Resoluciones irregulares de la séptima dominante

Resoluciones irregulares de la séptima dominante

INSTITUTO DE BELLAS ARTES DEL ESTADO DE BAJA CALIFORNIA
TALLER LIBRE DE MUSICA
APUNTE 43
INDICE
RESOLUCIONES IRREGULARES DE LA SÉPTIMA DOMINANTE
L
as resoluciones cromáticas del
acorde de séptima dominante son
usadas con cierta frecuencia. No hay
otras reglas que las generales que se usen en
la progresión de estos acordes para tales
resoluciones. Dos resoluciones cromáticas
del acorde de séptima dominante son
mostradas en ilustración 1.
El elemento disonante en el acorde de
séptima dominante es la séptima. La
ilustración 3, está escrita en la tonalidad de
F, su acorde de séptima dominante viene
siendo C-E-G y Bb, o sea, C7.
En Ilustración 1A, el acorde de séptima
dominante en lugar de resolver a la tónica
C, resuelve cromaticalmente hacia el acorde
séptima dominante de C7 (quinta de F) y
luego a la triada tónica F.
En 1B la triada de séptima dominante
resuelve cromaticalmente hacia la primera
inversión del acorde de séptima dominante
E7 (quinta de A) y luego a la triada tónica de
Am.
Dos de estas progresiones cierran con
acordes de séptima dominante en
ilustración 1(a) y (b), las cuales son
seguidas por su resolución hacia la triada
tónica.
Las notas disonantes en discordes pueden
tomarse por diferentes voces y pasan a su
nota de resolución en la misma voz ó parte
en la cual aparecen al último. Lo mismo es
cierto en las triadas fundamentales, ciertas
notas pasan de una voz a otra, cuando se
repite el mismo acorde, como está escrito en
la ilustración 2.
ARMONIA 2
En ilustración 3A la nota disonante que
es Bb, pasa de la soprano a la voz del bajo;
de este modo la posición raíz del acorde de
séptima dominante progresa hacia su
tercera inversión.
Note que la omisión de la quinta en la
posición raíz, de ningún modo debilita el
acorde en ilustración 3B, la nota disonante
pasa de la soprano a la voz del tenor y la
segunda inversión del acorde de séptima
dominante progresa hacia la primera
inversión.
1
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APUNTE 43
En la ilustración 4, observe que se usan
todas las posiciones del acorde de séptima
dominante. La primera posición resuelve
hacia la última posición 2 y que luego
resuelve hacia la posición 4-3; de ahí hacia
la 6-5 y que por último el acorde va
finalmente hacia la resolución natural en el
último acorde en el segundo compás.
La ilustración 5, muestra un pasaje
ocasional, que se usa cuando las posiciones
diferentes del acorde, aparecen en forma de
arpegio y antes de llegar a la nota de
resolución.
La ilustración 6 es tomada de la “séptima
Sinfonía” de Beethoven. Analícela con
mucho cuidado y note la manera en la cual
las inversiones de los acordes de séptima
dominante y sus resoluciones son usadas.
El acorde de séptima dominante en C7
(tono de F) se usó en cada uno de los
compases. Ni la posición raíz ni la primera
inversión se usaron, sino que sólamente la
segunda y la tercera inversión alternadas.
Notará que la nota disonante (la séptima), es
pasada de voz en voz, alternándose entre la
soprano y el bajo. Note también la
progresión diatónica del bajo.
Un acorde de séptima dominante podrá
resolver hacia otro acorde de séptima
dominante, de otra tonalidad. En tales
progresiones, el último acorde de séptima
dominante pasa hacia su propio acorde de
resolución. En la ilustración 7 un número
de progresiones son dadas de un acorde de
Séptima dominante hacia otro.
Notará que el segundo compás contiene el
acorde de séptima dominante con la nota G
como raíz y que todas las posiciones del
acorde son dadas. Observará en la
ilustración 5A, que la séptima la cual está
en la voz del alto, asciende a la raíz en el
siguiente acorde; esto es permitido, porque
en la siguiente repetición del acorde, aparece
en el bajo y luego resuelve própiamente a la
nota E en el siguiente acorde.
1. En ilustración 7(a), el acorde de
séptima dominante en G (posición
raíz), progresa hacia el acorde de
ARMONIA 2
2
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APUNTE 43
séptima dominante en D (segunda
inversión), o sea, de G7 a D74-3.
2. En 7(b), el acorde de séptima
dominante en G (posición raíz) progresa
hacia el acorde de séptima dominante
en C (posición raíz), o sea, de G7 a “C7”
3. En 7(c), el acorde de séptima
dominante en G (posición raíz),
progresa hacia el acorde de séptima
dominante en E (primera inversión), o
sea, de G7 a E76-5
4. En 7(d), el acorde de séptima
dominante en G progresa hacia el
acorde de séptima dominante en B
(tercera inversión), o sea, de G7 a B72.
Armonice los siguientes ejercicios:
ARMONIA 2
3