3D Rodrigo y Gabriela SEGURIDAD EN EL SET

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publicacion bimestral
23.98
fps ®
GACETA INFORMATIVA DE LA AMC. SOCIEDAD MEXICANA DE AUTORES DE FOTOGRAFIA CINEMATOGRAFICA S.C.
NO. 6 / JULIO 2010
3D
PRofundidad y relieve
Rodrigo y Gabriela
Talento mexicano a nivel mundial
SEGURIDAD EN EL SET
veintitres punto noventa y ocho fotogramas por segundo
DISTRIBUCION ELECTRONICA GRATUITA
Foto cortesía: Juan José Saravia AMC
editoral.
sociedad mexicana de autores de fotografia cinematografica sc
En este número de 23.98fps hemos hecho cambios
en los planes originales de la publicación para incluir
un artículo sobre el importante tema de seguridad en
el trabajo. Hemos recibido comentarios y testimonios
al respecto del aumento de los accidentes laborales
en nuestra industria; por lo que creemos es un tema
que se debe abordar cuanto antes.
Muchos de estos casos han sido resultado de exceso
de confianza y falta de atención, pero independientemente de la naturaleza o causa de cualquier accidente laboral, la realidad es que en nuestro país existe poca o nula capacidad de respuesta eficaz ante
un siniestro.
La prevención es la mejor forma de disminuir riesgos
además de ser la más económica.
www.cinefotografo.com
En la AMC queremos colaborar para crear conciencia
ante esta creciente problemática que tiene muy diversos orígenes pero que a través de la capacitación en
respuesta a crisis y profesionalización de la industria
creemos que es la mejor y más eficaz forma de disminuir el riesgo de accidentes laborales.
23.98
Juan José Saravia AMC
Coordinador de edición.
Vicepresidente AMC
[email protected]
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3D
Por Eduardo San Martín G.
Profundidad y relieve
E
l Cine en 3D busca reproducir la realidad dotando
de relieve a los elementos que aparecen en escena y de
profundidad al espacio, y para comenzar a entender un poco
sobre la función creativa que puede aportar el 3D, es importante entender los fundamentos que lo hacen posible.
Este artículo no pretende ser definitivo, pero si busca ofrecer
información básica para contribuir a desarrollar en México
la técnica necesaria para utilizar el 3D de forma efectiva y
ayudar a construir la técnica y narrativa que el 3D nos ofrece
y que aún está en desarrollo en todo el mundo.
Debido a la avalancha que ha suscitado la nueva técnica
de ver películas en tres dimensiones se le ha nombrado 3D
a dicha técnica, pero es un termino que comparte con las
imágenes generadas en computadora a las cuales también
se les llama 3D y están basadas en efectos visuales sobre
2D. La denominación técnica para nuestro tema a tratar es
estereoscopía, ya que deriva y es una reproducción de la
visión estereoscópica del ser humano. Esta reproducción se
da mediante la captura de un mismo objeto desde dos puntos de vista ligeramente diferentes, dando la sensación de
tridimensionalidad. En la evolución humana (y animal) ésta
percepción de relieve y profundidad ha sido vital para la
supervivencia debido a que es una habilidad fundamental
para percibir el tamaño de los objetos y la distancia a la que
se encuentran, facilitando así a los cazadores ubicar a su
presa, y a la presa poder distinguir a que velocidad se acerca el depredador y por donde escapar.
La Creación de la Estereoscopía.
La estereoscopía es una efecto óptico derivado de una ingeniosa técnica que engaña al
cerebro mostrándole dos imágenes ligeramente diferentes desplazadas en horizontal, una
para cada ojo, imitando la visión estereoscópica.
La interaxial humana es la distancia que hay entre los ejes de los dos ojos, una
interaxial promedio es de 65mm. Este termino de interaxial también se aplica a la creación
estereoscópica y es un concepto fundamental que define la distancia que hay entre los ejes
de las ópticas de las dos cámaras. Normalmente se rueda en Ortoestereoscopía lo que
significa rodar con una interaxial de 65mm, pero para situaciones especiales con objetos
muy cercanos o muy lejanos la interaxial puede ajustarse disminuyendo o aumentado hasta
obtener un relieve óptimo.
(Fig. 1 y 2)
Fig.1
Crestomatía:
http://www.nossaotica.com/master/beleza_saude_arquivos/olho1.gif
2
Ilustración cortesía de: Eduardo San Martín G.
Fig.2
Fig.3
El Parallax (Paralaje) es la distancia de diferencia que existe entre las dos imágenes resultantes de un mismo punto, puede ser medido en grados o en
pixeles, esta diferencia de Parallax provee información sobre la disparidad de las imágenes y el nivel de relieve resultante. Es decir que si la distancia de
diferencia entre las dos imágenes es mucha, el relieve será mayor, y por el contrario si la distancia es menor, el relieve será mas suave.
Parallax Cero es cuando las dos imágenes convergen en un mismo punto.
(Fig. 3)
Parallax Negativo es cuando la mirada del observador se cruza para ver las dos imágenes resultantes que se proyectan con una diferencia (disparidad)
que provoca el efecto de relieve. El Parallax Negativo es el que crea el efecto 3D que “sale” de la pantalla.
(Fig. 4)
3
Ulustración cortesía de: Eduardo San Martín G.
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Fig.4
Parallax Positivo se presenta como profundidad, se visualiza a partir de donde se
encuentra la pantalla real hacia adentro, y la disparidad entre las imágenes resultantes
no hace que se cruce la mirada, al contrario la separa, por lo que es un efecto que en
exceso no es apto para la visión humana.
(Fig. 5)
Converger es la habilidad del ser humano de ubicar en un mismo punto la visión de
los dos ojos y el enfoque. En la construcción estereoscópica converger es el punto en
el que elementos de las dos imágenes resultantes coinciden en Parallax Cero. Esto
trae como consecuencia una determinación consciente (y por lo tanto creativa) de los
elementos dentro de la escena que tendrán Parallax Negativo y los que tendrán Parallax Positivo
Fig.5
Illustración cortesía de : Eduardo San Martín G.
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Por ejemplo en una misma escena con elementos en primer, segundo y tercer termino, si la convergencia la situamos en el segundo termino, ésta tendrá
Parallax Cero y será lo que esté situado justo donde está la pantalla de proyección real, lo que esté en primer termino tendrá un Parallax Negativo, por lo
que saldrá de la pantalla, y lo que este en tercer termino tendrá un Parallax Positivo por lo que estará ubicado detrás de la pantalla. (Con esta situación si
al ver la película nos quitamos las gafas 3D veríamos que donde hacen convergencia las imágenes las podemos ver de manera definida, y las que están en
primer termino con Parallax Negativo veríamos una doble imagen al igual que las del tercer termino con Parallax Positivo).
(Figs. 6a, 6b, 6c)
Fig.6a
Fig.6b
Ilustraciones cortesía de: Eduardo San Martín G.
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La pregunta importante es: ¿El 3D funciona y funcionará por ser espectáculo,
o por si mismo?
Fig. 6c
En 3D aún falta mucho por experimentar, por probar, por descubrir y muchas
cosas aún no se han visto. Apenas se están sentado las reglas del 3D, después
las pondremos a prueba y las quebrantaremos en pos de ofrecer un punto de
vista nuevo.
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Fuentes:
Seminari de Estereoscòpia i Cinema en 3D. Jordi Bransuela. Escola Superior
de Cinema i Audiovisuals de Catalunya. 2010.
Mendiburo, Bernard. 3D Movie Making: Stereoscopic Digital Cinema from
En los últimos tiempos los grandes estudios cinematográficos han apostado por producir películas en 3D y gracias al apoyo de grandes Directores
Cinematográficos es que la industria ha confiado y ha invertido en la misma
apuesta, ahora toda la industria audiovisual tiene la vista puesta en 3D y
las televisoras están haciendo todo lo posible para poder competir y ofrecer
contenidos en 3D ya sean nativos o generados desde un 2D. El público consumidor está frente a una lucha de marcas que ofrecen opciones de 3D y
cada marca tiene su sistema, de los cuales veremos en próximas ediciones
mas adelante.
La estereoscopía funciona en la actualidad y en este preciso momento por ser
espectáculo, y ha sido el icono de venta de los estudios cinematográficos, las
imágenes que salen de la pantalla, casi al punto de querer tocarlas. Pero en
realidad el 3D funciona y funcionará por si mismo, por el nuevo espacio que
nos ofrece a los creadores cinematográficos y por lo tanto el nuevo espacio
que le ofrecemos al público. El 3D se convierte en una herramienta más, en un
elemento creativo a conocer y dominar, y debemos aprender a dominar nuestros impulsos de crear algo espectacular por el simple hecho de que algo salga
amenazante de la pantalla, sino que sea espectacular por que ha sido concebido con criterio y ha sido utilizado con talento.
Script to Screen. Focal Press. USA 2009.
Ian P. Howard, Brian J. Rogers. Binocular Vision and Stereopsis. August
1995,
The StereoGraphics Developers’ Handbook. 1997 StereoGraphics Corporation.
Real D PRO. http://www.reald.com/
Xpand Cinema: http://www.xpandcinema.com/
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Rodrigo y Gabriela
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Talento Mexicano a nivel mundial.
Por: Jorge Montalvo Aguirrebeitia.
Rodrigo y Gabriela son un par de talento-
Directorio
sos guitarristas Mexicanos que tras haber emigrado
a Europa y lograr ser reconocidos a nivel mundial,
regresaron a México para colaborar con talento nacional para realizar su último video clip: “Hanuman”
que se incluye en el disco 11:11 el cual ha tenido
una gran aceptación a nivel mundial.
coordinacion y diseno editoral
juan jose saravia amc
coordinacion y distribucion
claudia mera olguin
CONSEJO DIRECTIVO amc
juan jose saravia amC
Rodrigo y Gabriela escogieron a Olallo Rubio (¿Y
tu cuanto cuestas?, This is not a Movie) para que dirigiera este video clip, el cual se rodó en una locación
cercana a la Ciudad de México. La locación cuenta
con imponentes montañas de piedra rojizas.
vicepresidente
CARLOS DIAZMUNOZ AMC
vicepresidente
oscar hijuelos AMC
vicepresidente
donald bryant AMC
Evocando una presentación en vivo, Rodrigo y Gabriela se presentan en este singular sitio, aparentemente desolado e intervenido por dos gigantescas
columnas de bocinas y algunas luces. La cámara
y edición permiten ver y apreciar una impresionante digitación y dominio de la interpretación con
la guitarra. Hanuman es una composición original
inspirada por Carlos Santana, así como el resto de
composiciones hechas para el disco 11:11 inspiradas en varios personajes que los han marcado a ellos a lo largo del camino, desde Jimi Hendrix hasta
Al Di Meola y Paco de Lucia.
tesorero
jaime reynoso AMC
secretario
www.laamc.com
colaboradores
Victor Ayala
KungFu Films
Jorge Montalvo Aguirrebeitia
Eduardo San Martn G.
Gaceta informativa de la sociedad mexicana de autores de
fotografia cinematografica sc
publicacion electronica bimestral
derechos reservados
04-2009-120312595300-203
Rodrigo Sánchez y Gabriela Quintero con su origen metalero han conquistado al mundo, durante la
filmación, entre cada emplazamiento todos los presentes en el rodaje disfrutaron del talento de esta
dupla al interpretar en los descansos rolas de Metallica y otras bandas.
suscripciones y sugerencias
escribenos a:
[email protected]
mexico
Gabriela y Rodrigo
Foto: Victor Ayala. Cortesía: KungFu Films
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Este videoclip se filmó en 35mm y la cámara se montó prácticamente
todo el tiempo en una grúa Technocrane 50. La cámara utilizada fue
235 de Arri con material Kodak Vision2 5201 50Daylight. El director de
fotografía fue Juan José Saravia AMC (Matando Cabos, Sultanes del
Sur, This is not a Movie).
El productor en linea fue Gabriel Heads y la producción ejecutiva por
parte de KungFu Films corrió a cargo de José Nacif, la dirección de
arte la ejecutó Maria Paz González.
Es mejor apreciar por si mismo el video, está disponible en liga directa
en you tube: http://www.youtube.com/watch?v=ENBX_v1Po1Y o desde
la página web de Rodrigo y Gabriela: www.rodgab.com
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Fotos: Victor Ayala. Cortesía: KungFu Films
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Fotos: Victor Ayala. Cortesía: KungFu Films
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SEGURIDAD EN EL TRABAJO
Iniciativa AMC.
L
a palabra SEGURIDAD ha sido utilizada y
mencionada repetidamente en los medios y por la
sociedad Mexicana en los últimos tiempos.
¿Qué tanto somos concientes del significado
amplio de la seguridad en nuestro entorno?.
En la industria audiovisual cada día se reportan más casos de
accidentes laborales que en su mayoría pudieron ser evitados y que desgraciadamente han destapado una falta de
conciencia en la prevención de gastos a
terceros, médicos o civiles.
La prevención y seguridad en el set en nuestro país, es un tema al que no le hemos dado
la importancia necesaria jugando al “ahí se
va” o “rifándosela” como valientes Mexicanos
El hablar de seguridad no es exclusivo al tema
de criminalidad, o a la confianza en si mismo,
también se refiere a la integridad física y
mental de los seres humanos en cualquier
entorno social y laboral.
Todos los set´s de filmación y la preparación
de estos son espacios potencialmente peligrosos; desde el transporte de herramientas de un lugar a otro, tendidos eléctricos
que pasan por acceso y potencialmente
son trampas de peatones distraídos,
pasando por estructuras temporales que
cargan pesos calculados a la suerte, hasta
la manipulación de cables eléctricos sin la
protección de guantes aislantes.
Para poder hablar sobre una sociedad que
se preocupa por la seguridad es imperante considerar que la integridad física
y psicológica de los seres humanos es
prioritario. ¿Cuántas veces hemos visto a
trabajadores arriesgando el físico por salvar una pieza de equipo? ¿Cuántas veces
nos hemos subido a camionetas de producción con conductores que llevan conduciendo más de 20 horas sin descanso?
En fin, siempre existen riesgos que por exceso de confianza han sido causantes de accidentes serios en nuestro país.
Enfocándonos al entorno laboral, es importante considerar que para poder desempeñar cualquier trabajo es necesario
contar con las condiciones adecuadas para
mantener la integridad física y mental del trabajador.
Nadie, absolutamente nadie va a preocuparse mejor
por nuestra seguridad que nosotros mismos y definitivamente es mejor prevenir que lamentar.
La demanda de bajos presupuestos y largas
horas de trabajo en el set, son una combinación
que puede tener consecuencias desastrosas y
que por desgracia cada día se registran con mayor
frecuencia.
Ilustración cortesía: Claudia Mera O.
Para la elaboración de este artículo, hemos tenido
muchos testimonios alrededor de accidentes alrededor
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de la producción audiovisual. Nos han narrado accidentes de caídas de la tramoya de varios foros y por no utilizar arnés
de pro-tección en uno de estos casos se perdió una vida y desgraciadamente no es la primera. Nos han reportado varios
casos de electrocutados principalmente por no utilizar equipo aislante. Muchos accidentes por el uso de herramientas de
corte tras muchas horas de trabajo, y una de las más comunes han sido los accidentes en transportes de personal, desde
los más leves que han sido pérdida de neumá-ticos, hasta pérdida total del vehículo y gastos de índole hospitalario
y funerario.
En la AMC queremos abrir un diálogo entre todos los participantes de la industria y tratar de concientizar sobre la prevención de accidentes a y el uso de medidas de seridad
para evitar accidentes.
Las normas ISO que son frecuentemente utilizadas en todas las industrias del mundo, uno
de los principales requisitos que exigen a un prestador de servicios para otorgar la
certificación es el obsesivo control de prevención de accidentes.
Es muy importante tener en mente los accidentes que pueden ocurrir y estar preparados en caso de que estos por desgracia puedan llegar a pasar. Los accidentes más
comunes suceden en las áreas donde se creía tener absoluto control y por lo general
ese exceso de confianza se complica con una mala respuesta ante el siniestro, es decir
que no sabemos como proceder ante un accidente. Son pocos los productores en nuestro
país que incluyen a un trabajador en cualquier departamento que tenga entrenamiento en
primeros auxilios. Consideremos que el estandar de tiempo de respuesta de una ambulancia
en el Distrito Federal es de más de 35 minutos.
La responsabilidad número uno en el set debe de ser siempre la seguridad de todos, sin importar la toma que se tenga que
lograr o rescatar el equipo que sea. No podemos dejar a una lado este factor de seguridad y tenemos que comenzar a educarnos en pensar de esta forma. Siempre hay forma de disminuir riesgos si se calculan con cautela.
Un punto muy importante, es tener buena comunicación entre todos al respecto de los planes de seguridad y tener un
plan de emergencia en caso de ser necesario.
Siempre existe el factor imponderable, sin embargo el riesgo por lo general se puede disminuir y lo más importante
es tener previsto un seguro para poder resarcir los daños, desde daños a terceros y pérdidas materiales hasta
afrontar los gastos hospitalarios y de incapacidad resultante del siniestro.
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Si no se habla de seguridad nunca la tendremos. Los involucrados tienen
que informar a los responsables de la producción si existe algún peligro
inminente y de ser así diseñar un plan de acción al respecto.
Aunque no existan explosiones y “stunts” en la producción, la amenaza de
un accidente muchas veces es menos evidente y es cuando más peligroso
se vuelve porque toma a todos de sorpresa.
Hemos escuchado y testificado escenas de equipo pesado que se cae,
tramoyas construidas en locación que se han venido abajo con todo y techo,
lámparas que se incendian sin aviso, grúas que se desequilibran, rompen
paredes y golpean a personas colocadas a su paso, objetos pesados que
lastiman extremidades y cientos de accidentes por el estilo. La prevención
es la mejor herramienta para reducir accidentes y aumentar nuestra seguridad en el trabajo.
Se ha discutido mucho al respecto de la reducción de los presupuestos y salarios resultando en una pérdida de conciencia en el
aspecto de la seguridad. Los prestadores de servicios profesionales son aquellos que ofrecen incluido en su cotización
y trabajo de calidad un rubro de protección y un seguro
que respalde el pago de indemnizaciones en caso
de siniestros. Por ejemplo, los arrendadores de
transporte de personal deben contar con
un seguro de responsabilidad civil
y daños a terceros, así como la
cobertura amplia que ampare
a todos los ocupantes del vehículo en caso de accidente, y
tener un seguro o fianza para
el conductor. El conductor
debe pasar por chequeo médico periódico para poder hacer
válida una fianza en caso de
siniestro, esto independiente-
mente del mantenimiento continuo de la unidad rentada. Los productores
deben cerciorarse que cuentan con estos seguros y que las unidades están en buen estado ya que se han dado casos en que las demandas de
los ocupantes han provocado litigios eternos y gastos millonarios a algunas
productoras.
Muchos cinefotógrafos no cuentan con seguro de gastos médicos mayores
o de incapacidad ya que son muy costosos, sin embargo por la naturaleza
de nuestro trabajo la AMC hace hincapié en que todos los cinefotógrafos
contraten por lo menos un seguro de gastos médicos mayores.
Necesitamos crear una cultura de conciencia en la seguridad y crear planes de acción
en caso de accidentes.
Eduardo Vertty AMC nos
relató su experiencia tras haber
tenido un grave accidente recientemente al desplomarse el
helicóptero en el cual estaba
realizando un rodaje para la
demostración de una cabeza
estabilizada. Afortunadamente
el accidente no tuvo consecuencias mortales que reportar. Para Lalo fue un alivio
contar con el respaldo de un
seguro de gastos médicos para
solventar gran parte de los gastos hospitalarios generados. El
tiene muchas horas de vuelo en
su carrera y gracias a su entrenamiento en seguridad aérea
pudo dar indicaciones para ser
atendido lo más rápido posible.
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En su caso, el problema se complicará al ver quien
lo ayudará a solventar sus gastos de manutención
y convalecencia durante el periodo de recuperación
que se pronostica será muy largo. Este caso nos
hizo adelantar este artículo ya que este tema lo estamos revisando en la AMC desde hace tiempo.
* Utilizar equipo de seguridad acorde al trabajo que
se desempeñe (lentes, tapabocas, guantes, botas,
etc) para manejo de herramienta pesada y mecánica o eléctrica. Se recomienda prohibir el acceso al
set con sandalias, zapatos sin cubierta o de tela sin
aislamiento eléctrico y zapatos que no cuenten con
suela lo suficientemente gruesa para protegerse de
tornillos o clavos tirados en el piso.
Algunas recomendaciones de seguridad básica
son:
* Contar con algún integrante del equipo de
producción con entrenamiento certificado en primeros auxilios y certificaciones especializadas si se
va a producir en el entorno de agua, fuego o altura.
* Tener a la mano un contacto de ambulancia cercano a la locación para respuesta lo más rápida, verificar que estas ambulancias cuenten con el
equipo mínimo de asistencia de vida.
* Utilizar guantes para manipular cualquier
cable y conexión (en todos los departamentos, una
descarga es igual de dañina o mortal en el cable
de una lámpara que en la extensión del video assist o mesa de clientes).Es importante utilizar multicontactos con switch (estilo de computo y TV) para
quienes conecten computadoras, no dejar la extensión directa en áreas donde haya personas que no
estén capacitados para utilizar conexiones industriales.
* Tener a la mano el contacto del hospital al
cual se debe trasladar a un paciente.
* Tener extintores de fuego cerca del set, revisados en su caducidad y leer las instrucciones de
uso impresas en estos.
Plan de acción:
* Definir al líder de acción, (en los rodajes del
DGA, el /la responsable de seguridad es el primer
asistente, por ende es quien debe liderear la comunicación en caso de accidente).
* Definir quién del equipo de producción acompaña
al herido o paciente.
* Utilizar arneses en todo momento a alturas
que superen los 2.50 metros, especialmente en la
tramoya, para ello exhortamos a los dueños de foros
que instalen “cuerdas de vida” que son guías para
poder engarzar los arneses y detienen la caída en
caso de resbalarse. Los arneses de montañismo no
son arneses diseñados para seguridad industrial, el
uso de arneses requiere entrenamiento.
* Quien o quienes se encargarán de reestablecer
las condiciones de seguridad.
* Utilizar cascos de seguridad si se visita
un set donde tramoyistas y escenógrafos están en
USO OBLIGATORIO
DEL CASCO DE
SEGURIDAD
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proceso de trabajo y se encuentran en el paso de gato caminando de un lado al otro
utilizando herramienta y equipo, o solicitar se detenga por completo el trabajo a altura
para cualquier visita de personas ajenas al trabajo de montaje.
* Durante traslados utilizar el cinturón de seguridad todo el tiempo cuando usamos transportes de producción sin importar el lugar del vehiculo en el que viajamos y
exigir que los cinturones se mantengan en buen estado.
* Todo vehículo de la producción deberá tener un botiquín básico diseñado por
un paramédico y tener disponible y no caduco un botiquín más completo cerca del set
con todo lo necesario para poder actuar de inmediato ante un accidente.
* Saber cuantas horas de vuelo lleva el piloto con el que vamos a hacer tomas
aéreas, exigir el último mantenimiento que ha tenido la aeronave, agradecemos a
Eduardo Vertty AMC el compartir su experiencia, visiten la siguiente liga para mayor
información en seguridad aérea:
http://www.eduardovertty.com/
http://web.me.com/eduardovertty/Site/About_Making_Aerial_Photography..html
(solo inglés)
En locaciones exteriores, protegernos del sol con bloqueador solar, utilizar gorra y
manga larga bajo largos periodos en el sol, hidratarse con agua y no con refrescos.
En la AMC queremos ser colaboradores y promotores a profesionalizar nuestra industria y el tema de seguridad es muy importante para la vitalidad de una
sana y gran industria de producción audiovisual, por ello invitamos a nuestros
lectores a compartirnos sus experiencias al respecto y nos hagan llegar sus comentarios e ideas para implementar la seguridad en nuestro entorno.
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[email protected]
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