval, para el que también se imprimieron las primeras
coplillas. Incluso tuvo el privilegio
de ser el que trajera las primeras
proyecciones de cine, en 1897.
Tenía cuatro accesos a la calle, con
plateas, palcos, graderío alto y restaurante. Su aforo lo podemos calcular en más de 450 butacas.
T e at r o V a r i e d a d e s
En 1888 abrió sus puertas el otro
gran teatro de finales del siglo XIX,
en el Paseo del Revellín. Ocupaba
lo que ahora lo hacen las casas de
la familia Delgado y el Cine Cervantes. Se disputaba con el Principal las funciones de compañías y
buena parte de las de aficionados,
aunque estos tenían sus propios
salones, mediante casinos y sociedades, siendo uno de los principales El Liceo.
En 1897 se sumó al nuevo atractivo
del cine, pero sus condiciones de
seguridad hicieron que dieron lugar a su cierre a finales de la primera década del siglo XX. Con puertas
al Paseo del Revellín y Padilla tenía
patio de butacas, plateas y cantina,
con un gran foso para los músicos
rodeando el escenario.
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Teatros locales
BARRIO BOTICA
T e a t r o Ap o l o
En 1911 llegó a Ceuta nuestro
primer Arquitecto Municipal
no militar: Santiago Sanguinetti y Gómez. Venía con la fama de haber construido un
importante teatro en Ronda:
El Teatro Espinel. Así pues,
tanto la familia Sala-Gabarrón le encargó los planos del
Teatro Apolo en 1915 siendo
inaugurado un año más tarde.
Luciano L. Alcalá calcula en
un estudio sobre el mismo
que tenía 700 butacas en la
grada general y otras 500 localidades entre patio de butacas y palcos. Su fachada principal, al modo de templo griego, daba a la calle González de
la Vega, con otro acceso por
Camoens. Fue remodelado
con motivo del ensanche de
esta última calle y mantuvo
actividad hasta 1969. Todavía
hoy se conservan parte de las
columnas, un gran medallón y
el techo, dentro de lo que fue
la Pinacoteca Municipal.
Teatro del Rey o Cervantes
Fruto de la iniciativa de un
grupo de aficionados, se encarga el proyecto a Santiago
Sanguinetti en 1915, por el que
luego será su gerente: Juan
Gallardo Galván, inaugurándose ese mismo año. Con una
fachada neo-renacentista era,
como el Apolo, un teatro cine.
Contaba con patio de butacas, gradillas laterales, palco,
anfiteatro y un amplio escenario, llegando a contar con
más de 1100 localidades. Fue
el primero que proyectó una
película sonora, la célebre El
TEATRO TERRAMAR
cantor de Jazz en 1926.
Cambió su nombre por el de
Cervantes durante la II República. Con Antonio Delgado
como propietario tuvo su
época dorada, hasta que el
declive de esta clase de espectáculos. En 1983 el arquitecto Francisco Díaz Segura
hace el proyecto de reconversión en multicine para Antonio López Heredia, que dará
paso, años después a su con-
También sabemos que
en el siglo XVII se representaban autos sacramentales, siendo algunos de ellos obra del
ceutí Padre Barbosa
versión en discoteca –su antigua sala de butacas- y en pub
–el escenario- hasta su cierre
definitivo.
Cinema Terramar
El último gran local de espectáculos de la ciudad fue el Terramar, proyectado por José
Antón Pacheco en 1960 para
los propietarios del Teatro
Cervantes. Contaba con 1300
metros construidos, sin columnas, con un aforo para
2000 espectadores. Pero realmente no era un teatro, sino
un cine.
Inaugurado en 1964, fue elegido para estrenos nacionales
y como sede de la Semana de
Cine de Ceuta en 1982. Cerró
sus puertas en 1984 para dar
lugar a un establecimiento
comercial de muebles.
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Fundación ‘Ceuta Crisol de Culturas 2015’
OBJETIVO CUMPLIDO:
no habrá costes
para la ciudad
A la Fundación y más concretamente a su comisario, Francisco Antonio González Pérez, le
encargaron la coordinación de toda la organización para la inauguración del auditorio del
Revellín. Era el primer trabajo que realizaba,
de manera directa, el comisario y su pequeño
equipo que ya tiene su sede en las Murallas
Reales del Ángulo.
Lo cierto es que han conseguido, sin ningún
género de dudas un programa muy acertado
con Inma Shara y la Orquesta Filarmónica de
Frankfurt y además sin coste para las arcas de
la Ciudad Autónoma que era el objetivo principal por parte de la misma Fundación cuando
se encargó de esta coordinación.
El comisario de la Fundación
Ceuta crisol de culturas
2015 tiene muy claro su
agradecimiento a la gran colaboración que había encontrado en todo el personal de las Consejerías de
Educación y Cultura y Economía y Empleo, mostrándose convencido de que habrá un antes y un después
del día veinticuatro en la vida cultural ceutí.
Dejó muy claro que el patrocinio de esta inauguración
del auditorio con los dos
conciertos a cargo de la Orquesta Filarmónica de
Frankfurt bajo la dirección
de Inma Shara no le iba a
costar ni un solo euros a las
arcas autonómicas. Destacó, por supuesto, que la retransmisión de los conciertos iban a ser por la 2 de Televisión española y TVE internacional.
La recaudación del
primer concierto será repartido por la
Fundación entre entidades sociales
Todo el mundo pagará
su entrada tanto en el
concierto inaugural
como en el segundo
Todo el coste de la
inauguración cuenta
con el apoyo privado
conseguido por la
propia Fundación entre las empresas ceutíes
Dos conciertos
Benéficos
Comentó que como la expecta ción había sido inusitada, por
esa razón decidieron hacer un
esfuerzo con las empresas pa trocinadoras para que al día si guiente de la inauguración tu viera lugar una segunda edición
del mismo programa y con los
mismos protagonistas. Los dos
conciertos tendrán carácter be néfico.
Mientras que en el primero, la
Fundación será la que recibirá
el dinero y luego lo repartirá en tre asociaciones sin ánimo de
lucro en nuestra ciudad, en el
segundo todo irá íntegramente
a la Fundación Chocrón Macías
que desea la creación de un ta ller dedicado a la joyería y la or febrería para la enseñanza de
este oficio y que no se pierda. El
propio comisario quiso dar las
gracias a la Radiotelevisión pú blica ceutí porque habían reali zado un gran esfuerzo a la hora
de ayudar en las gestiones para
que se pudieran televisar los
dos conciertos. Gracias al pa trocinio de La Caixa se podrá
traer una unidad móvil que per mitirá la instalación de ocho cá maras y de sesenta micrófonos.
Asimismo, quiso agradecer la
gran colaboración de Joyería
Chocrón, de la empresa cons tructora Corsán y de los esta blecimientos hoteleros Ulises y
Tryp. Hay que conceder una
gran importancia a que por pri mera vez en nuestra ciudad un
acto cultural está enteramente
financiado con capital privado
absolutamente.
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Conservatorio Municipal de Música
Hoy culmina otra parte del
complejo de la manzana del
Revellín, pero hace unos meses
le tocó el turno al Conservatorio
Municipal de Música, otro de
los inmuebles que integran la
obra de Álvaro Siza y que también vino a cubrir una importante demanda en nuestra ciudad, en este caso la relativa a la
formación de futuros músicos
locales.
El Conservatorio Municipal
de Música se distribuye en dos
edificios anexos con tres plantas cada uno de ellos. El primero
de los inmuebles acoge dos aulas de coro y ocho más para impartir clases, repartidos en dos
de los pisos, además de aseos,
una sala de profesores y un
claustro.
El edificio está coronado con
una terraza que impermeabilizada y solada con mármol, desde la que se puede apreciar el
complejo de Álvaro Siza.
El segundo edificio, destinado a clases especializadas,
consta de cuatro despachos de
administración en la planta baja, siete aulas más para impartir
clases en los dos siguientes pisos y otras doce, en la última
planta, destinadas a la enseñanza especializada.
Los dos edificios que componen el Conservatorio Municipal de Música tienen suelos de
madera y las paredes de los pasillos van cubiertos de mármol.
Además, en cada uno de ellos
se instalará un ascensor para
cumplir la normativa de accesibilidad.
El aislamiento acústico es de
“
El aislamiento
acústico es de
última generación y
está instalado en todas las aulas, tanto
en suelo como en paredes y techo”
última generación y está instalado en todas las aulas, tanto
en suelo como en paredes, para
no interferir en el normal desarrollo de las clases. Incluso el
techo cuenta con este aislamiento sintético para crear las
condiciones acústicas adecuadas y aislarlo del exterior.
El Conservatorio de
Música, el primero de los
edificios en ser inaugurado
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Fundación Chocrón-Macías
Carlos Chocrón, fundador de Chocrón Joyeros y de la Fundación Chocrón-Macías.
Chocrón Joyeros se fundó en 1948
Chocrón, involucrado
en la cultura de la ciudad
Carlos Chocrón · Fundador de Chocrón Joyeros
CUATRO GENERACIONES
“OJALÁ MI OFICIO PERDURARA MUCHOS AÑOS”
La Escuela de Artes y Oficios Orfebres de
Ceuta, cuya creación viene de la mano de la
Fundación Chocrón-Macías, viene a suplir en
Ceuta un sector de formación sin explotar y es
que desde hace 15 años, cuando se cerró el
taller de Chocrón, no se forma un sólo orfebre
en la ciudad. Además, a la formación se le une
el amor del fundador por este oficio; un oficio
que en su familia se trasmite de generación en
generación y ya van cuatro. “Es algo que no
quiero que se pierda, sino que muy al contrario,
perdure muchos años más”, comenta Chocrón.
Esta es una de las muchas iniciativas que la
Fundación llevará a cabo en Ceuta, en el ámbito cultural y medioambiental, a los que está
muy ligado su fundador.
Por todo ello y mucho más, Ceuta profesa una
gran estima hacia Carlos Chocrón y es que lleva
el nombre de la ciudad más allá de sus horizontes.
Chocrón en su despacho.
La Fundación Chocrón-Macías inicia su andadura en la ciudad con el patrocinio y organización
del segundo concierto que tendrá lugar en el Auditorio del Revellín. La orquesta BrandenburgisEl concierto inaugural del Auditorio del Revellín, ofrecido por la
Brandenburgisches Staatsorchester Frankfurt y que tendrá lugar el
próximo jueves, ha conseguido
una espectacular acogida por parte de los ceutíes, que se han movilizado para obtener una entrada en
lo que será el evento del año.
La firma Chocrón Joyeros, como
no podía ser de otra manera dada
su implicación en la vida social,
cultural y medioambiental de la
ciudad, se ha erigido como uno de
los patrocinadores de la actuación
y aún llega más allá. La Fundación
Chocrón- Macías ha hecho posible
que los ceutíes puedan disfrutar de
un segundo concierto, el próximo
viernes, cuyos beneficios sobre la
recaudación obtenida irán destinados a impulsar el proyecto de
creación de la Escuela de Artes y
Oficios Orfebres de Ceuta que será inaugurada en un futuro próximo en dicha ciudad.
El fundador de Chocrón Joyeros,
Carlos Chocrón, se ha involucrado
ches Frankfurt actuará un día más en el escenario ceutí gracias a la organización de la Fundación y los beneficios irán destinados a la creación de una escuela de orfebres
en la celebración, tanto por la fuerte demanda del público como por
la amistad que le une a Inma Shara,
directora de la orquesta, de la que
dice que “es una gran persona y
una mejor profesional”. La colaboración de la Ciudad ha sido fundamental para la consecución de lo
que empezó siendo, simplemente,
“una buena idea”. “Hemos contando con la, muy estimable, colaboración de la Ciudad, que se ha portado estupendamente y nos ha facilitado todo hasta extremos insospechados, y la participación de
entidades, como La Caixa, Hotel
Ulises y la Fundación Crisol, entre
otros”, apunta Chocrón, quien
además asegura que su principal
apoyo es Manuel Mur, amigo personal y director de la empresa,
quien ha llevado a cabo la mayor
parte del trabajo y le ha prestado
su inestimable ayuda.
Aún llegados a este punto, Chocrón tuvo que resolver el problema
de agenda que suponía para la
Brandenburgisches Staatsorches-
ter Frankfurt actuar un día más en
la ciudad. “Se ha luchado mucho
para conseguirlo, aparte de lo que
supone económicamente, dejar a
una orquesta de 70 profesores y
una directora un día más es muy
complicado, pero lo hemos conseguido”. El concierto será una realidad el próximo viernes, todo por
contentar a los ceutíes y fomentar
el oficio de orfebre con la implantación de las nuevas técnicas, como son la microfusión, los rodios,
etc.
Con esta iniciativa, la Fundación
pretende dar la oportunidad a muchos jóvenes para que se formen
en una de las profesiones más olvidadas en Ceuta. Y es que desde
que se cerrara el taller de Chocrón
Joyeros, hará unos quince años, el
oficio se ha ido perdiendo.
La presentación de la Fundación
Chocrón-Macías tendrá lugar pasada la inauguración del Auditorio
del Revellín y, a continuación, se
creará la Escuela de Artes y Oficios
Orfebres de Ceuta como tal.
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