Clase 15_V..

CURSO / Conceptos básicos de Ciudad /
MÓDULOS
Módulo 1_Tipos de ciudad: orígenes hasta
la Revolución industrial /
Módulo 2_Orígenes del urbanismo y de la
Ciudad Moderna /
Módulo 3_Conceptos y proyectos en la
Ciudad Contemporánea /
MÓD. 3 / Conceptos y proyectos en la Ciudad
Contemporánea /
TEMAS
1_ URBANISMO MODERNO de la
monumentalidad a la crítica del Team X /
2_ VISIONES URBANAS: Archigram,
Metabolistas , Situacionistas /
3_ Exposiciones Trabajos /
4_Evaluación final del curso /
[ Utopías y visiones urbanas ]
La ciudad y sus visiones urbanas se centran
principalmente en tres grupos diferentes que
trabajan casi simultáneamente; 1950-1970.
El grupo británico de arquitectura Archigram,
los metabolistas japoneses, y la Internacional
Situacionista, IS (en particular Nieuwenhuy ó
Constant).
[ Conceptos ]
Los tres grupos pensaban la ciudad como un
organismo vivo que es flexible, móvil y
ampliable. Tenían sus puntos de vista en los
sistemas económicos que parecían impregnar
su trabajo. Parecían abrazar la tecnología
como una forma de hacer la vida mejor.
[ Capitalismo y Revolución ]
Por ejemplo, Archigram y los metabolistas abrazaron el
consumismo y la cultura popular de masas. Por el contrario,
la IS era muy crítica de la sociedad capitalista: su objetivo
era revolucionar el espacio y la cultura de masas mediante
la revolución marxista. Querían liberar al hombre de los
límites del capitalismo y la cultura de masas.
Ellos imaginaron el espacio urbano como un
espacio experimental para la interacción
humana y autorrealización. En términos
simples, se definiría la IS como socialistas y
Archigram y metabolistas como capitalistas.
MÓD. 3 /
VISIONES URBANAS: Archigram 1950-1970 /
[ Archigram]
Grupo británico en que sus miembros recién salían de la
escuela. No estaban demasiado interesados en política y
fueron más entusiastas de los aspectos sociales del
espacio construido y cuestiones más amplias de
convivencia urbana.
Surgieron cuando las ciudades destruidas estaban siendo
reconstruidas en lapsos cortos de tiempo y carecían del
sentido de vitalidad que se encuentra en una ciudad viva.
Esto junto al deseo de una vida mejor los estimularon a
explorar los límites de la arquitectura.
Sus propuestas abrazaban las nuevas tecnologías y el
comercio para promover las libertades individuales y
mejorar la vida de las personas. Sus ciudades tenían como
patrón un conjunto de cápsulas semejantes a una nave
espacial alienígena -que parecían surgidas de una película
de ciencia-ficción.
Sus miembros principales eran Peter Cook, Dennis
Crompton, Michael Webb, Ron Herron.
Fig. Plug-In City, City Synthesis , 1963, Archigram/Dennis
Crompton
[ Revista Archigram ]
Archigram se convirtió en un sinónimo de la fusión del pop
y la arquitectura. En 1961 apareció el primer número de la
revista Archigram, editado por David Greene, Peter Cook y
Michael Webb, en una edición de 300 impresos en papel de
gran formato. Era una publicación de bajo presupuesto,
pero tímidamente se vio como exponentes de la joven
generación de arquitectos, urbanistas y artistas,
presentaban nuevas soluciones para problemas en zonas
urbanas existentes.
Al igual que los siguientes 8 ½ números, el documento
tenía el carácter de una revista clandestina de arte el lugar
de una revista de arquitectura: en lugar de papel brillante,
elegante, y de una serie de fotos de hechos, en Archigram
aparece el cómic, la tipografía irregular, la poesía y las
declaraciones cortante (Archigram = Arquitectura y
Telegrama)
Fig. Plug-In City, axonométrica, 1964, Archigram/Peter
Cook
Para la segunda edición, publicada en 1962, Warren Chalk,
Dennis Crompton, y Ron Herron, se encontraron con el
grupo cooperativo. Proyectos arquitectónicos conjuntos se
desarrollaron a partir de su trabajo en la revista, tales como
la exposición Vivir en la ciudad de ICA de Londres, en el que
Archigram re-organizó la Ciudad como un organismo vivo.
[ Walking City, Instant City y Crushicle ]
En 1964, con Plug-in City, Archigram presenta lo último en
megaestructura: apoyada por refuerzos diagonales de la
estructura de soporte y conectados por tuberías
comunicación, está una masa de torres residenciales,
estructuras de las oficinas, teatros nido de abeja y los silos
de información. Los edificios están coronados por las grúas,
con el que los módulos individuales se pueden mover e
intercambiar fácilmente
Fig. Plug-In City, Archigram/Peter Cook
[ Plug-in-City ] Peter Cook, 1964
Mega-estructura que no poseía construcciones, tan sólo
una armazón de gran tamaño en la cual podían encajarse
habitaciones en forma de celda o componentes
estandarizados. La máquina comenzaba a funcionar y la
gente era el material bruto a procesar en donde, en teoría,
debía la gente disfrutar la experiencia. Fue desarrollada
entre 1962 y 1966, proponiendo una ciudad que
evolucionase con sus habitantes-usuarios. Cada elemento
tenia una durabilidad; la estructura tubular base; 40 años,
las cápsulas varían según su programa, desde los 6 meses
de espacio en una tienda hasta los 5-8 años de dormitorios
y salones. Las cápsulas de vivienda estaban ubicadas en la
estructura en forma de A para obtener iluminación y
facilitar el acceso, el espacio interior que se genera es
ocupado por comercio. Estaban previstas diferentes vías de
transporte cualificadas por velocidad, transporte vertical de
mercancías mediante grúas y escaleras mecánicas para
peatones. En lo alto un globo inflable se activa con el mal
tiempo. Las unidades universitarias fueron más detalladas;
mostrando su evolución en el tiempo desde cápsulas que
funcionan como aulas hasta un espacio público amplio y
pequeñas cápsulas de vivienda.
Fig. Plug-In City, City, Archigram/Peter Cook
[ The Walking City ] Ron Herron, 1964
La Ciudad caminante estaba constituida por construcciones
inteligentes o robots en forma de pods vivientes gigantes
auto-contenidas que pueden deambular por el territorio en
busca de recursos. La forma derivó de una combinación de
insecto y máquina y fue una interpretación literal del
aforismo de Le Corbusier (en Marsella las unidades eran
"intercambiables") de la casa como una máquina habitable.
Los pods eran independientes, incluso parásitos debido a
que podían conectarse a estaciones para intercambiar
ocupantes o reabastecerse de recursos. El contexto era
percibido como un futuro mundo en ruinas luego de una
guerra nuclear.
Fig. Plug-In City, City Synthesis , 1963, Archigram/Dennis
Crompton
[ The Instant City ] 1969
El proyecto propone una serie de infraestructuras
itinerantes que aportasen las posibilidades culturales de las
grandes ciudades en áreas periféricas, apoyándose en los
avances tecnológicos. El gran desarrollo de las ciudades
genera en pueblos o núcleos más pequeños una doble
reacción de protección de sus tradiciones culturales y
sentimiento de inferioridad ante la apariencia brillante de
los habitantes de la ciudad. La ciudad instantánea busca
aportar temporalmente un foco cultural y de ocio en estas
áreas periféricas y fomentar el desarrollo de iniciativas
estables en cada una de sus ubicaciones, generando una
más amplia red cultural. La CI fomenta la cooperación y la
creatividad de los usuarios, también obligando a
desperezarse mentalmente. Se establecen contactos con
los recursos culturales de cada área y se desarrollan
múltiples eventos. Físicamente la CI sería transportada por
trailers y consta de instalaciones audiovisuales, lumínicas,
tiendas colgadas de globos y diferentes estructuras que se
incorporan a la ciudad de acogida.
Fig. The Instant City, Archigram
Dennis Crompton miembro de Archigram escribió: “esa fue
la década de 1960 (...), un tiempo de grandes cambios
sociales y culturales. Nos preocupaba la forma en que las
ciudades se estaban desarrollando en el Reino Unido. La
población de Londres (y el sureste del Reino Unido) se
preveía un crecimiento a un ritmo tremendo por una
variedad de razones".
Fig. Plug-In City, Max. Pressure Area Section, 1964,
Archigram/ Peter Cook
A Walking City Final - Herron 1964 - Archigram 3d
http://www.youtube.com/watch?v=tWDxmIoZjd8&feature=player_embedded
MÓD. 3 /
MEGAESTRUCTURAS y metabolistas japoneses
1960-1970/
[ Los Metabolistas Japoneses ]
Después de la 2 ª Guerra Mundial, Japón estaba pasando
por cambios sociales, políticos y culturales. Se elaboró una
nueva constitución e hizo cambios drásticos en lo que
respecta al uso del suelo.
Buscando una identidad positiva y los derechos
individuales propusieron esperanzadoras visiones de la
ciudad basadas en la metáfora de los ciclos de vida.
Propusieron nuevos territorios para habitar como el
océano y los espacios sociales ganaron importancia. Este
trabajo desafiante tenía elementos biológicos y naturales.
Algunas de estas propuestas parecen ser parte de un ser
vivo o están estrechamente vinculadas al ambiente natural.
Sus miembros principales eran Kisho Kurokawa, Fumihiko
Maki y Arata Isozaki.
Fig. Villa Suspendida, 1960 Paul Maymont
Fig. Floating City, 1960, Kurokawa
1960 [ Plan para la Bahía de Tokyo ] Kenzo
Tange
_Ciudad de 10.000.000 de habitantes.
_Concepto innovador que dirige el crecimiento de la
ciudad hacía la bahía, utilizando puentes, islas artificiales
y estacionamientos flotantes
_sistematización de los sistemas de comunicación a través
de un fuerte órgano Central de poder y control
El plan para Tokio en 1960.
La problemática principal:
Realizar una ampliación para una ciudad que
funciona en forma concéntrica con más de diez
millones de habitantes.
Urbanización
•estructura
viaria
Centro
ciudad
Centro
ciudad
•Pasar de un sistema en que todo el sistema viario
se dirige al centro de la ciudad haciendo
insostenible los flujos a el paso de un sistema de
desarrollo lineal.
1. 3er nivel circulacion
2. 2do nivel circulacion
3.3er nivel circulacion
rosado
•Se destaca en
el eje comunal el
cual se suspendería elevándose sobre la bahía el
cual sería el eje de mayor velocidad destinado
especialmente para el transporte público que
funcionaría como una cinta sin fin que
transportaría a la gente diariamente.
•Se destaca en
las vías secundarias
de menor velocidad, donde transitaran
vehículos que quieran ingresar a este núcleo del
centro hasta los estacionamientos. Así se
generará una jerarquía de velocidades.
verde
naranjo
•Se destaca en
el tercer nivel de
circulaciones el cual entra al sistema principal
pero se alarga en forma perpendicular, al
sentido principal de las carreteras, dirigiéndose
al sector residencial.
Vías
principales y
secundarias.
El plan para Tokio en 1960.
Parcelas o lotes
•Ocupación de suelo
Gráficos de
ocupación de
Superficie 3D usada
suelo
Área verde
2%
Edificado
43%
• La parcelación general distingue 3
grandes zonas que componen la idea
principal del proyecto
Tierra 2D usada
Eje céntrico (sector terciario)
Infraestructura
4%
Agua
52%
Infraestructura
3%
Área verde
3%
Edificado
20%
Agua
73%
público
1%
Zona privada habitacional
casas
26%
Zonas industriales (sector secundario)
Se da un crecimiento lineal partiendo del centro
antiguo de Tokio hasta el otro extremo de la bahía.
Desde este eje se expanden ramas donde se
desarrolla el sector habitacional. Se deja a las
industrial en un sector perimetral bordeando la bahía
incentivando la actividad marítima.
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
11.
12.
13.
14.
15.
16.
Ikebuko
Conexión con la linea de Chuo
Estacion de Tokio conexión con la linea de kelhin
Tsukiji
Zona administrativa
Harumi
Edificio de oficionas
Nueva linea tokaido carretera subterranea que conduce a
keiyo
Nueva estacion de Tokio
Puerto de Tokio
Distrito gubernamental
Distrito administrativo
Distrito comercial y hotelero
Distrito administrativo
Barrio recreativo
Kisarazu
Industria
73%
Espacio edificado
Parques
100%
Áreas verdes
Eje principal
+ actividades relacionadas con una zona terciaria de servicios.
+zonas comerciales, administrativas, aparcamientos.
1º zona 2º zona 3º zona
bahía
bahía bahía
4º zona 5º zona 6º zona 7º zona 8º zona
bahía
bahía bahía bahía
bahía
Se trabaja con un
propuesta de
manzanas
aisladas donde
Edificación
•Distribución
manzanas.
cada una tiene
equipamientos
básicos. Estas
manzanas están
interconectada por
una vía principal y
otras secundarias.
Se conciben dos tipos de manzanas.
+las mega manzanas.
+manzanas a escala barrial.
Mega manzanas
Manzanas Barriales
El plan para Tokio en 1960.
Plaza
Escuela infantil
Instalaciones
publicas y zona
recreativa
viviendas
Aparcamiento
escuela
Por el alto flujo vehicular se hace
necesaria la creación de
manzanas especializadas, de
gran altura.
La estructura principal de estas
manzanas son los grandes pilotes
que distribuyen en forma vertical a
todas las actividades que se dan en
los edificios de forma horizontal.
•Lo monumental de las
manzanas ayuda al rápido
entendimiento de lo
edificado a las altas
velocidades de los
automóviles perimetrales.
•La edificación se realiza
en niveles superiores
dejando la superficie de la
tierra con ocupación
mínima, dejando este suelo
para uso de parques.
•La zona interior de las
mega manzanas son de
uso peatonal (excepto la
de aparcamiento) para
evitar la congestión
vehicular.
Conclusión
+se considera el crecimiento progresivo de la población para el
planeamiento de una ampliación de una ciudad intercambiando un
sistema ineficaz por otro donde se separan las funciones y
actividades.
+se hace una especialización de la manzana para mejorar la
funcionalidad .
+se separan los usos de la ciudad organizándolos en un
funcionamiento lineal acotado y una expansión habitacional hacia la
bahía con posibilidad de expansión.
1960-1971 [ Marine City Capsules ] Kiyonori
Kikutake
La ciudad marina nace como fórmula descongestionadora
de la alta densidad existente en Japón. Aparece como una
ciudad flotante formada por dos anillos: uno interior
destinado a viviendas y otro exterior dónde se albergarán
los centros de producción. Presenta autosuficiencia
energética debido a un perímetro de captadores solares y
una planta de aprovechamiento de la energía de las
mareas. Las torres de viviendas están pensadas para una
capacidad de 1.250 habitantes. El número de células
albergadas en las torres aumentará o disminuirá según las
necesidades de la comunidad y cada una de ellas podrá ser
intercambiada por otra distinta según las exigencias futuras
de la sociedad que la habite.
1962 [ Clusters in the Air project ] Arata
Isozaki
Arata Isozaki (1931, Japón), fue alumno del arquitecto
Kenzo Tange.
Su primera época como arquitecto se caracteriza por la
combinación de la tradición japonesa con las modernas
tendencias estructurales
Fig. Ciudad Flotante, Clusters in the Air project, Arata
Isozaki, 1962
1961 [ Ciudad sobre el lago Kasumigaura ]
Noriaki Kurokawa
Este proyecto de ciudad satélite de Tokio (el lago
Kasumigaura está a unos 130 km de la capital nipona) se
relaciona con la reorganización del barrio de Ginza. En ella
las avenidas discurren por la parte superior de las torres
helicoidales, levantadas sobre un entramado hexagonal,
que permite a las terrazas residenciales llegar hasta la
misma orilla del agua.
Fig. ciudad sobre lago Kasumigaura, Noriaki Kurokawa,
1961
1961-1965 [ Ciudad Flotante ] Paul Maymont
Su ciudad flotante es una adaptación del sistema
antisísmico japonés de hundir seis plantas por debajo del
edificio bloques de hormigón para conseguir unos
cimientos monolíticos que hagan que la estructura sea
invulnerable a las ondas de choque. Estas ciudades
flotantes permitirían alojar entre 10.000 y 25.000 personas
Fig. ciudad Flotante, Paul Maymont, 1961-1965
[
Ciudad
Espacial
]
Yona
Friedman
Buena parte del trabajo de este arquitecto utópico se
resume en su manifiesto "La Arquitectura Móvil" escrito el
año 56 e impulsado por el GEAM (Grupo de Estudios de
Arquitectura Móvil). Años más adelante, con la intención
concretar su propuesta teórica (casi ideológica), propone la
"ciudad espacial": una arquitectura de gran escala que se
superpone al su entorno natural apenas tocándolo con las
columnas que la sostiene. En cierta manera una ciudad
leve, vaporosa, de formas porosas que apenas roza,
montes,
ríos
y
campos
de
cultivos.
En los años 60 su propuesta tuvo una buena recepción en
el grupo de arquitectura vanguardista "Metabolismo",
liderada por Noriaki Kurokawa, quienes tenían muchos
elementos coincidentes con los de Friedman.
[
Ciudad
Espacial
]
Yona
Friedman
La principal materialización de la teoría de la "arquitectura
móvil" de Yona Friedman sería su concepto de "ville
spatiale". Estructuras flotantes tridimensionales, en las
que la disposición de sus elementos puede variar, que se
incorporan a un trazado, mallas modulares sobreelevadas
creando varios niveles urbanos independientes entre sí,
tanto desde un punto de vista estético como funcional, que
quedarían conectados por una serie de grandes pilares en
cuyo interior habría diversos mecanismos (ascensores,
escaleras) que posibilitarían la circulación vertical.
[ Ciudad Espacial ] Yona Friedman
En sus "ciudades espaciales", las construcciones tendrían
que cumplir tres características fundamentales: tocar la
mínima superficie de suelo posible; ser desmontables y
desplazables; y ser modificables según los deseos de sus
habitantes.
Fig. Propuesta de ciudad erigida sobre columnas, planta
Fig. ciudad erigida sobre columnas, vista horizontal
[ Ciudad Espacial ] Yona Friedman
Fig. París, ciudad espacial
Fig.
Módulos
apoyados
en equilibrio orgánico
unos
sobre
otros
[ Ciudad Espacial ] Yona Friedman
[
Fun
Palace
]
Cedric
Price
La necesidad de nuevos lugares capaces de generar
espacios que se adapten a las cambiantes necesidades de
los usuarios queda reflejada en el proyecto FUN PALACE o
palacio de la diversión de Cedric Price y sus sistemas
tecnológicos de montacargas y grúas móviles y sus sistema
de caducidad de las partes del edificio, también presente
en la Plug In de Archigram.
Kenzo Tange - Un piano per Tokyo
http://www.youtube.com/watch?v=RZNQFYJyC1g
Clusters in the air - Arata Isozaki
http://www.youtube.com/watch?v=NK9fffpXW7g
MÓD. 3 /
UTOPÍAS URBANAS: los situacionistas 19571970/
[ Internacional Situacionista ] [ Constant ]
Este grupo se basó principalmente en los Países Bajos y en
Francia. Constant fue de los Países Bajos y al igual que los
japoneses y los británicos que fueron duramente golpeados
por los horrores de la 2 ª Guerra Mundial. Constant
proyecto más famoso fue el de Nueva Babilonia. Fue una
muestra de lo que tal vez una ciudad situacionista podría
parecer. Se centró en la ciudad como un énfasis en las
interacciones individuales, sociales y la presencia del arte
como parte del medio ambiente. La ciudad es un marco
urbano en el que los ocupantes serían capaces de crear,
configurar y controlar sus entornos sensoriales.
Otros asociados a la IS son el activista, Guy Debord y el
artista, Jorn Asger
Nueva Babilonia, Constant, dibujo de proyecto
Nueva Babilonia, Constant, dibujo/diagrama
http://rebeccareilering.wordpress.com/2009/10/10/metab
olic-city/
La Internacional Situacionista (IS)
era una
organización de artistas e intelectuales revolucionarios,
entre cuyos principales objetivos estaba el de acabar con la
sociedad de clases en tanto que sistema opresivo y el de
combatir el sistema ideológico contemporáneo de la
civilización occidental: la llamada dominación capitalista.
Fundada en el año 1957 a raíz de un encuentro entre
diversos movimientos, que tuvo lugar en Cosio d’Arroscia
(Italia). Entre sus fundadores se encontraban grupos como
la Internacional Letrista, el Movimiento Internacional por
un Bauhaus Imaginista (en oposición a la doctrina
funcionalista representada por la nueva Bauhaus de Ulm,
retomando el carácter experimental y pluridisciplinar de la
antigua Bauhaus y hacer de la industria un medio y no una
finalidad en sí misma) y la Asociación Psicogeográfica de
Londres.
Cuestiones como el papel que le cabe a la ciudad en la
“construcción concreta de ambientes momentáneos de la
vida y su transformación en una calidad pasional
superior”, o la función que debe desempeñar el urbanismo
en la promoción de una nueva relación entre las personas
se vuelven gravitantes. Es a este respecto que Debord
levanta interrogantes y formula propuestas de indiscutible
vigencia y validez en nuestros días, de la misma manera
que su influencia puede rastrearse en parte importante de
lo que se ha dado en llamar “nuevos movimientos sociales
urbanos”.El “Informe sobre la construcción de situaciones
y sobre las condiciones de la organización y la acción de la
tendencia situacionista internacional” constituye el
documento fundacional de la Internacional Situacionista,
redactado en 1957
Fig.: Constant en su estudio, 1967
Sus ideas y filosofía abarcan diversos campos que van más allá de la
arquitectura: desde un activismo antiglobalización hasta tácticas de
arte de guerrilla, su influencia aún permanece visible en nuestra
cultura contemporánea. Su propósito es actualizar el marxismo a
partir de una nueva dinámica, que incluye la crítica y la burla, e
interviene en todos los aspectos de la actividad humana
(sociología, urbanismo, arte, literatura, política).
Lo que acerca de forma importante este movimiento situacionista a la
arquitectura actual, son varios conceptos intelectuales y artísticos que
ahora resurgen dentro de nuestro lenguaje arquitectónico y de los
que hablamos cada vez con mayor frecuencia. Términos como
urbanismo unitario o sociedad del espectáculo forman parte de
nuestro imaginario arquitectónico contemporáneo. Por ello, Constant
tuvo un papel fundamental con el proyecto New Babylon, una ciudad
nómada fuertemente influida por las culturas gitanas, estructurada
sobre diversas plataformas móviles.
El manifiesto situacionista incluye frases como:
Situación construida: Momento de la vida construido concreta y deliberadamente para la organización colectiva de un
ambiente unitario y de un juego de acontecimientos.
Situacionista: Todo lo relacionado con la teoría o la actividad práctica de la construcción de situaciones. El que se
dedica a construir situaciones. Miembro de la Internacional Situacionista.
Situacionismo: Vocablo carente de sentido, forjado abusivamente por derivación de la raíz anterior. No hay
situacionismo, lo que significaría una doctrina de interpretación de los hechos existentes. La noción de situacionismo
ha sido concebida evidentemente por los antisituacionistas.”
(Publicado en el número 1 de “Internationale Situationniste”, 1 de junio de 1958).
Fig.Nueva Babilonia, vista de un sector, 1960
En 1956, el artista Constant Nieuwenhuys (conocido simplemente como Constant)
comenzó a trabajar en una visionaria propuesta arquitectónica para la sociedad del
futuro, proyecto al que dedicó más de 20 años de su carrera. Constant abandonó la
pintura en 1953 y desde entonces se dedicó a estudiar temas constructivos, urbanos y
utópicos. Durante estos años se convirtió en socio fundador de los Situacionistas. Es en
esta época cuando realiza el proyecto antes mencionado, uno de los principales
trabajos de arquitectura crítica y utópica de todos los tiempos -New Babylon: City for
Another Life, llamado en aquellos años “la ciudad situacionista” debido a la polémica
provocación que logró con su diseño.
Fig. Comienzo de planificación de una ciudad cubierta, 1959
No se sabe bien si Constant fue un valiente o un ingenuo.
Durante gran parte de su vida se enfocó en llevar a la
práctica los postulados situacionistas, en darle materialidad
a ese discurso potente pero incorpóreo de Debord y
compañía. Su propuesta más radical llevó por nombre New
Babylon: el diseño de la primera ciudad global, lo que
sintonizaba con ese "urbanismo planetario" pregonado
por Debord.
Fig. combinación de sectores, 1971
En el proyecto New Babylon se sientan los supuestos de un
futuro nómada en un mundo sin fronteras. Una serie de
maquetas sirvieron para expresar el espíritu de the new
babylon un pueblo de nómadas a escala planetaria, donde
bajo un gigantesco y único techo se construye
colectivamente una residencia temporal formada por
elementos desplazables, la cual se encontraría en
constante remodelación.
Fig. construcción de sector, 1959
Estos
elementos
desplazables
se
encontraban
superpuestos sobre las ciudades existentes a modo de
gran détournement, práctica que la IS toma de su
predecesora, la Internacional Letrista, y que consiste en
reciclar/desviar/manipular elementos anteriores para una
creación o significación nueva. Prácticas que hoy en día nos
parecen bastante obvias, guiados por la filosofía del
reciclaje y reutilización, pero que en aquellos años fueron
lo suficientemente innovadoras como para sentar las bases
de diversos parámetros modernos relacionados con la
sostenibilidad
Fig. grupo de sectores, 1959
“El estudio de las leyes precisas y de los efectos exactos del
medio geográfico, construido o no construido [para crear
situaciones], en función de su influencia directa sobre el
comportamiento afectivo de los individuos” Guy Debord
Fig. gran sector amarillo, 1967
“New Babylon, escribió Constant, no se detiene en
ninguna parte (porque la tierra es redonda); no conoce
fronteras (porque ya no hay economías nacionales), ni
colectividades (porque la humanidad es fluctuante).
Cualquier lugar es accesible a cada uno y a todos. Todo el
planeta se convierte en la casa de los habitantes de la
tierra. Cada cual cambia de lugar cuando lo desea. La vida
es un viaje sin fin a través de un mundo que se transforma
con tanta rapidez que cada vez parece diferente.”
Fig. soporte de un sector, 1960
Nueva Babilonia, basada en el principio de desorientación,
consiste en una arquitectura diversa no sólo en sus
distintas zonas, sino en sus distintos momentos. Por ello
estaría formada por elementos prefabricados que
multiplicarían la variabilidad del espacio, produciendo una
deliberada confusión espacial. Ésta ciudad tendría espacios
lúdicos como juegos acuáticos, circos, laberintos,
habitaciones dedicadas a los sentidos, etc.
Fig. sección del gran sector amarillo, 1967
Además de los situacionistas, el referente obligado de Constant
fueron los modernistas del CIAM. En New Babylon puede leerse una
crítica a esa pureza de las formas e inteligibilidad absoluta de las
ciudades buscada por Le Corbuisier, Gropius, Neutra y otros. El
mismo Constant declaró que New Babylon era un "laberinto
dinámico en el cual los sectores cambian constantemente de forma
y atmósfera según las actividades que tienen lugar en él".
Las propuestas finales desembocan en el urbanismo y el ambiente lúdicos. El urbanismo unitario
será un ambiente implicado y efímero, marco para la creación de situaciones. Siendo la deriva una
de las prácticas mas importantes desarrolladas por los situacionistas, deudora del espíritu del
romanticismo y el barroco. Ideal propiciado por escenarios cotidianos de la vida diaria, cuyas leyes
se manifestarían en las guías psicogeográficas, efectos que el entorno produce en las emociones y
el comportamiento de los individuos. Las guías psicogeográficas son mapas compuestos por
fragmentos de ciudades que se relacionan de forma aleatoria, no por su funcionalidad sino por su
carácter emocional, ajenos a las frías divisiones administrativas de las ciudades modernas, que
tienden a la homogeneización del espacio cumpliendo la función propia de la sociedad del
espectáculo de difundir la totalización de sus esquemas y la correspondiente instrumentalización
de aquellos que los usan.
Nueva Babilonia, Amsterdam
Constant se interesó por el recorrido de la vida de su
vecina, una joven estudiante de clase media-alta,
comprobando que éste se reducía al triángulo formado por
la escuela, las clases de piano y su propia casa. La deriva
situacionista propone una utilización experimental, no
productiva, del espacio urbano, defendiendo el carácter
fragmentario de zonas urbanas diferenciales frente al
carácter objetivo y unitario de la sociedad de los
espectadores.
Fig. interior New Babylon, 1960
La aventura del descubrimiento cotidiano no puede producirse en un ambiente funcionalista, así lo entendió Constant, el
único arquitecto que realiza un proyecto serio para la creación del urbanismo unitario. Nueva Babilonia, una de sus
propuestas mas ambiciosas, toma como modelo los campamentos nómadas observados por Constant en Italia. Las
chabolas gitanas encarnan los poblados arcaicos, sociedades tribales donde los antiguos poderes de confusión
arquitectónica reinan libremente. Fabricados con elementos transportables e intercambiables, son construcciones urbanas
efímeras que se desarrollan en un devenir constante. Así Constant idea un ambiente arquitectónico creado por y para el
que Huizinga llamaba homo ludens, desembocando finalmente en la creación de la obra total y comunitaria, síntesis de la
idea de una sociedad como obra de arte.
En 1962 se organiza una de las primeras y numerosas escisiones, por iniciativa de siete miembros disidentes (conocidos
como los Seven Rebels: Nash, Fazakerley, Thorsen, De Jong, Elde’s Studio, Strid y Hans Peter Zimmer) la llamada
Segunda Internacional Situacionista, que sin embargo no prosperará. Comúnmente se considera a la IS una de las
principales impulsoras ideológicas de los acontecimientos sociales acaecidos en Francia en mayo de 1968. En 1972 la
Internacional Situacionista se autodisuelve, pasando algunos de sus miembros a fundar en 1974 la llamada
Antinacional Situacionista, de vida efímera