suspendiendo la credibilidad

MÁLAGA INTERNEICHIONAL ZÍATER
suspendiendo
la credibilidad
Presentación del Festival en Madrid
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Extracto de la Información que la agencia EFE distribuyó a todos los
medios de comunicación nacionales sobre la presentación en Madrid
de la 22 edición del Phestival. Beneficio comunicativo #1.
[Madrid, 11 ene (EFE).- Once espectáculos y una veintena de funciones con “la mejor recolección del teatro nacional y europeo” constituyen la vigésimosegunda edición del Festival de Teatro de Málaga
que comienza pasado mañana y que mantienen la línea “más contemporánea y arriesgada” iniciada en los últimos años.
Así lo explicó hoy el director del certamen, Francisco Rodríguez
durante su presentación en Madrid (...)
Rodríguez subrayó que esa apuesta por lo más contemporáneo está
dando hasta ahora buenos resultados y subrayó que en esta edición
se presta una especial atención a los estrenos (seis de los once montajes lo son) y a las actuaciones exclusivas para el festival. (...)
También estreno en castellano (ya se representó en catalán) es “84
Charing Cross Road” (...)
El cartel del festival incluye además el estreno de “Los días felices”,
de Samuel Beckett (...)
También por primera vez en España se podrá contemplar, en castellano, “Urlo” (“Aullido”), de Pippo Delbono, que cosechó gran éxito
en el Festival de Aviñón (Francia),“Fallen” (“Caído”), de Aurora Nova
y Fabrik Postdam, con cinco bailarines-actores que juegan con la gravedad y “Pandora 88”, premiada en el Festival Alternativo de
Edimburgo y en la que dos actores se mueven dentro de una caja de
1,5 metros cuadrados.]
Francisco Rodríguez, Director del Phestival
“La línea más contemporánea y arriesgada”
El arte es contemporáneo o no. Una línea de programación (artística) es contemporánea o no. No admite ser menos o más contemporánea. Ejemplo (caso ficticio). Exposición conjunta de Revello de Toro
y López Cuenca en la kunsthalle. El curator dice: esto es más contemporáneo. (Estúpido.) Más allá; no es López Cuenca, es Delfín. Insiste:
esto es más contemporáneo que eso [que se define por ser/haber
sido menos contemporáneo que esto, que es más]. Alguien miente o
intenta engañar sin tener ni idea (o por eso). Ejemplo (caso real).
Phestival; dos solos de diferentes escuela y estética: a) Gabino Diego;
b) Berliner Ensemble. Cóctel hemético. ¿Qué tiene esto (el cóctel, el
BE, el otro) de contemporáneo? Lepage-Espert, Sanz-Larrañaga... en
el Combinado 2005 hay (poca) diversidad de estética y de escuela
(p.e. Baixas/Smedia); ningún espectáculo representativo de tendencia
de teatro contemporáneo. Hacer un menjunje con los espectáculos
programados no da un Phestival más contemporáneo (o moderno).
“La línea más contemporánea y arriesgada”
Publicidad del Phestival en las calles de Málaga
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Ysarca, Focus, Trasgo, Germinal y Smedia. Empresas nacionales productoras de espectáculos, todas con su área y su nicho de mercado.
Ninguna es compañía teatral, (es decir: equipo artístico más o menos
estable que desarrolla con autonomía su opción estética). Su labor
es producir espectáculos convencionales-comerciales (Teatro de la
Danza y Bieito incluidos) a la medida de un público domesticado a
la derecha. Riesgo (?). El Phestival se apoya en producciones de
empresas especializadas en el mercado interior, que llevan 8 años
controlando la selección de espectáculos de la Red de Teatros
Públicos (RETA). El PP inició esta política en tiempos de Cortés; sus
delegados en teatros públicos ejecutaron la orden: primar productoras de teatro privado y limitar la presencia de compañías (sobre
todo modernas y de izquierda). El Phestival es parte de esa política.
Contemporánea y arriesgada. Promoción del Phestival usando definiciones falsas.Vergüenza de la verdad: conservador y vulgar.
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ACTUAL · EL OBSERVADOR · ACTUAL
El Partido Popular es fiel a sus principios y leal a su política.
El Prestige, la guerra de Irak, la información en el 11-M, la cosa
urbanística de Francisco de la Torre y el Festival Internacional
de Teatro de Málaga son ejemplos claros de qué es capaz el PP.
El Observador, fiel a sus prácticas, ofrece una primera entrega
de fichas coleccionables dedicadas a la res cultural pepera
“Más exclusivas”
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“El montaje ha sido representado en numerosos colegios e institutos con gran éxito.” (web del teatro Calderón, Valladolid, sobre El
Maestro, Geografías Teatro). Salvo Los días felices y Pequeños crímenes,
todas las producciones del Phestival llevan tiempo rodando; menos
las extranjeras y alguna otra, por la RETA (por colegios, bares...), y
dirigidos a ella desde su concepción. Destino también de las únicas
dos que de verdad estrena el Phestival. ¿Qué es una exclusiva? No lo
que se compra en el supermercado de distribución de producciones.
La exclusiva excluye de su exclusividad, por su naturaleza, producciones comerciales y/o distribuidas en el circuito comercial (hoy, RETA).
Falsedad y wishful thinking. Errores del Phestival: a) hacer objetivo de
la exclusiva; b) trasladarlo al público; c) considerarla factor-impulsor
de prestigio (fuera del ambiente profesional); c) confundir la relación
de orden (el prestigio es anterior) y los medios con los fines. ¿Para
qué y por qué la exclusiva? Para decir: mi exclusiva. De colegio.
“Seis de los once montajes son estrenos”
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““La mejor recolección del teatro nacional y europeo”
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El Phestival anuncia el estreno en España de Fallen, que se presentó
en el Festival de Badajoz de 2003. El Phestival anuncia estreno en castellano de 84 Charing Cross Road; producción, puesta en escena, actores, todo igual: el mismo espectáculo que en catalán. El Phestival
anuncia estreno nacional de Los días felices. La obra de Beckett ya se
ha representado en España (en varios idiomas oficiales); si es por el
texto, no es estreno en castellano; si por nueva puesta en escena, es
estreno mundial; así, 84 Charing no puede ser lo anunciado. Estreno en
España, en castellano y nacional. Confusión terminológica y falsedad
combinadas [debilidad]. Urgencia por exhibir cantidad de estrenos y
no altura artística, de miras, de espectáculos y de programa. Idea
equivocada de prestigio; se consigue por: a) crear discurso propio;
b) programación seria; c) rigor. El número de estrenos es consecuencia. Sumar error estratégico: inventar artificiosas categorías de
estreno; añadir mentirijillas pueriles. Presumir de lo que se carece.
Francisco Rodríguez afirma que los espectáculos de Ysarca, Focus,
Trasgo, Germinal, Nico Baixas, Teatro de la Danza y Smedia son lo
mejor de la cosecha nacional; los de Aurélia Thierée, Pippo Delbono
y Aurora Nova-Fabrik Postdam, lo mejor de la europea. Mucho teatro comercial de texto; sus poquitos de teatro objetual, de biomecánica popular, de teatro ritual-popular-emancipador y de clásicos de
ayer y hoy en cineteatro. Poca imaginación. Poca calidad artística; ni
por espectáculo (con excepciones), ni en conjunto. El Phestival no es
festival (la exposición integral de razones exige más espacio). No
malo, sólo mediocre. (Ningún otro festival emplea/rá la frase: la revelación del Phestival de Málaga). Espectáculos entretenidos para quien
no sea espectador exigente (pleonasmo), ni crea esto es un festival. La
mejor recolección; simple aplicación de la norma local (Málaga más).
Veteranos e informados recordarán que estas estéticas de programar y de informar tienen un antecedente en este mismo Phestival.
¡La revelación del fringe! ¡El triunfo del off!
“Mirando hacia el exterior sin resquemor
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[(Evocación útil).Aquellos felices días de los 80, cuando todos los festivales (+500 en el Estado) traían al triunfador del Fringe de Edimburgo
o la revelación del Off-Avignon. Se salía del teatro de una mala leche...
propia de quien ha viajado con la esperanza puesta en un festival con
su espectáculo avalado por Aviñón o Edimburgo. (No era en Málaga;
aquí todo era igual que ahora, pero 20 años atrás; se libraron los que
no han viajado en su vida para ver nada, esos que prometen triunfos
y revelaciones con 20 años de retraso).Y daban y dan exactamente lo
prometido: el triunfador del fringe o la revelación del off-avignon. Sin
mentir. En esos festivales, la sección alternativa la dirige la sección oficial. La compañía revelación entra en el diseño de promoción.
Festivales institucionales/conservadores. Expectativas prefabricadas.
Rara vez cumplidas; daba (¿da?) una mala leche... El mayor triunfador
en la historia del fringe: Rowan Atkinson, Mr Bean. El triunfador del
fringe, la revelación del Off-Avignon. Igual que hace ya 20 años.]
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El Festival de Badajoz (FB) sirve de guía. Edición 27 (10-11/04), programación: La casa de los siete balcones, Rosas de Otoño; La negra,
Teatro del Astillero; El mundo de los simples, Los Ulen; La Nona,
Producciones Cachivache; Aullidos, Taptc? Teatro; El retablo de las
maravillas, Els Joglars; Autos da Revoluçao, Centro Dramático de Évora
(Portugal); Taylor´s Dummies, Gecko Theater (Inglaterra); White Cabin,
Akhé Group (Rusia); Madre Coraje, Suripanta Teatro, La estupidez,
Patrón Vázquez (Argentina); Romancero gitano, Kalós Teatro. El mismo
patrón de festival: hereda el modelo años 80, asume las imposiciones
del PP en los 90, e incorpora voluntad local e internacional. Teatro
comercial nacional, más: teatro objetual-visual, algo de danza, y su
atención al teatro extremeño. Su clásico es el CD Évora; su modernidad-para-todos, multimedia inglés y ruso en primicia nacional real; y
añade su panhispanismo, sus cinco países... No es la mejor recolección;
y no lo proclama. Para ser casi lo mismo, el FB es mejor. Badajoz más.