Montealegre de CaMpos el Coro de Ciudad rodrigo el santo Cristo

Transcripción

Montealegre de Campos
El coro de Ciudad Rodrigo
el santo cristo de Yanguas
MAY-AGO 2011
artesonados en Cisneros
2 0 1 1
MAY-AGO 2011
4
miradas
04. Montealegre y su castillo invencible.
12. Lecciones del coro, en Ciudad Rodrigo.
nuestro patrimonio
18. El puente de Toro: mucho más que un puente.
24. Artesonados de ensueño en San Facundo y
San Primitivo.
31. La capilla del Santo Cristo luce de nuevo en
Yanguas.
difusión
37. Concurso fotográfico.
38. Viajar por el patrimonio: rutas por
Salamanca y Zamora.
40. Nuevo simposio y la Fundación en Facebook.
41. Actas del simposio sobre el Patrimonio
cultural como símbolo.
42. Premios de Periodismo y nuevas becas.
43. Noticias de la Fundación.
viajes
46. Zamora: del románico al modernismo.
F
ormación y trabajo. Hace siglos que no hay más secretos para hacer las
cosas bien y ninguno de los dos es un camino corto: hay que dejarse los
codos y luego las suelas para poder decir que mereció la pena.
En este número de Patrimonio verán ustedes, como siempre, maravillas,
pero queremos dedicar estas primeras líneas precisamente a eso, a lo
que no se ve, a lo que hay detrás de todo lo que llega a alguna parte.
Precisamente, tras catorce años de entrega y dedicación, los Premios
del Patrimonio Cultural de la Unión Europea reconocen el esfuerzo
de la Fundación del Patrimonio Histórico y su resultado evidente.
Con una mención especial valoran su trayectoria, su elección del
camino largo, el desgaste de las suelas de todo el equipo. Gracias.
Eso por el trabajo. Por la formación, recordamos a José Ramón Nieto,
impulsor del Máster en Evaluación y Gestión del Patrimonio HistóricoArtístico de la Universidad de Salamanca y miembro del Consejo Asesor
de la Fundación. Apoyados en una de las misericordias del coro de
la catedral de su Miróbriga natal o contemplando los avances en la
restauración de la fachada de las Escuelas Mayores de Salamanca lo
echaremos de menos. Nos ha dejado llenos de futuro porque se pasó la
vida labrándolo con su trabajo docente. Siempre creyó que la formación
en esta materia era la garantía más firme de conservación de nuestra
herencia a largo plazo y en eso empleó sus fuerzas. Gracias.
Y sí, dicho esto, pueden disfrutar del resultado de todo este empeño, el suyo
y el nuestro, lo que realmente le da sentido. Hay mil formas de hacerlo. Les
proponemos una. Cuando puedan, vayan a Cisneros, en la Tierra de Campos
palentina, y entren a tientas en la iglesia de San Facundo y San Primitivo,
párense debajo del artesonado de la capilla de La Virgen del Castillo, inclinen la
cabeza hacia atrás y, entonces, abran los ojos… sólo por darse el gusto. Eso es.
dossier
51. La tierra, material eterno.
servicios
59. Agenda.
61. Ventajas de nuestra tarjeta.
patronato
presidente: Agustín González González.
vicepresidente: Gonzalo Jiménez Sánchez.
patronos: José Mª Arribas Moral, José Rafael
Briñas Santamaría , Julio Fermoso García,
Santos Llamas Llamas, José Ignacio Mijangos
Linaza, Matías Pedruelo Díez, Rosa Pérez Antón,
Malaquías del Pozo de Frutos, Enrique Saiz
Martín, María José Salgueiro Cortiñas, Antonio
Sánchez Puerto, Atilano Soto Rábanos.
secretario del patronato y director gerente:
PATRIMONIO
Ramón Álvarez Vega.
consejo asesor
Juan Álvarez Quevedo, Jesús Arribas Herrera,
Ignacio Barroso González, José Ramón Nieto
González, Javier Rivera Blanco, Emilio Rodríguez
Almeida, Cecilio Javier Vallejo Fernández.
equipo de trabajo
equipo técnico: Paz Campo García, Zoa Escudero
Navarro, Joaquín García Álvarez, Lucía Garrote
Mestre, Alfonso León López, Gonzalo Mateos
Baruque.
equipo administrativo: Santiago García Ordax,
Teresa Mª García Rodríguez, Vanesa Montalvo
Martín, Ana Torres Cachorro.
edición:
Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León. Casa Luelmo (Parque Alameda).
C/ Ancares s/n. 47008 Valladolid. Tfno: 983 21 97 00. Fax: 983 21 97 01. www.fundacionpatrimoniocyl.es
coordinación: Lucía Garrote Mestre. servicios editoriales, maquetación y publicidad: RQR Comunicación.
Tfno: 983 30 79 44. www.rqrcom.com edición de textos: Javier Prieto Gallego. preimpresión e impresión:
Eujoa depósito legal: VA-392/2000. issn: 1578-5513. foto de portada: Detalle del artesonado de la capilla de
La Virgen, de la iglesia de San Facundo y San Primitivo, en Cisneros (Palencia). FOTO: Nacho Carretero
interior de portada: Puente sobre el Duero en Toro, Zamora. FOTO: shutterstock.
© Copyright 2011. Prohibida la reproducción de los contenidos de la revista sin el permiso expreso de la FPHCYL.
La luna ilumina la imponente
silueta del castillo de
Montealegre de Campos en una
noche estrellada. Una más en la
larga historia de una fortaleza
que nadie consiguió vencer por
la fuerza: la potencia de unos
muros con cuatro metros de
espesor, sin vanos ni ventanas,
lo hicieron invulnerable a los
ataques y asedios.
texto: javier prieto gallego,
fotógrafo y periodista especializado
en viajes y patrimonio
foto: javier prieto gallego
La fortaleza de
xxxxxxxx
xxxxxxxx
El castillo
inexpugnable
PATRIMONIO 44
5
La adecuación llevada a cabo
por la Fundación en el castillo
de Montealegre ha incluido el
recorrido por el adarve –foto
de la derecha– ilustrado con
varios paneles informativos. En
esta página, la única ventana
abierta en los muros es un
balconcillo orientado hacia el
pueblo de Montealegre.
fotos: imagen m.a.s.
castillo de montealegre de campos
A
ncha es Castilla. Tan ancha y tan larga y tan llana que
marea escudriñarla desde lo alto de las almenas del castillo de Montealegre de Campos. Porque lo que se atisba
desde su paseo de ronda es, casi casi, media Castilla. La que mira
al norte montañoso de Palencia y León. La otra media, la que
mira hacia el sur, debía de verse desde la torre del homenaje original. La actual es exactamente la mitad de alta: tiene 20 metros
desde las almenas al suelo, la original tenía 40 y es posible que
el murallón de los Picos de Europa –120 km hacia el norte– no
dejara ver el mar desde su terraza, pero intuirlo sí.
Este bastión fabuloso da miedo con sólo mirarlo. Caja fuerte
indestructible, es un mazacote tan plantado a conciencia que a la
larga y tras mucha batalla inútil lleva colgado en la pechera una
medalla que muy pocos castillos pueden lucir con propiedad, la
de invicto: nunca fue vencido por la fuerza a pesar de los pesares.
Y mira que se puso empeño. Aunque, la verdad, tampoco extraña. ¿Quién en su sano juicio podría pensar en saltarlo a la torera,
en buscarle las cosquillas, en colarse dentro?
Y es que, por no pasar, sus paredes no las traspasa ni el viento
de la paramera. Así de macizo se diseñó este castillo cuyo objetivo principal siempre fue el de resistir –contra viento y marea–
las embestidas sangrientas que implicaba vivir en la línea fronteriza que durante los siglos XIII y XIV separó los reinos de Castilla
y de León. Por eso sus torres y sus lienzos no tienen ventanas, a
excepción de un balcón abierto hacia el pueblo y alguna rasgadura más en forma de estirada saetera. El resto, piedra, piedra, piedra y piedra. Sólo piedra y argamasa. Tanta y tan bien puesta que
duele imaginar el batallón de canteros martilleando en la explanada, dando forma, bloque a bloque, al río de pedruscos traídos
de alguna lejana cantera. Porque esa piedra fría, dura, eterna y
miradas
blanquecina es uno de los bienes, junto a la madera, más preciados de la meseta terrosa de Castilla, desarbolada y cerealista
como un mar en calma chicha.
Los muros del castillo de Montealegre tienen ahora entre 18
y 24 metros de altura. Algunos menos de los que llegaron a tener
cuando estuvo en plenitud. Y eso fue antes de que pasado el agitado tiempo de las batallas se fuera desmontando poco a poco.
Tan piedra a piedra como cuando se compuso. Con la urgencia
de reutilizar su cantería en la construcción del Canal de Castilla, de convertirla en gravilla para el trazado de los Ferrocarriles
Secundarios de Castilla o en carne de vivienda en el caserío de
Montealegre. Así es como desaparecieron los 20 metros que le
faltan a la torre del homenaje. Una maqueta en el interior de la
fortaleza muestra cómo sería con ella y la hermosa estancia abovedada con hechuras de catedral que cabía en su interior.
Este bastión macizo como un pan duro con muchos siglos
de historia rompe el horizonte rectilíneo de la paramera de Los
Torozos para asomarse, desde la misma linde del páramo, a la
inmensa llanura de la Tierra de Campos. Como un balcón de
privilegio. Por eso está donde está: para aprovechar las ventajas
orográficas que otorga ver venir las cosas desde lejos. Y por eso
esa linde orográfica fue aprovechada en aquel tiempo para trazar
una línea de castillos de la que formó parte el de Montealegre,
junto a los de Belmonte, Ampudia, Villalba de los Alcores, Torremormojón o Trigueros, varios de ellos visibles, a ojo, desde las
almenas.
Su historia es una historia de acosos memorables, como
al que lo sometió el rey Pedro I el Cruel que, aprovechando la
ausencia de su dueño titular y antiguo valido del rey, Juan Alfonsigue en la página
PATRIMONIO 44
10
7
El castillo de Montealegre se
halla ubicado en un resalte del
terreno sobre el que hubo con
anterioridad un asentamiento
de época prehistórica.
foto: javier prieto gallego
miradas
castillo de montealegre de campos
Una singular columna
cilíndrica era el eje sobre el
que se sustentaba la bóveda
que, en su momento, cubrió
la torre del homenaje.
foto: imagen m.a.s.
viene de la página
6
so de Alburquerque, quiso vencerlo por la fuerza. Sin conseguirlo
gracias a las mañas defensivas de su esposa, Isabel de Meneses,
que organizó la resistencia al asedio hasta que logró que el rey se
aburriera de intentarlo. A las mañas defensivas y a unos muros
de cuatro metros de espesor. Cuatro anchos y macizos metros
que debieron suponer, en su momento, lo mismo que un refugio
antinuclear ahora.
Siglos más tarde fue Carlos I quien intentó batirlo por la fuerza –sin conseguirlo de nuevo- para rendir a las huestes Comuneras que se habían hecho fuertes dentro. Al alcanzar el siglo XVII el
I marqués de Montealegre reformó el interior del castillo levantando en el patio de armas un palacio que llegó hecho añicos a la
primera mitad del siglo XX. Pero es a principios de ese siglo, en
1908, cuando estuvo a punto de caer rendido para siempre, al ser
adquirido para convertirse en cantera.
Por suerte, a mediados del siglo XX pasó a formar parte del
inventario de fortalezas compradas por el Ministerio de Agricultura para almacenar tanto grano como daban los campos de
Castilla. El acondicionamiento como panera incluyó despejar
los escombros en que se había convertido el palacio interior y
que, por contagio de humedades, amenazaba con vencer al resto de la fortaleza. Circunstancia que, a la postre, lo salvó de un
derrumbe cierto.
Hoy esa fortaleza, tan anciana como sólida presenta un buen
estado de salud, más tras la adecuación llevada a cabo por la Fundación para convertirlo en un vistoso centro de interpretación
en el que se van desgranando paso a paso un sin fin de pormenores relativos a su historia, al momento de su construcción y al
paisaje circundante.
10
PATRIMONIO 44
Y con sorpresas tan inolvidables como la de poder caminar
por el interior de esos muros ciclópeos. O como la de atisbar un
paisaje que, desde lo alto, se muestra tan interminable como
bello. Una pura y serena inmensidad. Como mejor dijo Jorge Guillén: “Tierra de Campos infinitamente”.
La Fundación actúa
El Centro de Interpretación
Montealegre
de Campos
instalado por la Fundación
VALLADOLID
del Patrimonio Histórico en el
castillo de Montealegre instruye
sobre el contexto en el que fue
construido, como fortaleza
principal del territorio que, en el
siglo XIII, poseían los Meneses. Los contenidos giran en torno
a tres ejes: la historia del territorio, el origen de este linaje
castellano y las características de la fortaleza. La mayor
parte de la adecuación didáctica se realizó en el interior de
la gran torre del homenaje y en los adarves, que se recorren
en su integridad. Para llevar a cabo esta adecuación fue
necesario realizar trabajos de rehabilitación del inmueble,
recuperando los espacios interiores de la torre mediante
la construcción de una cubierta y un forjado intermedio y
la adecuación de los pavimentos de la sala baja. Además,
las obras han facilitado el tránsito por los adarves, con las
medidas de seguridad, protección e iluminación necesarias.
visitas: Tel. de información y reservas: 680 857 148.
Cerdo tocando la cornamusa,
posible alusión al pecado de la
lujuria. Detalle de la decoración
de un tablero dorsal.
texto: Alfonso León López, Técnico
de Bienes Muebles y Programación
Cultural de la Fundación
reportaje gráfico: imagen m.a.s.
y Talleres de Arte Granda
Animales de fábula
CORO DE LA CATEDRAL DE CIUDAD RODRIGO
H
IC EST CHORUS. Así reza la tablilla que indicaba, según
su posición en un extremo u otro de la sillería, a qué
sitiales correspondía iniciar el oficio divino y a cuáles
responder. Tratemos de imaginar a esos clérigos de finales de la
Edad Media aplicados a sus rezos y cantos litúrgicos, obligados a
permanecer en pie durante el canto, buscando la misericordia de
apuntalar sus posaderas en aquellas mensulillas dispuestas en
su auxilio bajo el tablero de cada sitial. ¿Serían conscientes del
fantástico zoológico que liberaban con el simple gesto de replegar su asiento? ¿Conocerían las claves interpretativas de cada
uno de aquellos seres que cobraban vida a su alrededor? Y es que
a finales del siglo XV la decoración de las grandes sillerías corales
aparece consolidada como escenario preferente para el desarrollo de un programa iconográfico de orden moralizante alejado
del discurso evangélico habitual. Es destacable el grado de libertad del que gozaron sus artífices para interpretar y adaptar a los
diversos componentes de estos muebles, escenas extraídas de
fuentes literarias e iconológicas. Abundan en el caso de Ciudad
Rodrigo las representaciones de animales, tanto los visibles en
la naturaleza, inmediata o remota, como aquellos otros que solo
habitan en los relatos fantásticos. Los animales han desarrollado
una función esencial en el simbolismo de todos los tiempos y
culturas, cuyos orígenes se asocian con el totemismo y la zoolatría. Sus cualidades, acciones, formas y colores les otorgaban un
valor descifrable en clave simbólica. Para el psicólogo Carl Jung,
“el animal representa la psique no humana, lo infrahumano instintivo, así como el lado psíquico inconsciente”. En el occidente
cristiano, el simbolismo animal se consolida en los Bestiarios. Los
animales ofrecen una extrema versatilidad a la hora de encarnar
conceptos abstractos y alegóricos de simbología moral, mística
o religiosa.
En la sillería coral de Ciudad Rodrigo las representaciones
más frecuentes son de animales a los que la iconografía medieval cristiana atribuye connotaciones negativas: cerdos, monos,
osos y perros. El cerdo simboliza los hábitos y deseos impuros
(lujuria, gula y bajos instintos en general) que se desea criticar,
especialmente en cuanto a su presencia entre los miembros del
clero. El mono también aparece en varias ocasiones, evidencian-
do de forma caricaturesca todo lo que el hombre conserva de
infrahumano (gula, egoísmo, lascivia). Primitivismo y crueldad
son atributos característicos de los osos. Su afición inmoderada
por la miel le otorga desde la Antigüedad el dudoso honor de
encarnar metafóricamente la gula. Además, sirve para enjuiciar
en clave moralizante a aquellos que se aprovechan del trabajo
ajeno, como simbólicamente manifiestan las representaciones
de osos saqueando panales en detrimento del esfuerzo colectivo,
ordenado y laborioso de las abejas. Algunos animales asumen
connotaciones positivas o negativas según el contexto, actitudes
o atributos que les acompañen. Aquí, los perros que se enfrentan
disputando un hueso podrían ser expresión concreta de la codicia y la envidia.
La presencia de otros animales tiene una justificación inversa,
son aquellos en los que se han codificado valores positivos. Es el
caso del elefante, cuyo exotismo, tamaño y fortaleza le granjearon su asociación a virtudes como la templanza, la sabiduría o la
castidad. El elefante de guerra que aparece en la sillería portando
una torre almenada sobre el lomo nos remite al conocimiento de
las expediciones guerreras de la Antigüedad. Junto a él, cabe señalar dos representaciones de castores, animal del que se creía era
capaz de arrancarse los testículos con los dientes para evitar con
ello caer en manos de los cazadores ávidos por obtener las sustancias curativas que se asociaban al contenido de estas glándulas. El
hiperbólico ejemplo del castor debía servir al clérigo para renunciar a las tentaciones del deseo carnal. El camello por su parte se
arrodilla en el suelo para recibir a su jinete, símbolo de humildad
y docilidad, actitudes valoradas entre los seguidores de la fe cristiana. El león, animal soberano en infinidad de culturas es símbolo de virtudes como el valor o la clemencia. El cristianismo se
apropia del león como símbolo del propio Cristo y del combate
contra el mal. En otras ocasiones, los felinos encarnan a bestias
malignas a las que se ha de hacer frente desde la Fe. Sansón aparece combatiendo con uno de estos majestuosos felinos en una de
las misericordias técnicamente más virtuosas de este coro.
Junto a los animales reales, abundan otros seres de carácter
fantástico resultado de la fusión de dos a más especies. El drasigue en la página
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16
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MIRADAS
14
coro de la catedral de ciudad rodrigo
PATRIMONIO 44
En la página anterior, fábula
de la cigüeña y la zorra. Las
fábulas son temas habituales
en estas obras como fruto
de su popularización en la
Edad Media. Abajo, el relieve
de una misericordia del coro
muestra un elefante de guerra
que porta un castillo sobre
su lomo. Animal virtuoso
y exótico, el elefante es
sinónimo de fortaleza. En esta
página, arriba, osa asaltando
un panal en compañía de su
cría. Esta imagen se emplea
como ejemplo de oportunismo.
Remate de un tablero lateral.
Abajo, Sansón en lucha con
el león. Una de las pocas
escenas de procedencia
bíblica es la correspondiente
a la misericordia de la silla
episcopal.
PATRIMONIO 44
15
MIRADAS
coro de la catedral de ciudad rodrigo
Perros disputando un
hueso como expresión
de la codicia. Este tema
es aportación propia
del taller de Rodrigo
Alemán a la iconografía
de las sillerías de coro
españolas. Remate de un
tablero lateral.
viene de la página
13
gón (reptil con alas de murciélago) o el grifo (mezcla de león y
águila) presentan aspectos negativos derivados de su imagen
monstruosa. El pecado es también asimilado a otras figuras
humanas con extremidades animales, símbolo de deformidad
física y moral.
Animales son también los protagonistas de las fábulas, relatos que de forma muy sencilla trasladan una moraleja a partir del
aprendizaje experimentado por sus protagonistas. Las fábulas
constituyeron un género literario de intencionalidad moral que,
aunque practicado desde antiguo, se adaptó muy bien al discurso cristiano. La fábula de la zorra y la cigüeña (Esopo, s. VI a. C.)
encuentra acomodo en una de las misericordias de esta sillería.
La zorra que invitó a cenar a una cigüeña sin que esta pudiese
tomar bocado, por disponerse el alimento en una fuente tan plana que le hacía imposible servirse del pico, se ve ahora burlada
cuando la cigüeña devuelve la invitación. Esta vez las tornas se
invierten pues la comida es inalcanzable para la zorra en el fondo
de una redoma a donde sí llega el ave con su pico. La moraleja
advierte que así como tratemos a los demás podríamos ser tratados nosotros. Consejos vigentes los de este gráfico manual para
moverse por la vida que cumple ya quinientos años.
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PATRIMONIO 44
La Fundación actúa
La Fundación del Patrimonio
Histórico restauró la sillería coral
de la catedral de Ciudad Rodrigo
SALAMANCA
contando con la colaboración
Ciudad
Rodrigo
del cabildo de este templo. Se
trata de una de las grandes
sillerías corales de esta época
en España. Es obra del Maestro Rodrigo Alemán, de
principios del siglo XVI, tallada en nogal. La inversión
alcanzó los 300.000 €, finalizándose en 2006. La celebración
de la exposición titulada Kyrios del ciclo Las Edades del
Hombre sirvió de escaparate para dar a conocer el trabajo
efectuado. La Fundación ha editado un libro monográfico
dedicado a esta intervención, descrita por la restauradora
Francisca Soto, acompañado de un estudio histórico a
cargo de Dorothee Heim: Cuadernos de Restauración, nº
7. La sillería coral de la catedral de Ciudad Rodrigo.
Horarios y tarifas de visita a la catedral en
www.catedralciudadrodrigo.com.
Beato de Liébana
C  M
 S P  C, B
Museo Arqueológico Nacional, Madrid / Metropolitan Museum of Art, Nueva York
Edición «casi-original», primera, única e irrepetible, limitada a 987
ejemplares numerados y autentificados notarialmente
«Los Beatos arrastran hacia un mundo misterioso,
inquietante, lleno de horrores y de amenazas,
que los discípulos del Apocalipsis oponían
al grosero rebajamiento del pueblo cristiano,
incapaz ya de sentir la emoción de lo bello.»
J. Domínguez Bordona
■ Tamaño: 445 x 300 mm ■ 290 páginas, 51 miniaturas enriquecidas
con oro ■ Realizado entre 1175 y 1185, en el scriptorium del
Monasterio de San Pedro de Cardeña ■ Sus folios se guardan en
el Museo Arqueológico Nacional, Madrid (127 ff.), la Biblioteca
Francisco de Zabálburu y Basabe, Madrid (2 ff.), el Museu Diocesà
de Girona (1 f.), y el Metropolitan Museum of Art, Nueva York
(15 ff.) ■ Encuadernado en piel estezada ■ Estuche en piel ■ Libro
de estudio (368 pp.)
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o GRANDES HORAS DE ANA DE BRETAÑA
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o LIBRO DE HORAS DE JUANA I DE CASTILLA
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o TRATADO DE PLANTAS MEDICINALES
o CATÁLOGO GENERAL
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Alzado superior: Alzado del puente aguas abajo
ilustraciones: FUNDACIÓN
Alzado inferior: Alzado del puente aguas arriba
TORO (Zamora)
EL PUENTE DE TORO,
MUCHO MÁS QUE UN PUENTE
A
veces las ciudades, por muy diversas razones,
dan la espalda a algunos de sus entornos
más emblemáticos, sus habitantes dejan de
vivirlos y pasan a formar parte de un paisaje más
o menos pintoresco, contemplado pero no vivido.
El primer acercamiento al puente Mayor
de Toro es siempre desde arriba. Una visión
general desde la impresionante plataforma que
supone el conjunto de la colegiata y el alcázar,
con el paseo del Espolón entre ambos.
Una vez asomados, el primer punto en que se
fija la vista es el río Duero atravesado por una
infraestructura notable, antigua y sólida. Y si
nuestra curiosidad no va un poco más allá, quizás
sea esta la única visión que tengamos del puente,
porque no resulta fácil llegar hasta él. El deterioro
de las barranqueras y la construcción de la vía
férrea provocaron que un magnífico conjunto
natural e histórico haya sido presa del olvido.
El Plan Director del Puente de Toro, encargado
por la Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla
y León, en colaboración con el Ayuntamiento de
Toro, tiene entre sus objetivos, además de conocer y
estimar las necesidades y prioridades de actuación
en un edificio tan notable y singular, recuperar este
lugar para la ciudad.
Uno de los primeros hechos que se revelan
cuando nos acercamos al puente con intención de
conocer su significado real, material e histórico,
son sus enormes dimensiones. Y para evaluarlas, el
primer problema que se presentó es su delimitación.
El puente no es solo lo que vemos, sino también
sus estribos, que lo conectan con el viario urbano,
y la imponente bardada de más de 1 kilómetro,
construida en el siglo XIV con la intención de
contener al Duero en sus crecidas, el propio río y
sus riberas, así como la vega que los contiene.
sigue en la página
Vista del puente mayor y de la
vega toresana desde la colegiata.
FOTO: SHUTTERSTOCK
texto: Joaquín García Álvarez,
Arquitecto de la fundación del
Patrimonio
22
PATRIMONIO 44
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NUESTRO PATRIMONIO
EL PUENTE DE TORO
Vista desde el río aguas arriba.
En la página siguiente, perspectiva del puente aguas abajo.
FOTOS: FUNDACIÓN Y
SHUTTERSTOCK
Un trabajo
acertado
En el año 2007, la
Fundación del Patrimonio
Histórico de Castilla y
León seleccionó el trabajo
titulado “El legado del
puente”, alusivo al de
Toro, presentado por el
colegio Medalla Milagrosa
de Zamora, en el concurso escolar “Los Nueve
Secretos” que cada año se
convoca entre escolares
de la comunidad autónoma de Castilla y León para
premiar la motivación y el
esfuerzo de alumnos y profesores sobre trabajos de
calidad referidos al patrimonio mueble, inmueble o
arqueológico que necesita
ser recuperado.
20
PATRIMONIO 44
EL PUENTE DE TORO
nuestro patrimonio
NUESTRO PATRIMONIO
EL PUENTE DE TORO
viene de la página
ZAMORA
Toro
GLOSARIO
Estribo: Extremo de un
puente, elemento de
conexión entre el tablero
y la calzada a la que sirve.
Bardada: Protección
mediante una barda o
muro.
22
PATRIMONIO 44
19
Finalmente, el puente, sobre el que se
concentran las propuestas de restauración, se
acota en 404 metros de longitud sin incluir la
bardada, en 22 arcos repartidos en dos tramos
de 17 y 5, 9 metros de altura de tablero sobre
la lámina de agua, 4.600 m2 de alzado (más que
los de la colegiata) y 3.400 m2 de superficie.
Además del conocimiento del monumento
en sus aspectos materiales e históricos, el
Plan Director establece diferentes ámbitos
de influencia, diagnostica su estado físico
y propone las operaciones necesarias para
su reparación. Asimismo, identifica las
interacciones posibles entre la ejecución
del plan y cuantos agentes pudieran incidir
en su desarrollo y plantea propuestas de
integración urbana y valoración territorial.
Contemporáneamente a la redacción del
Plan Director se ejecutaron una serie de trabajos
complementarios, entre los que se encontraban
un apoyo topográfico al levantamiento realizado
desde el propio plan, un estudio geotécnico, otro
de materiales, una investigación arqueológica y
lectura muraria, un estudio histórico, así como
una evaluación estructural del edificio.
Merced a este trabajo, se ha podido formar una
idea clara de la situación actual del puente, firme
en su estructura pero precaria en la conservación
de sus fábricas. También hemos podido reflexionar
sobre su historia y evolución: desde su incierta
construcción, probablemente en algún momento
de finales del siglo XII, pasando por las diferentes y
numerosos reparaciones, destrucciones forzadas,
hasta las importantes intervenciones del siglo
XX, bien documentadas estas últimas e incluidas
dentro de los documentos que constituyen el
plan. El puente es resultado de su historia, difícil
de atribuir a un momento único, siendo más
bien resultado de las cicatrices que el tiempo
y los hombres han ido dejando en su mole.
Todo ello ha permitido formular una serie
de propuestas, tanto de restauración del propio
edificio, como de revalorización del entorno
urbano y natural. Además, el gran logro de este
documento es poner de manifiesto que nos
encontramos ante una infraestructura histórica,
que además de su valor intrínseco tiene otros
que se establecen en función de sus relaciones
con la ciudad, con el río y su entorno y que
requiere renovar su diálogo con la localidad
y dejar de ser solo un hito en el paisaje.
EL PUENTE DE TORO
NUESTRO PATRIMONIO
FICHA TÉCNICA
Localidad: Toro, Zamora.
Cronología: S.XII-S.XX.
Redacción del Plan: Estudio
de Arquitectura Claudio.
Ignacio Pedrero Encabo.
Estudio Geológico Geotécnico:
Ceseco.
Estudio de los materiales
constructivos: Incosa.
Análisis estructural: Adarajas
y Arquitectura, S.L.
Topografía inicial: Topocal, S.L.
Topografía detallada: Estudio
de Arquitectura Claudio.
Ignacio Pedrero Encabo.
Arqueología: Alacet
Arqueólogos, S.L.
Inversión total: 80.000 €
Entidades colaboradoras:
Ayuntamiento de Toro.
Vista de la ciudad y la
colegiata desde el estribo
central aguas abajo.
FOTO: FUNDACIÓN
Creación de empleo: 36 personas emplearon 4.667 horas.
PATRIMONIO 44
23
CISNEROS (Palencia)
San Facundo
y San Primitivo
Los artesonados de la
iglesia de San Facundo y San
Primitivo de Cisneros forman
un conjunto magnífico.
foto: nacho carretero
NUESTRO PATRIMONIO
Montaje de la armadura
de la capilla de La Virgen
del Castillo una vez
restauradas las tablas.
texto: Joaquín García Álvarez,
arquitecto de la Fundación del
Patrimonio.
26
PATRIMONIO 44
SAN FACUNDO Y SAN PRIMITIVO
C
onstruimos nuestra existencia con
recuerdos antiguos, anhelos futuros y un
poco de presente salpicado entre ambos.
El recuerdo de la primera vez que se entra en
la iglesia de San Facundo y San Primitivo, en
Cisneros, permanece grabado en la memoria con
un sobrecogimiento especial. Se adentra uno en
su interior con la imagen de un edificio robusto
y sobrio en sus materiales, adobe, ladrillo, teja
y madera. Poco a poco, la tenue luz que apenas
permite intuir la importancia que atesora lo que
se tiene enfrente, da paso, tras el lento encender
de su injusta iluminación, a la emoción de
encontrarse frente a una obra de arte excepcional.
Al exterior vemos un parco edificio de tres
naves, rematadas cada una de ellas por ábsides
poligonales, con un significativo pórtico perimetral
que recorre tres de sus lados excepto el oeste,
ocupado por una imponente torre de ladrillo. Sin
embargo, la austeridad de su exterior da paso a
un espacio único, en el que un todo abrumador es
el resultado de la suma de unas partes notables.
La calidad artística y material de la capilla
de la Virgen del Castillo, junto con la riqueza
decorativa de la cubrición del presbiterio, sumada
al artesón de casetones que cubre completamente
las naves centrales y laterales, además de los
cierres verticales de la nave central, construyen un
espacio magnífico y referente en todo su entorno.
La memoria de aquel recuerdo, cuando nos
adentramos por primera vez en ese mundo
antiguo y vivo, avasallador por lo rotundo y
lo hermoso, está siempre presente en cada
nueva visita al edificio. Por ello, cuando surgió
la oportunidad, el regalo de promover su
restauración, siempre estuvo presente esta
idea. Todo el trabajo se orientó en esa dirección,
recuperar, en un magnífico conjunto de
artesonados, esa sensación de plenitud y asombro.
Y la restauración era absolutamente necesaria.
Tras los trabajos realizados a lo largo de la
última mitad del siglo XX, se habían atendido
las prioridades fundamentales del edificio,
problemas de estabilidad de la torre, cubiertas,
el pórtico perimetral. Los artesonados habían
quedado como una reseña en alguno de los
proyectos o finales de obras, que resaltaban
su precario estado de conservación.
nuestro patrimonio
Arquitectos y restauradores
El primer acercamiento al edificio se realizó
mediante la redacción de una serie de estudios
que permitiesen hacerse una idea del alcance de
los daños y de las necesidades de restauración.
Se contrató a dos equipos de expertos, uno de
arquitectos y otro de restauradores. Pertrechados
con cuerdas y material de montaña se adentraron
en aquel mar de madera para realizar un
diagnóstico lo más certero posible sobre la
situación de conservación real de los artesonados.
El artesonado de la Virgen del Castillo en la
cabecera de la nave de la epístola se encontraba
prácticamente arruinado, a pesar de ser un singular
ejemplo de carpintería de lo blanco realizado en
el siglo XVI, de cinco paños y dieciséis lados que
transita primero hacia el octógono y posteriormente
hacia el cuadrado mediante pechinas de mocárabes.
Desde la nave mostraba su geometría
completamente deformada, con numerosas
faltas en las tablas, pérdidas de policromía,
manchas de humedad, aplastamientos y un sinfín
de lesiones. El estudio permitió comprobar su
trasdós, que mostraba la verdadera naturaleza
de los daños, con elementos clave de su
estructura seriamente dañados. Los estribos
partidos, los pares desencajados o perdidos, los
nudillos desaparecidos habían provocado que el
artesonado no resistiese más por sí mismo y se
encontrase en una situación próxima al colapso.
En una intervención relativamente reciente,
de mediados del siglo XX, la cubierta original
de madera que protegía la capilla de la Virgen
del Castillo fue sustituida por otra de viguetas
pretensadas de hormigón armado. Era el recurso
más inmediato y fácil, para su conservación, dado
que la madera en aquel tiempo era un material
denostado para su uso como estructura.
Conscientes de su valor, el artesonado fue
colgado de una red de alambres que literalmente
lo cosían a la estructura de hormigón.
Y probablemente aquella intervención, dudosa
hoy en día, fue lo que en su momento salvó de la
desaparición a esta joya de la carpintería de armar.
En esta capilla, la propuesta del estudio
trasladado a la Fundación trataba de recuperar
la configuración formal, constructiva y
funcional de todo el conjunto. Para ello se
propuso la eliminación de la estructura de
hormigón para sustituirla por otra de madera,
naturalmente compatible con la existente.
Otra decisión clave a considerar, en el
artesonado más valioso de todo el conjunto,
Vista de los artesonados
de las naves desde la
capilla de La Virgen
del Castillo.
PATRIMONIO 44
27
NUESTRO PATRIMONIO
Aspecto de los de los
artesonados de las naves
desde la capilla de La
Virgen del Castillo antes
(arriba) y después de la
restauración (derecha).
fotos: nacho carretero
28
PATRIMONIO 44
trataba sobre la necesidad de desmontarlo o no.
Finalmente, tras el análisis previo, el pésimo estado
de buena parte del arrocabe, la desintegración de
estribos, cuadrales, pares y nudillos hicieron que
se tomase la decisión de siglarlo, desarmarlo y
restaurarlo en un taller implantado in situ. De esta
forma se han logrado recuperar deformaciones
de hasta un 70% en tablas y estructura.
El artesonado del presbiterio, perteneciente
a la primera década del siglo XVI, de tres paños y
decorado con lazo de 10, tenía también numerosos
daños, provocados por la humedad que también
deterioró los taujeles y sus policromías. El
inconveniente fundamental se encontraba en
el hecho de que su cubierta original de madera
había sido sustituida por otra metálica, muy
próxima a la del artesonado que hacía imposible el
necesario trabajo por el intradós de la armadura.
Se decidió mantener dicha estructura, puesto
que su configuración, al contrario que la de
hormigón anteriormente citada, se asemejaba
más a la de la madera tradicional y porque
cumplía su función sin provocar una anormal
transmisión de cargas a la estructura principal.
El peso del hormigón
Con los artesonados de la nave principal y
laterales la situación en la ejecución de la
restauración estaba condicionada por la
existencia de una losa armada de hormigón
colocada directamente sobre la tablazón
de la cubierta de las naves. Ejecutada con la
intención de reparar el conjunto, fue causa
no prevista de algunos de los males que
aquejaban a esta estructura. Probablemente,
el vertido del hormigón sobre la tablazón y
estructura existentes, históricamente dañadas,
provocaron que no pudieran soportar el peso
que esto suponía, produciéndose descensos de
hasta 30 centímetros respecto a su nivel ideal.
Estos descensos, motivaron que la estructura
principal asentase sobre los artesonados que se
pretendían proteger, deformándolos a su vez.
En este caso la demolición completa de
la losa se tornaba inviable, por los daños que
se podrían producir al conjunto, por lo que
se optó por eliminarla solo en aquellas zonas
donde la estructura estuviese más deteriorada,
especialmente en la nave norte, para reparar
los pares más dañados, mediante la ejecución
de laminados de madera in situ. Además,
se ha renovado completamente la teja de
la cubierta, con un sistema de ganchos que
aumenta los tiempos de mantenimiento.
Además de las labores de consolidación y
recuperación estructural, la intervención se
completa con una intensa labor de restauración
de las policromías dañadas y de saneado de la
madera allí donde se encontraba vista. Otra
actuación fundamental ha sido la de construir
una pasarela interior por las naves laterales,
accesible y perfectamente iluminada para permitir
las labores de mantenimiento de forma segura.
Todo este trabajo se ha visto necesariamente
completado con una iluminación cuidada y
respetuosa con los valores que se pretendían
resaltar, para lograr recuperar uno de los conjuntos
de artesonados más valiosos de la península.
PATRIMONIO 44
29
NUESTRO PATRIMONIO
Detalle de la colocación
de la teja de las naves,
sujeta con ganchos
sobre rastreles.
Ficha Técnica
localidad:
Cisneros,
Palencia.
cronología: S.XII-S.XX.
redacción de proyecto: Luis
Alfonso Basterra Otero.
redacción de estudio de
seguridad: José Alberto
Alonso Campanero.
dirección facultativa:
Aqto. Alfonso Basterra
Otero. Ap. José Alberto
Alonso Campanero.
empresa de restauración del
inmueble: UTE Cabero
Sabbia.
Glosario
estudio de policromías:
Trasdós: Superficie exterior convexa de un arco o
bóveda, contrapuesta al
intradós.
Egoarte.
levantamiento: Luis
Alfonso
Basterra Otero.
Estribo: Madero que a
veces se coloca horizontalmente sobre los tirantes, en el que se ensamblan y apoyan los pares
de una armadura.
estudio histórico: Azucena
García Hernández.
inversión total: 800.578,47 €
entidades colaboradoras:
Arzobispado de Palencia,
Parroquia de San Facundo
y San Primitivo de
Cisneros y Ayuntamiento
de Cisneros.
Par: En las armaduras
de par e hilera y de par y
nudillo, cada una de las
maderas que forman los
faldones, cuyo extremo
superior se apoya en la
hilera, descansando el
inferior en el estribo.
creación de empleo: entre
Arriba, axonometría
de la estructura de los
artesonados de las
naves y capilla de La
Virgen. Al lado, planta
de artesonados con
fotografías rectificadas.
Abajo, detalle del estado
del artesonado de la
capilla de La Virgen antes
de la restauración.
Nudillo: Pieza horizontal
que conecta los pares en
las armaduras de par y
nudillo.
Pechinas de mocárabes:
Triángulo plano o esférico
que se produce como elemento de transición entre
una planta cuadrada o
rectangular y su cubierta,
ya sea por medio de cúpula o por armadura ochavada inscrita en dicha planta, dejando unos vanos de
forma triangular donde se
forman las pechinas. Los
triángulos resultantes de
esa transición se decoran
con mocárabes, piezas
pequeñas cortadas de
acuerdo a ciertas reglas
geométricas y dispuestas
formando conjuntos decorativos.
Taujel: Madero de sección
determinada con que se
compone el lazo en la
labor de lacería.
30
PATRIMONIO 44
fotos: fundación
Un convenio de futuro
Los estudios previos sirvieron, además de para orientar técnicamente la intervención, para negociar un convenio de
colaboración con la propiedad del inmueble. Finalmente,
firmaron este convenio la Parroquia de San Facundo y San
Primitivo, el Obispado de Palencia y el Ayuntamiento de
Cisneros, que generosamente han contribuido con la financiación de tan importante restauración.
2008
y 2011, 56 personas han
dedicado 30.710 horas.
Cisneros
PALENCIA
Piedra y agua
en las Tierras Altas sorianas
Restauración integral de la capilla del Santo Cristo de Yanguas (Soria)
texto: Alfonso León López,
técnico de bienes muebles y
programación cultural de la
Fundación.
Fotos: FUNDACIÓN y ARTEMON S.A.
La iglesia de Santa María
era el centro de la Villa
Vieja de Yanguas, el
primer núcleo urbano
surgido junto al puente
sobre el Cidacos.
L
a comarca soriana de las Tierras Altas vierte a
la cuenca del Ebro el agua de las abundantes
nieves que invierno tras invierno cubren
puntualmente esta sierra. Siguiendo este curso, el
río Cidacos tras su paso por Yanguas se adentra
en un desfiladero que lo llevará directamente
al corazón de La Rioja. En efecto, al salir de la
localidad siguiendo al río, la vista se topa con el
imponente farallón rocoso hendido por el cañón
que abrigó en su día la vía romana entre Numancia
y Calahorra. Por delante, la torre campanario de
San Miguel y el puente sobre el Cidacos, ambos
románicos, forman parte indisoluble de una estampa
de evocación pirenaica. Entre estos, se levantó
siglos después la iglesia de Santa María (s. XVI) y,
adosada a ella en su lado norte, el oratorio que
la devoción comarcal al Santo Cristo de Yanguas
empezó a costear en los albores del siglo XVIII. Hasta
este bello lugar llegó hace unos meses un equipo
de jóvenes restauradores a los que la Fundación
del Patrimonio Histórico encomendó la tarea de
volver a dar lustre a tan emblemática capilla.
La capilla del Cristo de la Villa Vieja de Yanguas
Los libros de fábrica de Santa María confirman el
origen popular del impulso que permitió a comienzos
del siglo XVIII acometer la construcción de una
capilla que focalizase la devoción a la imagen
antigua del Santo Cristo. El proyecto desembocó
en la edificación de una esbelta construcción,
con planta de cruz griega, abierta en el lado del
evangelio del templo, cuya traza fue dada por el
carmelita fray José de los Santos. El cuerpo de la
capilla se hizo entre 1724 y 1725, con Francisco
Pontón como maestro cantero, gracias a las
limosnas y aportaciones, incluso en especie, de los
habitantes de las aldeas y pueblos del entorno. Entre
1728 y 1730 fue el turno del retablo, obra de Melchor
PATRIMONIO 44
31
nuestro patrimonio
32
PATRIMONIO 44
capilla del Santo Cristo de Yanguas
nuestro patrimonio
Rodríguez de Carabantes, con el que se estableció un
pleito a posteriori que impidió la apertura al culto
del espacio hasta 1736. Otras obras se sucedieron
a lo largo del siglo (reja, sacristía, pavimentos,
pinturas decorativas, etc.) hasta conformar un
rico ejemplo de capilla barroca prototípica del
culto hispánico a las imágenes de devoción. En
ella, el tránsito de la planta cuadrada a la cúpula
semiesférica se consigue mediante cuatro pechinas
decoradas con lienzos pintados, con forma de
medallones. La cúpula se divide en ocho segmentos
enmarcados por doble moldura dorada. En su centro
se dispone una linterna cuyo desarrollo vertical es
notable, vista desde el exterior. El conjunto responde
a la perfección a la pretendida teatralidad que el
Barroco otorga a estos espacios y en la que juega un
papel protagonista el uso premeditado de la luz.
El retablo
Se trata de un retablo de tipo churrigueresco
dispuesto a modo de arco triunfal y decorado
hasta el extremo como corresponde. Se articula
en sotabanco, banco, cuerpo central y ático.
Cuatro columnas salomónicas marcan la división
en calles, estando la central retranqueada con
respeto a las laterales. La imagen titular se
enmarca en una hornacina cruciforme, escoltada
por las tallas de San Juan y la Virgen cobijadas en
hornacinas laterales con aspecto de ricos palios. El
mensaje de la Redención se apoya en la sucesión
ascendente de iconos tales como la paloma del
Espíritu Santo, el paño de la Verónica, la alegoría
de la Fe y en la cúspide la representación de Dios
padre con los brazos extendidos. Los atributos de
la Pasión completan la decoración de una obra
de rica policromía en la que abundan técnicas
como el marmoleado (sotabanco), el dorado,
esgrafiado, burilado y la carnación en mate.
Patologías detectadas
En las últimas décadas la capilla del Santo Cristo
había entrado en un proceso de progresivo deterioro
como consecuencia de la falta de mantenimiento
y la acción de las humedades filtradas desde la
cubierta. También su emplazamiento en una ladera
-expuesta al lógico discurrir del agua- influyó en la
aceleración de los procesos de degradación de los
paramentos inferiores, afectados por la humedad
aportada por capilaridad o directamente por el
agua embalsada contra sus muros. Sotabanco y
predela del retablo han sufrido en consecuencia
daños de tipo físico-mecánico, asociados al
carácter higroscópico de la madera, generador de
cambios dimensionales que favorecen la aparición
de fisuras o grietas. Por el mismo motivo, la capa
pictórica, mucho menos elástica que la madera,
se craquela y tiende a desprenderse. La cúpula
presentaba importantes fisuras en la zona de la
A la izquierda, interior
de la capilla del Santo
Cristo tras la restauración.
La cúpula presentaba
importantes deterioros
provocados por la
acción de la humedad
como consecuencia
de filtraciones de la
cubierta. En la imagen
superior, aspecto del
interior de la linterna
una vez subsanados
sus problemas de
conservación.
PATRIMONIO 44
33
nuestro patrimonio
La importante capa de
suciedad depositada
sobre el retablo retenía
la humedad y afectaba
a la cohesión de los
estratos pictóricos. Las
pruebas de limpieza
previas permitieron
establecer un protocolo
de trabajo adecuado.
A la derecha, talla del
Santo Cristo de Yanguas.
En el retablo se aplicaron los tratamientos
propios de su naturaleza (madera policromada).
Tras la limpieza superficial se aplicó un
tratamiento de desinsectación como paso previo
a la estabilización del soporte, con el objeto de
restituir la consistencia original a la madera.
La reintegración del soporte de madera, allí
donde se hacía necesario para garantizar la
estabilidad estructural, fue el siguiente paso antes
del sentado de color, limpieza de policromía y
dorados, nivelado de lagunas y la reintegración
cromática que, mediante un recurso discernible,
posibilita la visión de la unidad formal de la obra.
Otras fases del proyecto se ocuparon de la
conservación de los lienzos de las pechinas; limpieza
y protección anti-óxido de la reja de cerramiento
del recinto de la capilla; la realización de nuevas
vidrieras emplomadas más acordes con el estilo
general; el decapado y limpieza de la escalera de
acceso al coro; el adecentado de la decoración
del arco de la entrada y la instalación de un
sistema eficaz de iluminación del conjunto que
contemple tanto un uso turístico como cultual.
linterna por las que el agua se filtró lavando las
policromías y erosionando el material del soporte.
Tratamiento realizado
Como continuación de una actuación previa de
reparación de cubiertas, la Fundación abordó
la restauración desde la perspectiva mueble del
interior de la capilla. La intervención sobre la
cúpula, linterna, pinturas murales del coro y de
recuperación de los enlucidos de los paramentos
partió de la limpieza de toda su superficie
empleando cepillos y brochas suaves para retirar
la suciedad no adherida para, posteriormente,
proceder a fijar y consolidar los materiales. El
objeto de estos procesos fue reforzar la adherencia
de la película pictórica al soporte mural y la
consolidación de sus distintos estratos entre sí.
34
PATRIMONIO 44
Actuaciones complementarias
El carácter vocacional y la sensibilidad hacia
el patrimonio que caracteriza a las empresas
que operan en este sector es el responsable de
que estas intervenciones se vean normalmente
complementadas con ampliaciones de la propuesta
inicial tendentes a “redondear” el resultado final. En
este caso, la empresa ha abordado mejoras tales como
la canalización de una nueva instalación eléctrica
hasta el templo, la eliminación de vegetación en la
cubierta exterior, el montaje de acristalamiento de
protección exterior en las vidrieras o la elaboración
de paneles y folletos didácticos tendentes a hacer
partícipes de la evolución de los trabajos a los vecinos
y visitantes de “uno de los más lozanos, salubres y
enterizos pueblos del norte de la provincia” en opinión
del erudito soriano Juan Antonio Gaya Nuño.
nuestro patrimonio
La torre de San Miguel,
románica del s. XII,
custodia el acceso
a La Rioja desde las
Tierras Altas sorianas.
Bibliografía
TOLEDO TOLEDO, M.:
Historia de la Villa y
Tierras de Yanguas. Soria,
1995.
Yanguas
SORIA
Glosario
Linterna: Torrecilla elevada que se levanta sobre
las cúpulas, abierta con
ventanas para captar la
luz y difundirla hacia el
interior.
Higroscópico: Capaz de
absorber y exhalar humedad.
Craquelado: Efecto de
cuarteado en la superficie
pictórica como consecuencia de la diferencia de
elasticidad entre el pigmento y el soporte.
La devoción al Santo
Cristo de Yanguas (arriba)
propició la construcción
de una capilla adosada
a la iglesia de Santa
María en su lado norte.
Ficha Técnica
localidad: Yanguas
(Soria).
fechas:
noviembre de 2009 –
abril 2011.
promotor: Fundación del
Patrimonio Histórico de
Castilla y León.
estilo y cronología: Barroco,
s. XVIII (1723-1790).
autor/es:
Capilla: Fray José de
los Santos (tracista) y
Francisco Pontón (maestro cantero).
Retablo: Melchor
Rodríguez de Carabantes
(tracista) y José Calleja
(policromía y dorado).
dirección facultativa: Carlos
Sanz Velasco.
empresa de restauración:
Técnicas de Arquitectura
Monumental, S.A.
(ARTEMON).
presupuesto: 382.800
€
entidades colaboradoras:
Parroquia de Santa María
de Yanguas (Soria) y
Mancomunidad de Tierras
Altas de Soria (Plan de
dinamización turística).
creación de empleo:
26 profesionales han dedicado
14.933 horas a este proyecto.
36
PATRIMONIO 44
fundación del patrimonio histórico de castilla y león
difusión
Una nueva actividad:
1er. concurso fotográfico
Cada lugar, una historia
Momento de la firma del
convenio de colaboración
entre el vicepresidente y
el director de la Fundación
y el gerente de Sercam,
S.C. patrocinador de
esta nueva actividad de
difusión.
FOTO: FUNDACIÓN
L
a Fundación del Patrimonio Histórico
de Castilla y León y la empresa Sercam,
Servicios Culturales y Ambientales, S.C.
han establecido recientemente un acuerdo de
colaboración en favor de la difusión y divulgación
de nuestro patrimonio cultural mediante la
organización conjunta de un concurso fotográfico
anual que refleje a través de imágenes originales
los valores y cualidades de diversos bienes
patrimoniales y su relación con los ciudadanos.
La presente convocatoria, que se hará pública en
los próximos meses, no solo persigue fomentar el
conocimiento, el acercamiento y la sensibilización
hacia diversos elementos monumentales,
sino que aspira a estimular la participación
y contribución pública a dichos objetivos
profundizando además en el conocimiento
del resultado de la labor que la Fundación
del Patrimonio viene efectuando a lo largo de
esta comunidad autónoma en colaboración
con instituciones, entidades, profesionales y
ciudadanos, desde hace más de una década.
El certamen Cada lugar, una historia,
pretende recoger visiones personales, estéticas y
significativas, valorando no solo la calidad técnica
de las instantáneas sino de manera particular los
aspectos singulares y expresivos de las mismas,
primándose aquellas visiones que tengan en cuenta
una referencia humana aparejada y aporten una
visión sobre su papel, valor o situación en relación
con la sociedad actual. Este es el sentido que refleja
la denominación del concurso, que establecerá
la concesión de diversos premios en metálico.
Las bases del concurso estarán disponibles en
nuestra web www.fundacionpatrimoniocyl.es
desde el próximo mes de junio.
PATRIMONIO 44
37
difusión
Rutas para
disfrutar
de nuestro
patrimonio
Arriba, reconstrucción
de la entrada al
campamento romano de
Petavonium, en el valle
de Vidriales (Zamora).
Abajo, muralla del castro
de Las Merchanas, en
Lumbrales (Salamanca).
En la página de al lado, el
castillo de San Felices de
los Gallegos (Salamanca).
texto: Zoa Escudero Navarro,
arqueóloga de la Fundación
del Patrimonio
fotos: fundación
38
PATRIMONIO 44
L
os meses que se avecinan resultan
especialmente indicados para recorrer varios
de los ejemplos más sobresalientes, aunque
quizá no los más conocidos, de nuestro patrimonio;
aquellos que se sitúan con frecuencia en áreas
rurales o en plena naturaleza y que se convierten
en un óptimo destino durante el tiempo vacacional,
aprovechando las buenas temperaturas.
Alguna de las actuaciones de la Fundación
realizadas a principios de la década pasada se concretó
en la potenciación de rutas culturales, itinerarios
didácticos que a través de la visita a distintos
tipos de recursos monumentales y explicativos
–yacimientos arqueológicos, fortificaciones y centros
de interpretación– nos proponen un acercamiento
atractivo al alcance de todos los públicos a territorios y
manifestaciones del pasado.
Así, en el espacio más occidental de la
provincia de Salamanca, ya en la franja
fronteriza con Portugal, es visitable un
conjunto de fortalezas en el entorno de Ciudad
Rodrigo que constituye la llamada “Ruta de
las Fortificaciones de Frontera”, integrada por
destacados ejemplos desde castros prehistóricos,
murallas y recintos medievales, recintos y
baluartes de la Guerra de la Independencia, a la
que se une la estación rupestre de Siega Verde,
recientemente declarada Patrimonio de la
Humanidad por la UNESCO.
Algo más hacia el norte, en el excepcional
medio físico del Parque Natural de Arribes del
Duero, es posible recorrer algunas fortificaciones
correspondientes a las poblaciones indígenas que
defendieron sus aldeas mucho antes incluso de que
aconteciera la conquista romana, una “Ruta por
Castros Vetones” que nos ilustra sobre el origen de
la tradición de la arquitectura fortificada ya en las
sociedades del siglo V a.C.
En la provincia de Zamora, la “Ruta Arqueológica por Los
Valles de Zamora. Vidriales, Órbigo y Eria” nos lleva, en los
alrededores de Benavente, a recorrer las etapas culturales
más significativas entre la Prehistoria y el mundo romano.
Las características y calidad de los recursos –dólmenes,
castros, campamentos y espacios didácticos de nueva
creación para la interpretación de aquéllos– suponen un
muy atractivo acercamiento a las más de treinta centurias
que transcurren a lo largo de dichas épocas.
MÁS INFORMACIÓN Y CONTACTO:
Para la Ruta de las Fortificaciones de Frontera:
ADECOCIR, Tel.. 902 910 009, [email protected].
Para los castros vetones de Saldeana y Lumbrales,
información en el Centro de Visitantes de Lumbrales
(Salamanca): tel. 923 416 066 - 923 416 374, www.
ayto-lumbrales.org, [email protected]
Para la Ruta Arqueológica de Zamora: ServiOcio
Siglo XXI, Tel. 609 261 146, www.serviociosxxi.com.
difusión
Próximo simposio internacional:
“Patrimonio
cultural, paisaje
e infraestructura”
Ermita de San Pantaleón, Valle de Losa, Burgos. FOTO: FUNDACIÓN
P
atrimonio cultural y natural son
indisolubles. En el ámbito rural
es evidente la necesidad de tratar el
objeto cultural en relación a su entorno
inmediato, que es forzosamente
un entorno natural. El monumento
conforma, junto con el paisaje, un
patrimonio global o integral, digno
de ser considerado conjuntamente
a la hora de planificar acciones de
conservación o de puesta en valor
socioeconómico. Recientemente, se
ha acuñado la expresión “espacio
cultural” para definir los territorios
cuyo carácter se define por elementos
de naturaleza patrimonial con
incidencia especial en el paisaje.
La Fundación del Patrimonio
Histórico prepara para octubre, en
León, un simposio internacional
que indagará en los problemas que
se generan cuando esos espacios
culturales se ven implicados en
la satisfacción de necesidades
funcionales contemporáneas. Las
instalaciones e infraestructura que
las sociedades desarrolladas exigen
adquieren una presencia notable
por sus dimensiones y extensión.
Uno de los principales retos para la
conservación futura del patrimonio
cultural es desarrollar estrategias
de conciliación que permitan la
coexistencia ordenada en un mismo
territorio del patrimonio cultural, el
paisaje natural y la infraestructura.
La Fundación en Facebook
L
a vocación difusora de la Fundación del Patrimonio Histórico
ha encontrado en la web 2.0 un nuevo cauce y cuenta ya con
una página en Facebook para hacer llegar sus últimas novedades
a quienes quieran seguirlas a través de esta red social.
La iniciativa parte del convencimiento de que este medio
ofrece nuevas posibilidades de comunicación, representa una
forma rápida y eficaz de llegar a un público objetivo que ya
manifiesta un interés expreso por el patrimonio histórico de
Castilla y León, permite conocer la acogida de cada actividad
de la Fundación, nuevos puntos de vista y tomar nota.
La página de la Fundación del Patrimonio Histórico
en Facebook puede conocerse desde el enlace habilitado
en la esquina inferior derecha de la página web de la
Fundación: www.fundacionpatrimoniocyl.es.
40
PATRIMONIO 44
El patrimonio cultural como símbolo
El patrimonio cultural
SIMPOSIO
como símbolo INTERNACIONAL
ACTAS
Con la colaboración de:
08/03/11 15:09
La Fundación publica
las actas del simposio
internacional “El
Patrimonio cultural
como símbolo”
L
a Fundación del Patrimonio Histórico acaba de
publicar las actas del simposio internacional
“El patrimonio cultural como símbolo” que reunió
en Segovia a destacados expertos de España y
Francia. El libro, editado con la colaboración del
ayuntamiento de Segovia, recoge las ponencias
y comunicaciones pronunciadas en este foro, en
octubre de 2010, con el testimonio de la jefa del
servicio de desarrollo promocional del Museo
del Louvre de París, Elise Maillard; el reputado
urbanista y paisajista Michel Corajoud, responsable
del cambio de imagen de la ciudad de Burdeos; la
subdirectora del Museo de Altamira, Pilar Fatás; el
responsable del Archivo Municipal de Segovia, Rafael
Cantalejo; el profesor de comunicación audiovisual
y publicidad, Rodrigo González, y el director del
Museo Arqueológico de Elche, Rafael Ramos.
La nueva publicación de la Fundación
puede adquirirse ya por 15 euros en las
distribuidoras y librerías especializadas.
Los titulares de la “Tarjeta de Amigos del
Patrimonio”, pueden hacerlo directamente en
la Fundación, con un 30% de descuento.
difusión
Nueva cara para la
catedral de Palencia
L
a intervención de la Fundación del Patrimonio
Histórico en la fachada occidental y capilla de las
Reliquias de la catedral de Palencia ha resuelto los graves
problemas debidos a la filtración de agua originada
cuando, en los años 50, se sustituyeron las cubiertas de
madera originales de las naves laterales por unas nuevas
de hormigón y ladrillo y se modificó su pendiente. Esto
derivó en el envío del agua procedente de la cubierta de
la nave lateral y una parte de la central a la Capilla del
Monumento, el triple de la que podía evacuar la capilla.
La Fundación ha recuperado la pendiente original
de las cubiertas de la Nave del Evangelio para que
vuelvan a verter hacia su lado. Así, la cubierta de
la capilla deja de recibir el agua de la nave lateral
y puede evacuar sin problema la suya propia.
La recuperación de la pendiente histórica de las
cubiertas ha hecho necesario reconstruir también sus
remates. Cuando se construyeron las naves, las cubiertas
se remataron de forma provisional, a la espera de la
conclusión de la fachada que nunca llegó. En el siglo pasado,
con la variación de la pendiente original de las cubiertas,
se eliminaron esos remates. Ahora, se han levantado de
nuevo, respetando ese aspecto inconcluso con lienzos
de sillar tratados para mostrar diferentes texturas.
La Fundación del
Patrimonio Histórico
prevé terminar
para este verano
la restauración de
los retablos y sus
lienzos, la decoración
mural de la capilla
y la reja. FOTO: ICAL/
Sara Muniosguren
El vicepresidente de
la Fundación, Gonzalo
Jiménez y el patrono
José Ignacio Mijangos
entregaron los trabajos
al obispo de Palencia,
monseñor Esteban
Escudero.
42
PATRIMONIO 44
Imagen aérea de un recinto de fosos prehistóricos en la provincia de
Palencia. Foto: julio del olmo
La Fundación hace
posible tres nuevas
investigaciones
A
caba de ser resuelta la octava edición de Becas
de Investigación sobre Patrimonio Cultural con la
concesión un año más de las ayudas de 24.000 € a tres
licenciados especializados en el estudio del legado
histórico y monumental de nuestra comunidad autónoma,
futuros doctores que se encuentran ya incorporados
a las nuevas tareas científicas durante dos años.
Tras el análisis de casi cuarenta solicitudes, las siguientes
fueron consideradas las propuestas más adecuadas por
su calidad científica, interés del tema y méritos de los
solicitantes: Marta Gómez Ubierna, historiadora del Arte y
restauradora investigará en el marco de la Universidad de
Valladolid a Alonso Berruguete: técnicas y estilo de su pintura
y escultura policromada. También desde esta universidad
se tutelará el trabajo de Marcos García García, licenciado en
Historia, sobre Los recintos de fosos prehistóricos. Protección,
investigación y divulgación de un patrimonio arqueológico
desconocido en Castilla y León. Por último, Carlos González
Neila, ingeniero geólogo, investigará desde la Universidad
de Salamanca sobre Caracterización de los basamentos
graníticos de los edificios históricos de Salamanca y su
provincia; identificación de sus canteras. Implicaciones para el
patrimonio arquitectónico de la Comunidad de Castilla y León.
El tercero de los becarios será este año el titular de
la Beca de Investigación Cabero, instituida gracias al
patrocinio de la empresa Cabero Edificaciones S.A., que
financia una de las ayudas para el estudio de restauraciones
arquitectónicas a partir de materiales tradicionales.
fundación del patrimonio histórico de castilla y león De derecha a izquierda, Gonzalo Jiménez Sánchez, Daniel Hernández Ruipérez y Ramón
Álvarez Vega firmaron el convenio entre la FPH y la USAL. Foto: ICAL/ David Arranz
Debajo: Portada de las Escuelas Mayores. Foto: fundación
actualidad
La Fundación y
la Universidad
de Salamanca
colaboran para
restaurar la
portada de las
Escuelas Mayores
L
a Fundación del Patrimonio Histórico
restaurará la portada de las Escuelas
Mayores de la Universidad de Salamanca, de
acuerdo con el convenio firmado por el rector
de la institución académica, Daniel Hernández
Ruipérez, el vicepresidente de la Fundación
del Patrimonio, Gonzalo Jiménez, y el director
de la Fundación, Ramón Álvarez Vega.
La Fundación asume la restauración con
el compromiso de una investigación previa
exhaustiva, la redacción de un proyecto
coherente con estos estudios y la recuperación
de la portada. Los estudios previos incluyen
documentación histórica, planimetría, análisis
de los materiales, análisis físico-químicos y
cuantos se consideren necesarios para garantizar
un conocimiento completo del monumento.
El proyecto se concibe aparejado a su difusión
y divulgación, para que los cientos de miles
de visitantes que recibe cada año la fachada
de la Universidad de Salamanca, del siglo XVI,
considerada como un referente del plateresco
español, puedan conocerla, al igual que la
sociedad salmantina y el público especializado.
Además de dirigir, supervisar y contratar
la obra, la Fundación del Patrimonio financia
el 65% del presupuesto. El resto será aportado
por la Universidad de Salamanca (USAL).
La empresa Enusa se sumará en breve a este
proyecto con una aportación de 150.000 euros.
La Fundación del Patrimonio y la USAL ya
han sido socias en la reciente restauración
del edificio de las Escuelas Mayores.
PATRIMONIO 44
43
actualidad
Nuevas intervenciones con
apoyo del 1% cultural
El ministro de Fomento con el presidente y el director de la Fundación.
Un momento de la firma del acta de inicio de los trabajos.
El retablo de San Pedro de Lerma
en proceso de restauración
La Fundación trabaja ya en la restauración del retablo
mayor y el tabernáculo de la colegiata de San Pedro de
Lerma, obra barroca de finales del siglo XVII. Al acto de
inicio asistieron los representantes de Cajacírculo y Caja
de Burgos en el patronato de la Fundación, José Ignacio
Mijangos, José Rafael Briñas y Rosa Pérez Antón.
Estos trabajos suponen una inversión de 180.000 euros,
posible gracias a la colaboración entre la Fundación del
Patrimonio Histórico y la Asociación para el Desarrollo
de la Comarca del Arlanza (ADECOAR). Se prolongarán
durante seis meses y darán empleo a veinte profesionales.
La Fundación cuenta con la colaboración del Centro
de Conservación y Restauración de Bienes Culturales de
Castilla y León, en virtud de un convenio firmado entre
el presidente de la Fundación y la Consejera de Cultura
y Turismo de la Junta de Castilla y León. Foto: fundación
44
PATRIMONIO 44
La Fundación del Patrimonio ha logrado el apoyo
del Ministerio de Fomento, a través del 1% cultural,
para tres de sus proyectos, que han obtenido,
en conjunto, cerca de un millón de euros.
La rehabilitación y revalorización de la Puerta de
Santiago de la muralla de Segovia, el castillo de Castrojeriz
y varios conjuntos de huellas de dinosaurios, estos dos
últimos en la provincia de Burgos, cuentan ya con estos
fondos que, sumados a los aportados por la Fundación
y otras entidades, les servirán para hacerse realidad.
De hecho, ya han comenzado las obras en la Puerta
de Santiago, la mejor conservada de las que tuvo la
muralla de Segovia. El objetivo es triple: recuperar
un elemento patrimonial de gran importancia, no
suficientemente conocido; conseguir que se comprenda
su sentido como elemento defensivo y de control del
acceso a la ciudad y, a la vez, adecuar su espacio para
albergar la colección de títeres de Francisco Peralta.
En su construcción actual se aprecian sucesivas
intervenciones, desde la fachada oeste, datada en el
siglo XIII, a la fachada este con sillares almohadillados
de granito y restos de un marco decorativo, fechados
entre finales del siglo XVI y comienzos del siglo
XVII. Ha albergado usos de lo más dispar desde
casa de la santera hasta estudios de pintores.
El 1% cultural del Ministerio de Fomento
aportará 232.000 euros para esta intervención. Del
resto del presupuesto que son 370.000 euros, la
Fundación del Patrimonio Histórico financia el 75%,
además de dirigir los trabajos, y el Ayuntamiento de
Segovia el 25%. Fotos: Juan Lázaro/ICAL y fundación
actualidad
Europa Nostra
reconoce la labor
de la Fundación
Sede de la Fundación, en la
Casa Luelmo de Valladolid.
FOTO: JAVIER PRIETO GALLEGO
L
a Unión Europea y Europa Nostra han
reconocido con una mención especial -el único
premio obtenido en Castilla y León en esta
convocatoria de los Premios del Patrimonio Cultural
Europeo- los 14 años de trayectoria de la Fundación
del Patrimonio Histórico por la “extensa labor de
conservación y restauración en Castilla y León, que
cuenta con un patrimonio cultural y natural tan
abundante como diverso, y cuyas realizaciones
han sido galardonadas varias veces en el marco
de estos Premios”, según el fallo del jurado.
Desde la Fundación se ha mostrado una
gran satisfacción por el respaldo que supone
la mención especial en la Categoría de
Dedicación a la Conservación del Patrimonio,
obtenida entre 140 candidaturas de 30 países.
Se considera que “el sello de calidad de estos
premios es reflejo del que imprime a todas sus
intervenciones la Fundación del Patrimonio.
En efecto, la Fundación ha obtenido premios en
anteriores ediciones por la intervención en el coro
de la iglesia de San Nicolás de Bari de Madrigal
de las Altas Torres, Ávila, la recuperación de la
colección de pintura florentina del Monasterio de
las Descalzas Reales de Valladolid y la restauración
del cenotafio de San Vicente de la basílica de los
Santos Mártires de Ávila. Además, ha participado
en el acondicionamiento y musealización de
la villa romana de La Olmeda, Palencia, y de
las Aceñas de Olivares, Zamora, actuaciones
también reconocidas con sendos premios.
En su trayectoria, la Fundación ha desarrollado
cerca de 700 actividades de restauración, de
investigación, de formación, de difusión y
edición de publicaciones. Y entre ellas, son
más de 200 las dedicadas específicamente a la
restauración y puesta en valor del Patrimonio.
Por otro lado, el carácter social de la
Fundación y su faceta de entidad generadora
de riqueza y de empleo se ponen de manifiesto
en la creación de más de 400 empleos a jornada
completa en los ejercicios de 2008, 2009 y 2010
gracias a la actividad de la Fundación.
Europa Nostra es la voz del patrimonio
cultural en Europa. Reúne y representa a 250
organizaciones no gubernamentales, 150
organizaciones asociadas y 1.500 miembros
individuales de más de 50 países, comprometidos
todos ellos con la salvaguarda del patrimonio
cultural y los paisajes de Europa. Ofrece una
red para el diálogo, celebra los mejores logros
en materia de patrimonio y hace campaña
contra las amenazas que pesan sobre edificios,
lugares y paisajes vulnerables del patrimonio
y a favor de políticas sostenibles y de unos
niveles elevados de calidad en este ámbito.
PATRIMONIO 44
45
La ciudad
de las dos
Del románico
caras al modernismo,
un paseo de
asombros por
el corazón de
Zamora
Un escaparate de moda
refleja las fachadas
modernistas que se
asoman a la plaza de
Sagasta.
texto Y reportaje gráfico:
javier prieto gallego,
fotógrafo y periodista
especializado en viajes y
patrimonio.
D
e una punta a la otra la ciudad de Zamora
se muestra con el corazón partido, con
el alma dividida en dos mitades: en
una impera su románico más esencial, el arte
de líneas puras, de paredes desnudas y piedra
tostada; en la otra despuntan las fachadas de
fantasía, ventanas con volutas, yesos y miradores
que conformaron su cara más vanguardista en
el paso del siglo XIX al XX. Hasta 19 edificios de
estética modernista han sobrevivido en esa zona
a la hecatombe del desarrollismo mal entendido
que machacó tantos cascos urbanos españoles,
para brindar hoy la visión de una Zamora inédita,
el legado que le permite formar parte de la Red
Europea de Ciudades Modernistas. Un club
al que sólo se accede por méritos propios.
Este paseo insospechado por Zamora, que es
como viajar en el tiempo desde sus orígenes hasta
la revolución industrial, puede comenzar en uno
de sus extremos: el espigón rocoso sobre el que
despuntan el castillo y la catedral, el núcleo duro
de una ciudad que comenzó a forjarse por aquí
al amparo de las aguas de un Duero que lame
desde entonces su flanco meridional. Es también
el lugar de peregrinaje obligado para quien
visita la ciudad con mayor patrimonio románico
de toda Europa, 14 templos diseminados por
entre las callejas de un casco antiguo al que las
viejas murallas siguen conteniendo como para
evitar que se desparrame y se caiga al agua.
Y ese desahogo que aparece como un milagro
tras sortear el laberinto de callejuelas es el que
habita la catedral zamorana, con su magnífico
cimborrio, cúpula de escamas y gusto bizantino
que, junto a la contundencia de la torre, otorga ese
perfil inconfundible de viejo dinosaurio jorobado.
O de animal prehistórico transmutado en templo
de serena belleza al que, si fuera más pequeño, los
PATRIMONIO 44
47
viajes
zamora
fue realizada. También es de mérito la magnífica
reja que cierra la capilla mayor y de obligado
cumplimiento la visita al Museo Catedralicio para
disfrutar, entre otras joyas, de la colección de
tapices flamencos tejidos entre los siglos XV y XVI.
El castillo
Una larga calle, que va
adquiriendo diferentes
nombres según los tramos,
surca el corazón de
Zamora pasando por su
plaza Mayor. En uno de
sus extremos, el parque
del Castillo junto al Duero,
se alza la catedral, de la
que sobresale su puerta
del Obispo (foto superior).
Los edificios románicos se
suceden hasta alcanzar
la plaza Mayor. Después
comienza el catálogo de
edificios modernistas.
Como el del Mercado de
Abastos (foto inferior),
pura arquitectura de
hierro, ladrillo y cristal.
48
PATRIMONIO 44
niños podrían subir y jugar a molestarle la siesta.
Su construcción inicial se sitúa entre 1151 y
1174 y es el más esplendoroso de los templos del
siglo XII levantados en la ciudad. Hay que dirigirse
hacia el río para contemplar su puerta del Obispo,
tan encarada al palacio Episcopal que casi recibe
el aliento de los prelados cuando se asoman a
los balcones. Es la única superviviente de las tres
que tuvo en el momento de su construcción. Y hoy
sus volutas y juegos arquitectónicos cobijan el
sueño de las palomas, que salen disparadas como
balines cuando el turista ronronea la admiración
que merece. Como otras partes del templo –como
el cimborrio, por ejemplo–, conserva esos aires
orientales bizantinos que resultan tan exóticos en
tierras de Castilla. En el interior, además de una
inesperada luminosidad, que aporta principalmente
la bella cúpula escamada, destaca la presencia
del coro, en el centro del templo, o la sillería,
abundante en temas profanos que retratan la vida
cotidiana de la ciudad en el siglo XVI, en el que
El rellano rocoso que ocupa la catedral se adorna
con los jardines que sirven de antesala en el acceso
al castillo. De lujosa antesala en la que despuntan
las estatuas de Baltasar Lobo, cuyo museo pilla
también de paso. Como lujosa es la vista que se tiene
desde lo alto de la torre del homenaje del alcázar,
la mejor forma de contemplar el sky line de una
ciudad que combina como ninguna otra torres de
iglesia, el trajín de las cigüeñas y el runrún de una
capital de provincias que ha ido haciéndose, como
los ricos manjares que prosperan en los horizontes
colindantes, a su propio ritmo. La visita al interior
de la fortaleza se ha convertido en uno de los
reclamos de incorporación más reciente al ya de por
sí extenso catálogo de atractivos que presenta la
ciudad. Tras una largo periodo de intervención en
el que lo más costoso ha sido despejar su interior
de los añadidos insulsos que habían depositado
el tiempo y una sucesión de reutilizaciones de lo
más dispares –desde cárcel a centro de formación-,
ahora luce con sus tripas al sol recorridas por una
acertada red de pasarelas de madera y balcones de
metacrilato. Aunque, sin duda, el mayor acierto es
haber convertido su torre del homenaje en uno de
los mejores asomaderos de esta ciudad del Duero.
A esto también contribuye que la fortaleza se
ubique en la zona más elevada de la meseta sobre
la que se extiende el casco histórico de Zamora.
Fue construida a mediados del siglo XI por el rey
Fernando I para consolidarse como un punto
estratégico de primera magnitud junto al Duero,
conformándose también como el vértice del que
partían los tres cercos amurallados que, en su
momento, rodearon por completo la población. Hoy
esas murallas, rehechas en numerosas ocasiones,
siguen formando parte del paisaje de la ciudad,
especialmente en el flanco septentrional, donde
aún se muestran con toda su contundencia. Una
contundencia que elogió la tradición en boca de
Fernando I, proclamándola la “bien cercada” por la
dificultad que entrañaba batirla al asalto. De hecho,
uno de los episodios más conocidos de su historia
tiene que ver con el asedio al que la sometió durante
siete meses, en 1072, Sancho II: el Cerco de Zamora,
que se mostró imbatible. No muy lejos del castillo,
entre este y la iglesia de San Isidoro, se localiza
el otrora conocido como Portillo de la Traición,
rebautizado recientemente como de la Lealtad,
en desagravio al noble leonés, Vellido Dolfos, que
dio muerte al rey asediador y regresó a la ciudad a
través de ese portillo con El Cid pisándole los talones.
Tras asomar por la puerta de Olivares, abierta
entre el palacio Episcopal y la conocida como
Casa del Cid –por ser creencia que en ella habitó
El Campeador– para contemplar el largo puente
sobre el Duero y el conjunto de Aceñas que queda
más próximo a la puerta, y en el que la Fundación
ha acondicionado el Centro de Interpretación de
las Industrias Tradicionales del Agua, el paseo
se enfila hacia la plaza Mayor para completar
esta mitad medieval. Un tramo que, por lo
menudo, puede dar para un día entero, en lo que
se entra y se sale de templos y plazas mientras
se alivia el atracón de piedras en alguna de las
tabernas que también jalonan el recorrido.
Todavía a la vista de la catedral aparece San
Isidoro. Un poco más allá, en el arranque de la
rúa de los Francos, San Pedro y San Ildefonso.
Frente al convento del Tránsito, La Magdalena,
uno de los templos más bellos de la ciudad y en el
que ha intervenido la Fundación. Y así una larga
retahíla que, además de templos, incluye paradas
imprescindibles, como el Museo de la Semana Santa,
el Museo de Zamora o el Museo Etnográfico, los tres
en un puño que tiene como eje la plaza de Viriato.
La calle de Balborraz,
junto a la plaza Mayor, es
una sucesión escalonada
de miradores y tiendas
de artesanía. En su
inicio se localizan dos
ejemplos de arquitectura
modernista, la casa de
Mariano López y, enfrente,
la de Faustina Leirado.
El paseo modernista
La plaza Mayor marca el arranque del viaje
modernista que culmina al alcanzar el parque
de La Marina. Tras el periodo de esplendor que
entre los siglos XII y XIII llenó Zamora de palacios
y templos, la ciudad no volvió a vivir un periodo
de prosperidad tan grande hasta las postrimerías
del XIX. El empuje de una revolución industrial que
alcanzó la meseta mucho más tarde que en otros
rincones de Europa y, sobre todo, la consolidación
de una burguesía local relacionada con el comercio
textil y la harina ansiosa por mostrar su prosperidad
en público, se reflejó en el rejuvenecimiento del
casco urbano que había ido creciendo más allá
de la muralla medieval. De la plaza Mayor hacia
el Este muchos edificios fueron derribados para
levantar otros más acordes con los nuevos tiempos.
Ese rejuvenecimiento de la ciudad tuvo un
impulsor determinante: el arquitecto Francesc
PATRIMONIO 44
49
zamora
INFORMACIÓN Y HORARIOS
Oficina de Turismo: Plaza de
la Leña s/n. Tel. 980 53 61 35.
Visitas guiadas: Puede
realizarse el itinerario
guiado “Ruta Europea
del Modernismo” desde
la oficina de turismo del
Ayuntamiento de Zamora.
Tiene una duración de unas
dos horas y un precio de 10 €.
Web: www.zamora.es
ZAMORA
Zamora
entre la plaza Mayor y La Marina tiene su primer
vistazo en la casa del empresario Juan Gato, a la
izquierda –según se mira– el Ayuntamiento. Al otro
extremo quedan el edificio del Ayuntamiento Viejo
y el arranque de la calle de Balborraz, rampa con
acera escalonada repleta de miradores y tiendas
de artesanías que en 1992 recibió el Premio Europa
Nostra por la rehabilitación integral de sus fachadas.
En el inicio se muestran otras dos fachadas
modernistas: el acceso a la casa de Mariano López
–nº 4– y, enfrente, la casa de Faustina Leirado.
Fachadas de postal
El edificio del Círculo de
Zamora, el casino, en el
inicio de la calle de Santa
Clara, conserva los aires
tranquilos que invitan a
la lectura detenida de la
prensa cada mañana.
50
PATRIMONIO 44
Ferriol Carreras, que llegó de Barcelona empapado
de modernidad y modernismo para ejercer como
arquitecto municipal durante ocho años. Es en
ese periodo, entre 1908 y 1916, cuando se levantan
la mayor parte de los edificios que conforman
hoy el patrimonio Modernista de la ciudad.
Los aires renovadores de Francesc quedaron
esparcidos, sobre todo, a lo largo de la calle
de Santa Clara, el eje comercial de la ciudad
en ese tiempo y uno de los paseaderos más
habituales hoy en día. Su estilo y sus propuestas
arquitectónicas marcaron una tendencia en su
momento a la que se apuntaron otros colegas
locales como el arquitecto Gregorio Pérez Arribas,
si bien aportando diferencias que unos definen
como eclécticas, historicistas o secesionistas.
Ese reguero de fachadas modernistas que
entretiene el paseo habitual de los zamoranos
Después, la calle Renova conecta con la plaza de
Sagasta, el rincón por excelencia del modernismo
zamorano. A ella se asoman las casas de Gregorio
Prada y Norberto Macho componiendo una
vista de postal. Casi de inmediato aparece la
plaza de Zorrilla, con el palacio de los Momos
en un costado, el viejo edificio del Casino en
el otro y, en medio, la estatua juguetona de la
Maternidad, de Baltasar Lobo. Calle adelante
se abre la oportunidad, frente a la iglesia de
Santiago del Burgo, de torcer hacia el mercado
de abastos, otro de los edificios representativos
de la revolución arquitectónica que contagió la
ciudad. En torno a él se localizan joyitas como la
fachada de la casa Aguiar o la que hace esquina
con la calle Traviesa. Pero donde mejor se cata el
sabor que acompañó esa época es haciendo un
alto en el hotel Meliá Horus, acondicionado en el
edificio Bobo y repleto de detalles modernistas.
La recta final por la calle de Santa Clara aún
tiene dos andanadas de nota: la casa de Valentín
Guerra, reconvertida en sede de una entidad
bancaria, y, algo más allá, la casa Matilla, que
aún conserva la rica decoración del portal.
No son los únicos edificios de este estilo en
Zamora ni la única calle en la que verlos, pero su
condición de arteria comercial hizo que en ella se
concentrara de manera preferente el esfuerzo de
quienes tenían posibles, dinero suficiente como
para que los edificios que alzaron tuvieran nombre
y apellidos. El de quien pagó las facturas.
la tierra, material eterno DOSSIER 44
Construcción con tierra
La tierra, material eterno
Imagen general del “Campo
Experimental para ensayos de
erosión hídrica sobre fábrica de
bloques de tierra comprimida”,
realizado en los jardines de
la ETS de Arquitectura de la
Universidad de Valladolid.
La piedra no es el material de construcción exclusivo del
patrimonio. En Castilla y León existen otros muchos edificios
históricos que están construidos, en mayor o menor medida, con
tapial o adobe. Estas ancestrales técnicas de construcción, que
denominamos “de construcción con tierra”, han demostrado ser
tan duraderas o más que la propia piedra.
Félix Jové Sandoval
Dr. Arquitecto ([email protected])
Profesor Titular de Construcciones Arquitectónicas
Universidad de Valladolid
David Muñoz de la Calle
Arquitecto ([email protected])
Becario Fundación del Patrimonio Histórico
5ª Convocatoria (2008-2010)
Beca de Investigación Cabero
Fotofrafías: David Muñoz
colabora:
PATRIMONIO 44
51
DOSSIER 44
la tierra, material eterno
1
L
a tierra natural, ya sea en forma de
adobe, tapial o tierra vertida, constituye uno de los materiales de construcción más utilizados a lo largo de la historia
y ha venido usándose mediante diferentes
métodos y sistemas constructivos hasta
bien entrado el siglo XX, de manera que hoy
en día se encuentra presente en la mayoría
de nuestro patrimonio rural, en gran parte
de nuestro patrimonio urbano residencial y
en numerosos ejemplos del patrimonio histórico de Castilla y León. Desde las grandes
fortalezas, castillos, palacios, iglesias y conventos, hasta las humildes viviendas campesinas y sus edificios auxiliares como palomares, pajares y molinos, todos ellos incorporan en mayor o menor medida técnicas
de construcción con tierra. Sin embargo, y a
pesar de la extensión de su uso, es destacable la escasez de trabajos científico-técnicos que con un carácter práctico permitan
a los técnicos obtener un suficiente conocimiento del material para afrontar con solvencia su restauración.
Actualmente podemos encontrar algunos ejemplos del patrimonio histórico donde
se han realizado intervenciones inadecuadas, utilizando materiales incompatibles
con las técnicas de construcción con tierra,
que han llevado a la aparición de importantes patologías y lesiones en la construcción
original. La inexistencia de una normativa
en vigor específica, así como el olvido de
las técnicas de construcción tradicionales
y la desaparición del oficio, han fomentado
estas malas prácticas. Esta cuestión, aplicada al patrimonio monumental, es la que ha
justificado la elaboración del presente trabajo de investigación realizado por el arqui-
52
PATRIMONIO 44
2
Proceso tradicional
de producción de
adobes. 1) Amasado
de tierra, agua y
paja machacada.
2) Formación de
piezas en moldes o
macales. 3) Curado
a la intemperie y
volteado. Taller de
construcción en
Amayuelas de Abajo
(Palencia).
3
tecto David Muñoz, Becario de la Fundación
del Patrimonio Histórico, dirigido por el profesor Félix Jové, Dr. Arquitecto, director del
“Grupo de Investigación en Tecnología de la
Construcción con Tierra” de la Universidad
de Valladolid, GrupoTIERRA-UVa (www.uva.
es/grupotierra).
El objetivo de la Beca de Investigación,
financiada por la Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León y la empresa Cabero Edificaciones –Beca de Investigación CABERO–, ha sido múltiple desde sus
planteamientos preliminares hasta los objetivos conseguidos. Partiendo de un estudio
inicial realizado desde un punto de vista
teórico, junto con la realización de ensayos
de laboratorio y el seguimiento de diferentes obras en proceso de restauración. Todo
ello nos ha permitido conocer las diferentes
características y propiedades de este material aplicado a las técnicas más antiguas de
construcción –adobe y tapial– y también a
las nuevas técnicas utilizadas en rehabilitación. Desde el uso de nuevos encofrados
y nuevos sistemas de compactado para la
ejecución del tapial, hasta la utilización de
bloques prefabricados de tierra comprimida (BTC), analizando todos los periodos del
proceso constructivo: selección de tierras,
posibilidad de uso de aditivos e imprimaciones hidrofugantes, fabricación del material,
puesta en obra, aplicación de revestimientos y operaciones de mantenimiento.
Aspectos teóricos
El análisis teórico de este material se ha
iniciado por el conocimiento de su escala
microscópica. De todas las propiedades de
la tierra, la que resulta fundamental desde
el punto de vista de material de construcción es la capacidad de cohesión o aglutinación que presentan sus partículas. Esto es,
la tierra está formada por partículas aglu-
1. Restauración de
edificio tradicional para
Museo del Barro (JOVÉ,
F. y DÍAZ-PINÉS, F., 2008).
Fábrica mixta en altura:
cajones de tapial en
planta baja y fábrica
de adobe en la planta
alta. Cuenca de Campos,
Valladolid (España)
1
2. Iglesia de San Nicolás
de Bari en SinovasAranda de Duero
(Burgos). Restauración
de los muros de tapial
de la nave mediante
tapial calicastrado.
Junta de Castilla y León,
Consejería de Cultura
y Turismo (DÍAZ-PINÉS,
F., 2010)
2
3. Muro columbario
(JOVÉ, F., 2006). Muro
experimental realizado
mediante tapia de
tierra apisonada en el
yacimiento arqueológico
de Pintia. Padilla de
Duero, Valladolid
(España)
3
tinantes (arcillas) y otras que conforman su
esqueleto resistente (arenas y gravas), del
mismo modo que ocurre con otros materiales mucho más conocidos como el hormigón, en cuya composición el cemento es el
material aglutinante y la arena y la grava
forman el esqueleto.
Esta propiedad que tienen las arcillas
es debida a la composición mineralógica
que presentan los minerales que la componen. Los minerales arcillosos pertenecen al
grupo de los filosilicatos, y presentan como
rasgo común un hábito hojoso (phyllon =
hoja) o escamoso. Esto es consecuencia de
la presencia en su estructura de capas de
tetraedros de dimensionalidad infinita en
dos direcciones del espacio. Las partículas
de estos minerales presentan una estructura en cuyos bordes se producen enlaces
débiles, los cuales, con un contenido deter-
4. Restauración de la
Panera del Obispo para
Centro de Interpretación
de la Laguna (JOVÉ, F.,
2007). Fábrica mixta de
cajones de tapial entre
machones y verdugadas
de ladrillo. Boada
de Campos, Palencia
(España)
minado de humedad, son los que producen
las fuerzas de cohesión entre las diferentes
partículas y los responsables de las propiedades aglutinantes de las arcillas, y por tanto de la tierra.
La presencia de agua será pues determinante para que se produzca el efecto aglutinante de la arcilla. Con su presencia, ésta
adquiere un estado plástico moldeable. Al
secar, la arcilla recupera su estructura original, permaneciendo estable la forma conformada. Este proceso interno de “recolocación” de las partículas de la arcilla puede
realizarse indefinidamente siempre que se
produzca una aportación de agua, es decir,
nos encontramos ante un material vivo, a
diferencia del ladrillo que pierde esta propiedad tras someterse al proceso de cocción.
Además de tener que conocer la composición mineralógica de un suelo es muy
4
importante conocer otros aspectos teóricos
tales como su porosidad, granulometría,
contenido de humedad natural, límites de
Atteberg, o humedad óptima de compactación, aspectos de vital importancia a la
hora de caracterizar un suelo para ser utilizado en construcción, o para analizar una
fábrica existente que se dispone a ser rehabilitada.
La fábrica de bloques de tierra comprimida
Uno de los aspectos fundamentales de la
investigación ha sido el conocimiento de
las características constructivas del bloque
de tierra comprimida (BTC) y el análisis del
comportamiento estructural de las fábricas
construidas con este material. Un material
nuevo que tiene un uso relativamente contemporáneo en el mundo de la construcción
PATRIMONIO 44
53
DOSSIER 44
Producción de
Bloques de tierra
comprimida BTC
mediante prensa
manual y prensa
hidráulica. Adobera
del Norte, C.B.
Amayuelas de Abajo,
(Palencia)
pero que presenta una gran penetración en
el mercado de la restauración por su facilidad de fabricación y puesta en uso, y también por sus características naturales y de
material tradicional. Sin embargo, sus condiciones de uso no están suficientemente
desarrolladas. Los BTC son bloques de tierra natural –sin ningún tipo de aglutinante
artificial– que se fabrican mediante prensado de la masa en un molde. Las dimensiones de estas piezas prismáticas y modulares son variables, aunque normalmente
tiene unas dimensiones entorno a 30x15x10
cm, pudiendo asimilarse a las dimensiones
de un adobe grueso tradicional –lo que en
algunos lugares denominan “adoba”– aunque su comportamiento es distinto como
veremos. El conocimiento de este material, desde su fabricación hasta su puesta
en obra y posterior mantenimiento, puede
aportar una nueva manera de abordar los
trabajos de restauración de las fábricas históricas de tierra cruda.
A lo largo del periodo de investigación
se han estudiado este tipo de fábricas tanto desde un punto de vista teórico del mate-
54
PATRIMONIO 44
rial: selección de tierras, análisis de la norma UNE 41410, tipos de compactación, posibilidades de uso de aditivos, etc, como desde un punto de vista práctico y de puesta
en obra, habiéndose realizado diferentes
ensayos en el Laboratorio de Edificación de
la ETS de Arquitectura de Valladolid. Uno
de los aspectos más importantes a tener en
cuenta en el uso de este tipo de fábricas es
la resistencia mecánica a esfuerzos de compresión de los bloques. Tras diferentes ensayos puede garantizarse que, controlando la
humedad en el proceso de compactación
(dependiendo de la granulometría tiene
un rango entre el 10-15%) se pueden alcanzar valores de resistencia normalizada de
7 N/mm2 según ensayo UNE-EN 772-1:2002,
resistencia suficiente para poder utilizar
este material natural en la construcción de
muros portantes cumpliendo las exigencias
de la normativa técnica en vigor.
Aunque quizás más importante que el
valor de resistencia obtenida sea la heterogeneidad o anisotropía con la que esta se
presenta dentro del volumen global de la
pieza. Apreciándose que es de vital impor-
tancia conocer la dirección con que se ejerce
la fuerza de prensado en el proceso de fabricación en relación con la dirección de trabajo que va a tener la pieza, ya que el grado de
compactación, y por lo tanto la resistencia
de la pieza, es mayor en las zonas donde se
ha ejercido la fuerza de prensado. Este hecho
es fundamental, y debe tenerse en cuenta
para evitar la aparición de excentricidades o
asientos diferenciales en la fábrica. La fuerza de compactación puede ser horizontal o
vertical, y dependiendo de si se va a ejecutar un muro exento o se va a retacar/trasdosar un muro existente deberá utilizarse una
u otra. Además, los ensayos han permitido
desarrollar técnicas específicas de prensado
horizontal para las labores de retacado de
oquedades en tapiales en mal estado. Estas
técnicas se han podido poner en práctica en
las obras de restauración de la iglesia de San
Nicolás de Bari, en Sinovas-Aranda de Duero
(Burgos) llevadas a cabo por la Consejería de
Cultura de la Junta de Castilla y León en 2008
y dirigidas por el Dr. Fernando Díaz Pinés.
Los ensayos nos han permitido conocer
factores que la norma UNE-41410 de BTC no
Características principales obtenidas en los Bloques de Tierra Comprimida, ensayados
en condiciones de laboratorio (Hr 29.1% y Tra 21,1ºC)
Caracterización
Dimensiones (soga, grueso, tizón) en mm
305x102x158*
*158 ± 3 mm, debido a que esta es la dirección en la que comprime la prensa, por tanto no se consigue obtener una
dimensión exacta en los bloques. Un control de calidad adecuado durante la fabricación permitiría reducir estas
diferencias. La norma UNE 41410 limita las tolerancias dimensionales en 5 mm en exceso y 3 mm en defecto, sin
diferenciación específica entre ninguna de las aristas
Masa (kg)
9,993
Densidad (kg/m )
2028,50
3
Resistencia a la compresión
Resistencia a la compresión característica fc según ensayo
UNE-EN 772-1:2002
7,19 N/mm2
Resistencia a la compresión tras sumergir una de las caras
durante una hora en 2 cm de agua
1.658 N/mm2 (1)
3.877 N/mm2 (2)
Acción del agua
Pérdida de material tras sumergir 10 minutos en 5 mm de agua
0,033 Kg (1)
0,233 Kg (2)
Absorción de agua tras sumergir 10 minutos en 5 mm de agua
0,120 Kg (1)
0,247 Kg (2)
(1) La cara sumergida en el agua es la más comprimida por la prensa en el proceso de fabricación
(2) La cara sumergida en el agua es la menos comprimida por la prensa en el proceso de fabricación
menciona relacionados directamente con
la dirección de prensado de las piezas en el
proceso de fabricación. Estos factores son:
heterogeneidad en la resistencia característica a esfuerzos de compresión, también
conocido como anisotropía; heterogeneidad en el grado de absorción a la humedad, así como la diferencia en la pérdida de
material de las piezas en contacto directo
con el agua.
Por otro lado, el proceso de compactación nos permite controlar la densidad definitiva de las piezas, y por tanto adecuar de
la mejor manera posible su resistencia a la
de la fábrica a intervenir. Esta característica no la podemos encontrar en otro tipo de
materiales constructivos utilizados para
retacar muros de tapia, tales como el ladrillo cocido, que tiene una resistencia determinada. Pero, además de controlar esa
resistencia, también es posible controlar la
retracción por cambios de temperatura y
humedad, la transmisión de vapor de agua,
la textura y el color, –siempre tras un análisis inicial imprescindible de la fábrica existente–, lo que nos permite conseguir que
el paramento, una vez restaurado, presente una composición y un comportamiento
homogéneo sin la introducción de elementos extraños que alteren sus propiedades
originales.
Para completar los ensayos de laboratorio se realizaron una serie de ensayos de
campo utilizando el mismo tipo de bloque
que el utilizado en el laboratorio. Para ello
se proyectó un Campo Experimental en los
jardines exteriores de la ETS de Arquitectura con la colaboración de la Fundación del
Patrimonio Histórico, el GrupoTIERRA-UVa
de la Universidad de Valladolid y las empresas Cabero Edificaciones S.A. y Adoberas del
Norte C.B. (Patrimonio nº 39, 2009: 42; Revista de Arqueología nº 359: 8)
El objetivo era conocer el comportamiento frente a la acción del agua de diferentes revestimientos aplicados sobre un
paramento construido mediante bloques
de BTC. La ejecución material de las muestras se planteó de una manera simple pero a
la vez eficaz. Se construyeron nueve muros
dispuestos en círculo a los que se aplicaron
diferentes recubrimientos. En el centro del
Ensayos de absorción de agua y rotura a
esfuerzos de compresión en el laboratorio de
Construcción de la ETS de Arquitectura. La
cara menos comprimida por la prensa es la que
absorbe mucha más cantidad de agua.
círculo de 2,80 metros de diámetro se colocó un aspersor, de manera que programando ciclos de riego de 15 minutos cada veinticuatro horas se reprodujo un ciclo de vida
de diez años en tan sólo nueve meses.
Para los recubrimientos se buscaron distintos materiales y dosificaciones, abarcando desde el popular “barreado” o “trullado”
(mortero de barro con paja), al mortero de
barro con aditivos de excrementos de caballo y fibras vegetales utilizado en África,
pero también los morteros de cal o los bas-
PATRIMONIO 44
55
DOSSIER 44
1. Bloque BTC visto.
5. Mortero de cal aérea (o cal viva).
2. Mortero de tierra.
6. Mortero de cemento blanco.
3. Mortero de tierra y paja
(trullado).
7. Mortero bastardo de cal aérea.
4. Mortero de tierra, fibras
naturales (juncos) y excremento
de caballo.
Esquema del ensayo de erosión hídrica. Cuadro
de revestimientos aplicados.
1
9
2
8. Mortero de tierra aditivado con
cal aérea.
9. Mortero de tierra aditivado con
cemento blanco.
3
8
4
7
CON
imprimación
Sin
imprimación
6
5
a. Terreno natural.
e
b. Relleno de tierra mejorada.
Imprimación
hidrófuga de
silicato potásico
diluido al 10%.
c. Perfil IPN-180.
d. Bloque de tierra comprimida.
e. Albardilla de chapa.
d
c
a
tardos de cal y cemento. Además, se decidió
dejar en uno de los nueve paramentos la
fábrica de BTC vista sin ningún tipo de recubrimiento. El ensayo permitió determinar
la capacidad resistente que cada recubrimiento ofrece a la erosión hídrica, así como
su adherencia al material base. La transferencia tecnológica de la investigación es
obvia, por cuanto las fábricas de muchos
de los edificios del patrimonio histórico de
Castilla y León están ejecutadas mediante
técnicas de construcción con tierra, y determinar cuáles deben ser las características
del material de recubrimiento resultará clave para garantizar su conservación.
En cuanto a la metodología, el montaje del Campo Experimental para Ensayos
de Erosión Hídrica se realizó en verano de
2009, tomándose los últimos datos en julio
de 2010. Al final del ensayo todos los muros
se encontraban ya muy degradados en la
zona de incidencia del agua a presión, sin
embargo el resto del muro se encontraba
56
PATRIMONIO 44
b
en buen estado de conservación. La fuerza
del agua había marcado en todas las muestras una línea, tanto en los revestimientos
como en el material base, aunque hay que
reconocer que el ensayo era suficientemente agresivo como para haber marcado la
misma línea en cualquier tipo de recubrimiento aplicado sobre muros de piedra o
ladrillo. Durante los meses de invierno se
detuvieron los ciclos de riego para conocer
el comportamiento de las diferentes muestras a las condiciones de intemperie natural. Los resultados han demostrado que los
morteros cuya base es la misma tierra que
la utilizada en la fábrica soporte aseguran
un mejor agarre que los morteros a base de
cal y cemento, los cuales se desprendieron
casi en su totalidad.
En cuanto a los procesos de compresión explicados anteriormente, se ha apreciado que también estos son importantes a
la hora de aplicar los revestimientos, puesto que las piezas muestran un perímetro
sobre-comprimido, y con textura muy lisa,
que tiene su origen en la fuerza que ejerce el encofrado o el molde en el proceso de
compactación. Antes de la aplicación del
revestimiento se procedió a un cepillado de
la cara del muro sobre el que iba a realizarse, aunque se ha comprobado que este perímetro es muy resistente al desgaste por lo
que más bien debería haberse realizado un
“apiconado”. Efectivamente la textura satinada del bloque dificulta el agarre de los
revestimientos. Esta característica podría
ser tenida en cuenta a la hora de desarrollar piezas especiales para ser revocadas,
que pudieran presentar un acabado ranurado para aumentar la superficie de agarre,
en contraposición de las piezas pensadas
para estar a la intemperie. El desarrollo de
I+D+i de estas piezas podría aumentar la
versatilidad del producto repercutiendo en
una reducción de costes como consecuencia
de la reducción de plazos en la preparación
de los paramentos para ser enfoscados. De
esta manera podrían eliminarse elementos
auxiliares como las mallas –muy utilizados
en la actualidad– o los procesos de rallado
o picado manual que frecuentemente viene realizándose para asegurar el agarre del
recubrimiento.
De todos es conocido que el agua es
el agente más perjudicial para la construcción con tierra cruda. Con este ensayo hemos podido comprobar que todos los
paramentos soportan perfectamente el
paso del tiempo si se encuentran correctamente protegidos, tal y como ocurre en las
partes superiores de los muros, protegidos
de la lluvia mediante una albardilla metálica, donde ni la lluvia, ni el impacto del agua
del aspersor llegó. El diseño arquitectónico debe mantenerse siempre a la par de las
características constructivas.
En las zonas expuestas a la humedad,
los revocos que contenían aditivos tradicionales, tales como la paja o fibras vegetales, han presentado una mejora sustancial en cuanto al lavado superficial de la
escorrentía del agua, dado que estos ele-
Puesta en marcha del campo experimental.
Ejecución de nueve muros de medio pie de
fábrica de BTC sobre cimentación de perfiles
metálicos. Ejecución de los diferentes
revestimientos.
Las muestras han estado expuestas a la
intemperie a lo largo de un año. Nevada
registrada en Valladolid el 10 de enero de 2010.
mentos han conseguido “armar” el revestimiento. Aunque la degradación inicial fue
mayor, dado que el agua tiene más posibilidades de permanecer retenida en este
tipo de revestimientos, su comportamiento final ha sido mejor.
Además, se ha estudiado la mejora que
aporta la aplicación de una imprimación
hidrofugante (en este caso silicato potásico
diluido al 10%) disponiéndola en la mitad de
cada muestra. Se ha demostrado que ofrece
muy buenos resultados en todos los revestimientos, retrasando notablemente la aparición de patologías. Este tipo de imprimaciones permite la transmisión de vapor de agua
a través de ellas pero impide el paso del
agua condensada, de manera que protege el
revestimiento de la acción de lavado superficial. Sin embargo, debemos destacar que
una vez que ha comenzado la degradación
por pérdida de la imprimación, esta avanza
con rapidez dado que la propia imprimación
impide la salida del agua que penetró en el
revestimiento en las zonas degradadas.
Conclusiones
Tras la realización de estos ensayos, se han
podido conocer diferentes características
fundamentales a tener en cuenta, tanto de
la fábrica de tierra natural, como de diferentes revestimientos habituales, en el caso de
intervenir en el patrimonio histórico construido con este material.
En primer lugar, debemos partir de la
premisa de que la utilización de BTC en la
construcción es un hecho relativamente
contemporáneo, aunque su material base,
la tierra cruda, haya sido utilizado como
material de construcción a lo largo de toda
la historia. Esto nos lleva a pensar que, tanto en el proceso de selección de tierras,
como en la fabricación y en la puesta en
obra, podemos obtener un aprendizaje de
la construcción tradicional. Sin embargo, su
técnica de fabricación es diferente a la del
tapial y muy diferente a la técnica del adobe; presentando el BTC una ventaja muy
importante que hace totalmente factible su
uso en el mundo de la construcción actual,
que es su facilidad de fabricación y la posibilidad de industrializar su producción.
Estas características específicas deben ser
tenidas en cuenta a la hora de abordar cualquier proyecto de restauración, tanto si el
nuevo material se utilizará para completar
una fábrica histórica degradada, como si se
va a utilizar para la ejecución de un nuevo
elemento.
En cuanto a la técnica histórica del
tapial, este es solo el punto de partida para
una investigación más extensa sobre las
fábricas de tierra prensada. La selección
de tierras es, en este caso, un aspecto muy
importante puesto que el único proceso que
sufrirá el material será una compactación,
sin sufrir ningún proceso de trasformación
química. Podríamos afirmar que cada tipo
de tierra (con sus granulometrías, índices
de plasticidad y tipo de arcilla específicos) puede llegar a dar diferentes tipos de
tapias con unas características específicas.
En este apartado, la normativa no especifi-
PATRIMONIO 44
57
DOSSIER 44
Aspecto de dos de las muestras finalizado el
ensayo de erosión hídrica (trullado, y mortero
de barro con excrementos de caballo y fibras
vegetales). Se aprecia la línea marcada por la
erosión del agua, así como la zona donde se
ejecutó una imprimación hidrofugante en la
parte izquierda de ambas.
ca limitaciones importantes en cuanto a la
selección de tierras, de manera que el abanico de posibilidades es múltiple, y más si
tenemos en cuenta la posibilidad de uso de
aditivos.
Todas estas características mencionadas, junto con la reducción de costes y ahorro energético en la fase de producción, ya
que son piezas sin ningún tipo de cocción,
así como la reducción en los posibles costes
de transporte (la tierra es un material universal disponible a pie de obra) hacen muy
apropiado su uso en la construcción, y especialmente en la restauración, tanto en bloques prefabricados en taller como en la ejecución de tapial in situ. Ambas opciones son
una alternativa perfectamente válida para
las intervenciones en fábricas históricas de
tierra frente al uso del ladrillo cocido o las
inyecciones y retacados de morteros con
base de cal o cemento.
Por tanto, el objetivo definitivo de la
investigación ha sido determinar el amplio
abanico de características a tener en cuenta en este tipo de material, junto con un
repertorio de recubrimientos con base de
tierra, que lo hacen óptimo tanto para su
uso en construcción de obra nueva como
para la rehabilitación de los edificios de
nuestro patrimonio histórico.
58
PATRIMONIO 44
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Ciencia y Tecnología para el Desarrollo.
Selección de suelos y Métodos de control
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JOVÉ, F., SAINZ GUERRA, J.L. Restauración
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Penitencial de Jesús Nazareno en Valladolid. Experiencias de restauración de
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REVISTA DE ARQUEOLOGÍA: Tierra comprimida para restaurar, RA nº 359, p. 8, 2011.
REVISTA PATRIMONIO: Investigación aplicada de la Fundación sobre la erosión de
las construcciones de tierra, PATRIMONIO
nº 39, p. 42, 2009
agenda
Burgos
Restaur-arte
“Patrimonio abierto: La Magia Barroca de Lerma”.
Colegiata de San Pedro. Lerma
Sábados 28 de mayo, 18 de junio y 16 de julio a las 21:00 h.
Información y reservas: Centro de iniciativas turísticas de Lerma, tel. 947 17 70 02, correo-e: [email protected].
Visita a la colegiata de San Pedro de Lerma con explicación
de la restauración de su retablo mayor por la Fundación del
Patrimonio Histórico. Recorrido por el pasadizo del Duque de
Lerma y espectáculo de magia.
Salamanca
Exposición: “El caut Ferrat”
Casa Lis
Hasta el 5 de junio de 2011
De martes a viernes, de 11:00 a
14:00 y de 17:00 a 21:00 horas. Sábados, domingos y festivos, de 11:00
a 21:00 horas. Lunes, cerrado.
Lo mejor del modernismo catalán en la Casa Lis de Salamanca. La exposición
reúne 82 obras de la que fue la casaestudio de Santiago Rusiñol en Sitges.
Roland Fischer 1980 – 2010
Da2 Domus Artium
De martes a viernes de 12:00 a 14:00 y
de 17:00 a 20 horas. Sábados, domingos y festivos de 12:00 a 15:00 y de
17:00 a 21:00 horas. Lunes, cerrado.
Da2 Domus Artium presenta la
mayor retrospectiva del reconocido
fotógrafo alemán cuya obra forma
parte de algunas de las más importantes colecciones europeas y americanas de arte contemporáneo.
Vale do Côa y Siega Verde: el arte de la Luz
Museo de la Evolución Humana
Hasta el 29 de mayo de 2011
De martes a viernes, de 10:00 a 14:30 y de 16:30 a 20 horas.
Fines de semana, festivos, julio y agosto, de 10 a 20 horas.
Lunes, cerrado.
El Museo de la Evolución Humana de Burgos reproduce los
grabados rupestres de estos yacimientos Patrimonio de la
Humanidad.
agenda
Zamora
Exposición:
“Tecnología
tradicional:
el arte de
domesticar la
naturaleza”
Museo etnográfico
de Castilla y león
Hasta el 4 de septiembre de 2011
De martes a sábado, de 10:00 a 14:00 y de 17:00 a 20:00
horas. Domingo, de 10:00 a 14:00 horas. Domingo por
la tarde y lunes, cerrado.
Exposición de 17 piezas de maquinaria preindustrial
cuyo sencillo funcionamiento permite resolver los
avatares más complejos, como una serradora, un torno de alfarero o cangilones de norias.
Valladolid
Passio – Las Edades del
Hombre
Medina de Rioseco y Medina del
Campo
Hasta el 6 de noviembre
Información: www.lasedades.es
La decimosexta edición de Las
Edades del Hombre despliega
la representación de la Pasión
de Cristo en el arte de Castilla
y León. Dos sedes: iglesia de
Santiago de los Caballeros, en
Medina de Rioseco, e iglesia de
Santiago el Real, en Medina del
Campo.
Exposición: “Numismática
romana en Valladolid”
Museo de Valladolid
Hasta el 31 de diciembre de 2011
Más información: tel. 983 35 13
89. Correo-e: museo.valladolid.
[email protected]
Las monedas más antiguas
conocidas en la provincia de
Valladolid ofrecen información
histórica sobre el pensamiento y
las relaciones humanas.
Soria
Paso a paso se llega al Museo
Museo Numantino
Información: tel. 975 22 14 28 / 22 13 97,
correo-e: [email protected]
Actividad para alumnos de educación primaria y
primer ciclo de secundaria en el taller de 70 minutos para descubrir los entresijos del museo.
PATRIMONIO 44
59
agenda
FUNDACIÓN DEL PATRIMONIO HISTÓRICO DE CASTILLA Y LEÓN
Madrid
Madrid
Exposición: “Chardin (1699-1779)”
Museo del Prado
Hasta el 29 de mayo de 2011
Más información: www.museodelprado.es
Exposición antológica de uno de los más relevantes
pintores franceses del siglo XVIII, gran maestro del
bodegón y la pintura de género.
Exposición:
“Antonio López”
Museo ThyssenBornemisza
Madrid
Del 28 de junio al 25 de
septiembre de 2011
Más información: www.
museothyssen.org
Exposición temporal
de Antonio López que
incluye óleos, dibujos
y esculturas de algunos de sus temas habituales como son los
interiores, la figura
humana, los paisajes
o las vistas urbanas.
publicaciones
Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León
Ofrece un 25% de descuento en los simposios que organiza, y un 30% en las publicaciones que los
Amigos del Patrimonio solicitan directamente a la Fundación (gastos de envío no incluidos).
agenda
Madrid
Exposición: “El joven Ribera”
Museo del Prado
Hasta el 31 de julio de 2011
La muestra presenta la actividad del pintor durante su estancia en Roma y en los años siguientes a su
establecimiento en Nápoles en 1616.
Exposición: “No solo Goya”
Museo del Prado
Hasta el 31 de julio de 2011
Muestra las adquisiciones del museo para el Gabinete de dibujos, estampas y fotografías, entre los años
1997 y 2010.
60
PATRIMONIO 44
Actas de simposiosPVP PV Amigos
Arquitectura fortificada: conservación, restauración y uso de los castillos
15,03 €
10,52 €
Ciudad sobre ciudad
15,03 €
10,52 €
Cracovia 2000: principios de restauración en la nueva Europa
9,02 €
6,31 €
Del ayer para el mañana. Medidas de protección del patrimonio
15,03 €
10,52 €
El legado de Al-Andalus
15,03 €
10,52 €
El patrimonio cultural como símbolo
15,03 €
10,52 €
La ciudad deseada
15,03 €
10,52 €
La conservación como factor de desarrollo
15,03 €
10,52 €
La cultura como elemento de unión en Europa
15,03 €
10,52 €
La Europa de las catedrales. Conservación y gestión
15,03 €
10,52 €
La gestión del patrimonio. La transmisión de un legado
15,03 €
10,52 €
Huellas que perduran. Icnitas de dinosaurios: patrimonio y recurso
15,03 €
10,52 €
Patrimonio y patrocinio empresarial
12,02 €
8,42 €
Restaurar la memoria
15,03 €
10,52 €
San Martín de Frómista ¿paradigma o historicismo? 15,03 €
10,52 €
Soluciones sostenibles para las ciudades patrimonio mundial
15,03 €
10,52 €
Turismo cultural. El patrimonio histórico como fuente de riqueza
15,03 €
10,45 €
catálogos y cuadernos de restauraciónPVP
El castillo de Cornatel, en Priaranza del Bierzo, León
20,00 €
El cenotafio de la basílica de San Vicente de Ávila
20,00 €
El retablo mayor de la catedral de Astorga, historia y restauración
24,04 €
La Casa Luelmo de Valladolid
20,00 €
La ermita de San Pantaleón de Losa (Burgos)
20,00 €
La restauración del retablo de la catedral Vieja de Salamanca
24,04 €
La sillería coral de la catedral de Ciudad Rodrigo
20,00 €
Retablo mayor de la colegiata de San Miguel
de Aguilar de Campoo (Palencia)
20,00 €
Retablo mayor de San Miguel de Mahamud (Burgos)
20,00 €
Retablo mayor de San Miguel de Valladolid
20,00 €
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14,00 €
14,00 €
16,83 €
14,00 €
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16,83 €
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Guía arqueológica: el yacimiento de Siega Verde
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Guía arqueológica: fortificaciones de frontera. Punto de encuentro
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Tfno: : 987 750893
www.valenciadedonjuan.es
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Horarios: De Sept a Junio. M a S 13:00- 16:00/ D
y F: 13:00. Julio y Agosto: L a D : 12:00-18:30
50% dto. en el precio de entrada.
C/ La Virgen,16
34240 Baltanás (Palencia)
Tfno: 672 145930 / 979 790049
Fax: 979 790666
www.museodelcerrato.com
[email protected]
Horarios: De M a V 17:00- 20:00 / S y D 11:0014:00 y 17:00- 20:00.Precio de Entrada Reducida
(2 euros).
Plaza de la Santa, 2
05001 Ávila
Tfno: 920 211030 / Fax: 920 220708
www.ocdcastilla.org
[email protected]
50% dto. en el precio de entrada
MUSEO DE LA RADIO “LUIS DEL OLMO”
(Ayuntamiento de Ponferrada)
MUSEO DEL BIERZO
MUSEO DEL FERROCARRIL
C/ Gil y Carrasco, 7- Casa de los Escudos
24400 Ponferrada (León)
Tfno: 987 456262 / Fax: 987 429203
www.museoradioponferrada.com
[email protected]
Entrada gratuita (coste entrada no socios 2,70
€). Horarios: De Octubre a Abril De M-S: 11:0014:00 y 16:00- 19:00 D: de 11:00 a 14:00. De Mayo
a Sept: de M a S : 11:00-14:00 y 17:00-20:30 D. de
11:00 a 14:00.
C/ Del Rejo, 5
Tfno: 987 414141
www.ponferrada-virtual.com/museo-delbierzo/3-7-12-7.htm
[email protected].
€). Horarios: Oct a Abril de 11:00 a 14:00 h. y de
16:00 a 19:00h. Mayo a Sep de 11:00 a 14:00 y de
17:00 a 20:30 h
C/ Vía Nueva, 7
Tfno: 987 403515
www.museoferrocarril.ponferrada.org
[email protected]
€). Horarios: Oct a Abril de 11:00 a 14:00 h. y de
16:00 a 19:00 h. Mayo a Sep de 11:00 a 14:00 y de
17:00 a 20:30 h.
trycsa colabora económicamente con la edición de los númeroS correspondientes a 2011 de la revista patrimonio
ÁVILA
Para visitar
Ávila Servicios Turísticos
Santo Domingo, 2-Bajo.
Tfno: 920 253325.
Fax: 920 222823.
Visita nocturna gratuita a la ciudad
al contratar la visita diurna; si se
contrata la visita nocturna, gratis
acompañante. Grupos 10% en servicio de guía.
Basílica de los Santos Mártires,
Vicente, Sabina y Cristeta de
Ávila
Plaza de San Vicente, 6.
Tfno: 920 255230
www.basilicasanvicente.com
[email protected]
Entrada reducida para los Amigos
del Patrimonio.
C.I. del Valle del Tiétar Castillo
de La Adrada
Ayuntamiento de La Adrada.
Tfno: 690 873136.
www.ayulaadrada.com
Precio mínimo de entrada
aplicable.
Central de Turismo de Ávila
y Ávila Monumental
Eduardo Marquina, 24 –1ºA.
Tfnos: 609 256309 – 920 227087
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Iglesia de Santo Tomé el Viejo.
Museo de Ávila
Pza. Italia s/n.
Entrada gratuita.
Monasterio de Santo Tomás
de Ávila
Plaza Granada, s/n.
Tfno: 920 352237.
www.monasteriosantotomas.es
[email protected]
Visita al Monasterio y Museos por 1 €.
Museo de Ávila
Pza. Nalvillos, 3.
Tfno: 920 211003.
Entrada gratuita.
Tren Turístico Murallito
Valle de los Borbollones, 22
Tfno: 630945021
Fax: 920 213318
[email protected]
www:murallitoavila.com
10% en grupos de más de 25 pax
presentando una tarjeta y pagando
todo una persona
Turávila
Guías Oficiales de Turismo
José Bachiller, 14-3, 2ºB.
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visitas guiadas (1/2 día y día
completo): la ciudad de Ávila/ los
Castros Celtas: Ulaca; La Mesa de
Miranda (Chamartín); El Raso y Las
Cogotas / Rutas por la provincia.
Para comer y alojarse
Bar Restaurante La Casona
Pza. Pedro Dávila, 6.
Tfno: 920 256139.
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Café Teatro Carpe Diem
Eduardo Marquina, 4.
Tfno: 920 253800.
20% descuento en el Café Teatro.
Casa Rural El Caño
Dionisio Cenalmor, 3.
Mingorría - Ávila.
Tfnos: 920 200018 / 660 275854.
Fax: 920 200 018.
www.mingorría-rural.com
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reservas de alojamiento para los
titulares de la Tarjeta de Amigo del
Patrimonio.
Casa Rural
“El Zapatero de Sexifirmo”
Tejedores, 4. Piedrahita.
Tfnos: 920 360086 – 686 570249.
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en temporada baja) y 10 % senderismo y alquiler de bicicletas (con o sin
guía), excursiones a caballo, vuelos
en parapente biplaza.
Casa Rural “La Encinilla”
Camino de Piedralaves, 21.
Navaluenga.
Tfnos: 609 218121 – 630 885190.
Fax: 920 226539.
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Gran Hostal San Segundo
San Segundo, 28.
Tfno: 920 252590.
Fax: 920 252790.
www.hsansegundo.com
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Hostal Gran Duque
Pastelería, 17-19.
Piedrahita.
Tfnos: 920 360277 / 920 360830
Fax: 920 360085
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Hotel Castillo Sancho
de Estrada. Castillo de
Villaviciosa.
Solosancho.
Tfno/Fax: 920 291082.
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Hotel Don Carmelo
Paseo Don Carmelo, 30.
Tfno: 920 228050.
Fax: 920 251241.
www.hoteldoncarmelo.es
informació[email protected]
Hotel Las Moradas
Alemania, 5.
Tfno: 920 222488.
Fax: 920 223871.
www.lasmoradas.com
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Hotel Los Cuatro Postes
Avda. Salamanca, 23.
Tfno: 920 220 000.
Fax: 920 250000.
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Hotel Palacio de los Velada
Pza. de la Catedral, 10.
Tfno: 920 255100.
Fax: 920 254900.
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Hotel Palacio de Valderrábanos
Pza de la Catedral, 9.
Tfno: 920 211023.
Fax: 920 251691.
Hotel Reina Isabel
Paseo de la Estación, 17.
Tfno: 920 251022.
Fax: 920 251173.
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Pans & Company Ávila Centro
Comercial El Bulevar
Para ver y comprar
Fundación Cultural
Diario de Ávila
Plaza Santa Ana, 2.
Tfno: 920 251513.
Fax: 920 251537.
10% descuento sobre el precio de
venta al público de entradas a
espectáculos organizados por la
Fundación.
Infantil y Cámping Esla
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Tfno: 920 251142
Tfno/Fax: 920 221142.
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todos sus productos.
Pastelerías Marisol
Duque de Alba, 11.
Tfno: 920 252222 – 920 212226
10% descuento en consumición.
BURGOS
Para visitar
Museo de Burgos
Casa Miranda. Calera, 25-27.
Tfno: 947 265875.
Entrada gratuita.
Tfno: 920 219803.
2x1 en bocadillos.
Museo del libro Fadrique
de Basilea
Posada Albarea
Travesía del Mercado, 3.
Tfno: 947 252930.
www.museofadriquedebasilea.com
[email protected]
20% descuento en la entrada.
Avda. Ramón y Cajal, 11.
Candeleda.
Tfno/Fax: 920 381136.
[email protected]
7% descuento en alojamiento en
posada rural.
Ristorante Italiano
El Rincón del Jabugo
San Segundo, 28.
Tfno: 920 252890.
10% descuento.
Centro de Iniciativas Turísticas
de Lerma
Audiencia, 6, Bajo. Lerma.
Tfno/Fax: 947 177002.
www.citlerma.com
Tarifa: 2 euros en visita guiada Villa
Ducal de Lerma del siglo XVII.
PATRIMONIO 44
61
Ciudad Romana de Clunia
Yacimiento Arqueológico.
Peñalba de Castro (Burgos).
Atención turística: 947 391250
Tarifa: entrada reducida
+info:cultura.burgos.es
Diputación Provincial de Burgos.
Monasterio de San Salvador de
Oña - Ayuntamiento de Oña
Pza. del Ayuntamiento, s/n.
Tfno: 947 300001.
Fax: 947 304402.
[email protected]
Tarifa reducida de 1,2 euros en visita
guiada a la iglesia del Monasterio
de San Salvador de Oña.
Museo de Dinosaurios
Ayuntamiento de Salas de los
Infantes
Pza. Jesús Aparicio, 6.
Salas de los Infantes.
Tfno: 947 397001.
Fax: 947 380170.
Tarifa reducida en la visita al Museo
de Dinosaurios.
Museo de Pintura y
Paleontología y Museo
de Etnografía
Ayuntamiento de Villadiego.
Pza. Mayor, 1. Villadiego.
Tfno: 947 361700.
Fax: 947 361710.
www.villadiego.com
10% en servicios de enmarcación y
en venta de obra gráfica.
Asador Casa Brigante
Pza. Mayor, 5. Lerma.
Tfno: 947 170594 – 609 817072.
10% descuento en servicio. Especialidad en cordero asado y carne
a la brasa.
Asador Vista Alegre
Vista Alegre, 13. Lerma.
Tfno: 947 170257.
www.posadadeeufrasio.com
informació[email protected]
10% descuento en servicios.
Casa Grande-Palacio de los
Serrano. (Centro de Turismo
Activo Ayuntamiento de Sotillo
de la Ribera-Burgos)
Las Eras, 7.
Tfno: 650 239109
Fax: 947 532424.
[email protected]
10% descuento en habitaciones
excepto Semana Santa y puentes.
El alojamiento incluye desayuno y
participación en la Jornada Cultural
Ribera del Duero, comprende visita
a una bodega subterránea, visita
histórico-artística y a exposiciones.
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Casa Rural Lucía
20% descuento en el museo.
Del río, 17. Vadoconde.
Tfno: 947 528149.
[email protected]
10% descuento en la casa rural
de alquiler completo o de alquiler
compartido. Excepto Semana Santa
y puentes.
Museo Histórico de las
Merindades
Pza. Mayor, 1.
Medina de Pomar.
Tfnos: 947 147042 – 947 190746.
Fax: 947 191554
www.medinadepomar.org
[email protected].
50% descuento en entrada al Museo.
Museo Municipal de Arte
Contemporáneo Angel Miguel
de Arce
Ayuntamiento de Sasamón.
Plaza Mayor, 1. Sasamón.
Tfno: 947 370 012.
Fax: 947 370555.
www.sasamon.org
Entrada gratuita.
Sala Craquel, S.L.
Trinquete, 18.
Peñaranda de Duero.
Tfno: 615 025864.
Fax: 947 512494.
www.salacraquel.es
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y cristal. 10% descuento en cerámica y muebles.
Museo de la Radio de Poza de la
Sal (Ayto de Poza de la Sal)
Plaza de la Villa s/n
Poza de la Sal
Tfno: 947 302046
té[email protected]
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entrada a las exposiciones (Tarifa
ordinaria: 2 euros, tarifa para los
Amigos del Patrimonio: 1,5 €)
Espacio Medioambiental (La
infancia de Félix Rodríguez de
la Fuente en Poza de la Sal) de
Poza de la Sal (Ayto de Poza
de la Sal)
Plaza de la Villa s/n
Poza de la Sal
Tfno: 947 302046
[email protected]
25% de descuento en la tarifa de
entrada a las exposiciones (Tarifa
ordinaria: 2 euros, tarifa para los
Amigos del Patrimonio: 1,5 €)
Sala Picas’o. Artebur S.L.
Avda. de la Paz y Arzobispo Pérez
Platero, 18.
Tfno: 947 277668.
Fax: 947 040788.
www.salapicaso.com.
62
PATRIMONIO 44
Hotel Almirante Bonifaz
Vitoria, 22-24.
Tfno: 947 206943.
Fax: 947 256404.
www.almirantebonifaz.com
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con reserva previa.
Hotel Corona de Castilla
Madrid, 15
Tfno: 947 262142
Fax: 947 208042
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[email protected]
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Hotel Rural Rey Chindasvinto
Pza del Rey Chindasvinto, 5. Covarrubias.
Tfno: 947 406560.
Fax: 947 406543.
[email protected]
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desayuno incluido (previa reserva).
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Para visitar
Castillo de Cornatel
Ayuntamiento de Priaranza
del Bierzo
Priaranza del Bierzo.
Tfno: 987 420806.
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Precio reducido a 1 € en la entrada
al Castillo de Cornatel.
Fundación Sierra-Pambley
(Museo Sierra-Pambley)
Plaza de Regla, 4
(frente a la Catedral)
Tfno: 987 276775
Fax: 987 228354
[email protected]
www.sierrapambley.org
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Sierra-Pambley
Museo de León
Plaza de Santo Domingo,8
Tfno: 987 236405
www.museodeleon.com
[email protected]
Exposición permanente y temporales. Entrada gratuita.
Museo de León
“Anexo San Marcos”
Plaza de San Marcos, s/n
Tfno: 987 245061
www.museodeleon.com
[email protected]
Exposición permanente.
Entrada gratuita.
Villa Romana de Navatejera
Villaquilambre.
Entrada gratuita.
Patronato de Turismo
del Bierzo
Avda. De la Minería, s/n. 3º planta.
Ponferrada.
Tfno: 987 409670 – 619 258355.
www.ccbierzo.com
Reducción de 0,50 euros en la visita
guiada a las Médulas.
Museo Arqueológico
de Cacabelos
Villa Romana de La Olmeda
(Diputación de Palencia)
Las Angustias, 24
Cacabelos
Tfno: 987 546993
Fax: 987 549275
www.cacabelos.org
museo arqueológico@
cacabelos.org
Entrada reducida para su visita y
15% de descuento en libros.
Saldaña (yacimientos)
Pedrosa de la Vega
Tfnos: 979 119997 / 670 450143
Fax: 647 47084
www.villaromanalaolmeda.com
[email protected]
Casa de Turismo Rural
“Los Volantes”
Centro de Turismo Rural
“El Urogallo”
Ctra. de la Valdavia s/n.
Bárcena de Campos.
Tfnos: 979 887050 – 669 311911.
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Tfno/Fax: 987 264122.
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Hotel La Posada Regia
Regidores 9-11.
Tfno: 987 213173.
Fax: 987 213031.
www.regialeon.com
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10% de descuento sobre las tarifas
vigentes, 5%de descuento en pago
con tarjeta.
La Posada del Marqués
Pza. Mayor, 4.
Carrizo de la Ribera.
Tfno: 987 357171.
Fax: 987 358101.
www.posadadelmarques.com
[email protected]
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habitaciones por tarjeta y día.
Restaurante Bodega Regia
Regidores, 9-11.
Tfno: 987 213173.
Fax: 987 213031.
www.bodegaregia.com
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Barrios de la Vega.
Tfno: 629 661582
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excepto Semana Santa,julio y
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con 2.000 m2 de jardín, merendero,
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Avda. Casado del Alisal, 26.
Tfno: 979 749044.
Fax: 979 747577.
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en habitación. Garaje incluido.
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Castillo de Magaz.
Magaz de Pisuerga.
Tfno: 979 840 000.
Fax: 979 784 185.
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Garaje incluido.
Para visitar
Hotel-Restaurante
Tierra de Campos
Museo de Palencia
Pza. del Cordón, s/n.
Tfno: 979 752328.
Entrada gratuita.
Aula de Arqueología de Herrera
de Pisuerga
Avda. Eusebio Salvador Marino, s/n.
Herrera de Pisuerga.
Tfno: 979 130000.
Entrada reducida (1,20 €) en el Aula
Arqueológica.
Centro de Interpretación
Canal de Castilla
Ctra. Nacional 611. Km. 78,8. Herrera
de Pisuerga.
Tfno: 979 130000.
Fax: 979 130067.
Entrada gratuita concertando visita.
Fundación Eugenio Fontaneda
Castillo de Ampudia.
Ampudia.
Tfno: 629 768247.
Fax: 979 768023.
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Castillo y a la Colección Eugenio
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Fundación Díaz Caneja
Lope de Vega, 2.
Tfno: 979 747392.
Fax: 979 718138.
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permanentes o temporales.
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los pagos con tarjeta.
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SALAMANCA
Para visitar
ADECOCIR
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Ciudad Rodrigo
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Patrimonio en las visitas a:
Aula Arqueológica y estación
rupestre de Siega Verde, Centro de
Interpretación de las Fortificaciones
de Frontera, Aula Histórica de San
Felices de los Gallegos, Aula Histórica de Aldea del Obispo.
Castillo de los Duques de Alba
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Plaza Mayor, 1
Alba de Tormes
Tfno: 923 300024.
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Castillo de Montemayor del Río
(Ayto de Montemayor del Río)
Tfno: 923 431151 / 629 198188.
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Museo de Salamanca
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Tfno: 923 212235.
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Vilvestre.
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Susurrart
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Tfno: 923 482251.
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Béjar-Valdesangil.
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Casas del Conce, Huerta, Hinojosa
de Duero y Santa Mª del Sando.
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Fax: 923 320226
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Museo de Arte Contemporáneo
Esteban Vicente
Plza. De las Bellas Artes
Tfno: 921 462 010
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Entrada gratuita.
C.I. del yacimiento de
Estebanvela
Molino, 4.
Estebanvela -Ayllón.
Tfno: 921 553000.
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Enebralejos en Prádena
Teléfono-fax: 921 507113
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la tarjeta.
Fundación Centro Nacional del
Vidrio
Paseo del Pocillo, 1.
La Granja.
Tfno: 921 010700
Fax: 921 010701
www.fcnv.es
[email protected]
Entrada gratuita a su Museo.
Fundación Cultural
Rodera-Robles
San Agustín, 12.
Tfno: 921 460207.
www.rodera-robles.org
[email protected]
Entrada gratuita para usuario y tres
personas más.
Guia oficial de turismo María
Alcázar Rus Ruiz
SEGOVIA
Del Corcho, 8
Huerta - Arcones
Tfno: 921 440642 / 606 226208
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10% de descuento en la tarifa oficial
en las visitas guiadas a Segovia y
provincia
Para visitar
Monasterio de San Antonio
el Real
Acture de Coca S.C.
Castillo de Coca
San Antonio el Real, 6.
Tfnos: 921 442114 / 622 484300.
[email protected]
Tarifa de entrada reducida.
Domingo Conde, 9. Coca.
Tfno: 617 573554.
Fax: 921 586231.
Tarifa reducida en visita al Castillo
de Coca.
Ayuntamiento de Segovia.
Área de turismo
Judería vieja 12.
Tfno: 921 460354.
www.turismodesegovia.com
www.segovia.es
[email protected],
información.muralla@ turismodesegovia.com, informacion.casamachado@ turismodesegovia.com
Ofrece descuentos en la tarifa de
entrada de: Centro didáctico de la
judería, Centro de Interpretación de
la Muralla de Segovia Puerta de San
Andrés y Casa Museo de Antonio
Machado.
Ayuntamiento de El Espinar Oficina de Turismo
Pza. de la Constitución, 1.
Tfno: 921 181342
Fax: 921 182316
www.elespinar.es
[email protected]
Regalo de la “Guía del senderista” y
“Cuaderno de Campo” del municipio
de El Espinar.
Museo Zuloaga
Pza. San Juan de los Colmenares, s/n.
Tfno: 921 463348.
Entrada gratuita.
Museo de los Fueros de
Sepulveda
Santos Justo y Pastor, 8 .
Sepúlveda.
[email protected]
www.museodelosfueros.es
Tfno: 921 540 425
Fax: 921 540 810
Entrada gratuita para el titular de
la Tarjeta de Amigos del Patrimonio
y un acompañante.
Casas Rurales “Estrella Polar”
Corcho, 8. 40164
Huerta- Arcones
Tfno: 606 226208
www.laestrellapolar.info
[email protected]
10% de descuento en alojamientos
completos (2 o 4 personas) fin de
de semana. De Lunes a Viernes 4
noches al precio de 3.
Casa Rural “La Bodeguilla”
de Armuña
Iglesia, 11. Armuña.
Tfno: 921 444873.
www.armuna.tk
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10 % descuento en casa rural de
alquiler completo, habitaciones con
baño incorporado, situada en un
edificio blasonado del siglo XVII.
C.T.R “Posada del Acebo”
Rafael Matesanz, 7. Prádena.
Tfnos: 921 507260 / 699 091442.
Fax: 921 429202.
www.el-acebo.com
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10% descuento en alojamiento
(individual o en grupo) en casona
rehabilitada del siglo XVIII (8
habitaciones dobles con baño). Se
gestionan rutas.
Hotel Infanta Isabel
Plaza Mayor, 12
Tfno: 921 461300
Fax: 921 462217
www.hotelinfantaisabel.com
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10% descuento sobre la tarifa
normal.
Hotel Spa La Casa Mudéjar
Isabel la Católica, 8.
Tfno: 921 466 250.
Fax: 921 466 238.
www.lacasamudejar.com
[email protected]
10% descuento en el alojamiento
sobre la tarifa ordinaria del hotel.
Dentro de sus muros se puede disfrutar de artesonados del XV únicos,
entre otros, descubiertos recientemente gracias a la restauración del
inmueble.
Hotel Palacio San Facundo
Plaza de San Facundo, 4
Tfno: 921 463061
[email protected]
www.hotelpalaciosanfacundo.com
Hotel moderno y encantador ubicado entre la catedral y el acueducto
con parking en el edificio.
10% de descuento en alojamiento
sobre tarifa oficial.
Mesón de Cándido
Azoguejo, 5.
Tfno: 921 425 911.
Fax: 921 429 633.
www.mesondecandido.es
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10% descuento en restaurante.
Pastelería Tradicional Yagüe
Bruno Ortega, 10. El Espinar.
Tfno/Fax: 921 182 121.
10% descuento en todos los productos que elaboran.
Restaurante el Fogón Sefardí
Judería Vieja, 17.
Tfno: 921 466 250.
Fax: 921 466 238.
[email protected]
Aperitivo especial y 10% de descuento en comidas o cenas a la carta (no
menús).
Restaurante José María
Cronista Lecea, 1.
Tfno: 921 461 111.
Fax: 921 460 273.
10% descuento en comedor y detalle
de la casa. Aperitivo especial.
Para ver y comprar
El Caloco. Flores y Plantas
Plaza de la Constitución, 7.
El Espinar.
Tfno: 921 182 126.
10% descuento en plantas, flores,
químicos y envases o cestos que
sirven.
SORIA
Para visitar
Árboles Azules S.L.Centro
Micológico de Navaleno
San Roque, 10.
Navaleno.
Tfno: 669 564015
www.arbolesazules.com
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PATRIMONIO 44
63
Entrada gratuita al Centro Micológico de Navaleno y 10% de descuento
en rutas micológicas guiadas en
Navaleno.
Museo Numantino
Paseo del Espolón, 8.
Tfno: 975 221 428.
Entrada gratuita.
Ermita de San Baudelio
de Berlanga
Casillas de Berlanga.
Berlanga.
Entrada gratuita.
Fundación de Blas - Villodres
Eleta, 2-4. El Burgo de Osma.
Tfno/Fax: 975 341 006.
www.deblasvllodres.org
[email protected]
Visita gratuita y guiada a las
colecciones sobre mueble clásico
castellano y leonés, arqueología y
pintura contemporánea. Periodos
de 12 a 14h. y 17 y 20h. Del 1-15 julio
sólo abierto sábados y domingos.
Monasterio de San Juan
de Duero
Plza. de las Ánimas, s/n.
Entrada gratuita.
Museo Monográfico
de Tiermes
Restaurante Virrey Palafox
Universidad, 7.
El Burgo de Osma.
Tfno: 975 340222.
www.virreypalafox.com
[email protected]
10% descuento en comedor e invitación a visita guiada a la Catedral.
Hotel La Reserva
de San Leonardo
CN 234 Km 401 .
San Leonardo de Yagüe.
Tel: 975 376912.
Fax: 975 376908.
[email protected]
Ofrece un 10% de descuento en
alojamiento y desayuno en temporada baja.
Otros servicios
Teatro Palacio de la Audiencia
Pza. Mayor s/n.
Tfno: 975 234100.
Fax: 975 234119.
Invitación gratuita para el beneficiario de la Tarjeta al comprar en
taquilla una entrada (en aquellas
actuaciones en que se hace este
descuento promocional a diversos
colectivos).
Yacimiento arqueológico.
Tiermes.
Entrada gratuita
VALLADOLID
Yacimiento Museo Arqueológico
de Ambrona
Para visitar
Ctra. Torralba - Miño de Medinaceli,
km 3,1. Ambrona.
Entrada gratuita.
Yacimiento Museo Arqueológico
de Numancia
Garray.
Entrada gratuita.
Asociación Schola Nostra
(Museo de la Escuela)
C/ Real 35, Berlanga de Duero
Tfno 975343123
Visita guiada al centro-Museo de
la Escuela (Siglos XIX y XX). Desplegable gratuito. Abierto de Lunes a
Sábado.
Complejo Turístico Rural
Valdelavilla
San Pedro Manrique.
Tfno: 975 185 532/35/36.
Fax: 975 185 511.
www.valdelavilla.es
[email protected]
10% descuento sobre tarifa.
Hotel HUSA Alfonso VIII
Alfonso VIII, 10.
Tfno: 975 226 211.
Fax: 975 213 665.
www.hotelalfonsoviiisoria.com
[email protected]
En restaurante, servicio carta 10%
descuento (no bodega); en habitaciones, 10% descuento no acumulable a otras ofertas.
Hotel II Virrey
Mayor, 4. Burgo de Osma.
Tfno: 975 341311.
Fax: 975 340855.
ww.virreypalafox.com
[email protected]
10% descuento en el hotel, previa
presentación de la Tarjeta. Visita
guiada a la Catedral.
La Venta de Tiermes
y Hotel Termes
Yacimiento Arqueológico de Tiermes. Montejo de Tiermes.
Tfno: 975 352055
10% descuento tanto en servicios de
restaurante como hotel.
64
PATRIMONIO 44
Castillo de la Mota y
Palacio Real Testamentario
Aster Magonia
Gestión y Dinamización de Espacios
Culturales.
Ángel Molina, 29 , 6º A.
Medina del Campo.
Tfno: 983 810063.
www.astermagonia.com
[email protected]
Tarifa especial para la visita del CRV
Castillo de la Mota. Tarifa especial
para la visita al Palacio Real
Testamentario de Isabel la Catolica.
Aula del Despoblado Medieval
de Fuenteungrillo
Ayuntamiento de Villalba de los
Alcores.
Plza. Mayor, 4.
Villalba de los Alcores.
Tfno: 983 721500.
Fax: 983 721594.
10% descuento en visitas al despoblado medieval de Fuenteungrillo.
C.I. del Movimiento Comunero
Ayuntamiento de Torrelobatón
Castillo de Torrelobatón.
Plaza Mayor, 1.
Torrelobatón.
Tfno: 665 834753
[email protected]
Descuento del 30% en el precio de
entrada.
Fundación Museo de las Ferias
de Medina del Campo.
San Martín, 26
Medina del Campo
Tfnos: 983 837527 – 983 812462
Fax: 983837527
www.museoferias.net
[email protected]
Descuento de un euro en cada
entrada.
Museo de Arte Contemporáneo
Español “Patio Herreriano”
Jorge Guillén, 6.
Tfno: 983 362908.
Fax: 983 375295.
www.museopatioherreriano.org
Tarifa reducida del museo tanto
en la colección permanente como
exposiciones temporales.
Museos gestionados por la
Asociación en Medina de
Rioseco
Asociación para la Restauración y
Conservación de los Templos.
Iglesia de Santa cruz
Lázaro Alonso s/n,
Medina de Ríoseco
Tfno: 983 700887
Fax: 983 725026
[email protected]
[email protected]
25% de descuento en los museos
gestionados por la Asociación:
Museo de Semana Santa, Capilla de
los Benavente, Iglesia de Sta. María,
Iglesia de Santiago y Capilla de los
Pasos Grandes.
Museos y Colecciones de la
Fundación Joaquín Díaz
Real, 4. Urueña.
Tfno: 983 717 472.
Fax 983 717014.
www.funjdiaz.net
[email protected]
Acceso gratuito a museos y colecciones de la Fundación que se exponen
al público.
Museo de Valladolid
“Palacio de Fabio Nelli”
Pza. de Fabio Nelli, s/n.
Tfno: 983 351 389.
Entrada gratuita.
Museo del Vino Emina
Ctra. de San Bernardo s/n
47359 Valbuena de Duero
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Incluye visita al museo de la historia
del vino y bodega+degustación de
vino Emina y aceite.
Balneario Villa de Olmedo
Pago de Sancti Spiritus
Olmedo.
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Fax: 983 600934.
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a la bodega con guía.
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al grupo Matarromera (Emina,
Matarromera, Valdelosfrailes,
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emina.es
Bodega Matarromera
Ctra. Renedo-Pesquera km. 30
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visitar la bodega de forma guiada
conociendo así todo el proceso de
elaboración del vino. Degustación
de 2 vinos + 1 aceite.
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Domingo). Menú especial de Lunes a
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y León
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