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Gaudí traspasó las fronteras. Ya se ha convertido en un fenómeno de alcance internacional que despierta cada día más interés, como nos lo constatan las personas de todo el mundo que desean ahondar cada vez más en el conocimiento de su vida, sus edificios y su pensamiento, conscientes de que su obra va más allá de un hecho artístico vinculado al modernismo. Porque Gaudí rompe con los estilos históricos y aporta nuevos planteamientos en los campos de la construcción, la geometría del espacio, el hábitat, la ergonomía, el aprovechamiento de los recursos naturales, la utilización de los materiales, etc., pensando siempre en el hombre, el destinatario final de su quehacer. Espai Gaudí 4 El Espai Gaudí, situado en uno de los lugares con más carácter de la arquitectura gaudiniana, el desván de La Pedrera, quiere acercar los elementos más distintivos de la producción de Gaudí a los visitantes, para que puedan descubrir la pluridimensionalidad de su mundo. Trata de ser un lugar de reflexión, de exploración, de descubrimiento, y en ningún momento tiene la pretensión de presentar a un Gaudí global sino más bien esencial, remarcando los rasgos más básicos de su modo de entender la arquitectura y el diseño, y de su manera de trabajar eminentemente visual y empírica, pues por encima de todo buscaba la razón de ser de las cosas. Nos proponemos explicar los conceptos más complejos de la forma más fácil y amena posible. Utilizamos maquetas y planos, objetos y diseños, fotografías y vídeos, y reducimos al mínimo los textos para conceder todo el protagonismo a los recursos visuales, en una cuidadosa combinación entre los modelos tradicionales y las nuevas tecnologías que invita al público a vivir una experiencia intelectual y sen- 5 Apunte biográfico 6 La vida de Antoni Gaudí (Reus, 1852 - Barcelona, 1926) está influida por acontecimientos que determinan su trayectoria. Sus lazos con El Camp de Tarragona y su interés por la naturaleza, sus vínculos familiares con las artes y oficios, sus conexiones con el proletariado, la burguesía y la Iglesia, su peculiar modo de entender la arquitectura, la incidencia que su personalidad y su obra tuvieron en la sociedad, se presentan a través de imágenes y documentos que ayudan a situar el personaje y entender su entrega total a una profesión que ejerció desde el taller que tenía en la Sagrada Familia, donde desarrolló un método proyectivo que conjuga teoría y práctica, en el que la ejecución de maquetas desempeña un papel fundamental, y que le fue útil para realizar una obra muy diversa, incluyendo casas unifamiliares, naves industriales, palacios, edificios de viviendas, iglesias, etc. Por ello, su taller es el hilo conductor de este audiovisual. 7 Acontecimientos coetáneos 8 Gaudí llega a Barcelona en un momento crucial de la historia: la transición del siglo XIX al XX, unos tiempos marcados por el deseo de modernidad, cuando España empieza a sufrir la gran crisis colonial de Cuba y Filipinas, Europa está inmersa en la euforia de la belle époque y se prepara para la I Guerra Mundial, y Barcelona vive un periodo clave, los años entre la Exposición Universal de 1888 y los preparativos de la Exposición Internacional de 1929, dos acontecimientos que inciden con fuerza en la moderna configuración de la urbe. Se pavimentan las calles, se construye el alcantarillado, se generaliza el alumbrado de gas y eléctrico y el uso del teléfono, aparecen los transportes públicos, el automóvil, se edifican grandes inmuebles y construcciones de hierro, etc., en una ciudad en la que urbanísticamente se aplica el Plan Cerdà y en la que cohabitan la dinámica de la burguesía, las tensiones de los movimientos obreros y el feminismo. Fue contemporáneo de Karl Marx, Einstein, Freud, Gandhi, de la Torre Eiffel, la invención del cine, el nacimiento de la aviación, la Escuela de Glasgow, los rascacielos de Sullivan y de Wright, la Bauhaus de Gropius, Meyer y Mies, de la Casa Domino de Le Corbusier, de la Revolución Rusa... Y en lo artístico coincidió con el impresionismo, el cubismo, el surrealismo y el noucentisme catalán, aunque ninguna de estas tendencias le influyera directamente. Tampoco se le puede considerar un modernista arquetípico, pese a que en una primera época coincidiese con algunos de los elementos formales y estéticos del modernismo, y que ideológicamente lo apoyara por lo que en Catalunya tenía de renovación nacional. 9 La Pedrera 1906-1912 Edificio de viviendas entre medianeras, encargado por Pere Milà y Roser Segimon. Barcelona. Passeig de Gràcia, 92 La interpretación de La Pedrera es uno de los puntos centrales del Espai Gaudí, no sólo por ser una de las obras más monumentales de Gaudí y la última civil que construyó, sino por tratarse de un inmueble con el que aporta nuevas soluciones en la distribución de los espacios, el sistema estructural y los métodos constructivos. 10 El edificio se describe a través de una maqueta general (escala 1:33) que analiza especialmente las características del muro-cortina de piedra, la organización y la ubicación de los patios, la superposición de estructuras (pilares de forja, columnas de piedra y arcos catenarios), la planta libre, la disposición y el desarrollo de los arcos del desván, las circulaciones y las fachadas. Esta maqueta se complementa con tres modelos de detalle, un gran audiovisual sobre el exterior de La Pedrera (fachada, patios y azotea), otros audiovisuales centrados en las aplicaciones de forja y metal, madera, yeso y cerámica, y en la pintura mural, el cristal y la luz, un vídeo sobre el camino de ronda que rodea el desván y otro que recoge fotografías históricas y los planos originales de la obra. Patrimonio Mundial UNESCO 11 12 13 Geometría Gaudí basa gran parte de sus propuestas formales y constructivas en aplicaciones de la geometría descriptiva. La estudia a fondo, hasta llegar a definir unas formas que le permitirán crear una arquitectura distinta. 14 Una de las soluciones preferidas de Gaudí es el arco catenario, un arco esbelto, fácil de construir, autosustentante, que no precisa contrafuertes ni arbotantes, como puede comprobarse en la propia azotea de La Pedrera, ya que este es el arco que la configura. Mediante una maqueta se explica el proceso de definición de los arcos catenarios, que Gaudí hacía, sin cálculos matemáticos, después de suspender en dos puntos los extremos de una cadena. La curva resultante, invertida, determinaba la forma del arco, el cual era levantado con ladrillo. 15 Estereofunicular 16 Una vez definido el arco catenario, Gaudí lo hace girar hasta tener una estructura suspendida que, reflejada en un espejo situado en su base, permite ver un edificio en su posición y proporciones definitivas. La maqueta que da pie a estas estructuras se conoce por el nombre de estereofunicular, y Gaudí la realizó primero para proyectar la Iglesia de la Colònia Güell y después la desarrolló para diseñar las columnas, arcos y bóvedas de la Sagrada Familia. El arco catenario y el sistema estereofunicular son dos ejemplos aclaratorios del modo de hacer de Gaudí, quien utilizando recursos experimentales de base empírica, sabe hallar soluciones elementales y prácticas para realizar sus obras. 17 18 19 Obras emblemáticas 20 Explicación detallada -mediante un audiovisual, planos y maquetas- de cuatro obras de Gaudí, seleccionadas por la innovación que supuso la concepción general de cada uno de los proyectos, por lo que aportaron en el campo de la construcción, porque explican variantes muy características de la arquitectura gaudiniana y porque correspon- Investigación Cripta de la Iglesia de la Colònia Güell Urbanismo Park Güell Catedral Sagrada Familia Viviendas Casa Batlló 21 den a cuatro tipologías de edificio: una obra de investigación como es la inacabada Iglesia de la Colònia Güell, una ambiciosa ciudad-jardín como el Park Güell, una catedral como el Templo expiatorio de la Sagrada Familia y la reforma y transformación de un edificio de viviendas situado entre medianeras como la Casa Batlló. Cripta de la Iglesia de la Colònia Güell 1898-1917 Iglesia encargada por Eusebi Güell. Santa Coloma de Cervelló, Barcelona. Carretera de Sant Boi de Llobregat a Sant Vicenç dels Horts. 22 Edificio inacabado de gran experimentación estructural, destinado a ser la iglesia de la colonia textil de Eusebi Güell. Realizado en varias etapas. Las columnas interiores de basalto y ladrillo soportan los arcos poligonales que configuran las bóvedas. Las columnas inclinadas del porche exterior se integran perfectamente en el entorno de la iglesia. Patrimonio Mundial UNESCO 23 Park Güell 1900-1914 Urbanización encargada por Eusebi Güell. Barcelona. Carrer d'Olot, s/n. 24 Private city-garden designed by Gaudí to occupy 15hectare site in the north of Barcelona. The original project, which was never finished, included 60 plots of land with gardens, collective services and a monumental area. Now a public park, it is an excellent example of how to blend architecture into natural surroundings. UNESCO World Heritage Site. 25 Sagrada Familia Templo expiatorio, 1883-1926 Escuelas provisionales, 1909 Por encargo de la Associació Espiritual de Devots de Sant Josep. Barcelona. Plaça de la Sagrada Família. 26 En 1883, Gaudí asumió la dirección de esta obra de grandes proporciones, partiendo de una planta neogótica que estaba ya construida. Durante los casi cuarenta años que trabajó en ella, hasta que falleció, proyectó el ábside y la fachada del Nacimiento, delimitó el perímetro y coronó uno de los campanarios. En el planteamiento del edificio, Gaudí lleva sus propuestas geométricas y simbólicas hasta las últimas consecuencias. En el mismo solar construyó también la escuela, un bello y singular edificio por la aplicación de superficies onduladas en los muros y el tejado. Patrimonio Mundial UNESCO, obra dirigida por Gaudí 27 Casa Batlló 1904-1906 Encargo de Josep Batlló Casanovas. Ampliación y reforma de un inmueble de viviendas entre medianeras. Barcelona. Passeig de Gràcia, 43. 28 La intervención de Gaudí en este edificio no fue sólo ornamental sino estructural, ya que replanteó las fachadas anterior y posterior y los patios de luces de un edificio característico del Eixample para que entrase más luz natural en el inmueble, y le añadió dos plantas y una extraordinaria cubierta. Patrimonio Mundial UNESCO 29 Otras obras importantes 30 Recorrido por diez de las obras de madurez de Gaudí, a las que se dedican audiovisuales independientes que presentan sus elementos más característicos y una selección de sus planos. Casa Vicens 1883-1888 Torre de veraneo encargada por Manuel Vicens Montaner. Barcelona. Carrer de les Carolines, 18. Primera obra importante de Gaudí. La ornamentación de este edificio de inspiración arabizante tiende a la complejidad, aunque la estructura y la organización de sus espacios sean simples y claras. 31 Patrimonio Mundial UNESCO Pabellones de la Pavilions Finca Güellof Finca Güell 1884-1887 1884-1887 Edificaciones auxiliares de la Finca Güell, encargadas por Eusebi Güell. OutbuildingsAvinguda of the Güell family 7. Barcelona. de Pedralbes, residence, commissioned by Eusebi Güell. Barcelona. Avinguda de Pedralbes, Dos únicas construcciones realizadas7.de 32 la que tenía que ser una gran finca Two unique buildings designed as the urbana, una de ellas destinada a cabastables and the gatehouse of what was llerizas y la otra a portería y vivienda to be a large urban residence. Here del conserje, que Gaudí resolvió por Gaudí used brick vaults and catenary primera vez a partir de bóvedas y arcos arches for the first time. The two outcatenarios de ladrillo. Los pabellones buildings are joined by a spectacular están unidos por una espectacular wrought-iron gate. puerta de hierro forjado. Palau Güell 1886-1888 Residencia unifamiliar entre medianeras, encargada por Eusebi Güell. Barcelona. Carrer Nou de la Rambla, 3-5. Lujosa residencia que Gaudí construyó para la familia Güell en el centro histórico de la ciudad, con ocasión de la Exposición Universal de 1888. El edificio consta de seis niveles resueltos de modo distinto en cada planta, girando alrededor de un gran patio central cubierto por una cúpula con aberturas que permiten la entrada de luz 33 Patrimonio Mundial UNESCO Colegio de las Teresianas 1888-1889 Edificio destinado a convento, colegio e internado, encargado por la Compañía de Santa Teresa. Barcelona. Carrer de Ganduxer, 85. 34 Esta es otra obra que Gaudí continuó, cambiando su estructura y distribución. El edificio resultante, básicamente construido con arcos parabólicos diafragmáticos, tiene cuatro niveles y está compartimentado por tres crujías longitudinales, la central haciendo la función de lucerna y pasillo de circulación. Bodegas Güell 1895-1901 Edificio encargado por Eusebi Güell para elaborar y conservar el vino que producía en sus fincas. Garraf Carretera de Barcelona a Sitges, km 25. 35 Obra planteada por Gaudí, en la que intervino muy directamente su colaborador Francesc Berenguer. Consta de dos edificios, la portería y la bodega. Especialmente en la bodega predomina el uso del arco parabólico que define su forma piramidal. Casa Calvet 1898-1899 Edificio de viviendas entre medianeras, encargado por los hijos de Pere M. Calvet. Barcelona. Carrer de Casp, 48. Este edificio comercial y de viviendas, con seis plantas, situado en el Eixample, es una obra de transición entre el primer Gaudí, de influencias neoclásicas y barrocas, y el de madurez, que trabaja con líneas curvas y superficies ondulantes. Destaca por la luminosidad de los patios interiores. 36 Torre de Bellesguard 1900-1909 Edificio proyectado como vivienda familiar, encargado por Maria Sagués Molins. Barcelona. Carrer de Bellesguard, 16-20. 37 Vivienda unifamiliar aislada, de volumen cúbico, construida en el norte de Barcelona y estructurada en cinco niveles. Destaca la esbelta torre puntiaguda situada en uno de sus ángulos y las soluciones constructivas interiores. Palacio Episcopal 1887-1893 Encargado por la Junta Diocesana de Templos de Astorga (Ministerio de Gracia y Justicia). Astorga, León 38 Este palacio de apariencia neogótica por su estructura y la sobriedad de sus muros de piedra, consta de cuatro niveles que reciben la luz natural a través de un espacio central que atraviesa el edificio. 39 Casa de ”Los Botines” ”El Capricho” 1891-1892 1883-1885 Edificio de viviendas de alquiler y de uso comercial en las plantas baja y sótano. León. Plaza del Obispo Marcelo. Torre de veraneo encargada por Máximo Díaz de Quijano. Comillas, Cantabria. Por su apariencia, este edificio deudor de las fórmulas de Viollet-le-Duc recuerda un castillo medieval, pero en su interior es un inmueble funcional, de construcción mixta, con muros de carga en las viviendas y pilares de hierro en las zonas comerciales. Edificio de influencia arabizante en sus formas y ornamentación, que fue concebido por Gaudí con tres plantas que aprovechaban un desnivel del terreno en el que iba a emplazarse. En su época se consideró la residencia de veraneo más moderna de España. Naturaleza 40 Gaudí no se limita a emplear las fórmulas tradicionales de construir, sino que va más allá, para abrirse a un nuevo mundo inspirado en la naturaleza, donde encuentra formas que obedecen a necesidades prácticas, de protección, resistencia y compactación, que tienen además un buen comportamiento mecánico y son morfológicamente elegantes. Gaudí no copia la naturaleza, pero la analiza de manera inteligente para extraer de ella soluciones funcionales y estructurales. En este apartado se muestran varios modelos procedentes de la naturaleza, relacionados con las catenarias y el crecimiento fractal, y con las superficies alabeadas, protectoras, ondulantes, compactadas y curvas. 41 42 43 Diseño 44 Gaudí aplicaba el mismo rigor y el mismo método para concebir un edificio o un pequeño objeto. Siempre le preocuparon los sistemas constructivos y la funcionalidad, porque entendía que todo debe estar al servicio del hombre. En el caso de los objetos, el buen conocimiento que tenía de los oficios y los materiales y su capacidad técnica y constructiva le permitieron diseñar unos complementos que, Many of these are still aesthetically and functionally innovative today, as is shown by the exact copies of furniture, tools and paving materials that he made for Casa Calvet, Casa Batlló and Casa Milà (La Pedrera). To complete this section, there are audiovisual presentations showing the ergonomic and mechanical qualities of his designs, and how they were made. 45 46 Espai Gaudí Exposició Producció Obra Social. Caixa Catalunya Organització i coordinació Fundació Caixa Catalunya Projecte i direcció Daniel Giralt-Miracle Disseny i direcció del muntatge Lagranja design Disseny gràfic Gamn i Lagranja design Muntatge Croquis Tecnologia i audiovisuals Lunatus. Direcció: Emili Roca Enginyeria audiovisual: Lluís Piqué Producció: Esther Martí Coordinació general: Eva Pedrocchi Realització: Bernard Chételat Música: Nicodetrack Audioguies Antenna Audio Maquetes Taller de maquetes de l'Escola Tècnica Superior d'Arquitectura del Vallès. UPC. Direcció: Laura Baringo Maqueta arc catenari i maqueta estereofunicular Pèndulum SL, amb la col·laboració de Jaume Serrallonga i Gasch, arquitecte Liana Grup Graf Procedència de les peces exposades Museu de Ciències Naturals de la Ciutadella - ICUB Pelvis, fèmur i húmer de ximpanzé Ostra fossilitzada Closca de tortuga lleopard Esquelet de serp pitó Fundació “la Caixa” Fons marí fossilitzat Totes les altres peces són propietat de col·leccions particulars i de la Fundació Caixa Catalunya Procedència fotografies audiovisuals Arxiu Fundació Caixa Catalunya i © AISA, Esplugues de Llobregat Arxiu Antoni González i Moreno-Navarro, Barcelona Arxiu del Doctor Comas. Francesca Portolés Brasó, Barcelona Arxiu Fotogràfic Centre Excursionista de Catalunya, Barcelona Arxiu Fotogràfic Ramon Manent, Mataró Arxiu Igor Viza, Barcelona Arxiu Nacional de Catalunya, Sant Cugat del Vallès. Fons: Brangulí (Fotògrafs) i L. Roisin Arxiu Històric del Col·legi d'Arquitectes de Catalunya, Barcelona Arxiu Miguel Marco Gol, Barcelona Arxiu Pau Giralt-Miracle, Barcelona Arxiu Pep Truyol Thomàs, Sóller Ateneu Enciclopèdic Popular / CDHS, Barcelona Brullet i associats, Barcelona Centre de la Imatge i la Tecnologia Multimèdia / Fundació UPC. Emilio i Mariano Canosa Gutiérrez, Terrassa Filmoteca de Catalunya, Barcelona Footage Farm, Londres Gaumont Pathé Archives, St. Ouen Institut de Cultura de Barcelona. Arxiu Històric de la Ciutat de Barcelona Institut de Cultura de Barcelona. Arxiu Històric de la Ciutat de Barcelona - Arxiu Fotogràfic. Autors: Ballell, Frederic; Brangulí, Josep; Castellà, Enric; Domínguez, Josep; Mariné, Amadeu; Muro, Ramón; Napoleón; Roisin, Lucien; Sagarra, Josep Maria. Index (Bridgeman, Heritage, Image, Mitra), Barcelona © Institut Amatller d'Art Hispànic. Arxiu Mas, Barcelona Institut Municipal de Museus de Reus Kunstmuseum Basel, Donació Raoul La Roche 1952. Crèdit foto: Kunstmuseum Basel, Martin Bühler Museu de l'Estampació de Premià de Mar Museu de Mataró © MNAC (Museu Nacional d'Art de Catalunya), Barcelona 2006. Fotògrafs: Calveras; Mérida; Sagristà. © Photo CNAC / MNAM Dist. RMN © Christian Bahier / Philippe Migeat © 2006 Digital Image, The Museum of Modern Art, Nova York / Ed. Scala, Florència Prisma, Barcelona Reial Càtedra Gaudí, UPC, Barcelona Triangle Postals, Barcelona Junta Constructora Temple Sagrada Família. Departament d'Arxiu i Documentació, Barcelona © George Braque, VEGAP, Barcelona 2006 © Salvador Dalí, Fundació Gala-Salvador Dalí, VEGAP, Barcelona 2006 © Juan Gris, VEGAP, Barcelona 2006 © René Magritte, VEGAP, Barcelona 2006 © Successió Miró, 2006 © Claude Monet, VEGAP, Barcelona 2006 © Opisso, VEGAP, Barcelona 2006 © Sucesión Pablo Picasso, VEGAP, Barcelona 2006 Georges Pierre Seurat (1859-1891). Bridge at Courbevoie, 1886-1887. Oli sobre tela. 46,4 x 55,3 cm. The Samuel Courtauld Trust, Courtauld Institute of Art Gallery, Londres. © Joaquim Sunyer, VEGAP, Barcelona 2006 Agraïments Sra. Eulàlia Almuzara Sr. Joan Bassegoda i Nonell Sr. Josep Maria Cadena Sra. Maria Antònia Carrasco Sr. Fidel Granada, Gaudí Garraf Restaurant, Garraf Sr. Lluís Guilera, Barcelona Família Herrero Jover, Barcelona Sr. Santiago Llensa Boyer, Barcelona Sr. Santiago Llensa Ramos, Barcelona Sr. Carles Lleó, Barcelona Sr. Jaume Piñol Sra. Laia Vinaixa, Barcelona Caja España, León Casa Batlló SL, Barcelona Centro de Investigaciones Agrarias de Mabegondo (CIAM), Xunta de Galicia, A Coruña Col·legi de les Teresianes, Barcelona Consorci de la Colònia Güell, Sant Feliu de Llobregat Junta Constructora del Temple de la Sagrada Família, Barcelona Museo de los Caminos, Astorga Museu d'Història de la Ciutat, Barcelona Palau Güell, Diputació de Barcelona Parcs i Jardins, Barcelona Reial Càtedra Gaudí, UPC, Barcelona Restaurante El Capricho de Gaudí, Comillas Televisió de Catalunya SA Espai Gaudí Guia Edició © Fundació Caixa Catalunya Direcció i textos Daniel Giralt-Miracle Correcció dels textos Carme Gala Fotografies Arxiu Fundació Caixa Catalunya Arxiu Nacional de Catalunya, Sant Cugat del Vallès. Fons: Brangulí Jordi Belver © Fotografia Joaquim Gomis © Institut Amatller d'Art Hispànic. Arxiu Mas, Barcelona Lunatus Ramon Manent Xavier Padrós Disseny gràfic Gamn i Lagranja design Fotomecànica i impressió Gràfiques Ortells Dipòsit legal Xxxxxxxxx ISBN 84-89860-79-3 Reservats tots els drets d'aquesta edició