catálogo - Institución Cultural EL BROCENSE
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catálogo - Institución Cultural EL BROCENSE
Dum spiro, spero Sala de Miguel Villarino arte el BrocenSe Dum spiro, spero Miguel Villarino Abril 2014 Sala de arte el BrocenSe Cáceres los emblemas de la muerte Óscar Alonso Molina «La forma no es el contorno: se encuentra dentro del contorno.» Jean-Auguste Dominique Ingres Se puede decir el mundo apenas con palabras, hasta que no decir nada pueda decirlo todo... Apretándose en el significante, cada vez reducido a menos, se refleja en ocasiones la imagen de un universo completo de sentido que nos habla elocuentemente a través de un puñado ceñido de formas y figuras. Comprimir al máximo la historia es una de las constantes de Miguel Villarino, en quien reconocemos la capacidad de erigir intensos emblemas fragmentarios (toda una paradoja) que tratan, fundamentalmente, sobre la vida y la muerte. Hasta tal punto es así que, desde hace ya tiempo, el artista recrea facetas de este asunto en distintas series caracterizadas cada una de 3 ellas por el protagonismo concedido a ciertas figuras esquemáticas, siluetas, signos y números, palabras o sentencias, con frecuencia de fuentes latinas: el Caballero de Alicia en el País de las Maravillas; el seis y el cuatro: la cara de tu retrato; fábricas, casas, barcos, sillas y mesas; los palos de la baraja francesa; retículas de líneas, garabatos, punteados, zigzags… En verdad, si se piensa bien, el repertorio le proporciona casi como un esqueleto del mundo y de la narración, contado todo ello, además, con los medios en apariencia más precarios: al trazo de aspecto infantil le sigue el análisis de la forma reduciendo ésta a sus elementos esenciales, básicos, arquetípicos, a lo que se suman esos colores en estado puro que nos recuerdan cómo las cosas pueden ser afrontadas plásticamente de la manera más directa para conservar una impronta genuina y llena de fuerza y placer. Cuidado, porque Miguel Villarino nos abre un mundo contándonoslo a través del resumen, pero no por ello nos ofrece al cabo un mundo resumido. La diferencia es importante, y ya Ingres nos advertía —se lo relataba Degas a Daniel Halévy y Jacques-Emile Blanche— que «para expresar las superficies de una forma hay 4 que dominar primero su estructura interna». Y no sólo en lo que respecta a ese campo específico de la plástica que se gira hacia las relaciones establecidas entre figura y fondo, o entre los volúmenes representados y las sombras arrojadas o el espacio desplazado; ni siquiera en lo que afecta a la propia composición y equilibrios dentro del plano de representación; no, la advertencia de Ingres adquiere toda su dimensión al aplicarse incluso a esa «expresión de las superficies» que en arte requiere el dolor y el gozo, la espera y la sabiduría, o ver el tiempo pasar e ir y venir los dones que alegran la vida. Villarino, con sus cuadros de fondos encendidos y craquelados —herederos lejanos de las experiencias ya clásicas del cubismo de hace un siglo, casi exactamente—, evita unificar en la imagen un único plano de lectura, un símbolo rotundo, un blasón, prefiriendo organizar las suyas al modo alegórico —esa clásica «metáfora continuada»—, donde las partes se articulan y dan continuidad de manera secuencial. El ejemplo máximo nos lo ofrece una de sus mayores y más ambiciosas obras, con la que se ha contado en esta exposición, puesta bajo el amparo del conocido lema ciceroniano: Omnia meo mecum porto… En efecto, 5 esa misma imagen parece casi un compendio apretado pero ordenado, denso pero linealmente legible, de toda su empresa pictórica. El alargado políptico lleva consigo casi todo lo que el pintor posee como patrimonio simbólico, larga, duramente conquistado, y recomiendo al visitante de la exposición y al lector de estas páginas que se detenga el tiempo suficiente como para intentar desentrañar el enigma de sus símbolos. Pero, milagro del arte, más allá de esta obra de referencia, cada porción del espejo roto es capaz aún de reflejar la totalidad del universo… Quizá no podía ser de otro modo cuando la propia superficie de representación en Villarino está siempre compuesta, como un pachtwork, por teselas o azulejos, lajas que se superponen y últimamente tienden cada vez más a transparentarse; planos —de representación, y por lo tanto del sentido que llevan consigo— que se seccionan o superponen a modo de palimpsesto. De esta manera, las «voces» esquemáticas, tan discretas al contemplarse por separado, componen al final un refinado conjunto coral lleno de matices en la obra y variaciones en la serie que caen ya del lado puramente formal. Se trata, entiendo yo, de darle al cuerpo, a la carne viva que contempla y siente su 6 pintura, un refuerzo material, físico, concupiscente que la active como «cuerpo cierto» que se dispone a contemplar y sentir, sí, la combinación intencional de colores, formas, tamaños y relaciones entre ellos, y que en última instancia parece que debe encontrar su significado. Creo, insisto, que después de todo éste remite, en el caso de Villarino, una y otra vez a un tema básico, universal aunque especialmente tratado por artistas de nuestras latitudes, como es el recuerdo de la muerte desde la experiencia de la vida. Y aquí quiero pararme en esta ocasión. No sin antes recordar la contundencia que ya demostraron los antiguos al respecto, como Quevedo, mismamente, cuando confesaba no hallar cosa en que poner los ojos, «que no fuese el recuerdo de la muerte»… Amén. Granada, marzo de 2014 7 8 Los años que pasan nos saquean una cosa tras otra, 2010 Acrílico sobre lienzo, tríptico, 220 × 600 cm (tres piezas de 220 x 200 cm c/u) 9 Dum spiro, spero II, 2011 Acrílico sobre lienzo, 100 × 100 cm 10 Dum spiro, spero I, 2010 Acrílico sobre lienzo, 100 × 100 cm 11 Auferat hora duos eadem, 2010- 2011 Acrílico sobre lienzo, 220 × 200 cm 12 Imitatores, servum pecus I, 2010 Acrílico sobre lienzo, 200 × 200 cm 13 Spem nemo emit II, 2010 Acrilico sobre lienzo, 162 × 200 cm 14 Spem nemo emit I, 2010 Acrílico sobre lienzo, 200 × 160 cm 15 Veritas Odium Parit I, 2010 Acrílico sobre lienzo, 160 × 160 cm 16 Dum loquor, hora fugit, 2010 Acrílico sobre lienzo, 160 × 160 cm 17 Imitatores, servum pecus II, 2013 Acrílico sobre lienzo, 130 × 160 cm 18 Perfer et obdura, 2010 Acrílico sobre lienzo, 130 × 130 cm 19 20 Omnia mea mecum porto, 2010 Acrílico sobre lienzo, 200 × 800 cm 21 Veritas odium Parit I, II, III, IV, V, 2011- 2013 Acrílico sobre lienzo, 81 × 81 cm 22 23 Arrectis auribus I, II, III, IV, V, 2011- 2013 Acrílico sobre lienzo, 100 × 100 cm 24 25 Memento finis I, II, III, 2012- 2013 Acrílico sobre lienzo, 65 × 65 cm 26 La ciudad dormida Elegía para Sarajevo La ciudad dormida es una obra creada como homenaje a la ciudad de Sarajevo. Fue realizada en el vigésimo aniversario del inicio del cerco de la ciudad (6 de abril de 1992), cuando comenzó uno de los sitios más duros de los últimos tiempos. La ciudad fue destruida por bombardeos indiscriminados y sus habitantes acosados y muertos por francotiradores. ¶ Esta obra es un alegato contra la barbarie y la sinrazón de esa guerra —de todas las guerras— que trajo de regreso a Europa los horrores de la destrucción y la muerte; una vez más volvían las imágenes de ciudades europeas arrasadas, los campos de concentración, la violación sistemática de mujeres como arma de guerra... Símbolo de esta sinrazón, el incendio de la biblioteca de la ciudad —guardiana del conocimiento y de la memoria de sus habitantes—, destruía el saber atesorado durante siglos. ¶ Esta Elegía para Sarajevo es una obra de grandes dimensiones formada con ochocientos grabados de pequeño formato (12 × 15 cm de imagen y 22 × 26 cm de papel) realizados en la técnica de la xilografía, en blanco y negro y que, una vez impresos, forman una pieza única de 4 × 11 metros. ¶ Las piezas que aquí se muestran son las ochocientas matrices que conforman la obra antes de la impresión en papel. 29 30 33 Migue l Villarino ( Morales de Rey, Zamora, 1959) EXPOSICIONES INDIVIDUALES 2014 2013 2010 2009 2008 2006 2005 34 Dum spiro, spero, Sala El Brocense, Cáceres. Así que pasen 30 años, Fundación CIEC, Coruña Ubi Libertas, Ibi Patria, La Galeria Roja, Sevilla. Se Alquila. La ciudad Dormida. Elegía para Sarajevo, Madrid. Así que pasen treinta años. Miguel Villarino, obra gráfica, Centro de las Artes de Alcorcón. Así que pasen treinta años. Miguel Villarino, obra gráfica, CIC Pinto, Madrid. Ubi libertas, ibi Patria, Galería Vértice, Oviedo. Ubi Libertas, Galería Ángeles Baños, Badajoz. Cuando digo hombre, EV Contemporary Art Gallery, Shanghai, China. Cuando digo hombre, Galería Nacional, Centro de Ciencia y Cultura, San José, Costa Rica. El jugador y el peón, Centro Municipal de las Artes, Alcorcón, Madrid. Miguel Villarino. Works on paper, EV Contemporary Art Gallery, Shanghai, China. Donde habitan los hombres que no miran atrás, Ángel Orensanz Art Foundation, New York. Tautología Darwiniana, Galería Dolores de Sierra, Madrid. Miguel Villarino. Grabados 1990-2005, Fundación CIEC, Betanzos, Coruña. Donde habitan los hombres que no miran atrás, Atrium Galería UBS, Ginebra. 2004 2003 2002 2001 2000 1999 1997 1996 Donde habitan los hombres que no miran atrás, Galería Dolores de Sierra, Madrid. Miguel Villarino. Pinturas (1994-2004), Casa Museo Infanta Cristina, Pinto, Madrid. 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I Bienal Iberoamericana de Grabado y Obra Gráfica Ciudad de Cáceres, Cáceres. Feria de Lisboa, Galería Ángeles Baños. ForoSur, Galería Ángeles Baños. Contemporaneidad y mística, Galería Dolores de Sierra, Madrid. Fondos del Centro Andaluz de Arte Seriado, MECA, Almería. Salón de Otoño de Huelva. VIII Mostra Unión Fenosa, Coruña. Bienal de Albacete. XXVI Salón de Otoño de Plasencia, Cáceres. Feíto, Canogar, Villarino. Obra Gráfica, Galería Ángeles Baños, Badajoz. Premio de Pintura Caja Castilla la Mancha. XXV Salón de Otoño de Plasencia, Cáceres. IV Bienal de Artes Plásticas Rafael Botí, Córdoba. Enes Arte Contemporánea, Lisboa. III Trienal de Arte Gráfico, Palacio Revillagigedo, Oviedo. Becarios en Roma. 96-99, Galería de la Plata, Toledo. XVI Bienal Ciudad de Zamora, Zamora V Bienal Internacional de Grabado José de Ribera, Játiva, Valencia. IV Premio de pintura Todisa, Córdoba. Colectiva Galería Catálogo General, Bilbao. ARCO, Galería Pilar Parra. V Bienal Ciudad de Albacete. XXIV Salón de Otoño de Pintura, Plasencia, Cáceres. LXIII Exposición Ciudad de Valdepeñas Figuración versus Realismo, Diputación de Málaga, Itinerante. Estampa, Feria Internacional de grabado. Estampas 1990-2000, Centro Cultural Recoleta, Buenos Aires, Argentina. 2000 Estampas 1990-2000, Centro de Arte Lía Bermúdez, Maracaibo, Venezuela. Kulturni Center Srecka Kosovela, Sezana, Eslovenia. Estampas 1990-2000, Museo de la Estampa y del Diseño Carlos Cruz Diez, Caracas. Últimas adquisiciones Museo Municipal de Arte Contemporaneo, Madrid. Trizc-Pavilijon NOB, Eslovenia. Kulturni Center Ivana Napotnika Galerija, Eslovenia. Museo de Arte de la Universidad Nacional, Bogotá, Colombia. Jovem Pintura Espanhola, Linguagens com Futuro, Museo Manuel Texeira Gomes, Portimao (Portugal). Arco ‘00, Galería Pilar Parra. C O LEC C IO NES P ÚBL IC AS Y M USEO S Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madrid. Museo Nacional del Grabado Español Contemporáneo, Marbella. 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