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Transcripción

Claudia Iglesias Vivas
Marina Peñalver Asins
Análisis formal de A sangre fría
2º periodismo g1
En este análisis hablaremos de Truman Capote y de
su célebre obra A sangre fría, haremos un recorrido
por el género de no ficción que el propio autor creó,
sus característica principales, el tratamiento utilizado
en la novela y los ejes en los cuales se vertebra el
relato.
Claudia Iglesias Vivas, Marina Peñalver Asins
En este análisis hablaremos de cómo Truman Capote fue capaz de
revolucionar el periodismo de los años 60 por medio de su obra A
sangre fría. Pero antes de meternos de lleno en el análisis formal del
libro, hablaremos de su autor, porque ¿Quién es Truman Capote?
“Todavía no soy
drogadicto.
Soy
Truman Capote
un santo. Soy un alcohólico.
un
homosexual.
Soy
un
Soy un
genio”.
Nacido en 1924, Orleans, Capote fue un escritor precoz, desde
adolescente comenzó a crear historias para, como él mismo decía,
paliar la soledad de su infancia. A los dieciocho años consiguió un
trabajo para la revista The New Yorker, su trabajo consistiría en
seleccionar tiras cómicas y recortar periódicos, por lo que tres años
después dejaría el periódico y publicaría su primer relato, Miriam, que
comienza a atraer la atención de los críticos y es seleccionado para el
volumen O’Henry de 1946.
Después del galardón y de haber conseguido que se hablara del estilo
de sus cuentos, de claras influencias góticas e introspectivas
provenientes de Edgar Alan Poe, Truman Capote escribe por un largo
periodo de tiempo, consiguiendo su propio estilo. Vinieron después
largos periodos de viaje por países como Italia, Grecia, España e
incluso la Unión Soviética , durante esta década, los cincuenta publica
grandes trabajos en forma de entrevista para la revista Playboy y
termina una de sus novelas cumbres Desayuno en Tiffany’s (1958).
En 1961, convertido en escritor y ya siendo un periodista consagrado
es enviado a Holcomb, condado de Finney, estado de Kansas, por
William Shawn, editor del New Yorker, para cubrir el asesinato de los
cuatro integrantes de la familia Clutter. Esta tarea, además de su
gran interés por el reportaje de investigación hizo posible que cinco
años después, en 1966 Truman Capote diera a luz a su célebre obra,
la que hoy analizamos en este escrito A sangre fría (1966).
Antes de seguir, haremos un breve inciso para detallar el argumento
de la obra, buscando la comodidad del lector.
El 15 de noviembre de 1959, Herbert Clutter y su esposa Bonnie,
junto a los dos hijos que aún vivían junto a ellos, Kenyon y Nancy, son
asesinados en la granja familiar donde vivían, River Valley. Esto
genera un gran impacto tanto en la pequeña comunidad de Holcomb
como en todos los Estados Unidos ya que los Clutter era el prototipo
de familia norteamericana en los años cincuenta; una familia
conservadora, religiosa, unida, trabajadora, sana generosa y querida
por todo el pueblo. Debemos puntualizar que la historia,
cronológicamente hablando, comienza mucho antes, con el
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nacimiento de los verdugos de la familia Clutter, Perry Smith y
Richard Hickock, cuyas vidas y forma de ser serán relatadas en las
páginas de la novela.
El crimen perpetrado desata una gran investigación policial que nos
llevara a la declaración de Floyd Wells, un ex empleado de River
Valley, con quien Hickcock compartió celda y quien dio la información
necesaria para que este diera con la familia. Fue esta declaración la
clave dentro de la investigación.
Además de esta investigación, la novela nos relata con sumo detalle
el recorrido de los asesinos luego del crimen, su posterior captura, el
proceso judicial al que son sometidos y su estadía en prisión mientras
aguardaban la pena de muerte que fue concretadas el 14 de abril de
1965.
En la novela de Truman Capote se puede apreciar como la
descripción se funden con los diálogos y soliloquios de los personajes.
Para entender A sangre fría debemos adentrarnos en el tema de las
ficciones verdaderas. En las ficciones verdaderas, hay una mutua
complicidad entre el autor y el lector, un dialogo de iguales, en el que
aquel que expone todos los sentimientos, modos de ser, rumores y
culturas que ha recogido de su comunidad como un espejo con el cual
el lector acabará identificándose porque las experiencias a las que
alude el texto literario son reconocidos por el lector como propias o
como el eco de algo propio. (Martínez, 2000)
En cada páginas de A Sangre fría se pone de manifiesto esta
complicidad de la que habla Martínez. La novela parte de un hecho
noticioso del que no se podía extraer más, por eso Capote se mete en
una larga investigación sobre la familia Clutter y sus verdugos,
Capote va más allá y “corrige” la realidad y además de relatarnos los
acontecimientos nos regala corrientes descriptivas para aproximarnos
a las características geofísicas de los lugares,
recrea largas
conversaciones, haciendo que nos metamos en la mente de los
propios criminales…
Capote por tanto utiliza las estructuras narrativas tanto de la
escritura periodistica como de la narrativa, creando con esta novela
un nuevo género que los expertos denominan “non fiction novel”,
esta literatura de no ficción se encuadra dentro de la corriente del
Nuevo Periodismo Norteamericano, una reacción contra el frío
periodismo informativo imperante en la época, pero volviendo a la
literatura de no ficción esta se genera como un fenómeno
esencialmente literario. A principios de los sesenta, los periodistas de
tercera y cuarta clase se dan cuenta de que en los barrios bajos de
Nueva York florecen revistas urbanas de aire contracultural y
underground que terminan contagiando a los suplementos
dominicales de los grandes diarios. Estos suplementos, en aquella
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época, estaban cerca de ser la forma más humilde de publicación
periodística; su jerarquía andaba muy por debajo del periódico diario
normal y sólo ligeramente por encima de la prensa sensacionalista.
Los suplementos dominicales no tenían tradición, ni pretensiones, ni
siquiera reglas acerca de cómo tenían que expresarse.
En A sangre fría, todos los reportajes están escritos como relatos,
pero manteniendo las exigencias de precisión, objetividad,
verificación e investigación del buen periodismo. El autor se valió de
una multiplicidad de fuentes y recursos para la creación de la novela;
observaciones directas, entrevistas profundas, archivos oficiales,
declaraciones de las personas cercanas a las víctimas, de los
asesinos, periódicos, correspondencia, cartas…
Su obra además está plagada de diálogos de gran realismo,
caracterizaciones, uso de adjetivos y descripciones muy significativas.
Asimismo, Capote relata la historia con un lenguaje nada enrevesado,
sencillo, ameno. Utiliza multitud de veces comparaciones y
metáforas, es destacable la utilización del “como”, haciendo más
visible el texto para el lector.
No son pocos los recursos que observamos en la novela, gracias a ello
Truman Capote logra realizar una novela que va más allá del crimen
perpetrado en Holcomb. A Sangre fría es una mezcla perfecta entre lo
mejor de la literatura y del periodismo de investigación.
Aunque hemos hablado desordenadamente de algunos recursos
utilizado por Capote en la obra, ahora señalaremos algunas de las
características más representativas del género de no ficción,
ejemplificándolos con extractos de la novela estudiada:
•
La construcción escena por escena.
"Bueno, Dick. ¿No sientes escrúpulos?" No me contestó. Le dije:
"Déjalos vivos y no será poco lo que nos echen. Diez años como
mínimo." Tenía el cuchillo en la mano. Se lo pedí y me lo entregó. Le
dije: "Muy bien, Dick. Vamos allá." Pero yo no quería decir esto. Yo
sólo quería fingir que le tomaba la palabra, obligarlo a disuadirme,
forzarlo a admitir que era un farsante y un cobarde. ¿Sabe? Era algo
entre Dick y yo. Me arrodillé junto al señor Clutter y el daño que me
hizo me recordó aquel maldito dólar. El dólar de plata. Vergüenza.
Asco. Y ellos me habían dicho que no volviera nunca a Kansas. Pero
no me di cuenta de lo que había hecho hasta que oí aquel sonido.
Como de alguien que se ahoga. Que grita bajo el agua. Le di la navaja
a Dick y le dije: "Acaba con él. Te sentirás mejor." Dick probó o fingió
que lo hacía. Pero el hombre aquel tenía la fuerza de diez hombres,
se había soltado, y tenía las manos libres. A Dick le entró pánico.
Quería largarse de allí. Pero yo no lo dejé. El hombre iba a morir de
todos modos, ya lo sé, pero no podía dejarlo así. Le dije a Dick que
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cogiera la linterna y lo enfocara. Cogí la escopeta y apunté. La
habitación explotó. Se puso azul. Se incendió. Jesús, nunca
comprenderé cómo no oyeron el ruido a treinta kilómetros a la
redonda”. (Capote, A sangre fría)
•
Los diálogos se reproducen con toda fidelidad.
“-(…) A continuación bajé al hijo. Primero lo puse en la misma
habitación con su padre. Le até las manos a una tubería que había en
el techo. Pero pensé que no era muy seguro. Podía desatarse y
desatar a su padre o viceversa. Por eso corté la cuerda y lo llevé al
cuarto de estar donde había un cómodo diván. Les até los pies a las
patas del diván, le até las manos y luego le pasé un nudo corredizo
alrededor del cuello de modo que si se movía se ahorcaba él mismo.
Mientras trabajaba, puse la navaja sobre... bueno, era una cómoda de
cedro recién barnizada. Todo el sótano olía a barniz... y el caso es que
me pidió que no pusiera la navaja allí. La cómoda era un regalo de
boda que él había hecho para no sé quién. Para una hermana, creo
que dijo. Cuando me marchaba, tuvo un acceso de tos, así que le
puse un cojín debajo de la cabeza. Entonces apagué la luz.
Dewey dice:
-Pero ¿no les tapaste la boca con cinta adhesiva?
-No. Eso fue después cuando até a las mujeres, cada cual en su
habitación. La señora Clutter seguía llorando y al mismo tiempo
preguntaba por Dick. No le gustaba nada pero me dijo que yo le
parecía un joven decente. «Estoy segura de que lo es», dijo y me hizo
prometer que no dejaría que Dick le hiciera daño a nadie. Pienso que
lo que tenía en la cabeza era su hija. Yo también estaba preocupado
por eso. Sospechaba que Dick estaba planeando algo que yo no
hubiera tolerado. Cuando acabé de atar a la señora Clutter, me di
cuenta de que él se había llevado a la hija a su habitación. Ella estaba
acostada y él, sentado en el borde de la cama, le hablaba. Lo frené
en seco. Le dije que fuera a buscar la caja de caudales mientras yo la
ataba. Cuando se marchó, le até los pies juntos y las manos a la
espalda. Entonces la arropé bien dejándole sólo al descubierto la
cabeza. Había una poltrona pequeña junto a la cama, y me senté a
descansar un poco. Mis piernas parecían fuego, con tanto subir, bajar
y agacharme. Le pregunté a Nancy si tenía novio. Dijo que sí, que
tenía. Ponía todo su empeño en aparecer natural y amable. De veras
me resultó amable. Era muy bonita. Una muchacha estupenda, que
no se daba aires. Me habló mucho de sí misma. De su colegio y de
que iría a la universidad a estudiar música y arte. De caballos. Dijo
que después de bailar, lo que más le gustaba era galopar. Entonces le
dije que mi madre había sido amazona, campeona del rodeo.
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Y hablamos también de Dick. Tenía curiosidad, ¿sabe?, por saber qué
le había dicho. Al parecer ella le había preguntado por qué hacía esas
cosas. Robar a la gente. Y, cuernos, qué serial le contó el tío... que si
era huérfano y educado en un orfelinato, que nunca había encontrado
a nadie que lo quisiera, que el único pariente que tenía era una
hermana que vivía con hombres sin casarse con ellos. Mientras
hablábamos oíamos al lunático rondando por abajo, buscando la caja
fuerte.
Duntz dice:
-¿Cuánto tiempo llevabais en la casa?
-Quizás una hora”. (Capote, A sangre fría)
•
El punto de vista se desarrolla en tercera persona.
“Pero los secretos son una mercancía poco corriente en una ciudad
de la extensión de Garden City. Todos cuantos visitaban el despacho
del sheriff, tres estancias con escaso mobiliario, pero atestadas de
gente del tercer piso de la Casa de Justicia, podían advertir un cambio
insólito, un ambiente casi siniestro. El precipitado ir y venir, la
agitada actividad de las últimas semanas, había desaparecido. Ahora
una tensa inmovilidad reinaba en el local. La señora Richardson, la
secretaria, persona muy abierta y práctica, había adoptado de un día
para otro maneras sigilosas y andares de puntillas y los hombres para
quienes trabajaba, el sheriff y sus colaboradores, Dewey y el equipo
de agentes importados del KBI, se movían sin hacer ruido, hablando
en voz baja. Eran como cazadores escondidos en el bosque temiendo
que cualquier ruido o movimiento ahuyentara sus cercanas presas”.
(Capote, A sangre fría)
•
Es sumamente importante la descripción tanto psicológica
como ambiental para hacernos una idea real de los personajes
y la situación geográfica.
“El pueblo de Holcomb está en las elevadas llanuras trigueras del
oeste de Kansas, una zona solitaria que otros habitantes de
Kansas llaman «allá». A más de cien kilómetros al este de la
frontera de Colorado, el campo, con sus nítidos cielos azules y su
aire puro como el del desierto, tiene una atmósfera que se parece
más al Lejano Oeste que al Medio Oeste. El acento local tiene un
aroma de praderas, un dejo nasal de peón, y los hombres, muchos
de ellos, llevan pantalones ajustados, sombreros de ala ancha y
botas de tacones altos y punta afilada. La tierra es llana y las
vistas enormemente grandes; caballos, rebaños de ganado,
racimos de blancos silos que se alzan con tanta gracia como
templos griegos son visibles mucho antes de que el viajero llegue
hasta ellos”. (Capote, A sangre fría)
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Como hemos dicho pues, el resultado es una forma que no es
simplemente igual a una novela; consume recursos que se han
originado con la novela y los mezcla con otros y, constantemente, se
beneficia de una ventaja tan obvia como firme: el lector sabe que
todo eso ha sucedido realmente.
Para seguir analizando la obra de Capote hablaremos ahora
hablaremos del grado de exposición que tuvo el autor en la época en
la que investigó y escribió A sangre fría y para ello nos ayudaremos
de lo ya escrito por Albert Chillón.
“La realidad no es única y unívoca sino polifacética y
plurívoca,
previamente
empalabrada
por
otros”.
Albert Chillón
Capote cumple a raja tabla los preceptos instaurados por el
académico. A partir de numerosos personajes A sangre fría destierra
la realidad objetiva, presentando tantas visiones e ideas como
personajes presenta la obra. Destaca que al principio de la novela
encontramos un agradecimiento de Capote a sus colaboradores y
aclara cuales fueron además sus fuentes las cuales ya hemos
mencionado, pero en palabras de su autor: “Todos los materiales de
este libro que no derivan de mis propias observaciones han sido
tomadas de archivos oficiales o son resultados de entrevistas con
personas directamente afectadas”. (Capote, A sangre fría)
Capote con su peculiar forma de ser, su marcada homosexualidad fue
capaz de mimetizarse con el rural y conservador pueblo de Holcomb,
aunque muchas de sus fuentes fueran archivos oficiales, diarios
íntimos etc. A sangre fría se cimienta en cada testimonio de los
familiares de la familia, de la gente del pueblo, de los propios
victimarios. Es reseñable el nivel de intimidad que el autor
experimentó con los propios delincuentes, ayudado también por un
psiquiatra que le ayudaría a desentrañar los entresijos de ambos
delincuentes, sobre todo con Perry Smith al que consideraba un
amigo y decía conocer mejor que a sí mismo.
Y aunque el trabajo de documentación que encontramos en A sangre
fría es incuestionable, debemos decir que Capote se tomó varias
licencias para no restringir el vuelo narrativo.
“Se somete la materia prima documental a un tratamiento que se
podría definir como fabulador. Se eliminan los contornos precisos de
los hechos y situaciones autenticas para conferirles una suerte de
condición legendaria que los extirpe en parte del discurso histórico y
los traslade a una especie de mundo mítico, casi utópico y ucrónico”.
(Chillón)
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Este tratamiento fabulador lo encontramos al final del propio libro, en
el encuentro de Al Dewin con Susan Kidwell, la mejor amiga de Nancy
Clutter, en el cementerio, el cual realmente nunca llegó a producirse.
“Las tumbas de la familia Clutter, cuatro tumbas reunidas bajo una
única piedra gris, se
hallaban en una lejana esquina del cementerio, más allá de los
árboles, a pleno sol, casi al borde luminoso del trigal.
Al acercarse, Dewey vio que había junto a ellas otro visitante, una
esbelta jovencita con guantes blancos, cascada de pelo castaño
oscuro y largas y elegantes piernas. Vio que le sonreía y él se
preguntó quién podría ser.
-¿Ya me ha olvidado, señor Dewey? Soy Susan Kidwell.
El se echó a reír. Ella se acercó.
-¡Sue Kidwell, si eres tú, que me aspen! -no la había visto desde el
proceso. Era
entonces una niña-. ¿Cómo estás? ¿Como está tu madre?” (Capote, A
sangre fría)
Capote pasa por varios grados de referencialidad, acabamos de ver
una de ella, pero dentro de todas las páginas que conforman A
sangre fría encontramos tanto la enunciación facticia, como de
tenor testimonial o de tenor documental.
Por último hablaremos sobre los dos ejes argumentales sobre los que
está articulada la obra, por un lado, el relato de la vida de cada uno
de los integrantes de la familia Clutter y por el otro, las peripecias de
Dick Hickock y Perry Smith.
Capote realiza un relato cronológico que se centra en el presente,
pero va hilvanando sucesos del pasado para darle coherencia al
texto, para darle sentido a la investigación que es llevada por el
autor.
Truman Capote hace una perfecta labor entrelazando las historias de
los distintos personajes, sus pensamientos, sentimientos y emociones
con el fin de hacer una radiografía de la sociedad americana de los
años cincuenta. El relato está repleto de historias, anécdotas, lugares
que convergen con el asesinato de los Clutter. Capote es capaz de
humanizar a los propios asesinos y hacer que el lector se compadezca
de ellos.
Como decíamos anteriormente la literatura de no ficción arranca de la
marginalidad y esto se ve claramente plasmado en las páginas de la
novela. Capote no solo reconstruye la historia de un asesinato, si no
que a través de sus páginas reconstruye la de sus protagonistas.
No es por tanto extraño que en el trascurso de la investigación
emprendida por Truman Capote fuera el pistoletazo de salida para su
autodestrucción, es esos cinco años tuvo problemas tanto con el
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alcohol como con la droga, hay quien dice que nunca fue capaz de
recuperarse del proceso de documentación que llevó a cabo en A
sangre fría. Pocos días antes de cumplir 60 años, el excéntrico genio
moría en soledad a causa de una sobredosis. Así se definió él mismo:
“un día comencé a escribir, sin saber que me había encadenado a un
noble, pero implacable amo. Cuando Dios le entrega a uno un don,
también le da un látigo, y el látigo es únicamente para autoflagelarse
[…]. Entre tanto, aquí estoy en mi oscura demencia, absolutamente
solo con mi baraja de naipes y, desde luego, con el látigo que Dios
me dio”.
Poco más se puede decir de esta obra o de su autor, con A sangre fría
Truman Capote logró revolucionar el periodismo de los años sesenta
hasta el punto de convertirse ésta en una de las grandes obras
maestras del siglo pasado.
Bibliografia
CAPOTE, Truman. 2007. A sangre fría. Anagrama.
CHILLÓN, Albert. 1999. Literatura y periodismo: una tradición de
relaciones promiscuas. Universitat Auntònoma de Barcelona.
MARTÍNEZ, Tomás Eloy. 2000. Ficciones verdaderas, Planeta.
http://es.wikipedia.org/wiki/Truman_Capote
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