El uso informativo de las fotografías en ABC desde 1903

Transcripción

The informative use of photographs on ABC since 1903
Juan Manuel BARCELÓ SÁNCHEZ *
Resumen: La incorporación de las fotografías en los diarios como elemento informativo al
mismo nivel que el texto escrito fue un proceso lento y paulatino. En España, el primer
diario que lo logró fue El Gráfico en junio de 1904, aunque su tipo de periodismo,
amarillista y exento de noticias políticas de alcance nacionales e internacionales, provocó
su desaparición en diciembre de ese mismo año. El primer diario de información general
en lograrlo fue ABC. Por motivos técnicos, comenzó siendo semanario en junio de 1903 y,
una vez adaptadas las rotativas, se convirtió en diario en enero de 1905. En este artículo
analizamos, por un lado, el uso informativo de las fotografías en ABC en 1903 y 1905 para
comprobar si hay continuidad entre ambos periodos. Por otro lado, analizamos el primero y
el último de los números de El Gráfico para averiguar el tipo de periodismo que practicaba.
El análisis de ambas cabeceras nos permite afirmar que ABC fue el primer diario español
con un proyecto serio y coherente desde el principio el que dio un uso informativo a sus
fotografías.
Palabras clave: fotoperiodismo; periódico ABC; periódico El Gráfico; periodismo español
siglo XX.
Abstract: The use of photographs in the newspapers as an information item at the same level
as the written text was a slow and gradual process. In Spain, the first newspaper to achieve it
was El Gráfico in June 1904, though his kind of journalism, tabloid and with no political news
both national and international, led it to its disappearance six months later. The first newspaper
with general information to do so was ABC. For technical reasons, it was weekly in June 1903
and, once rotary was adapted, it became daily in January 1905. In this article we analyze the
informational use of photographs on ABC in 1903 and 1905, just to check whether it was the
same. On the other hand, we analyze the first and the last issues of El Gráfico to find out the
kind of journalism it used to practice. The analysis of both newspapers allows us to say that
ABC was the first Spanish newspaper with a serious and coherent project from the beginning
with an informative use of photographs.
Keywords: ABC newspaper; El Gráfico newspaper; photojournalism, Spanish journalism 20th
century.
La incorporación de la fotografía en los diarios como un elemento transmisor de
información al mismo nivel que el texto escrito, fue un proceso lento y paulatino.
La concepción de la imagen fotográfica evolucionó desde los viejos arquetipos del
pictorialismo decimonónico hasta el fotoperiodismo moderno.
A finales del siglo XIX el uso de la fotografía, que había aparecido en 1826, no
había llegado todavía a la prensa diaria, al contrario que los semanarios y las
* Periodista y Doctor por la Universidad Complutense de Madrid; diseñador del periódico ABC;
e-mail: [email protected]
Revista Photo & Documento — ISSN 2448-1947
BY-NC-ND 4.0 Internacional
núm. 1, 2016; sección “Artículos originales”
BARCELÓ SÁNCHEZ, Juan Manuel
revistas ilustradas, que comenzaron a publicar regularmente fotografías en los años
ochenta del antepasado siglo. (Sousa, 2003)
La primera revista gráfica que salió a la luz fue The illustrated London News,
fundada en 1842. Su fundador, Herbert Ingram, afirmó que la revista daría
información continua de los acontecimientos mundiales y nacionales más
relevantes con ayuda de imágenes variadas y realistas. Dado el aumento de la
tirada entre 1855 y 1860, que pasó de 200.000 a 300.000 ejemplares, tuvo una
gran aceptación entre los lectores. (Marcos, 1989, citado en Sousa, 2003)
La segunda gran revista ilustrada de mediados del siglo XIX fue la parisina
Illustration, fundada en 1843. Este semanario abordó los temas de actualidad
política, económica, social, científica, artística y deportiva con una rica iconografía
en cada número mediante el uso de grabados, fotografías y dibujos. (Sousa, 2003).
Unos años más tarde, en el otoño de 1896 empezó a publicarse la revista Paris
Moderne, que incluía fotografías, tomadas con cámara oculta, de la vida parisina.
También la revista francesa de deportes La Vie au grand air, fundada en 1898,
incorporó muy pronto los reportajes fotográficos.
1. De las publicaciones semanales y mensuales a los diarios
En octubre de 1883, la revista alemana Illustrirte Zeitung, fue la primera que utilizó
para su impresión el sistema Meisenbach (reproducción de la imagen con medios
tonos conjuntamente con la impresión del texto).
Los procesos de reproducción tipográfica de fotografías que recurrían al grabado en
línea sobre madera no eran los más apropiados para la prensa, que tuvo que
esperar algunos años a la adaptación a los clichés de cobre y cinc. Técnicamente, la
reproducción en los diarios de imágenes fotográficas se consiguió al descubrirse la
trama de semitonos, una retícula de puntos que, en función de su tamaño y de la
proximidad entre ellos, conseguía crear la ilusión óptica de la variedad de grises
que componen una imagen. La fecha aceptada para fijar la aparición del primer
semitono en un diario la del 4 de marzo de 1880, en el New York Daily Graphic
(Vilchez, 2011, p. 69). El autor de dicho proceso fue Stephen H. Horgan, quien, al
frente del departamento de fotograbado, llegó a producir un patrón de trama
perfeccionado, cinco años más tarde, por Frederick Eugene Ives, en Filadelfia.
(Sutton, 1963, citado en Vílchez de Arribas, 2011, p. 69).
Gisèle Freund (2001), célebre fotógrafa francesa, afirmó que “esta tardía utilización
de la fotografía en la prensa se debió al hecho de que los clichés1 se seguían
haciendo al margen del periódico. La prensa, cuyo éxito se basa en la actualidad
1
La palabra cliché viene del francés cliché, participio del verbo cliché (imprimir por
estereotipia). Es una onomatopeya del sonido que hace la matriz cuando se pone sobre el
metal fundido para construir las planchas tipográficas.
inmediata, no podía esperar y los propietarios de periódicos dudaban en invertir
grandes sumas de dinero para nuevas máquinas”.
Los primeros fotógrafos fueron, a su vez, pintores, por lo que las grandes
referencias que los primeros fotógrafos de prensa tenían eran las de la pintura
(Hicks, 1952, citado en Sousa, 2003, p.24). Probablemente, esta asociación entre
pintura y fotografía fue una de las razones que llevó a encuadrar las imágenes
fotográficas publicadas en la prensa con orlas decorativas (Sousa, 2003, p. 25). Por
otro lado, los editores de diarios se resistieron durante largo tiempo a usar
fotografías con texto, porque consideraban que restaban seriedad y no encontraban
una justificación periodística a su inclusión en los diarios.
2. Aparece el diario Daily Mirror
En 1904 salió a la calle el Daily Mirror, considerado como el precursor de los diarios
que ilustraban de manera continuada sus páginas casi exclusivamente con
fotografías en 1904. Al otro lado del Atlántico, Los Estados Unidos recogieron el
testigo de esta nueva forma de dar noticias en una fecha muy tardía: 1919, con la
aparición de la cabecera Illustrated Daily News, de Nueva York, que seguiría las
pautas del Daily Mirror. (Sousa, 2003, p. 78).
La aparición de este rotativo marcó el cambio conceptual: las fotografías dejaron
de ser mostradas como ilustraciones del texto para ser definidas como otra
categoría de contenido tan importante como el componente textual (Frost, 2003,
citado en Sousa, 2003, p. 25). Hicks va más lejos y considera que esos cambios, al
promover la competencia en la prensa, y debido al aumento de las tiradas y de la
circulación trajeron consigo la competición fotográfica y la necesidad de rapidez
que, por su parte, originaron la cobertura sobre la base de una única foto (“la
exclusiva”) y el desarrollo de la investigación técnica en fotografía, que favoreció la
aparición de máquinas menores y más fácilmente manejables, lentes más
luminosas y películas más sensibles.
La adopción de la técnica de los clichés por parte del Daily Mirror, indicaba el
cambio que se estaba realizando en la prensa, al incorporar como parte
constituyente de la noticia el elemento fotográfico, la información “fotovisual”. La
fotografía se convirtió
en
un
elemento
informativo
independiente
y
activo,
contemporáneo y múltiple, abandonando el patrón ochocentista y
su fidelidad al objeto real (Ledo, 1988, citado en Sousa, 2003).
Hasta tal punto el fotógrafo comenzó a asumir el papel de periodista, reservado
hasta esos momentos únicamente a los redactores, que, en 1913, el semanario
norteamericano Collier’s llegó a proclamar: “es el fotógrafo quien escribe la historia
hoy en día. El periodista tan sólo teclea los caracteres” (Lacayo, 1995, 31, citado
en Sousa, 2003, p. 79).
3. El Gráfico en España
Vílchez Arribas (2011), por su parte, vuelve la mirada a España para situarla en los
orígenes mismos de la historia del fotoperiodismo, con la adopción de la tecnología
necesaria y los presupuestos informativos requeridos para ocupar su puesto
privilegiado entre los primeros países en los que se desarrolló el uso de fotografías
en los rotativos de tirada diaria.
Indica el profesor cómo el fotograbado directo, a semejanza del usado por el New
York Daily Graphic en 1880, fue utilizado desde 1883 en las revistas La Ilustración
Española y Americana de Madrid, y La Ilustración de Barcelona. Por su parte, la
integración del fotograbado a la prensa diaria tuvo lugar durante la última década
del siglo XIX. Por ejemplo, La Vanguardia comenzó ya en aquel entonces a insertar
en sus páginas, si bien de forma esporádica y no continuada, fotografías
reproducidas por directo en impresión tipográfica.
El 13 de junio de 1904 apareció en Madrid el diario El Gráfico. Era vespertino, tenía
doce planas y al principio publicaba las fotografías en el interior; después, también
en la portada. Imprimía en color rojo pequeños detalles, sus titulares eran simples
epígrafes y su forma imitaba a las revistas ilustradas. Este periódico, dirigido por
Julio Burell, estaba editado por la misma empresa de El Imparcial, que había
adquirido una moderna rotativa alemana para adelantarse a la salida diaria de ABC,
ya en la calle como semanario. Desapareció el 24 de diciembre de 1904, a escasos
siete meses de su aparición. Para los historiadores, la escasa aceptación del
contenido amarillista de sus informaciones tuvo la culpa del fracaso (Vílchez
Arribas, 2011, p. 69).
4. Nace ABC, el diario ilustrado universal
Pero la gran novedad del periodismo español fue el proyecto llevado a cabo
Torcuato Luca de Tena en enero de 1903: un diario ilustrado confeccionado
numerosa plantilla de redactores, fotógrafos y corresponsales e impreso
últimas tecnologías, ya que ABC comenzó a utilizar la fotografía en sus
desde su misma creación.
por don
por una
con las
páginas
Los motivos que empujaron a don Torcuato Luca de Tena a crear ABC surgieron,
como señala Francisco Iglesias (1980, p. 12), por la necesidad de ofrecer día a día
las noticias de actualidad y, este modo, trascender los límites de la periodicidad
semanal que tenía la revista por él fundada unos años antes: Blanco y Negro2.
2
Blanco y Negro salió a la calle el 10 de mayo de 1891. Ya en su primer número, don Torcuato
se refería al contraste que se quería reflejar con el título: “Nuestro periódico, al presentarse
con el título que lo hace, se funda en el perpetuo contraste que por todos lados se observa. La
risa y el llanto, lo serio y lo festivo, lo formal y lo caricaturesco, lo triste y lo alegre, lo grave y
lo baladí, todo ese blanco y negro que nos rodea desde que nacemos”.
ABC apareció en la escena periodística española, señalan Seoane y Sáiz (2007, pp.
93-94), con un inconfundible aire renovador: un proyecto moderno para una
España que intentaba saltar a la modernidad. Las grandes innovaciones
tecnológicas y la aproximación al lector a la noticia a partir de la fotografía
constituyeron, sin duda, las claves decisivas de su éxito. En la historia del
periodismo español, y desde esta perspectiva de modernidad, se puede hablar de
un antes y un después de la fundación del nuevo periódico.
Las características tanto formales como de contenido de ABC resultaron novedosas
en el periodismo español de la época. Hasta el mismo título resultaba insólito y
fuera de lo común. El rasgo externo más destacable de la nueva cabecera era, sin
duda, su formato, nada común en la prensa española e internacional. Sus
dimensiones eran únicas, en una época en la que la casi totalidad de los periódicos
eran asabanados3.
El 1 de enero de 1903, ABC salió a la calle como semanario, aunque ya en su
primer número había expresado su aspiración a ser diario:
ABC es un periódico de información universal que nace para ser
diario. Lo sería desde el presente número si la complicada
maquinaria indispensable para editar una publicación de esta
índole estuviese ya montada en nuestros talleres, como
confiadamente esperábamos (ABC, 1903, enero, 1, p. 1).
Hasta el 1 de junio de 1905 no tuvo preparada en sus talleres la maquinaria para la
tirada diaria. A partir de dicho día, ABC ha salido como diario hasta los corrientes.
5. Formulaciones previas y metodología
Las cuatro preguntas que nos formulamos en este artículo y cuya contestación nos
conducirá a las conclusiones son:
 ¿Era el ABC semanal de 1903 más parecido a un diario de información general o a
una revista? En otras palabras, y centrándonos en el objetivo de este trabajo de
investigación: ¿hay diferencias en el uso informativo de las fotografías entre el
ABC semanal de 1903 y el ABC diario de 1905?
 A su vez, ¿El Gráfico de junio de 1904 era el mismo diario, en términos
informativos, que el de diciembre de 1904?
 Tras responder a ambas preguntas y comparando ambas cabeceras, ¿ofrecían El
Gráfico y ABC el mismo tipo de información gráfica o había diferencias entre
ambos?
3
El ABC que apareció en 1903, no obstante, tenía unas dimensiones superiores a las que se
hicieron en él tradicionales: 292 por 41 mm (235 por 360 mm. de mancha). En 1904 el
tamaño aumentó ligeramente: 285 por 410 mm. Cuando se convierte en diario disminuye su
formato: 194 por 295 mm de mancha. Del 13 de enero de 1907 hasta el 01 de abril de 1908,
su formato fue mayor: 280 por 420 mm. de mancha, para reducirlo desde el 01 de abril de
1908 a las dimensiones luego habituales: 200 por 280 mm. de mancha; Iglesias (1980, p. 15
y ss).
 Las respuestas obtenidas de las anteriores preguntas ¿qué afirmaciones
relevantes nos permiten formular en la consideración de una u otra cabecera como
pionera en la historia del periodismo español en el uso informativo de sus
fotografías?
Para intentar responder de manera adecuada a todas estas cuestiones, haremos un
análisis de las páginas gráficas de ambas publicaciones. Utilizaremos como
herramienta metodológica la distinción que hace Martín Aguado (1991) al señalar
como funciones de la imagen fotográfica de prensa las siguientes:
a) Función informativa: la función esencial de la fotografía: ofrecer información al
mismo nivel que el texto escrito.
b) Función documental: la imagen en prensa puede ser descriptiva (un dibujo, un
mapa, un detalle de un suceso) o puede constituir una prueba fehaciente de que
cuanto se dice en un texto es auténtico.
c)Función simbólica, ilustrativa y humorística: cuando su intención es transmitir
entretenimiento y espectacularidad.
d) Función estética o visual, cuya intención es llamar la atención del lector y dar
armonía y contraste a la página.
e) Función identificadora: Mariano Cebrián Herreros (1992) distingue, además de
las funciones informativa, documental, simbólica, ilustrativa y humorística,
desarrolladas por Martín Aguado, el "retrato fotográfico informativo".
6. El ABC semanal del 01 de enero de 1903
Comenzamos nuestra parte analítica estudiando las fotografías de las primeras de
las cabeceras aparecidas, ABC, en su primer número con fecha de quiosco del 01 de
enero de 1903.
De las diez páginas que componen este primer número, cuatro compaginan texto y
fotografías. Además, este conjunto de páginas gráficas constituye el germen de lo
que dos años más tarde, y hasta el día de hoy, constituye una de sus más famosas
secciones: Crónica ilustrada.
6.1 Los príncipes de Sajonia
ABC relató con todo detalle el escándalo que se había producido en la corte sajona.
La archiduquesa Luisa Antonieta (imagen 1), esposa del príncipe heredero,
Federico Augusto (imagen 2), y el hermano de aquella, el príncipe Leopoldo
Fernando (imagen 3), se habían fugado con sendos amantes. La crónica describe
con todo lujo de detalles la personalidad "viva, resuelta, petulante, alegre, y a la
vez sentimental" de la archiduquesa y "su afición a la lectura de autores de ideas
avanzadas, tales como Nietzsche, Zola o Tolstoi". A su vez, pone en relieve "las
grandes analogías de naturaleza y de carácter con su hermana" del príncipe
Leopoldo, y, en contraposición, el sentimiento de responsabilidad del príncipe
heredero, "un militar de la cabeza a los pies". ABC publicó tres fotografías con
sendos retratos de los tres protagonistas de esta noticia. Firma la imagen de la
archiduquesa Alfieri y Lacroix. Las otras dos fotos van sin autor. En los tres casos,
la función de las fotografías es la de ser retratos fotográficos informativos, en línea
con la definición de Cebrián Herreros (1992).
Imagen 1: Archiduquesa Luisa Antonieta
Imagen 2: Federico Augusto
Imagen 3: Leopoldo Fernando
Fuente: ABC (1903, enero, 1, p. 5)
6.2 Venezuela y las potencias
El bloqueo que Inglaterra, Italia y Alemania hicieron a Venezuela para que no
dejara de pagarles su deuda bancaria y la numantina resistencia del presidente
venezolano Cipriano Castro ocupan la otra crónica de esta página. Una fotografía,
firmada por Gribayedoff, del presidente Castro con su consejo de ministros ilustra
esta crónica (imagen 4).
Imagen 4. El presidente de Venezuela
Se podría definir esta imagen como documental, ya que recoge un momento no
perteneciente estrictamente a la información dada pero sí reproduce una escena
habitual de los protagonistas de la noticia relatada.
6.3 Inauguración real
Dos imágenes de altísimo valor informativo (imágenes 5 y 6), ya que no
complementan ninguna crónica escrita, sino que conforman por sí mismas la
noticia: la colocación de primera piedra de la iglesia de la Concepción en Madrid,
que contó con la presencia de Alfonso XIII. El pie de foto, con varias líneas de
extensión, constituye el precedente histórico de lo que actualmente en prensa se
conoce como fotonoticia. Claramente, nos encontramos ante dos imágenes cuya
función es informativa.
Imagen 5: Los reyes en la colocación de la primera
piedra de la iglesia de la Concepción
Imagen 6: Instante de la colocación de la primera
piedra de la iglesia de la Concepción
6.4 Los Humbert camino de Francia
Ejemplo de otro uso fotográfico con alto valor informativo. ABC narró la entrega de
la familia Humbert, presos, a la policía francesa en la frontera. El texto es breve,
26 líneas, y va intercalado con seis imágenes que, a modo de fotogramas,
muestran cómo se produjo la secuencia del paso de un tren español a otro francés
de los fugitivos, ya que
nuestro compañero Asenjo (fotógrafo de ABC) hizo el viaje en el
tren, logrando ver a los presos en diferentes ocasiones,
reproducidas hoy por la cámara fotográfica para recreo del curioso
lector (ABC, 1903, enero, 1, p. 6).
Todas las fotografías de este apartado tienen un uso informativo y documental. Los
pies de foto de cada una de las imágenes describen lo que sucede en ellas:
Imagen 7: Sleeping-car español detenido al lado
del francés
Imagen 8: Mad Humbert y su hija Eva pasando
del tren español al francés
Fuente: ABC (1903, enero, 1, p. 6).
Imagen 9 Rowan Daurignac al trasladarse al
sleeping francés
Imagen 10: Paulina Daurignac en el momento
de dejar el tren español
Imagen 11: Los periodistas franceses que vinieron a Madrid con ocasión de la captura de la
familia Humbert, y los redactores del Heraldo.
Imagen 12: El sleeping francés conduciendo a la
familia Humbert.
Imagen 13: Mr. Hennion, jefe de la policía
francesa que se hizo cargo en Madrid de la familia
Humbert.
6.4 Los estrenos. "Agua mansa”
ABC publicó cuatro fotografías para ilustrar la crítica de este estreno del teatro de
la Zarzuela:
Dos retratos con sendos pies de foto descriptivos:
Imagen 14: Juana (Srta. Taberner)
Imagen 15: El Royo (Sr. Duval)
De la obra “Agua Mansa”. Fuente: ABC (1903, enero, 1, p. 7)
Dos escenas de la obra, cuyo pie de foto corresponde al diálogo que la imagen
representa:
Imagen 16: Escena II, cuadro tercero
Imagen 17: Escena III, cuadro tercero
Toñico (Sr. Perrin): Buenas tardes, madre.
María (Srta. Arana): ¡Santas y buenas tardes!”
Toñico y Juana (Srta. Taberner).
Toñico: "Lo bordó madre!¡Jura! (Ella besa)”
De la obra “Agua Mansa”. Fuente: ABC (1903, enero, 1, p. 7)
Los dos retratos cumplen una función identificadora del personaje mientras que las
imágenes de las dos escenas de teatro pueden ser calificadas como informativas y
documentales.
6.5 La figura de la semana. El sultán de Marruecos
ABC hizo una semblanza de dicho sultán y junto a ella publicó una foto suya
(imagen 18). El texto indica, entre otras cosas, cómo los ingleses y franceses "le
enseñaron a montar en bicicleta y a manejar el kodak" (suponemos que se refiere
a la máquina fotográfica).
Imagen 18: Sultán de Marruecos
Otras cinco fotos completan esta información.
Imagen 19: Soldado de caballería de la
kabila de Hyaina
Imagen 20: Soldado de la
kabila del Sus
Firmadas por Cavilla. Fuente: ABC (1903, enero, 1, p. 7).
Los tres retratos de esta noticia son identificativos mientras que las otras tres
fotografías cumplen una función documental de la información
Imagen 21: Una de las habitaciones del Sultán
Firmada por Navarro. Fuente: ABC (1903, enero, 1, p. 7).
Imagen 22: Aspecto de las murallas de la ciudad de Fez
Imagen 23: Panorama de Fez
Firmadas por Navarro. Fuente: ABC (1903, enero, 1, p. 8)
6.6 El libro de la semana
Imagen 24: Vicente Blasco Ibáñez
ABC muestra un retrato fotográfico sin firmar de Vicente Blasco Ibáñez (imagen
24), con motivo de la publicación de su celebérrima obra Cañas y Barro.
6.7 El alcalde de la semana
Imagen 25: Sr. Monegal
Con la imagen del regidor de la ciudad condal, el Sr. Monegal, firmada por
Napoleón.
6.8 Los afortunados de Navidad
Dos fotografías de los premiados en la lotería de Navidad en Palma de Mallorca
(imagen 26, firmada por Truyol) y Málaga (imagen 27, firmada por C. Martínez).
Estas tres últimas noticias vienen ilustradas con fotografías cuyo valor es
eminentemente identificativo
Imagen 26: Premiado de Mallorca de la
lotería de Navidad
Imagen 27: Premiado de
Málaga de la lotería de Navidad
Firmadas por Truyol y por C. Martínez, respectivamente. Fuente: ABC (1903, enero, 1, p. 8)
7. ABC del 01 de junio de 1905
Por su parte, el primer número de ABC cuando comenzó a publicarse como diario el
1 de junio de 1905 tenía en su cabecera la leyenda “Crónica Universal Ilustrada”. El
mismo Azorín había sido testigo de los preparativos del ABC cotidiano:
La imagen dominaba el texto. La información era minuciosa,
abundante; pero el público iba a estas hojas atraído por la
ilustración cotidiana, rápida y variada. La tipografía salía limpia,
clara, en papel ligero, lustroso y consistente. Todo había sido
calculado con atención (ABC, 1905, junio, 1, pp. 3-4).
ABC reprodujo en su primera página lo que ya escribió en su primera página en
1903 (cuando era semanal):
Pretende ABC ser, no un periódico más, sino un periódico nuevo
por su forma, por su precio, por los procedimientos mecánicos que
empleará y por la índole de sus trabajos. (..) Aspira (...) a ser el
abecé de lo que considera que mejorado, ampliado y
perfeccionado por otros, puede constituir la Prensa diaria del
porvenir. ABC cultivará preferentemente la información gráfica,
haciéndola objeto de especial cuidado, para ofrecer en ella cuanto
pueda interesar al público (ABC, 1905, junio, 1, p. 1).
En el día en que comenzó a publicarse diariamente, el periódico lo conformaban
dieciséis páginas, de las cuales cuatro, igual que en 1903, eran gráficas.
Estas son las noticias de texto y las fotografías que conforman dichas páginas:
7.1. El desastre naval ruso
Un episodio más del seguimiento detallado que ABC hizo de la guerra rusojaponesa que comenzó el año anterior. En este caso, el periódico narra el
hundimiento del impresionante acorazado Souvarof, cuyo capitán, Rodjestvensky,
intentó la arriesgada operación de franquear los estrechos de Corea y llegar al mar
del Japón sin trabar batalla con la flota del oficial japonés Togo4.
Tal y como aparece en la narración de la crónica, ABC publicó “el retrato del
desdichado Rodjestvensky y una vista del barco-almirante ruso, que fue echado a
pique en el combate”. Ambas imágenes ocupan dos de las tres columnas de
información. La primera de ella, la fotografía del almirante está firmada por
Nonvelles, mientras que la imagen del acorazado la firma Gil.
Imagen 27: Retrato del desdichado Rodjestvensky
Imagen 28: Barco-almirante ruso
Fuente: ABC (1905, junio, 1, p. 7)
El retrato del capitán identifica al protagonista de la noticia mientras que la imagen
del acorazado posee un gran valor documental.
7.2 El viaje del Rey de España a París
ABC empezó esta crónica con las siguientes palabras:
Hoy comienza nuestra información gráfica con la publicación de las
habitaciones que ocupa D. Alfonso en el palacio del Ministerio de
Negocios Extranjeros. Igualmente publicamos el salón de actos de
la Embajada de España en París, cuyo trono ocupó D. Alfonso XIII
4 La Guerra Ruso-japonesa comenzó el 8 de febrero de 1904 cuando los japoneses atacaron las
naves rusas fondeadas en Port Arthur, ya que necesitaban controlar el mar para enfrentarse a
una hipotética guerra en el continente asiático. Tras la toma japonesa de dicha plaza, el
almirante japonés Togo hizo planes para interceptar a la flota rusa del Báltico antes de que
pudiera recalar en Vladivostok. Las escuadras se encontraron en la batalla de Tsushima, en el
estrecho del mismo nombre entre Corea y Japón, el 27 de mayo de 1905. Durante la lucha,
que duró hasta el 29 de mayo, la flota japonesa, numéricamente inferior en acorazados, pero
más moderna y con mayor velocidad y alcance de fuego, bombardeó a la flota rusa sin piedad,
destruyendo sus ocho acorazados. La revolución de 1905, que estalló en Rusia obligó a ésta a
pedir la paz. Rusia sembraba el germen de la caída del zarismo y Japón era reconocido por
todo el mundo como una gran potencia militar.
durante la recepción solemne que en dicho palacio tuvo efecto
(ABC, 1905, junio, 1, p. 7).
Se publicó una gran foto sin firmar que ocupa la mitad de la página del diario del
salón de recepciones en el Quay D’Orsay donde se alojaba el rey:
Imagen 30: Salón de recepciones en el Quay D’Orsay donde se alojaba el rey
La segunda de las fotos de dicho palacio estaba firmada por Duchenne y en ella se
puede apreciar una imagen del dormitorio del palacio:
Imagen 31: Dormitorio del palacio
Firmada por Duchenne. Fuente: ABC (1905, junio, 1, p. 8)
La tercera de las fotografías de este apartado, firmada por Duchenne, muestra el
trono del rey en la embajada francesa:
Imagen 32: Trono del rey en la embajada francesa
Firmada por Duchenne. Fuente: ABC (1905, junio, 1, p. 9)
Las fotografías de esta noticia tienen valor documental.
7.3 El entierro de D. Francisco Silvela
El paso de la fúnebre comitiva por el paseo de Recoletos y la
inhumación del cadáver en el cementerio de la Sacramental de
San Isidro figuran entre los grabados del presente número, y ellos
dan idea de la importancia de esta pública manifestación de duelo
(ABC, 1905, junio, 1, p. 9).
Relata ABC com pie de foto extenso de las tres imágenes que ilustran esta noticia.
Imagen 33: Francisco Silvela
Imagen 34: Paso del cortejo fúnebre por Recoletos
Firmadas por Franzen y Asenjo, respectivamente. Fuente: ABC (1905, junio, 1, p. 9)
El retrato de D. Francisco Silvela firmado por Franzen (imagen 33); el paso del
cortejo fúnebre por Recoletos (imagen 34), firmado por Asenjo; y, finalmente “el
momento de enterrar el cadáver del Sr. Silvela en el cementerio de San Isidro”
(imagen 35), como reza el pie de foto, son las tres fotografías escogidas para
ilustrar esta noticia.
Imagen 35: Momento de enterrar el cadáver del Sr. Silvela en el
cementerio de San Isidro
Las tres imágenes poseen un alto valor informativo.
7.4 Solemnidad caritativa en ABC
La bendición por parte del obispo de Sión el día en que ABC organizó la recogida de
ropa para los pobres de la capital queda reflejada en una gran imagen a cuatro
columnas firmada por Franzen cuyo valor es informativo.
Imagen 36: Recogida de ropa por ABC para los pobres de la capital
Firmada por Franzen. Fuente: ABC (1905, junio, 1, p. 10)
8. El Gráfico del 13 de junio de 19045
Abordamos a continuación el análisis de las diez fotografías del primer número de
El Gráfico, en la calle el día 13 de junio de 1904. Destaca que en ninguna de ellas
aparece la firma del fotógrafo.
8.1 Entrega del traje del Rey al conde de Ribadeo
Imagen 37: entrega al conde de Ribadeo del traje que usó Su Majestad el día de la Epifanía
Fuente: El Gráfico (1904, junio, 13, p. 5)
En la primera de las fotografías de este ejemplar (imagen 37), vemos cómo la
Guardia Real hace entrega al conde de Ribadeo del traje que usó Su Majestad el día
de la Epifanía. Atendiendo a una tradición que se remonta a los tiempos del rey D.
Juan II de Castilla, dicho noble tenía el privilegio de comer con el monarca el día de
reyes y éste le regalaba el traje que lucía en ese acto. Esta imagen tiene, por
tanto, un valor informativo de dicho acto.
8.2 Retrato del fallecido director del penal de Santoña
Esta imagen muestra un retrato de cuerpo entero del Sr. López Álvarez (imagen
38), director de la cárcel de la ciudad cántabra de Santoña. Un retrato
identificativo, en línea con la definición del profesor Cebrián Herreros (1992).
5
Los ejemplares de El Gráfico acá consultados están disponibles en la Hemeroteca de Madrid.
Imagen 38: Sr. López Álvarez
8.3 Una catástrofe de grisú
Imagen 39: Catástrofe de grisú
Fotografía de un grupo de operarios en la boca de la mina de Mieres donde tuvo
lugar una explosión de grisú (imagen 39). Imagen cuyo valor es documental.
8.4 El santuario de un bandido en Tánger
Muestra esta fotografía la casa donde se alojaba un bandido (imagen 40), Raisuli,
en el bajalato de Tánger, quien secuestró a un ciudadano de nacionalidad
norteamericana. La reacción del gobierno estadounidense fue, según El Gráfico,
disponer varios acorazados frente a la costa de Tánger y amenazar con sus
cañones a la ciudad. Esta imagen posee un valor informativo.
Imagen 40: Casa de Raisuli
8.5 La guerra ruso-japonesa
Imagen 41:
Kuropatkins
General
ruso
Imagen 42: Almirante japonés
Heihachiro Togo
Dos retratos, el del general ruso Kuropatkins y el del almirante japonés Heihachiro
Togo, vencedor en la batalla de Puerto Arturo, ilustran la información acerca del
conflicto entre los dos países. Imágenes con claro valor identificativo.
8.6 Fotografía del embajador chino
Un nuevo retrato, con valor identificativo, ocupa la parte inferior de la primera
columna de la página 10: el nuevo ministro plenipotenciario chino (imagen 43),
que presentó sus credenciales al rey de España.
Imagen 43: Nuevo ministro
plenipotenciario chino
8.7 La corrida de la Beneficiencia
Dos pequeñas fotografías ilustran sendos momentos de la corrida de toros de la
Beneficiencia. En la primera vemos un grupo de toros, mientras que, en la
segunda, el popular picador José Bayarde “Badila” rejonea un toro.
Imagen 45: El popular picador José
Bayarde “Badila”
Imagen 44: Grupo de toros
Estas imágenes aportan un valor informativo a la noticia que acompañan.
8.8 Imagen del expresidente de una diputación
Imagen 46: Sr. D. Francisco Romero
La última de las fotografías de este primer número de El Gráfico muestra a una
columna un retrato de D. Francisco Romero (imagen 46), expresidente de la
Diputación provincial, encarcelado por malversación de fondos. Un retrato con valor
identificativo.
9. El Gráfico del 24 de diciembre de 1904
El último número de este diario salió a la calle en la nochebuena de 1904. Constaba
de 16 páginas con una cifra total de fotografías realmente llamativa: nada menos
que 35. A pesar de este importante número, llama la atención el completo olvido
de la información gráfica de temas políticos, tanto nacionales como internaciones,
en sus páginas, centradas en sucesos y temas sociales menores, con la excepción
de la lotería nacional, el único de todas las noticias que aborda con alcance
realmente nacional. De hecho, no aparece ningún político ni personaje de
renombre.
9.1 Dos retratos a página completa
La primera y la cuarta página contienen sendos retratos. La portada de este
ejemplar nos muestra a la famosa artista del arte lírico español María Barrientos
(imagen 47). En la página cuatro vemos la imagen, firmada por Gombau, de otro
músico de renombre: el compositor D. Manuel Fernández Caballero (imagen 48),
homenajeado por amigos y admiradores. Claramente, ambas fotografías tienen una
función identificativa, si bien la imagen de portada aporta a su vez un valor estético
u ornamental, amplificado por la contundente orla que la rodea.
Imagen 48: D. Manuel Fernández Caballero
Imagen 47: María Barrientos
Fuente: El Gráfico (1904, diciembre, 24, p. 1)
9.2 Sección de “páginas femeninas”
Imagen 50: Madame Radowitz
Imagen 49: La señorita
Newcomb
Imagen 51: La princesa
Rospigliosi
En la primera página de esta sección dedicada a la mujer aparecen tres retratos: la
señorita Newcomb (imagen 49), enfermera norteamericana de la Cruz Roja
condecorada por el emperador del Japón en la guerra ruso-japonesa; Madame
Radowitz (imagen firmada por Franzen), esposa del embajador de Alemania, en
visita a España (imagen 50); la princesa Rospigliosi (imagen 51), dama italiana
cuyo divorcio de un norteamericano y segundas nupcias en Italia causó, según el
diario, serios problemas al Vaticano “por efecto de sus embrollos matrimoniales,
hasta el extremo de haber dado lugar a la revisión de los cánones eclesiásticos
relativos al divorcio”. Imágenes todas ellas identificativas.
9.3 “La educación de una hija”
En la segunda página de la sección dedicada a las mujeres, aparecen cuatro
fotografías firmadas por Muñoz Baena en las que vemos a una niña en diversas
escenas cotidianas, tal y como rezan los pies de foto. Las cuatro tienen un valor
estético e ilustrativo.
Imagen 52: En el desayuno
Imagen 54: Lección de lectura
Imagen 53: Cuidando el pajarito
Imagen 55: Regando las flores
9.4 “La fabricación del mazapán en Toledo”
Las seis siguientes fotografías muestran imágenes de una fábrica de mazapán en
Toledo. Todas ellas van con una firma única: Mr. Secrag. En ellas vemos algunos
momentos del proceso de fabricación del dulce y otras muestran rincones de dicha
fábrica, como describen cada uno de los pies de foto:
Imagen 56: Moliendo la almendra
Imagen 57: Horno y confección de anguilas
Imagen 58: Taller de decorado
Imagen 59: Colocación y adorno del mazapán
Imagen 60: Despacho y almacenes
Imagen 61: Exposición de cajas de mazapán
La noticia que acompañan no intenta mostrar cada uno de los pasos del proceso de
fabricación del mazapán, a pesar de que es esto mismo lo que sugiere el titular. En
la noticia, con claros ribetes literarios, alterna algunas descripciones técnicas con
datos históricos y populares. Las imágenes, en todo caso, tendrían cierto valor
entre documental e ilustrativo, dado el escaso alcance noticioso de la información.
9.5 El problema de las subsistencias en Córdoba
Una inmensa fotografía firmada por F. J. Montilla ocupa la mitad inferior de la
página 8. En ella vemos una multitud de personas en la plaza de toros de Córdoba,
en la que se celebró un mitin “para tratar de la carestía de las subsistencias” de
dicha ciudad. El valor de esta imagen es informativo a todas luces.
Imagen 62: Plaza de toros de Córdoba
Firmada por. F. J. Montilla. Fuente: El Gráfico (1904, diciembre, 24, p. 8)
9.6 Los asesinatos de Peñaflor
Las siguientes ocho fotografías firmadas por Alonso, que ocupan las páginas nueve
y diez, muestran imágenes de “los macabros lugares donde se ha desarrollado un
crimen, cuyo móvil fue el robo, porque se asegura que han desaparecido alhajas de
mucho valor”.
Los pies de foto que acompañan cada una de las imágenes describen algunos de
los rincones del lugar y muestran los retratos de sus protagonistas:
Imagen 63: Calle del huerto del “francés”, por la que los asesinos conducían a
las víctimas y sitio donde cometían los crímenes
Firmada por Alonso. Fuente: El Gráfico (1904, diciembre, 24, p. 9)
Imagen 64: Reconstitución de la escena del crimen. Sitio del huerto en que lo
ejecutaban y manera de llevarlo a cabo según las declaraciones de los asesinos
Firmada por Alonso. Fuente: El Gráfico (1904, diciembre, 24, p. 9)
Imagen
65:
El
juez
municipal de Peñaflor, D.
Francisco Fernández Liñán
Imagen 66: Escalera de que se
valían, a modo de parihuelas, para
conducir los cadáveres a la fosa
Firmadas por Alonso. Fuente: El Gráfico (1904, diciembre, 24, p. 10)
Imagen 67: D. Francisco
Pastor, que estuvo a punto de
ser víctima, y se libró por los
consejos de su esposa
Imagen 68: Puerta de entrada al huerto del “francés”
Imagen 69: La ruleta y los caballitos de
que se servían para atraer a sus víctimas,
y la barra de hierro, “el muñeco”, con el
que ejecutaban sus crímenes”
Imagen 70: Grupo de la familia del
“francés”, en el que figuran su esposa,
su hijo Víctor y los otros tres hijos
menores, conforme son actualmente”
Las imágenes poseen un valor documental e identificativo del hecho noticioso al
que acompañan.
9.6 La lotería de Navidad
Las últimas 11 imágenes de El Gráfico están firmadas por Instantáneas Codorniu y
Magnesios L. Sánchez. Van dedicadas al sorteo de Navidad de ese año. En ellas
vemos escenas del sorteo y retratos de algunos de sus protagonistas, como los
niños del colegio de San Ildefonso. Los pies de foto describen lo que aparece en
cada fotografía:
Imagen 71: En la Casa de la Moneda. Momento de cantar el número 15.162 y el
premio de los cinco millones
Imagen 72: Alumnos del colegio
de San Ildefonso que han tomado
parte en el sorteo
Imagen 73: Los alumnos
M. Rodríguez, V. García,
F. Muñoz y J. Espín, que
sacaron el premio grande
Imagen 74: Alumnos del colegio
de San Ildefonso que han tomado
parte en el sorteo
Imagen 75: Aguardando cola ante la Casa de la
Moneda para presenciar el sorteo
Imagen 76: Ciclistas de la prensa encargados de
comunicar los premios
Imagen 77: Alrededores de la Casa de la
Moneda durante el sorteo
Imagen 78: Periodistas tomando notas del
sorteo
Imagen 79. Un sistema de comunicación
Imagen 78: Viendo las listas de los kioscos
Imagen 81: Redactores de los periódicos de Madrid y corresponsales de los de provincias
en el Círculo de Bellas Artes, donde ha tenido establecido su centro de información.
Fuente: El Gráfico (1904, diciembre, 24, p. 12).
10. Conclusiones
Tras el análisis de ambos diarios, respondemos a continuación a las preguntas
planteadas en el apartado 5. Formulaciones previas y metodología para intentar
darles respuesta y configurar nuestras conclusiones:
 ¿Era el ABC semanal de 1903 más parecido a un diario de información general o a
una revista? En otras palabras, y centrándonos en el objetivo de este trabajo de
investigación: ¿hay diferencias en el uso informativo de las fotografías entre el
ABC semanal de 1903 y el ABC diario de 1905?
El uso mayoritariamente informativo y documental de las fotografías en el ABC de
1903 y, sobre todo, el alcance de las noticias que acompañan lo hacen más
parecido a un diario de información general que a una revista de la época, cuyos
contenidos difieren en temática y alcance de los diarios, centrados estos últimos
más en política nacional e internacional.
El análisis muestra que el uso de las fotografías del ABC semanal de 1903 era
idéntico al del ABC diario de 1905. En ambos casos se trata de cuatro páginas. El
número es, incluso, mayor en el ABC de 1903 (27 fotografías frente a las 12 del
ABC de 1905).
La continuidad entre ambos ejemplares en el diseño de las páginas, el tipo de
noticias y el tratamiento informativo de las imágenes resulta evidente, a la luz de
la comparación entre ambos. En particular, las fotografías del primer número
acompañan a noticias de alcance internacional, nacional y local cuyo tratamiento
informativo está en la línea del periodismo serio que desarrolló a partir de 1905: el
apoyo al gobierno venezolano ante una crisis importante, la entrega de unos presos
a Francia, la inauguración de una iglesia en Madrid por parte de los Reyes, el sultán
de Marruecos, y ya en el ámbito de la cultura, un estreno teatral y la publicación de
un libro. Como nota más curiosa aparecen el alcalde de la semana y dos agraciados
por la lotería de Navidad.
 ¿El Gráfico de junio de 1904 era el mismo diario, en términos informativos, que el
de diciembre de 1904?
Definitivamente, no. En términos puramente cuantitativos, El Gráfico de diciembre
contenía más fotografías que el de junio: 35 frente a 10. Sin embargo, El Gráfico
de junio, a pesar del menor número de imágenes, tenía, al menos
intencionalmente, un enfoque más político, más serio, con noticias tanto nacionales
como internacionales. En la primera página del primer número, el diario anunció
que iba a tratar “el juicio político del día y la información general”, sin embargo, se
alejó de este juicio de intenciones para acercarse más a una información
amarillista, de sucesos, sin noticias políticas nacionales e internacionales de
alcance.
El Gráfico no mantuvo su ideario inicial. En su último número, dos retratos de
artistas son las imágenes más grandes, mientras que las noticias del sorteo de
Navidad, el crimen de Peñaflor y la elaboración del mazapán en Toledo son las que
acaparan mayor número de fotografías.
Además, y al contrario que en ABC, la totalidad de fotografías del primer número
de El Gráfico carecían de firma, lo que resta rigurosidad y seriedad a sus páginas.
Tras responder a ambas preguntas y comparando ambas cabeceras,
 ¿ofrecían El Gráfico y ABC el mismo tipo de información gráfica o había diferencias
entre ambos?
Hay claras diferencias entre ambas cabeceras tanto en el uso de la información
gráfica como en el tipo y alcance de sus noticias: con clara tendencia al amarillismo
en El Gráfico mientras que en ABC se mantuvo intacto tanto en 1903 como en
1905 su carácter generalista, con noticias serias sobre temas políticos nacionales e
internacionales.
Las respuestas obtenidas de las anteriores preguntas
 ¿qué afirmaciones relevantes nos permiten formular en la consideración de una u
otra cabecera como pionera en la historia del periodismo español por cuanto al uso
informativo de sus fotografías se refiere?
ABC no fue el primer diario, en el sentido temporal de la palabra, que usó la
fotografía como elemento informativo al mismo nivel que el texto escrito ya que
mientras montaba sus rotativas, el Daily Mirror y El Gráfico se le adelantaron en
1904.
ABC mantuvo desde su etapa como semanario en 1903 los mismos parámetros
informativos que luego mantendría como diario en 1905.
El diario El Gráfico manifestó su intención en su primer número el 13 de junio de
1904 de ser un diario de información general, pero se alejó de este objetivo para
convertirse en un diario amarillista que abordaba temas de entretenimiento y
sucesos, con escaso alcance nacional.
La influencia y relevancia de ambos diarios, ABC y El Gráfico, en la prensa española
dista mucho de poder compararse: mientras que El Gráfico sólo aportó a la
Historia del periodismo español el dato de ser el primer diario que incorporó
fotografías con uso informativo, ABC llegó a convertirse a los pocos años de su
nacimiento en el diario con más tirada en España y uno de los más influyentes.
El diario El Gráfico supuso un mero intento apresurado por adelantarse al ABC como
primer diario gráfico. Su desaparición tan solo unos meses después de ver la luz
fue la lógica consecuencia la falta inicial de un proyecto periodístico firme que lo
pudiera articular y hacer perdurable en el tiempo.
ABC fue el primer diario generalista español que, manteniendo su proyecto
periodístico desde su lento nacimiento primero como semanario y luego como
diario, incorporó desde el primer número la imagen fotográfica como parte del
relato informativo, al mismo nivel que texto escrito.
Referencias
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Vílchez de Arribas, J. F. (2011). Historia gráfica de la prensa diaria española: (1758
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El uso informativo de las fotografías en ABC desde 1903

Transcripción

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