"Mazurca para dos muertos": la historia o el retorno de las voces y

"Mazurca para dos muertos": la historia o el retorno de las voces y los discursos
Publicado por Rosa C. Audubert en Espéculo nº 15
Dice Michel Foucault que las utopías consuelan porque permiten armar las fábulas y los
discursos, mientras que las heterotopías inquietan porque minan secretamente impidiendo
nombrar esto o aquello, porque rompen la sintaxis menos evidente que es la que hace
permanecer juntas a las palabras y las cosas. Son ellas las que -según Foucault- detienen las
palabras en sí mismas, desafían toda posibilidad de gramática, envuelven en esterilidad el
lirismo de las frases y desatan el mito que, como realidad cultural puede ser abordada desde
múltiples perspectivas.
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La literatura, cuyo ser es el lenguaje, se vuelve revolucionaria, cuando la mano hábil de algún
escritor que necesita expresarse más libremente se atreve a jugar con él buscando nuevas
formas de expresión, manipuleándolo a su gusto sin importarle la transgresión de las leyes
gramaticales. Multiperspectivismo del mito que se abre a un "...desorden que hace centellar los
fragmentos de un gran número de posibles órdenes en la dimensión, sin ley ni gramática de lo
heteróclito.
A partir de la construcción ficcional de la historia de un pueblo, con sus amores, sus odios, sus
lealtades y sus traiciones, alcanza Camilo José Cela, con Mazurca para dos muertos ,
fácilmente ubicable en el corpus de la narrativa de la Guerra Civil Española, el nivel simbólico
que trasciende la historia planteada y nos ubica en la reflexión de una de las problemáticas de
la literatura española moderna: la preservación de la memoria, íntimamente ligada a la
necesidad de asegurar la identidad. Alienación, desunión, destierro, claves de un exilio que ha
echado raíces y del que la Guerra Civil Española es sólo una muestra.
Inmerso en una renovación permanente de modelos que van desde la confesión a la crónica y
de ésta a la letanía, el autor que nos ocupa experimenta en sus textos el placer de jugar con
las formalidades de la novela tradicional respetando su estructura externa, a la vez que
destruyendo sus procedimientos narrativos para imponer otros que apuntan a lograr la
coherencia textual a partir del recurso de la serialidad.
Las voces del texto y la enunciación del discurso serán los caminos a recorrer para puntualizar
- desde las técnicas narrativas utilizadas- el alcance simbólico de la novela.
En efecto, la novela propuesta parecería ubicarse, por su forma compositiva, dentro del canon
de la novela nueva que nos remite a la expresividad polifónica de la narrativa beckettiana. 1/1