Pedazos de nuestra identidad esparcidos por el mundo
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Pedazos de nuestra identidad esparcidos por el mundo
UNED Trabajo fin de carrera Diplomatura de Turismo PEDAZOS DE NUESTRA IDENTIDAD ESPARCIDOS POR EL MUNDO María Del Carmen Jiménez Rodríguez Año 2010 Trabajo fin de carrera Diplomatura de Turismo ÍNDICE 1.- Evolución y definición del concepto “Patrimonio” pág.3 2.- El expolio del Patrimonio español pág.8 2.1.- Origen y significado del término expolio pág.8 2.2- Cambios que introduce la Revolución francesa en la consideración de los Bienes Patrimoniales. Expoliadores 2.3.-Leyes desamortizadoras de Mendizábal pág.8 pág.11 2.4.- Contrabando de arte tras la Segunda Guerra Mundial. Expolidores pág.12 2.5.- Expoliadores en la actualidad pág.15 3.- Estudio de casos de Patrimonio español expoliado pág.18 3.1.- Cuadros de Goya, Picasso, Dalí y Miró pág.19 4.- Lucha contra el expolio pág.28 4.1- Legislación y prácticas políticas que supone el expolio, desde la postguerra hasta nuestros días pág.28 4.2.- LPHE, de 1985. Reflexión sobre sus deficiencias pág.33 4.3.- La ciudadanía contra el expolio pág.35 1 Trabajo fin de carrera Diplomatura de Turismo 5.- Conclusión pág.36 6.- Bibliografía pág.38 2 Trabajo fin de carrera Diplomatura de Turismo Francisco de Goya y Lucientes (Fuendetodos, Zaragoza, 30 de marzo de 1746 – Burdeos, Francia, 15 de abril de 1828) fue un pintor y grabador español. Su obra abarca la pintura de caballete y mural, el grabado y el dibujo. En todas estas facetas desarrolló un estilo que inaugura el Romanticismo. El arte goyesco supone, asimismo, el comienzo de la Pintura contemporánea, y se considera precursor de las vanguardias pictóricas del siglo XX. Pablo Ruiz Picasso ( Málaga, España; 25 de octubre de 1881 - f. Mougins, Francia; 8 de abril de 1973), conocido como Pablo Picasso, fue un pintor y escultor español, creador, junto con Georges Braque y Juan Gris, del movimiento cubista. 3 Trabajo fin de carrera Diplomatura de Turismo Salvador Domingo Felipe Jacinto Dalí i Domènech, más conocido como Salvador Dalí, 1° Marqués de Dalí de Púbol (Figueras, España, 11 de mayo de 1904 – ibídem, 23 de enero de 1989), fue un pintor español considerado uno de los máximos representantes del surrealismo Joan Miró i Ferrà (* Barcelona, 20 de abril de 1893 — Palma de Mallorca, 25 de diciembre de 1983) pintor, escultor, grabador y ceramista español, considerado uno de los máximos representantes del surrealismo. 4 Trabajo fin de carrera Diplomatura de Turismo 1.- Evolución y definición del concepto "Patrimonio". Patrimonio cultural, histórico o artístico, son términos que nacen principalmente por un sentimiento de nostalgia y que han ido evolucionando a través del tiempo. El hombre desde siempre ha sentido admiración por muestras de expresión artística de otras épocas, y ha tenido la necesidad de protegerlas: - En la Antigüedad, se valoraban los bienes muebles, objetos de uso, pinturas, esculturas, cerámicas..., admiraban objetos preciosos de otras culturas, obtenidos en botines de guerra o comprados en mercados. Eran muestra de refinamiento, poder y prestigio; con ellos se adornaban las casas patricias, termas, vias públicas o edificios emblemáticos. La tradición de proteger estas piezas provenía de la Grecia Clásica, y continuó durante el periodo Helenístico. - La Edad Media, desde el s.V hasta el s. XIV aproximadamente, fue un periodo poco favorecido para la creación artística, armas, joyas, reliquias y objetos donados por el fervor religioso, constituyeron el Patrimonio medieval. El Patrimonio histórico - artístico lo constituyeron los edificios paganos reutilizados para dotar de sentido su presencia. - En el Renacimiento, s. XIV, los humanistas del Quattrocento intentan olvidarse de la etapa medieval e intentan servirse del modelo de la Antigüedad. La arquitectura y el arte romano constituyen un pasado glorioso que quieren revivir. Éste es el origen del querer acumular con sentido de memoria y futuro. - Durante el s. XVI, el modelo italiano se difunde entre las principales monarquías europeas. La realeza, nobleza y clero, eran propietarios de grandes colecciones de pinturas, tapices, armas, muebles, relojes..., atesoradas para mostrar el poder de su linaje a través del aprecio artístico, a la vez que también se encargaban de su protección y salvaguarda; esta situación duró hasta el s. XIX, momento en el que se instaura la monarquía constitucional como consecuencia de la guerra de la independencia, y los bienes pasan a manos del Estado, a partir de aquí será él el encargado de su custodia. 5 Trabajo fin de carrera Diplomatura de Turismo La Casa de los Austria aportó mucho al Patrimonio Histórico Español, grandes favorecedores del arte y de los artistas, como después también lo serían los Borbones. Tras la II Guerra Mundial fue cuando verdaderamente afloró un fuerte sentimiento de anhelo por lo desaparecido, bien debido al expolio o por la destrucción bélica, fue entonces cuando se tomó conciencia real del valor de lo perdido. Los Gobiernos empezaron aquí a tomar las primeras medidas encaminadas a la conservación y preservación de lo que conocemos como Patrimonio. En principio esta protección va referida a bienes con gran belleza formal o valor económico, pero poco a poco aparece la necesidad de proteger también otros bienes sin cualidades artísticas, es aquí cuando el concepto adquiere un valor social y podemos hablar de Bien Cultural , término que se definió por primera vez en La Convención de la Haya de 1954, y que abarca todo aquello que es vestigio del hombre, todo lo que nos dé idea o valor de civilización en el espacio y en el tiempo, aunque carezca de esencia artística. Patrimonio cultural, histórico o artístico y Bien Cultural, son términos que se utilizan indiscriminadamente para hacer referencia al conjunto heterogéneo de Bienes, que nos dan idea o valor de civilización con capacidad de comunicar en el espacio y en el tiempo, aunque carezcan de esencia artística, porque han sido testigos de la "historia del hombre" y conforman en definitiva la riqueza de la Nación: - inmuebles y objetos muebles de interés artístico, histórico, paleontológico, etnográfico, científico o técnico. - el Patrimonio documental y bibliográfico. - el Patrimonio de los Archivos, Bibliotecas y Museos. - los yacimientos arqueológicos. - las zonas arqueológicas. - los sitios naturales, jardines y parques que tengan valor artístico, histórico o antropológico. - elementos culturales materiales o inmateriales que hayan sido testimonio de la vida de un pueblo, también son considerados Patrimonio las lenguas, la literatura, las fiestas, las 6 Trabajo fin de carrera Diplomatura de Turismo costumbres y las tradiciones populares, la música, la danza, las prácticas religiosas, la artesanía,... La protección del Patrimonio aporta beneficio moral a la sociedad, es símbolo de educación y progreso. Una sociedad que protege su Patrimonio es digna de prestigio, y reclama la atención de otras culturas. 7 Trabajo fin de carrera 2. Diplomatura de Turismo El expolio del Patrimonio español. 2.1.- Origen y significado del término expolio: El término expolio, proviene del término latino spolium, significa despojo. La Real Academia Española de la Lengua, lo define como acto de despojar con violencia o con iniquidad (con injusticia y gran maldad). La Ley del Patrimonio Histórico del 25 de junio de 1985, en su artículo 4 dice a respecto que se entiende por expoliación toda acción u omisión que ponga en peligro de pérdida o destrucción alguno o todos los valores de los bienes que integran el Patrimonio Histórico Español, o que perturbe el cumplimiento de su función social. Debemos entender así que es un acto injusto y malévolo sobre los bienes culturales, a través del cual se priva a la sociedad del disfrute de los mismos. 2.2.- Cambios que introduce la Revolución francesa en la consideración Bienes Patrimoniales. Expoliadores. de los Durante la Revolución Francesa: - La estructura social se transformó. - Los bienes patrimoniales sufrieron las consecuencias del conflicto bélico quedando en el mejor de los casos al amparo del enemigo, cuando no destruidos. - Los bienes histórico - artísticos pasaron a ser titularidad de la soberanía de la Nación, gracias a las Leyes desamortizadoras de Mendizábal dejaron de pertenecer a la Corona, aristocracia y Clero, excepto algunas iglesias, catedrales parroquias y palacios de prelados; el Estado asumió la responsabilidad de custodiar y velar por la protección del Patrimonio. Los generales franceses, tras su expulsión, no se fueron con las manos vacías: El mariscal francés Soult, famoso por su rapacidad, ordenó a las iglesias que le regalasen los mejores cuadros; con este procedimiento llegó a reunir la más importante colección de pintura española jamás reunida a nivel privado, aunque tuvo predilección por los Murillos, también se llevó cuadros pintados por otros artistas como Zurbarán, Ribera, Velázquez o Alonso el Cano. 8 Trabajo fin de carrera Diplomatura de Turismo Muchos de los cuadros fueron puestos en el mercado internacional, subastados y esparcidos por toda Europa y otras partes del mundo: París Budapest, San Petersburgo, Londres, Nueva York y Washington. Tan sólo la "Inmaculada" de Velázquez, actualmente en el Museo del Prado y el "San Sebastián asistido por Lucinda y Santa Irene" de Ribera, a día de hoy en el Museo de Bilbao, fueron recuperados. Godoy, participó de manera activa en el saqueo iglesias y robo de cuadros, despreciando a los pintores españoles, tenía predilección por los maestros flamencos e italianos Mathieu de Faviers fué otro general que, junto con Sebastani, tuvo debilidad por los Murillos; Sebastani, además de las obras artísticas que recibió de manos de Godoy, sustrajo otros más de doscientos cuadros, de los que sólo nueve eran de maestros españoles, tampoco apreciaba la pintura española, aunque se sospecha que tuvo alguno más que vendió a Luciano Bonaparte. Murat,en 1808, saqueó el palacio de Godoy y robó sus cuadros. Juan Bautista Eblé y Desollé también fueron expoliadores de arte español. José Bonaparte, tenía como costumbre obsequiar a sus generales con cuadros, en agradecimiento a los servicios prestados. Entre otros, fueron premiados de este modo: Desollé, Soult y Sebastani. Además, en su regreso a Francia, fue acompañado por un convoy de más de un centenar de furgones cargados de pinturas, arrancadas del Palacio Real de Madrid. Antes de atravesar la frontera española fue asaltado y parte del botín cayó en manos de Wellington, un general inglés que, aunque devolvió lo encontrado a su origen, finalmente se llevó los cuadros, debido a que el por aquel entonces ministro de España en Inglaterra, Duque de Fernán Núñez, regaló todas las pinturas recuperadas a Wellington. 9 Trabajo fin de carrera Diplomatura de Turismo Bonaparte retratado con las joyas de la corona española que luego se llevaría. Crochart, también general del ejército francés, se hizo con ciento once cuadros de artistas flamencos y españoles. Lapereyre, se llevó nueve obras españolas, junto con otras holandesas y flamencas; a partir de 1817 se dedicó a vender para mejorar su colección española. También participaron D' Armagnag, Belliard, Lejeune y Dupont. Los generales franceses seguro que fueron conscientes del valor que las obras españolas alcanzarían en el mercado, por eso, aún no siendo coincidentes con sus preferencias artísticas, decidieron hacerse con ellas aprovechando las ventajas que brindaba la guerra. Millares de cuadros fueron enviados a Francia. Aunque la mayor parte de la pintura española expoliada fué debido a la ocupación francesa, no debemos olvidar a marchantes y comerciantes de arte, que también sacaron provecho de la situación. algunos de los más significativos fueron: Jean Baptiste Pierre Lebrun, pintor y marchante profesional que acudía a los saqueos de guerra para comprar pintura española; en su casa de París reunió una notable colección que agrupó en la que llamó Gallerie Espagnole y que abría dos veces por semana al público. 10 Trabajo fin de carrera Diplomatura de Turismo Quilliet, que ayudaba a Jean Baptiste en sus consecuciones de arte, también contribuyó de manera importante al expolio español, junto a otros como Nathan, enviado por Buchanan, Wallis y Coestvelt, éste último de nacionalidad holandesa. Se supone que participaron muchos más, considerando la cuantiosa obra esparcida, pero poco más se sabe de los que intervinieron ni de lo expatriado, casi todas las obras expoliadas pasaron por Francia, Ginebra y Suiza fueron también importantes escondites de arte. Se supone que la obras fueron subastadas en el mercado europeo, y que después se esparcieron por el resto del mundo, siendo actualmente muy insignificante lo recuperado. Fue un atentado contra nuestro Patrimonio difícil de subsanar, por no decir imposible. 2.3.- Leyes desamortizadoras de Mendizábal. En el s. XVIII, con Godoy , se iniciaron las Leyes desamortizadoras con un carácter proyectista, pero fue e el s. XIX, en el periodo de regencia de María Cristina, cuando se hicieron realidad. Mendizábal dictó las Leyes y Decretos que regularon el proceso desamortizador con el objetivo de fortalecer el papel del Estado, sin embargo, pronto optó por abandonar esta causa y adoptar una nueva: liquidar la deuda que había generado la guerra, y ganar amigos para la causa liberal. En 1834 se suprimió el Tribunal de la Inquisición, pasando sus bienes a la extinción de la Deuda Pública. Un año más tarde ya estaban disueltas todas las órdenes religiosas existentes en España (se cerraron conventos de religiosas y monasterios de religiosos, se les incautaron sus bienes, sus muebles, sus rentas y derechos, pasando a manos del Estado), a excepción de las dedicadas a las obras beneficas. Esto supuso un duro golpe para la iglesia, pero también para el Estado que tuvo que hacerse cargo de las tareas de protección patrimonial, haciendo frente al problema que conlleva el control y conservación de los bienes artísticos. En 1837 todos los bienes incautados a la Iglesia se declararon Bienes Nacionales. Ante la incertidumbre del qué hacer con todo lo incautado, se llevaron a cabo nefastas soluciones, por lo que nuestros Bienes Nacionales corrieron diferente suerte: 11 Trabajo fin de carrera Diplomatura de Turismo Como medida de conservación, a algunos edificios se les adjudicaron nuevas funciones adaptándolos a las necesidades de la época, ejemplo de ello son las numerosos edificios religiosos (conventos, iglesias, monasterios...) que ejercieron funciones de cuartel militar, prisión, cementerio o almacén de metralla y munición. Los bienes muebles, haciendo uso de las primeras medidas protectoras, poco acordes con el principio fundamental de conservación, se almacenaron en depósitos y en los edificios clausurados, lo que contribuyó a que se deteriorasen por el desuso, incumpliéndose además el interés colectivo que justificaba la desamortización. En 1941, se adoptó la solución de vender a particulares todas las propiedades, derechos y acciones arrebatadas al Clero, se pusieron a la venta con precios muy por debajo de su valor real. Con esta nada acertada acción el Estado intentó poner fin al problema que le suponía ser el responsable de custodiar los bienes artísticos nacionales. Los burgueses adinerados, marchantes, comerciantes y coleccionistas de arte aprovecharon la ocasión y compraron para enriquecerse con su venta posterior, o para aumentar sus colecciones. Con estas Leyes lo único que se consiguió fue favorecer el expolio, y el cambio de propiedad de los bienes artísticos. Tras su ejecución se planteó la necesidad de adoptar medidas apropiadas para la protección del Patrimonio. 2.4.- Contrabando de arte tras la Segunda Guerra Mundial. Expoliadores. Durante la Segunda Guerra Mundial, entre 1940 y 1944 los nazis robaron cientos de miles de obras de arte mientras ocuparon Europa; diseñaron y llevaron a cabo un programa de expolio mediante el cual despojaron a los judíos, grandes coleccionistas de arte, de todas sus propiedades; también robaron instituciones museísticas, como el Louvre y el Jeu de Paume, bibliotecas y casas particulares de ciudadanos que no eran de origen hebreo. Obras de Picasso, Goya, Dalí y Miró forman parte de esa larga lista de objetos de arte (pinturas, esculturas, muebles, cerámicas...) expoliados a 260 colecciones y a 269 propietarios judíos. Una parte importante del Patrimonio expoliado pasó a formar parte de las colecciones privadas de los dirigentes nazis. 12 Trabajo fin de carrera Diplomatura de Turismo Hitler se propuso crear un museo en su ciudad natal, Linz , del que llegó a elaborar incluso los planos: el "Führer Museum", en sus paredes pretendía colgar las obras maestras sacadas del Louvre, de los Uffizi, de los museos polacos ... Desde que Hitler se hizo con el poder en Alemania, 1933, el III Reich empezó a dictar normas encaminadas a privar de libertad a los judíos y otras minorías étnicas dentro del territorio dominado por los nazis. Más tarde, ordenaron a todos los residentes en el país a vender su oro y cambiar la moneda extranjera por marcos alemanes e inventariar sus propiedades, creando listas en las que aparecían las cantidades de dinero depositadas en los bancos, los inmuebles, los cuadros y toda obra artística de valor. El cerebro de la política expoliadora llevada a cabo por los nazis fue Alfred Rosenberg, uno de los fundadores del partido nazi, que tenía como tarea principal identificar las obras de arte repartidas por las casas, galerías y museos en los territorios ocupados por los alemanes, con el fin de obtener un listado fiable sobre el que apoyar el expolio que se llevaría a cabo en los años venideros afectando museos, colecciones privadas y particulares y a todas las obras de valor por pequeñas que fuesen. Los hombres de Rosenberg solamente en Francia incautaron 21.903 piezas de arte (cuadros, esculturas, tapices, muebles, figuras, orfebrería...) un tercio del coleccionismo privado francés. El saqueo en Francia alcanzó los 110 billones de francos. Muchas de las obras sustraídas de Francia, eran de autores españoles, obras que ya habían sido expoliadas con anterioridad durante la Revolución Francesa. El expolio artístico fue tan sólo una parte del plan indigno que pretendía el exterminio de los que se consideraban indignos por pertenecer a minorías étnicas, se les privaba de todos sus bienes sin miramiento. 13 Trabajo fin de carrera Diplomatura de Turismo En toda Europa, el número de piezas expoliadas superó las 650.000, la llamada del dinero fácil atrajo a multitud de personajes sin escrúpulos deseosos de enriquecerse rápidamente a través de la venta de piezas expoliadas en los mercados negros americanos, todos querían hacerse con una parte del negocio, pero Hitler y Göering estaban al frente guardándose el derecho de adquisición sobre sus artistas preferidos; adornaron su residencia de Carinhall, un lujoso palacio en medio del bosque, con sus cuadros preferidos de grandes maestros italianos y holandeses, a los que admiraban, con ellas también enriquecieron los museos alemanes. residencia de Carinhall decorada con arte expoliado Al igual que los franceses despreciaban a algunos autores españoles como Picasso, Miró y Dalí. Hitler los odiaba tanto que llegó a ordenar que todos estos cuadros fueran quemados, sin embargo, su ministro Joseph Goebbels, le convenció para que no lo hiciera ya que sería más provechoso guardarlas y venderlas en el mercado negro internacional y obtener beneficios con los que financiar la guerra o cambiarlas por otras pinturas acordes con sus gustos. Se llegaron a cambiar diez Picassos por un Van dick. No obstante, en los jardines de las Tuilleries de París el 23 de julio de 1943, tuvo lugar la destrucción de unas 600 telas que nunca más han vuelto a aparecer, quizás fueron pasadas a cuchillo y quemadas posteriormente en ese acto de "purificación" ordenado por el III Reich. En Berlín se calcula que fueron quemadas otras 5.000 obras requisadas de los propios museos alemanes. Del saqueo no solo se aprovecharon Hitler y sus mariscales, fundamentalmente Goering, también lo hicieron amplio círculo de personas relacionadas con el mundo del arte, que vendían y se enriquecían con las obras de arte robadas. 14 Trabajo fin de carrera Diplomatura de Turismo Algunos marchantes sabían del desprecio alemán por obras de artistas modernos y se hicieron de ellos a un precio ridículo; muchas de ellas fueron a parar a colecciones privadas y a pinacotecas de todo el mundo, dando lugar a su dispersión y, en muchos casos, a su desaparición. Las autoridades del franquismo españolas, apoyaron y respaldaron el expolio, España era un país donde hacían escala las obras robadas (entre ellas, obras españolas) cargadas en furgones antes de llegar a América. 2.5.- El expolio en la actualidad. El descarado expolio que padecimos hasta la mitad del siglo pasado ha remitido, gracias a la aplicación de Normativas emanadas de diferentes Organismos que han ido creándose y sucediéndose con él propósito de proteger nuestro Patrimonio, pero es un fenómeno que actualmente sigue existiendo. El perfil del expoliador actual no dista mucho del de otros expoliadores de tiempos pasados, siguen siendo personas sin escrúpulos perfectamente organizadas, cuyo principal móvil del expolio, normalmente, es el enriquecimiento económico de aquellos que expolian y trafican: ladrones, falsificadores. En otros casos el expoliador no busca enriquecerse económicamente, sino que manifiesta el afán enfermizo de agrandar sus colecciones privadas, es el caso de aquellos que se quedan lo expoliado para sí mismos, o que sin ser propiamente expoliadores compran lo robado por otros: coleccionistas privados de obras indocumentadas. Los narcotraficantes también intervienen en este juego sucio: blanquean dinero a través de la compra de arte. También existen personajes incrustados en el corazón del sistema cultural que terminan convirtiéndose en ladrones de los objetos que tienen por misión proteger, como es el caso de Michel Garel, el jefe del departamento de manuscritos antiguos de la Biblioteca Nacional Francesa que robó y mutiló cinco textos religiosos de los siglos XIII, XVI y XV, entre ellos un manuscrito hebreo del siglo XV rematado en el año 2000. Los coleccionistas y los museos, con pocas medidas de seguridad por falta de presupuesto, están aterrados e indefensos ante tal situación. Según los agentes especializados de la Brigada de Patrimonio Histórico, adscrita a la UDEV Central de la Comisaría General de Policía Judicial, los ladrones por encargo o de guante blanco ya no trabajan en España, los saqueadores que operan en nuestro país son 15 Trabajo fin de carrera Diplomatura de Turismo grupos marginales que viven en suburbios de las grandes ciudades, se encargan de visitar casas palaciegas, casonas, cortijos y masías, para en pocas horas desvalijarlas y apropiarse de su patrimonio que normalmente no está inventariado ni fotografiado por sus dueños, por lo que la tarea de su recuperación por parte de la policía resulta una tarea imposible. También destacan que los robos han descendido vertiginosamente en los últimos años en nuestro país, aunque no se puede decir lo mismo de otros países como Francia, que es detrás de Italia el segundo país más saqueado de Europa. En Francia se presentaron 7.800 denuncias en 1.998 , frente a las 296 denuncias cursadas en las comisarías españolas. Los especialistas han clasificado a los expoliadores en tres categorías distintas: los coleccionistas compulsivos, los traficantes de ocasión y las redes de profesionales. Las Administraciones competentes luchan a diario, gastando importantes cantidades de dinero contra este acto furtivo y difícil, pero desgraciadamente son pocas las veces que logran descubrir la trama expoliadora antes de que el desastre se produzca. Las numerosas tareas de catalogación y las investigaciones abiertas sobre la procedencia de obras de arte, intentan clarificar el origen y paradero de las obras, pero son actividades lentas y complicadas, por tratarse de un negocio oscuro y muy rentable en el que reina el silencio total de contrabandistas y compradores. Son muchas las dificultades a las que tiene que enfrentarse la Policía cuando emprende su aventura para recuperar lo expoliado: la supresión de las fronteras en Europa , las trabas burocráticas, internet ( medio de tráfico muy útil para los ladrones), países en los que el transporte de antigüedades no está prohibido, ausencia de controles rigurosos en las casas de subastas sobre la procedencia de las obras, ... La policía se siente indefensa, por no contar con medios técnicos suficientes a pesar de que la Oficina Central de lucha contra el tráfico de Bienes Culturales posee uno de los programas informáticos más potentes que existen en la materia, dispone de una base de datos de obras de arte robadas con 40.000 referencias e imágenes de objetos robados. En España también contamos con una base de datos de obras de arte robadas, pionera en nuestro país, denominada "Dulcinea". En este archivo informático se encuentran registradas más de 8.000 pinturas, esculturas, tallas, elementos arquitectónicos o piezas arqueológicas, resulta fundamental para investigar las agresiones contra el patrimonio histórico, artístico y cultural, tanto de titularidad pública como privada. En los últimos 20 años hemos sabido, a través de la prensa, de importantes robos, algunos de ellos aún pendientes de resolver. Cabe recordar a modo de ejemplo el cometido en 16 Trabajo fin de carrera Diplomatura de Turismo noviembre de 2010, en el que los ladrones se apoderaron de 35 obras de arte pertenecientes a artistas como Pablo Picasso, Fernando Botero, Eduardo Chillida, Gonzalo González, Julio González y Antonio Saura, y que finalmente gracias a la actuación de la policía española, un mes después se pudieron recuperar 34 de las 35 obras robadas, aunque no se han detenido a los autores del robo. No ha habido tanta suerte con el robo de pinturas cometido en agosto de 1989 en el Palacio Real de Madrid, que nos priva de poder contemplar cuatro magníficos lienzos: Retrato de una dama y Mano del retrato del arzobispo Fernando Valdés, de Diego de Velázquez; Retrato de una dama desconocida, de Juan Carreño de Miranda, y San Carlos Borromeo, de Francisco Bayeau, en la sala donde se exhibían las obras no había vigilancia. Tras 12 años de búsqueda sólo sabemos que "el ladrón no es un profesional, sino un amante del arte que seguramente tiene las pinturas en su casa y los disfruta él solo", conclusión a la que ha llegado la policía por el mero hecho de que los cuadros no han salido a la venta. Los investigadores creen que parte de las obras que se expolian actualmente van a parar a Holanda y Bélgica, donde está permitido el libre transporte de antigüedades. Ambos países constituyen los dos ejes principales del tráfico de objetos de colección en Europa. Cuando se trata de cuadros de grandes maestros, los destinos preferidos son generalmente Italia y Suiza, donde terminan escondidas en las mansiones de los jefes de la mafia rusa o italiana. En muy pocas ocasiones las obras de arte acaban devueltas al lugar que les corresponde tras haber caído en manos de los contrabandistas, pero algunas veces así ocurre: "La aparición de la Virgen del Pilar", pintada en 1775 , "La marquesa de Santa Cruz", de1805 y "La condesita de Haro", los tres de Goya y consideradas patrimonio histórico español, han sido recuperados. El pasado mes de diciembre de 2010, la Policía Nacional difundió en internet las imágenes de las obras de arte robadas más buscadas, algunas sustraídas en las últimas dos décadas y todas ellas con rúbricas tan importantes y reconocidas como las de Picasso, Matisse, Rembrandt, Velázquez, Van Gogh, Cézanne, Sorolla... La iniciativa de difundir las fotos de los cuadros en internet es más que acertada, puesto que los medios de comunicación siempre hablan del nombre de los cuadros, de su autor y del dinero que podrían alcanzar en el mercado, pero no muestran imágenes de ellos, que es lo que realmente podría ayudar a su localización. 17 Trabajo fin de carrera Diplomatura de Turismo 3. - Estudio de casos de Patrimonio español expoliado. Más de seis décadas nos separan del desastre Patrimonial sin embargo los fragmentos de nuestro Patrimonio, expoliado durante la Revolución Francesa y el Régimen nazi, aún se encuentran dispersos por el mundo, en Museos internacionales y colecciones privadas, o tal vez decorando paredes de casas lujosas. Expoliador de arte Se sabe que algunos marchantes holandeses, suizos y americanos intervinieron en confusas operaciones de intercambio de obras representativas del arte germánico (Cranach, Rembrandt...) por otras consideradas indignas (Picasso, Van Gogh,Matisse, Cézanne, Leger...)también existen diversos testimonios que nos hablan de episodios de quema de obras de arte nunca aclarados. Austria ha publicitado una web en internet en la que expone fichas originales en alemán que se hicieron en el Museo Jeu de Paume de París, adonde eran trasladadas las obras de arte expoliadas por el Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg , el servicio oficial de confiscación de bienes judíos y francomasones en la Europa ocupada. Estas fichas proceden de tres archivos distintos: el Ministerio de Asuntos Extranjeros de Francia, los archivos federales de Alemania y los archivos nacionales de Estados Unidos. Generalmente incluyen el título o la descripción de la obra, el autor, las dimensiones y la técnica y, si se conocen, otros detalles como la fecha de ejecución, la colección de origen y su posterior destino. Una de las novedades es que las fichas originales están digitalizadas e incluyen fotos en blanco y negro de las obras que facilitan su identificación. Algunas fueron devueltas a sus propietarios tras el triunfo de los aliados, otras fueron encontradas y un tercer grupo desaparecieron. 18 Trabajo fin de carrera Diplomatura de Turismo El tiempo transcurrido y la falta de documentación obstaculizan soberanamente el trabajo, por lo que saber con exactitud la cantidad y el valor de pinturas españolas expoliadas y no restituidas, es algo imposible. Debemos tener en cuenta que no todos los cuadros desaparecidos han sido víctimas de expolio, hubo situaciones de compraventa (a veces forzada por la emergencia de la situación, otras veces resueltas de manera injusta para los titulares de las obras), de donaciones y regalos por parte del autor. No puede negarse que hubo marchantes profesionales y compradores honestos, aunque cuesta mucho trabajo reconocer las huellas de las transacciones porque en la mayoría de los casos no existen actas ni documentos que así lo demuestren. 3.1.- Cuadros de Goya, Picasso, Miró y Dalí. Tras la 2ª Guerra Mundial se creó un catálogo, "Pintura española fuera de España", en el que documentaba la existencia de 3.150 obras que salieron de nuestro país de forma irregular, entre las que podíamos destacar 67 Velázquez, 102 Zurbarán, 185 Murillo, que era el pintor español más cotizado hasta el siglo XIX, y 300 Goyas. Este catálogo de expoliación fue completado años más tarde con otro volumen titulado "Pintura europea perdida por España De Van Dyck a Tiépolo", en el que se mencionaban otras 334 pinturas que pertenecieron a colecciones españolas. La brigada de Patrimonio Histórico, encargada del rastreo de obras robadas hace más de 40 años, ha creado un también un catálogo informático en el lo que más abundan son las pinturas profanas (1.300 cuadros) y religiosas (880). Entre ellas destacan cuadros de Velázquez, Goya, Zurbarán, Sorolla, Casas, Dalí, Miró y Picasso, junto con las de otros cien autores. Del mismo modo se han archivado 1.100 tallas religiosas y otras 600 profanas, así como 600 objetos religiosos (cálices, patenas, copones, cruces...) y 550 profanos, en su mayoría muebles antiguos. La mayoría de las piezas expoliadas no estaban fotografiadas, los servicios de seguridad apenas consiguen un 18 por ciento de fotografías o descripciones de las obras robadas. El 80 por ciento restante “es invisible”, lo cual no ayuda demasiado a la catalogación de las mismas. En Abril de 1999, se puso en marcha un proyecto titulado "UK Museums" que incluye a todos los museos británicos y a las principales pinacotecas de los Estados Unidos obligándolas a elaborar un inventario en el que reflejen las obras de arte que ingresaron en estas instituciones después de 1933, cuya localización y procedencia antes de 1933 o posterior a 1945 sea dudosa o desconocida. Este proyecto ha ayudado bastante en la 19 Trabajo fin de carrera Diplomatura de Turismo clarificación del origen de las obras desaparecidas (depositadas o compradas por los museos). Gracias a él podemos saber el paradero de algunas de las obras de los autores que aquí nos interesan. De Goya: "Vieja rezando" (dibujo con tinta china). Fue enviado por la comisión de recuperación artística en marzo de 1952 al Gabinete de dibujos, actualmente se encuentra en el Museo del Louvre de París. "Hombre con una carta" ( anónimo, atribuido a Goya). Fue comprado en Francia en 1944 a un coleccionista privado, después fue exportado a Alemania para ser depositado en el Museo de Linz, y finalmente atribuido en 1950 por la oficina de Bienes Privados al Museo del Louvre , donde actualmente se encuentra. De Pablo Picasso: "Plato de fruta, botella y violín" Se encuentra en la National Gallery de Londres desde 1979. "Cabeza de mujer" y "Mujer llorando". Cabeza de mujer 20 Trabajo fin de carrera Diplomatura de Turismo Mujer llorando Ambos cuadros fueron aceptados por el Gobierno inglés como un cheque por el pago de impuestos, en 1995 lo asignó a la Tate Gallery de Londres, donde hoy se custodia. "Madre e hijo", 1902. Se encuentra en el Scottidh National Gallery of Modern Art, desde que fue regalado por Sir Alexander Maitland en 1960. "Mujer desnuda sentada", 1909 -1910. Se encuentran en el Tate Gallery de Londres. Este es "otro Picasso" que llegó a ser embarcado en 1944 en un tren, pero ya no llegó a salir de París: 21 Trabajo fin de carrera Diplomatura de Turismo De Joan Miró: "Cabeza de campesino catalán",1925: Gaffé, un importante coleccionista de pintura subrrealista, lo compró a Loeb, tratante de Miró, junto con otros treinta y nueve cuadros más en 1937. En 1999 el Tate Gallery de Londres lo asquirió. "Pintura al óleo y tiza negra sobre lienzo", 1925. Según el Scottish National Gallery of Modern Art, que es donde se encuentra actualmente y es quién ha dado arreglo a los detalles de su adquisición, fue comprado a una señora llamada Andrée Stassart, Lieja, en 1979. De Salvador Dalí no aparece nada en el inventario de UK Museums, pero gracias a la base de datos que el Museo del Holocausto de Estados Unidos y la Conferencia sobre Reclamaciones materiales judías contra Alemania, abrieron en diciembre del pasado 2010 en internet, sabemos de una única ficha que corresponde a Salvador Dalí ( aparece con el nombre erróneo de "Delli"). No hay foto del cuadro y sólo se sabe que se titulaba "Personas 22 Trabajo fin de carrera Diplomatura de Turismo en una meseta elevada de arena", estuvo en el Jeu de Paume entre 1941 y 1942. Ni por el nombre ni por las medidas se sabe de qué obra se trata, ni si existe aún. En otra base de datos abierta por la policía nacional española en colaboración con Interpol, se da cuenta de otras tres obras de Dalí que fueron incautadas también por los nazis, y que también estuvieron en el Jeu de Paume: "Estudio de caballos y mujeres", aparece un juego de dobles imágenes entre el trasero de la mujer y el del caballo. "Paisaje montañoso meridional con cielo nublado", es una llanura con rocas y un fondo costero y dos personajes en primer término besándose. No se sabe si formaron parte de alguna colección escondida en Alemania o en Rusia, países a donde fueron a parar muchos de los cuadros requisados, o si fueron destruidos por ser considerados "arte degenerado". "La ruptura del planeta": Sólo existe esta foto. Se desconoce su paradero por completo. La duda es si forma parte de alguna colección escondida en Alemania o en Rusia, países a donde fueron a parar muchos de estos cuadros requisados, o si fue destruido por ser considerados "arte degenerado”. En otra ficha de la misma procedencia, aparece una fotografía en la que se pueden apreciar otras seis obras de Dalí en la llamada "sala de los mártires". De ellas sólo el óleo "Cisnes reflejando elefantes" (1937) reapareció en 1974, como propiedad de un llamado Cavalieri Holding, de Ginebra. Posteriormente fue subastado por Sotheby's (primero en Londres, 1976, y luego en Nueva York, 1995). 23 Trabajo fin de carrera Diplomatura de Turismo Cisnes reflejando elefantes De las otras cinco obras se ignora el paradero, aunque se puede adivinar que una es la titulada "Herodiades" ,citada en el catálogo de la Fundación Dalí y conocida sólo por una fotografía en blanco y negro. A día de hoy, según explica James Snyder, director del Museo de Israel y artífice de la exposición parisina, unos 1.200 lienzos y objetos de importancia están a la espera de ser reclamados por sus dueños, es un "arte huérfano" que se muestra en grandes exposiciones con el único fin de hacer memoria y alertar a las familias expoliadas. Colección de caricaturas y autógrafos expoliado por los nazis y exhibidos en el MAK (Museo de Artes Aplicadas) vienés. 24 Trabajo fin de carrera Obras de "arte huérfano" expuestas en el MAK Diplomatura de Turismo (Museo de Artes Aplicadas) vienés. Cabe preguntarnos: ¿A quién pertenecen estos cuadros? Probablemente a personas que no aparecen porque murieron, exterminadas no, o que perseveran el anonimato. El expolio en el siglo XXI sigue dando quebraderos de cabeza: Un camión con "22 cuadros y esculturas" de autores tan significativos como Chillida, Picasso, Botero y Tapies, fue robado el pasado 27 de noviembre de 2010 en la localidad madrileña de Getafe , tan sólo una decena de ellas estaban aseguradas . Un "boceto de una Crucifixión", donado por Dalí a la prisión de Rikers Island, Nueva York, y que permaneció allí colgado durante 16 años, en el comedor colectivo, antes de ser trasladado a las oficinas de la penitenciaría por su seguridad, fue sustraído en 2003 y no ha vuelto a aparecer. Boceto de una crucifixión 25 Trabajo fin de carrera Diplomatura de Turismo En agosto de 2009, en Los Ángeles (EEUU), una donante anónima entregó varias obras de arte atribuidas a Salvador Dalí a una tienda de productos de segunda mano, Salvation Army, una conocida organización religiosa con fines benéficos donde Más tarde serían vendidos por varios miles de dólares. La "colección de lienzos" de Dalí incluye desde grabados a pinturas, pasando por un crucifijo de bronce, y están autentificados por una galería de arte californiana, aunque según los expertos eso podría no ser suficiente garantía. Una litografía de El Quijote alcanzó en la subasta 5.000 dólares, lo mismo que el crucifijo, mientras que hubo ofertas por el resto de pinturas que llegaron a los 3.000 dólares. Salvation Army, es la segunda vez que recibe un conjunto de obras de Dalí, la primera fue en 2004 y estuvo abierta a ofertas que llegaban por internet. "Le pigeon aux petits pois" (La paloma con guisantes), pintada en 1911 por Pablo Picasso, una de las obras más buscadas fue robada, junto a otras cuatro pinturas, del Museo de Arte Moderno de París en mayo de 2010. Le pigeon aux petits pois Una colección de "271 obras" pintadas en el primer tercio del siglo pasado, del pintor español Pablo Picasso, hasta ahora desconocidas, han salido a la luz después de que un electricista francés jubilado llamado Pierre Le Guennec tratara de obtener los certificados de autenticidad de los herederos del artista, concretamente de Claude Picasso, hijo del 26 Trabajo fin de carrera Diplomatura de Turismo pintor malagueño y encargado de administrar su sucesión, a quien mostró 175 obras inéditas, entre ellas dos cuadernos que contienen en total 97 dibujos. Tras comprobar que no se trataba de falsificaciones, el heredero se preguntó cómo habían llegado a manos de Le Guennec y días después presentó una denuncia ante la brigada especializada en obras de arte para evitar perder la colección. Los agentes actuaron con rapidez, abrieron una investigación y confiscaron la colección que se encuentra a buen recaudo en sus locales a las afueras de París. Según el diario, Le Guennec afirmó ante la policía haber trabajado como electricista de Picasso en las diferentes residencias que el pintor tuvo en la Costa Azul, y añadió que fueron el artista o su esposa Jacqueline quienes le regalaron las obras. Claude Picasso no se cree la versión del jubilado porque su padre no tenía la costumbre de hacer regalos en bloque y, cuando lo hacía, siempre dejaba su huella: fechaba, firmaba y dedicaba siempre sus donaciones, porque sabía que algunos las venderían para afrontar sus necesidades. 27 Trabajo fin de carrera Diplomatura de Turismo 4.- Lucha contra el expolio. El expolio no es un problema individual de cada nación, los diferentes países están cooperando de manera conjunta en el intento de vencer esta batalla contra el hurto, defendiendo así sus intereses y resolviendo sus preocupaciones, pero son muchas las dificultades que los Estados tienen que superar hasta que se llegan a alcanzar acuerdos de protección patrimonial a nivel internacional ya que para llegar aquí es necesario aunar criterios de diferentes legislaciones nacionales y acabar con el recelo que muestran los Estados que, en muchos casos, consideran estas actuaciones como una pérdida de sus competencias sobre la protección de su identidad. El inicio de estas negociaciones lo podemos encontrar en los acuerdos y reglas de guerra, donde se trataban diversos temas entre los que se incluían algunos referentes a la salvaguarda de obras histórico-artísticas, ejemplo de ello son las 1ª y 2ª Conferencias Internacionales de Paz celebradas en 1899 y 1907. Tras ellas se van a suceder numerosos escritos que, retomando sus planteamientos, los van a ir mejorando. De este lento caminar han surgido diferentes medidas jurídicas, que la mayor parte de las veces llegan con retraso, y Organizaciones ( nacionales, intergubernamentales y no gubernamentales) que intentan salir victoriosas de esta dura lucha contra el expolio. 4.1.- Legislación y prácticas políticas ante el problema que supone el expolio, desde la postguerra hasta nuestros días. España es un país que cuenta con gran cantidad de Patrimonio pese a la enorme cantidad de Bienes que ha ido perdiendo a lo largo de la historia, debido sobre todo a las guerras con sus correspondientes saqueos. En el siglo XIX, tras el desastre ocasionado por la ejecución de las Leyes de Mendizábal en nuestro país, el Patrimonio quedó constituido por un conjunto de Bienes arrancados a sus antiguos poseedores, al Estado no le quedó más remedio que asumir la responsabilidad de proteger el Patrimonio, para ello, delegó su administración en órganos especializados como las Reales Academias de la Historia y de las Bellas Artes, Comisiones Científicas y Artísticas y las Sociedades Económicas de Amigos del País, en auge desde el siglo anterior. Surgió la necesidad de adoptar medidas de protección. Las primeras medidas protectoras adoptadas fueron guardar los muebles en depósitos, clausurar edificios, vender a particulares y adjudicar nuevas funciones a los edificios clausurados. Los bienes almacenados se expusieron al público en museos abiertos para tal efecto. 28 Trabajo fin de carrera Diplomatura de Turismo A partir de aquí irán apareciendo organizaciones internacionales, y otras muchas de carácter gubernamental y no gubernamental que se dedicarán a la protección del Patrimonio. Todas ellas han contribuido al desarrollo social, son símbolos de paz y bienestar que centran su actuación en la convergencia de intereses económicos y culturales, con la única pretensión de conseguir un rendimiento económico que asegure la protección de nuestro Patrimonio: En 1844 se creó la Comisión Nacional de Monumentos Histórico - Artísticos que sustituyó a las Comisiones Científicas y Artísticas, se estableció una sede central en Madrid, desde donde controlaría las demás comisiones provinciales que se establecieron; profesores y académicos de la escuela de arquitectura fueron los responsables de ejecutar sus funciones: realizar inventario de los efectos confiscados a los monasterios y conventos extinguidos; formación de museos, bibliotecas y archivos como medio para difundir, proteger y estudiar el Patrimonio; inspección de museos. La labor de este órgano fue muy importante, ya que fue el primer paso notorio que se dió en nuestro país encaminado a velar por el bienestar de nuestra riqueza patrimonial. En 1857 la Ley de Instrucción Pública suprimió la labor de la Comisión y concedió a la Real Academia de las Bellas Artes de San Fernando la custodia, cuidado y conservación de monumentos, también la inspección de museos, convirtiéndose en un órgano consultivo del gobierno. Se fijaron también una serie de Leyes que fueron necesarias: la Ley de Instrucción Pública ( anteriormente mencionada), la Ley especial para la conservación de monumentos de 1915 o la Ley de protección del Tesoro Artístico Nacional de 1933, en la que se proclama la necesidad de garantizar la conservación y acrecentar la cantidad de bienes integrantes del Patrimonio Histórico, Artístico y cultural; propuso la elaboración de un inventario del Patrimonio histórico - artístico, para lo cual sirvieron de base los antiguos catálogos monumentales elaborados a finales del siglo anterior. Fue un intento de acabar con el expolio y el comercio ilegal de obras de arte. La larga duración de esta Ley, 52 años exactamente, requirió dictaminar nuevos decretos y normas jurídicas para irla actualizando. Fue una Ley que no se observó de forma estricta, y muchos de sus preceptos no se cumplieron. Como podemos apreciar, a pesar de que en el siglo XIX surgieron decretos y leyes encaminados a la protección, hasta bien avanzado el siglo XX no existieron ningún tipo de normativas nacionales sobre el Patrimonio. Las exportaciones y expolio de arte fueron una constante hasta mediados del siglo XX. 29 Trabajo fin de carrera Diplomatura de Turismo En 1920 tras la I Guerra Mundial surgió un Organismo encargado de potenciar las relaciones culturales entre países: la Sociedad de Naciones, que través de la Comisión Internacional de Cooperación intelectual redactó "La Carta de Atenas" de 1931, el primer documento internacional en materia de conservación Patrimonial. Aunque este organismo tuvo mucha importancia en el periodo entreguerras, no logró imponer sus decisiones con eficacia, y finalmente en 1946 desapareció. El catastrófico resultado de la II Guerra Mundial actuó como revulsivo acelerando el proceso de valorización de los Bienes, como consecuencia, los diferentes paises han debatido y reflexionado continuamente sobre la necesidad de impedir el deterioro del Patrimonio y conseguir su salvaguarda, surgiendo así numerosos organismos internacionales y documentos con la pretensión de evitar la guerra y las destrucciones. En 1945, concluida la II Guerra Mundial, se creó la Organización de Naciones Unidas (ONU) con el fin de restablecer las relaciones internacionales, de ella nació la UNESCO en 1945. La UNESCO, es el principal organismo internacional en relación con el patrimonio, además de combatir la guerra en la mente de los hombres, se ocupa de la cultura, de la educación y de la ciencia, promueve el debate intelectual y fomenta las reuniones de expertos, de donde surgen documentos que recogen las conclusiones debatidas; su meta es salvar el Patrimonio amenazado por conflictos, desastres naturales, la negligencia humana, el paso del tiempo o los intereses privados que conlleva la expansión económica. Proporciona protección jurídica internacional al Patrimonio, actualmente cuenta con 193 Estados miembros y siete Miembros asociados, su sede está en París. La UNESCO a lo largo de su historia ha adoptado diferentes medidas de protección, entre ellas: Convención de la Haya, de 1954, para la protección de los bienes culturales en caso de conflicto armado, donde los Estados miembros se comprometen a la renunciar a la destrucción, al saqueo y al uso peligroso de la propiedad cultural, ya sean bienes muebles o inmuebles. También establece mecanismos preventivos: elaboración de inventarios, identificación de los mayores peligros para los bienes y dar facilidades para su almacenaje óptimo y protección; incluye además previsiones específicas para responder ante casos de transporte, adquisición de propiedades culturales y conflictos de naturaleza interna. Convención sobre medidas que deben tomarse para prohibir e impedir la exportación y transferencia de propiedad ilícita de Bienes Culturales, en 1970. Fue una respuesta 30 Trabajo fin de carrera Diplomatura de Turismo rápida ante la urgencia de frenar los robos en museos y sitios que son patrimonios culturales. Expone medidas legales esenciales para frenar el tráfico ilícito de Bienes culturales: legislación nacional, inventarios, combate de excavaciones ilegales, guías de seguridad para las adquisiciones de los museos, procedimientos de incautación y restitución de piezas robadas o importadas ilegalmente, sanciones penales... Comité intergubernamental para fomentar el retorno de los Bienes culturales a sus países de origen o su restitución en caso de apropiación ilícita, en 1980. Tiene carácter consultivo y alienta a las negociaciones bilaterales entre países para la devolución de obras de arte a su país de origen, además de la constituir de colecciones representativas. Una de sus funciones más importantes es La realización de la Lista del Patrimonio Mundial, a partir de los inventarios que los Estados pertenecientes al comité le proporcionan. Según los criterios fijados decidirá qué bienes pasan a formar parte de la lista y cuales no. La lista se revisa cada dos años. Convención sobre Objetos Culturales robados o ilegalmente exportados, en 1995,que busca una unificación racional del derecho privado en los países interesados. La UNESCO también es responsable de idear un código de conducta para comerciantes de obras de arte, ley que ayudaría bastante a los compradores de arte honestos a evitar alentar de forma involuntaria el comercio ilícito de obras de arte; también a conducido muchas campañas internacionales de preservación del patrimonio, a veces dentro de un contexto de emergencia o incluso en medio de un conflicto bélico. Los Estados miembros, con la ayuda de la UNESCO, preparan su legislación y sus especialistas, en cooperación con otras instituciones como ICOMOS, ICCROM, ICOM o Interpol, entre otras, asegurando la distribución internacional de listas de obras robadas, y contribuyendo a la coordinación de las bases de datos. En 1949 se fundó el Consejo de Europa, para fomentar la cooperación europea y mejorar así las condiciones de vida de los ciudadanos. Su labor normativa se refiere a aspectos específicos de protección de bienes culturales; los convenios adoptados completan otros textos generales del ámbito universal. En 1957 se constituye la Comunidad Económica Europea, que posteriormente, desde el Tratado de Maastrich, en 1992, pasó a llamarse Unión Europea. Se ocupó de la protección de los bienes culturales por estar involucrados en actividades económicas, entre sus 31 Trabajo fin de carrera Diplomatura de Turismo compromisos incluía dar apoyo al desarrollo de culturas nacionales de los países miembros dentro de un marco común para construir un Patrimonio cultural europeo. Algunos de los documentos que se redactan son orientativos, otros sin embargo son de cumplimiento obligatorio, y deben estar incluidos en los ordenamientos jurídicos de los Estados firmantes. Su objetivo es ofrecer respuesta anticipada y contar con medios adecuados para responder a posibles amenazas, como puede ser el imparable tráfico de obras de arte. En todos los documentos redactados se señalan medidas defensoras dirigidas a potenciar el conocimiento del Patrimonio heredado y la educación, con el fin de que los ciudadanos podamos conocer, apreciar, conservar e incluso aumentar nuestro legado y así poderlo transmitir a las generaciones venideras. En relación a las organizaciones no gubernamentales u ONG, como es el caso del ICOM (Consejo Internacional de Museos), cuentan con un texto base sin valor jurídico, sin embargo logran ejercer presión moral sobre los miembros de la comunidad internacional del sector al que van dirigidos, podemos decir que comprometen moralmente a los Estados. A pesar de todo, son las políticas de cada Estado las que marcarán el grado de cumplimiento de las medidas dictadas, en muchos casos ignoradas, y en otros difíciles de aplicar. Es muy difícil conjugar los diferentes ordenamientos jurídicos de protección, y más difícil aún resulta aplicarlos eficazmente, debido a que se trata de un tema con gran relevancia económica, punto en el que confluyen distintas políticas. España no firmó la Convención de la Haya hasta 1956, los españoles siempre hemos ido rezagados en lo referente a protección patrimonial, a partir de entonces fue cuando nuestro país empezó a participar de las diferentes directrices internacionales; hasta los años 80 no logró integrarse plenamente en el planeamiento de protección internacional. En cumplimiento al mandato Constitucional de 1.978 y teniendo presente la fragmentación autonómica, en 1.981 se comenzó a redactar una nueva Ley para la protección del patrimonio, trabajo que finalizó en 1.985, año en que vio la luz nuestra actual Ley del Patrimonio Histórico Español. Para el cumplimiento de sus competencias, la LPHE, de 1.985, establece Órganos colegiados nacionales: - Consejo del Patrimonio Histórico, constituido por un representante de cada Comunidad, y el Director general que se corresponde con la Administración del Estado, y 32 Trabajo fin de carrera Diplomatura de Turismo que actúa como presidente; este Consejo se encarga de coordinar a las diferentes administraciones públicas competentes y de aprobar Planes Nacionales de información. Hay que decir que en la práctica la misión de intercambio de estrategias no se cumple porque aflora la falta de interés mutuo, además algunos representantes autonómicos ni siquiera acuden a las convocatorias del Consejo. - Junta de Calificación, Valoración y Exportación del Patrimonio Histórico Español. - Reales Academias. - Universidades españolas. - Consejo superior de Investigaciones Científicas. - Juntas Superiores de Monumentos y Conjuntos Históricos, de Archivos, de Bibliotecas, de Arte Rupestre, de Museos, de excavaciones y Exploraciones Arqueológicas y de Etnología. 4.2.-Ley del Patrimonio Histórico Español (LPHE) de 1985. Reflexión sobre sus deficiencias. Ante el desfase de la Ley por entonces vigente, la de 1933, se decidió dictar una nueva en base a esta. Con su promulgación el Estado pretendía alcanzar los principios básicos del Patrimonio y cuatro objetivos concretos: - unificar las diferentes normas que existían, surgidas como consecuencia de casos y problemas puntuales que se tuvieron que afrontar en su momento y que la Ley de 1933 no contemplaba. - incluir los nuevos métodos de protección y conservación del Patrimonio, adoptados por los organismos internacionales, cuyas convenciones estaban suscritas por España, dentro de la legislación interna. - cumplir el mandato reflejado en el art.149.2 de nuestra Constitución, en el que se refleja un reparto de competencias Patrimoniales entre el Estado y las autonomías:"El Estado considerar el servicio de la cultura como deber y atribución esencial y facilitará la comunicación cultura entre las Comunidades Autónomas, de acuerdo con ellas". 33 Trabajo fin de carrera Diplomatura de Turismo - fomentar el conocimiento del patrimonio mediante el acercamiento de ciudadanos a éste, buscando un fin puramente social. todos los Sólo se aplicó de manera generalizada en todo el país durante 6 años. Cuando se dictó la Ley solamente estaban constituidas dos autonomías: la vasca y la catalana, posteriormente se fueron constituyendo todas las demás, y todas legislaron en lo referente al Patrimonio y se confrontaron con la Ley estatal, se produjo un conflicto que el Tribunal constitucional resolvió a favor de las Autonomías, mientras se resolvió el litigo la marcha de muchos expedientes se quedó paralizada, como consecuencia, algunos de nuestros Bienes quedaron desprotegidos y no fue posible evitar su pérdida. Si comparamos al Ley vigente con la normativa anterior, podemos ver que las transformaciones no han sido tan radicales como en principio se proclamaban. Además actualmente todas las autonomías cuentan con normativa referente al Patrimonio, como consecuencia de ello aparecen duplicidad y solapamiento de las normas de protección existentes, entre la ley estatal y las leyes autonómicas, que dejan a la LPHE de 1985 carente de eficacia ya que no existe coordinación entre los diferentes órdenes normativos y las diferentes Administraciones implicadas en la defensa patrimonial, las Comunidades han desplazado por completo a la Administración del Estado, por lo que su acción protectora es reducida y residual, las competencias estatales se limitan a: - defender el Patrimonio, cultural, artístico y monumental español contra la expoliación y la exportación. Puede intervenir para que no se pueda sacar ningún Bien Patrimonial del país, también dispone de facultades suficientes para recuperarlo en caso de haber sido sacado de forma ilícita. - gestionar Museos, Archivos y Bibliotecas de titularidad estatal, aunque también se admite que puedan ser gestionadas por las Autonomías. - hacer la declaración de Bienes del Patrimonio Nacional y de los Bienes adscritos a servicios públicos gestionados por la Administración Estatal. - promover enriquecimiento patrimonial. - facilitar el acceso al Patrimonio de todos los ciudadanos. - difundir en el extranjero el conocimiento de Bienes que integran el Patrimonio Histórico Español. - intercambiar información cultural, científica y técnica con otros Estados y Organismos internacionales, aunque las Administraciones autonómicas pueden colaborar en esta actividad. Esta es la consecuencia que se desprende de la existencia de múltiples actores en la gestión del Patrimonio. 34 Trabajo fin de carrera Diplomatura de Turismo 4.3.-La ciudadanía contra el expolio. Las Administraciones emplean diversos mecanismos de protección y de búsqueda que se reducen a la nefasta combinación de una legislación poco adecuada y la falta de recursos humanos, medios económicos y tecnología suficiente para llevar a cabo una labor de salvaguarda patrimonial eficaz. Es evidente que necesitan de la colaboración ciudadana. Algunos ciudadanos saben de casos de expolio cultural, incluso conocen a los expoliadores, pero prefieren callar, algunos lo hacen por miedo a las represarias o simplemente por no complicarse la vida, otros por desconocimiento. El lograr que los ciudadanos nos mentalicemos de la importancia que suponen los bienes culturales para la sociedad es una tarea complicada y primordial; no toda la ciudadanía muestra aprecio por ellos, y este es un paso ineludible para alcanzar el objetivo de salvaguarda pretendido. Aquí juega un papel muy importante las Administraciones competentes; al igual que se realizan campañas para respetar los límites de velocidad, antitabaco o antidroga, podrían dirigirse campañas antiexpolio, concienciando a la sociedad y animándola a denunciar aquellos casos de los que tengan conocimiento. Es hora de que dejemos de ser espectadores pasivos, y pasemos a defender lo que es de todos, nuestro Patrimonio. 35 Trabajo fin de carrera Diplomatura de Turismo 5.- Conclusión. La conformación del Patrimonio, tal y como hoy lo conocemos ha sido un proceso lento y nada fácil, lo que para unos no es suceptible de ser incluido en la Lista del Patrimonio, para otros sí, siempre aflora la duda de qué incluir y qué no dentro del término Patrimonio, este concepto ha ido evolucionando y ampliándose a lo largo de la Historia muy lentamente. El expolio cometido durante las guerras, descarado y sin ningún tipo de escrúpulos, afortunadamente se frenó, gracias a la intervención de Organismos y Leyes que se crearon para la defensa de nuestros bienes, sin embargo poco han podido hacer para recuperar lo perdido. Una buena parte del Patrimonio español desapareció durante las diferentes guerras sufridas a finales del siglo XIX y primera mitad del siglo XX, gran parte de lo extraviado aún sigue en paradero desconocido. Se supone que corrieron diferentes suertes: las obras de autores clásicos, como Goya, pasaron a decorar paredes residenciales de los expoliadores e incluso a formar parte de sus pinacotecas; las obras firmadas por autores modernos, como Picasso, Dalí o Miró, corrieron peor suerte ya que pudieron ser quemadas, olvidadas en los escondites furtivos de arte o cambiadas por otras, eran consideradas arte degenerado, la mayoría de las veces no coincidían con los gustos artísticos de los expoliadores. La otra parte de nuestro patrimonio, la no expoliada, está indefensa ante el problema que aún supone el expolio. A pesar de los grandes esfuerzos que las Administraciones han realizado para proteger nuestro legado, no siempre han optado por una opción acorde, son muchos los errores cometidos, muestra de ello son las citadas Leyes de Mendizábal, que ocasionaron un enorme estrago. La ejecución de Leyes y determinadas acciones de los Organismos implicados, no son garantía de una protección adecuada. Normalmente, y entre otras cosas, son los intereses especulativos en torno al Patrimonio y la falta de recursos técnicos, humanos y materiales, las principales dificultades que tiene superar una Ley de protección patrimonial para considerarse óptima. La Ley actualmente vigente en nuestro país para la protección de nuestros Bienes está anticuada y es insuficiente, necesitamos con urgencia una Ley actualizada que se anticipe a los posibles problemas de protección que puedan presentarse, sin tener que recurrir al dictamen de preceptos puntuales. 36 Trabajo fin de carrera Diplomatura de Turismo Deberíamos además, contar con profesionales bien formados en su totalidad para una mejor gestión del patrimonio cultural, y ni que decir tiene, que es de primordial importancia una coordinación adecuada entre las diferentes Administraciones Públicas y las diversas leyes, fruto de la fragmentación autonómica. La sociedad por su parte también está poco concienciada y menos informada aún, del problema que el expolio supone. Ni los ciudadanos ni las Administraciones le damos al Patrimonio la atención que merece. En el Código Penal se deberían tipificar específicamente los delitos cometidos contra el patrimonio, quizás así la gente se lo pensaría dos veces antes de quedarse con lo que es de todos. 37 Trabajo fin de carrera Diplomatura de Turismo 6.- Bibliografía: - Gran Enciclopedia Salvat, Ed. Salvat, Barcelona, 2000. - Guía Vox , Vol.de Historia, Biblograf, Barcelona, 1995. - Nieto Alcaide y M. V. García Morales. Museos y ciudades monumentales españolas. Madrid, Ed. Addenda, UNED, 2003. -NICHOLAS, Lynn, El saqueo de Europa, Ariel, Barcelona, 2007. - AVILA, Ana, El arte y sus museos, Ed. del Serbal, Barcelona, 2003. - Belt Ibérica S.A. Analistas de Prevención , Seguridad Corporativa y Protección del Patrimonio, Madrid, 2004. Hemeroteca: - El País. El Catálogo del expolio. 3/10/1999 - La Vanguardia. Londres monta una exposición dedicada a Picasso. 15/07/2010. - ABC. Cultura. Roban en Getafe un camión con obras de arte. 02/12/2010 - La Vanguardia. Cuadros de Dalí, Picasso, Miró y Goya, expoliados por los nazis . 24 /10/2010 - La Vanguardia. Cuadros de Dalí, Picasso, Miró y Goya, expoliados por los nazis . 25 /10/2010 - El Mundo. Aparecen en Francia 271 'picassos' desconocidos. 30/11/2010 - Noticias de Álava. Las obras de arte robadas más buscadas en España.11/04/2011 - La Vanguardia. La Tate muestra al Miró sensible a las tragedias de su época. 22/04/2011 - Diario de León. Año Dalí. 28/04/2011. Recursos on-line: 38 Trabajo fin de carrera Diplomatura de Turismo - http:// Wipedia.com - http:// Patrimonio Mundial.com/ley16/1985de25dejuniodelPatrimonio históricoespañol.doc - http:// Patrimonio Mundial.com/convenciónhaya.doc - http:// Patrimonio Mundial.com/ UNESCO.doc - http// Patrimonio Nacional.com/ competencias autonómicas - http:// El Museo imaginado.com / El expolio Napoleónico. García Serrano F. - http:// El Museo imaginado.com / España y el expolio de las colecciones artísticas europeas durante la Segunda Guerra Mundial. Miguel Martorell Linares. - http:// errproject.org/jeudepaume - http:// El Tiempo.com / Catálogos de obras robadas en internet. Archivo actualizado 25/4/2011. -http:// Investigator detectives.com/ Robo de cuadros y objetos artísticos, el gran negocio del siglo XXI. - http:// tusdocumentales.com/arte-y-cine/los-grandes-robos-de-arte - http://Hoyesarte.com /Un lote de obras de Dalí, donado al Ejército de Salvación. - http:// Cuadros de Dalí, Picasso, Miró y Goya, expoliados - La foto olvidada de ayer. - http://La letra sin fin. Pablo Picasso. Mujer llorando. - http://Pinturas del siglo XX. El subrrealismo español. -http://Reportaje tve Los ladrones de la historia 23/02/2011 Notas 39 Trabajo fin de carrera Diplomatura de Turismo - Apuntes de Patrimonio. Evolución Histórica del Patrimonio. Equipo docente de Patrimonio Histórico. UNED, 2010. 40