Derecheo del histograma.. Por que? , Piensa en

Derecheo del histograma.. Por que? , Piensa en

Derecheo del histograma.. Por que? , Piensa en verde
En primer lugar aclararé unos conceptos básicos que si bien resultan tediosos sin
embargo constituyen el alma mater de la captura digital.
1) El negativo digital por antonomasia es el archivo Raw, del inglés crudo. Es el archivo
virgen que guarda los metadatos de captura. Un archivo no destructivo y reprocesable.
2)Las cámaras fotográficas trabajan a 10,12, 14 Bits, según tipo. Matizando esto me
parece interesante comentar que todos deberíamos saber cual es el punto de saturación
máxima de nuestro sensor.
Por poner un ejemplo, la eos 450 d, trabaja en 14 bits. Es decir si cálculamos conla
expresión 2exp14 obtenemos el valor de 16384. Habida cuenta que el punto de
saturación de la cámara es 16405> 16384, podríamos afirmar que la eos 450 trabjaría
con un valor ligeramente superior a 14 bits. Pero desde un punto de vista pragmático la
gama tonal recogida correspondería a 16384 niveles.
Podéis calcular el punto de saturación máxima de vustra cámara a partir de un raw
quemado , mediante revelado neutro lineal .
3) Visto esto, decir que en digital, de todos es sabido que la exposición de la toma debe
hacerse para altas luces. Y esto porque? Debido a las características de linealidad del
sensor, estos dedican muchos niveles a las luces. Para ilustrar lo dicho procedo con la
siguiente imagen de un histograma en donde se divide por pasos de diafragma el
histograma lineal de una toma, de modo que estas líneas verticales paralelas al eje de
ordenadas representan los límites por diafragmas con valores de gama tonal para in
sensor de 14 bits.
Como podéis observar , en el último paso de diafragma se almacenan un total de 8192
niveles. Del mismo modo en el paso anterior la gama tonal es la mitada y así
sucesivamente hasta llegar a negros, valor0.
Imaginaos que subexponéis un paso por debajo del punto de saturación máxima del
sensor. Esto conlleva que estaríais perdiendo 8192 niveles de riqueza tonal. ¿ Ni más ni
menos que la mitad de la gama tonal que soporta el sensor! Desde luego la moraleja que
se obtiene de esta observación es que hay que optimizar al máximo la captura, en aras
de lograr que el captor recoja el máximo posible de información. Pero esto hay que
hacerlo con cuidado. Porque si quemáramos los píxeles perderíamos la información de
manera irreversible.
Ahora bien, resulta que si derecheamos una toma al máximo con balance de blancos
preestablecido, el histograma que obtenemos en la pantalla LCD de la cámara es el
correspondiente a una imagen Jpeg, con unas condiciones de enfoque, saturación y
balance blancos. Es decir, lo que hace la cámara es procesar ( No Revelar) internamente
la captura raw con unos parámetros de ajustes no lineales, mostrando un histograma
"falseado" que no corresponde con el archivo Raw.
Esta captura de pantalla ilustra que para un balance blancos conseguí derechear al
máximo el histograma. Observad que incluso hay alguna zonita quemada.
Pero a continuación demostraré que podría haber sobrexpuesto más sin perjuicio de
quemar luces, y con la consiguiente ganancia de riqueza tonal en el último paso de
diafragma. Recordad según lo expuesto que cada paso superior continen el doble de
niveles que el anterior.
En la siguiente imagen, he sometido a un revelado neutro lineal un captura mediante un
balance de blanco automático. Al revelar con parámetros neutros y anulando el balance
de blancos obtengo el histograma del Raw. Para ello he invocado a mi revelador
primario Dcraw, con la siguiente instrucción, propiciando un revelado neutro sin
demosaicing: dcraw -v -d -r 1 1 1 1 -4 -T -t 0 foto.cr2. Luego con el programama
histogrammar de Guillermo Luijk he analizado la imagen.
Fijaos en el histograma. No os llama la atención de que el último paso de diafragama
esta vacío?. Esto supone una pérdidad de niveles del orden de la mitad. 8192 niveles sin
capturar en 14 bits. Pero si rescalamos la imagen a16 bits supone una pérdida de 32768.
Ostras he dejado de registrar la mitad de niveles que es capaz de captar mi sensor.
Menuda barbaridad. En toma aparentemente " bien expuesta", me he comido la mitad de
gama tonal.
Solucion. Heineken. Piensa
en verde. Lo increible de un
hulk raw como carta de
balance de blancos.
Como bien habréis deducido, la clave para obtener un histograma lineal, fiel al Raw,
consinte en anular el balance de blancos de la cámara. Con esto conseguiréis un
histograma lineal 100 %.
Yo disparo con una carta magenta como balance de blancos establecido en mi cámara.
El aspecto de la toma es verdoso y feo. Pero al procesar la imagen con mi revelador y
asignarle el balance de blancos que estime oportuno obtengo los tonos reales de la
imagen. Y además consigo captar al máximo toda la información tonal posible en mi
sensor porque todo el derecheo lo empleo en gama tonal. Y Utilizando esta carta y
derecheando el histograma el éxito está garantizado. Pensad que ese paso que estaba
vacío realmente debido al balance de blancos de la cámara lo voy a rellenar con más
exposición= mas derecheo.
Observando el aspecto de salida de un Raw con balance de blancos anulado. Este
aspecto tal y como el sensor ve la imagen. Es decir estoy visualizando la imagen que
visualiza el sensor. El raw puro!!!!!.
Pues con este archivo de salida, con al ACR le aplicáis los ajustes de blancos, contratste
y demás y tenéis una imagen con un máximo de calidad.
El que quiera descargarse la carta de balance de blancos para su cámara que pinche en el
siguiente enlace:
http://www.guillermoluijk.com/tutorial/uniwb/index.htm
Espero que os sirva de utilidad.