Durham e-Theses - Durham University
Transcripción
Durham e-Theses - Durham University
Durham E-Theses La novelística de Carmen Martín Gaite: una lectura compartida Abengózar, Mercedes Carbayo How to cite: Abengózar, Mercedes Carbayo (1997) La novelística de Carmen Martín Gaite: una lectura compartida, Durham theses, Durham University. Available at Durham E-Theses Online: http://etheses.dur.ac.uk/5035/ Use policy The full-text may be used and/or reproduced, and given to third parties in any format or medium, without prior permission or charge, for personal research or study, educational, or not-for-prot purposes provided that: • a full bibliographic reference is made to the original source • a link is made to the metadata record in Durham E-Theses • the full-text is not changed in any way The full-text must not be sold in any format or medium without the formal permission of the copyright holders. Please consult the full Durham E-Theses policy for further details. Academic Support Oce, Durham University, University Oce, Old Elvet, Durham DH1 3HP e-mail: [email protected] Tel: +44 0191 334 6107 http://etheses.dur.ac.uk L a novekstica de C a r m e n M a r t i n Gaite: u n a lectura c o m p a r t i d a Mercedes Carbayo A thesis Abengozar s u b m i t t e d i n c a n d i d a t u r e f o r t h e degree o f Doctor o f P h i l o s o p h y . U n i v e r s i t y o f Durham Department o f Spanish and I t a l i a n 1997 The copyright of this thesis rests with tlie author. No quotation from it should be published witliout tlie written consent of the author and information derived from it should be acknowledged. The c o p y r i g h t from o f t h i s t h e s i s r e s t s w i t h t h e author. i t s h o u l d be p u b l i s h e d information derived without prior written f r o m i t s h o u l d be a c k n o w l e d g e d . 3 APR 1998 No q u o t a t i o n c o n s e n t , and ABSTRACT This study presents a new reading of the critically neglected work of Carmen Martin Gaite (1925 -) in the light of feminist criticism. It views her writing as a whole and relates it to psychoanalysis and philosophical movements such as existentiaUsm. This thesis demonstrates that Martin Gaite's writing makes a major contribution to women's fiction and afictionthat vindicates women and a female point of view to the extent that she has become one of the most important contemporary women writers in Europe. In thefirstof three sections, I consider the author's early period of writing in the 1940s and 1950s where I consider some of the key aspects of the development of existentialism in Spain. An examination of Spanish society and its attitudes to the role of Spanish women, enables us to understand contemporary anxieties regarding feminism. This is supported by analysis of Gaite's short stories, written under the influence of existentialist ideas, and the study of the novel Entre visillos demonstrates how, by creating a text in which women have to learn to exist for themselves and not only for others, she subverts the dominant concept of existentialism. In the second part, I look at the 1960s and 1970s as a period of change m Spanish society and argue that feminism and psychoanalysis have had a greater iirQuence in her writing. In the novel her Ritmo lento she looks critically at Spanish society fi-om a psychoanalytical approach and with the perspective of a feminism based upon "equality". Then, after some years of silence and reflection, the writing shifts to a feminism of difference, using psychoanalysis as a means of penetrating the unconscious of her characters. Finally, against the context of the 1980s and 1990s, I analyse her use of fairy tales as a means of subversion and of creating a new society in which women have found a place for themselves. DECLARATION This t h e s i s i s t h e o r i g i n a l work o f t h e author when acknowledged by r e f e r e n c e , has been p r e v i o u s l y s u b m i t t e d except and no p a r t o f t h e t h e s i s f o r a degree i n t h i s o r any other u n i v e r s i t y . The c o p y r i g h t o f t h i s t h e s i s r e s t s w i t h the author. No q u o t a t i o n from i t should be published w i t h o u t p r i o r w r i t t e n consent, and acknowledged. information derived from i t should be 11 AGRADECIMIENTOS Quisiera expresar mi mas profundo agradecimiento a t o d o s a q u e l l o s que me han a l e n t a d o , ayudado y c o n f i a d o en mi d u r a n t e todos estos anos. S i n su ayuda y apoyo nunca h u b i e r a podido f i n a l i z a r e s t a i n v e s t i g a c i o n . INTR0DUCCI6N E l motive de esta i n v e s t i g a c i o n es e s t u d i a r e l mundo de l a s mujeres espanolas desde e l franquismo hasta hoy a t r a v e s de l a n o v e l i s t i c a de Carmen M a r t i n G a i t e . Con e l l o me r e f i e r o a hacer una nueva lectura de su obra, una lectura feminista. En mi o p i n i o n , M a r t i n Gaite tanto descuidada espanola. Si bien ha sido una autora un por l a c r i t i c a , es c i e r t o sobre ' todo por l a que se han p u b l i c a d o una numerosa c a n t i d a d de a r t i c u l o s , resenas y e n t r e v i s t a s que ire citando a l o l ^ r g o de este l l e g a d o a mi conocimiento estudian publicada c u a t r o t e s i s d o c t o r a l e s que l a en s o l i t a r i o y e s c r i t a s en e l e x t r a n j e r o ^ , una, presentada tesinas t r a b a j o , t a n solo han despues de empezada esta de licenciatura-', luego i n v e s t i g a c i o n ^ , dos una memoria con e l mismo t i t u l o de licenciatura p o r Ediciones de l a D i p u t a c i o n de Salamanca^ a l r e d e d o r de unas c i n c o t e s i s que ' Brown, 1976; Dominguez, 1985; Medina, 1985; Jimenez, 1985. 2 Guerrero Soler, 1991. ^ Gomez Caldu, 1976; Roger, 1984. 4 AlemanyBay, 1990. 2 l a c i t a n ^ , un l i b r o p u b l i c a d o en su honor^ y o t r o dentro de l o que se llamo Semana de A u t o r que r e u n i o en Buenos A i r e s a d i v e r s o s p r o f e s o r e s y c r i t i c o s j u n t o a l a misma autora para comentar su obra''. No es mucho s i pensamos en e l l a come una de l a s e s c r i t o r a s mas p r o l i f e r a s de l o s u l t i m o s anos. Ha s i d e en estos u l t i m o s anos, s i n embargo, cuando l a a u t o r a ha s i d o mas reconocida hasta e l punto de r e - e d i t a r l a m a y o r i a de sus obras a l a vez que i b a n apareciendo sus nuevas creaciones^. Las razones de este tardio reconocimiento son d i f i c i l e s de saber y mucho mas de probar s i consideramos. l o s d i s t i n t o s f a c t o r e s que pueden haber influido en e l l o , como p o r ejemplo, l a s campanas e d i t o r i a l e s , l a p u b l i c i d a d , l o s e s t u d i o s de m a r k e t i n g y o t r o s f a c t o r e s s o c i o l o g i c o s que hacen que unas novelas se l e a n mas que o t r a s . Sin embargo, creo que hay un f a c t o r que ha i n f l u i d o especialmente en e s t a r e c u p e r a c i o n , y es l a ^Bernstein, 1980; Breiner-Sanders, 1980; Mayans Natal, 1980; Ordonez, 1976; Martinez Rodriguez, 1985. ^ Servodidio and Welles, 1983. 'Martinell (ed,), 1993. * El balneario fiie el primer libro de la coleccion que Alianza Cien empezo a reeditar en 1993 al modico precio de cien pesetas, en una edicion que" se propone acercar a todos las mejores obras de la literatura y el pensamiento universales en condiciones optimas de calidad y precio, e incitar al lector al conocimiento mas completo de un autor...' (En portada). En abril de ese mismo ano Anagrama publicaba Agua pasada que es una recopilacion de articulos publicados en periodicos o revistas, prologos de libros o discursos pronunciados en conferencias y encuentros. En 1994 pubUca Cuentos completos y un mondlogo que es una reedicion de los Cuentos completos publicados por Alianza en 1978 a la que anade lo que ella llama monologo que hace de prologo del volumen. En 1995 Emma Martinell publica una antologia de la autora en la que se presentan fi-agmentos de sus obras en tomo a tres temas: la vision, la memoria y el sueno. 3 i m p o r t a n c i a que en l o s u l t i m o s anos ha cobrado e l feminismo en Espana. Hablar de feminismo en Espana p r o b l e m a t i c o . Para l a norteamericana la britanica negacion Davies (1994: es como 6 ) , es d i f i c i l f e m i n i s t a s . Para tanto Ordonez (1991: 14) o de muchas e s c r i t o r a s espanolas consideradas aun un entender actuales Catherine la a ser Davies l a a c t i t u d h a c i a e l feminismo respecto a l a l i t e r a t u r a no es d i f e r e n t e a l a de o t r a s a r t e s . Citando a Monica T h r e l f a l l afirma que: 'Feminism is still associated with over- commitment b o r d e r i n g on obsession, b l i n k e r e d v i s i o n , s m a l l minded c l i q u e s , d i f f e r e n c e p o l i t i c s , t h e defunct Feminist Party, o r t h e r e s t r i c t e d i n t e r e s t s o f Anglo-American women academics who, i t i s f e l t , t r y t o impose t h e i r own c r i t i c a l paradigms on Spanish women i n y e t another form o f c u l t u r a l imperialism' (p. 7 ) . Continua d i c i e n d o que l a s e s c r i t o r a s espanolas temen que l a c l a s i f i c a c i o n de f e m i n i s t a s l a s haga aparecer a o j o s de l o s c r i t i c o s como un grupo a p a r t e . S i n embargo, como veremos en este t r a b a j o , esto no ha impedido que la literatura ocupe un apartado la catalana e s c r i t a p o r mujeres, e t i q u e t a d a o no, d i s t i n t o en muchos t e x t o s c r i t i c o s . Para Montserrat Roig, citada p o r Davies, el feminismo en Espana se percibe como una amenaza y se asocia a mujeres f r u s t r a d a s y a g r e s i v a s . Es d e c i r , e l hecho de que e l feminismo haya sido emparentado con l a i z q u i e r d a r a d i c a l , en un p a i s p o l a r i z a d o 4 d u r a n t e mas de c u a r e n t a anos en i z q u i e r d a s y derechas, no ha ayudado a e n t e n d e r l o como una manera de a n a l i s i s de l a s razones p o r l a s que l a sociedad ha relegado a l a m i t a d de su p o b l a c i o n a un segundo piano y l a r e v i s i o n de esta sociedad desde l a p a r t e relegada. E l feminismo es una f i l o s o f i a l i b e r a d o r a , como a f i r m a Roig, pero que no supone una r u p t u r a con l o s hombres n i r e l e g a r l o s a l a e s c l a v i t u d , s i n o romper con l a idea de que son seres superiores por n a t u r a l e z a . Es, en mi o p i n i o n , una manera de recuperar ese d e s p r e s t i g i a d o mundo femenino mediante un a n a l i s i s de nuestras experiencias como mujeres. En e s t e esta s e n t i d o q u i e r o a n a d i r que, t a l como yo entiendo e x p e r i e n c i a , ademas de l a a p o r t a c i o n de numerosos estudiosos y e s t u d i o s a s en l a r e a l i z a c i o n de este t r a b a j o , he t e n i d o en cuenta mujer nacida historico durante que me tambien mi p r o p i a e x p e r i e n c i a como e l franquismo, interesa que es e l p e r i o d o especialmente porque indudablemente va a i n f l u i r en l o que v i n o despues y en l o que v i v i m o s Este ahora. es e l acercamiento t r a b a j o . M a r t i n Gaite que pretendo d a r l e a este es una e s c r i t o r a considerada f e m i n i s t a p o r muchos c r i t i c o s , como y s i n embargo, e l l a siempre ha negado c u a l q u i e r v i n c u l a c i o n a l feminismo. Por eso, mas que p r o b a r s i M a r t i n G a i t e es f e m i n i s t a o no, cosa que a l f i n y a l cabo solo l e compete a e l l a , l o que me propongo es e s t u d i a r l a obra n o v e l i s t i c a de l a que considero una de l a s 5 mujeres e s c r i t o r a s mas i m p o r t a n t e s en Europa y probar que su t r a b a j o supone una importante e i n e s t i m a b l e c o n t r i b u c i o n a l a l i t e r a t u r a e s c r i t a p o r mujeres, l i t e r a t u r a que, por o t r a p a r t e , r e i v i n d i c a e l mundo femenino desde un mismo punto de v i s t a femenino. La e l e c c i o n de e s t a e s c r i t o r a y no o t r a s se debe, en p r i m e r l u g a r , a una c u e s t i o n de gusto p e r s o n a l pero tambien a l hecho de que M a r t i n Gaite es una e s c r i t o r a nacida antes d e l franquismo, que empieza a e s c r i b i r en l o s anos c i n c u e n t a y afortunadamente aun sigue h a c i e n d o l o , l o que l a c o n v i e r t e en mi o p i n i o n en una persona capaz de conocer y desentranar l o s mecanismos por medio de l o s que generacion t r a s generacion han sustentado y e n c u b i e r t o l a desigualdad s o c i a l e n t r e hombres y mujeres, sobre todo en un period© h i s t o r i c o que me parece i n t e r e s a n t e e i m p o r t a n t i s i m o en l a h i s t o r i a de Espaha, y es e l franquismo. Dividire organizadas l a presente investigacion a l r e d e d o r de l a s obras en t r e s partes de l a a u t o r a de una forma c r o n o l o g i c a o d i a c r o n i c a . La primera se c e n t r a en l o s anos cuarenta y cincuenta y estudiaremos a una M a r t i n Gaite existencialista desde un e x i s t e n c i a l i s m o f e m i n i s t a . Tras una pequeha i n t r o d u c c i o n sobre l a s i t u a c i o n d e l feminismo en Espana a f i n a l e s d e l s i g l o pasado y l o s cambios que t r a j o consigo e l g o b i e r n o de l a I I Republica, me concentre en l a s i t u a c i o n de l a s mujeres del franquismo. durante l o s primeros anos La c r e a c i o n de l a Seccion Femenina como 6 brazo i d e o l o g i c o d e l regimen, de i d e a r i o conservador y anti-feminista, va a d i f i c u l t a r c u a l q u i e r conato de feminismo y c r e a r un ambiente en e l que l a mujer es v i s t a s o l o desde su m i s i o n e s e n c i a l como madre y esposa. Son anos d i f i c i l e s , no s o l o para Espana sino para Europa e n t e r a , que v i v e l a s consecuencias de l a I I Guerra Mundial. E l e x i s t e n c i a l i s m o , como f i l o s o f i a de l a a n g u s t i a ante l a i n e v i t a b i l i d a d de l a muerte, hace m e l l a en esta sociedad de posguerra aunque no t a n t o en Espana debido a l a censura a l a que e l gobierno somete todo t i p o de creaciones o i n f o r m a c i o n . S i n embargo, p r o n t o un grupo de jovenes que J o s e f i n a Rodriguez Aldecoa llama ' l o s nihos de l a guerra', empiezan a l e e r t r a d u c c i o n e s de estos textos y bajo e l lema s a r t r i a n o de ' r e v e l a r es c r i t i c a r ' , comienzan su l a b o r critica bajo la forma literaria que se dio en llamar "realismo s o c i a l ' . M a r t i n Gaite es una de esas jovenes pronto empieza a p u b l i c a r sus cortos de denuncia universitarias. la vida de provincias un primeros social en versos revistas y que relatos literarias Su p r i m e r a novela, Entre visillos, r e v e l a grupo espanola. de muchachas Estudiaremos en esta una novela ciudad de bajo la o p t i c a de un e x i s t e n c i a l i s m o f e m i n i s t a en dos s e n t i d o s : por una parte, soledad parte, e las personas que sufren insatisfaccion son siempre mujeres. desde e l mismo t e x t o , realidad textual subversive. ya que Inmersa esa angustia, Por l a a u t o r a crea en esa otra una e l momento d e l 7 " o b j e t i v i s m o ' d e l que l a c r i t i c a d e l momento considero maestro a su marido, e s c r i b e un l i b r o ' o b j e t i v o ' creado por un n a r r a d o r en t e r c e r a persona, pero inmiscuye dos voces mas en p r i m e r a persona, l a de un p r o f e s o r aleman, y l a de una de l a s muchachas que nos cuenta sus s e n t i m i e n t o s e impresiones a t r a v e s de un t e x t o e s c r i t o e i n t i m o , e l de su d i a r i o que se hace eco de su inconformismo. Esto supone una subversion a l a norma d e l momento y por e l l o fue c r i t i c a d a , como veremos, pero l a s u b v e r s i o n se h i z o de una forma modosa, como e l l a misma se d e f i n e , s i n a g r e s i o n ; de l a u n i c a manera que podia hacerse en un momento como e l que nos ocupa. Ademas, como a f i r m a ahos despues en El cuarto de atras, a pesar de c o n s i d e r a r s e a s i misma como una mujer r e b e l d e , nunca se a t r e v i o a fugarse a l a l u z d e l d i a , a s i que l o hace por l o s estrechos v e r i c u e t o s de l a imaginacion. E l segundo c a p i t u l o t r a t a r a sobre l o s anos sesenta y setenta. Los anos sesenta f u e r o n anos de cambios en e l mundo y p a r t i c u l a r m e n t e en Espana. La d i c t a d u r a empezo a r e l a j a r s e y aunque e l d i s c u r s o o f i c i a l continuaba alabando a l a mujer como esposa y madre, empezaron a surgir movimientos f e m i n i s t a s que proclamaban l a i g u a l d a d desde p o s i c i o n e s p o l i t i c a s de i z q u i e r d a s . En este momento Gaite p u b l i c a Ritmo lento, l a h i s t o r i a de un l o c o que desde e l sanatorio nosotros donde esta internado, recuerda su v i d a y nos hace p a r t i c i p e s de su extraneza para ante una sociedad eminentemente h i p o c r i t a . A l a c r i t i c a d e l momento 8 no l e gusto que una mujer p e n e t r a r a en l a mente de un hombre y c r i t i c a r a l a sociedad desde d e n t r o . Su l i b r o , por e s t a y o t r a s razones, no tuvo e l e x i t o que e l l a y M a r t i n Santos l e auguraron. Paso c a s i desapercibido hasta e l punto que me r e s u l t o d i f i c i l e n c o n t r a r l o cuando empece esta i n v e s t i g a c i o n . Esto, s i n duda, i n f l u y o en l a a u t o r a y desde 1962 hasta l a p u b l i c a c i o n de Retahllas en 1974, comenzo a anotar sus impresiones en l o que llamo 'cuadernos de todo' y d e j o l a f i c c i o n para d e d i c a r s e a l a i n v e s t i g a c i o n h i s t o r i c a basada en e l s i g l o X V I I I . De e s t a i n v e s t i g a c i o n s u r g i e r o n t r e s l i b r o s , uno de e l l o s c o n v e r t i d o en t e s i s d o c t o r a l sobre l o s usos amorosos d e l s i g l o X V I I I , que no es s i n o una i n c u r s i o n en l a h i s t o r i a de l a s mujeres durante ese s i g l o y en l a h i p o c r e s i a de una sociedad que l e s c r i t i c a su o c i o s i d a d pero que l e s impide e l acceso a l a cultura. En e l ambiente c u l t u r a l que se creo a p a r t i r de 1968 s u r g i o en F r a n c i a un grupo de f e m i n i s t a s que creen que e l psicoanalisis propiciara subconsciente, a d e n t r a r s e en l o p e r s o n a l y a n a l i z a r l a opresion de la mujer una en via la para sociedad explorar machista. el El p s i c o a n a l i s i s t r a j o consigo una nueva concepcion d e l yo que dejo de verse como un ente unitario y compacto para s e n t i r s e como algo fragmentado. Como consecuencia l a nocion de un yo c o n t r o l a d o desaparecio y esto p r o d u j o una c i e r t a e r o s i o n en l a s d i s t i n c i o n e s e n t r e razon y s i n r a z o n , mente 9 y cuerpo y una s e r i e de p o l a r i d a d e s que este grupo de f e m i n i s t a s r e s a l t o como una forma de pensamiento b i n a r i o machista donde cada o p o s i c i o n se puede i n t e r p r e t a r como una jerarquia en l a que l o femenino siempre se considera l o n e g a t i v e . Siguiendo e l metodo d e c o n s t r u c t i v i s t a de D e r r i d a , e l nuevo feminismo invirtiendo considerar esas se a p l i c o en d e s t r u i r l a s oposiciones jerarquias e l mundo para femenino dejarias como s i n valor diferente y pero s i n gradaciones. En este c o n t e x t o e s c r i b e Gaite i^etahiJas cuya l e c t u r a nos e n f r e n t a a l o s problemas d e l genero, es d e c i r , cuando Simone de Beauvoir afirmaba que "no se nace mujer, se l l e g a a s e r l o ' , estaba ya poniendo l a s bases para e l d e s a r r o l l o de e s t e concept© que va a p o l a r i z a r l a sociedad en masculina estereotipan y y femenina, nos con convierten unos en roles seres que nos neuroticos necesitados de p s i c o a n a l i s i s . A s i , l o s dos personajes de l a novela, se a l z a n como r e p r e s e n t a n t e s de l o s dos generos en un intent© de s u p e r a r l o s y superarse a s i mismos. Pero esto no o c u r r e hasta El cuarto de atras en e l que una mujer madura, q u i z a l a misma M a r t i n G a i t e , recuerda su pasado ante l a i m p r e v i s t a v i s i t a de un extran© entrevistad©r y se deshace d e f i n i t i v a m e n t e de sus demonios y de l a s imagenes de mujer que se ha vist© ©bligada a r e p r e s e n t a r a s i c©m© de las categcrias l i t e r a r i a s texto, de malo/buen© puest© que e l com© e l y© que e s t a siend© psic©analizado es una forma fragmentada de novela rosa, libr© de memorias, novela 10 f a n t a s t i c a donde e n t r a n l a s c o p l a s , l o s programas de r a d i o y todas a q u e l l a s m a n i f e s t a c i o n e s femeninas que estaban e s t i g m a t i z a d a s . Es una r e i v i n d i c a c i o n de l o i r r a c i o n a l , d e l desorden, d e l caos; en una p a l a b r a , de l o subversive para una sociedad que, a pesar de l a muerte d e l d i c t a d o r a mediados de l o s s e t e n t a , continuaba funcionando b a j o consignas f a l a n g i s t a s p o r una p a r t e y f e m i n i s t a s r a d i c a l e s p o r o t r a , ambas, para l a a u t o r a , t a n p r e s c r i p t i v a s e impermeables. A s i , m i e n t r a s e l feminismo de l a Seccion Femenina r e i v i n d i c a b a l a i g u a l d a d de sexos pero l a m a t e r n i d a d y e l matrimonio como e l f i n p r i m o r d i a l de l a m u j e r en e l mundo, e l de l a i g u a l d a d culpaba a estas dos i n s t i t u c i o n e s de todos l o s problemas de l a mujer. S i n embargo, e l feminismo de l a d i f e r e n c i a va a conjugar estas dos p o s t u r a s opuestas y es desde este feminismo desde e l que se empieza a c r e a r en l o s anos s i g u i e n t e s . El tercer capitulo lo llamare 'Feminismo, posmodernismo y despues' porque l a s u l t i m a s creaciones de Martin Gaite en l o s anos ochenta y noventa se pueden c o n s i d e r a r inmersas en ese ambiente de mezcla y r e v i s i o n en e l que v i v i m o s en l a a c t u a l i d a d y que se ha dado en l l a m a r c u l t u r a posmoderna. S i n embargo, s i afirmamos, Gascon Vera con Elena (1992: 55) que l a c a r a c t e r i s t i c a e s e n c i a l de l a s m a n i f e s t a c i o n e s posmodernas de l a l i t e r a t u r a y e l c i n e a c t u a l espanol es su necesidad de b u r l a r s e d e l canon y su motor un s i s t e m a t i c o y d i s c r i m i n a d o rechazo de l a s formas 11 de l a c u l t u r a o f i c i a l que imperarcn durante l a d i c t a d u r a , p©dem©s a f i r m a r que M a r t i n Gaite es una escrit©ra p©sm©derna puest© que sus novelas han sid© s i n duda una s u b v e r s i o n de ese canon y un rechaz© a l a s f©rmas que imperar©n t a n t o , baj© e l mas pur© franquism© c©m© baj© e l feminism© r a d i c a l que vin© a sustituirl©. P©r es© anad© a l titul© ese despues, p©rque es despues de haberse enfrentad© a sus dem©nios, que s©n l©s dem©ni©S" de muchas mujeres espanclas, cuando l a autora va a ©rear desde su imaginacion femenina. Los dos grandes pr©blemas que e n f r e n t a r o n a l a s f e m i n i s t a s , e l matrim©ni© y l a maternidad, dejan de ser problemas porque empiezan a verse desde ©tra p e r s p e c t i v a , desde l a p l u r a l i d a d que supone m i r a r a l a s mujeres com© alg© mas que esposas y madres; e l c c n s i d e r a r l a maternidad y e l matrim©ni© com© una e l e c c i o n no excluyente y e l c o n t a r c©n e l mundo masculine para ©rear ese mund© nuev©. A s i verem©s que en su u l t i m a n©vela, Lo raro es vivir, se da p©r p r i m e r a vez l a p©sibilidad de un matrim©ni© y una m a t e r n i d a d e l e g i d a s y f e l i c e s per© sol© cuando l a s h i j a s som©s capaces de deshacernos de l a matr©f©bia y aceptar e l pcder y l a aut©ridad de n u e s t r a s madres. El mund© que crea l a i m a g i n a c i o n femenina de M a r t i n Gaite es un mundo que se proyecta en e l futur© p©rque es un mund© d e l dese©. P©r ell© u t i l i z a hadas para recrear su v i s i o n de p r i n c e s a s no esperan pacientemente l a f©rma de cuentcs de ese mundo donde l a s a l p r i n c i p e cuy© beso 12 l a s d e s p i e r t e a una r e a l i d a d creada por e l l o s sino que c r e a n su p r o p i a r e a l i d a d i n t e r p r e t a n d o sus suenos y e s c r i b i e n d o en sus cuadernos. Las c a p e r u c i t a s no son e n g u l l i d a s p o r e l lobo p o r sucumbir a su c u r i o s i d a d sino paseadas p o r e l en l i m u s i n a s por e l c e n t r o de un Manhattan l l e n o de aventuras donde todo puede suceder, y l a s abuelas no estan enfermas en l a cama esperando pasivas l a v i s i t a de l a s n i e t a s s i n o que son cantantes de Music H a l l . La f i g u r a de l a madre queda f i n a l m e n t e r e v e s t i d a de toda su g l o r i a en La reina de las nieves donde es s o l o e l l a l a que puede encarnar l a f i g u r a de l a Gerda salvadora y sacar d e l o j o de su h i j o e l c r i s t a l i t o de h i e l o que l e impide l l o r a r . Martin Gaite ha sido y es considerada como una e s c r i t o r a f e m i n i s t a por v a r i o s c r i t i c o s y l a pregunta de s i es f e m i n i s t a o no aparece en c a s i todas l a s e n t r e v i s t a s que se l e han hecho en l o s u l t i m o s anos porque a pesar de sus negatives los y de c r i t i c a r e l feminismo o f i c i a l por caer en mismos errores que e l p a t r i a r c a d o , e l l a siempre ha e s c r i t o sobre mujeres, d e l t e d i o y a b u r r i m i e n t o que s u f r e n por e l hecho de haber s i d o r e c l u i d a s a espacios i n t e r i o r e s y por tener visillos pregunta, o que m i r a r una ventana. e l mundo Mas desde detras que l a respuesta l o que me i n t e r e s a es mostrar de unos a esta como l a s novelas e s c r i t a s p o r l a a u t o r a son una manera de 'buscar e l modo', como e l l a a f i r m a en su l i b r o Desde la ventana, un modo de expresion que proviene de ese haber aprendido a m i r a r desde 13 e l i n t e r i o r . Es e s t a una m i r a d a que s o l o pueden t e n e r a q u e l l o s que han a p r e n d i d o a h a b i t a r su p r o p i a s o l e d a d y l a s m u j e r e s de sus t e x t o s l o c o n s i g u e n c r e a n d o l o s suyos propios. 14 CAPITULO PRIMERO: FEMINISMO Y PRIMER FRANQUISMO 1 . - INTRODUCCION En g e n e r a l , e l v e r d a d e r o o r i g e n d e l en Espana se s u e l e c e n t r a r feminismo a l r e d e d o r de l a l a b o r de l o s k r a u s i s t a s en educacion, y p o r l o tanto de l a I n s t i t u c i o n Libre (1876), de l o s Congresos de Ensenanza Pedagogicos de 1882 y 1892 y de l a r e f o r m a de l a Escuela Normal de Maestras, conformando un f e m i n i s m o de tipo b u r g u e s . Un o b j e t i v o i n m e d i a t o de l a mujer f u e acceder a l a c u l t u r a que l e e s t a b a vedada, ya que es c o n s c i e n t e de que sus c o n o c i m i e n t o s no alcanzan m^s desenvolverse hogar La alia entre de l o s necesarios para l a s c u a t r o paredes d e l ( S o l e 1988: 8 1 ) . I I R e p u b l i c a se p r o c l a m a b a e l 14 de a b r i l de 1931, y con e l l a e m p i e z a n unos anos d i f i c i l e s p e r o f r u c t l f e r o s en l o que a cultura y reformas l a s mujeres s o c i a l e s y economicas se r e f i e r e . v a n a s e r unos afios de m e j o r a s Para que ya se v e n i a n dando desde p r i n c i p i o s de s i g l o y que se c o r t a r a n t a j a n t e m e n t e a partir d e l 1 de a b r i l de 1939. De e s t o s anos y de l o s 15 a n t e r i o r e s nos h a b l a n a u t o r a s como M a r g a r i t a N e l k e n , A n t o n i n a R o d r i g o , Carmen A l c a l d e , A u r e l i a Capmany y l a misma M a r t i n G a i t e como i r e m o s c i t a n d o a l o l a r g o de e s t a i n t r o d u c c i o n . En muy e f e c t o , M a r g a r i t a Nelken categoricas aventurado que sean ( 1 9 2 1 : 230) a f i r m a b a : ^por l a s opiniones de uno, es harto p r o n o s t i c a r e l f r a c a s o o e l m a l de un m o v i m i e n t o r e l a t i v a m e n t e r e c i e n t e - a l menos en n u e s t r o p a i s - y, que se encuentra aiin, p o r l o t a n t o , en e s t a d o de t r a n s i c i o n ' . Y un p o c o mas a d e l a n t e d i c e : ' S i ; que e l f e m i n i s m o a q u i en Espana venga p r o n t o a h a c e r o l v i d a r una c o n d i c i o n s o c i a l ya pasada a la historia en civilizadas' y Rodrigo de Internacional toda l a s naciones Espana la (1979: fundacion que i b a n visitaban conferencias, organizaban tertulias, de 127-38) nos h a b l a de M a r i a de en 1915 de la Residencia a e s t u d i a n t e s de c o n un p a b e l l o n i n t e l e c t u a l e s femeninas e x t r a n j e r a s En esta residencia conciertos, se lecturas celebraban comentadas, t e a t r a l e s , e x c u r s i o n e s . Y h a b l a tainbien de l a en 192 6 d e l Lyceum C l u b Femenino donde t a m b i e n cursillos, "Esto, que p a r e c e r a cosa v i e j a precian a e s t u d i a r a Madrid, e l pais. representaciones fundacion se de S e n o r i t a s donde se a c o g i a destinado a personalidades que que (p. 232). Antonina Maeztu todas conferencias, exposiciones, se y afirma: una novedad i n q u i e t a n t e en Espana, es una en E u r o p a . . . ' ( p . 134) . De e s t e mismo L i c e o nos 16 h a b l a M a r t i n G a i t e en e l p r o l o g o que e s c r i b e en l a r e - e d i c i o n d e l l i b r o de E l e n a F o r t i i n (199.2: 16) como: 'un l u g a r a donde muchas m a d r i l e n a s de l a b u r g u e s i a i l u s t r a d a (generalmente c a s a d a s y no y a t a n j o v e n e s ) ' e n c o n t r a r o n u n r e s p i r o a sus a g o b i o s f a m i l i a r e s y una v e n t a n a a b i e r t a p a r a r e b a s a r e l a m b i t o de l o d o m e s t i c o ' . Todas e s t a s a s o c i a c i o n e s y c l u b e s , a p e s a r de a p a r e c e r en un momento de e s p l e n d o r i n t e l e c t u a l - " ^ , c o n t a r o n con d e t r a c t o r e s desde e l p r i n c i p i o , estas itiujeres Hijas de M a r i a mujeres s o b r e t o d o en e l seno de l a I g l e s i a . A s i , f u e r o n expulsadas de l a c o n g r e g a c i o n de l a s y c a l i f i c a d a s p o r un c l e r i g o de l a epoca de ' s i n v i r t u d y s i n p i e d a d ' , con ' l a s p i e r n a s a l a i r e ' y concluia: ' l a s o c i e d a d h a r i a muy b i e n r e c l u y e n d o l a s como l o c a s o c r i m i n a l e s , en l u g a r de p e r m i t i r l e s c l a m a r en e l c l u b contra l a s l e y e s humanas y d i v i n a s . E l a m b i e n t e m o r a l de l a c a l l e y de l a f a m i l i a g a n a r i a mucho c o n l a h o s p i t a l i z a c i o n y el confinamiento desequilibradas' P i e r r e C. M a l e r b e de de En feminas excentricas y ( R o d r i g o 1979: 1 3 6 ) . S i n embargo, como a f i r m a (1982: 1 4 ) : ' l a c o n d i c i o n de l a m u j e r es una l a s p r o b l e m a t i c a s mas Espana. estas aquellos anos candentes de l o s anos e l feminismo espanol veinte en estaba en ' Es el momento de la creacion de la Residencia de Estudiantes en Madrid de la que salieron personalidades como Lorca, Bunuel y Dali. E l momento de la fiindacion de la revista Espana por Ortega y Gasset donde escribian intelectuales del momento, los debates entomo al tema de Espana y su "europeizacion" (Unamuno, Baroja), la busqueda de nuevas formas poeticas, como lo muestra la asi llamada "Generacion del 27". 17 e b u l l i c i o n ' . E b u l l i c i o n que c o r t a r a l a d i c t a d u r a de Primo de Rivera y que Republica. edita volvera Un e j e m p l o l a editorial Ministerio a traer l a proclamacion de la I I de e s t o es l a agenda que, p a r a 1996, horas y horas de A s u n t o s S o c i a l e s con l a c o l a b o r a c i o n d e l y e l Institute de l a M u j e r , s o b r e l a s m u j e r e s de l a R e p u b l i c a . En e l l a conocemos a m u j e r e s dedicadas a l a literatura, la politica, artes; aventureras, periodistas, obreras, sindicalistas l o s deportes, l a s altas funcionarias, pilotos, y un l a r g o e t c e t e r a de m u j e r e s que a p o y a r o n l a s l i b e r t a d e s y l a i g u a l d a d de sexos en un momento importante en l a h i s t o r i a de Espana y que e l f r a n q u i s m o se e n c a r g a r i a de r e p r i m i r : Como d i j o M a r i a M a r t i n e z A t e n e o de M a d r i d , S i e r r a en una de sus c o n f e r e n c i a s en e l en 1931, ^ e l g o b i e r n o p r o v i s i o n a l h a b i a hecho mas p o r l a m u j e r en q u i n c e d i a s que c u a l q u i e r o t r o g o b i e r n o desde el reinado Republica de A l f o n s o X' . Y a s i f u e . Los pocos anos de l a I I s i g n i f i c a r o n un avance e s p e c t a c u l a r en l a i g u a l d a d de l o s derechos de l a m u j e r y en su c o n s i d e r a c i o n como persona ( R i e r a y Valenciano 1993: 35) Cuando e s t a l l a l a guerra civil, estas mujeres se ponen en m o v i m i e n t o p a r a a y u d a r a l a causa r e p u b l i c a n a en c o n t r a de l o s sublevados. dos guerras Como o c u r r e en l a s g u e r r a s , y como o c u r r i o en l a s mundiales, l a mujer dejo de lado su papel 18 tradicional hombres y salio habian a l a c a l l e a c u b r i r l o s puestos dejado a l marcharse a l frente. que l o s En estas c i r c u n s t a n c i a s n a d i e p o d i a e x i g i r a l a m u j e r que se quedara en casa c u i d a n d o d e l a p r o l e . En Espana, muchas de e l l a s c o g i e r o n l a s armas y l u c h a r o n a l l a d o de l o s hombres, aunque e s t o d u r o poco tales y enseguida se l e s f u e r o n a s i g n a n d o como l a i n t e n d e n c i a y e l c u i d a d o cualquier caso, igualdad, se en e s t o s legalizaron anos femeninas de l o s enfermos^. se l e g i s l o e l divorcio e s t a b l e c i o l a plena capacidad tareas y a favor En de l a e l aborto y se j u r i d i c a para l a mujer: La Revista Blanca, an a n a r c h i s t paper p u b l i s h e d between 1923-1936, promoted r a d i c a l i d e a s o f change, as d i d a n o t h e r p a p e r , (1923-1939)... emancipation Estudios They l e d t h e campaign on s e x u a l m a t t e r s and on t h e o f women, arguing strongly f o r the detoxification of sexuality' women's r o l e — I t i s n o t e w o r t h y t h a t t h e Spanish Second R e p u b l i c , l i k e t h e Portuguese status and f o r a v e r y 'religious new a p p r a i s a l o f R e p u b l i c e a r l i e r , gave women t h e v o t e and t h e o f e q u a l i t y b e f o r e t h e l a w , and p e r m i t t e d d i v o r c e . I n a whole range o f concerns i t s c o n s t i t u t i o n and l e g i s l a t i o n a t t e m p t e d ^ La pelicula Land and Freedom muestra muy bien este cambio de actitud. En principio, las mujeres que pertenecian al POUM, las milicianas, lucharon brazo con braze con los hombres, pero muy pronto fueron relegadas a las tareas mencionadas. En cualquier caso, fue de los pocos momentos en la historia de las mujeres espanolas en que tuvieron el mismo protagonismo que los hombres, al menos segiin la bibliografia actual ya que queda mucho por investigar todavia. 19 t o remove t h e gender 1992: 315) . Ya no p a r e c i a h a b e r bias and t h e o p p r e s s i o n o f women vuelta atras; l a mujer habia (Kaplan demostrado que t i e n e l a s mismas c a p a c i d a d e s que e l hombre y p o r t a n t o l o s mismos d e r e c h o s . S i n embargo, como a f i r m a R i e r a , l a d i f e r e n c i a e n t r e l a s dos g u e r r a s m u n d i a l e s y l a e s p a n o l a f u e que en l a s p r i m e r a s , se c o m b a t i o e l f a s c i s m o m i e n t r a s que en Espana gano y l o que p a r e c i a o b s o l e t e e i r r e c u p e r a b l e , se i m p l a n t o con una f u e r z a i n e s p e r a d a . Con e l f i n a l de l a g u e r r a , comenzaba p a r a l a m u j e r uno de l o s p e r i o d o s mas d e p r i m e n t e s y o s c u r o s de l o s liltimos anos. Con e l f i n a l de l a g u e r r a , l o s v e n c e d o r e s t u v i e r o n que c r e a r u n c o d i g o de v a l o r e s a c o r d e c o n l a nueva Espana. ello, los se r e c u r r e a l a t r a d i c i o n , e j e m p l o s mas s e l e c c i o n a n d o en l a h i s t o r i a i d o n e o s p a r a e l momento y d e s e s t i m a n d o l o s que no i n t e r e s a b a n a l a causa: ven 'Lo genuinamente en a q u e l l a s m a n i f e s t a c i o n e s c u l t u r a l e s aparecen penetradas catolicismo, Para enteramente por nacional l o o politicas las esencias que del s i n p a l a b r a a l g u n a que l o c o n t r a d i g a n i empane' ( G a i t e y Seoane 1977: 2 2 ) . Reniegan de l o s s i g l o s X V I I I y XIX c r e y e n d o que e l l i b e r a l i s m o de l o s mismos n i e g a e l e s p i r i t u de Espana y se m i r a n en e l e s p e j o de l o s s i g l o s XV y X V I , en l a Espana imperial de l a R e c o n q u i s t a y de l o s Reyes Catolicos 20 q u i e n e s c o n s i g u e n u n i f i c a r Espana y s a l v a r a l a c r i s t i a n d a d de l o s t e r r i b l e s musulmanes, j u d i o s y b a r b a r o s d e l nuevo mundo como s u g i e r e l a E n c i c l o p e d i a de A l v a r e z a l a que haremos r e f e r e n d a mas a d e l a n t e en su p a r t e d e d i c a d a a l a h i s t o r i a de Espana. E l 16 de a b r i l de 1939, e l papa P i o X I I r e c o r d a b a a l o s e s p a n o l e s s u m i s i o n como: la nacion elegida por Dios como principal instrumento e v a n g e l i z a c i o n d e l nuevo raundo y b a l u a r t e i n e x p u g n a b l e cat61ica. (Espana) Acaba de d a r a l o s p r e c u r s o r e s de de l a f e d e l ateismo m a t e r i a l i s t a de n u e s t r o s i g l o l a p r u e b a mas e x c e l s a de que, p o r e n c i m a de t o d o , e s t a n l o s v a l o r e s de l a R e l i g i o n y d e l e s p i r i t u (Petschen 1977: 1 3 ) . • Los anos c u a r e n t a e s t u v i e r o n dominados p o r e s t a i d e o l o g i a , con una e c o n o m i a b a s a d a en un esquema de i n t r o v e r s i o n , dominada por autorizaciones el intervencionismo para todo, controlaban l o s salaries, ventas. Como consecuencia estatal se p o t e n c i o por l a autarquia, es (se exigian e l racionamiento, se l o sprecios, losbeneficios y las aparece e l mercado o c u l t a c i o n de l a p r o d u c c i o n , e l c o n t r a b a n d o y es d e c i r , decir, negro, la y l a corrupcion), l a conf i g u r a c i o n de una e s t r u c t u r a p r o d u c t i v e en l a mas a m p l i a medida de l o p o s i b l e independiente de l a internacional. La sociedad, rural y a g r i c o l a , muy j e r a r q u i z a d a y dominada p o r l o s m i l i t a r e s y e l 21 c l e r o que se c o n v i e r t e n en a p a r a t o s de c o a c c i o n y p e r s u a s i o n , v i v e a i s l a d a d e l e x t e r i o r y a d v e r t i d a c o n t r a t o d o l o que tenga v i s o s de m o d e r n i d a d : 'Hemes de h a c e r n o s e l t r a j e a n u e s t r a m e d i d a , e s p a n o l y c a s t i z o ; que s i e l r e g i m e n l i b e r a l y de p a r t i d o s puede s e r v i r a l c o m p l e j o de o t r a s n a c i o n e s , p a r a l o s e s p a n o l e s ha demostrado s e r e l mas d e m o l e d o r de l o s s i s t e m a s ' (Jaime 1949: 4 4 ) ^ . En e l p i a n o c u l t u r a l se promueve una c u l t u r a de e v a s i o n m a n i p u l a d a p o r e l g o b i e r n o que p r e t e n d e c o n v e r t i r l a en una mascara c o n t r a l a r e a l i d a d : e l f u t b o l y l o s t o r o s , e s p e c t a c u l o s r e v e s t i d o s de n a c i o n a l i s m o y m a s c u l i n i d a d se c o n v i e r t e n e n p a s a t i e m p o s m a s i v o s a s i como l a l l a m a d a ' r e v i s t a ' , desembarazada a h o r a de t o d a l a c a r g a p l c a r a y s e n s u a l de a n t e s de l a g u e r r a que se l l a m o 'comedia m u s i c a l o z a r z u e l a c o m i c a moderna' ( T e j a d a 1977: 3 3 ) . Y t o d o e l l o s o m e t i d o a l f e r r e o c o n t r o l de l a censura y l a p r e n s a . A s i , p o r ejemplo, e l cine se convirtio en r e v e l a d o r de l a s c o n t r a d i c c i o n e s de a q u e l r e g i m e n . Por una p a r t e se a s p i r a b a a s a t i s f a c e r l a enorme demanda, en e l p a i s c o n e l mas a l t o numero de b u t a c a s c i n e m a t o g r a f i c a s de Europa, c o n p e l i c u l a s h e r o i c a s s o b r e l a g u e r r a c i v i l , c o n t r a t a m i e n t o s m i t i c o s de l o s g r a n d e s e p i s o d i o s de l a h i s t o r i a de Espana, o con t r i v i a l i d a d e s f o l c l o r i c a s . Por o t r a eso no p o d i a c o n t e n t a r l a s ^ Para el analisis de la Espafia de Franco me remito a: Tamames 1986; Tusell 1989; Suarez Fernandez 1993; Carr 1982; Preston 1993; Historia J 6, Extras X X I V y XXV. 22 e x i g e n c i a s p o p u l a r e s y entonces se i m p o r t a b a n peliculas e x t r a n j e r a s que p a s a b a n p o r l a t i j e r a de l o s c e n s o r e s , principalmente a traves d e l doblaje. R e s p e c t o a l a s m u j e r e s , se v u e l v e c i n c u e n t a anos a t r a s . Se restableclo l a vigencia d e l Codigo Civil de 1889, se a b o l i e r o n t o d a s l a s l e y e s que se h a b i a n a p r o b a d o d u r a n t e l a R e p u b l i c a como l a s d e l d i v o r c i o y e l a b o r t o , que e r a c a s t i g a d o con severas penas. O t r a vez e l m a t r i m o n i o e r a para toda l a vida y se prohibia a n t i c o n c e p c i o n . E l Fuero liberara a l a mujer la propaganda favorable d e l Trabajo proclamaba: casada d e l t a l l e r a ' la ' E l Estado y de l a f a b r i c a ' . S i n embargo no l a l i b e r o de l a p r o s t i t u c i o n que f u e l e g a l h a s t a 1956 ( R i e r a 1993: 3 9 ) . La i d e o l o g i a d e l r e g i m e n e n s a l z a b a e l papel tradicional Iglesia mejores y Estado de madre y esposa se u n i e r o n como recluida l o habian en e l h o g a r . hecho t i e m p o s d e l i m p e r i o e i m b u i d o s de i d e o l o g i a en l o s fascista c r e a r o n u n c l i m a n e f a s t o p a r a , a l menos, dos g e n e r a c i o n e s de mujeres (aunque l o s e f e c t o s aun pueden a p r e c i a r s e en p e r s o n a s como y o , que contabamos 8 o 9 anos cuando m u r i o e l d i c t a d o r ) : El f r a n q u i s m o desde e l p r i m e r momento y c o n l a a q u i e s c e n c i a de l a jerarquia eclesiastica p o b l a c i o n femenina para reconstruir articulo una r e d de dominio encaminada a v e l a r p o r l a s buenas la Patria. Como resultado, sobre l a costumbres todas las 23 p o s i b i l i d a d e s de e n c u e n t r o e n t r e l o s sexos quedaban ( M o r c i l l o 1988: 86) . anatemizadas Desde 1942, l a s r e g l a m e n t a c i o n e s de t r a b a j o d i s p o n i a n que l a s m u j e r e s d e b i a n d e j a r de t r a b a j a r a l c o n t r a e r m a t r i m o n i o . A s i , las empresas o f r e c i a n l o que se l l a m a ' l a d o t e ' , que e r a una c a n t i d a d de d i n e r o p o r d e j a r para l a boda o l a casa. e l empleo y que se Una v e z r e c l u i d a s utilizaria e r a n mucho mas f a c i l e s de c o n t r o l a r . Entonces se i n t e n t o c o n t r o l a r femenino a traves de l a Seccion Femenina y e l mundo su ideario fascista. 2.- DISCURSO FRANQUISTA El 6 de n o v i e m b r e de 1941 nace e l P a t r o n a t o de P r o t e c c i o n de l a M u j e r , de c o r t e c a t o l i c o y p a t e r n a l i s t a c o n un i d e a r i o muy concrete, femenino final e l de l a Seccion de l a F a l a n g e , de la Femenina Espanola, como brazo cuya a c t u a c i o n desde 1934 h a s t a e l dictadura, constituye un fenomeno de c a r a c t e r i s t i c a s s i n g u l a r e s d e n t r o de l a h i s t o r i a de Espana. La Falange se c r e o e l 29 de o c t u b r e de 1933 t r a s un d i s c u r s o de J o s e A n t o n i o P r i m o de R i v e r a en e l t e a t r o Madrid. Al entrevista, era principio, y en palabras no a d m i t i e r o n a l a s m u j e r e s un m o v i m i e n t o muy a r r i e s g a d o : de La Comedia de de Pilar porque en una c r e y e r o n que 24 l u e g o c o m p r e n d i e r o n que i b a n a n e c e s i t a r a l a s m u j e r e s y f u e Jos§ A n t o n i o mismo e l que c r e o l a S e c c i o n Femenina p o r q u e empezaron a meter c h i c o s en l a carcel y a perseguirlos, hubo l o s p r i m e r o s c a i d o s en l a c a l l e . . . y h a c i a f a l t a un grupo que r e c a u d a r a d i n e r o , que l o s v i s i t a r a en l a c a r c e l , en f i n , Lo que c r e o que que se o c u p a r a de ha hecho s o b r e t o d o l a S e c c i o n Femenina l o i m p o r t a n t e , es haber cambiado l a m e n t a l i d a d de l a m u j e r proyectarla, t r a v e s de ellos... inquietarla, t o d o s sus espafiola, e d u c a r l a . . . p r o m o c i o n a r l a en servicios y departamentos m^s suma, (da una lista a de s e r v i c i o s y acaba d i c i e n d o : en e s t a o b r a n u e s t r a hemos r e c i b i d o siempre 1973: l a confianza y e l aliento del Caudillo) 38). N i n g u n o de de una cual l o s regimenes p o l i t i c o s manera t a n e s t r i c t a una debe ser sociedad. Rivera el 30 ( V e y r a t y Navas Asi el lo a Franco en de mayo de Espana ha c o r r i e n t e de papel que la explica su jefa el castillo de de mujer oficializado pensamiento debe nacional, cumplir Pilar festejar soldados saca l a S e c c i o n Femenina de sus casas a sus nuestra Porque l a u n i c a m i s i o n que ampliaremos Primo la de 1939: para de en l a M o t a de M e d i n a d e l Campo ...solo tareas sobre l a Patria es victoria tienen e l hogar. y asignada Por eso honrar a vuestros afiliadas. l a s mujeres ahora con en l a s la paz, l a l a b o r i n i c i a d a en n u e s t r a s e s c u e l a s de f o r m a c i 6 n p a r a h a c e r l e s a l o s hombres t a n a g r a d a b l e l a v i d a de f a m i l i a que d e n t r o de l a casa e n c u e n t r e n t o d o a q u e l l o que a n t e s l e s f a l t a b a 25 y a s i no t e n d r a n que i r a b u s c a r en l a t a b e r n a o en e l c a s i n o l o s r a t o s de e x p a n s i o n . Les ensenaremos a l a s m u j e r e s e l c u i d a d o de l o s h i j o s , porque no t i e n e perdon que mueran p o r i g n o r a n c i a t a n t o s n i n o s que s o n s i e r v o s de D i o s y f u t u r e s s o l d a d o s de Espana. Les i n f u n d i r e m o s ese "modo de s e r ' que q u e r i a Jose A n t o n i o p a r a t o d o s l o s e s p a n o l e s p a r a que a s i e l l a s , cuando t e n g a n h i j o s , puedan f o r m a r a l o s pequenos en e l amor de Dios y en esa manera de s e r de l a Falange. Y a l a v u e l t a de una g e n e r a c i o n , p o r o b r a de e l l a , a q u e l n i f i o que desde c h i q u i t i n l l e v o p u e s t o e l u n i f o r m e , que e n t r e sus c u e n t o s i n f a n t i l e s oyo l a h i s t o r i a de l a g u e r r a y d e l C a u d i l l o y l a v i d a y l a m u e r t e de Jose A n t o n i o , cuando l l e g u e a mayor de e d a d s e r a un hombre c a b a l y t e n d r a ya m e t i d o d e n t r o de s i e s t e e s t i l o de n u e s t r a r e v o l u c i o n ^Garcia B a s a u r i ) 1980:55) . Para c o n s e g u i r e s t o s o b j e t i v o s l a S e c c i o n del Decreto ^(^SOM^i >A Femenina en v i r t u d de 31 de mayo de 1940 r e o r g a n i z a e l S e r v i c i o S o c i a l que se h a b i a c r e a d o durante l a guerra. Este en a l a P a t r i a en e l que l a s j o v e n e s s e i s meses de s e r v i c i o consistia r e c i b i a n i n s t r u c c i o n t e o r i c a y p r e s t a b a n un s e r v i c i o a c t i v e en algun centre o f i c i a l . Quedaban e x e n t a s de e s t a o b l i g a c i o n , l a s casadas, l a s v i u d a s con h i j e s , los l a s menjas y l a s h u e r f a n a s de c a i d e s en l a C r u z a d a . Para l a s demas e r a i m p r e s c i n d i b l e p a r a e b t e n e r c u a l q u i e r t i t u l o academico e i n c l u s o e l c a r n e t de conducir^. Para Pilar, esta obligacion e r a uno de sus * Toda la documentacion sobre la Seccion Femenina se encuentra en el Archivo de Alcala de Henares. A pesar de que la mayor parte de la informacion que contiene data sobre los 26 a t r a c t i v o s : 'en e s t o s t i e m p o s en que t a n t o clamamos, n o s o t r a s l a s p r i m e r a s , p o r l a s o c i e d a d de d e r e c h o s , p a r e c e i n c r e i b l e que aiin e x i s t a q u i e n p r o t e s t e de que puedan r e c o r d a r s e d e b e r e s ' ( V e y r a t 1973: 40) . En un f o l l e t o e n c o n t r a d o en e l mencionado A r c h i v e ( c a j a 2 7 ) ^ e x p l i c a todo l o r e f e r e n t e a l S e r v i c i o S o c i a l . E s t e c o n s t a b a de s e i s meses d i v i d i d o s en dos p e r i o d o s ; e l p r i m e r o de f o r m a c i o n en a s p e c t o s m o r a l e s , d o m e s t i c o s y s o c i a l e s , y e l segundo de p r e s t a c i o n de t r a b a j o s en d i s t i n t o s o r g a n i s m o s : h o s p i t a l e s , g u a r d e r i a s , comedores p a r a n i n o s , s u b u r b i o s , c e n t r e s de r e h a b i l i t a c i o n , e t c . La finalidad: primero, capacitacion y elevacion d e l nivel c u l t u r a l de l a m u j e r y s u m e j o r a d a p t a c i o n a l a v i d a de l a comunidad, y segunde, e l c e n o c i m i e n t o de p r o b l e m a s de c i e r t a s e s f e r a s y m e d i o s h u m i l d e s que n a d i e debe i g n e r a r . La e d u c a c i o n de l a m u j e r , quedaba r e l e g a d a a l a m b i t o de lo d o m e s t i c o . Se t r a t a b a de c r e a r l e que se l l a m o l a 'mujer nueva': anos sesenta y setenta, contiene tambien informacion valiosisima para entender su organizacion desde 1939 hasta 1977. ^ L a organizacion de la informacion es bastante complicada y un poco caotica. Se trata de cajas de distintos numeros y temas dentro de las cuales existen distintos folletos, libros, documentos, etc. Ademas, como ya he mencionado, la archivacion final aun no se ha hecho y toda la ordenacion de la documentacion tiene caracter provisional. 27 La m u j e r nueva no t e n i a que s e r n i l a 'mujer m o d e r n i s t a ' , que empieza p o r n e g a r su f e m i n i d a d , e v i t a r l a m a t e r n i d a d , s e r 'buena a m i g a ' d e l m a r i d o , y acaba p o r s e r un s i m p ^ t i c o companero [ s i c ] d e l v a r o n , c o m p r o m e t i e n d o l a p r o p i a v i r i l i d a d de e l , n i tampoco l a 'buena s e n o r a ' i n t r a t a b l e como madre, t o r m e n t o como esposa y s o p o r i f e r a como compaflera. S e r i a una 'mujer de su t i e m p o ' , f e l i z en l a m a t e r n i d a d , educando a sus h i j o s , d e m o s t r a n d o un i n t e r n s f e m e n i n o p o r l o s a s u n t o s de s u m a r i d o y p r o p o r c i o n ^ i n d o l e un r e f u g i o t r a n q u i l o c o n t r a l o s a z a r e s de l a v i d a p u b l i c a ; en pocas p a l a b r a s , ' l i m p i a m e n t e moderna' ( S c a n l o n 1986: 3 2 4 ) . Ya l o h a b i a a v a n z a d e Jose A n t o n i o en 1935 die llamado 'Le femenine en un d i s c u r s o que y l a Falange': Tampoco somos f e m i n i s t a s . No entendemos que l a manera de r e s p e t a r a l a mujer c o n s i s t a en sustraerla a su m a g n i f i c o destine y e n t r e g a r l a a f u n c i o n e s v a r o n i l e s . A mi siempre me ha dado t r i s t e z a ver a l a m u j e r en e j e r c i c i o s de hombre, t o d a afanada y d e s q u i c i a d a en una r i v a l i d a d donde l l e v a - e n t r e l a morbosa complacencia de l o s c o m p e t i d o r e s m a s c u l i n o s - t o d a s l a s de p e r d e r El discurso al oficial e x i g i a de l a m u j e r c u i d a d o de l e s h i j e s , y e l marido; que ( D e l R i o 1968: 2 0 4 ) . se q u e d a r a en casa c r e a n d e un h o g a r s a l u d a b l e p a r a e l l e s limpio, alegre y ordenado, porque: 28 l a v i d a de t o d a m u j e r , a p e s a r de c u a n t o e l l a q u i e r a s i m u l a r -o d i s i m u l a r - , no es mas que un c o n t i n u o deseo de e n c o n t r a r a q u i e n s o m e t e r s e . La d e p e n d e n c i a v o l u n t a r i a , l a o f r e n d a de t o d o s l o s m i n u t o s , de t o d o s l o s deseos e i l u s i o n e s es l o mas hermoso, porque es l a a b s o r c i o n de t o d o s l o s malos germenes - v a n i d a d , egoismo, f r i v o l i d a d - p o r e l amor (Medina 1 9 4 4 ) . Lo que vamos a t r a t a r a q u i es, pues, e l d i s c u r s o como forma de p o d e r e de r e s i s t e n c i a a l mismo. En e s t e c a p i t u l o me i n t e r e s a n las coerdenadas d e l discurso f r a n q u i s t a como f o r m a de p o d e r i m p u e s t e s e b r e t e d e a l a s m u j e r e s : ' D i s c o u r s e t r a n s m i t s and produces power; exposes i t , it' accese Jose it, but also undermines and r e n d e r s i t f r a g i l e and makes i t p o s s i b l e t o t h w a r t (Foucault fragmentos, i treinforces 1984: 1 0 0 ) . H a s t a ahera hemes visto algunos t r o z o s de d i s c u r s o s e x p r e s a d o s p e r p e r s o n a s con a l p e d e r de una manera u e t r a . Me r e f i e r o Antonio Prime de Rivera y a l extracto a Pilar sacado y del s e m i n a r i o Medina que e r a e l s e m i n a r i o de l a S e c c i o n Femenina. U t i l i z a n d e un metede g e n e a l o g i c e , me d i s p e n g o a a n a l i z a r e l d i s c u r s o d e l p o d e r en un memento d e t e r m i n a d o de l a h i s t e r i a de Espana, s i n l a intencion de e n c o n t r a r esencias n i verdades i n m u t a b l e s . Me propengo v e r como e s t e d i s c u r s e va a c r e a r una i d e a de l e f e m e n i n e de l a que s e r a muy d i f i c i l deshacerse. S i t u v i e r a que u t i l i z a r u n a d j e t i v o p a r a d e s c r i b i r d i s c u r s e l o p r i m e r e que d i r i a este es que es un d i s c u r s e b a r r o c o . 29 La palabra barroco como palabra de o r i g e n espanol y me viene muy elaborado, bien para grandiose, . dramaticos. Si nos energico fijamos u t i l i z a c i o n de expresiones de l a P a t r i a ' , describir y en un con el tipo portugues de discurso efectos discurso altamente de Pilar la coitio ' l a unica mision en l a s tareas 'no t i e n e perdon que se mueran por i g n o r a n c i a t a n t o s ninos que son s i e r v o s de Dies', en e l amor de Dies', 'formar a l o s pequenos 'ser un hombre cabal' son expresiones grandilocuentes que buscan l l a m a r l a a t e n c i o n por medio de un dramatismo i n n e c e s a r i o y mal d i r i g i d o puesto que l o s ninos se morian de i n a n i c i o n por f a l t a de medios, no i g n o r a n c i a de l a s madres a l a s que parece hacer de todo obviando e l estado de l a s condiciones t a n t o por la responsables s o c i a l e s para l l e g a r a l a c o n c l u s i o n de que basta con educar a l a s mujeres para e v i t a r esas t r a g e d i a s . Tarabien u t i l i z a expresiones l l e n a s de e n e r g i a y d e t e r m i n a c i o n ( l l e g a r a ser hombres cabales r e q u i e r e ) , dando por hecho que ambas cualidades son, mas verdades absolutas, a t r i b u t o s e s t r i c t a m e n t e masculines, la que o come sugiere l a u t i l i z a c i o n d e l d i m i n u t i v e ' c h i q u i t i n ' buscando e l c e l o r i d o y l a f l o r i t u r a o i n t e n t a n d o d e s p e r t a r un s e n t i m i e n t e de pena h a c i a a q u e l l o s pebres n i n o s . Jose Antonio, por su p a r t e , habla d e l "magnifice d e s t i n e de l a mujer y de l a pena que l e da varoniles'. s u s t r a e r l a d e l mismo para e n t r e g a r l a a Ciertamente es un discurse criptice funcienes para una 30 persona que no conoce e l c o n t e x t o ; c u a l es ese m a g n i f i c o d e s t i n o y que son f u n c i o n e s v a r o n i l e s . Y e l t e r c e r fragmento que he mostrado nos habla d e l deseo de l a mujer de dependencia y o f r e c i m i e n t o de todo l o que t i e n e para deshacerse de l o s malos germenes, p a l a b r a muy u t i l i z a d a en e l mundo p u b l i c i t a r i o de l o femenino, de l a l i m p i e z a , como s u s t a n c i a s que hay que matar con l o s jabones que o f e r t a n . A s i es como se manipula e l deseo, l o s sentimientos, por medio de asociaciones i n c o n s c i e n t e s de todo eso t a n hermoso a l o que se r e f i e r e n . Pero q u i s i e r a anadir una a p o r t a c i o n personal a todo esto, personal porque viene de l a p r o p i a experiencia. Quisiera pararme un poco en e l e s t u d i o de un l i b r o ninas y l o s ninos Enciclopedia. refiero a la La que yo conservo es l a de segundo grado, correspondiente de mi generacion. que formo a l a s Me a t e r c e r o y c u a r t o de educacion primaria a f i n a l e s de l o s 60, es d e c i r , a una edad de 7 a 9 anos. Es l a Enciclopedia de A l v a r e z y como ~intuitiva-sintetica-practica'. nombre i n d i c a , p r e s e n t a Historia Espanola, Sagrada subtitulo La enciclopedia, e l lema como su un compendio de temas. Empieza con y l o s Evangelios Aritmetica, lleva Geometria, y continua Geografia, con Lengua Historia de Espafia, C i e n c i a s de l a N a t u r a l e z a , Formacion P o l i t i c o - S o c i a l para n i n o s , Lecciones Social, Higiene, Conmemorativas, Formacion F a m i l i a r y Formacion Politica para ninas y 31 Cenmemeraciones escolares. De todas estas asignaturas, l a s que me parecen mas i n t e r e s a n t e s son l a H i s t o r i a de Espana y s i n duda, l a Formacion P e l i t i c a . No olvidemes que hablamos de un l i b r o e d u c a t i v e , de c o n s u l t a de m i l l o n e s de nines y ninas en e l que se a p r e n d i a que ' l o s f e n i c i e s eran comerciantes y avaros', ' r e c i b e n e l nombre de barbares unes pueblos semisalvajes que i n v a d i e r o n a Espana en e l ano 409', solamente hay un Dies y solamente puede haber una r e l i g i o n verdadera: l a que t r i b u t e a ese Dios e l c u l t o que l e es debide. Numerosisimas son l a s pruebas de que n u e s t r a r e l i g i o n c r i s t i a n a es l a verdadera. Las demas sen f a l s a s ' , ' A pesar de sus p r o c e d i m i e n t o s , muy de acuerde con l o s de l a epoca, en t o r n e a l a I n q u i s i c i o n espanola se ha levantado en e l e x t r a n j e r e una t e r r i b l e leyenda negra, acusandela de c r u e l y s a n g u i n a r i a . Tales acusaciones sen completamente i n j u s t a s . En p r i m e r l u g a r porque no f u e Espana s o l e donde funciono este t r i b u n a l , ya que en I t a l i a y F r a n c i a tambien e x i s t i a ; y en segunde l u g a r porque esta demestrade que l a s s e n t e n c i a s de l a I n q u i s i c i o n f u e r e n mas benignas en p r o p o r c i o n a sus d e l i t e s , que l a s que en pleno s i g l o XIX i m p u s i e r e n e t r o s t r i b u n a l e s ' Y a s i c o n t i n i i a hablando de A l f o n s o X I I I como un r e y p a t r i o t a y v i r t u o s o y de l a necesidad de l a s t r e s d i c t a d u r a s de este s i g l o , l a de l o s Prime de R i v e r a y l a de Franco, para p a c i f i c a r y m e j o r a r e l p a i s . S i n embargo l a p a r t e mas 32 i n t e r e s a n t e para l o que nos i n t e r e s a aqui es l a de l a Formacion P o l i t i c a de n i n o s y luego de ninas ( l a coeducacion se p r o h i b i o p o r d e c r e t o a l o s dos meses de l a r e b e l i o n ) . La primera diferencia es que l a s n i n a s solo tienen formacion p o l i t i c a mientras para l o s ninos es p o l i t i c o - s o c i a l . A ambos se l e s i n s t r u y e en e l conocimiento de banderas y simbolos f a s c i s t a s a s i como e l conocimiento de sus personajes mas i m p o r t a n t e s . A l a n i n a se l e habla de heroismo femenino ( ' d e s a r r o l l a r ejemplar y d i a r i a m e n t e su t r a b a j o en e l hogar y o f r e n d a r su v i d a cuando l a P a t r i a o l a s c i r c u n s t a n c i a s a s i l o e x i j a n ' ) y de l a Seccion Femenina y su f u n c i o n , y a l n i n o de Guzman e l Bueno como ejemplo de heroismo y honor ('iQue grande y que hermoso es d a r l o heroes!') todo por l a P a t r i a ! ;Honor a l o s y de o t r o s conceptos puramente masculinos como l a competencia social limpia y noble, l a d i g n i d a d humana, l a autoridad, l a responsabilidad, l a j u s t i c i a , l a solidaridad, l a generosidad, e l t r a b a j o en equipo, l a libertad y su uso y abuso, e l t r a b a j o , e l descanso y e l amor a Espana . De nuevo volvemos a l a s grandes p a l a b r a s , a l dramatismo de l o que quiero l l a m a r l a s t r e s ~pes' d e l barroquismo: patria' "poesia, pureza, como l a s p a l a b r a s mas usadas en todos l o s esloganes fascistas de l a epoca. Poesia, como r e f e r e n d a d i r e c t a a l barroquismo. Es en l a poesia donde se ha dado este barroquismo con mas i n t e n s i d a d pero ademas l a poesia de l o s himnos que en 33 palabras de l a misma e n c i c l o p e d i a : 'nos recuerdan ( l o s himnes) que e l s e n t i d o p o e t i c e va siempre unido a l o s acontecimientos h i s t o r i c o s ' (sebre tede a l e s de l a s c a r a c t e r i s t i c a s d e l A l z a m i e n t e N a c i o n a l ) . La pureza en e l s e n t i d o de unidad, de e x c l u s i v i d a d . Aqui entrenca perfectamente e l e t r o eslogan f r a n q u i s t a : 'una, grande y l i b r e ' r e f i r i e n d o s e a una en e l mande, una en l a r e l i g i o n y una en e l t e r r i t o r i o . Por u l t i m o l a p a t r i a , como concepto que engleba a l e s e t r o s dos, come l u g a r s i m b o l i c o dende se albergan l a peesia y l a pureza. Este d i s c u r s e barroce va a ser e l d i s c u r s o d e l poder, un peder, come l a misma i d e o l o g i a , m o n o l i t i c o y a p l a s t a n t e , que va a a l c a n z a r l o tedo y p e n e t r a r en todo, un poder que aunque: 'Reaches i n t o t h e v e r y g r a i n o f i n d i v i d u a l s , touches their bodies and i n s e r t s i t s e l f i n t o t h e i r a c t i o n s and a t t i t u d e s , their discourses, learning process and everyday lives' (Foucault 1980: 39), va a alcanzar p a r t i c u l a r m e n t e a l mundo de las mujeres y va a p e n e t r a r en su s u b j e t i v i d a d . Per este, aunque, como he dicho antes, mismo, es muy d i f i c i l s u s t r a e r s e a e l , y l a i d e e l o g i a que conferma e l p e r i e d o e l poder crea r e s i s t e n c i a a l franquista va a d e j a r un pose en l a s mujeres que t u v i e r e n que s u f r i r l o G a i t e , i m p i d i e n d o l e s expresarse d i r e c t a m e n t e , come M a r t i n con l i b e r t a d y ensenandoles que l a s u b v e r s i o n s o l o puede hacerse desde l a p r e t e n s i o n de seguir l a s normas para pasar desapercibidas, desde e l 34 i n t e r i o r , pero nunca en voz a l t a , pues como i n d i c a b a l a e n c i c l o p e d i a : 'eso demuestra pesima educacion' y l a n i n a b i e n educada 'procurara que sus modales sean puramente femeninos, pues solo a s i , cuando sea mujer, l o g r a r a s o b r e s a l i r como t a l ' . Esta mujer b i e n educada va a ser e l p i l a r de l a sociedad. De e l l a dependera l a buena educacion de l o s h i j o s y l a armonia d e l hogar a s i como e l b i e n e s t a r de esa f a m i l i a 'catolica, p a t r i o t i c a y ejemplar'. Ante esta r e s p o n s a b i l i d a d , l a s mujeres reaccionan de muy distintas maneras, pero no es dificil entender que para una gran p a r t e de e l l a s , este discurso fuera halagador y pusieran inmediatamente manos a l a obra. No olvidemos que: En l a s primeras decadas d e l s i g l o XX, alrededor d e l 50% de l a s mujeres eran analfabetas (por t a n t o , l a mitad de l a s madres de l a s mujeres de esta generacion); que en l o s anos treinta e l analfabetismo se r e d u j o , pero afectaba todavia a una t e r c e r a parte de l a s mujeres; y que s o l o e n t r e 1940 y 1970 e l i n d i c e disminuy6 de un 23,2% a un 12,3%, aunque t o d a v i a duplicaba e l i n d i c e de analfabetismo de l o s hombres. Por este tiempo, y en e l o t r o extreme d e l n i v e l de i n s t r u c c i o n , l a s mujeres pasaron de ser e l 5% d e l alumnado u n i v e r s i t a r i o en 1925, a ser e l 30% en e l curso 1966-67 (Moreno Sarda 1988: 8 8 ) . 35 Este elevade i n d i c e de analfabetismo unido a l a p r e s i o n de l a I g l e s i a que se u n i o a l C a u d i l l o para l l e v a r a termino una p o l i t i c a r e a c c i o n a r i a c o n t r a r i a a l a mujer, en un p a i s come Espana donde l a r e l i g i o n ha fermado p a r t e d e l t e j i d o s o c i a l desde tiempo i n m e m o r i a l , c e n v i e r t e a l a mujer en presa f a c i l de e s t a d i a l e c t i c a y f u e r e n muchas l a s que se creyeren garantes de l o s v a l o r e s de l a p a t r i a . A estas mujeres se l e s p e d i a f o r t a l e z a , d i s p o s i c i o n , e n t r e g a , a l e g r i a de cara a l t r a b a j o , l a s o n r i s a e t e r n a , e l optimismo i n c a n s a b l e . Les espejos en l o s que m i r a r s e : l a V i r g e n Maria, I s a b e l l a C a t o l i c a y A g u s t i n a de Aragon. No habia que m i r a r hacia a f u e r a , h a c i a a q u e l l a s americanas descocadas y ateas. Habia que c r e a r esa imagen un pece d i f u s a a l a que me r e f e r i a antes de mujer espanola, c r i s t i a n a y limpiamente moderna, s i n problemas, s i n complejes, s i n tristezas, l i m p i a , sana, erdenada, decente. Pere l a imagen era muy d i f i c i l de mantener: El paso de l a i n f a n c i a a l a madurez, en una epoca en l a que en l a mayoria de l o s hogares reinaban e l encogimiento, e l l u t o y l o s problemas econ6micos, no podia por menos que e s t a r marcado para cualquier adolescente de temperamento s e n s i b l e , por d e s a l i e n t o s y miedos. Pero se v e i a o b l i g a d o a r e p r i m i r l o s , l o c u a l falseaba aun mas su verdadera i d e n t i d a d . . . Y a q u e l l a monserga d e l heroismo a u l t r a n z a , que, como secuela de l a propaganda b e l i c a se seguia predicando en l o s tebeos, l o s colegios y l o s campamentos 36 j u v e n i l e s , e r a dura de compaginar con l a mera supervivencia y l a a s p i r a c i d n a un p o r v e n i r completamente decoroso, cuya conquista poca r e l a c i o n podia guardar ya con l a l e t r a de l o s himnos (Martin Gaite 1992 : 98-99) . E s t e abismo e n t r e l a r e a l i d a d que se v i v i a y l a idea que de e l l a se t e n i a va a c r e a r mujeres n e u r o t i c a s en lucha c o n t i n u a entre l o que creen que se espera de e l l a s y l o que pueden ofrecer. No es d i f i c i l tampoco entender que una f i l o s o f i a existencialismo, f i l o s o f i a como e l de l a a n g u s t i a e x i s t e n c i a i , i b a a encontrar en Espana un l u g a r i d e a l para d e s a r r o l l a r s e , Un p a i s que se recuperaba de una guerra c i v i l , y que a pesar de su a i s l a m i e n t o , s e n t i a l o s e f e c t o s que provocaron l a s dos guerras mundiales en Europa. S i n embargo, p r o n t o encontro d e t r a c t o r e s que l a v e i a n como un p e l i g r o a l a s ensenanzas de Jose Antonio: Sobre esta p a l a b r a ('angustia') g i r a l a mayor p a r t e d e l problema e s p i r i t u a l de nuestro tiempo. Hay una f i l o s o f i a de l a angustia y una s e r i e de estudios que g i r a n de modo constante sobre este juego de m o t i v o s : a n g u s t i a , decencia... Frente a esta f i l o s o f i a de l a angustia, Jose Antonio puede l e v a n t a r una f i l o s o f i a de l a a l e g r i a , 'la poesia que promete' [volvemos de nuevo a l a poesia]. Alegremente, poeticamente son l o s dos motivos de su d o c t r i n a , que se levantan en un mundo tenebroso y desesperanzado en donde apenas 37 hay espacio pero donde e x i s t e fuera 'una v i g i l i a tensa, f e r v o r o s a y segura' (Pascual 1952: 8 ) . E l e x i s t e n c i a l i s m o h a c i a p e l i g r a r l a s ensenanzas d e l regimen al sobreponer l a angustia a l a alegria desenfrenada y e l p l a c e r a l s a c r i f i c i o y e l heroisme. S i n embargo, l e que mas se c r i t i c a b a e r a su c a r a c t e r ateo: El e x i s t e n c i a l i s m o , a mi modo de ver, es simplemente una d o c t r i n a f i l o s o f i c a con contenido sobradamente s e r i o para crear una escuela s e c u l a r , que se a b r i r a paso en e l pensamiento de Occidente, a pesar de sus dos desviaciones, a c u a l mas c o n t r a d i c t o r i a con su esencia i n t i m a : l a desviacion d e l ateismo y l a desviacion - s i cabe m^is p e l i g r o s a - de l a f r i v o l i d a d . Pero estas dos desviaciones, como antes i n s i n u e , no son mas que heregias c o n t r a su dogma y jamas hubo dogmas, p o r santos que fuesen, c o n t r a l o s que no se a l z a r a l a a p o s t a s i a ( V a l c A r c e l 1949: 2 0 4 ) . Esta frivelidad ateismo, de l a que habla, i n t r i n s e c a m e n t e unida a l es un rechazo a ese escepticismo ante l o s grandes conceptes y l a s grandes ebras que empezaron a mostrar l a s 'primeras barbas existencialistas' (Gaite 1992: 215) que aparecieron en Espana l u c i d a s siempre p o r e x t r a n j e r o s . Porque ya en 1953, g r a c i a s a l a f i r m a d e l concordato Sede y l e s pactos ecenomico-militares con l a Santa con EE.UU, Espana empieza a romper su a i s l a m i e n t o y en 1955 i n g r e s a en l a ONU. 38 Se acaban l a s c a r t i l l a s de racionamiento, comienza una masiva i n d u s t r i a l i z a c i o n , l a emigracion d e l campo a l a ciudad y l a economia empieza a s e r mas e x t r o v e r t i d a . Esta a p e r t u r a hace que, a pesar d e l miedo a una f i l o s o f i a que ponia en p e l i g r o l a r e l i g i o n y l a s buenas costumbres, de l a censura y d e l a t r a s o cultural d e l pais, e l existencialismo o l a cultura e x i s t e n c i a l i s t a se d e j a r a s e n t i r en Espana a p a r t i r de l o s ahos c i n c u e n t a : 'no hay e x i s t e n c i a l i s m o en Espaha sino una f i l o s o f i a que no es e x i s t e n c i a l i s m o pero que no obstante ha a n t i c i p a d o l a novela e x i s t e n c i a i y l a s mas verdaderas de l a s t e s i s que b a j o ese r o t u l o c i r c u l a n hoy ruidosamente por l o s dos h e m i s f e r i o s d e l p l a n e t a ' (Marias 1960: 216). Y es, sobre todo en e l mundo l i t e r a r i o donde esta f i l o s o f i a va a c a l a r mejor ya que: No es una c a s u a l i d a d que e l pensamiento e x i s t e n c i a l i s t a i n t e n t e expresarse hoy en d i a t a n t o por l o s t r a t a d o s t e o r i c o s como por medio de f i c c i o n e s : es que c o n s t i t u y e un esfuerzo por c o n c i l i a r lo o b j e t i v o y l o s u b j e t i v o , l o absolute intemporal corazon y l o historico; pretende captar y l o relative, l o e l sentido en e l mismo de l a e x i s t e n c i a ; y s i l a d e s c r i p c i 6 n de l a e x i s t e n c i a compete a l a f i l o s o f i a propiamente dicha, solamente l a novela permitir^ temporal, 1160). evocar en su verdad e l brote o r i g i n a l completa, singular y de l a e x i s t e n c i a (Beauvoir 1946: 39 3.- EXISTENCIALISMO: REVELAR ES CRITICAR. A MODO DE COMIENZO: LOS CUENTOS. Ya he mencionado que e l e x i s t e n c i a l i s m e representado per Heidegger y e l c a t o l i c e Marcel, mas mederado, no se v i e con males o j o s en l a Espaha de l e s c i n c u e n t a . Pero como apunta Oscar Barrero, eran estas unas tendencias mas i n t e l e c t u a l i z a d a s y menes a s e q u i b l e s a l conocimiente general (1987: 24-25) y f u e este precisamente Sartre, mas asequible, l o que h i z e que l a filosofia de fuera acegida con entusiasmo p o r un grupo de jovenes que habian nacido en l o s anes v e i n t e , a l o s que J o s e f i n a R. de Aldecoa llama 'los nines de l a guerra' e ' l a generacion d e l 50' (1983: 9 ) ^ Se t r a t a de un grupe de jovenes que t e n i a n como deneminader comiin: 'una actividad critica mas o menes despiadada segiin l o s cases, h a c i a e l mundo c o n c r e t e que nes ha tecade v i v i r ' 1959: 6 (Goytiselo 8 ) . En p a l a b r a s de M a r t i n G a i t e : Para el estudio de las caracteristicas de esta generacion me remito a la critica literaria; Sobejano, 1975; Yndurain, 1981; Domingo, 1973; Curutchet, 1986; Sanz Villanueva, 1980; Jordan, 1990; Soldevilla, 1980; Martinez Cachero, 1973 y 1976; Yerro Villanueva, 1977; Ballester, 1964; Cardona 1976; Corrales Egea, 1971. 40 Aquel grupo de amigos y coetaneos de I g n a c i o Aldecoa en que me v i n e a v e r incorporada a mi l l e g a d a a Madrid, andaban como a t i e n t a s , p a r t i e n d o de cero, [...] descubriendo por l i b r e , por separado, y l a s mas de l a s veces por casualidad a narradores a c r e d i t a d o s de o t r o s paises (1982: 4 5 ) . La censura era muy f u e r t e y habia que b u r l a r l a para estos titulos. Este grupo de amigos conseguir se conocen en una u n i v e r s i d a d que: no nos d i o mucho pero descubrimos l a amistad, descubrimos que no est^bamos solos, intercambiabamos l i b r o s , amabamos apasionadamente l a l i t e r a t u r a , l a verdad, l a j u s t i c i a , l a b e l l e z a . Nos amabamos a n o s t r o s mismos, nos sentiamos unidos por un mismo d e s t i n o que luego, irremediablemente, distintas La idea se dispararia en m i l d i r e c c i o n e s (Aldecoa 1983: 2 1 ) . de d e s t i n o comun en este grupo i n t e r e s a n t e porque es precisamente este es especialmente grupo e l que va a c o n v e r t i r s e en responsable d e l d e s t i n o de un p a i s donde l a censura impide una prensa p l u r a l y de denuncia de s i t u a c i o n e s injustas. Asi inician una t a r e a de compromise sociedad y l a l i t e r a t u r a estableciendo e n t r e l a s condiciones proyecto entre l a una r e l a c i o n d i a l e c t i c a s o c i a l e s en l a s que v i v e e l p a i s y e l l i t e r a r i o i n d i v i d u a l y c o l e c t i v o a traves d e l cual se mantienen estas condiciones. De esta manera escriben i n f l u i d o s 41 per e s c r i t o r e s norteamericanos como Faulkner y Dos Passes cuya n e v e l a encentraban 'muy v i v a , menos i n t e l e c t u a l i s t a y mas acorde con un p a i s como e l n u e s t r e , un pece separade d e l c e n t e x t o europee' (Nunez 1967: 6 ) . Preocupados mas por e l c o n t e n i d o que p e r l a t e c n i c a deciden en e l I Coloquio I n t e r n a c i o n a l de Novela celebrade l o s dias 26, 27 y 28 de mayo de • 1959 su p r e f e r e n c i a p e r l a novela s o c i a l f r e n t e a l experimentalismo y l a novela a r t i s t i c a francesa. A s i siguiendo a S a r t r e : ' . . . I r e v e a l t h e s i t u a t i o n by my v e r y i n t e n t i o n o f changing i t ; I r e v e a l i t t o myself and t o o t h e r s i n order t o change i t . . . t o r e v e a l i s t o change...' (1965: 16-17) i n v i t a n a l l e c t o r a c o n c i e n c i a r s e con l a s i t u a c i o n que r e v e l a n en sus obras y c r e a r s e un j u i c i o c r i t i c o de l a misiria, es d e c i r , a r e s p o n s a b i l i z a r s e de cambiarla''. Estamos ante l o que se llamo 'novela s o c i a l ' e 'realismo socialista'^, que f u e en c i e r t o s e n t i d o l a union e n t r e e l cempromisb s a r t r i a n e y e l neo-realisme i t a l i a n o , que s a l t o a ^ L a nocion de revelar' es muy problematica porque implica que el escritor tiene un acceso privilegiado a la verdad y puede comunicarla directamente al lector. Sin embargo, aunque hoy somos conscientes de esto, en los anos cincuenta, como afirma Francisca Lopez, la intencion de esos escritores era: 'concienciar al lector de la desolada realidad socio-economica del pais y que esa concienciacion supone un primer paso para transformar la "realidad'". Para ella, los escritores de los cincuenta no se plantean: Ua coexistencia de realidades diferentes entre si, ni cuestionan que su percepcion sea la unica coherente' (1995: 93-94). * Como afirma Labanyi (1983: 43), el 'realismo social', en la practica solo tomo de Sartre el concepto de compromise politico ya que su base ideologica era el marxismo ortodoxo. 42 las p a n t a l l a s espaholas en 1948 con e l e s t r e n o de l a p e l i c u l a Ladron de blcicletas de V i t t o r i o de Sica en donde ya se c u l t i v a b a n 'personajes a n t i h e r o i c o s , f i j a n d o l a atencion en l a pobre gente de l o s b a j o s fondos y en l o s problemas de l o s marginados' (Gaite 1992: 2 1 5 ) . Este grupo de amigos que se conocen en l a u n i v e r s i d a d comienza a e s c r i b i r sus primeros a r t i c u l o s , cuentos y poemas a f i n a l e s de l o s cuarenta en l a s r e v i s t a s u n i v e r s i t a r i a s c o n t r o l a d a s p o r e l SEU y en e l d i a r i o Arriba, donde se p o d i a l e e r r e l a t e s c o r t o s e x t r a n j e r o s y n a c i o n a l e s . E s c r i b e n , sobre todo cuentos porque: 'con f r e c u e n c i a y en a l t o grado e l o b j e t i v o d e l cuento es l a verdad' (Poe 1956: 323) y de eso se t r a t a b a para este grupo de escritores que en a q u e l l o s anos c r e i a en e l poder r e p r e s e n t a t i v e d e l l e n g u a j e y su capacidad para expresar una realidad objetiva: 'necesitamos una f u e r t e i n y e c c i o n de i n q u i e t u d , de planteamiento de problemas crudos... Necesitamos i n c l u s o , en e x p r e s i o n de Unamuno, de h e r e j e s , h e r e j e s f u r i b u n d o s . Hoy l a verdadera r e v o l u c i o n es d e c i r l a verdad' (Saenz de Buruaga 1955: 1 2 ) . En e s t e c o n t e x t o comienza a e s c r i b i r M a r t i n Gaite sus cuentos. Habia nacido en Salamanca e l 8 de diciembre de 1925. Alii vive l a guerra c i v i l y termina e l b a c h i l l e r a t o carrera de F i l o s o f i a y L e t r a s con premio Publica sus p r i m e r o s poemas en l a r e v i s t a y la extraordinario. universitaria 43 Trabajos y dlas, y una vez en Madrid, c o l a b o r a en p e r i o d i c o s y r e v i s t a s de l a epoca: La Hora, La Estafeta Literaria, Destino, ABC... Su primer cuento, 'Un d i a de l i b e r t a d ' (1953) l o p u b l i c o en Revista Espahola . ' E l b a l n e a r i o ' premio Cafe G i j o n 1954, fue su primer i n t e n t o de n o v e l a . Aparecio j u n t o a o t r o s t r e s cuentos, 'Un d i a de l i b e r t a d ' , 'Los informes' y 'La c h i c a de abajo' . Desde entonces hasta 1962 e s c r i b e r e l a t e s breves que p u b l i c a en 1960 en un pequeno volumen llamado i a s ataduras, y ya en 1978 r e c o p i l a r a todos sus cuentos en un volumen que llamo Cuentos completos. En e l p r o l o g o de este l i b r o e x p l i c a l o s motives de l o s cuentos: La rutina, decepciones l a o p o s i c i o n e n t r e pueblo infantiles, y ciudad, l a s priraeras e l desacuerdo e n t r e l o que se hace y l o que se suena, l a incomunicaci6n y e l miedo a l a l i b e r t a d . Todos e l l o s pertenecen a campos muy pr6ximos y r e m i t e n , en d e f i n i t i v a , a l eterno problema d e l s u f r i m i e n t o humane, despedazado y perdido en e l seno de una seciedad que l e es h e s t i l y en l a que, per e t r a p a r t e , se ve e b l i g a d e a i n s e r t a r s e (1978: 8 ) . Temas existenciales preferencias literatura s i n duda en l o s que ya vemos l a s de l a a u t o r a p o r e l mundo de l o s suenos, l a de m i s t e r i o , e l s u r r e a l i s m o , l a incemunicacion y sobre todo p o r e l mundo femenino. Todos l o s cuentos muestran e l t r a s u n t o de un breve fragmento en l a v i d a de una persona. 44 normalmente de una mujer, que nos da una idea de l a s i t u a c i o n de ese/a i n d i v i d u o / a y per ende de l a sociedad en l a que v i v e . Jean Lipman Brown (1983: 37-48) e s t a b l e c e t r e s p e r i o d e s en e l d e s a r r o l l o de l e s cuentos: e l temprano (1953-54) con 'Un d i a de l i b e r t a d ' , 'La c h i c a de abaje', 'La o f i c i n a ' , 'Los i n f e r m e s ' , 'La t r a s t i e n d a de l o s e j o s ' , 'La mujer de cera' y 'El b a l n e a r i e ' . Les p r o t a g e n i s t a s de estos cuentes son seres a l i e n a d o s p e r l a r u t i n a , e l t e d i o y l a soledad. Excepto l e s t r e s u l t i m e s que pertenecen a l munde d e l sueno y e l m i s t e r i o , les demas p r e s e n t a n temas de c r i t i c a s o c i a l , esa l a b o r de compromise d e l e s c r i t e r de l e s anes cincuenta, ese preocuparse por l a s c l a s e s mas d e s p r e t e g i d a s . E l p e r i e d o medio (1956-62) presenta r e l a t e s que 'do n e t shew t h e same dramatic changes... Rather, these p i e c e s a f f o r d e d t h e author an o p p o r t u n i t y t o f u r t h e r her new c o n s i d e r a b l e s k i l l s and t o i n v e s t i g a t e new o f f s h o o t s o f p e r s i s t i n g s o c i a l themes, w i t h o u t embarking on a mere demanding f u l l - l e n g t h work' (1983: 4 2 ) . Se t r a t a de 'La conciencia t r a n q u i l a ' , 'La t a t a ' , 'Un a l t o en e l camino', 'Le que queda enterrade', 'Tendra que v o l v e r ' , 'Las ataduras', 'Ya n i me acuerde' y 'Variaciones sobre un tema' . Aqui aunque p e r s i s t e n l e s temas s o c i a l e s , empieza a preocuparse de l o s preblemas que p r e s e n t a n l a s mujeres en una sociedad que l a s margina. A s i en 'Las ataduras' t r a t a e l tema que p l a n t e a en su a r t i c u l o 'Las mujeres l i b e r a d a s ' que aparecio en e l volumen La 45 busqueda de interlocutor y otras busquedas que r e c o p i l a d i s t i n t o s a r t i c u l o s e s c r i t o s en d i s t i n t o s moitientos de su c a r r e r a : '0 se asumen l a s ataduras o se asume l a soledad. No c r e o que haya mas a l t e r n a t i v a s ' (1973: 131) . [Veremos a l o l a r g o de este t r a b a j o que s i e x i s t e n o t r a s a l t e r n a t i v a s ] . E l t e r c e r p e r i o d o o t a r d i o (1970-) comprende 'Tarde de t e d i o ' y ' R e t i r a d a ' , ambos t r a t a n e l tema de l a mujer desde d i s t i n t o s puntos de v i s t a . E l p r i m e r o sobre e l t e d i o que impregna l a v i d a de una mujer de c l a s e media s i n mucho que hacer mas que preocuparse de s i misma. De nuevo e l tema de l a s mujeres l i b e r a d a s , pero haciendo r e f e r e n d a a o t r a f r a s e d e l mismo a r t i c u l o : ' e l p a p e l p a s i v o e inmanente que l a H i s t o r i a ha venido asignando a l a s mujeres en l a r e p r e s e n t a c i o n m a t r i m o n i a l ' (1973: 123) . E l segundo, mucho mas desolador, p r e s e n t a e l cumulo de pensamientos desordenados de una mujer de v u e l t a a casa desde e l parque donde ha pasado l a t a r d e con l o s n i n o s . E l s i m i l que u t i l i z a es e l de l a r e t i r a d a de un e j e r c i t o a l mando de un a l i e n a d o g e n e r a l , e l l a misma, cuya presencia n i s i q u i e r a acusan l o s g u e r r i l l e r o s : ~ n i s i q u i e r a se dignaban v o l v e r s e a m i r a r a aquel remedo de c a p i t a n , zaguero y v e r g o n z a n t e . . . i g n o r a b a n e l q u i e b r o que habia dado su voz, e l desmayo en su andar, l a sombra en sus p u p i l a s ' (p. 163). En e l p r o l o g o a l a e d i c i o n de l o s Cuentos de 1978, l a a u t o r a l o s p r e s e n t a ordenados mas por e l asunto que por un 46 c r i t e r i o c r o n o l o g i c o y convino en l l a m a r l o s ~cuentos de mujeres' porque predomina l a figura femenina aunque c o n t r a p u e s t a : p o r un l a d o , l a mujer de c l a s e media que s o l o p r e t e n d e mantenerse y renovarse f i s i c a m e n t e , y p o r o t r o , l a mujer un poco mas modesta que no puede r e i v i n d i c a r su c o n d i c i o n femenina en una sociedad convencional. Esta p r o b l e m a t i c a l a muestra s i n i r r i t a r , s i n l a i n t e n c i o n de remover demasiado l o s animos: 'suelen iser mujeres d e s v a l i d a s y resignadas l a s que p r e s e n t o , pocas veces personajes agresivos, como t r a s u n t o l i t e r a r i o que son de una epoca en que las reivindicaciones feministas eran practicamente i n e x i s t e n t e s en nuestro p a i s ' (1978: 9 ) . Aqui tenemos l a clave de l o que van a s e r l a s r e i v i n d i c a c i o n e s f e m i n i s t a s de l a a u t o r a , t a n t o en e s t a epoca de i n e x i s t e n c i a de movimientos f e m i n i s t a s como en l o s anos ochenta y noventa, cuando ya e l feminismo forma p a r t e d e l d i s c u r s o s o c i a l de Espana. No podemos d e j a r de lado l a educacion y l a formacion de l a a u t o r a . Para una mujer como e l l a , e l feminismo r a d i c a l de l o s setenta i b a a p a r e c e r l e t a n opresor como e l d e l franquismo de los c u a r e n t a . Muchas de l a s mujeres que v i v i e r o n l a adolescencia bajo l a s condiciones que he apuntado antes, como L a f o r e t o Matute, t u v i e r o n s i n duda que r e p r i m i r l o s malos modos y c o n v e r t i r s e en l o que e l l a misma llama 'modosa': 47 Yo, quiza, l o que me ha pasado siempre es que he t e n i d o una r e b e l d i a muy poco a g r e s i v a , pero muy profunda, algo d i f i c i l de e x p l i c a r , pero siempre he s i d o m c i s rebelde de l o que he parecido y me han podido a t r i b u i r l a s personas que me conocen solo s u p e r f i c i a l m e n t e . Mi r e b e l d i a no es de alharaca, soy muy g a l l e g a en eso, l e doy una v u e l t a a todo y acabo haciendo l o que quiero s i n g r i t a r . Yo voy procurando no desgastar l a e f i c a c i a de mi p r o t e s t a en p a l a b r e r l a s , sino procurando i r a mi modo (...) Yo no s6 s i es t a c t i c a , pero procuro rechazar l o que veo que no me g u s t a , rechaz^ndolo dentro de mi, d i c i e n d o yo eso no Jo voy a hacer, pero no levantando una bandera y gastando polvora en salvas (...) es que soy modosa, muy modosa (Aznarez 1981: 1 4 ) . Estamos estudiando, a s i , l a obra de una f e m i n i s t a modosa, que s i n a g r e s i v i d a d n i malos modos, va a demostrar una r e b e l d i a profunda hacia l o que toco vivir. Empieza a e s c r i b i r sus cuentos en un momento en que sus companeros de generacion o de e s t u d i o s p u b l i c a n tambien y sus temas seran parecidos. En este momento de l a h i s t o r i a de Espana hay que l u c h a r c o n t r a un enemigo comun y, en c i e r t o s e n t i d o , m o n o l i t i c o : e l franquismo y su d i s c u r s o hacerlo opresor. diciendo l o que defendiendo l a j u s t i c i a . como he d i c h o , Lo i m p o r t a n t e ellos es darse a conocer y consideran En estos primeros l a verdad y relates, aunque ya se ven l a s p r e f e r e n c i a s tematicas de l a a u t o r a , su j u v e n t u d y l a s condiciones c u l t u r a l e s d e l momento l e hacen decantarse por l a c r i t i c a s o c i a l y por e l ser humane 48 en su c o n d i c i o n de e x i s t e n t e . Paradojicamente, en una Espana d e p r i m i d a p o r l a g u e r r a y l a posguerra, l a c u l t u r a nace como una necesidad de c r e a c i o n de nuevos artesanos y esto l o vemos en l a p r o l i f e r a c i o n de p u b l i c a c i o n e s que a p a r e c i e r o n durante l o s anos c i n c u e n t a , a s i como l a i m p o r t a n c i a de l o s premios l i t e r a r i o s que d i e r o n a conocer a e s c r i t o r e s noveles. Uno de l o s premios mas i m p o r t a n t e s f u e s i n l u g a r a dudas e l premio Nadal n a c i d o en 1944 en homenaje a Eugenio Nadal, p e r i o d i s t a y e s c r i t o r desaparecido prematuramente. La c o n c u r r e n c i a de un niimero i m p o r t a n t e de mujeres a este premio es algo que aiin r e s u l t a e x t r a n o ; h a s t a t a l punto f u e l a a f l u e n c i a de mujeres a l premio que se l e llamo en broma 'Premio Dedal' (bastante p e y o r a t i v o s i nos f i j a m o s en l a i r o n i a d e l instriomento de c o s t u r a como a l g o que debia hacer l a mujer en l u g a r de e s c r i b i r , t a l vez) . Fue ganado en su p r i m e r a e d i c i o n por Carmen L a f o r e t con Nada, p o r Elena Quiroga en 1950, Dolores Medio en 1952, Luisa F o r e l l a d en 1953, M a r t i n Gaite en 1957 y Ana Maria Matute en 1959. Ninguna mujer v o l v i o a ganarlo hasta 1981 con Carmen Gomez Ojea y Rosa Regas en 1994. E n t r a r en l a polemica de por que l o ganaron tantas mujeres en un momento en que l a f u n c i o n de l a mujer en e l mundo e r a l a de t e n e r h i j o s es muy p e l i g r o s o . Me a t r e v o a d e c i r que l a e s c r i t u r a , t a l y como se v e i a en a q u e l l a Espana, e r a algo que l a mujer podia hacer en casa, e n t r e pucheros y panales, que no i n t e r f e r i a en 49 su c o n d i c i o n femenina n i en l a masculina de su companero. Para A l e j a n d r o Nunez Alonso l a novela e s c r i t a por mujeres r e s u l t a b a mas novelesca, m i e n t r a s que l o s hombres i n t r o d u c i a n en e l l a s a l g o mas que elementos novelescos: "porque l o s hombres, obedientes a m o v i l e s de mayor p r o y e c c i o n o alcance, somos menos o b j e t i v o s , menos inmediatos que l a s mujeres' (1956: 1 ) . Sin embargo, para Carlos Foyaca, e r a simplemente la mediocridad que imperaba en e l momento l o que p o s i b i l i t a b a e l auge de l a s mujeres (p. 4 ) , En una p a l a b r a , mientras que l a s mujeres hablen de sus cosas y no se metan en temas que no son de su incumbencia/ que e s c r i b a n . Apoyare mi t e o r i a con una c i t a r e l a t i v a a 'El b a l n e a r i o ' aunque l o veremos mas c l a r o en e l e s t u d i o de Entre visillos: El balneario para mi no es e l mejor de los cuatro relates que integran este primer l i b r o precisamente porque s i n dejar sus v i r t u d e s narradoras a un lado, ha intentado una empresa mas abstracta e i n t e l e c t u a l i z a d a , mas en l a linea de Kafka que en l a de su propia naturaleza. Si no es achacado a mi torpeza. El balneario se me aparece un tanto confuso, cuando e l e s t i l o de los otros relates comprension es clarisimo, muy entramado de una deliciosa femenina muy cultivada, con rasgos muy especificos. La complejidad subconsciente no parece l a dominante en CMG dotada de modo sobresaliente de cualidades de sobriedad, economia de lenguaje, ternura y transparencia (Garcisol 1955: 6). 50 E l aspecto mas problematico de esta c r i t i c a es, en mi o p i n i o n , l a idea de que Gaite e s c r i b e c o n t r a n a t u r a , c o n t r a su n a t u r a l de mujer y de persona intentando i m i t a r a Kafka. M a r t i n Gaite se mete aqui en un t e r r e n o destinado a l o s hombres, e l d e l i n c o n s c i e n t e y l o paga con una mala c r i t i c a . Jose Domingo, s i n embargo, ve en 'El b a l n e a r i o ' 'una de l a s mas i n t e r e s a n t e s c r e a c i o n e s de l a n o t a b l e n o v e l i s t a ' (1969: 5 ) . Pero l o hace porque i n t e n t a s a l v a r a sus personajes de su soledad e x i s t e n c i a l con 'este l a z o siempre a punto de su t e r n u r a , de su comprension', con 'ese d i f i c i l a r t e de c a p t a r l o menudo y e l e v a r l o a n i v e l a r t i s t i c o ' (aqui l e da l a razon a A l e j a n d r o Nunez), con e l gusto por l o s seres humildes, y 'todo e l l o s i n n i n g u n p e l i g r o de caer en e l melodrama'. I n c l u s o l a compara con l a ' d e l i c i o s a K a t h e r i n e M a n s f i e l d en esa contenida d e s o l a c i o n con que a veces s a c r i f i c a a l a s c r i a t u r a s mas queridas'. Esta c r i t i c a p r e s e n t a dos p l a n t e a m i e n t o s ; por una p a r t e podriamos pensar que escribir de una Domingo reconoce a Gaite su derecho a forma diferente, desde la experiencia femenina. Por o t r a , y es l a que yo defiendo, podriamos l e e r en e s t a c r i t i c a un i n t e n t o por p a r t e de Domingo de e n c a s i l l a r a la a u t o r a en una Para e l l o me escritoras 'forma de e s c r i b i r femenina' ya p r e f i j a d a . baso en l a s c r i t i c a s que de la epoca, sobre todo se he hacian a o t r a s a la escritora mas 51 e s t u d i a d a , L a f o r e t , a l a que se l e t r a t a de forma t a n condescendiente como a G a i t e . En l a resena que hace Vazquez Zamora sobre La mujer nueva de L a f o r e t (1956: 31) comenta e l p e r s o n a j e de l a madre, una senora: 'muy e n e r g i c a de c a r a c t e r y de s o l i d a c u l t u r a (lee a Freud y a A d l e r , aunque desde ahora mismo debo a d v e r t i r que en e s t a novela, como no podia ser menos siendo l a a u t o r a Carmen L a f o r e t , no hay en a b s o l u t e elementos i n t e l e c t u a l e s que p e r j u d i q u e n a l a l i n e a n a r r a t i v a ' [ e l subrayado es mio] . Es d e c i r , se asume que una mujer no puede/debe e s c r i b i r una obra i n t e l e c t u a l , como se asume que l a obra t i e n e que s e r , como Domingo e x p l i c a b a , t i e r n a y comprensiva. De nuevo Vazquez Zamora hablando de o t r a de l a s obras de L a f o r e t , La isla y los demonios, d i c e que l a a u t o r a d e s c r i b e con admirable l u c i d e z , l a v i t a l i d a d de una muchacha: 'que s i e n t e una sed i n t e n s i s i m a de almas, de comprensiones, de r e a l i z a r s e . Una sed que no se conoce d e l todo a s i misma, y que p o d r l a s e r , s e n c i l l a m e n t e , e l d e s p e r t a r de una mujer' (1952: 2 4 ) . Despertar a que, p o d r i a ser n u e s t r a pregunta. S i n embargo, q u i e r o centrarme simplemente en demostrar que, en l a epoca que estamos e s t u d i a n d o , l o que se esperaba de una e s c r i t o r a no e r a l a r e i v i n d i c a c i o n de su derecho a e s c r i b i r d i f e r e n t e , como hacemos hoy, s i n o l a p r e s u n c i o n de que l o h a c i a por su n a t u r a l e z a de mujer, l o que suponia que s i l a e s c r i t o r a se aventuraba por d e r r o t e r o s masculines, era 52 c r i t i c a d a . Lo que se esperaba de l a s e s c r i t o r a s e r a , como e x p l i c a a l g u i e n que f i r m a con l a s i n i c i a l e s M.F (1952: 2 1 ) , r e f i r i e n d o s e a su e n t r e v i s t a con Matute despues de l a concesion a esta d e l Premio Cafe G i j o n por F i e s t a al Noroeste, que f u e r a n : s i l e n c i o s a , t i m i d a y l e j a n a , un apenas p e r c e p t i b l e mohin desdefioso dibujando sus l a b i o s , reclama en una mirada de a n g u s t i a e l apoyo de Ramon Eugenio, que acude presuroso con su p r o v e r b i a l vehemencia d i a l ^ c t i c a a glosar esa "Fiesta a l Noroeste" con f e r v o r doblemente j u s t i f i c a d o . Ana Maria a s i e n t e , subraya con un leve e n t o r n a r de ojos, sigue atenta sus palabras, nos mira de cuando en cuando con s o b r e s a l t a d a mirada i n q u i s i t i v a . Es d e c i r , es su marido e l que v i e n e en su ayuda para e n s a l z a r l a obra premiada m i e n t r a s e l l a c a l l a y: 'se r e s i s t e no por c o q u e t e r i a n i p o r temor -creemos-', asumiendo, ahora s i que una mujer escritora es coqueta, condicion natural de l a s muj e r e s . En e s t a s c i r c u n s t a n c i a s y para una mujer modosa como G a i t e , l o mas f a c i l e r a s e g u i r l e s e l juego y e s c r i b i r sobre cosas que c o n c e r n i a n a denunciando asi pero l o va a hacer su s i t u a c i o n , s i n a g r e s i v i d a d pero con f i r m e z a y asegurarse tiempos l a s mujeres mejores l a p u b l i c a c i o n de l a obra y esperar a que puedan realizar lecturas distintas de l a 53 misma. A p a r t i r de aqui, M a r t i n Gaite se va a despegar un peco d e l grupe aunque s i n s o b r e s a l i r . Con Entre visillos veremos que l a e s c r i t o r a c r i t i c a abiertamente para n o s o t r a s , l e c t o r a s de l o s noventa, l a s i t u a c i o n de l a s mujeres en l o s anos cincuenta y en terminos subversives, e l mismo e x i s t e n c i a l i s m o . 4.- ENTRE VISILLOS: PRIMERA NOVELA. CREACION DE UN EXISTENCIALISMO FEMINISTA. Respecto a l a novela espanola de l o s anos c i n c u e n t a , se ha hablado mucho d e l o b j e t i v i s m o , e l conductismo, camara f e t o g r a f i c a , e l escritor e l recurso a l a que se comporta como mere i n t e r m e d i a r i o e n t r e l o s hechos y l o s l e c t o r e s , l a reduccion del psicologismo despreocupacion en l a novela p o r t a c h a r l o de burgues, l a de l a forma en favor d e l contenide, l a reduccion d e l espacio y e l tiempo n a r r a t i v e , l a sebriedad, l a p r e f e r e n c i a p o r e l l e n g u a j e c o l o q u i a l en cuanto que en estas novelas predomina e l d i a l o g o , l a ausencia de experimentalismo; y se ha considerado l a novela de l o s c i n c u e n t a come c l a r o exponente de e s t a forma de n a r r a r ^ , y sobre todo El Jarama p u b l i c a d a en 1955 p o r R a f a e l Sanchez F e r l o s i o . S i n embargo ^ Para apoyar esta idea me remito a la critica ya citada y anado: Ramon Buckley, 1973 y Antonio Vilanova, 1968. 54 nuevos e s t u d i o s proponen que e s t a novela puede s e r i n t e r p r e t a d a de manera muy d i s t i n t a a como l o h i c i e r o n sus contemporaneos. A s i por ejemplo Jeremy Squires nos habla de l a novela, no como l a forma de expresion de un mensaje c o d i f i c a d o de l a r e a l i d a d , como se d e c i a d e l r e a l i s m o de l o s c i n c u e n t a , s i n o como una e x p l o r a c i o n de l a s d i s t i n t a s maneras en que experimentamos esa r e a l i d a d . Una manera de hacerlo es mediante e l elemento t r a g i c o de l a muerte inesperada de L u c i t a a l f i n a l de l a n o v e l a ( e l l e c t o r , h a c i a e l f i n a l de l a novela, acostumbrado a un no pasa nada, no espera una muerte y mucho menos l a de L u c i t a ) , a s i como p o r o t r o s elementos como e l simbolismo que nos muestra que e s t a novela ' c a r r i e s no p l o t and i s , b e s i d e s , somewhat wary o f i t s own r e f e r e n t i a l i t y ' (1991: 6 1 1 ) " . De l a misma manera en que El Jarama ha sido r e i n t e r p r e t a d o de d i s t i n t a manera a como se h i z o entonces a l a luz d e l o b j e t i v i s m o , con Entre visillos podemos hacer l o mismo a q u i , y d e c i r que l a obra que f u e v i s t a por l a mayoria de sus contemporaneos como o b j e t i v a vieron (algunos, s i n embargo, ya l a deslizarse) y representante simplemente, y en los terminos de l a novela rosa, de l a anodina v i d a c o t i d i a n a de un grupo de muchachas en una c i u d a d de p r o v i n c i a s , puede s e r 10 Otros dos estudios que ponen en duda la objetividad de ElJarama Yin, 1983 y Jordan 1990. 55 r e i n t e r p r e t a d a como algo mas que eso, como una r e - l e c t u r a d e l existencialismo o mejor, como una a p l i c a c i o n de ese ex-istencialismo a l mundo femenino, o, como l o he llamado en e l t i t u l o , l a c r e a c i o n de un e x i s t e n c i a l i s m o f e m i n i s t a espanol (Simone de Beauvoir ya l o habia hecho, de d i s t i n t a manera, en F r a n c i a ) . Pero hay o t r a dimension: e l p a t e r n a l i s m o de l a c r i t i c a h a c i a una de l a s pocas e s c r i t o r a s que estaba integrada en e l grupo, p o r ejemplo: 'es una novela s i n grandes p r e t e n s i o n e s y s i n trama fundamental'. Este mismo a u t o r comenta: 'ninguna de l a s novelas que han conquistado hasta ahora e l p r e c i a d o g a l a r d o n ( e l Premio Nadal) , es menos p r o p i c i a a l a polemica, l a d i s c u s i o n y e l escandalo que este pequefio r e t a b l o de l a v i d a p r o v i n c i a n a ' ( A p a r i c i o 1979: 234) . Y c o n t i n u a hablando de l o s personajes creados p o r l a Sra, F e r l o s i o como mera i m i t a c i o n de su esposo. Ademas de mujer, como deciamos antes, l o d i f i c i l que debio s e r para una mujer como e l l a s e r n o v e l i s t a en l a Espana f r a n q u i s t a ; n o v e l i s t a y esposa de n o v e l i s t a : 'MG ha s i d o marginada p o r e l equivoco de l o s doblemente sorprendidos de que Entre visillos no s i g u i e r a en a b s o l u t e e l i d e a l d e l o b j e t i v i s m o que se habia querido hacer con El Jarama, siendo como e r a l a esposa de Sanchez F e r l o s i o ' ( S o l d e v i l l a 1980: 240) . S i n embargo, aunque esto no nos d i c e nada sebre l a s reacciones de sus l e c t o r e s -y sebre todo l e c t o r a s - , estas mismas c i t a s nos van a ayudar a entender 56 que, s i M a r t i n Gaite fue una e s c r i t o r a reconocida en su tiempo y se mantuvo hasta hoy f u e , de alguna manera, por l a s aparentes pocas pretensiones y l a ausencia de polemica con l a s que e s c r i b i a . Por una p a r t e vemos que habia un i d e a l que s e g u i r en l a l i t e r a t u r a d e l momento y era e l o b j e t i v i s m o . Lo u t i l i z a b a n l o s e s c r i t o r e s como h e r r a m i e n t a p o l i t i c a y como a n t i d o t e c o n t r a esa c u l t u r a de evasion promovida y manipulada que, por e l Regimen como hemos v i s t o un poco mas a r r i b a estaba basada en e s p e c t a c u l o s r e v e s t i d o s de nacionalismo y m a s c u l i n i d a d como los toros, e l f u t b o l , las p e l i c u l a s heroicas y miticas y l a s t r i v i a l i d a d e s f o l c l o r i c a s . Por eso habia que e s c r i b i r un l i b r o i n t e r e s a n t e y t a l vez polemico, pero a l a vez mantener l a f e m i n i d a d como a f i r m a e s t a c r i t i c a : Pero CMG, e s c r i t o r a que ha llamado l a a t e n c i 6 n de l a c r i t i c a por su novela c o r t a "El b a l n e a r i o ' (donde d i o muestras de un p o s i t i v e t a l e n t o expresivo y de una imaginacion muy femenina), ha e s c r i t o ahora una novela que parece muy espontanea e ingenua... Hay toda una gama de femineidad d e n t r o de un mismo marce. Y ya que hablo de femineidad, j u s t o es d e c i r que pocas veces habran l e i d o ustedes una nevela de mujer que emane t a n t a femineidad. Hasta l a p a r t e no d i a l o g a d a ha s i d o l i b r a d a de todo a q u e l l o que detonase c o n j u n t o (Vazquez Zamora 1958: 2 5 ) . en e l 57 Habia que s e r femenina y eso i m p l i c a b a modosa e ingenua. Veremes, s i n embargo, que e s t a obra puede t e n e r una l e c t u r a nada ingenua. No h a b i a que l u c h a r , como tedes l o s demas e s c r i t o r e s d e l momente, s o l e c o n t r a l a t i j e r a d e l censer, ya f u e r a s a c e r d o t e o f u n c i o n a r i o d e l Estado. Para l a s mujeres h a b i a e t r o t i p e de censura muche mas s u t i l que venia desde dentro de su p r o p i e ambiente de t r a b a j o y centra l a cual habia que l u c h a r de una manera muy d i s t i n t a . Por tanto, equilibrios creo que que hay que hacer p a r a m e t r o s . Que l a s mujeres dejen no su casa es dificil para imaginarse l o s moverse entre estos e s c r i b a n e s t a b i e n m i e n t r a s no desatendida, no se a t r e v a n a c e n t e s t a r e l sistema y se mantengan d e n t r o de su mundo. Es mejor pasarse de femenina que de c o n t e s t a t a r i a : c i e r t o es que l a novela adolece en ocasiones de un matiz rosa. Uno no t i e n e ninguna simpatia por t a l matiz, pero puestos a aceptar un desequilibrio c p l o r i s t i c o , p r e f i e r e en l a l i t e r a t u r a femenina ese matiz que e l negro del tremendismo y l a morbosidad falsa y deliberada con que otras escritoras se apresuran a embadurnar sus paginas, quiz^ temerosas de que se les reproche ser femeninas y acaso avergonzadas de pertenecer a l sexo a l que pertenecen (Gomis 1958: 8 ) . 58 Y p o r supuesto, no pasarse de l i s t a d e s c r i b i e n d o t i p o s masculines: 'Pablo K l e i n , a l i g u a l que l o s demas p r o t a g o n i s t a s masculines de l a obra, esta p e r f i l a d o desde e l punto de v i s t a exclusivamente femenino y adolece en consecuencia de una c i e r t a e i d e a l i z a d a f a l s e d a d ' (Vilanova 1958: 4 1 ) . Y es que: 'por mucho que deformen l o s hombres n o v e l i s t a s a l o s p e r s o n a j e s femeninos de sus l i b r o s , l a mujer t i e n e para esto un poder deformante i n f i n i t a m e n t e mayor' (Vazquez Zamora 1951: 16). M a r t i n Gaite, haciendo gala de l o que e l l a misma decia de su c a r a c t e r 'acabar haciendo siempre l o que q u i e r o pero s i n g r i t a r ' , se mantiene en e s t a d i f i c i l l i n e a y l o hace a conciencia pues podemos a f i r m a r que de su generacion es, hoy en d i a , l a mas conocida y una de l a s mas e s t u d i a d a s . De l a s mujeres de su g e n e r a c i o n , s o l o t r e s han s i d o ampliamente estudiadas: L a f o r e t , Matute y e l l a misma; algunas mas han sido mencionadas a menudo: Quiroga, Medio, Soriano, A i d s ; y muchas o t r a s i g n o r a d a s , sus obras agotadas y su acceso a e l l a s practicamente imposible (Janet Perez 1988: 56-152). Sabemos de una A g r u p a c i o n de E s c r i t o r a s Espanolas que r e a l i z a b a n t e r t u l i a s l i t e r a r i a s en sus casas: 'iOtie mujer no piensa en e l hogar?' (Franco 1956: 4 0 ) ; nombres t a n desconocidos como Esperanza Ruiz Crespo, I s a b e l Calvo de A g u i l a r , Josefina de l a Cuetara o Carmen Gonzalez de l a s que nunca mas se oyo. Sabemos que o t r a s mujeres e s c r i b i a n su p r i m e r l i b r o y no se v o l v i a a 59 e i r nada de e l l a s como Rosa Maria C a j a l ( C o l l 1948: 16). Sabemos que en l a concesion d e l Nadal de 1954, sole se presentaren cuarenta mujeres entre descientes quince n o v e l i s t a s , siendo esa l a p r o p o r c i o n femenina mas pequena que se habia dado hasta e l momento (Comentario de e d i t o r Destine, 1954: 37). Nes preguntames, i p e r que no se hablo mas de e l l a s o por que se s i g u i o hablando de a q u e l l a s t r e s ? . i,Que l a s hace d i f e r e n t e s de l a s demas?. En cuanto a L a f e r e t , e b i e n se l a considero come p r e c u r s o r a d e l n e o r r e a l i s m e con Nada (Sobejano 1975: 160) o de l a nevela n e e - c a t o l i c a con La mujer nueva (Comentario de e d i t o r D e s t i n e , 1956: 39) . Ademas L a f o r e t r e s p o n d i a de alguna manera a l a imagen que estes c r i t i c o s esperaban de l a mujer e s c r i t o r a : 'Carmen l e e bastante, pero no es, g r a c i a s a Dies, una mujer " i n t e l e c t u a l " . I n t e l i g e n t e , s i . Y c o r d i a l , ejemplarmente c o r d i a l . Las v i r t u d e s mas humildes se dan en e s t a n a t u r a l e z a de a r t i s t a y, por e l l e , cemplicada' (Vazquez Zamora 1948: 17). Alge p a r e c i d e l e o c u r r e a Matute. Ademas de una extensa p r o d u c c i o n l i t e r a r i a - l a mujer mas premiada y t r a d u c i d a de Espana- y su fama - t r e s veces c a n d i d a t a a l Nobel- sus personajes son en su gran mayeria n i n o s , su e s t i l o : 'dominated by a p r i m a r i l y l y r i c v e r s i o n o f r e a l i t y , o r a d e c e p t i v e l y c h i l d l i k e c o n c e p t i o n ' (Janet Diaz 1971-: 146) . Este, s i n embargo, se c o n v i e r t e mas t a r d e en un arma de doble f i l e ya que come a f i r m a Rosa Mentero en una 60 r e c i e n t e e n t r e v i s t a a l a autora que, t r a s 25 anos de s i l e n c i o , emerge de l a o s c u r i d a d con su r e c i e n t e i n g r e s o en l a Real Academia Espanola y l a p u b l i c a c i o n de Olvidado rey Gudu: ' l o s santones de l a c u l t u r a o f i c i a l tienden a minimizarla, d e f i n i e n d o l a , p o r ejemplo, como una e s c r i t o r a de l i t e r a t u r a i n f a n t i l ' (1996: 5 5 ) . Respecto a Martin Gaite, ademas de una tambien muy extensa produccion l i t e r a r i a que no ha parado hasta e l d i a de hoy, y de s e r l a esposa d e l gran F e r l o s i o ( s i n duda en l a epoca en l a que empieza a escribir, esto no pasaba d e s a p e r c i b i d o ) : 'sus obras encajan f a c i l m e n t e en l a s d i v e r s a s c a t e g o r i a s que l a s c l a s i f i c a c i o n e s de l a novela de su tiempo han e s t a b l e c i d o ' (Francisca Lopez 1995: 1 6 ) . Es d e c i r , segun la tesis que he mantenido desde e l p r i n c i p i o , l a modosa n o v e l i s t a e s c r i b e dentro de l a norma que conoce b i e n y que l e permite b u r l a r l a el tipo l i g e r a m e n t e cuando q u i e r e , l o que l e v a l i a de c r i t i c a s que hemos visto, pero no t a n t o que i m p i d i e r a l a p u b l i c a c i o n de sus obras. Vamos a v e r que estas obras, s i n embargo, no encajan maestra de b u r l a r l a censura, t a n perfectamente. Ella, l a s hace e n c a j a r para que pasen d e s a p e r c i b i d a s a l o s o j o s de l o s que q u i e r e n v e r a l a mujer haciendo c a l c e t a , pero con l a s p i s t a s s u f i c i e n t e s para que l e c t u r a s p o s t e r i o r e s vean en e l l a a una r e p r e s e n t a n t e de un t i p o de feminismo espanol, e l de l a s 'ninas de l a guerra'. 61 Entrando ya en e l mundo t e x t u a l de Entre visillos, hacer una lectura en l o s afios noventa, requiere remitirnos p r i n c i p a l m e n t e a o t r a s dos obras de' l a a u t o r a , C7sos amorosos de la posguerra y -Ei cuarto de atras. En e l l a s e x p l i c a l a s i t u a c i o n de l a mujer en aquellos anos cuarenta y cincuenta y d e f i n e unos t i p o s de mujeres que e x i s t i a n en l a epoca. N i que decir t i e n e que l a s d e f i n i c i o n e s se h i c i e r o n siempre en r e l a c i o n a l hombre s i n e l c u a l l a f e l i c i d a d p a r e c i a imposible. En terminos e x i s t e n c i a l e s , l a s mujeres e x i s t i a n para e l hombre siendo "lo otro'; su v i d a g i r a b a en t o r n o a sus deseos y humores y su e x i s t e n c i a se vaciaba, no ~se h a c i a ' . Por l o t a n t o , l o que De Beauvoir decia que 'una mujer no nace, l l e g a a s e r l o ' se a p l i c a aqui de una manera en l a que este l l e g a r a s e r es un l l e g a r a 'no s e r ' . Nos encontramos con ' l a mujer casadera', ' l a s o l t e r o n a ' , ' l a f r e s c a ' , ' l a mujer l i b e r a d a ' , que ya hemos mencionado en La busqueda de interlocutor, 'la c h i c a r a r a ' a l a que d e f i n e en Desde la ventana y ' l a chica topolino'. Todas estas existencia anodina, mujeres del tedio, sentian l a rutina, e l peso de una l a ausencia de comunicacion verdadera y l a estrechez de miras de l a s ciudades p r o v i n c i a n a s de l a epoca: En l a ciudad todos l o s dias se d e s l i z a n i g u a l e s . Las r e l a c i o n e s interpersonales se c a r a c t e r i z a n por l a s u p e r f i c i a l i d a d , y las 62 conversaciones versan sobre l o s mismos temas. Los personajes se hablan i n t e r m i n a b l e m e n t e , pero sus palabras son t r i v i a l e s y s i n s u s t a n c i a . La mayoria de sus esfuerzos por comunicarse f a l l a n (Glenn 1979: 279). Vemos a q u i ya elementos que encajan bien l i t e r a t u r a que hacian sus colegas varones. en e l t i p o de E l predominio d e l d i a l o g o sobre l a d e s c r i p c i o n (Yerro 1977: 33), aunque en una novela de c o r t e existencialista como e s t a , es un d i a l o g o v a c i o , inocuo, s i n r e c i p r o c i d a d , un d i a l o g o desajustado, de mera circunstancia^^. Otro de l o s elementos d e l o b j e t i v i s m o es l a condensacion y a c t u a l i z a c i o n d e l tiempo. La accion en Entre visillos transcurre entre septiembre y diciembre y los a c o n t e c i m i e n t o s que se n a r r a n son a c t u a l e s , es d e c i r , para un/a l e c t o r de l o s anos c i n c u e n t a , l o que a l i i esta pasando que no es mucho en t e r m i n o s de d e s a r r o l l o novelesco- es algo que s i e n t e cercano. Otra c a r a c t e r i s t i c a es e l aspecto social de l a n o v e l a -en e l s e n t i d o de t r a t a r temas que a f e c t a n a l a sociedad o determinado problemas que son provocados de sociedad-, aunque l o s santones p o r un tipo hayan t e n i d o " Existe una tesis doctoral que versa enteramente sobre la incomunicacion en la obra de Gaite. Basandose en lo que la autora afirma en su Busqueda de interlocutor. En todos ellos (los articulos que contiene el libro) se roza profunda o lateralmente un asunto al que he comprobado que, mas tarde o mas temprano, acaba remitiendo cualquier posible reflexion sobre los conflictos humanos: el de la necesidad de espejo y de interlocucion, se sepan o no buscar' (1973: 7) se analizan esos dialogos o mono-dialogos en su intento de Uamar la atencion sobre esa ausencia de comunicacion verdadera y clamar por la necesidad de la misma. 63 d i f i c u l t a d en a d m i t i r que l o s problemas de l a s chicas p r o v i n c i a n a s o de r e a l i z a c i o n p e r s o n a l de una mujer no pueden c o n s i d e r a r s e s u f i c i e n t e m e n t e s o c i a l e s . Sobre l a o b j e t i v i d a d d e l n a r r a d o r hablaremos un poco mas a d e l a n t e . Estamos ante una novela e x i s t e n c i a l que se acopla, en una primera lectura, a los principles de l a novela social o realismo s o c i a l de l o s anos c i n c u e n t a . T r a t a de l a v i d a de un grupo de jovenes mujeres de c l a s e media en una ciudad de p r o v i n c i a s . Tenemos l o s i n g r e d i e n t e s que van a hacer de esta una novela p u b l i c a b l e p o r oportunismo hemos v i s t o antes en l a s c r i t i c a s y p o r femenina como que se l e dedicaron (no h a b l a de l a mina o de l a f a b r i c a , s i n o de l a s f i e s t a s y l o s paseos de l a s rauchachas p r o v i n c i a n a s de p o s g u e r r a ) . Pero l a s cosas no son t a n simples. Este grupo de mujeres esta formado por jovenes con problemas debidos a una sociedad que r e p r i m e a l a mujer hasta c o n v e r t i r l a en un t i p o , en un modelo que establece l a estereotipa un sistema y binario l a margina. de Esta oposiciones sociedad donde lo masculine, v i r i l y n a c i o n a l c o n s t i t u y e n l o s terminos p o s i t i v e s y r e f e r e n t e s en l a comparacion f r e n t e a l o femenino que es l o n e g a t i v e . Cemencemes por 'las s o l t e r e n a s ' . En Usos amorosos de la posguerra d e f i n e este t i p o de mujer: que se l e s h a b i a pasado 'De l a s mujeres a l a s l a edad de casarse, l o s adultos hablaban con una mezcla de piedad y desden... La que i b a para 64 s o l t e r o n a s o l i a ser d e t e c t a d a por c i e r t a intemperancia de c a r a c t e r , por su i n t r a n s i g e n c i a o por su inconformismo' (p. 42) . Es e l caso de Mercedes y e l de l a t i a . La segunda ha encontrado una forma de m e j o r a r su estado a o j o s de l a sociedad, o l o que es l o mismo, de s e r v i r l a , cumpliendo un p a p e l que o s c i l a e n t r e l a p e r f e c t a casada pero de forma h u m a n i t a r i a y p l a t o n i c a para su hermano y sus sobrinas y l a c r i a d a de l u j o . Como miembro de l a f a m i l i a que es, no puede c o n v e r t i r s e en una simple c r i a d a , pero s i presenta esa especie de devocion h a c i a l a f a m i l i a que l a ha r e c o g i d o y l e ha dado un e s t a t u s d i s t i n t o d e l que t e n d r i a como mera s o l t e r o n a . Su o r g u l l o l o encuentra en su capacidad de d e s a r r o l l a r sus tareas mejor que nadie y e l c r e e r s e i m p r e s c i n d i b l e para e l funcionamiento de l a casa. Respecto a Mercedes, l a p e r s p e c t i v a de quedarse s o l t e r a l a ha v u e l t o i n t r a n s i g e n t e y n e u r o t i c a , digna de l a s t i m a . Ademas presenta l o s rasgos de c a r i c a t u r a con l o s que se d e f i n i o en un comic de l a epoca (segun apunta Gaite en Usos, p. 42) sobre todo en su manera de c r i t i c a r a l o s hombres, de p r e s e n t a r una a c t i t u d de s u p e r i o r i d a d f r e n t e a e l l o s , de l l a m a r f r e s c a s a l a s mujeres que, a su entender, a t r a p a n a esos hombres, de exacerbar su a c t i t u d piadosa y de c o t i l l e a r sobre l o s demas: Me da pena Mercedes aunque no l a quiero mucho, cada vez separada de todos y m^s m^s orgullosa, intransigente como l a t i a . 65 Hasta l a misma cara se l e va poniendo. Me ha dicho J u l i a que son t r e i n t a l o s que cumple en f e b r e r o , yo c r e i a que v e i n t i n u e v e . -Y es l o malo, que ya no se casa, que se va a casar. Con e l c a r a c t e r que t i e n e . £,Tu crees que va a encontrar quien l a aguante? {EV, p. 226) . Se r e f i e r e a l gesto a g r i o que se l e pone a a q u e l l a mujer que nunca ha v i v i d o e l gran amor y posiblemente no l o va a v i v i r . Se t r a t a de una mujer fracasada para q u i e n l a sociedad no l e s dejaba o t r a o p c i o n que meterse monja o c o n v e r t i r s e en c r i a d a de l u j o de algun que o t r o f a m i l i a r . 0 en una desgraciada digna de l a s t i m a . En terminos e x i s t e n c i a l i s t a s , l a s o l t e r i a s e r i a e l 'no e x i s t i r ' y de a h i l a a n g u s t i a y l a amargura de Mercedes. Otro t i p o de mujer que d e s a r r o l l a desde e l p r i n c i p i o de l a novela hasta e l f i n a l es e l de l a 'mujer casadera', G e r t r u , l a c h i c a mas estimada socialmente p o r todos excepto por l a s que luego veremos como 'chicas r a r a s ' : 'a l a chica casadera de posguerra no se l e p e r m i t i a t e n e r una v i s i o n complicada de l a vida, tenia una o b l i g a c i o n estable y sonriente' de o f r e c e r una imagen dulce, (p. 4 0 ) ; es d e c i r , mantenerse de alguna manera aun d e n t r o de l a i n f a n c i a , ser i n o c e n t e , sumisa y, por supuesto, sexualmente pura: y sobre todo m i r a , l o mas i m p o r t a n t e , que es una c r i a . Ya ves, d i e c i s e i s anos no cumplidos. Mas ingenua que un g r i l l o . Que novio 66 va a haber t e n i d o n i que nada. £,No t e parece?. Ya de meterte en e s t o s l i o s t i e n e que ser con una c h i c a a s i . Para pasar e l r a t o v a l e c u a l q u i e r a , pero casarse es o t r o c a n t a r {EV, p. 4 8 ) . Son p a l a b r a s d e l n o v i o que exhibe a l a n o v i a como un t r o f e o a n t e su amigo. O t r o aspecto r e s a l t a b l e en l a c h i c a era su i g n o r a n c i a c u l t u r a l : saber latin 'para c a s a r t e conmigo no necesitas n i geometria; conque sepas s e r una mujer de t u casa, b a s t a y sobra' Sin casadera (p. 174). embargo no olvidemos que estos t i p o s de mujeres eran t i p o s creados, f i j o s , c o n t r o l a b l e s , l o que no quiere d e c i r que no f u e r a n contestados aun desde e l i n t e r i o r de l a s mujeres, como se hace en esta novela. G e r t r u , a pesar de todo, muestra un r e i t e r a d o deseo p o r s e g u i r con l a s c l a s e s , se e n t r i s t e c e ante l a s i t u a c i o n de su hermana (e i n c l u s o e x i s t e un amago de v e r s e a s i misma i g u a l en e l f u t u r e cuando nota que e l novio ha v u e l t o borracho y no q u i e r e h a b l a r con e l l a ) , casada e i n f e l i z , desmejorada que, s i n embargo, r e p i t e l o s mismos r o l e s aprendidos. casarse Por ejemplo, recuerda como era e l l a antes de y l o que l a s amigas de su madre comentaban de l o e l e g a n t e de su aspecto, y l o compara con su s i t u a c i o n a c t u a l en l a que se encuentra gorda, triste, no deseada. I n c l u s o s i n t i e n d o s e a s i despues de unos anos de casada, l e d i c e a G e r t r u que se a l e g r a de que se case y que l o haga con t a n buen p a r t i d o . A l f i n y a l cabo, como a f i r m a G a i t e : 'Vocacion de 67 s o l t e r a no se concebia que l a p u d i e r a t e n e r nadie' {Usos, p. 42) . G e r t r u echa de menos h a b l a r con su n o v i o 'pero de que vamos a h a b l a r , t o n t a ' (p. 240), se s i e n t e a t u r d i d a porque l o s demas deciden p o r e l l a , pero l o s diamantes de l a p u l s e r a de pedida b r i l l a n demasiado y l e empanan e l f u t u r e . Hay tambien una 'chica t e p e l i n e ' , 'primer especimen femenino donde a l e n t a b a n l a s ansias de l a f u t u r a sociedad de consumo' {Usos, p. 78). Eran chicas que, en p r o v i n c i a s , venian de M a d r i d y r e s u l t a b a n para l a s de p r e v i n c i a s , c h i c a s esneb por l a s alusiones que su aspecte hacian a l cine americano, per el a l a r d e que h a c i a n de su d i n e r o , por l e desenfadado y l i b e r a l de su c a r a c t e r . S i n embargo, como en l o s demas cases, no d e j a b a de ser una pose, un modelo impueste que habia que seguir: ' l a c h i c a de M a d r i d e r a r u b i a y l l e v a b a e l p e l e muy c o r t o peinado con f l e q u i l l o a l o Marina Vlady. Decia que era mas comedo submarina, admiracion a s i para nadar. de s k i a c u a t i c e ' por e l l a , Hablaba de yates y de pesca {EV, pp. 38-39). Goyita s i e n t e p o r su d e s e n v e l t u r a , su falta de p r e j u i c i e s , su descaro a l m i r a r a l e s c h i c o s en e l Casino. La autora la perfila como una 'chica liberada' directamente a Manolo Torre hasta que consigue que que mira se acerque a e l l a y cempruebe que 'se dejaba coger d e l braze' (p. 71). A t r a v e s de l a s cenversaciones de l a s demas l a vemes como l a c h i c a de f u e r a que puede cempertarse mas abiertamente por su 68 f a l t a de compromise, porque sabe que cuando pasen l a s f i e s t a s se marchara y no t e n d r a que e n f r e n t a r s e a l a s c r i t i c a s i n t e r n a s : 'Si se ha p o r t a d o mal c o n t i g o , l a culpa l a has t e n i d o t u por d a r l e t a n t a c o n f i a n z a : ya l o sabes de todos l o s anos como son l a s de f u e r a ' (p. 115). Son, como d e s c r i b e l a a u t o r a , despreocupadas y posiblemente i g n o r a n t e s de l a s r i g i d a s normas que dominan l a s r e l a c i o n e s en l a s ciudades como l a d e s c r i t a en l a n o v e l a . M a r i s o l , l a c h i c a de Madrid, desaparece de escena hacia l a m i t a d de l a novela dejando a una Goyita t r i s t e e insegura en l a creencia de que ha perdido a su amiga y a Manolo Torre, un hombre con e l que nunca se a t r e v i o a h a b l a r siguiendo l a s mas e s t r i c t a s normas de l a decencia, y l o que es peor, en l a c r e e n c i a de que nunca podra ser una M a r i s o l s i n o una muchacha de mesa C a m i l l a : 'esperando a que Manolo venga de l a f i n c a y se l o d i j e r a n sus amigas o a que alguna vez l a l l a m a r a n p o r t e l e f o n o ' (p. 119). Las demas, l a s chicas de l a ciudad, Goyita, Isabel, Tonuca, pertenecen a l grupo de muchachas que estaban s i n novio y 'andaban r e v u e l t a s a cada p r i n c i p l e de temporada, pendientes de l o s chicos conocidos que preparaban oposiciones a N o t a r i a s ' {EV, p.195). Con su d i a l o g o 'muy femenino e i n t r a s c e n d e n t e ' ( P r j e v a l i n s k y 1961: 218) nos r e v e l a n e l v a c i o e x i s t e n c i a l de l a s mujeres como e n t i d a d c o l e c t i v a que v i v e n para l o s o t r o s , l a incomunicacion a l a que l e s somete su i n a c t i v i d a d l i m i t a d a 69 a l a e s f e r a demestica y l a s l i m i t a c i o n e s que s u f r e n d e n t r e de una e s t r u c t u r a p a t r i a r c a l . Un ejemple de e s t o , de e n t r e l o s muchos que p r e s e n t a l a novela, l o encentramos casi a l p r i n c i p i o de l a misma. Las t r e s amigas, J u l i a , Mercedes e I s a b e l v i e n e n de misa. Mercedes i n s i s t e en que I s a b e l vaya a desayunar con e l l a s y aunque esta d i c e que t i e n e que ayudar a su madre a hacer l a s g a l l e t a s de l i m o n t e r m i n a aceptando. A l e n t r a r en l a h a b i t a c i o n , I s a b e l cementa sebre l a s f a l d i l l a s de l a mesa que su madre ha cambiade ya por l a s de i n v i e r n e . Esto da l u g a r a una c o n v e r s a c i o n sobre l a s costumbres de l a s des casas en cuanto a cambiar l a ropa de verano por l a de i n v i e r n o . La velada acaba con I s a b e l alabande l a mermelada de pera que 'os s a l e mejor que en casa' (p. 24) y quejandese de su p e l o que 'se l e pone enseguida incapaz' y n e c e s i t a l a v a r l o para i r por l a noche a l Casino. Mientras t a n t e , e l r e l e j de l a c a t e d r a l marca menes t r e s minutes. Este t i p o de d i a l o g o l l e n e de f r a s e s hechas, de preguntas y respuestas ya preparadas, r e v e l a l a ausencia de i d e n t i d a d p e r s o n a l , de un ser para s i que se d i s u e l v e en e l d e l grupo, dominado per este t i p e de l e n g u a j e que e l i m i n a l a necesidad de expresar s e n t i m i e n t o s . Este misme pasaje l o demuestra. Cuande Mercedes s a l e a buscar a N a t a l i a , se quedan solas I s a b e l y J u l i a y se da un a t i s b e de c o n f i a n z a que I s a b e l va rompiendo con sus f r a s e s hechas: 'Clare que f u i yo l a que l e d e j e . Me a b u r r i de esperar, h i j a . 70 y de calentarme l a cabeza. Con un chico de f u e r a , todo l o que no sea casarse en seguida...' (p. 18). Cuando J u l i a l e cuenta que su n o v i o p r e f i e r e casarse enseguida y s i n p r e p a r a t i v e s I s a b e l c o n t e s t a : 'Uy, p o r Dios, que cosa mas r a r a . Le d i r a en brema' (p. 2 1 ) . A s i que cuando Mercedes hace su a p a r i c i o n , J u l i a l e p i d e a I s a b e l que no diga nada de l a cenversacion, que l e ayude a escender sus s e n t i m i e n t e s y anade: 'Son cosas que se d i c e n p e r d e c i r , que unes d i a s t e l e v a n t a s de mejor humor que o t r o s ' (p. 21) . Y vuelven de nuevo a sus cenversaciones demesticas. El lenguaje e s e t r e elemento fundamental en esta novela, que l a a u t e r a va a u t i l i z a r como elemente subversive. Una de las caracteristicas preferencia de este por e l lenguaje tipe de nevela social es l a c e l o q u i a l en un i n t e n t o de acercarse mas a esa r e a l i d a d a l u t i l i z a r e l t i p o de habla en su v e r t i e n t e c e t i d i a n a de une o v a r i e s grupes s o c i a l e s en ese memento h i s t o r i c e ^ ^ . En este s e n t i d e , l a novela es un ejemplo Existe un estudio sobre la lengua coloquial de esta novela en el que se afirma: 'CMG retrata la lengua coloquialfijndamentalmente,no, como es habitual, a traves de un lexico coloreado -que, cuanto mas coloreado, mas suele apartarse de la autenticidad-, sino a traves de una sintaxis dinamica, liberada, o mas bien exenta de ciertos canones que la logica impone a la lengua "formal"' (Seco 1973: 366). Algunos ejemplos de esto los vemos en el orden subjetivo de las palabras: 'Acuerdate, la primavera pasada, que ni gam de ir al cine tenia' (p. 19) en lugar de 'no tenia ganas ni de ir al cine', o la interrogacion retorica:' Si mi padre no me Ueva, ^que querra que haga yo?' (p. 19). La oracion suspendida: "Es que, si vieras lo cansada que estoy, si vieras...' (p. 18) o la oracion sincopada: Pues, con eso ya que no le quiero' (p. 19). La tendencia centrifuga, es decir, las frases brotan en chorros cortados, desiguales: '^Que rines?. Pues santas pascuas' (p. 19), o las palabras gramaticales como ' santas pascuas' junto a interjecciones: 'uy, por 71 de l a u t i l i z a c i o n de e s t e t i p e de r e g i s t r e i n f o r m a l y se a c e p l a de nuevo a l a s e x i g e n c i a s d e l canon l i t e r a r i e d e l memento. Pero M a r t i n Gaite pone e l l e n g u a j e c o l o q u i a l en boca de mujeres y l e da ese a i r e de i n t r a s c e n d e n c i a que Olga P r j e v a l i n s k y l l a m a 'muy femenine'. Esto en mi o p i n i o n es una r e i v i n d i c a c i o n mas d i r i g i d a hacia e l munde de l a s mujeres. En su l i b r o Agua pasada hace una a f i r m a c i o n que nes ayudara a entender l e a n t e r i o r : Delibes ha captado de forma m a g i s t r a l ese tono de e s t a l l i d o o desahogo t a n i n h e r e n t e a l d i s c u r s o femenino, condicionado desde tiempo inmemorial - a l menos en Espana- por e l poco caso que han hecho l o s hombres a l a conversaci6n de l a s mujeres, I p c u a l ha redoblado en e l l a s l a necesidad c o n v u l s i v a de hablar s i n m i r a r a q u i e n (1993: 389). Se r e f i e r e a l a nevela Cinco horas con Mario en l a cual Carmen Sotillo mantiene muerte porque: lin menolege ante e l cuerpe de su marido 'desde que su n e v i e se l e d e c l a r e hasta e s t a noche en que l o ve de cuerpo presente, no habia h a l l a d o una e c a s i o n t a n p r o p i c i a para s o l t a r a borbotones su r e t a h i l a de mujer' (p. 388) . Es d e c i r , l a s mujeres - a l menos en Espana, como d i c e l a a u t o r a (y mas en a q u e l l a Espana)- se ven abecadas Dios' o vocativos como el use frecuente de 'mujer', o los comodines: 'No le digas a Merche que estaba tristej; eso' (p. 21). 72 a mantener e s t e t i p o de d i a l e g e f a l t e de cemunicacion y d e f i n i t i v a r a e n t e f a l t e de i n t e r e s para l o s hembres, d i a l o g o que, s i n embargo, l e s s i r v e de desahoge aunque sea para escucharse a s i mismas. Carmen se d e s q u i t a hablandele durante teda l a noche aun sabiende que e l no puede o i r l a ; y l a s chicas de Entre visillos hablan y hablan aunque a nadie l e imperte l o que e s t a n d i c i e n d o . Sole N a t a l i a , quien es frecuentemente l a mas s i l e n c i o s a y es precisamente ese s i l e n c i o e l que incomeda a l a s e t r a s , parece haber entablade una comunicacion verdadera pero es a t r a v e s de un t e x t o e s c r i t e y p e r s o n a l : su d i a r i o . Esto nes l l e v a a l t i p o de mujer que mas ha i n t e r e s a d e a l a autera y es e l de ' l a c h i c a r a r a ' . Para Gaite, l a f i g u r a de la chica rara tiene su p r i m e r ejemple p e r s o n a j e de Andrea en i\rada de L a f e r e t : insolitas de su cenducta l a cenvierten en Espaha en e l 'Las p e c u l i a r i d a d e s en p i e n e r a de l a s c e r r i e n t e s e x i s t e n c i a l i s t a s t a n temidas y amordazadas per l a censura espanola, que en general a b e r r e c i a de l a s excepcienes' (1987: 100). Segun l a a u t e r a , l a c a r a c t e r i s t i c a que une a tedas e l l a s es su incenfermismo y su r e l a c i o n con l e s espacios i n t e r i e r e s come cempenente s i g n i f i c a t i v e de ese incenfermismo, es d e c i r , l a h u i d a h a c i a espacies a b i e r t e s , l a necesidad de salir a la calle y perderse, de diluir esa identidad c o n d i c i o n a d a per l a r e p r e s i o n y p e r d e r l a en e l anenimate de las grandes ciudades. Es un inconfermismo, come a f i r m a l a 73 a u t e r a , r e l a c i e n a d o con l a s ideas que t r a i a n l a s c e r r i e n t e s e x i s t e n c i a l i s t a s que se v i v i a n en Espana en l o s anos cincuenta. E l incenformismo de l a s mujeres que no se sometian a su d e s t i n e , come l e e c u r r e a N a t a l i a y, en c i e r t o mode a E l v i r a y p e r ese, personajes claves de su novela. El incenformismo en l a s novelas de M a r t i n Gaite l o ha estudiado Joan Lipman Brown en su t e s i s d o c t o r a l . Refiriendose a Entre visillos l o s i n c e n f o r m i s t a s de esta nevela sen l e s narraderes, es d e c i r , N a t a l i a y Pablo a quienes usa l a autora: 'as f o i l s f o r t h e m i l i e u i n which they f i n d themselves: t h e dissonances between them and t h e r e s t o f the town captures t h e true character of p r o v i n c i a l l i f e ' (1981: 166). S i n embargo para l a a u t e r a son N a t a l i a y E l v i r a : N i N a t a l i a n i E l v i r a , l o s dos personajes femeninos c e n t r a l e s de mi novela cuestione Entre visillos, v i v e n en un entorno familiar que l a s normas de c o n v i v e n c i a h a b i t u a l e s , s i n o todo l o c o n t r a r i o . Y, s i n embargo, e l l a s , cada una a su manera, s i l o hacen. Las dos son chicas raras y su comportamiento esta p r e s i d i d o por e l inconformismo (1987: 100). Buscando espacios e x t e r i o r e s , N a t a l i a huye d e l casino y sube a l a t o r r e de l a c a t e d r a l desde donde puede v e r teda l a ciudad a sus p i e s y s e n t i r e l a i r e f r e s c o de l a noche. Es e l l u g a r donde T a l i se s i e n t e l i b r e . E l v i r a pasea por e l r i e c a s i a 74 escendidas ya que no puede s a l i r debido a l l u t e , per eso, asomada a l a ventana, suena con l a c a l l e de su n i n e z : ; que grande l e p a r e c i a l a c a l l e , l o s a r b o l e s que a l t o s ! Y e l m i s t e r i o , e l miede de p e r d e r s e , e l deseo tambien... Era muy grande entonces l a c a l l e y estaba l l e n a de m a r a v i l l a s ' (p. 123-24). Porque para G a i t e : ' l a muchacha r a r a , aunque l a acompanara un f i s i c e agraciade era un t i p e que no i n t e r e s a b a a l o s hembres, v i v i a incemunicada' {Usos, p. 155). No es e l case de E l v i r a , que s i gusta a l e s hembres pere come vamos a v e r ahera, es una c h i c a r a r a que t i e n e que v i v i r en l a n e u r o s i s que l e produce e l c o n f l i c t e e n t r e l o que q u i e r e y l e que debe. En e l case de N a t a l i a , l a vemes desde e l p r i n c i p l e s e n t i r s e incomeda en c u a l q u i e r r e u n i o n ; p r e f i e r e l a seledad y l a compania de su d i a r i e , mediante e l c u a l , se va creande una e x i s t e n c i a nueva a medida que n a r r a l o que l e va sucediendo en r e l a c i o n a l e que esta sucediende f u e r a de e l l a . Gracias a su d i a r i o N a t a l i a d e j a de e x i s t i r para l o une siende l o e t r e y se c o n v i e r t e en un o b j e t o c r e a t i v e de su p r o p i o munde f i c c i o n a l . Se c o n v i e r t e en mujer c r e a t i v a , no en ' e l e t r e ' . A s i e v i t a l a i n c e m u n i c a c i o n y se c o n f i r m a a s i misma a d q u i r i e n d e una c o n f i a n z a que l e va a l l e v a r a e n f r e n t a r s e a su padre y a a f i r m a r cesas come que no q u i e r e casarse (p. 223), que cada d i a esta mas d e c i d i d a a hacer c a r r e r a (p. 225) y que p r e f i e r e no v i v i r a ser una mujer r e s i g n a d a y razonable (p. 233) . 75 E l v i r a tambien s i e n t e esa incomunicacion e i n t e n t a s u p e r a r l a tambien a t r a v e s d e l a r t e . P i n t a y ademas l e d i c e a T a l i que cuando e r a mas j o v e n tambien t e n i a d i a r i e . Sin embargo, Elvira presenta unas d i s t i n t a s a N a t a l i a . A l s e r mayor que e l l a , caracteristicas tiene distintas responsabilidades que l e han heche i n t e r n a l i z a r l a s presiones s o c i a l e s de una forma mas dramatica dande como r e s u l t a d o una conducta c e n t r a d i c t e r i a y cenfusa para l o s demas: es acusada de h i p o c r i t a p e r J u l i a (p. 229) e i n s i n c e r a p o r Pablo (p. 258) , E l l a misma recenece su h i s t e r i s m o , su neurosis provocada por l a r e p r e s i o n a l a que v i v e sometida (p. 139). A s i a veces a c t i i a como ' f r e s c a ' cuande s a l e con sus amigos masculines y l o s coge d e l braze por l a c a l l e ante l a mirada de l o s vecinos e como 'recatada' cuando se deja besar per Pablo e inmediatamente despues l e pregunta que piensa de e l l a . Vive en l a e t e r n a c e n t r a d i c c i o n e n t r e l o s deseos de s a l i r , de escapar y l o l i m i t a d a que l e hacen s e n t i r patriarcal que reacciones a u t e m a t i c a s . Lee a S a r t r e accion. Come existencialismo confinan l e s m i t e s de un sistema sabemes, entre su e x p e r i e n c i a a Sartre fue los intelectuales pero el una serie de es incapaz de emblema espanoles del de aquel p e r i e d o y como hemos v i s t o en l a nota a p i e de pagina niimero echo, l e que temaron de S a r t r e p r i n c i p a l m e n t e f u e l a idea de compromise p o l i t i c o , de a c c i o n , a l a que l l e v a , come he 76 afirmado antes, ese inconfermismo. Sin embargo E l v i r a no hace nada. Acaba escapandose, s i , pero no l e j e s s i n e dentro de l a seguridad seduccion de l o s r o l e s seguida represives que ha interiorizado: de f r i g i d e z , escapismo mediante e l a r t e y excesiva s e n s i b i l i d a d h a c i a l a o p i n i o n de l e s demas. La que acaba escapandese es J u l i a . En mi o p i n i o n , a este personaje no se l e ha dado l a importancia que merece. Para mi, J u l i a es e l p e r s e n a j e mas t r i s t e de l a novela. Es carne de canon de l a l i t e r a t u r a rosa d e l momente come l o muestra l a c a r t a que e s c r i b e a su n o v i e en l a que r e i t e r a este medele literarie perque: ' l a r e p r e s i o n de l a s e x u a l i d a d desaguaba en e l ansia de c o n f i d e n c i a , de lagrimas femenina compartidas' {Usos, 143)^^: 'Miguel t e q u i e r o . Me d o l i o que t e r i e r a s cuande t e p e d i perdon per l e d e l r i o de l a neche a n t e r i o r . Te deberia g u s t a r que t e p i d i e r a perdon por esas cosas y me t e n d r i a s t i i que ayudar a no s e r t a n d e b i l ' (p. 110) . Y acaba derramando una l a g r i m a sobre l a c a r t a : ' l a dejo empapar e l papel y luego la c o r r i o un pece con e l panuelo. Hacia b e n i t o ' . A l o que J u l i a se r e f i e r e en su c a r t a es a l a u l t i m a vez que se v i e r o n y pasearon per e l r i e . E l l a se dejo besar y t a l vez a c a r i c i a r por Miguel y ahera siente remordimientes, l e s mismos El capitulo numero siete de Usos, esta dedicado por entero a la importancia de la novela rosa para las chicas de posguerra. En ellas, como en las peliculas y las canciones, se llamaba a la mujer al dramatismo, a la preferencia por el amor romantico, a las lagrimas mientras que al hombre se le exigia cierto grado de misterio: E\ hombre asocial y algo neurastenico siempre estaba rodeado de prestigio' (p. 156). 77 remordimientos que l e hacen confesarse una y o t r a vez, como se e x p l i c a a l p r i n c i p i o d e l mismo c a p i t u l o . E l cura l e ha dicho que: ' l a pureza es e l adorno mas f r a g a n t e d e l alma de una j o v e n y su b l a n c u r a l l e g a a l o s s e n t i d o s de todos l o s hombres' (p. 84) s i n embargo no puede e v i t a r l a t e n t a c i o n , sobre todo cuando va a l c i n e : 'ese dulce veneno que os mata a todas' y ve esas imagenes que l e e x c i t a n . E l c i n e y l a s novelas rosas presentan mujeres f u e r t e s hacia l a s tentaciones aunque d e b i l e s de c a r a c t e r para merecer ese hombre ' p r o t e c t o r de l a mujer, un verdadero p e r s o n a j e de novela' (Usos, 142). Por eso se queja J u l i a porque Miguel no l a p r o t e g e , no l a ayuda y se aprovecha de su d e b i l i d a d a l a vez que teme p e r d e r l o s i p i e r d e l a pureza de l a que t i e n e que s e n t i r s e o r g u l l o s a , por eso l e d i c e que deberia g u s t a r l e que l e p i d i e r a perdon, que h i c i e r a a l a r d e de l a misma. La novela rosa cumple aqui su m i s i o n ; l l e n a l a mente de J u l i a de imagenes y p a l a b r a s romanticas que u t i l i z a en su desahogo e p i s t o l a r y que engrandece en sus suenos d e s p i e r t a , como hace con l a imagen de l a s vacaciones que pasaron j u n t o s . Julia es otra "chica casadera' pero con un novio no convencional. Podria responder a l a imagen que Gaite d e s c r i b e en Usos sobre 'ese p r e c u r s o r de l a s c o r r i e n t e s subversivas donde e l heroe era s u s t i t u i d o por e l a n t i h e r o e ' (p. 157), Se t r a t a b a de un hombre que, aun manteniendo l a imagen de heroe novelesco, empezaba a despuntar por un a t i s b o de s i n c e r i d a d en 78 e l t r a t o , por un deseo de t r a s p a s a r l a s r i g i d a s costumbres s o c i a l e s y r e l a c i o n a r s e mas l i b r e m e n t e . Por l o poco que sabemos de M i g u e l , es un c h i c o de ciudad, que encuentra r i d i c u l a s l a s costumbres de p r o v i n c i a s como l a misa d i a r i a o l o s paseos de c h i c a s c a l l e a r r i b a , c a l l e abajo. Le pide a J u l i a que d e j e su casa y se vaya con e l saltandose todas l a s normas s o c i a l e s . Pero en r e a l i d a d , no se d i f e r e n c i a mucho d e l n o v i o de G e r t r u pues con d i s t i n t a s formas ambos i n t e n t a n dominar l a v i d a de l a s chicas. Esa imagen de antiheroe no deja de ser s u p e r f i c i a l y l o que e l l i b r o . p a r e c e s u g e r i r es l a e x i s t e n c i a de problemas en l a s r e l a c i o n e s e n t r e hombres y mujeres en l a Espana de l o s anos c i n c u e n t a . E l noviazgo de J u l i a , como e l de G e r t r u no es sino un ejemplo mas de esa i n s t i t u c i o n , l a d e l noviazgo, que pone f i n a c u a l q u i e r o t r o t i p o de devaneo s e n t i m e n t a l a n t e r i o r y reprime todo a t i s b o de deseo sexual mediante t e r r i b l e s complejos de culpa. La e x i s t e n c i a de J u l i a t r a n s c u r r e e n t r e l a g r i m a s , c o n f e s i o n a r i o , c u l p a s , c a r t a s de amor y reproches de unos y o t r o s . A d i f e r e n c i a de N a t a l i a o E l v i r a no encuentra consuelo en e l a r t e y su conducta externa no da muestras de inconformismo en ningiin momento. Y s i n embargo es l a l i n i c a capaz de a c t u a r . Se marcha a Madrid, a l o s sospechosos brazos de un hombre que no ha dado muestras de comprenderla, pero d e j a a t r a s todos l o s convencionalismos perdiendo para siempre l a p o s i b i l i d a d de 79 v o l v e r . En una sociedad como e s t a , su a c c i o n l a va a e s t i g m a t i z a r y c o l o c a r l a en un nuevo grupo d e l que habla Gaite en El cuarto de atras, e l de ' l a s fugadas' s o l o que en este caso, no es e l aldabonazo f i n a l de una conducta r e p r o c h a b l e , sino e l i n i c i a l de una conducta i r r e p r o c h a b l e cuyo f i n a l puede acabar en l o c u r a como e x p l i c a r a en El cuarto de atras. De a h i su i m p o r t a n c i a . Por todo esto no estoy de acuerdo con Brown cuando afirma que e l inconformismo de l a novela c o r r e a cargo de N a t a l i a y Pablo. En mi o p i n i o n , todas l a s mujeres a su manera expresan su incomodidad ante una sociedad que l a s a l i e n a y margina; y e s t e es precisamente e l p r i m e r elemento f e m i n i s t a de Entre visillos, e l de l a expresion de una r e a l i d a d g i n o c e n t r i c a que va creando una i d e n t i d a d a t r a v e s de ese e n c i e r r o . Solo J u l i a con su marcha y N a t a l i a con su d i a r i o encuentran una s a l i d a momentanea a ese e n c i e r r o . J u l i a , como Andrea en Nada, dejan a t r a s un mundo que l a s ha r e p r i m i d o y m i r a n h a c i a e l f u t u r e con esperanza. Este existencialismo ginocritico no s o l o se expresa mostrando e s t e mundo femenino, s i n o h a c i e n d o l o de una forma muy femenina, como hemos v i s t o antes. M a r t i n G a i t e u t i l i z a t e x t o s muy 'femeninos' como e l d i a r i o y l a s c a r t a s de amor para darles l a palabra a aquellas guardar s i l e n c i o que estan o b l i g a d a s a ya que segiin l a a u t o r a : 'es en s e c r e t o y 80 e n t r e c u a t r o paredes de un r e c i n t o cerrado donde l e mujer se encuentra mas a sus anchas para ensayar, l i b r e de t r a b a s impuestas por l a v i g i l a n c i a ajena, un desagiie a sus capacidades e x p r e s i v a s ' (1987: 4 8 ) . Recupera estos t e x t o s y l o s c o n v i e r t e en novela p u b l i c a b l e , en r e a l i d a d subversiva. Pero hace algo mas. Ya hemos v i s t o que durante l o s anos c i n c u e n t a , en Espana se d e j a n o t a r l a i n f l u e n c i a de esa f i l o s o f i a que estaba haciendo m e l l a en Europa y sabemos tambien que M a r t i n G a i t e , como E l v i r a y sus compafieros de e s t u d i o s , l e i a n ediciones p i r a t a s de S a r t r e y De Beauvoir. Las novelas d e l momento estan cargadas de t i n t e s e x i s t e n c i a l i s t a s en e l s e n t i d o que hablan de l a angustia, l a incomunicacion, e l inconformismo, l a a p a t i a , l a d e s i l u s i o n . La forma de expresar esos sentimientos es mediante l a c r e a c i o n de novelas s o c i a l e s que muestren l o s problemas que p l a n t e a n estas sociedades y h a c e r l o con l a tecnica del objetivismo, intentando no i n m i s c u i r s e , no tomar p a r t e , s i n o mostrar a l l e c t o r una r e a l i d a d que consideran i n j u s t a y l i n i c a . Asi hemos v i s t o l e n g u a j e c o l o q u i a l que que, ademas de l a s hace mas l a p r e f e r e n c i a por e l cercanas a l l e c t o r , l a u t i l i z a c i o n de l a t e r c e r a persona, de un narrador omnisciente, es o t r a c a r a c t e r i s t i c a . M a r t i n Gaite se s a l t a l a norma y se gana una c r i t i c a ; l o que saltarsela. nos i n t e r e s a aqui es l a manera de 81 En E n t r e v i s i l i o s hay t r e s narradores: e l omnisciente, Pablo y N a t a l i a . S i , como d i j i m o s , l a f u n c i o n de N a t a l i a en l a n o v e l a es l a de m o s t r a r esa a l i e n a c i o n que l a sociedad causa en l a s mujeres, es precisamente cuando e s c r i b e su d i a r i o cuando descubrimos su extranamiento hacia una s e r i e de conductas y a c t i t u d e s que no comprende. Respecto a Pablo, podriamos d e c i r que completa l a funcion d e l narrador desde omnisciente a l mirar l a e l 'outsider', mentalidad. Es d e c i r , desde otro l a de d a r l e sociedad desde f u e r a , sexo, otro pais, a l objetivismo otra buscado c i e r t a v e r o s i m i l i t u d . S i n embargo, en mi o p i n i o n su funcion es precisamente criticar mismo). l a c o n t r a r i a , l a de c r i t i c a r l o e l existencialismo De esta manera y por ende, (o l a v i s i o n p a t r i a r c a l d e l Martin Gaite aporta una v i s i o n feminista del existencialismo. Pablo y tambien M i g u e l c r i t i c a n esa sociedad burguesa p r o v i n c i a n a que ven inherentemente h i p o c r i t a . Vienen de fuera, lo cual l e s concede e l privilegio de v e r l a s cosas con r e l a t i v a d i s t a n c i a . Pero en l u g a r de comprometerse en mejorar l a v i d a de l a s personas que c o n f i a n en e l l o s , como es e l caso de Julia, Elvira y Natalia (y en c i e r t o sentido Rosa, l a c a n t a n t e ) , y demostrar c i e r t a d i s p o n i b i l i d a d para con e l l a s , eximen c u a l q u i e r t i p o de r e s p o n s a b i l i d a d mas n e c e s i t a n su apoyo, a l marcharse cuando a l no comprometerse a ayudarlas. 82 Porque en palabras de S a r t r e : 'Man i s n o t h i n g else b u t what he makes o f h i m s e l f . When a man commits h i m s e l f t o anything... i n such a moment a man cannot escape from t h e sense o f complete and p r o f o u n d r e s p o n s i b i l i t y ' (1989: 28) . Miguel aparece y desaparece a su a n t o j o y no muestra ninguna comprension hacia l a s p r e s i o n e s a l a s que e l padre, e l cura, l a s amigas y l a f a m i l i a estan sometiendo a J u l i a . Pablo, que en un p r i n c i p i o se i n t e r e s a p o r l o s problemas de N a t a l i a e i n c l u s o parece querer convencer a su padre para que l a deje e s t u d i a r , creando esperanzas en e l l a , se marcha s i n n i s i q u i e r a d e c i r l e que es para siempre; l a deja en l a e s t a c i o n pensando que va a v o l v e r y s e g u i r animandola. Con E l v i r a se p r e s t a a l juego amoroso pero r e s u l t a poco s e n s i b l e a l a s c o n t r a d i c c i o n e s que e l l a p r e s e n t a . Es d e c i r , p r e s e n t s a l l e c t o r una c r i t i c a muy s u p e r f i c i a l de l a sociedad a l a que l l e g a cuando p o d r i a p e d i r s e l e algo mas de r e s p o n s a b i l i d a d y compromiso como i n t e l e c t u a l que es. I n c l u s o e l padre de N a t a l i a , aparece como un hombre cobarde, que p r e f i e r e no e n f r e n t a r s e a l o s problemas aunque esto cause l a i n f e l i c i d a d de sus h i j a s . Podriamos, p o r t a n t o , v o l v e r a l a s palabras de Vilanova y d e c i r que, precisamente porque Gaite p e r f i l a l a personalidad de Pablo K l e i n y l o s demas personajes punto exclusivamente femenino/feminista, masculines desde un nos l o presenta s i n i d e a l i z a d a f a l s e d a d s i n o con l a l u c i d e z de mostrar como e l 83 hombre no l e sirve a l a mujer para llenar su vacio e x i s t e n c i a l , sino que o b s t a c u l i z a e l deseo de ser en s i misma. Mostrandonos l o s t i p o s de mujeres que crea una sociedad como l a espanola de l o s anos c i n c u e n t a , nos r e v e l a como han sido l o s hombres l o s que nos han e n c a s i l l a d o en e l l o s de acuerdo a sus necesidades, deseos y miedos y nos han c o n v e r t i d o en un product© de su imaginacion. Y consigue d a r l e una voz a l a muda e x i s t e n c i a y hacer que l a s palabras, sobre todo l a s de N a t a l i a y su d i a r i o , sean p a l a b r a s autonomas, i n t i m a s y l i b r e s . 84 CAPITULO SEGUNDO: FEMINISMO Y PSICOANALISIS 1 . - LOS ANOS SESENTA: INTRODUCCION Al final de C7sos araorosos de la posguerra, M a r t i n Gaite i n v i t a a a l g u i e n con p a c i e n c i a para ' r e u n i r l o s m a t e r i a l e s de a r c h i v e y l a memoria s u f i c i e n t e s para c o n t a r n o s l a ( l a historia de l o s usos amorosos de l o s ahos sesenta y setenta) b i e n algun d i a ' (p. 218). No es mi i n t e n c i o n n i e l m o t i v o de e s t a i n v e s t i g a c i o n e n t r a r de l l e n o en e l tema pero s i q u i e r o echar algo de l u z con documentos del archive de A l c a l a de Henares sobre recogidos l a vida de las mujeres en dichos anos. Los ahos sesenta llegaron llenos de esperanzas y promesas. En l a I g l e s i a que, come hemos v i s t o , no era un simple a l i a d o p a s i v o s i n o e l p r i n c i p a l defensor i d e o l o g i c o del regimen de Franco, t i e n e l u g a r e l C o n c i l i o Vaticano Segundo que comienza en octubre de 1962. Desde este momento, l a I g l e s i a comenzara a d e s a r r o l l a r en e l t e r r e n o de l a izquierda l a labor de s o c i a l i z a c i o n p o l i t i c a que t r a d i c i o n a l m e n t e r e a l i z a b a en e l ambito de l a derecha. Ya en 1963 es l a primera vez en l a h i s t o r i a d e l franquismo que una alta j e r a r q u i a e c l e s i a s t i c a , e l abad de M o n t s e r r a t , A u r e l i M. Escarre, se expresa a favor de l a democracia , l o que l e cuesta e l d e s t i e r r o a M i l a n . En economia empieza una 85 etapa de e x t r o v e r s i o n en l a que Espaha se expone a l a competencia e x t e r i o r , expandiendose e l mercado y l i b r a n d o s e poco a poco d e l i n t e r v e n c i o n i s m o . A l a vez que e l p a i s se va i n d u s t r i a l i z a n d o , e l t u r i s m o se c o n v i e r t e en una nueva f u e n t e de i n g r e s o s p o r t a d o r a de nuevas costumbres y l a e m i g r a c i o n comienza a verse como una s o l u c i o n a l o s problemas economicos. La t e l e v i s i o n t r a e e l consume a l a s casas espanolas; l a e l e v a c i o n d e l n i v e l de v i d a p e r m i t e a c i e r t o s grupos de espanoles v i a j a r p o r e l e x t r a n j e r o y v e r l a s p e l i c u l a s que aun e s t a n p r o h i b i d a s en Espana. A l o l a r g o de l o s anos sesenta, dos p i l a r e s de l a t r a d i c i o n , l a f a m i l i a a u t o r i t a r i a y l a c u l t u r a r e l i g i o s a , s u f r i e r o n una p r o f u n d a erosion-"-. E l feminismo en e l p e r i o d o de 1960 a 1975 resurge en Espana desde movimientos dos p o s i c i o n e s de lucha distintas: antifranquista dentro liderados de l o s por l o s p a r t i d o s p o l i t i c o s desde l a c l a n d e s t i n i d a d y d e n t r o de l o s diferentes grupos catolicos que l u c h a r o n por l a mujer (Morcillo 1988: 89-90). En 1960 se crea e l Seminario de Estudios Sociologicos sobre l a Mujer y en 1964 e l Movimiento Democratico de Mujeres, fundado en Madrid por las feministas Alcalde. Merche Comavella, Lidia Falcon y Carmen En 1968 surge l a Federacion de Amas de Casa y L i d i a Falcon p u b l i c a Los derechos laborales de la mujer en ' Ademas de los titulos ya mencionados, me remito aqui principalmente a la revista Historia 16, al numero 12 donde se trata: La Espana de la Cruzada' y La Espana de Franco'. Se trata de un Extra que saco la revista en diciembre de 1982. 86 1962, Los derechos civiles de la mujer en 1964 y Mujer y sociedad en 1969. Los s i n d i c a t o s empezaron a t e n e r sus secciones f e m i n i s t a s y d i s t i n t o s grupos p r o l i f e r a r o n de manera que a l f i n a l d e l franquismo se conocen a l menos noventa grupos y secciones f e m i n i s t a s (Kaplan 1992: 317). Respecto a l o s grupos c a t o l i c o s , desempenaron un papel d e c i s i v e aunque s u b s i d i a r i o p e r l a f a l t a de l i b e r t a d p e l i t i c a . En teda Espaha t u v e i m p o r t a n c i a La Union Mundial de Organizacienes Femeninas C a t o l i c a s , l a Hermandad Obrera de A c c i o n C a t o l i c a Femenina, Juventud Obrera C a t o l i c a Femenina y Movimiento A p o s t o l i c o S o c i a l . Su compromise se i n s c r i b i a d e n t r o d e l e s p i r i t u renovador d e l C e n c i l i e Vaticano I I que concibe una I g l e s i a u n i v e r s a l donde t i e n e n c a b i d a todes l o s b a u t i z a d o s . Estos grupos no t e n i a n nada que v e r con l e s que s u r g i e r o n d e l c a t o l i c i s m o s o c i a l de p r i m e r o s de s i g l o fermados con a f a n p a t e r n a l i s t a p e r mujeres de l a b u r g u e s i a o l a a r i s t e c r a c i a come Maria de E c h a r r i que fundo e l S i n d i c a t o de l a Inmaculada e l 14 de noviembre de 1909. Podian pertenecer a e l todas l a s obreras de l a s d i s t i n t a s ramas de l a c o n f e c c i o n , empleadas de eficinas, comercios, industrias, fabricas o e s t a b l e c i m i e n t e s d e l Estado que t u v i e r a n d i e c i s e i s anes cumplidos y h u b i e r a n entrado siende s e l t e r a s en una Cengregacion de H i j a s de M a r i a . De manera que e r r a d i c a b a n c u a l q u i e r a t i s b e de s o c i a l i s m e y no se proponian ' f i n e s c o n t r a r i e s a l erden s o c i a l , n i a l orden p u b l i c o n i a l a 87 v e r d a d c a t o l i c a ' (Basauri 1988: 2 6 ) . Por e l c o n t r a r i o , estamos ahora ante grupos de mujeres que a t r a v e s d e l c r i s t i a n i s m o se u n i e r o n a l o s curas d i s i d e n t e s y se embebieron de l a s p a l a b r a s de T e i l h a r d de Chardin ejerciendo una participacion activa en l a accion c a t e q u e t i c a . Junto a e l l a s , l a s monjas s e g l a r e s , 'que s e r i a n l o mas p a r e c i d o a l l e v a n t a m i e n t o de l a s sotanas masculinas' (Alcalde 1996: 107). Eran grupos de mujeres que p r a c t i c a b a n l o s t r e s v o t e s ortodoxos de c a s t i d a d , pobreza y o b e d i e n c i a a C r i s t o : ' v i v i a n en pequefias comunidades en b a r r i o s p e r i f e r i c o s , cercanos siempre a l a s v i v i e n d a s de l a s c l a s e s t r a b a j a d o r a s . Surgidas d e l i n v e n t o de l a Asistencia Social, dedicaban sus afanes a resolver problemas i n h e r e n t e s a l a s c l a s e s t r a b a j a d o r a s y luchaban s u b r e p t i c i a m e n t e c o n t r a l a b u r g u e s i a que acogotaba a l o s pobres' (p. 108). En los anos sesenta se conjugaron una serie de c i r c u n s t a n c i a s que i n f l u i r i a n en l a mejora de l a s i t u a c i o n s o c i a l de l a mujer. Q u i s i e r a r e s a l t a r l a aprobacion de l a "Ley de l o s derechos politicos y prof esionales de la m u j e r " , e l 22 de j u l i o de 1961. Esta l e y fue presentada a l a s Cortes por l a Seccion Femenina y supuso sobre todo e l acceso de l a mujer a p r o f e s i o n e s que antes l e habian sido p r o h i b i d a s . En l a p r e s e n t a c i o n de l a l e y . P i l a r Primo de R i v e r a d i o un d i s c u r s o en l a s Cortes para e x p l i c a r e l por que de l a l e y . Empieza d i c i e n d o : 'no es n i por asomo una 88 l e y f e m i n i s t a . Es s o l o una l e y de j u s t i c i a para l a s mujeres que t r a b a j a n . . . l a l e y , en vez de s e r f e m i n i s t a , sea, por e l c o n t r a r i o , e l apeyo que l e s varones o t o r g a n a l a mujer, como vaso mas flaco, para facilitarle l a vida... Para n e s e t r a s es mucho mas comedo y mas a p e t e c i b l e t e n e r todos l e s problemas r e s u e l t o s ' (pp. 5-6). En l a misma s e s i o n , e l V i c e s e c r e t a r i o General d e l Mevimiento, den Fernando Herrero T e j e d o r , e x p l i c a l e s antecedentes de l a Ley y su o p i n i o n sebre e l l a : Se trata de igualitario... todo l a mujer un p r i n c i p i o positive y no de un impulse Es n e c e s a r i o no o l v i d a r que l a mujer, y sobre espanola, desenvuelve con p r e f e r e n c i a su a c t i v i d a d a t r a v e s de l a f u n c i o n augusta de "ama de casa"... Han jugado su i n f l u e n c i a d e c i s i v a l o s p r i n c i p i o s d e l orden r e l i g i o s e y m o r a l : e l matrimonio como base de l a f a m i l i a ; l a igualdad de derechos morales de ambos conyuges en e l seno de l a f a m i l i a ; l a p a r t i c i p a c i o n de ambos en l a educacion y d i r e c c i o n de los hijos y l a n a t u r a l preponderancia d e l marido en l a sociedad conyugal (pp. 20-21). Un t e r c e r comentario sobre e s t a l e y es e l de Rosario Sainz Jackson quien despues de h a b l a r de l a s i t u a c i o n de l a mujer a l o l a r g o de l o s s i g l o s y dar una e x h a u s t i v a l i s t a de mujeres que han s e b r e s a l i d e en todos l o s campos d e l saber dentre de l a c u l t u r a cristiana (en ningun memento hace r e f e r e n d a a que e l hecho de poder c o n t a r a estas mujeres con l o s dedos de ambas manes nos i n d i c a l a s i t u a c i o n de 89 d e s i g u a l d a d que hemos v i v i d o i n c l u s o d e n t r o de l a c u l t u r a c r i s t i a n a ) , e x p l i c a l a s bondades de d i c h a l e y y entiende que: que ' l a Ley a l enumerar t a x a t i v a m e n t e todos l o s t r a b a j o s l e son p r o h i b i d o s a l a mujer, l o hace con e l fin p r i m o r d i a l de p r o t e g e r l a de a q u e l l o s que pongan en p e l i g r o no s o l o su i n t e g r i d a d f i s i c a , s i n o tambien su salud' (p. 1 7 ) . Esta Ley p r o t e c t o r a mantendra edades d i f e r e n t e s para contraer matrimonio, p r o h i b i r a antes d e l alumbramiento, en e l matrimonio a l a v i u d a caso de haber quedado embarazada o antes de l o s t r e s c i e n t o s un d i a s s i g u i e n t e s a la muerte d e l marido, veinticinco anos prohibira abandonar el a l a mujer hogar menor de paterno sin a u t o r i z a c i o n a menos que l o haga para c o n t r a e r matrimonio o entrar en un convento, dara la patria potestad y e l derecho de a d m i n i s t r a r l o s bienes de l a sociedad conyugal a l marido, a s i como l a concesion de l i c e n c i a a l o s h i j o s para c o n t r a e r m a t r i m o n i o , y o b l i g a r a a l a mujer a a d q u i r i r la nacionalidad d e l esposo. Ademas, l a mujer sigue n e c e s i t a n d o l a a u t o r i z a c i o n d e l marido para c a s i todo. En sus conclusiones, Rosario d i c e que l a mujer t i e n e acceso en 1961 a todas l a s c a r r e r a s excepto a l o s Cuerpos A u x i l i a r e s de l a Policia y de l a s Armas, 'pero e l l o , s i un d i a se considera necesario, vendra s i n v i o l e n c i a s ' y anade que l o s e s t u d i o s deben encaminarse a l a s i t u a c i o n j u r i d i c a de l a mujer p o r preceptos casada que se r i g e 'quiza de gran raigambre en n u e s t r a s l e y e s ' . Espera que en e l f u t u r o esto 90 tambien desaparezca legislacion y espahola entonces 'podremos presentar l a come una de l a s mas avanzadas en r e l a c i o n con l a mujer' (pp. 30-31)^. Tode l o d i c h o h a s t a ahora, nes muestra una sociedad donde empiezan a darse distintes discurses. Frente a l d i s c u r s o m e n o l i t i c o d e l franquismo aparecen voces que van a empezar a d e s e s t a b i l i z a r l a s c e n c i e n c i a s . Cemienzan l o s movimientes mujeres obreros, se dan cuenta l a s pretestas, de que e x i s t e n l a s huelgas. Las medelos de v i d a d i f e r e n t e s de l o s que se l e habian presentado come unices gracias en p a r t e a l a emigracion, a l turismo y a l a i n s t i t u c i o n de l a s vacaciones como una consecuencia de l a sociedad d e l b i e n e s t a r , creada por l a p o l i t i c a economica de l o s t e c n o c r a t a s d e l Opus D e i , l o que l e s p e r m i t e v i a j a r y v e r o t r a s c u l t u r a s . E l feminisme de l a i g u a l d a d empieza a e i r s e en boca de mujeres come L i d i a Falcon e Carmen A l c a l d e que generaron una v i s i o n d i s t i n t a de l a j u s t i c i a s o c i a l y sexual^. S i n embargo, tedo e s t o l l e g a a una sociedad donde aun siguen v i g e n t e s l a s leyes y normas que se impusieron en l a posguerra y l a d i s c r i m i n a c i o n esta presente en tedes l e s t e r r e n e s . Ademas come hemos v i s t o , l a s l e y e s que se crean ^ Todas estas opiniones sobre la ley de 1961 ('B.O.E.' 24/7/61, n.° 175) las encontre en el citado Archivo en documentos sueltos en la Caja 27. Pertenecen a una publicacion de la Seccion Femenina y aparecen bajo la nibrica Temas espcmoles. E l niimero de esta publicacion es el 498. ^ Referencias a esto podemos encontrar en la bibliografia citada respecto al franquismo y despues, pero sobre la situacion de la mujer quisiera resaltar el libro de Alcalde, Mujeres en el franquismo, donde se explica muy bien todo el proceso de cambio en la vida de las mujeres desde elfinalde la guerra civil hasta los anos setenta. 91 p a r a m e j o r a r l a s i t u a c i o n t i e n e n muchas l i m i t a c i o n e s y e l discurso que las promulga sigue anclado en los anos cuarenta. Porque v i v i r l a i n f a n c i a y l a adolescencia en un Estado autoritario tiene que n o t a r s e en l a s o p i n i o n e s y comportamientos de v a r i a s generaciones. Es por eso que l o s comportamientos que la mujer espanola adopto del e x t r a n j e r o , no s i g n i f i c a r o n en l a mayoria de l o s casos l a r e a l i z a c i o n de cambios profundos en l a sociedad porque no estaba preparada para a s i m i l a r l o s . Es cuando aparece l o que M a r t i n G a i t e l l a m a ' l a mujer l i b e r a d a ' , a q u e l l a que habla continuamente de l i b e r t a d pero que no ha podido conseguir cambios profundos en su s i t u a c i o n ; a s i que l o linico que puede cambiar es l a a p a r i e n c i a , o como a f i r m a Maria A u r e l i a Capmany: 'se puede llevar minifalda y conservar la m e n t a l i d a d de l a s mujeres de l o s hermanos Q u i n t e r o ' (1970: 100) . Es d e c i r , se t r a t a de mujeres que v i v e n l a n e u r o s i s que provocan dos d i s c u r s o s opuestos, e l de l a i n f e r i o r i d a d j u n t o a l de l a e x c e l e n c i a , es d e c i r , e l de l a d e b i l i d a d de l a mujer que ha de ser t u t e l a d a o sometida a l varon f r e n t e al de l a e x c e l e n c i a de l a mujer como madre, abnegada, i n t u i t i v a , g a r a n t e y r e s e r v a de l a moral de l a humanidad. E l e s t u d i o de e s t a n e u r o s i s t r a j o consigo un profundo i n t e r e s por e l p s i c o a n a l i s i s como c i e n c i a preocupada por l a misma; pero movimientos estas dos no solo feministas teorias la neurosis. trajeron tienen En general, e l psicoanalisis puntos en comun: los porque ambas 92 sustituyeron l o s paradigmas e x i s t e n t e s p o r o t r o s y t r a n s f o r m a r o n l a forma en que e l ser humano se ve a s i mismo. Ambas han i n c i d i d o quiza mucho mas que o t r a s t e o r i a s en l a h i s t o r i a y en l a sociedad. Ambas se basan en l a d i f e r e n c i a de l o s sexos y, s i b i e n esta d i f e r e n c i a esta presente en todos l o s aspectos de l a v i d a , l o que h i c i e r o n e s t a s dos t e o r i a s f u e t r a s l a d a r e l problema desde l a concepcion de l a mujer, l a feminidad o l a s e x u a l i d a d , hacia e l problema de l a d i f e r e n c i a misma en l a que se c o n s t i t u y e n l o s dos s u j e t o s d i s t i n t o s (Flax 1990: 7- 4 1 ) . En o t r o s c o n t e x t o s , e l p s i c o a n a l i s i s habia despertado i n t e r e s ya en l a decada de 1925 a 1935 con l o s movimientos de p r i n c i p i o s de s i g l o que s u r g i e r o n con l a o p r e s i o n de l a s mujeres t r a i d a de mano d e l socialismo que entendia que esta o p r e s i o n e r a e l r e s u l t a d o de su f a l t a de p a r t i c i p a c i o n en los procesos p r o d u c t i v o s . En e s t a l i n e a Simone de Beauvoir comenzo cuya t r a y e c t o r i a cuenta tambien con un primer momento m a r x i s t a en e l que cree que l a o p r e s i o n de l a mujer iba a acabar con l a l l e g a d a d e l s o c i a l i s m o , para despues a i d e n t i f i c a r s e pasar con e l e x i s t e n c i a l i s m o b a j o cuyo a u s p i c i o e s c r i b i r i a El segundo sexo en e l que i n m o r t a l i z a r a l a f r a s e : 'No se nace mujer, l l e g a una a s e r l o ' . Pero es en los ahos sesenta cuando se formula una nueva d i s c u s i o n y cuando se formulan l a s c r i t i c a s mas o l a de conocidas y r a d i c a l e s de l a s f e m i n i s t a s a l p s i c o a n a l i s i s como l a s de Kate M i l l e t en Sexual Politics y Shulamith F i r e s t o n e en The 93 Dialectic of Sex, B e t t y F r i e d a n con La mlstica de la feminidad y Eva Figes con Patriarchal Attitudes. Todas e s t a s a u t o r a s c o i n c i d e n en a t r i b u i r e l m a l e s t a r de l a s mujeres a causas e x t e r n a s negando toda l a p a r t i c i p a c i o n a l i n c o n s c i e n t e y a c u a l q u i e r o t r a i n s t a n c i a que no sea l a r a z o n . M i l l e t , p e r ejemplo, a f i r m a que e l dominio sexual es l a i d e o l o g i a mas i n f l u y e n t e de n u e s t r a c u l t u r a e i n s i s t e en ver esta ideologia como algo compacto, s i n contradicciones s i n admitir que s o l o una i d e o l o g i a c o n t r a d i c t o r i a ha p o s i b i l i t a d o a l a mujer para s u b v e r t i r l a . Habra que esperar a l o s anos s e t e n t a y en p a r t i c u l a r a l feminismo que s u r g i o como consecuencia despues d e l mayo d e l sesenta y ocho para e n c o n t r a r l o s primeros grupos f e m i n i s t a s que v i e r o n en e l p s i c o a n a l i s i s una v i a para e x p l o r a r e l i n c o n s c i e n t e y p o r t a n t o , a d e n t r a r s e en l o personal y a n a l i z a r l a o p r e s i o n de l a mujer en l a sociedad machista. Pero en Espana, e l feminismo que comienza es e l de l a i g u a l d a d t r a i d o de l a mano de l o s movimientos obreros y nuevos grupos p o l i t i c o s que empezaron a s u r g i r en l o s anos sesenta. Carmen A l c a l d e e x p l i c a su entrada en e l p a r t i d o comunista encabezado p o r Santiago C a r r i l l o en e l e x i l i o y su encuentro con L i d i a Falcon tambien perteneciente a l p a r t i d o pero a l a rama encabezada por Enrique L i s t e r . Meses despues de e s t e encuentro, que tuvo l u g a r durante l o s anos sesenta, L i d i a Falcon se d i r i g i a a l a s mujeres en estos 94 terminos: Los hombres, l o s p a r t i d o s , al nos e s t a n enganando m a r g e n de n u e s t r o p r o p i o s i n t e r e s e s . de p l a n c h a r l e s l a s camisas. feminista las los que e n t r o n q u e mujeres Vamos partidos, en hombres. N o s o t r a s todas para i n i c i a r iniciar con l a s s u f r a g i s t a s los sindicatos, mantienen B a s t a y a de c o c i n a r l e s , a n o somos n a d i e , n o p i n t a m o s y nos un movimiento inglesas... Aqui n a d a . L o hemos v i s t o siempre dominados en por l o s somos u n a c l a s e e n l u c h a y debemos r e u n i r n o s e l movimiento por nuestra libertad (Alcalde 1996: 1 6 4 ) . Vemos como e l feminismo espanol se e n t e n d i o desde e l p r i n c i p i o como una i d e o l o g i a p o l i t i c a y l a lucha f e m i n i s t a puesta en t e r m i n o s de l u c h a de c l a s e s . Esto, s i n duda, va a limitar l a m i l i t a n c i a en sus f i l a s . En c u a l q u i e r case, h a b r i a que esperar a l o s anos s e t e n t a para a s i s t i r a l a c r e a c i o n de e s t o s grupos. Antes de e n t r a r en e l l o s , Gaite publica su n o v e l a Martin Ritmo lento a l a que vamos a d e d i c a r e l s i g u i e n t e apartado. 2.- RITMO LENTO: REIVINDICACION DEL CAOS Es de comun acuerdo e n t r e l o s c r i t i c o s c o n s i d e r a r l o s anos sesenta y sobre todo a p a r t i r de l a p u b l i c a c i o n de Tiempo de silencio en 1962 como anos de cambio tambien en 95 literatura^. E l realismo anquilosamiento social estetico: empezaba a verse 'politicamente como ineficaces, nuestras obras eran, para colmo, l i t e r a r i a m e n t e mediocres; creyendo hacer l i t e r a t u r a p o l i t i c a no haciamos n i una cosa ni otra' ( G o y t i s o l o 1967: 5 2 ) . Se pasa a l o que M a r t i n Santos llama r e a l i s m o d i a l e c t i c o : "Creo que hay que pasar de l a simple d e s c r i p c i o n e s t a t i c a de l a s enajenaciones para p l a n t e a r l a r e a l dinamica de l a s c o n t r a d i c c i o n e s i n a c t u ' (Domenech 1964: 4 ) . Del personaje colectivo, a l o que Angeles Encinar llama 'heroe abandonado': " e l i n d i v i d u o se desdobla con e l f i n de censurar personalidad, y aniquilar mostrando e l drama i n t e r n o su v i e j a que supone l a lucha por encontrar su r e a l i d a d i n t i m a y d e s c u b r i r un orden p a r c i a l en e l c a o t i c o mundo de su entorno' (1990: 65) . E l p s i c o a n a l i s i s va a proveer de l o s procedimientos necesarios para adentrarse en esa r e a l i d a d i n t i m a y fragmentada que es e l yo y d e s v e l a r sus c o n t r a d i c c i o n e s . Ritmo l e n t o se p u b l i c a en 1963. En e l p r o l o g o a l a e d i c i o n de 1974 cuenta M a r t i n Gaite que en e l otofio de 1963 hubo unos c o l o q u i o s sobre r e a l i s m o en e l H o t e l Suecia de Madrid. A l i i se reencontro con M a r t i n Santos que acababa de publicar su n o v e l a . gustado mucho Habia l e i d o "creo que encendidamente me ha' hablado es Ritmo lento y l e habia la persona que nunca de e l l a ' . A l i i mas mismo * Me remito a los criticos citados en la nota a pie de pagina numero seis del capitulo anterior. 96 bromearon -Ritmo sbbre ambas novelas de s i l e n c i o ' y quedaron y 'Tiempo l e n t o ' en llamarlas ya que e n c o n t r a r o n a f i n i d a d e s y M a r t i n Santos l e s auguro una s i g n i f i c a c i o n y una s u e r t e p a r a l e l a s , cosa, d i c e l a autora ~en l a que -como es p a t e n t e - se equivoco' . Continua l a a u t o r a : P r e s c i n d i e n d o de t o d o j u i c i o ano valorativo, nuestras novelas d e l s e s e n t a y dos s u p u s i e r o n l a s p r i m e r a s r e a c c i o n e s c o n t r a e l realismo imperante en l a n a r r a t i v a espanola de p o s g u e r r a , dos i n t e n t o s a i s l a d o s p o r v o l v e r a c e n t r a r e l r e l a t o en e l a n a l i s i s psicologico Joyce' de (1974: un p e r s o n a j e , yo influida p o r Svevo, e l por 6) . Es e l a n a l i s i s p s i c o l o g i c o de ese heroe, abandonado a l a busqueda de su i d e n t i d a d de l o que se van a ocupar. Porque los anos sesenta van a s e r anos de c o n c i e n c i a c i o n , de i n t e n t a r comprender e l s e n t i d o de esa sociedad en estado de e b u l l i c i o n que l e s ha tocado v i v i r , una sociedad que, como hemos v i s t o , seres produce desequilibrados, mujeres n e u r o t i c a s y, como David, inconformistas ambos pero en su p r o p i a l u c i d e z , l o s mas sanos; porque David en su c r i t i c a ' s o c i a l , p r e s e n t a una l u c i d e z que hace poner en duda s i e l l o c o es e l o l o s que e s t a n a l o t r o lado de l a ventana d e l manicomio. Es una c o n c i e n c i a c i o n que r e s u l t a i m p r e s c i n d i b l e p a r a mas t a r d e poder e l a b o r a r l a r e c o n s t r u c c i o n c u l t u r a l . Y nada mejor psicoanalisis. para un analisis El psicoanalisis psicologico l e sirve que e l a Gaite para 97 enmarcar l a novela. A l f i n y a l cabo, e l p s i c o a n a l i s i s y l a literatura funcionan a traves d e l lenguaje. Ella, a d i f e r e n c i a de M a r t i n Santos, no es p s i q u i a t r a n i conoce l o s procesos mentales desde e l punto de v i s t a c i e n t i f i c o . Pero si conoce l o s p r o c e d i m i e n t o s que d e l p s i c o a n a l i s i s de manera no va a p s i c o a n a l i z a r l a sociedad f r a n q u i s t a en sus n o v e l a s s i n o a u t i l i z a r l a t e c n i c a d e l p s i c o a n a l i s i s para analizarla. Hablamos de l a s dos novelas porque s i bien ambos autores v i e r o n a f i n i d a d e s en e l l a s , no o c u r r i o l o mismo con l a c r i t i c a que d e j o que l a novela de Gaite pasara s i n pena ni gloria. T a l vez esta provocaron e l s i l e n c i o fuera una de l a s razones que de M a r t i n Gaite durante l o s once anos s i g u i e n t e s . Joan Lipman Brown (1982: 72-73) comenta esta p o s i b i l i d a d y afirma que p u d i e r o n ser v a r i a s l a s c i r c u n s t a n c i a s que provocaron esta s i t u a c i o n : e l quedar en segundo l u g a r en e l premio B i b l i o t e c a Breve, l o que h i z o que se p u b l i c a r a n y comentaran l o s primeros premios; l a l l e g a d a d e l llamado 'boom' latinoamericano; e l hecho de que no f u e r a p u b l i c a d a en e l e x t r a n j e r o , como l o f u e Tiempo de silencio y de a h i su fama y su r e v i s i o n p o s t e r i o r en Espana. Segiin e l l a misma reconoce a Brown en una e n t r e v i s t a en 1979: "she has never understood the caprice of s c h o l a r s ' . No es de e x t r a n a r que no l o s entienda cuando una de l a s pocas criticas que publicada decia l o s i g u i e n t e : recibio l a novela a l ser 98 Las n o v e l a s e s c r i t a s p o r m u j e r e s e n que u n hombre p i e n s a , h a b i a y a c t u a - v i s t o desde d e n t r o - a l a v e z que nos l o v a contando t o d o e l m i s m o , p r o d u c e n u n a i m p r e s i o n menos v i v a y r e a l q u e a q u e l l a s o b r a s e n q u e l a n o v e l i s t a a d o p t a e l p r o c e d i m i e n t o mas directo y hondo p a r a poner ante nuestros ojos y nuestra s e n s i b i l i d a d u n a m u j e r d e f i c c i 6 n . Pe.ro e s t o me l l e v a r i a a l a m p l i o y c o m p l e j o p r o b l e m a de l a s c a r a c t e r i s t i c a s e s e n c i a l e s de l a novela femenina (Vazquez Zamora 1963: 3 3 ) . Parece que M a r t i n G a i t e se ha s a l t a d o l a s normas de una manera mas evidente esta vez. Se ha a t r e v i d o con un hombre, que a pesar de p r e s e n t a r s e como un inadaptado, un l o c o , un marginado, pone patas a r r i b a a l a sociedad. A l f i n y a l cabo, Pablo K l e i n no se inmiscuye en nada y su p e r s o n a l i d a d queda d i l u i d a p o r l a de l a s demas c h i c a s . Pero David se atreve a c r i t i c a r a b i e r t a m e n t e y desde d e n t r o , desde e l monologo i n t e r i o r , como Pedro en Tiempo de silencio. Como e l tambien esta inmerso en e l mundo de l a c i e n c i a a t r a v e s de su padre y t i e n e una v i s i o n i r o n i c a de l a misma c i e n c i a y de l a sociedad en g e n e r a l . Son ambas, novelas subversivas ya que se oponen a l a e s t a b i l i d a d . Como a f i r m a Muecke: La f u n c i o n de l a i r o n i a c o n s i s t e en v e r en l a o s c u r i d a d c u e s t i o n a r l o t o d o . Sus v i c t i m a s s o n l o s y c i e g o s ; sus enemigos, l o s que no q u i e r e n c o n t e s t a r a l a s p r e g u n t a s . M o v i l y l i b r e , l a ironia los 1985: siempre que buscan 158). ha d e s p e r t a d o l o s r e c e l o s de l a a u t o r i d a d y de l a p r o t e c c i o n d e l orden establecido (Labanyi 99 Ambas t u v i e r o n poca a c e p t a c i o n en un p r i m e r momento, pero m i e n t r a s que una de e l l a s se c o n v e r t i a poco despues en l a n o v e l a d e l antes y e l despues, l a o t r a pasaba t o t a l m e n t e i n a d v e r t i d a h a s t a e l punto de que no v o l v i o a r e e d i t a r s e hasta l o s anos ochenta. E igualmente t e n d r i a que esperar a l o s c r i t i c o s de entonces para ser revisada^. Esto, para una e s c r i t o r a coronada de premios, debio suponer un buen golpe. Lo c i e r t o es que se r e t i r a d e l mundo l i t e r a r i o y pasa esos once anos que median e n t r e esta novela y Retahllas dedicada a l a i n v e s t i g a c i o n h i s t o r i c a . Empieza interesandose por e l proceso i n q u i s i t o r i a l de Melchor de Macanaz encontrando documentacion que l e hara i n t e r e s a r s e por l o s usos amorosos d e l s i g l o X V I I I en Espana y cuyo volumen, a s i t i t u l a d o , presentara en Madrid en 1972 como t e s i s d o c t o r a l . Despues, con motive d e l c e n t e n a r i o d e l conde de Guadalhorce e s t u d i a l a obra de e s t e i n g e n i e r o . Ambos, t r o p e z a r o n con l a incomprension de un p a i s que permanecia i n e r t e ante sus males endemicos y con l a h i p o c r e s i a de una sociedad que prefiere guardar l a s apariencias y aceptar l o s convencionalismos. Melchor de Macanaz, j u r i s t a formado en l a U n i v e r s i d a d de Salamanca y f i s c a l de l a Camara de C a s t i l l a en epoca de F e l i p e V, p r e t e n d i o f r e n a r l o s abusos economicos de l a c u r i a romana. E l conde de Guadalhorce b a j o e l i n f l u j o de Joaquin Costa, i n t e n t o sanear l a p o l i t i c a ' Cuando empece esta investigacion en 1989 tuve que manejar la edicion de Luis Barral de 1970 que encontre en la biblioteca de Newcastle ya que en las librerias espanolas no pude encontrar la obra. Hoy se ha reeditado y puede ser encontrada en todas las librerias. 100 h i d r a u l i c a y a g i l i z o e l transporte f e r r o v i a r i o en l a P e n i n s u l a . Parece como s i a l r e c u r r i r a l a h i s t o r i a documentada y no a l a f i c c i o n q u i s i e r a r e i v i n d i c a r s e en su p o s t u r a de denunciar una sociedad que a l i e n a y margina a l o s i n d i v i d u o s que se a t r e v e n a p o n e r l a en c u e s t i o n . De l a misma manera, antes de l a publicacion de Retahilas, p r e s e n t a su t e s i s d o c t o r a l , de nuevo un t r a b a j o de i n v e s t i g a c i o n , no de f i c c i o n , sobre l a s i t u a c i o n de l a mujer en e l s i g l o X V I I I en e l que nos muestra l a s p o s i b l e s raices (tambien documentadas) de l a s i t u a c i o n de l a mujer espanola a c t u a l en una sociedad que l a a l e j a de quehacer i n t e l e c t u a l y l a empuja h a c i a un cualquier comportamiento f r i v o l o y s u p e r f i c i a l para luego c r i t i c a r s e l o : "Analizo un fenomeno que es un poco como.los comienzos d e l feminismo en Espana' (Ramos 1980: 121). Como a f i r m a Josefa Amar Borbon: "Saben e l l a s que sus'ideas no t i e n e n mas e x t e n s i o n que l a s paredes de una casa o de un convento. S i e s t o no bastase para s o f o c a r e l mayor t a l e n t o d e l mundo, no se que o t r a s trabas pueden buscarse' (1786: 400). Es precisamente l o que hemos v i s t o en Entre visillos. Pero l o mas a c l a r a t o r i o de todo surge cuando l a misma autora afirma en una e n t r e v i s t a : "a partir de esta novela {Ritmo lento) comence a i n t e r r o g a r m e sobre l a s cosas e inaugure l o que yo llamo Cuadernos de todo que son b l o c k s donde anoto l o que se me o c u r r e y de donde he sacado m a t e r i a l . . . ' ( C a s t e l l e t 1974: 45). Es d e c i r , a p a r t i r de esa n o v e l a , d e j a l a l i t e r a t u r a 101 y empieza a i n t e r r o g a r s e sobre l a s cosas. Las respuestas a esos i n t e r r o g a n t e s l a s vamos a v e r en sus novelas p o s t e r i o r e s como tambien veremos que a p a r t i r de entonces, todos sus p e r s o n a j e s femeninos t i e n e n cuadernos de todo en l o s que apuntan sus suefios o sus i n q u i e t u d e s ; pero antes entremos en e l mundo t e x t u a l de Ritmo lento para i n t e n t a r comprender que es l o que l a hace t a n d i f i c i l . E l r e l a t o de David tercera persona) surge (hay un p r o l o g o y un e p i l o g o en y acaba con dos c a r t a s , una de Lucia, su u l t i m a n o v i a para d e c i r l e que se casa con o t r o y o t r a de su padre en l a que l e confirma l a r u i n a de l a casa. Las r e c i b e en una casa de reposo donde se encuentra despues de h a b e r l e t i r a d e a l a cara e l d i n e r o a un c l i e n t e en e l banco donde se oblige a trabajar en un intento de c o n v e r t i r s e en un s e r normal, c o n f o r m i s t a , domesticado. La n o r m a l i d a d es a l g o que l e preocupa desde que, cuando eran ninos, l a r e i v i n d i c o su hermana. En aquel momento d e c i d i o , "Y recuerdo e s t a d e c i s i o n como l a p r i m e r a y una de l a s pocas que he tomado en mi v i d a ' , a c l a r a r l a nocion de normal porque ya i n t u i a que a h i estaba l a "clave de todas las confusiones que empezaban pensamiento' (p. 67) . E n t r e a entorpecer l a s dos c a r t a s mi vamos a v e r d e s f i l a r l o s p e r s o n a j e s que han i n f l u i d o en su v i d a , David los recuerda descubriendo desordenada, para de nosotros, manera pero asociativa, l o s vamos no a i r cronologica, c a o t i c a . Este es e l primer elemento que q u i e r o 102 r e s a l t a r , porque aunque ha s i d o ya anotado por o t r o s c r i t i c o s (Sobejano 1983: 215; Thomas 1983: 7 1 ; Brown 1981: 171; Perez 1983: 37; Alemany 1990: 37) ninguno de e l l o s parece d a r l e demasiada i m p o r t a n c i a . Para mi, M a r t i n Gaite e s t a r e i v i n d i c a n d o ya desde sus primeras novelas, ese h a b l a r desordenado que achacaba, como vimos en Entre visillos, a l a s mujeres porque nunca han t e n i d o un i n t e r l o c u t o r . David tampoco l o t i e n e ; y se niega a s e g u i r a los psiquiatras cuando l e p i d e n que ordene sus pensamientos porque la imaginacion es caotica, desorganizada e i n t u i t i v a , como l o es l a c r e a c i o n desde e l i n t e r i o r , llamada s u b j e t i v a . Por l o t a n t o esa busqueda de i n t e r l o c u t o r , esa comunicacion verdadera que va buscando David y en l a que de nuevo todos l o s c r i t i c o s c o i n c i d e n en d e s t a c a r l a como una c a r a c t e r i s t i c a de l a novela, es l a busqueda de una U t o p i a y e l l o sabe. La i r o n i a de l a obra e s t a precisamente en que s a b i e n d o l o , pretende convencer a l o s demas p e r s o n a j e s que nos va presentando de que l a comunicacion verdadera es p o s i b l e o a l menos hay que i n t e n t a r b u s c a r l a . Solo l o s i d e a l i s t a s buscan l a s U t o p i a s . En l a Espana f r a n q u i s t a no h a b i a l u g a r para l o s i d e a l i s t a s u t o p i c o s , s i n o para l o s s a c r i f i c a d o s r e a l i s t a s , sobre todo e n t r e l a s mujeres. De a h i que l a novela f u e r a v i s t a con c i e r t a sospecha a pesar de no t e n e r escenas censurables como l a s d e l b u r d e l en l a novela de M a r t i n Santos. Aunque a e s t e c o n t a r desordenado, ese " I r s e p o r l o s 103 cerros de Ubeda y v o l v e r continuamente a l t r o n c o p r i n c i p a l ' (de l a s mujeres) l e ha dedicado l a autora todo un l i b r o . El cuento de nunca acahar, e i n c l u s o conferencias^, l o que me i n t e r e s a r e s a l t a r aqui es que esta manera de s e n t i r l a i m a g i n a c i o n aparece desde sus primeros e s c r i t o s aunque luego l o t e o r i c e y que aparece ademas en personajes femeninos o sencillamente i n c o n f o r m i s t a s c u a l q u i e r a que sea e l genero porque ha l l e g a d o e l momento de d e c i r que M a r t i n G a i t e ha s i d o siempre una defensora de l a diferencia'^ y c r i t i c a d e l d i s c u r s o de l a i g u a l d a d que i r r u m p i o en Espana en l o s anos sesenta. Ante este d i s c u r s o , M a r t i n Gaite reacciona i g u a l que habia reaccionado ante c u a l q u i e r d i s c u r s o o f i c i a l , con esceptiscismo ante l o r a c i o n a l y o r g a n i z a d o y de a h i l a s c r i t i c a s de sus defensoras^. Para e l l a e l feminismo p u d i e r a s e r algo que l e pertenece n a t u r a l m e n t e a e l l a y a todos s i n necesidad de t e o r i z a r l o n i d e f i n i r l o ; aunque admite l a s i t u a c i o n p r i v i l e g i a d a de l o s hombres como grupo (de a h i su manera de d e c i r modosa para s e g u i r p u b l i c a n d o ) , ve t a n t o a hombres como mujeres ^Lo admite asi en una entrevista con Ana Maria Moix que aparecio en 1992 en Cambio 16. 2: 2-6, p. 5. ' Estoy de acuerdo con Rivera Garretas cuando afirma: la igualdad no viene ni antes ni despues de la diferencia. No hay una secuencia entre ambas sino dos opciones politicas y simbolicas que nacen en lugares distintos y desean llegar a lugares tambien distintos' (1994: 188). ^ De ahi la frase que le va a costar un 'rip' y el calificativo de 'esquirola' en la revista Vindicacion Feminista, en 1978 cuando afirma: 'el feminismo me aburre mas que una misa'. Lo que le aburre es el discurso feminista tan racional, organizado y machacon como lo era el opuesto de la Seccion Femenina o el repetitivo de las oraciones en misa. 104 p r i s i o n e r o s d e l genero, como l o es David y como veremos que l o es German. Se n i e g a a v e r l a s i t u a c i o n de l a mujer como " e l problema', como " l a o t r a ' ya que esto l a sigue manteniendo en su p o s i c i o n t r a d i c i o n a l . Lo pone en p a l a b r a s de David: Estabamos o b l i g a d o s a no a c e p t a r i,no? lO e s q u e a e l l e p a r e c i a b i e n l a s mujeres venirlas y como p o b r e s resultado tontitas? tratando durante desprecio, como e l que llegando a hacer (p. l o que nos p a r e c i e s e a siglos seres mas se h u b i e r a n de e l l a que s i e m p r e torcido, se t r a t a s e a £,Y n o p e n s a b a a d e m a s , q u e a l c o n e s t a m e z c l a de c o m p a s i o n debiles, fortalecido habia en traido como t a l debilidad, u n a l e y q u e m a n e j a b a n c o n t r a e l mundo? 40) . Es d e c i r , m i e n t r a s mantengamos e s t a s i t u a c i o n , sigamos reproduciendo mientras l o s mismos r o l e s y manteniendo l o s mismos d i s c u r s o s que nos han e n c a s i l l a d o y c o n v e r t i d o en " t o n t i t a s ' nada cambiara. David ve l a s r e l a c i o n e s de p a r e j a como una carcel para l a mujer. En su imaginacion r e c o n s t r u y e a una muchacha que acaba de d e j a r a su novio, a quienes ha seguido toda l a t a r d e en un i n t e n t o de entender estas r e l a c i o n e s : Estaria alii. mirando Pero, l a s paredes, e l rostro de e l a l v e r a q u e l l a s p a r e d e s como l a s de s u c a r c e l , comprenderia que e l hombre, habia cerrando estado reconstruyendo su puerta su puerta no de a b e r t u r a a l mundo, contra ella durante toda l a 105 tarde y q u e e r a e l mas q u e n a d i e consideraciones i n e r t e s sobre l a p r o p i a 115) . Como l a c a r c e l q u i e n l a condenaba a belleza o f e l i c i d a d (p. en l a que se v i o r e c l u i d a su madre. La madre, una mujer i n d e c i s a , v i c t i m a de un hombre r a c i o n a l , a u t o r i t a r i o , a quien " l a excesiva atencion a l o s estados de animo l e p a r e c i a muy n o c i v a ' (p. 62) y p o r l o t a n t o nunca pudo entender a una mujer que: No d a b a a v a l e r e s t e t r a b a j o ( l a c a s a ) como a l g o p e r s o n a l , a s i que s i a l g u n a c o s a quedaba h e c h a p a r e c i a o de un especial sesgo que aquel fruto de l a c o m u n i d a d d i a habian c i r c u n s t a n c i a s . . . n o s e l a j u z g a b a como v i c t i m a y a esto contribuia trabajaba, estaba a sus menudo entregarse parecia Esta a hacer indecision patologico' alegre, ojos no s a b e r tambien e l hecho y nunca a q u e l l a aparecia una cosa sino, fue de n i n g u n que ella, niebla l a s veces que o no convirtiendo (p. 7 9 ) , en una dejadez peso cuando que o f u s c a b a habia por e l contrario, s i t e n i a que h a c e r l o se de tornado l a s (p. 62). en algo logrado cuando "casi y una a p a t i a que acabaron con su v i d a . Afirmaciones como esta no tienen p o r menos que e x t r a n a r cuando sabemos que salen de l a boca de un hombre, a aquellos que se formaron en l o s anos cuarenta b a j o l a idea de que: " l a v i d a de toda mujer, a pesar de cuanto e l l a quiera simular -o d i s i m u l a r - , no es mas que un continue 106 deseo de e n c o n t r a r a q u i e n someterse' {Medina 1944). Esto es l o que mas l e e x t r a n a a l c r i t i c o que hemos v i s t o antes. Sin embargo, de nuevo t e n i a que ser un hombre con e l s u f i c i e n t e d i s t a n c i a m i e n t o como para v e r l a sociedad desde f u e r a (aunque nos l a muestre desde su i n t e r i o r , o t r a i r o n i a ) . Nada mejor que un l o c o , un p e r s o n a j e que a su manera no d e j a de s e r un e x t r a n j e r o como Pablo. Y como e l , un e x i s t e n c i a l i s t a poco comprometido. Porque David c r i t i c a mucho l a sociedad en l a que v i v e , pero no hace nada para c a m b i a r l a . V i v e en un r i t m o l e n t o que l e hace ser un v i s i o n a r i o p a s i v o . Para David: "es una cosa muy t r i s t e eso de que l a s mujeres a l a f u e r z a tengan que s e r de a l g u i e n , como l a s c o r b a t a s ' (p. 3 2 ) . Lo que l e i n t e r e s a de L u c i a es: " h a c e r l a persona, l i b e r a r l a de su c o n d i c i o n de mujer y de tantos d e f e c t o s de educacion que pesa sobre ella. Precisamente porque me i n t e r e s a y porque l a q u i e r o ' (p. 186) , Es d e c i r , l a s mujeres no se haran personas hasta que no sean capaces liberarse de liberarse tampoco s i g n i f i c a de esa educacion, Pero l o que hace su hermana cuyo rechazo a l a dejadez y p a s i v i d a d de l a madre -y de David, que cada vez se va i d e n t i f icando mas con e l l a en su s i t u a c i o n de anormal- l e hacen desear encarecidamente una casa p a r a poder mandar. cuando se casa La t i e n e cuando muere l a madre y con L u i s . p r i n c i p l e s de u t i l i d a d , Es una mujer criada en l o s a l e g r i a , s a c r i f i c i o y orden de l a 107 S e c c i o n Femenina: "La a c t i v i d a d de mi hermana era algo demasiado o s t e n t o s o y c a s i a g r e s i v o , i g u a l que su a l e g r i a -dos p i s t o l a s que manejaba para defenderse de l o que mas temia: e l s i l e n c i o - ' (p. 8 9 ) , pero cuyos e f e c t o s l a c o n v i e r t e n en una h i s t e r i c a : "Una noche en que yo estaba muy t r i s t e y d e c i d i no c o n t e s t a r l e a nada, fue presa de una especie de ataque h i s t e r i c o y se puso a t i r a r m e d e l pelo y darme punetazos' (p. 88) . Se casa con un hombre d e b i l a l que t r a n s f o r m a en a p a r i e n c i a en un hombre de provecho y, a p e s a r de haber estudiado Derecho, se c o n v i e r t e en ama de casa y madre de t r e s h i j o s . Empezamos a v i s l u m b r a r en e l l a a l a "mujer l i b e r a d a ' de l a que hablamos antes, esa que q u i e r e cambios, que q u i e r e l i b e r t a d , pero l o unico que puede cambiar es l a a p a r i e n c i a y esto l a c o n v i e r t e en una amargada que busca l a s culpas f u e r a de s i en l u g a r de r e f l e x i o n a r sobre l o s patrones que l a han c o n v e r t i d o en l o que es, una v i c t i m a de su educacion: "Me e n t e r e , ya de un modo e v i d e n t e , de algo que siempre habia i n t u i d o : que e l motive de l a a n t i p a t i a de Aurora h a c i a mi era que no podia s o p o r t a r mi l i b e r t a d , mi f a l t a de compromise' (p. 2 4 1 ) . En Aurora una sociedad ella estudiando, t e n i a que comprometerse a c r e a r un hogar sano y ordenado. Habria postura como l a que estamos s i d o muy d i f i c i l para e l l a adoptar l a de David porque desde que murio l a madre, sobre cayo toda l a responsabilidad de l a casa como algo n a t u r a l . Nadie se p l a n t e d que David p u d i e r a h a c e r l o . E l l a 108 a c e p t a su p a p e l pere n e c e s i t a que l o s demas entiendan su d e d i c a c i o n y s o l e encuentra incomprension. Aqui vemos l a comprension de l a a u t o r a h a c i a una mujer i n f e l i z , atrapada en l o s r o l e s que l e han tecado j u g a r . Las mujeres y l o s hembres d e b e r i a n ser i g u a l e s , es l o que d e c i a e l feminisme d e l momento, pere no l e sen. Sobre l a s mujeres recaen r e s p e n s a b i l i d a d e s muy cencretas que no se p r e s t a n a d i s c u s i o n : una mujer p e d r i a t r a b a j a r aun con c i e r t a s t r a b a s pero un hembre nunca. se r e s p e n s a b i l i z a r i a d e l b i e n e s t a r de una casa porque eso es cosa de mujeres. M a r t i n Gaite nos muestra que l e s hembres t i e n e n tambien sus papeles que c u m p l i r pero l o s que se exigen de l a mujer son mucho mas a l i e n a n t e s . Per ejemplo, David empieza a e s p i a r l a s conversaciones t e l e f o n i c a s de su hermana con l a s amigas y una vez mas a s i s t i m o s a l e que habiamos v i s t o en l a f i e s t a en honor a G e r t r u en Entre visillos. Las mujeres ociosas y r e l e g a d a s a l a s t a r e a s d e l hogar i n t e n t a n e n c o n t r a r su u t i l i d a d creando una imagen de s i mismas, que es l a que l e s ha ensenade l a r e t o r i c a f a l a n g i s t a : D e l tema d e l m a r i d o la pasaba a l a s l a m e n t a c i o n e s r e s p o n s a b i l i d a d que pesaba casa... criadas, De estas sobre consideraciones que e r a , c a s i se sobre desde que v i v i a n pasaba indefectiblemente, c o n v e r s a c i o n . . . Otras veces hablaba enlazaba ella generales a l tema en de l a s e l que c e r r a b a l a de l o s n i n o s . . . P o r a q u i s e c o n e l t e m a de l a s c r i a d a s n u e v a m e n t e . . . E r a a l g o a s i como l a s a l i d a de l o s m i n i s t r o s e n e l NODO. Y h a s t a t a l p u n t o 109 se r e p e t i a e l mismo esquema hermana... (pp. 247-48). en estas conversaciones de mi Esquemas de c o n v e r s a c i o n r e p e t i t i v o s ; t a n r e p e t i t i v o s como los que afirma u t i l i z a r para hacer entender a Lucia que t e n i a que l i b e r a r s e ; todo l o c o n t r a r i o a l a s asociaciones libres de su pens ami ento. El hecho de nombrar a los m i n i s t r o s d e l NODO a q u i apoya n u e s t r a t e o r i a de que esta forma de discurso r e p e t i t i v e discurso oficial, aprendido y monotono era un y en ningun tipo de caso p e r s o n a l . Aurora compara su v i d a con a q u e l l a romantica que l e habian prometido las novelas rosas y llora desconsoladamente cuando e l c i n e l e recuerda l o que no e x i s t e en su r e a l i d a d : "Explicaba entrecortadamente como habia e n v i d i a d o a q u e l l a situacion, ardor 253). en l a c u a l -confesaba- l e h a b i a hecho desear ese momento, escapar de su c i r c u n s t a n c i a ' con (p. J u l i o , e l marido, es tambien un producto de su tiempo y de su genero. Huye de toda r e s p o n s a b i l i d a d -recordemos a Pablo en Entre visillos- y comprension h a c i a su mujer y comienza a adorar a una de l a s c r i a d a s : " l a q u e r r i a t r a t a r como a una r e i n a , como a l a V i r g e n ' (p. 256), aunque Aurora era muy buena "pero no t e n i a l a c u l p a de ser mujer y con una mujer no hay q u i e n se e n t i e n d a ' . Por eso se enamora de la c r i a d a , porque es mejor entenderse con una imagen que con una mujer y nada mejor que l a imagen de l a V i r g e n , l a mejor e n t r e todas l a s mujeres. Para algunos hombres, e n t r e e l l o s J u l i o , e l ser mujer 110 l l e v a una culpa i m p l i c i t a (remontemonos a Eva sobre l a cual recaen todos l o s pecados d e l mundo). La prima Magdalena rehusa esa c u l p a . Esboza l o que luego vamos a v e r mas d e s a r r o l l a d o en E u l a l i a , l a mujer acomodada que da a su v i d a un aspecto de f r i v o l i d a d , l a f r i v o l i d a d que surge como r e a c c i o n c r l t i c a a l s a c r i f i c i o y compromiso de l o s anos de p o s g u e r r a y a l a l i b e r a c i o n sexual de l o s anos sesenta. Aqui no va a d e s a r r o l l a r este c a r a c t e r en p r o f u n d i d a d , pero como d i g o , l o veremos en su s i g u i e n t e l i b r o , despues t a l vez de haber observado a e s t a mujer y haber apuntado sus impresiones en sus 'cuadernos de todo', porque, l o que va a hacer en sus dos novelas s i g u i e n t e s es. a n a l i z a r l a s r e l a c i o n e s s o c i a l e s que nos c o n s t r u y e n y como operan en l a sociedad con l a esperanza de entender mejor a estas mujeres. En 1949 Simone de Beauvoir p e r f i l o l o s modos en que l a mujer es d e f i n i d a y r e s t r i n g i d a en su s e r como ' l a o t r a ' (siempre i n f e r i o r ) d e l hombre. En e l momento en que a f i r m a esto no e x i s t i a n movimientos de mujeres muy a c t i v o s . En l o s anos sesenta, estos movimientos de mujeres situan las r e l a c i o n e s e n t r e hombres y mujeres d e n t r o de un c o n t e x t o mayor: e l d e l genero que e x p l i c a como l a s mujeres no son esencia biologica sino un p r o d u c t o social. Aunque se entiende que ambos sexos son p r i s i o n e r o s de e l , l o s hombres s i g u e n siendo l o s guardianes d e n t r o de l a sociedad y e s t a dominacion es v i s t a de manera m o n o l i t i c a y s i n f i s u r a s . Las Ill f e m i n i s t a s estaban mas motivadas sobre todo por l a p r e o c u p a c i o n a c t i v a p o r l a j u s t i c i a y por e l deseo de c o n t r i b u i r a l a s u p e r a c i o n d e l sometimiento femenino. En Espana, a pesar de que se oian ya f u e r t e s voces que clamaban p o r l a i g u a l d a d de derechos desde l a o p o s i c i o n a l Regimen, e l problema d e l genero, de l a d i f e r e n c i a , estaba comenzando. Ya vimos como P i l a r Primo de R i v e r a empezaba su d i s c u r s o a l a a p r o b a c i o n de l a l e y de 1961 con aquel no pretender nunca i g u a l a r s e a l o s hombres. aparece Ritmo lento, novela En este c o n t e x t o de una mujer que hasta e l momento se ha dedicado a d e s c r i b i r n o s l a a b u r r i d a v i d a de las chicas provincianas afirmaciones que hemos en visto busca de marido. d i c e n claramente Las que l a s mujeres s u f r e n e s t a s desigualdades que l a s c o n v i e r t e n en seres n e u r o t i c o s provocadores de l a s t i m a o seres pasivos y dependientes, aunque empiezan a p e r f i l a r s e o t r a s maneras de ser mujer con e l ejemplo de G a b r i e l a o l a prima Magdalena. Pero tambien repitiendo dice estos bien patrones, claro que l a s cosas mientras seguiran sigamos siendo i g u a l e s , que debemos t r a d u c i r nuestras ideas en d e s a r r o l l o en cambios s o c i a l e s y p o l i t i c o s que nos p e r m i t a n vernos de o t r o s modos. Esto es una denuncia y ademas d i c h a por un hombre l o que nos pone o t r a vez en manos de l a juguetona y subversiva a u t o r a . Porque s i es verdad que en un p r i n c i p i o se l e p r e s e n t a como un l o c o , un anormal, e l l e c t o r -y e l c r i t i c o d e l momento- enseguida se da cuenta de que de l o c o 112 no t i e n e nada, de que su l u c i d e z es e x t r a o r d i n a r i a como l o son sus dotes para p e n e t r a r en l o s i n t r i n g u l i s de l a sociedad. Y siguiendo con e l juego, con l a i r o n i a que t a n t o molesto a aquel c r i t i c o , l a i n t e r p r e t a c i o n f e m i n i s t a que yo ahora hago es que s o l o un hombre anormal p o d r i a ver l a sociedad t a n a l i e n a n t e para l a s mujeres. Los hombres normales de l a novela - i n c l u i d o e l padre- no dejan de vernos como cuerpo, como o b j e t o sexual o como madre. Si admitimos l a s p a l a b r a s de un c r i t i c o de l o s s e t e n t a : "esta g r a n n o v e l a encarnaba l a v e r s i o n espanola de l a f i l o s o f i a de su tiempo. En primer l u g a r , l a incomunicacion t r a i d a por a t e n u a c i o n d e l e x i s t e n c i a l i s m o europeo y, en segundo, e l denostado signo de l a sociedad espanola incoherente y contradictoria' (Martinez Ruiz 1976: 2333), podemos c o n c l u i r d i c i e n d o que a q u e l l a sociedad espanola mantenia a l a mujer en esa p o s t u r a i n c o h e r e n t e y c o n t r a d i c t o r i a a l exigirle que encarnase uno de l o s s i g u i e n t e s r o l e s c o n t r a d i c t o r i o s : e l de l a V i r g e n Maria o e l de su opuesto, l a c h i c a que empezaba a despuntar a p r i n c i p i o s de l o s sesenta, l a c h i c a moderna que devoraba l a t r a d u c c i o n espahola de El segundo sexo y escuchaba la, musica de l o s B e a t l e s , que ' i b a a b a i l a r a l a s b o i t e s , l l e g a b a t a r d e a cenar, fumaba, hacia gala de un lenguaje crudo y d e s d o l i d o , habia dejado de usar f a j a , no estaba d i s p u e s t a a t e n e r mas de dos h i j o s y consideraba no s o l o una a n t i g u a l l a s i n o una f a l t a de c o r d u r a l l e g a r v i r g e n a l matrimonio' (MG 1987: 113 217). Tendremos que esperar a Retahllas para e n c o n t r a r l a s respuestas a e s t e dilema. He llamado a Ritmo lento l a r e i v i n d i c a c i o n d e l caos porque a p a r t i r de e s t a novela l a autora r e i v i n d i c a l a i m a g i n a c i o n de l o s i n c o n f o r m i s t a s -sus mujeres siempre l o son- en estos t e r m i n o s . Para David: "Bucear con a c i e r t o en l o s problemas p s i c o l o g i c o s p r o p i o s y ajenos es algo t a n a t r a y e n t e como p e l i g r o s o , y puede condenar para siempre a l a e s t e r i l contemplacion de uno mismo. Pero para pensar a s i he t e n i d o que verme en manos de p s i q u i a t r a s ' que esta Martin contemplacion Gaite va a se convierta prescindir de en (p. 148). Para algo p r o d u c t i v e los psiquiatras y el p s i c o a n a l i s i s de sus novelas p o s t e r i o r e s sera un buceo mano a mano con narrative el interlocutor que siguen ideal. Los anos de a Ritmo lento l o s va silencio a dedicar a encontrarlo. 3.- LOS ANOS SETENTA: INTRODUCCION En e l ambiente c u l t u r a l de mayo d e l sesenta y ocho surgen l o s p r i m e r o s grupos f e m i n i s t a s que psicoanalisis como via subconsciente y por tanto propicia van para a d e n t r a r s e en a considerar e l explorar l o personal el y a n a l i z a r l a o p r e s i o n de l a mujer en l a sociedad machista. Este feminismo se opondra a l e x i s t e n c i a l i s m o de De Beauvoir 114 en e l s e n t i d o de que esta h a c i a h i n c a p i e en l a 'igualdad y e l nuevo feminismo l o hace en l a d i f e r e n c i a . Por un lado, l a imagen de l a f e m i n i d a d se m o d i f i e d a l comenzar l a s mujeres a p a r t i c i p a r en l a c u l t u r a y ser p r o t a g o n i s t a s d e l cambio de papel en l a sociedad. Por o t r o lado, estos movimientos r e i v i n d i c a t i v o s se acompaharon de un esfuerzo teorico que cuajo en una produccion intelectual i n t e r e s a n t e . Esta t e o r i z a c i o n p e r m i t i o responder a l o s i h t e r r o g a n t e s s u s c i t a d o s p o r e l problema de l a o p r e s i o n de l a s mujeres de dos maneras: o b i e n se a t r i b u i a l a responsabilidad total de su subordinacion al condicionamiento social como hizo el feminismo norteamericano o b i e n se i n t e n t o i n t e r p r e t a r l o s c o n f l i c t o s a l a l u z de un mayor conocimiento de l a s mujeres y sus c o n t r a d i c c i o n e s i n t e r n a s , como o c u r r i o en Europa^. Es aqui donde echaron mano d e l p s i c o a n a l i s i s en un i n t e n t o de comprender l a c o n s t r u c c i o n c u l t u r a l de l a d i f e r e n c i a c i o n sexual para l o c a l i z a r l a s causas de l a o p r e s i o n y d e c o n s t r u i r l a s formas en que nos vemos afectadas por n u e s t r a i n c l u s i o n en e l orden s i m b o l i c o p a t r i a r c a l . S i n embargo, enseguida se d i e r o n cuenta de que e l p s i c o a n a l i s i s no servia debido a su c a r a c t e r descriptivo - e l p s i c o a n a l i s t a i n t e p r e t a s i n j u z g a r - f r e n t e a l caracter. p r e s c r i p t i v e o p o l i t i c o d e l feminismo. ^ Toril Moi en su libro Teoria literaria feminista, hace una extensa y comprensiva exposicion de ambas posturas analizando las principalesfigurasde las mismas. 115 Los anos s e t e n t a dejaron a t r a s a Freud y m i r a r o n a l a i n t e r p r e t a c i o n p o s t e s t r u c t u r a l i s t a que de e l h i z o Lacan. Una de l a s a p o r t a c i o n e s mas importantes fue l a d i s t i n c i o n e n t r e l o que l l a m a Orden Simbolico e I m a g i n a r i o . E l i m a g i n a r i o corresponde a l p e r i o d o p r e - e d i p i c o . Es l a fase d e l espejo donde e l bebe se ve a s i mismo como algo u n i t a r i o : " I n r e l a t i o n t o t h e s t i l l very profound l a c k o f c o - o r d i n a t i o n o f h i s own m o b i l i t y i t represents an i d e a l u n i t y , a s a l u t a r y image' (1977: 19). En esta fase e l bebe v i v e una r e l a c i o n s i m b i o t i c a con l a madre que se p i e r d e a l e n t r a r en escena e l padre, l a Ley, dando paso a l orden s i m b o l i c o donde ya e l n i h o se d e f i n e como algo separado de l o que l e rodea. Esta fase corresponde a l a c r i s i s e d i p i c a y a l a a d q u i s i c i o n d e l l e n g u a j e . Supone l a separacion d e l cuerpo de l a madre a l o que se ha llamado r e p r e s i o n p r i m a r i a y con e l l a se inaugura e l i n c o n s c i e n t e . Lacan d i o p r i m a c i a a l papel d e l lenguaje e interpret© e l i n c o n s c i e n t e basandose en l a t e o r i a d e l signo de Saussure: e l nifio que se contempla en e l espejo es e l s i g n i f i c a n t e y l a imagen que ve es e l s i g n i f i c a d o . De este modo, algunos conceptos freudianos que p o d r i a n i n t e r p r e t a r s e l i t e r a l m e n t e , como e l f a l o y l a c a s t r a c i o n quedaron s i t u a d o s en l a dimension s i m b o l i c a . Es d e c i r , l o que h a l l a n de p o s i t i v e en Lacan es su concepcion de que l a s identidades sexuales son f i c t i c i a s y responden a una d i v i s i o n s i m b o l i c a y no n a t u r a l e n t r e hombres y mujeres; que se construyen en e l l e n g u a j e . 116 La i m p o r t a n c i a d e l p s i c o a n a l i s i s f u e que puso en c r i s i s l a r e a l i d a d . S i nos f i j a m o s en e l m a l e s t a r de l a s mujeres en l a Espana f r a n q u i s t a , nos damos cuenta de que no podemos v e r l a s como v i c t i m a s pasivas (un ejemplo l o tenemos en l a madre de David) n i como agentes responsables de su s u b o r d i n a c i o n ( l o que David pretende hacer c r e e r a L u c i a ) . Debemos m i r a r t a n t o en l a s c o n d i c i o n e s m a t e r i a l e s en l a s que se d e s a r r o l l a r o n como en su r e a l i d a d p s i q u i c a que se r e v e l a en sus a c t u a c i o n e s y en sus deseos y suenos, algo que no podemos e n c a s i l l a r en e l marco de una s u b j e t i v i d a d e i d e n t i d a d i n t e g r a d a s . De a h i l o s d i s t i n t o s modelos presentados en l a obra de G a i t e es un i n t e n t o de desc u l p a b i l i z a r a l a mujer de su s i t u a c i o n . En Espana, v i v i r e l sesenta y ocho e r a l u c h a r c o n t r a Franco. Los veinticinco anos de paz o e l Referendum c e l e b r a d o poco despues, en d i c i e m b r e de 1966, no eran mas que actos p r o p a g a n d i s t i c o s de un regimen a u t o r i t a r i o (Riera 1993: 60). E l agotamiento d e l franquismo e r a e v i d e n t e . S i n embargo se s i g u i o viviendo mientras se luchaba oficial seguia persiguiendo situaciones encuestadores 1982: el y en l a e s q u i z o f r e n i a se conseguian repartiendo aborto y Premios mejoras, a la e l pais Natalidad, l o s anticonceptivos t a n e s p e r p e n t i c a s como hasta l a s detenciones p o r hacer preguntas sobre e l l o 92) y proclamando porque de (Del Campo l a s v i r t u d e s de l a mujer hogarena y entregada a l o s suyos. En e l d i s c u r s o de i n a u g u r a c i o n a l 117 XXIV Consejo N a c i o n a l de l a Seccion Femenina, celebrado e l 22 de enero de 1968, P i l a r Primo de R i v e r a comenzaba con e s t a s p a l a b r a s : "Se produce e l Consejo de Madrid b a j o un signo u n i v e r s a l de confusionismo' (p. 9)^°. Quiere a n a l i z a r este fenomeno desde e l punto de v i s t a p o s i t i v e y n e g a t i v e ; p a r a e l l a , l e n e g a t i v e es e l problema economico y l a u n i v e r s i d a d y sus desordenes. La l i n i c a s e l u c i o n , v o l v e r l a cara a l a d o c t r i n a de Jose Antonio. Para P i l a r , l a j u v e n t u d esta "endiosada, p e r v e r t i d a y en cases hasta perversa' (p. 15) . S i n embargo, l o que mas l e preocupa, come luege veremos que ocurre en e l Cengrese I n t e r n a c i o n a l de 1970, es l a f a m i l i a . La r u p t u r a de v a l e r e s (o l a subversion como l o l l a m a e l l a ) , d e l matrimonio e t e r n o , de l a P a t r i a como unidad supranacional j u n t o a l advenimiento d e l d i v o r c i o , l a p i l d o r a y l a mujer que, "dedicada s o l e a funciones e x t r a f a m i l i a r e s c e r r e e l p e l i g r o de c o n v e r t i r s e f i s i c a y psiquicamente en a r i d o p r e d u c t o humane s i n p l e n i t u d ' (p. 15) . La Seccion Femenina, d i c e , se mantendra unida y colaborara con l o s varenes en una c o l a b o r a c i o n que "no sera nunca una f e m i n i s t a competencia en l a que l l e v a r i a m o s todas l a s de p e r d e r , s i n e un s i n c e r e l a b e r a r en equipo,..' (p. 18). Por su p a r t e , A l e j a n d r o Rodriguez de V a l c a r c e l , l e hace coro : "no podemos i g n o r a r l a presencia de l a s fuerzas subversivas' (p. 2 7 ) . S i n embargo: "es d i g o que nada de l o verdaderamente e s e n c i a l va a s e r d e s v i r t u a d o n i o m i t i d o . E l 1" De nuevo encontramos este Discurso en la Caja 27 del Archive de Alcala. 118 Movimiento t i e n e p e r f e c t a c o n c i e n c i a de que es d e p o s i t a r i o de un tesoro de esperanzas, de e s f u e r z o s , de s a c r i f i c i o s . . . , nada de eso puede o l v i d a r s e n i desmentirse' (p. 36) . E l mayo d e l sesenta y ocho se v i v i o sobre todo en l a u n i v e r s i d a d , p o r e l grupo de jovenes que mas t a r d e f u e r o n llamados 'progres', a c t i v a m e n t e a n t i f r a n q u i s t a s que luego encabezaran culturales e l recambio en l a s e s t r u c t u r a s y profesionales. Pero, politicas, como a f i r m a R i e r a , no debemos c o n f u n d i r a e s t e grupo de jovenes d e l sesenta y ocho con l a g e n e r a c i o n d e l sesenta y ocho: 'no es c i e r t o que l o s jovenes espaholes de estos anos f u e r a n r e b e l d e s , l i b e r a d o s sexualmente y a n t i c a p i t a l i s t a s . . . l a mayoria esta en otras cosas' (1993: 65-66) . Prueba de e l l o son l a s opiniones v e r t i d a s en e l Congreso I n t e r n a c i o n a l de l a Mujer que se c e l e b r o en M a d r i d d e l 7 a l 14 de j u n i o de 1970^^. E l congreso se d i v i d i o en Comisiones. La p r i m e r a se llamo 'La mujer y l a f a m i l i a ' , l a segunda, 'La mujer en e l t r a b a j o ' , la tercera, 'La mujer en l a comunidad s o c i a l , politica' y l a cuarta, ponentes son sobre 'La mujer todo civica y en l a c u l t u r a ' . Los espaholes, italianos y l a t i n o a m e r i c a n o s . Las ponencias aluden todas a l a s i t u a c i o n y l o que l l a m a n ' p r o b l e m a t i c a ' de l a mujer que es a l a que se e n f r e n t a l a mujer en l a nueva sociedad, sobre todo y c a s i exclusivamente l a mujer casada. En todas l a s ponencias " Todo lo referente al congreso lo encontramos en la Caja 4. 119 se r e i v i n d i c a e l m a t r i m o n i o como l a linica formula que l a mujer encuentra para i n t e g r a r s e de forma d e f i n i t i v a a l a s o c i e d a d y l a m a t e r n i d a d come e l f i n n a t u r a l b i e l o g i c e de l a m u j e r . La d e s t r u c c i o n de l a f a m i l i a es un tema r e c u r r e n t e . Le c u r i o s o d e l caso es que sen l a s mismas mujeres l a s que se echan p i e d r a s sobre sus p r o p i o s t e j a d e s . La mayoria de l a s ponentes son p r o f e s i o n a l e s que t i e n e n t r a b a j e s f u e r a de casa pero que defienden a capa y espada l a permanencia de l a mujer en e l hogar m i e n t r a s l o s n i n e s son pequenes e i n c l u s o l l e g a n a c u l p a r a l a s madres que no se ocupan de e l l o s convenientemente. Tenemos e l ejemple de Guadalupe Blazquez Mellado que d i v i d e l o s e f e c t o s que produce e l t r a b a j o de l a mujer casada f u e r a d e l hogar en e f e c t o s n o c i v o s en r e l a c i o n con e l conyuge ( i n f i d e l i d a d cenyugal y e s c i s i o n de l a f a m i l i a ) y respecto a l o s h i j o s ( d e l i n c u e n c i a j u v e n i l , aberraciones sexuales y enfermedades mentales). Todas admiten que l a mujer y e l hembre deben ser i g u a l e s ante l a l e y y a i g u a l t r a b a j o i g u a l sueldo pero l a s mujeres son esencialmente d i s t i n t a s a l o s hombres y l a s mujeres espaholas no deben perder nunca su f e m i n i d a d que es un compendie de v i r t u d e s que son i n h e r e n t e s a e l l a : " r e c a t o , p r u d e n c i a , comprension, feminidad, d u l z u r a y s e n c i l l e z ' (Jose L u i s Perez P e r e l e t e g u i "La mujer ante su f o r m a c i o n humana y e s p i r i t u a l ' ) . I n c l u s o para e l Rvdo. Padre D. Jesiis Mendi: " l a mujer es naturalmente c r i s t i a n a y e s t a preparada p o r Dies maravillosamente para e l 120 matrimonio, l a maternidad y l a v i r g i n i d a d ' ('Formacion r e l i g i o s a c a t o l i c a de l a m u j e r ' ) . I n c l u s o se a t r e v e a h a b l a r de l a s etapas en l a e v o l u c i o n femenina y en como l a m u j e r se s i e n t e en cada una de e l l a s , con l a s c r i s i s que c o n l l e v a n y l a manera de s u p e r a r l a s . Para e l Padre B e r n a r d i n o de Armellada en 'Problemas e s p e c i f i c o s de l a m u j e r ' hay dos t i p o s de feminismo, e l moderado que p i d e igualdad de derechos pero considera intangible l a i n s t i t u c i o n m a t r i m o n i a l , y e l r a d i c a l que se opone a c u a l q u i e r d i f e r e n c i a c i o n e n t r e l o s sexos y t i e n e sus consecuencias mas graves en l a emancipacion sexual: derecho a l a maternidad l i b r e , a l o s a n t i c o n c e p t i v o s e, i n c l u s o , a l a b o r t o . Por eso e l feminismo: 'ha c o n t r i b u i d o a l a d e s t r u c c i o n de l a f a m i l i a ' . Asi que s i e l mayo d e l sesenta y ocho cambio l a s e x p e c t a t i v a s d e l feminismo en o t r o s palses Espaha a principios conseguir de l o s s e t e n t a l a i g u a l d a d porque: de Europa, en aun se hablaba de 'nuestra sociedad no esta t o d a v i a plenamente preparada para aceptar l a i g u a l d a d como principio pueden y aceptar, tener que s i b i e n trabajos distintos, l a mujer y e l hombre esta distincion puede nacer de a p t i t u d e s i n t r i n s e c a m e n t e d i f e r e n t e s que n i en un caso n i en o t r o han de c o n s i d e r a r s e desiguales en f a v o r de uno y otro innegable sexo' (Jose Mari Saez M a r t i n e z , 'Igualdad de l a mujer en e l t r a b a j o ' ) . E l d i s c u r s o de l a d i f e r e n c i a basado en l a c o n s t r u c c i o n s o c i a l de i d e n t i d a d e s 121 cambiantes es s u s t i t u i d o en Espana p o r e l d i s c u r s o de l a d i f e r e n c i a basado en verdades e s e n c i a l e s . E l d i s c u r s o o f i c i a l que se mantiene es e l mismo que se mantenia t r e i n t a anos a t r a s , con l a s mismas consignas y e l mismo barrequisme. Una de l a s ponencias es p a r t i c u l a r m e n t e i n t e r e s a n t e en este s e n t i d o . Es l a de Amalia B a c c h e l l i "La mujer en l a seciedad mederna'. Alude a l a t r a n s f o r m a c i o n de l a mujer en l a sociedad moderna y come esta t r a n s f e r m a c i o n puede ser tomada como "un abandono pasivo de algun reducte semejante a l de un g r i s y escuro atomo en l a masa, que se d e j a l l e v a r p o r l a c e r r i e n t e impetuesa que quiza l e conducza a su p r o p i a d e s t r u c c i o n ' (p. 3) . La d i f i c u l t a d para e n t e n d e r l e e s t r i b a , en mi o p i n i o n , en l a i n t e n c i o n t r a s c e n d e n t a l que q u i e r e dar a sus palabras. Sigue: " l e que se ha heche es dar l i b r e curse a l a s e x u a l i d a d normal, y despues, poco a pece, en un f r e n e s i absurdo, se ha t o l e r a d o y f i n a l m e n t e exaltado toda clase de morbosidades, de v i c i o s s o r d i d e s , de homosexualidades' (p. 4) . Deja s i n d e f i n i r dando p o r sentado l e que es l a s e x u a l i d a d normal de l e s h e t e r e s e x u a l e s y r e s a l t a l a homosexualidad como v i c i o . Habia de l a Europa n o r d i c a come l a cuna de l a peer i n m o r a l i d a d y c r i t i c a que se haya p r o h i b i d o l a p r o s t i t u c i o n porque l a s mujeres ahora estan en l a c a l l e en l u g a r de en l o s p r o s t i b u l e s y son un mal ejemplo para l o s n i n e s ; l a p i l d e r a e x a l t a e l egoismo femenine y sus v i c i o s y l e preocupan l a s n i n a s de dece ahos que se escapan de sus 122 casas y hacen que 'padres t r a s t o c a d o s , pobres madres l l o r o s a s busquen a l a s tunantas en l o s miseros ambientes de jovenes de l a r g o s cabellos que v i v e n como rebafios asquerosos en repugnantes promiscuidades' (p. 5 ) . Este d i s c u r s o muestra una enorme i r a c o n t e n i d a y un t e r r i b l e desprecio h a c i a l o que no es: ' l a m o r a l , l a f e en Dios, e l amor a l a p a t r i a , e l respeto a l o s padres, a l o s v a l i e n t e s , e l c u l t o a l o s santos y l o s heroes, l a f r a t e r n i d a d s i n c e r a y s o l i d a r i d a d e n t r e l a s c r i a t u r a s humanas' (p. 7 ) . Sin duda e s t o u l t i m o r e f e r i d o a l a f r a t e r n i d a d y l a s o l i d a r i d a d es algo que nos atane a todos, pero podriamos d e f i n i r l o de una forma muy d i s t i n t a . Es, en suma, un d i s c u r s o a t e r r a d o r p o r e s e n c i a l i s t a y monosemico incapaz de v e r a q u e l l o que esta f u e r a de s i mismo, ' l o o t r o ' , como a s i mismo ademas de l o que supone c o n s i d e r a r l o como d i s c u r s o d e l poder o f i c i a l . Asi espanola que, a p r i n c i p i o s de l o s ahos s e t e n t a , l a mujer h a b i a empezado a p e r d e r ese a r r a i g o viejas tradiciones, hacia l a s como muestran l a s llamadas a l pudor y a l a moral de e s t a s ponencias^^; pero p o r o t r a p a r t e , no Un ejemplo de esto lo vemos en el tipo de literatura juvenil que se editaba en la epoca. Aiin conservo una gran cantidad de comics femeninos de los aiios sesenta y setenta llamados Claro de lumy Azucem. Ambos presentan a muchachas 'modemas' que visten como cualquier otra muchacha europea. Las madres son todas amas de casa elegantes, altas, delgadas, serias, responsables y merecedoras del amor de un padre alto, normalmente con gafas, siempre leyendo el periodico y trabajador no manual. Cada revista traia una historia y la letra de una cancion famosa o un patron para hacerse una misma el traje de moda. Las historias son siempre morales en las que la muchacha de tumo tiene que pagar su 'defecto' (curiosidad, desobediencia, envidia, autosuficiencia, egoismo, faha de respeto a los mayores, falta de pudor) con una confesion piiblica de su error y el consiguiente castigo -normalmente benigno- por su atrevimiento. 123 habia a d q u i r i d o una c o n c i e n c i a c l a r a de l o s cambios que se estaban produciende, cosa nada d i f i c i l s i nos f i j a m o s en e l d i s c u r s o de l a s penencias, perque hay que t e n e r en cuenta que e s t a s ponencias se d i e r e n en un c o n t e x t o o f i c i a l e i n t e r n a c i o n a l ; no sen l a s c a r t a s que una "mujer espahola' manda a l a r e v i s t a Medina, s i n e l a s ideas de persenas i n s t r u i d a s b a j o cuya r e s p e n s a b i l i d a d recaen muchas de l a s l e y e s y normas que van a r e g i r e l p a i s . Y no digames l a imagen e x t e r n a que deberian dar, e l l a s t a n o r g u l l o s a s de su espanolisme y de su d i f e r e n c i a . S i n embargo, no debemes e l v i d a r que l o s fragmentos de d i s c u r s o s a q u i expuestos p e r t e n e c e n a esa o f i c i a l i d a d que f u e l a Seccion Femenina. La v i d a de muchas mujeres espanolas empezaba a cambiar y a d e j a r d e t r a s muchos p r e j u i c i o s como veremos. No o b s t a n t e , es i n t e r e s a n t e observar come un regimen t e t a l i t a r i o y a u t a r q u i c o como e l f r a n q u i s t a jugaba con d e s t r e z a con cenceptos como "unidad y p l u r a l i d a d ' o " i g u a l d a d y d i f e r e n c i a ' . Para e s t e gobierno hemos d i c h o que Espana era una, grande y l i b r e . S i n embargo, l a Seccion Femenina y sus c a t e d r a s ambulantes t r a b a j a r o n con ahinco para recuperar v i e j a s t r a d i c i e n e s y c r e a r una i d e n t i d a d c u l t u r a l en l o s d i s t i n t e s "pueblos de Espana' . Recuperaron e l f o l c l e r e , l a s danzas, l a gastrenomia pero p r o h i b i e r o n l a lengua como elemento de e x p r e s i o n l i t e r a r i a o p o l i t i c a . Es d e c i r , u t i l i z a r e n l a s d i f e r e n c i a s e n t r e l a s d i s t i n t a s cemunidades espanolas come arma p e l i t i c a de r e s p e t o a todas l a s 124 c u l t u r a s y economica, e x a l t a n d o l o de cara mismo en cuanto a p o l i t i c a . S i p o r una p a r t e e r a n mas avanzadas que l a s de o t r o s palses Espaha se habia conseguido l a i g u a l d a d e n t r e o t r a , Espaha t e n i a que mantener su eslogan En 1975, a l t u r i s m o . Lo nuestras leyes de Europa y en l o s sexos, por de d i f e r e n t e . con motive d e l ano i n t e r n a c i o n a l de l a mujer se celebro en P a r i s bajo e l amparo de l a UNESCO un Congreso a l c u a l a s i s t i o l a Seccion Femenina como l o s representantes espaholes^^. E l informe que presentaron a su v u e l t a c o n t e n i a dos conclusiones: estuvo alii l a p r i m e r a , l o g r a r con l a j u v e n t u d que invitada un 'lavado de cerebro' a f i n de p r e s i o n a r l e s para a c e l e r a r l a t o t a l y a b s o l u t a emancipacion de l a mujer rompiendo convencionalismos con todo impuestos l o que e l l o s por l a t r a d i c i o n . s e n t i d o se c r i t i c o l a B i b l i a como responsable males de l a mujer. implantar La segunda, aprovechar una p o l i t i c a u n i c a sociedad socialista llaman En este de todos l o s l a r e u n i o n para presentandola como l a que l o g r a su t o t a l emancipacion. Pero una vez mas, hablamos d e l d i s c u r s o o f i c i a l y l a s cosas fueron cambiando a medida que l a democracia se i b a s i n t i e n d o mas cerca. Creo que estas p a l a b r a s hablan p o r s i mismas de l a e s q u i z o f r e n i a en l a que se v i v i a en l a sociedad espanola e n t r e l o moderno y l a t : r a d i c i 6 n , l o i g u a l y l o d i f e r e n t e . Toda e s t a p r e s i o n , s i n embargo, s a l t o 13 de p r o n t o Informacion sobre este Congreso puede ser encontrada en la Caja 5. cuando 125 murio e l d i c t a d o r y l o que p a r e c i a un sueno unos anos antes, de p r o n t o se c o n v i r t i o en r e a l i d a d c o t i d i a n a . En este s e n t i d o . P i l a r Folguera e s t a b l e c e t r e s p e r i o d o s ya en l a t r a n s i c i o n d e m o c r a t i c a . E l p r i m e r o , de 1975 a 1979, que es e l que nos i n t e r e s a ahora en e l que se c e l e b r a n l a s Jornadas de L i b e r a c i o n de l a Mujer en Madrid y l a s Jornades Catalanes de l a Dona que marcan un p e r i o d o de expansion d e l movimiento f e m i n i s t a que c u l m i n a r a con l a aprobacion de l a C o n s t i t u c i o n de 1978 cuyo debate ' p o l a r i z o l a s p o s i c i o n e s del movimiento f e m i n i s t a y marco l a e x i g e n c i a de d e f i n i r su e s t r a t e g i a p o l i t i c a y su r e l a c i o n con l a s i n s t i t u c i o n e s ' (1988: 1 1 9 ) . En p o l i t i c a , l o s sucesos c o r r i e r o n a una v e l o c i d a d v e r t i g i n o s a y l a s e x p e c t a t i v a s que generaron i l u s i o n a r o n a t o d o s . Fueron anos de i l u s i o n y esperanza en e l f u t u r e que se e n t r e v e i a mejor (Riera 1993: 69), aunque como nos muestran algunos - t h r i l l e r s ' de Vazquez Montalban y o t r o s , h u b i e r a siempre un lado oscuro en algunos procesos p o l i t i c o s de l a t r a n s i c i o n . La democracia, s i n duda, t r a j o consigo l a emancipacion de l a mujer y l a a b i e r t a denuncia de l o s problemas a l o s que t i e n e que hacer f r e n t e l a mujer t r a b a j a d o r a . Una nueva ola de e s c r i t o r a s se hacen eco de estos problemas, e n t r e e l l a s Rosa Montero que p u b l i c a en 1979 Cronica del desamor un l i b r o ya a b i e r t a m e n t e r e i v i n d i c a t i v o . Pero para o t r a s mujeres como M a r t i n Gaite es un momento de r e f l e x i o n . E l l a s han v i v i d o l o a n t e r i o r , se han formado bajO' l a s consignas 126 que hemos v i s t o y no es f a c i l expresarse abiertamente sobre temas que han s i d o t a b u d u r a n t e muchos anos como e l sexo. Esta r e f l e x i o n echa mano de p s i c o a n a l i s i s y sus dos formas de e x p r e s i o n , l o s recuerdos y l a i n t e r p r e t a c i o n de l o s suenos para, como afirina C i p l i j a u s k a i t e : 'ayudar a l a mujer a salir del nivel de arquetipo y llegar a la i n d i v i d u a l i z a c i o n para r e a l i z a r l o que I r i g a r a y llama " l a jouissance non a c t u a l i s e e " . Esto se hace p o s i b l e a t r a v e s de " l a m a i t r i s e du d i s c o u r s ' " (1988: 8 8 ) . La novela p s i c o a n a l i t i c a va a i n d a g a r en e l i n c o n s c i e n t e mediante l a evocacion de l a i n f a n c i a para d e s c u b r i r l a s causas o c u l t a s que provocan e l estado a c t u a l de l o s p r o t a g o n i s t a s . Es una busqueda de i d e n t i d a d , un i n t e n t o de r e u n i r todos l o s fragmentos d e l yo. Es exactamente l o que vamos a v e r en l a s dos novelas p u b l i c a d a s en l o s anos s e t e n t a : Retahllas y El cuarto de atras en l a s que M a r t i n G a i t e a n a l i z a l o s d i s c u r s o s que l a han e s t e r e o t i p a d o e i n t e n t a c r e a r su p r o p i a forma de e x p r e s i o n . En l a p r i m e r a , dos personajes a d u l t o s , un hombre y una mujer, van a r e v i s a r su pasado y a c u d i r a sus suenos para entender su estado a c t u a l de i n f e l i c i d a d . En l a segunda, e l p e r s o n a j e , en e l t r a s c u r s o de una noche y l o que p u d i e r a s e r un sueno, vuelve a l o s fantasmas d e l pasado y l o s e x o r c i z a . 127 4.- RETAHILAS: CRITICA: PRINCIPIO DE LA DESTRUCCION Se p u b l i c a p o r p r i m e r a vez en 1974. Es este e l ano en que segun Riera l a poblacion femenina activa alcanza sus mayores n i v e l e s : 29,2 % (1993: 7 7 ) . M a r t i n Gaite ha estado en s i l e n c i o f i c c i o n a l d u r a n t e once anos durante l o s cuales ha i d o apuntando cuadernos sus ideas de todo. y e x p e r i e n c i a s en a q u e l l o s De l a r e f l e x i o n de esos anos surge Retahllas. Ya e l t i t u l o 'serie es de l o mas sugerente. de muchas cosas, R e t a h i l a es: p e r o r a t a , monserga, rollo', es d e c i r , l o que vimos en e l c a p i t u l o a n t e r i o r como ' r e t a h i l a de mujer' . Solo que a q u i l a r e t a h i l a es a dos voces porque son dos generos l o s que se van a poner en t e l a de j u i c i o . t,Estamos ya ante una r e i v i n d i c a c i o n d e l feminismo diferencia?. de l a Quiza despues de once anos de i n t e r r o g a r s e sobre l a s cosas l l e g o a l a c o n c l u s i o n que e l feminismo de l a i g u a l d a d , que d e f e n d i a n l o s d i s c u r s o s o f i c i a l e s , e l de l a Seccion Femenina y mas t a r d e e l de l o s grupos f e m i n i s t a s y l o s grupos de mujeres no daba respuesta a los i n t e r r o g a n t e s de l a sociedad. Ya l o vimos esbozado en Ritmo lento, pero es ahora cuando va a l l e v a r l o a l a p r a c t i c a , intentando desentranar primero l o s mecanismos que han sustentado y e n c u b i e r t o l a desigualdad s o c i a l e n t r e hombres y mujeres, como l o hace en l a s dos obras que analizamos en este capitulo. Intentando configurar despues desde e l 128 pensamiento de l a d i f e r e n c i a s e x u a l , un mundo que sea uno siendo l o s dos sexos. De l o que huye siempre M a r t i n Gaite es de l a sustitucion d e l androcentrismo por e l ginocentrismo y l o que i n t e n t a mostrar es l a insensatez de l a s v i e j a s oposiciones b i n a r i a s j e r a r q u i c a s y dependientes. Lo que p r e t e n d e r a con l a l i t e r a t u r a de l o s u l t i m o s anos es c o n f i g u r a r esa r e a l i d a d desde o t r o piano: ^desde l a sexuacion en que es siempre dada a l u z p o r su madre l a c r i a t u r a humana... es e l mundo e n t e r o que se pretende dar a l u z . Y d a r l e a l u z a medida humana femenina' (Rivera 1994: 1 9 5 ) . La n o v e l a e s t a e s t r u c t u r a d a en t o r n o a un d i a l o g o formado p o r monologos encadenados. Durante una noche t a n t o Eulalia dando como German, t i a y s o b r i n o , se explayan a gusto rienda suelta a sus recuerdos y confrontando sus r e s p e c t i v o s r o l e s , trascendiendo l o i n d i v i d u a l y expresando su deseo de r e - e s c r i b i r s e a s i mismos. surgen una vez mas de manera Estos recuerdos desordenada, en forma de r e t a h i l a . E u l a l i a es una mujer madura que se e n f r e n t a a l a p e r d i d a de j u v e n t u d y forzada por l a inminente muerte de l a abuela, vuelve a l a casa de su ninez y recuerda para German y p a r a n o s o t r o s l o que ha s i d o su v i d a , sus e l e c c i o n e s y como su educacion l a o r i e n t o hacia unos r o l e s que l e costo t r a b a j o r e p r e s e n t a r . A s i r e v i s a l o s dos modelos de mujeres que presidieron su v i d a , quienes: 'Represent Adriana y Madame de M e r t e u i l opposing o r p o l a r i z e d models o f female 129 s e x u a l b e h a v i o u r , and as such, leave woman as reader and writer with an unshakable uneasiness before this u n s a t i s f y i n g e i t h e r - o r ' (Ordonez 1991: 8 1 ) . La p r i m e r a , p r o t a g o n i s t a de una n o v e l a rosa que l e i a cuando e r a n i n a a oscuras en su h a b i t a c i o n , escondiendose de l a s miradas de l a abuela. La l e c t u r a de esta novela e r a una t r a n s g r e s i o n a l p e r t e n e c e r a l mundo rosa, t a n c r i t i c a d o p o r l a I g l e s i a y l a Seccion Femenina y porque r e p r o d u c i a una imagen de mujer que s i , p o r una p a r t e e r a presentada como un s e r s e n s i b l e y r o m a n t i c o , p o r o t r a suponia l a imagen opuesta a l a de l a V i r g e n M a r i a , que siempre debla s e r i m i t a d a : La virgen e r a e l d i a , l a l u z , l a nube a z u l , mirada s i n c o n f l i c t o s . . . Estaba particular reverse como un de l a V i r g e n , animalito a h i abajo l a paz de una en n u e s t r a domestico... Adriana capilla era e l l a d i o s a de l a noche, s e c r e c i o n de l a l u n a , y yo l a h a b i a e l e g i d o s i n remedio (pp. 42-43). Es SU p r i m e r a actual, otras, trasgresion pero vista desde e l momento supone s o l o l a s u s t i t u c i o n de unas imagenes por de un d i s c u r s o , e l d e l C a t o l i c i s m o franquista, a p r e n d i d o en e l c o l e g i o y l a f a m i l i a , por o t r o , e l de l a novela rosa, aprendido en soledad, como t r a n s g r e s i o n . Esto nos muestra ya una mujer con t e n d e n c i a a l a r e b e l d i a : se r e b e l a c o n t r a l a s miradas l l e n a s de culpa que l e dedica la abuela m i e n t r a s l e e y que l e hacen s e n t i r e l pecado; se r e b e l a c o n t r a l a t e r g i v e r s a c i o n que e l cura don Santiago 130 hace a l a abuela de su c o n f e s i o n : Desde entonces cruz y r a y a , c o n f e s i o n en l o s dominies separe mis de l o mio no t e n i a por que l e g i s l a r ensofiaciones reglamentado c o n v e n c i o n a l y se acabo, de solitarias opiniones y de todo castigos... Me aquel nadie, mundo gozaba en t r a n s g r e d i r , en d i s i m u l a r , en robar l i b r o s de l a b i b l i o t e c a (p. 38) . Y a s i l o hace, durante anos sigue y empieza robando libros a aceptar de l a b i b l i o t e c a otros discursos y a rechazar l o s a n t i g u o s 'relegandolos a zonas subterraneas y malditas 147). de l a s que renegaba con implacable Estos emergente nuevos discursos en l o s ahos sesenta los trajo ardor' (p. e l feminismo y l o encarno una nueva imagen, l a de Madame de M e r t e u i l , l a h e r o i n a de l a novela de Laclos, i e s liaisons dangereuses: 'Hice mi catecismo de aquel libro y de a l i i en adelante l a senora M e r t e u i l c i n i c a , d e s c r e i d a , a r t i f i c e de su p r o p i o d e s t i n o , destrono a l a s mujeres de l a raza de Adriana, p a l p i t a n t e s de amor, luchando entre e l deseo y e l raciocinio...' (p. 148). A b r a z a r a Madame de M e r t e u i l l e h a c i a s e n t i r s e o r g u l l o s a : 'de mi e x c e p c i o n a l i d a d , y mi r e b e l d i a f r e n t e a l a p o s t u r a acomodaticia de l a s o t r a s c h i c a s de aquel tiempo que s o l o pensaban en s e r como sus madres y no t e n i a n i n t e r e s p o r nada' (p. 145). Porque E u l a l i a no entendia: ' l a sumision de t u madre a t u padre n i l a de l a mia a l mio, no aguantaba 131 esta casa n i l o s noviazgos n i l o s matrimonios, n i nada que e n t r a n a r a compromiso' (p. 108) . De nuevo nos encontramos con una madre que, como l a de David, es una mujer d e b i l que se hace dependiente d e l marido, una mujer que va a r e p r o d u c i r l o s mismos r o l e s aprendidos y por eso l a r e c h a z a . S i n embargo es l a madre de German l a que l e dara una p i s t a que e l l a se n i e g a a s e g u i r en a q u e l l o s mementos y que ahora se c u e s t i o n a , l a de un d i s c u r s o nuevo, uno que t r a s c i e n d a l o s o t r o s dos que en e l fondo son i g u a l e s , c o n v i e r t e n a l a mujer en un ser ' l i a n t e y a n t i p a t i c o ' (p. 148): 'Se p o d i a i n v e n t a r a l g o d i s t i n t o de l o que veiamos a n u e s t r o a l r e d e d o r , y eso era l o apasionante, una forma de ser madre que no t u v i e r a por que e x c l u i r l a de s e g u i r siendo persona' (p. 146). Si e l d i s c u r s o d e l C a t o l i c i s m o solo reconocia a l a m u j e r como persona en l a maternidad, e l d e l feminismo los sesenta acaba por u t i l i z a r de l a misma maternidad para d e s - p e r s o n a l i z a r a l a mujer. La E u l a l i a a c t u a l se da cuenta de que l a s p r e s i o n e s s o c i a l e s construyen y destruyen l a experiencia femenina y l a i d e n t i d a d . En e l recuerdo que para German hace de sus suenos, aparece uno r e c u r r e n t e : e l l i b r o que t i e n e de p r o t a g o n i s t a a Adriana se c o n v i e r t e en una p u e r t a de h i e r r o que i n t e n t a a b r i r y no puede. Esta p u e r t a da a un j a r d i n desde e l c u a l l l e g a n voces que l a llaman por e l nombre de A d r i a n a y l e t r a e n mensajes que no puede d e s c i f r a r . Lo que t a l vez su subconsciente l e e s t a 132 indicando es su i m p o s i b i l i d a d de deshacerse de l a imagen de Adriana, l a d i f i c u l t a d que supone p r e s c i n d i r de l a s l e c t u r a s y l o s d i s c u r s o s de l a i n f a n c i a . E l l a misma nos cuenta que, a pesar de sus esfuerzos por esconder a q u e l l a s r e f e r e n c i a s , v o l v i a n a aparecer una y o t r a vez: "aquellos canones de p a s i o n de l o s f o l l e t i n e s seguian v i g e n t e s en c i e r t a manera' ( p . 151). Las voces, s i n embargo l e d i c e n cosas que no puede d e s c i f r a r , como l o s mensajes de l a madre de German, como l a necesidad de una r e v i s i o n p o r l a c u a l pueda s a l v a r s e de l a soledad. Esta r e v i s i o n l e mostrara sus c o n t r a d i c c i o n e s donde: 'Madame de M e r t e u i l perseguia s i n descanso l a sombra evanescente de Adriana' (p. 200) o: •"icomo va a s e r europea una persona que t i e n e sus r a i c e s en e l Tangarano? ( p . 199) y l e ayudara a d e s c i f r a r l o s mensajes. Gracias a e s t a r e v i s i o n podra recuperar l a p a l a b r a , porque: -cuando se d e t i e n e su curso se interrumpe l a v i d a y se i n s t a l a l a muerte' ( p . 187) . Esta p a l a b r a promete s e r nueva, l i b r e de l a s c o n s t r i c c i o n e s de l o s d i s c u r s o s a n t e r i o r e s que l a p o l a r i z a b a n en t i p o s de mujer. Solo a t r a v e s de l a p a l a b r a renacera de l a muerte en que l l e v a v i v i e n d o en l o s u l t i m o s anos. German tambien r e v i s a e l papel que desde pequeno l e o b l i g a r o n a j u g a r , e l de una o p r e s i v a v i r i l i d a d : A p a r t i r de l a rauerte de mama l o de s e r mayor me cay6 encima como una l o s a y l a s p a l a b r a s mayor y hombre l a s l l e g u e a o d i a r de t a n t o como me l a s r e p i t i e r o n . . . y l l e g u e a c o n c l u i r que de 133 s e r mayor y de s e r hombre s e s a c a n pocas v e n t a j a s y no me g u s t a b a s e r c h i c o , t e digo l a verdad, ya se que e s t ^ muy mal v i s t o e s o (p. 1 5 9 ) . Sabe que eso e s t a mal v i s t o porque supone Es ahora cuando podemos a f i r m a r presentar en sus novelas homosexualidad. que M a r t i n G a i t e , va a personajes masculines de sexualidad c i e r t a m e n t e ambigua. German es e l p r i m e r o que l o pone en p a l a b r a s : ya sabe l o que s i g n i f i c a no querer ser como l o s demas; Jaime homosexual, como variable considerado y protagonista en Fragmentos l o es e l h i j o por de interior de S o f i a l o s demas es en Nubosidad como t a lel de La reina de las nieves o e l marido de Agueda en Lo r a r o es vivir. En su l i b r o Nacemos de mujer, R i c h a f i r m a que l a t e o r i a f r e u d i a n a d e l complejo de Edipo ha i n f l u i d o en l a educacion de l o s h i j o s varones y como ha hecho posible responsables que de muchas convertir madres se crean innecesariamente l a s unicas al hijo en homosexual. Esta forma o f i c i a l i z a d a de pensar es l a que va a cuestionar Martin Gaite porque para ella, la homosexualidad no parece un asunto condenable s i n o todo l o contrario, novelas Los p e r s o n a j e s masculines mejor t r a t a d o s en sus son l o s que he llamado ambiguos o abiertamente homosexuales p o r l o que deduzco que para e l l a l a i n f l u e n c i a de l a madre en e l l o s no es v i s t a con temor p o r esta conversion sino con s i m p a t i a por c r e a r hombres d i s t i n t o s a l 134 p a t r o n t r a d i c i o n a l . De e s t a manera, se r e i v i n d i c a l a homosexualidad como a l g o bueno, pero no s o l o eso. Lo que podriamos i n t e r p r e t a r a r a i z d e l t r a t a m i e n t o de algunos p e r s o n a j e s masculines en sus novelas es l a biisqueda de un t i p o de h e t e r o s e x u a l i d a d d i s t i n t a no p o l a r i z a d a e n t r e homosexual/ambiguo/heterosexual, s i n o un t i p o de s e x u a l i d a d mas a m p l i a , un t i p o de hombre d i s t i n t o para una sociedad t o d a v i a j e r a r q u i z a d a . De a h i e l extranamiento de algunas mujeres ante hombres d i f e r e n t e s , como o c u r r e en l o s dos p e r s o n a j e s masculines de sus u l t i m a s novelas, Lo raro es vivir y La reina de las nieves donde l a pregunta '^.eres homosexual?' se hace a b i e r t a m e n t e ante l a conducta d i f e r e n t e d e l hombre. Lo que s i e s t a c l a r o es que en l a s novelas de esta e s c r i t o r a l a ausencia de l o s padres en l a c r i a n z a de l o s h i j o s es una c o n s t a n t e . Todos e l l o s demuestran un rechazo h a c i a l a f i g u r a de un padre convencional que abandona e l amor de una mujer, su madre, p o r e l de o t r a que mantiene todas l a s convenciones aquellas s o c i a l e s , p o r 'mujeres liberadas', que no h a b i a n aprendido a aguantar su soledad: C o l e t t e , G l o r i a , Trud y l a amante d e l marido de S o f i a . Las mujeres que han dejado detras son mujeres afectivas, i n c o n f o r m i s t a s , e s c r i t o r a s . Son l a s A g u s t i n a s , l a s S o f i a s , las Lucias diferentes presentes y l a s C a s i l d a s de e s t e mundo, mujeres pero muy con a l g o en comun: se e n f r e n t a n a sus en un i n t e n t o de buscar cierta autenticidad. 135 Iremos viendo a estas mujeres a l o l a r g o de este t r a b a j o . Otra c a r a c t e r i s t i c a que es i m p o r t a n t e r e s a l t a r a q u i es que para l a autora e l feminismo nunca ha e x i s t i d o como t a l sino como una p l u r a l i d a d , una m u l t i v o c a l i d a d ; como feminismos. Me r e f i e r o a l hecho de que, aunque en sus obras van a predominar l a s mujeres maduras de c l a s e media y es este e l t i p o de feminismo que vamos a e s t u d i a r , a t r a v e s de l o s personajes secundarios que t a n t o l e gustan, vamos a v e r d e s f i l a r mujeres de d i s t i n t a s edades y d i s t i n t a clase a t r a v e s de l a s cuales entrevemos o t r o s problemas y o t r a s v i s i o n e s de l a v i d a muy d i s t i n t a s . En Retahllas e l p s i c o a n a l i s i s a l que se p r e s t a n l o s dos perso n a j e s nos permite v e r como l o s nihos son transformados mediante l a s r e l a c i o n e s s o c i a l e s en entidades heterosexuales con un genero e s p e c i f i c o y e l d o l o r que supone esa t r a n s f o r m a c i o n . Para German l a ausencia de l a madre es e l o r i g e n de su r e p r e s i o n y l a entrada en e l mundo masculine, un mundo s i n a f e c t i v i d a d en e l que German no encuentra consuelo por l a ausencia vuelve a sus miedos y dudas y ademas dominado d e l padre. Cuando muere su madre, German l a cara a su padre y encuentra un ser que no l e gusta, con e l que no q u i e r e i d e n t i f i c a r s e . Para E u l a l i a es l a p r e s e n c i a de l a madre e l o r i g e n de l a r e p r e s i o n porque es una madre que r e p r e s e n t a a l a v i c t i m a que hay en e l l a . A esto se l e llamo ' m a t r o f o b i a ' (Rich 1986: 339) expresado como e l miedo, no a l a maternidad -aunque en E u l a l i a s i l o 136 es- sino a c o n v e r t i r s e en l a p r o p i a madre, miedo que empezo a s u r g i r en l o s anos s e t e n t a cuando se empezo a r e v i s a r o t r o de l o s e s t e r e o t i p o s de l a mujer aparecido en l o s anos cuarenta, e l de l a 'mater d o l o r o s a ' de l a que habla Gaite en Usos amorosos: ' v i n c u l a d o con e l c u l t o a l a V i r g e n Maria, proponia a l a s chicas casaderas su p r o p i o camino de p e r f e c c i o n para e l f u t u r e y e s t a b l e c i a para l o s jovenes un r i g i d o punto de cemparacion que aumentaba sus cautelas e i n d e c i s i o n e s a l a hora de e l e g i r l a companera de su v i d a ' (p. 108) . Esta 'mater d o l o r o s a ' segiin De Beauvoir en El segundo sexo es 'una mujer s i n s a t i s f a c c i e n e s : sexualmente es f r l g i d a o i n s a t i s f e c h a y secialmente se s i e n t e i n f e r i o r a l hombre, pues no t i e n e aprehension sobre e l mundo n i sobre e l p o r v e n i r , i n t e n t a r a compensar a t r a v e s d e l h i j o t e d a s sus f r u s t r a c i o n e s ' ( V o l . I I : 307). Este preblema e n t r e madres e h i j a s y madres e h i j o s empieza a p l a n t e a r s e como hemes v i s t e en esta novela y va a ser d e s a r r o l l a d o en Nubosidad variable^ La reina de las nieves y Lo raro es vivir donde t a n t o h i j a s como h i j e s van a r e - e n c e n t r a r s e con su madre y superar esa m a t r o f o b i a . Retahilas sexuales es p r i n c i p a l m e n t e que demostrara una r e v i s i o n de r o l e s l o injusto de e n c a s i l l a r a l a s personas b a j o e t i q u e t a s que l a s p o l a r i z a n y a l i e n a n . Esto ocurre entre en e l t r a n s c u r s o un hombre de una noche en una cenversacion y una mujer dende: 'Las i n s i s t e n c i a s , r e p e t i c i o n e s y v a r i a c i o n e s crean un r i t m o , e l expresado en 137 e l t i t u l o : surgen, se r e t i r a n , reaparecen ante un l e c t o r expectante, escapando a l a s reducciones d e l pensamiento l o g i c o ' (Gullon 1983: 73-74). Dos i n c o n f o r m i s t a s que se huyen de l a l o g i c a y se r e f u g i a n en e l caos que se sigue r e i v i n d i c a n d o a q u i ya desde e l t i t u l o . Es un canto a l a p a l a b r a , un encuentro con e l i n t e r l o c u t o r i d e a l , una busqueda de i d e n t i d a d que se s i e n t e t a n i l o g i c a como e l p r o p i o d i s c u r s o . En este s e n t i d o , para mi de l o que se t r a t a no es como afirma Ordonez: 'to d e f i n e each i n d i v i d u a l and t o c o n s t r u c t a b r i d g e between the two' (1980: 237) sino precisamente de demostrar que l a i d e n t i d a d no puede s e r d e f i n i d a , que es mutable dependiente de l a s condiciones y construcciones s o c i a l e s . Es una r e i v i n d i c a c i o n de l a o r a l i d a d a t r a v e s de un t e x t o e s c r i t o , l o que l e j o s de suponer una 'forma de desdoblamiento i n t e r i o r ' (Glenn 1983: 40) , es un i n t e n t o p o r conjugar l a s dos cosas y romper, siguiendo a D e r r i d a l a j e r a r q u i a que e x i s t e e n t r e l a s dos^^. A s i pues rompe con o t r a v i e j a p o l a r i d a d : l a supremacia de l o hablado sobre l o e s c r i t o o v i c e v e r s a . Como d i c e en El cuento de nunca acabar: 'En l o s r e l a t e s o r a l e s (a l o s que a s p i r e que este se parezca l o mas p o s i b l e ) n i se l l e v a un programa n i estan p r e h i b i d o s l o s v e r i c u e t o s ' (p. 51). Lo que hace en Retahllas es perdernos p o r l e s v e r i c u e t o s de En su libro De la gramatologia, Derrida deconstruye esta oposicion mostrando que, a diferencia de lo que se solia pensar (lo hablado predomina sobre lo escrito porque supone una presencia), lo escrito no solo completa a lo hablado, sino que toma su posicion puesto que lo hablado siempre esta escrito. Martin Gaite lo pone en practica en RetahUas. 138 l o s recuerdes y l o s suefios de E u l a l i a y German para m e s t r a r n o s que, como habia d e s c u b i e r t o e l p s i c o a n a l i s i s a p r i n c i p i o s de s i g l o : 'su yo no es una r e a l i d a d p r e e x i s t e n t e s i n o l a i n t e r p r e t a c i o n de unos datos creada p o r e l s u j e t o ' (Navajas 1985: 3 3 ) . He llamado a este apartado sobre Retahilas e l p r i n c i p i o de l a d e s t r u c c i o n porque es ahora cuando vamos a asistir a l a r e v i s i o n de l o pasado y l a d e s t r u c c i o n de p o l a r i d a d e s y j e r a r q u i a s . M i e n t r a s a u t o r a s como Montero o Roig escriben libros reivindicativos sobre jovenes espafiolas que se encuentran con una sociedad a l i e n a n t e para l a mujer, M a r t i n Gaite empieza a r e v i s a r l o s porques de esa a l i e n a c i o n . Y de nuevo hallamos mas respuestas c u a t r o anos despues de l a p u b l i c a c i o n de Retahilas, cuando aparece mi n o v e l a f a v o r i t a . El cuarto de atras. 2.- EL CUARTO DE ATRAS: ADIOS A LOS DEMONIOS Recuerdo haber cerrado el libro con una s o n r i s a y la p l a c e n t e r a sensacion de que yo tambien me deshacia de mis demonios, porque l o s demonios d e l franquismo se mantuvieron d u r a n t e mucho tiempo despues de acabar habia leido literatura e s t e . Yo tambien a Todorov y l e habia cogido e l gusto a a l fantastica sobre todo por su ambigiiedad. La p r e s e n c i a / n o p r e s e n c i a d e l hombre de negro me i n v i t a b a a 139 i m p l i c a r m e en l a h i s t o r i a . M a r t i n amistosamente y yo se l o agradecia: Gaite me trataba Lo que mas l e agradecemos a l a n a r r a c i o n de un amigo (o de un escritor que nos t r a t e amistosamente) es precisamente ese margen que nos concede p a r a d e c i d i r por n o s o t r o s creemos o no, c r e d i b i l i d a d que no v i e n e mismos s i l e determinada por l a v e r d a d o b j e t i v a de l o s hechos t a n t o como por s u t a l e n t o para hacernoslos En efecto, s e n t i r como v e r d a d e r o s (MG 1983: 1 5 7 ) . l o que menos me importaba e r a s i ese hombre h a b i a aparecido o no. Para mi habia estado a l i i toda l a noche como p r o d u c t o d e l deseo de C, una mujer que, en su insomnio, 'daria su alma a l diablo' por r e v i v i r l a sensacion que l e l l e v a b a a l sueno cuando era pequena. En un momento dado, sus o j o s descansan sobre un grabado que t i e n e frente a su cama y que: 'a l o l a r g o de alguna noche en v e l a , cuando l o r e a l y l o f i c t i c i o se confunden, he c r e i d o que era un e s p e j i t o donde se r e f l e j a b a , s u f r i e n d o una leve t r a n s f o r m a c i o n , l a s i t u a c i o n misma que me l l e v a b a a posar sobre e l l o s o j o s ' leyenda (p. 1 7 ) . La s i t u a c i o n es l a que reza l a que t i e n e debajo: 'Conferencia de L u t e r o con e l d i a b l o ' . A c o n t i n u a c i o n d i c e ' l o s l e t r e r o s nos o r i e n t a n ' , t r o p i e z a con e l l i b r o de Todorov y una nota que e s c r i b i o a l acabarlo: 'Palabra que voy a escribir una novela f a n t a s t i c a ' . La i n v o c a c i o n e s t a hecha y yo me p r e s t o a e n t r a r con e l l a en ese mundo invocado. 140 Aparece e l hombre de negro b a j e l a a p a r i e n c i a de e n t r e v i s t a d e r s i n grabadora n i cuaderno. Pedria ser muchas cosas como se l e ha d e s c r i t o , un e n t r e v i s t a d o r , l a imagen masculina y f u e r t e que n e c e s i t a l a e s c r i t o r a para v i v i r su n e v e l a resa, o e l mismo d i a b l o (Glenn 1983b: 153). La imagen d e l e n t r e v i s t a d o r es v e r o s i m i l para e l l e c t o r siendo e l l a una e s c r i t o r a . La imagen masculina tambien, como p r e t a g o n i s t a de esa novela que q u i e r e v i v i r . Cuando llama a l a p u e r t a l a p r e t a g o n i s t a d i c e : ' l a compahia de un hombre siempre p r o t e g e ' (p. 29) . A l e j a n d r o , un nombre muy de novela rosa, que ya se f i g u r a b a l a p r o t a g e n i s t a , p r o t e c t o r , de voz t r a n q u i l a (p. 34), de manes l a r g a s (p. 106), de dulzura turbadora (p. 122) . En p r i n c i p l e , e l t i p i c o p r o t e t i p e rosa. Entre e l l o s se dan v a r i a s escenas de p u l c r o erotismo, como acestumbraban l a s novelas de l a epeca: 'Nos estamos mirando a l e s ejes ya s i n p a l i a t i v o s , e l corazon se me echa a l a t i r como un c a b a l l o desbocado' (p. 198)^^. Como d i a b l o , tambien es p r o b a b l e . A l f i n y a l cabo e l l a l e ha invecado. Su d e s c r i p c i o n nos l e recuerda porque acabamos de f i j a r n o s en l a imagen d e l grabado: 'Me t i e n d e una mane grande y delgada, un peco f r i a ' (p. 29). 'Tiene e l p e l o muy negro un poco l a r g o ; sus e j e s son tambien muy negros y Para la descripcion del personaje masculine de novela rosa, me remito a los comentarios de la autora en Usos, asi como a las novelas rosas que yo misma leia en mi adolescencia y a la ya mencionadas colecciones de Azucem y Claro de luna, donde los hombres aparecen siempre estilizados y atentos y donde el erotismo se centraba en el aspecto sonrojado de ella cuando sus manos se rozaban o en el galopar del corazon de alguno de los 'amantes'. 141 b r i l l a n como dos cucarachas' (p. 30 ) . Por ahora ya sabemos que l a p r o t a g o n i s t a t i e n e miedo a l a s cucarachas. "Lo sabe todo' (p. 58) . En e f e c t o , ese hombre de o j o s de cucaracha sabe que l a p r o t a g o n i s t a n e c e s i t a superar sus miedos a n t i g u o s . Sabe que l e n e c e s i t a a e l para d e s e n t e r r a r l a novela rosa de a q u e l l a zona subterranea y m a l d i t a de l a que hablaba E u l a l i a . Necesita que l e de unas p a s t i l l a s para desordenarse y v o l v e r a l c u a r t o de a t r a s . Que por una vez, a l g u i e n haga un e l o g i o a l desorden t a n temido como a l mismo demonio en l a epoca f r a n q u i s t a : ' e l d o l o r era una cucaracha d e s p r e c i a b l e y r i d i c u l a , bastaba con t e n e r l i m p i o s todos l o s r i n c o n e s de l a casa para que huyera avergonzada de su banal e x i s t e n c i a ' (p. 9 4 ) . Necesita que a l g u i e n l e ayude a f u g a r s e por p l a c e r no s o l o en nombre de un a l t o i d e a l . A a l g u i e n que l a escuche y que a l a vez que haga p o s i b l e l a n o v e l a rosa, pero una novela rosa s u b v e r t i d a , l a que e l l a quisiera v i v i r . En este s e n t i d o , e l hombre de negro es u t i l i z a d o como herramienta para conocer a la protagonista y no al c o n t r a r i o , como s o l i a o c u r r i r en l a s novelas rosas en l a s que era l a mujer l a r e c e p t o r a de secretes y c o n f i d e n c i a s y no e l hombre como sucede aqui (Roger 1986: 125). Ademas acaba con e l maniqueismo y e l herolsmo de a q u e l l o s hombres p e r f e c t o s c a s i v i s i o n a r i e s y ciertamente a b u r r i d o s que enamoraban de l a mujer s e n c i l l a , pura, a l a que con una simple mirada. La conversacion que se reconocian l a protagonista 142 t i e n e con C a r o l a nos l o va descubriendo como un hombre malhumorado y v i o l e n t o que: 'me ha ido anulando, quitandome l a s i l u s i o n e s una por una, u s t e d no l o conoce, es un machista' (p. 150) . La o t r a cara de l a moneda, l a maldad, l o p r o h i b i d o , l o a t r a c t i v o , l a p a s i o n , porque l o que s i es c i e r t o es que e l hombre de negro l e v a n t a pasiones. No es de e x t r a n a r que l a f a n t a s i a de una muchacha educada b a j o l a s consignas f a l a n g i s t a s se desplazara h a c i a a q u e l l o que estaba p r o h i b i d o , h a c i a e l pecado, h a c i a a q u e l l o s hombres que s a l i a n en l a s coplas de l a Piquer, tatuados y l l e n o s de a l c o h o l , p e r d i d o s por e l amor de una mujer. Esos eran l o s hombres que n u e s t r a i m a g i n a c i o n buscaba y no a q u e l l o s muchachos buenos y t r a b a j a d o r e s con l o s que t e m a r t i l l e a b a n a d i a r i o . Por eso l a p r o t a g o n i s t a se p r e s t a a l juego: 'me g u s t a r i a que me d i j e r a : "No l o a t i e n d a s , quedate conmigo"' (p. 141). Pero ademas e l hombre de negro, que aparece en e l p a p a l de a n a l i s t a d e n t r o d e l juego p s i c o a n a l i t i c o de a n a l i s t a / a n a l i z a d o , se c o n v i e r t e a veces en una causa de miedo, en ese hombre dominante que nos p r e s e n t a Carola. S i en Retahllas veiamos una v e r s i o n a l g o mas o f i c i a l i z a d a d e l p s i c o a n a l i s i s en l a que German l e s e r v i a a E u l a l i a como a n a l i s t a para sacar a l a l u z su pasado, en El cuarto, M a r t i n G a i t e va a cambiar esa v i s i o n d e l p s i c o a n a l i s i s y d e l p s i c o a n a l i s t a / h o m b r e presentandolo de una manera no o f i c i a l o a t i p i c a y a l t e r a n d o a s i l a s r e l a c i o n e s de poder. Vemos como C. ha i n t e r i o r i z a d o l o s esquemas de l a s 143 n o v e l a s rosas de su i n f a n c i a que d e s e n t i e r r a ahora en l a madurez para n o s o t r a s despues de h a b e r l o s apartado en l a j u v e n t u d . Es ahora cuando comprende que: 'La l i t e r a t u r a t e hace r e c o r d a r t u s r a i c e s , r e f l e x i o n a r y entender, porque para e s c r i b i r hay que v o l v e r a l o s origenes, a l l i b r o de l a memoria' (Bustamante 1978: 5 7 ) . Es tambien ahora cuando sabe que l a base de l a l i t e r a t u r a son l a s v e r s i o n e s c o n t r a d i c t o r i a s porque: "no somos un solo s e r , s i n o muchos, de l a misma manera que l a h i s t o r i a tampoco es esa que se e s c r i b e poniendo en orden l a s fechas y se nos presenta como inamovible, cada persona que nos ha v i s t o o hablado alguna vez guarda una p i e z a d e l rompecabezas que nunca podremos contemplar e n t e r o ' (El cuarto, 1 6 7 ) . Estas v e r s i o n e s c o n t r a d i c t o r i a s hacen p o s i b l e entender como un hombre de l a s c a r a c t e r i s t i c a s d e l hombre de negro p u d i e r a ser e l r e c e p t o r de n u e s t r a s f a n t a s i a s , o como puede ser recordado un pasado t a n d i f x c i l como e l de l a posguerra espanola con c i e r t a n o s t a l g i a . La l i t e r a t u r a , admite l a a u t o r a , ha sido siempre su r e f u g i o , un r e f u g i o c o n t r a l a escasez de p o s g u e r r a cuando i n v e n t o son su amiga l a i s l a de B e r g a i , una manera de fugarse: 'como tampoco me a t r e v e r i a a fugarme a l a l u z d e l s o l , l o sabia, me escaparia p o r l o s v e r i c u e t o s s e c r e t e s y sombrios de l a i m a g i n a c i o n , por l a e s p i r a l de l o s suenos, p o r d e n t r o , s i n armar escandalo n i d e r r i b a r paredes, l o s a b i a , cada c u a l ha nacido para una cosa' (p. 126) . 144 Una vez mas volvemos a l a idea d e l p r i n c i p i o . La mujer modosa que habia aprendido a s u b v e r t i r se reconoce a s i misma como t a l muchos anos despues. E l c u a r t o de a t r a s 'donde reinaban e l desorden y l a l i b e r t a d ' (p. 187), donde jugaba de pequeha quedo c o n v e r t i d o en despensa ordenada a p a r t i r de 1936, fecha que "marca una l i n e a d i v i s o r i a e n t r e l a i n f a n c i a y e l c r e c i m i e n t o ' (p. 188) . Su nuevo c u a r t o de a t r a s quedara c o n v e r t i d o en 'cuarto de t r a b a j o l i t e r a r i o ' ( B e l l v e r 986: 75) desde e l que comenzara un v i a j e e x p l o r a t o r i o en busca de respuestas a esas c o n t r a d i c c i o n e s y de una i d e n t i d a d que, l e j o s de d e f i n i r l a o e n c a s i l l a r l a " en algo f i j o , l a mantiene en proceso de cambio y r e v i s i o n . Con El cuarto de atras, M a r t i n Gaite se a t r e v e a e s c r i b i r una novela f a n t a s t i c a , algo que ya habia intentado antes con El balneario pero entonces aun no se a t r e v i a a perderse y e l hombre de negro reproche: 'La segunda despertar y balneario, l o echa perdio sigue usted reconoce con todo e incluso durante l a descripcion a perder. menciona e l tiempo en tono l a que empieza que con e l d e l miedo, (p. 55) . A s i su 'traicion se de realista del Es f r u t o e l camino de l o s suenos' ella ambiguedad' parte, se l o d i c e dedico lo a la a la i n v e s t i g a c i o n h i s t o r i c a . Esta t r a i c i o n , como hemos v i s t o , pudo deberse a l a d e s i l u s i o n p o r no haber sido reconocida. La autora ha rechazado siempre cualquier definicion. Lo afirma en la entrevista que le hace Alicia Ramos en 1980: 'yo no puedo definirme a mi misma como nada; creo que la palabra definicion es la mas antitetica con mi manera de ser' (p. 117). 145 Pero es ahora, despues de quince anos, cuando se a t r e v e de nuevo a sumergirse en e l mundo de l o f a n t a s t i c o , de l a incertidumbre, cuando decide perderse en l u g a r de defenderse; porque l o f a n t a s t i c o v i o l a l a s p e r s p e c t i v e s normales o de s e n t i d o comiin porque i n s i s t e en un d i s c u r s o t r a n s g r e s o r d e l deseo: ' I f t h e f a n t a s t i c i s t h e l i t e r a t u r e o f d e s i r e i t i s so p r i m a r i l y because i t dares t o a r t i c u l a t e t h e u n s a i d o r g i v e v o i c e t o t h a t which i s c u s t o m a r i l y p r o h i b i t e d by c u l t u r e ' (Jackson 1981: 54). Hasta ahora l a a u t o r a ha e s c r i t o desde su r e f u g i o , s i n a t r e v e r s e a s a l i r a l u z d e l s o l . Es ahora cuando, muerto Franco, ve por t e l e v i s i o n a su h i j a y decide e s c r i b i r un l i b r o sobre l a s costumbres amorosas de l a s chicas de posguerra que acaba c o n v i r t i e n d o s e p r i m e r o en un l i b r o f a n t a s t i c o y, segun l a d e f i n i c i o n de Jackson, s u b v e r s i v e . De oralidad nuevo, se come en Retahllas, l a conversacion, convierten en literatura escrita. A la este proceso a s i s t i m o s todos viende come l a s hejas que reposan en l a mesa mientras del escritorio l o s persenajes conversacion tiene van aumentando hablan. feminist velumen Y como en Retahllas, l a l u g a r e n t r e un hombre y una mujer, que a p a r t e de c o n v e n i r l e come personaje interpretarle de literarie, podemos como ' t h e a t a v i s t i c need o f an avowed non- f o r approval by t h e masculine (Andrews 1995: 429) . S i hemos a d m i t i d o establishment' que, desde Ritmo lento l a a u t o r a n e c e s i t a de esta aprobacion, t e n i a que s e r 146 en El cuarto de atras donde se d e s h i c i e r a de este demonio tambien, como l o muestra su p o s t e r i o r independencia de l a s opiniones r a c i o n a l i s t a s masculinas expresada en su deseo de escribir llevar un l i b r o siempre confiar en s i n s e g u i r mas metodologia que ' l a de l a s manos p o r d e l a n t e para no t r o p e z a r , la intuicion y estar bien atenta a las i n c i d e n c i a s de l a r u t a y a l v i e n t o que soplase' (1983: 5 2 ) . Ya en 197 9 habia a d m i t i d o a Brown que nunca entendio l o s c a p r i c h o s de l o s c r i t i c o s , a s i que se i n v e n t a uno a su medida y en su p r o p i o i n t e r e s . A s i pues, e l hombre de negro l e devuelve su confianza y a p a r t i r de a q u i despegara sola. Con El cuarto de atras he afirmado que l a a u t o r a se deshace de sus demonios. Estamos en un momento de e u f o r i a p o l i t i c a e i n t e l e c t u a l debido a l a muerte d e l d i c t a d o r y a la llegada de l a democracia, l a libertad de prensa, l a e r r a d i c a c i o n de l a censura, l a a p a r i c i o n de d i s c u r s o s que antes se murmuraban y ahora pueden g r i t a r s e . sobre todo a l feminismo que, c i t a n d o Me refiero de nuevo a Pilar F o l g u e r a e n t r a en una nueva fase que va desde 1979 a 1982 en l a que se produce e l d e c l i v e d e l feminismo organizado como taly feminismo aparecen distintas de l a i g u a l d a d tendencias: 'frente a l d e l que eran p a r t i d a r i a s l a s s e g u i d o r a s d e l feminismo s o c i a l i s t a , esto es, l a busqueda de una sociedad en l a que hombres y mujeres poseyeran l o s mismos derechos y obligaciones, el feminismo de l a d i f e r e n c i a concebia l a necesidad de que se e n t e n d i e r a a l a s 147 mujeres no s o l o como m i l i t a n t e s , s i n e como t o t a l i d a d , cemo personas' (1988: 125). He afirmado antes que M a r t i n Gaite fue siempre defensera d e l feminismo de l a d i f e r e n c i a en este s e n t i d o , considerando a l a s mujeres cemo personas, no s o l e como m i l i t a n t e s de un p a r t i d e e p e r t a d e r a s de una e t i q u e t a . Para e l l a , e x i s t e una d i f e r e n c i a c i o n e n t r e masculine y femenino p e r l e t a n t o , debe e x i s t i r una d i f e r e n c i a c i o n e n t r e l i t e r a t u r a hecha p o r hombres y l a hecha p e r mujeres. La d i f e r e n c i a , para e l l a no e s t a en l o s temas a t r a t a r s i n o en l a manera de t r a t a r l o s (Bustamante 1978: 5 5 ) . Cuando l a a u t o r a r e n i e g a d e l feminismo l e hace pensando en e l feminismo de l a i g u a l d a d , cemo l o hacen a u t o r a s mas j o v e n e s , Mercedes Abad, C r i s t i n a Fernandez Cubas y Soledad P u e r t e l a s , por ejemple (Davies 1994: 6 ) . La p r i m e r a a f i r m a que nunca e s c r i b i o para defender l o s derechos de l a mujer y que para e l l a es mas i m p o r t a n t e l a c l a s e s o c i a l que e l genero. Para Cubas, feminismo y literatura no t i e n e n nada que v e r . Niega que haya d i s c r i m i n a c i o n c o n t r a l a mujer en l o s c i r c u l o s l i t e r a r i e s y s i n embargo, en una e d i c i o n p u b l i c a d a en Espaha en 1995 sobre H i s t o r i a de l a l i t e r a t u r a b a j o l a d i r e c c i o n de Rosa Navarro Duran, veo con e s t u p e r que, b a j e e l t i t u l e g e n e r a l de ' L i t e r a t u r a a c t u a l ' hay un s u b t i t u l o llamado ' l i t e r a t u r a de l a s mujeres' y leyendo l a p a r t e de l i t e r a t u r a de l o s ahos c i n c u e n t a y sesenta, no me encuentro con ningun nombre de m u j e r excepto e l de Carmen L a f e r e t . Ye a este l e llame 148 d i s c r i m i n a c i o n y como C a t h e r i n e Davies me pregunto e l por que de estas a c t i t u d e s . S i n embargo, creo que mi c o n d i c i o n de mujer espanola de una edad aproximada a l a de estas mujeres me p e r m i t e dar una respuesta s i no acertada, a l menos aproximada. Porque yo tambien he c r e c i d o con e l miedo a l feminismo o a c u a l q u i e r e t i q u e t a p o l i t i c a . De pequefias, y como cuenta M a r t i n G a i t e era e l miedo a d e c i r algo i n c o n v e n i e n t e y caer en l a s g a r r a s de l a p o l i c i a . S i b i e n es verdad que en l o s ahos sesenta l a s cosas se r e l a j a r o n mucho, n u e s t r o s padres habian v i v i d o ese miedo a h a b l a r y n o s o t r a s l o heredamos. Ser f e m i n i s t a era sinonimo de ser 'marimacho' o l e s b i a n a o f e a (es d e c i r , incapaz de e n c o n t r a r n o v i o con e l que d e j a r e l vergonzante estado de la solteria). Cuando murio Franco, l a s ideas se d i s p e r s a r o n , l a s personas se d e f i n i e r o n pero esas mismas d e f i n i c i o n e s encerraban sus c o n t r a d i c c i o n e s : s i eras de i z q u i e r d a s no podias ser r e l i g i o s e , s i eras f e m i n i s t a no p o d i a n g u s t a r t e l o s hombres, s i eras comunista, no debias tener posesiones. E l miedo a d e f i n i r s e y por ende, e l miedo a l a s c o n t r a d i c c i o n e s han hecho que muchas personas huyan de l a s e t i q u e t a s y busquen l a i n d i v i d u a l i d a d . Aun hoy en d i a d e c i r : 'soy f e m i n i s t a ' l e v a n t a comentarios j o c o s o s . A s i que, aunque e l feminismo e s t a ya aceptado como un codigo o una i d e o l o g i a es, s i n embargo, a l g o e s t i g m a t i z a d o cuya aceptacion causa aiin sorpresa y, en l a mayoria de l o s casos inquietud. 149 Despues de l a esperanza de l o s anos s e t e n t a v i n o e l d e s c e n t e n t e de l o s ochenta y l e s neventa. En estes mementos, l a s mujeres podemes h a b l a r de l e que queramos; ya no hace f a l t a s e r modosa n i s u b v e r t i r l a s normas perque l e femenine se e s t a n i v e l a n d o con l o m a s c u l i n e " . A p a r t i r de ahora, una vez r e c e n c i l i a d a censige misma, M a r t i n Gaite va a crear ya d e f i n i t i v a m e n t e desde d e n t r e desde l a d i f e r e n c i a , desde l e femenine y sobre tedo, desde l a f a n t a s i a , que l e concede un medio p r e p i c i e para expresarse l i b r e m e n t e como veremos en e l s i g u i e n t e c a p i t u l e . . En primera este Ritmo hemos analizado tres lento aparecida de sus novelas. La • en un memento de r e i v i n d i c a c i o n i n t e l e c t u a l y p e l i t i c a , cuando e l feminismo clamaba sus derechos expresarse. Martin y exigia Gaite pone de l a mujer en beca su derecho a d e l personaje palabras p r o p i a s d e l mas pure feminismo i g u a l i t a r i o aunque modeso, s i n malsonancias; pere a l penerlas en boca de un hombre, aunque se t r a t e de un anermal (un normal nunca l o d i r i a ) , molesta a l e s c r i t i c o s y l a obra queda o l v i d a d a . Se r e f u g i a en l a i n v e s t i g a c i o n h i s t o r i c a m i e n t r a s se pregunta per l a v i d a y apunta sus ideas en sus cuadernes de todo. En los anes s e t e n t a parece que e s t a r e f l e x i o n ha dado sus f r u t o s y p u b l i c a Retahllas en l a que a n a l i z a ya desde l e s Para apoyar estas afirmaciones me refiero a la ya citada Riera y a Rosa Montero por citar dos autoras. Leyendo los articulos de Montero publicados en la prensa y recogidos en 1994 en La vida desnuda, puede sentirse el profundo descontento que trajeron los anos ochenta para un sector de la poblacion -una generacion, la suya- de hombres y mujeres que lucharon por las ideas del mayo del sesenta y ocho. 150 parametros d e l feminismo de l a d i f e r e n c i a l o s problemas y c o n t r a d i c c i o n e s d e l genero que c o n v i e r t e a hombres y mujeres en seres d e f i n i d o s , a l i e n a d o s y l i m i t a d o s por p r o h i b i c i o n e s . Vemos como e l d i s c u r s o de l a i g u a l d a d es c r i t i c a d o con e l desencanto que supone v e r impuestos l o s mismos modelos r i g i d o s que l a B i b l i a . El cuarto de atras supone l a r e c o n s t r u c c i o n que viene despues de l a c o n c i e n c i a c i o n , como deciamos a l p r i n c i p i o y l a puesta en l i b e r t a d de sus demonios. Es un re-encuentro con una mujer que ha v i v i d o , como muchas de n o s o t r a s , e s c i n d i d a e n t r e d i s c u r s o s , j e r a r q u i a s y o p o s i c i o n e s excluyentes que clama por ser e l l a misma - l o que q u i e r a que esto sea- y, una vez superados sus demonios, e s c r i b i r desde d e n t r o , desde su i m a g i n a c i o n femenina. 151 CAPITULO 3: FEMINISMO, POSMODERNISMO Y DESPUES Mi c a r a c t e r e s t a l que d e t e s t o e l comienzo y e l f i n de l a s c o s a s por s e r l o uno y l o o t r o puntos d e f i n i d o s . Toda l a c o n s t i t u c i 6 n de mi e s p i r i t u e s de p e r p l e j i d a d y de duda. Asi, hasta como e l p a n t e i s t a s e s i e n t e a r b o l y flor, yo me s i e n t o v a r i e s s e r e s . . . {Nubosidad variable, 198) . INTRODUCCION: LOS ANOS OCHENTA Y NOVENTA. S i , como a f i r m a R i e r a , l o s cambios que se han producido en estas dos u l t i m a s decadas han sido l o s mas profundos que ha podido v i v i r una generacion a l o l a r g o de l a H i s t o r i a , en Espana han s i d o t o d a v i a mas e s p e c t a c u l a r e s porque e l p a i s se ha transformado en o t r o (1993: 84). La decada de l o s ochenta c o n s o l i d o , en medio de l a profunda c r i s i s que v i v i a el mundo, l o s procesos espanola. las de modernizacion de l a sociedad Esta modernizacion ha afectado especialmente a mujeres espaholas. Para l a ya mencionada Folguera, de 1982 a 1988 se produce, Pilar p o r una p a r t e , una c o m p l e t a , d i s p e r s i o n de grupos y o r g a n i z a c i o n e s f e m i n i s t a s , pero a l a vez se produce l o que puede denominarse Feminismo 152 I n s t i t u c i o n a l con l a c r e a c i o n de erganismos como e l I n s t i t u t e de l a Mujer en 1983, l o s Departamentos de l a Mujer de l a s d i v e r s a s comunidades autonomas, c o n c e j a l i a s , e t c , y e l Seminarie de Estudios de l a Mujer que se creo en 1980 en l a U n i v e r s i d a d Autonoma de Madrid y que d i e l u g a r a p o s t e r i o r e s seminaries en o t r a s u n i v e r s i d a d e s . Junto a e s t e feminismo i n s t i t u c i e n a l , e l feminismo s e c t o r i a l o p r o f e s i e n a l c o n s t i t u i d o p o r p r o f e s i o n a l e s prevenientes de l a s f i l a s d e l feminismo y que p a r t i c i p a n activamente en campafias de t i p o l e g a l . Pero s i n duda, y siguiendo a F o l g u e r a , e l fenomene de mas i n t e r e s es l a e x i s t e n c i a de una c r e c i e n t e c o n c i e n c i a f e m i n i s t a e n t r e l a s mujeres no v i n c u l a d a s a movimiento femenino alguno que l e s l l e v a a luchar por un cambie s o c i a l en l e s d i v e r s o s espacios de l a vida privada. En efecto, concienciacion alguno estos grupos feministas y a l a vez l a de l a s mujeres que no m i l i t a n se unen en estes en p a r t i d e anes de t r a n s i c i o n para luchar c o n t r a l a t o d a v i a e x i s t e n t e d i s c r i m i n a c i o n que segun Riera tiene su r a i z en l a d e s i g u a l d a d respecto a l a s tareas domesticas a l a s que aun t i e n e n que dedicarse c a s i por o b l i g a c i o n , m i e n t r a s tiempo para e l ecio, l a s jovenes l o s jovenes t i e n e n mucho mas l o que lleva s o c i a l i z a c i o n d i s t i n t a y a l a desigualdad a un tipo de en e l mercado de t r a b a j o . Junto a esto, l a a n c e s t r a l imagen de l a mujer como distinta e inferior a l hembre que aun p e r v i v e en l a 153 m e n t a l i d a d de mucha gente. A esto l e llama Riera ' l a c o n d i c i o n femenina', es d e c i r , e l hecho de haber nacido mujer, c o n d i c i o n a n u e s t r a e x i s t e n c i a desde e l p r i n c i p i o en juegos d i s t i n t o s , v e s t i d o s y c o l o r e s d i s t i n t o s , l e c t u r a s d i s t i n t a s y d i s t i n t a p r o y e c c i o n de f u t u r e . Desde e l mas p u r o feminismo de l a i g u a l d a d : ' l a d i v e r s i d a d solo puede v i v i r con toda su i n t e n s i d a d en un piano de i g u a l d a d . Reivindicar " s e r mujer" (como "ser negro" o "ser homosexual") , s o l o t i e n e s e n t i d o s i se acompana de una p l e n a l i b e r a c i o n de c u a l q u i e r o p r e s i o n y d e l derecho a serlo de l a misma manera que "hombre, bianco o h e t e r o s e x u a l " ' (p. 193). R i e r a acusa a l matrimonio y l a maternidad de r e c l u i r a l a mujer en una imagen de l a que no s a l d r a a menos que luche c o n t r a e l l a desde todos l o s frentes: l o s padres, l o s educadores, l o s medios de comunicacion. S i n embargo, l a misma R i e r a reconoce que e l feminismo no ha t e n i d o buena prensa en Espana por t r a t a r s e de una sociedad muy p a t r i a r c a l y porque en su o p i n i o n , e l discurso f e m i n i s t a se ha ideologizado excesivamente careciendo de instrumentos que i n t e r v i n i e r a n en l a r e a l i d a d c o t i d i a n a . Reconoce que e l termino feminismo se p l a n t e a e n t r e l a s jovenes con una c i e r t a ambiguedad ya que, s i b i e n no son a n t i f e m i n i s t a s , tampoco l o ven como una necesidad: 'piensan que es "demasiado a g r e s i v o " , que no "deberian e n f r e n t a r s e a l o s hombres", que l a s s o l u c i o n e s son mas i n d i v i d u a l e s que c o l e c t i v a s . . . ' (p. 225). Esto tambien 154 puede verse como una consecuencia mas de l e s cambies politices y economices que ha t r a i d o censige e l pesmodernismo, entendido en termines muy amplies, cemo un rechaze a l a u n i v e r s a l i z a c i o n de dogmas e i d e o l e g i a s . A s l l o iremos p e r f i l a n d o tambien a l o l a r g e de este c a p i t u l e . Es aqui concepto de dende quisiera feminismo seguir desarrollande e l a l que ya he venido haciendo r e f e r e n d a desde e l p r i n c i p l e de este t r a b a j o : e l feminismo de l a diferencia, tan criticado y contraproducente para personas como Riera pero que s i n duda ha t e n i d o y aun t i e n e un l u g a r importante e n t r e l a s mujeres espanelas de l o s anos del desencanto. Me r e f i e r o a un desencanto provocade por e l cenflicto que supuso e l v i v i r un d i v e r c i e e n t r e ideas y cemportamientes, es d e c i r , de alguna manera l a r e v o l u c i o n que supuso e l final d e l franquismo se v i v i o desde l e i m a g i n a r i o . S i nos f i j a m o s en e l misme p a r t i d o s e c i a l i s t a , en 1982 l o s c a n d i d a t e s a l gobierno eran ejemplos de moral publica m i e n t r a s que hoy han p e r d i d o buena p a r t e de su credibilidad^. Los que p r o m e t i a n en su eslogan e l e c t o r a l cambiar e l p a i s y l e s comportamientes p i i b l i c e s , han sido hoy l o s que mas han cambiade. De alguna manera se han asociado a l t o p i c o e x i s t e n c i a l d e l buen v i v i r eptande per una vida s i n compromises n i s o b r e s a l t e s y asumiende un ^ Para apoyar esta idea me remito a la lectura de los periodicos de maxima tirada en Espana tales como El Pais o El Mundo. Otro ejemplo son los articulos periodisticos de Rosa Montero escritos en los anos ochenta y recopilados en 1994 en el volumen titulado La vida desmda. 155 conformismo t o t a l que se m a n i f i e s t a en un conservadurismo de conducta y pensamiento. Esta d e r r o t a emocional de l o s que v i v i e r o n aquel ano sesenta y ocho se traduce en desencanto y e l feminismo no queda f u e r a de estos parametros. En este sentido veremos Nubosidad variable como • un ejemplo de e l l o . E l marido de S o f i a es un c o n f o r m i s t a de l o s que v i v i e r o n l a r e v o l u c i o n y ahora d i r i g e n e l p a i s habiendose o l v i d a d o de todo a q u e l l o que l e s esperanzo en su momento. S o f i a y Mariana c r i t i c a n e l t i p o de feminismo que impone l o s mismos modelos r i g i d o s que l a B i b l i a y l a s ha q u e r i d o e s t e r e o t i p a r de l a misma manera que l o s d i s c u r s o s franquistas. Estamos en este estado de l a c u l t u r a que despues de l a s transformaciones que han t i e n e lugar afectado a las r e g l a s de juego de l a c i e n c i a , l a l i t e r a t u r a y l a s a r t e s a partir del Lyotard siglo XIX (1984: 1 0 ) . Es desaparicion definido como lo posmoderno l a c u l t u r a d e l desencanto por por la de l a f e en un progreso basado en l a c e r t e z a de que e l d e s a r r o l l o de l a s a r t e s , de l a s t e c n o l o g i a s , d e l conocimiento y de l a s l i b e r t a d e s s e r i a b e n e f i c i o s o para e l con j u n t o de promesa de cumplido. l a humanidad. Se ha p e r d i d o l a emancipacion de toda Por eso psicoanaliticamente hay que volver tratando de esa f e porque l a l a humanidad no se a mirar ha l a modernidad elaborar presente asociando elementos i n c o n s c i e n t e s con el problema situaciones pasadas, l o c u a l nos p e r m i t i r a d e s c u b r i r s e n t i d o s o c u l t o s : 156 'Entendido de e s t a manera, e l " p o s t - " de "posmoderno" no s i g n i f i c a un movimiento de come back, de flash back, de feed back, es d e c i r , de r e p e t i c i o n , s i n o un proceso a manera de ana-, un proceso de a n a l i s i s , de anamnesis, de anagogia y de anamorfosis, que elabora un " o l v i d o i n i c i a l " ' (Lyotard 1995: 93) . En e s t e s e n t i d o , podemos c o n s i d e r a r El cuarto de atras como una p r e f i g u r a c i o n d e l posmodernismo espanol en que supone una mirada a l pasado pero s i n n o s t a l g i a n i miedo puesto que mediante e l proceso de e s c r i t u r a l a a u t o r a / e s c r i t o r a / p r o t a g o n i s t a ha superado sus miedos a n t i g u o s e n t r e l o s que estan sus p r o p i a s creaciones puesto que El cuarto t i e n e mucho de El balneario y Entre visillos. Es d e c i r , en p a l a b r a s de Umberto Eco: ' l a r e s p u e s t a posmoderna a l o moderno c o n s i s t e en reconocer que, puesto que e l pasado no puede d e s t r u i r s e -su d e s t r u c c i o n conduce a l s i l e n c i o - l o que hay que hacer es v o l v e r a v i s i t a r l o , con i r o n i a , s i n ingenuidad' (1984: 5 ) . A p a r t i r de El cuarto, e l pasado se vera ya s i n n o s t a l g i a y e l f u t u r e con l a esperanza que supone e l haber aprendido de l o s e r r o r e s . En cuanto a l feminismo setenta e l concepto metaforicamente consiguen de deshacerse (a l o s feminismos), en l o s anos de genero nuestro nos p e r m i t i o cuerpo. Eulalia desnudarnos y German de un entramado c u l t u r a l muy denso t e j i d o en t o r n o a l genero que c i r c u l a b a con l a e t i q u e t a de n a t u r a l . Pudimos deshacer p o l a r i d a d e s que ayudaron a d e j a r 157 de v e r a l a mujer como un s e r initiutable para v e r l a como p a r t e i n t e g r a n t e d e l cambio s o c i a l . Pudimos r e i v i n d i c a r una p l u r a l i d a d de feminismos: Juana y E u l a l i a , Carola y C. t i e n e n muy poco que v e r e n t r e s i , con l o que se estaba r e i v i n d i c a n d o ya un feminismo de clase y mas t a r d e uno de r a z a , e t c . S i n embargo l a desmantelacion de este concepto d e l genero nos dejo desnudas ya que a l s e r e l a n a l i s i s d e l genero un a n a l i s i s basado en una o p o s i c i o n b i n a r i a : macho/hembra, no acababa con e l orden p a t r i a r c a l , sino que l o r e v i s a b a . Para e n t r a r d e n t r o d e l mundo de l a d i f e r e n c i a hay que d e j a r de l a d o l a s o p o s i c i o n e s , colocarse f u e r a de e l l a s . Es entonces cuando surge l a necesidad de c r e a r , de a n a l i z a r s i n ingenuidad, de v e s t i r n o s con ropas d i s t i n t a s ; es entonces cuando e l concepto de d i f e r e n c i a empieza a t e n e r s e n t i d o porque va a p e r m i t i r una c r e a c i o n desde l o femenino no e n t e n d i d o en o p o s i c i o n j e r a r q u i c a a l o masculine s i n o como una forma c r e a t i v a en s i , una manera de c r e a r en e l desencanto, en e l p l u r a l i s m o posmoderno^. Habiamos dicho que e l feminismo de l a d i f e r e n c i a surge como concepto t e o r i c o despues d e l mayo d e l sesenta y ocho en F r a n c i a . Sus defensoras v i e r o n como e l feminismo de l a igualdad t r a b a j a b a en temas como desentranar l a s r e l a c i o n e s de e x p l o t a c i o n en que entramos l a s mujeres a t r a v e s d e l matrimonio, l a maternidad, e t c , y se proponia p o l i t i c a m e n t e 2 En este sentido tambien se ha expresado asi Elena Gascon Vera (1992), Un mito nuevo: la mujer como sujeto/objeto Uterario, en el estudio que hace sobre el posmodernismo en Espana. 158 caxnbiar estas r e l a c i o n e s de produccion e n t r e hombres y mujeres a t r a v e s de l a lucha s o c i a l , l a lucha de c l a s e s , provocando una r e v o l u c i o n c o n t r a l a c l a s e p a t r i a r c a l que t r a j e r a l a l i b e r a c i o n de l a s mujeres. Por su p a r t e , l a p o l l t i c a y e l pensamiento de l a d i f e r e n c i a sexual propone que, a t r a v e s de l a h i s t o r i a ha habido mujeres que se han s u s t r a i d o a l sistema de generos o a l a s r e l a c i o n e s de produccion a l a s que hacemos r e f e r e n d a y s i n embargo esto no l e s ha hecho mas f e l i c e s . Esta i n s a t i s f a c c i o n puede ser d e b i d a a ' que carecemos de un orden s i m b o l i c o que nos muestre como d e v e n i r mujeres, como e s t a b l e c e r r e l a c i o n e s l i b r e s con n o s o t r a s mismas, con nuestras semejantes y con e l r e s t o d e l mundo. Nuestro orden s i m b o l i c o depende de l o masculine y e s t a s u j e t o a su a u t o r i d a d . Es d e c i r , m i e n t r a s que e l feminismo de l a i g u a l d a d busca l a l i b e r a c i o n de l a s mujeres d e n t r o de una sociedad de l a a u t o r i d a d masculina, d e l regimen d e l uno, e l de l a d i f e r e n c i a l o busca dentro de l a d u a l i d a d , i n t e n t a n d o c r e a r una sociedad donde l a s mujeres sean l i b r e s p o r e l hecho de s e r mujer y no a pesar de s e r l o como reza en l a s C o n s t i t u c i o n e s y en l a s leyes a n t i d i s c r i m i n a t o r i a s . E l d i s c u r s o de l a d i f e r e n c i a supone pensarse como s u j e t o sexuado femenino, es un nombrar e i n v e n t a r e l mundo desde n u e s t r a p a r c i a l i d a d , desde n u e s t r a i m a g i n a c i o n . No puede haber un feminismo de l a i g u a l d a d porque l a s mujeres somos d i s t i n t a s y como t a l e s tenemos d i s t i n t o s modos de experimentar l a d i v e r s i d a d d e l mundo 159 femenino. No se t r a t a de desplazar l a a t e n c i o n hacia e l mundo de l o femenino s i n o de r e p l a n t e a r l o s conceptos mismos con que pensamos e l ser mujer/hombre y, p o r t a n t o , i n t e r p r e t a m o s e l pasado. En este s e n t i d o es donde converge este concepto de l a d i f e r e n c i a con l a s t e o r i a s posmodernas ya que desde e l pensamiento de l a d i f e r e n c i a , e l s u j e t o d e l conocimiento y d e l deseo no seria ese s u j e t o pretendidamente u n i v e r s a l d e l modernismo o l a I l u s t r a c i o n s i n o un s u j e t o p a r c i a l y sexuado. Partiendo de este s u j e t o sexuado entramos de l a mano de Luisa Muraro y e l grupo Diotima^ en e l mundo simbolico de l a madre que t i e n e su o r i g e n en l a r e l a c i o n de l a h i j a con l a madre, r e l a c i o n que f a l t a en e l p a t r i a r c a d o y que, como hemos v i s t o , es t e r r i b l e m e n t e c o n f l i c t i v a . Esta r e l a c i o n , segun Luce I r i g a r a y , nos ha s i d o sistematicamente negada a l a s mujeres en l a s sociedades p a t r i a r c a l e s basadas en e l matricidio esta (1985: 6 ) . Para Muraro es fundamental relacion originaria y original recuperar con l a madre: 'Yo a f i r m o que saber amar a l a madre hace orden s i m b o l i c o . Y esta cada es, a mi entender, vez menos iniciado medida' l a afirmacion implicita, a finales implicita, d e l movimiento de l o s anos sesenta, aunque de mujeres su razon, su (1994: 2 1 ) . E l eslabon que une l a r e l a c i o n con l a madre y l a c o n f i g u r a c i o n d e l orden s i m b o l i c o es l a p a l a b r a : ^ Luisa Muraro, filosofa e investigadora en la universidad de Verona flindo junto a otras estudiosas a Diotima, un grupo defilosofas,autoras de dos obras colectivas: //pensiero della differenza sessuale (1987) yMettere al mondo il mondo (1990). 160 l a madre nos ensena a h a b l a r , l a lengua que aprendemos en n u e s t r a "lengua madre' y s i n embargo muchas piensan y pensamos que l a lengua que habiamos es l a lengua d e l padre. Segun Muraro, l a madre nos t r a n s m i t e e l lenguaje en l a i n f a n c i a . Pasada e s t a etapa, e l orden s o c i a l p a t r i a r c a l impone a l a s n i n a s l a r u p t u r a con l a madre que supone l a toma de c o n c i e n c i a de l a f a l t a de a u t o r i d a d s o c i a l de l a madre y de l o femenino. Para Muraro como para I r i g a r a y , esto tuvo l u g a r con l a e n t r a d a en l a escuela y l o que e l l a llama l a p e r d i d a de un pensamiento o r i g i n a l (p. 5 8 ) . Desde l a c o n c i e n c i a c i o n f e m i n i s t a en l a edad a d u l t a hemos de s e r capaces de hacer orden s i m b o l i c o y l o hacemos mediante dos etapas, mediante l a r e c u p e r a c i o n de l a r e l a c i o n i n f a n t i l con l a madre y mediante e l r e c o n o c i m i e n t o de su a u t o r i d a d . Es en e s t e s e n t i d o como voy a p l a n t e a r e s t e u l t i m o c a p i t u l o : empezando por entender l o s anos ochenta y noventa como anos de a n a l i s i s d e l pasado en un i n t e n t o de p r o y e c t a r ese future esperanzador que habia prometido e l d i s c u r s o m o d e r n i s t a , ahora c o n v e r t i d o en un p r o y e c t o desencantado; e l p r o y e c t o de un mundo mejor que no se ha cumplido. Del mismo modo, e l feminismo como p r a c t i c a / d i s c u r s o p o l i t i c o y filosofico supuesto cambiar a n a l i z a e l pasado desde e l desencanto un feminismo de l a i g u a l d a d l a s condiciones f i s i c a s para que ha que, a pesar de l a mejora de l a s mujeres en e l orden s o c i a l , no ha hecho de e l l a s seres mas felices. 161 Desde e l feminismo de l a d i f e r e n c i a se ha i d o creando un mundo nuevo y d u a l a t r a v e s de e s t a r e c u p e r a c i o n de l a madre y su orden s i m b o l i c o . Una manera de recuperar ese orden s i m b o l i c o l o vamos a v e r en l o s t e x t o s que e s c r i b e M a r t i n G a i t e en e s t a u l t i m a v e i n t e n a : p o r un lado, l a l i t e r a t u r a f a n t a s t i c a y por otro l a l i t e r a t u r a ' r e a l i s t a ' que expresan abiertamente esta biisqueda d e l orden s i m b o l i c o de l a madre como l u g a r que e l p a t r i a r c a d o ha usurpado. Ambos acercamientos estan relacionados con e l o r i g e n de l a s cosas y con l a nifiez de l a s mujeres: l o s cuentos de hadas se c o n s i d e r a n cuentos de ninas y ayudan a r e - c r e a r una nueva sociedad desde e l p r i n c i p i o y l a r e l a c i o n con l a madre es l a p r i m e r a que experimentamos. Y desde e l " r e a l i s m o ' , e s t e es tambien e l tema p r i n c i p a l de l a s dos n o v e l a s de l a a u t o r a en l o s ochenta y noventa, Nubosidad variable y Lo raro es vivir, ademas de su i n c l u s i o n en e l volumen de r e l a t o s p u b l i c a d o en 1996 b a j o l a d i r e c c i o n de Laura F r e i x a s y que t i e n e un t i t u l o t a n e s t i m u l a n t e como Madres e hijas. 2.- LOS CUENTOS DE HADAS Como ya se ha afirmado cuentos cosas (Warner 1994; Zipes 1989), l o s de hadas estan r e l a c i o n a d o s con e l o r i g e n de l a s puesto que cuentan sobre un t i p o de sociedad 162 p r i m a r i a , en e l s e n t i d o de que es nueva para n o s o t r o s y ademas en e l s e n t i d o de que l o s cuentos t i e n e n como p r i n c i p a l i n t e r l o c u t o r a un/a n i h o / a . Son, por e l l o , r e p r e s e n t a n t e s de l a n i h e z . Esta ninez presupone, en l a forma en que n u e s t r a sociedad se ha c o n s t r u i d o a s i misma, una capacidad para sonar y m a r a v i l l a r s e , es d e c i r , l a magia, l a f e y e l deseo pertenecen de alguna manera a l o s n i h o s . Los cuentos crean una atmosfera que rompe con e l mundo que vivimos y abre espacios a l sueno. Por o t r a p a r t e , l o s cuentos v i e n e n de una t r a d i c i o n o r a l l o que nos hace v o l v e r a l a s formas p r e - l i t e r a r i a s de c o n t a r . En este s e n t i d o , ademas, nos p e r m i t e n r e - c r e a r o r e - c o n t a r l a s o c i e d a d de una manera mas r a d i c a l puesto que a l h a c e r l o nos i d e n t i f i c a r a o s con l o s narradores anonimos que han estado siempre d e t r a s de l o s P e r r a u l t s o Grimms y contamos e l mundo desde l a imagen d e l deseo. Por u l t i m o , l o s cuentos de hadas han p e r t e n e c i d o siempre a l mundo de l o femenino y han permanecido con l a s mujeres mucho mas tiempo que con l o s hombres: l o s n i n o s muy p r o n t o aprenden que eso es cosa de c h i c a s y a su vez, l a t r a d i c i o n de c o n t a r l o s l e s ha c o r r e s p o n d i d o normalmente a l a s mujeres. En e l capitulo cuento de titulado "El gato con botas' en nunca acabar M a r t i n cuento que mas G a i t e nos cuenta que El el l e gusto de pequena fue precisamente e l d e l Gato con Betas porque eran e l y P u l g a r c i t o l o s unicos que se e n f r e n t a n a su d e s t i n e para c a m b i a r l o : "El gato con 163 b o t a s se p l a n t e a como un d e s a f i o , e l rechazo de l a r e a l i d a d ' (p. 125). Los demas personajes que recuerda se r e s i g n a n pasivamente a su d e s t i n o : Te decian que eran muy buenos y muy guapos y que en nombre de su v i r t u d y su b e l l e z a merecian e l premio, pero a mi se me d e s t e n i a n y me p a r e c i a n unos sosos de muerte y encima unos p r i v i l e g i a d o s , a l i i s i n poner nada de su p a r t e , esperando a que la salvacion les l l o v i e r a del cielo (p. 124). Los p e r s o n a j e s de l o s cuentos de Gaite van a d e s a f i a r l a r e a l i d a d como e l gato con botas y todos e l l o s van a merecer su premio porque se l o van a buscar. Y como e l , una manera de r e b e l a r s e ante l a f a t a l i d a d de esos hechos va a ser c o n t a r s e l o s a s i mismos de una manera d i s t i n t a . Esto es l o que hacen Serena, Sorpresa y e l p r o t a g o n i s t a de La reina. Y tambien l o hace e l n a r r a d o r , es d e c i r , l a a u t o r a : se r e b e l a ante l a f a t a l i d a d que muestra un p r e s e n t e dominado p o r e l desengano y l a d e s i l u s i o n contandose manera d i f e r e n t e ; o b i e n actuando h i s t o r i a s de como i n t e r l o c u t o r a de versiones subversivas de l a r e a l i d a d , cuando no e x i s t e o t r o i n t e r l o c u t o r a q u i e n c o n t a r s e l a s hasta que encuentra uno, como en Caperucita, o b i e n buscando ese i n t e r l o c u t o r i d e a l en un imaginado lector ideal. M a r t i n G a i t e habia mostrado desde e l p r i n c i p i o de su c a r r e r a como e s c r i t o r a , un i n t e r e s e s p e c i a l por l o s r e l a t o s fantasticos. En 'La mujer de cera' y ~E1 b a l n e a r i o ' , 164 r e l a t e s ambos de l o s anos c i n c u e n t a , se i n t r o d u c e e l sueno come elemento n a r r a t i v e . En ambos r e l a t e s l o s p r e t a g o n i s t a s son producte de una p e s a d i l l a que no es s i n o una expresion de sus miedes. Ambos pertenecen a l genero "etrange' en l a c l a s i f i c a c i o n de Tederev (1971: 51-52): l o que ecurre p o d r i a s e r p e s i b l e pere nes d e j a con esa sensacion de extraneza e i r r e a l i d a d . Les dos cuentes s i g u i e n t e s e s c r i t o s c a s i t r e i n t a ahos despues, ~E1 C a s t i l l o de l a s t r e s m u r a l l a s ' y ' E l p a s t e l d e l d i a b l o ' , pertenecen a l genere ' m a r v e l l o u s ' : l o que o c u r r e s o l e es e x p l i c a b l e p o r l a a p a r i c i o n de e f e c t o s m a r a v i l l o s e s , magicos o simplemente desconocides. E n t r e unos y e t r e s e s c r i b e su cuento f a n t a s t i c o con El cuarto, que, come d i j i m o s se basa en l a arabiguedad. Parece come s i h u b i e r a e s c r i t o todo t i p o de l i t e r a t u r a f a n t a s t i c a hasta l l e g a r a l a r e - l e c t u r a de cuentos c l a s i c e s a n t e r i o r e s . E x i s t e o t r a d i f e r e n c i a en ellos. Los p r i m e r o s , l o s "extranos', estan escritos pensando en un i n t e r l o c u t o r a d u l t o , son cuentos con una c i e r t a cemplejidad, un c i e r t e lenguaje y unos elementos que l o s acercan mas a l t i p o de l i t e r a t u r a de miedo o t e r r o r . En cambio l e s cuentes que e s c r i b e en l e s ochenta son cuentos p a r a n i n e s . Mantienen ese elemente magico, ese lenguaje s e n c i l l o , ese 'erase una vez' c a r a c t e r i s t i c o de l o s cuentos i n f a n t i l e s ; y o t r o elemente muy i m p o r t a n t e desde mi punte de v i s t a : l a m e r a l e j a ; porque l e s cuentos i n f a n t i l e s , a l c r e a r una atmosfera donde todo es p o s i b l e , una sociedad s i n 165 f r o n t e r a s , se s i r v e de l a m o r a l e j a f i n a l para mo.strar precisamente donde estan esas f r p n t e r a s (Warner 1994; XVI) . "ha mujer de cera' es .su p r i m e r i n t e n t o de introducir e l sueno p a r a l i b e r a r deseos, miedos o, como en este casp, culpas; y s i n duda, para entenderse mejor a uno/a mismo/a. E s t a e s c r i t p cpmp l a c p n f e s i p n i n t r p s p e c t i v a de un hpmbre alienadp, s i n t r a b a j o y cpn un matrimonip que se viene abajp ppr su p r p p i a cpnducta i r r e s p p n s a b l e . Pasa l a s hpras en e l bar en compania de sus amigos descuidando a su mujer que lucha ppr sa 1 var e l matrimpnio. l a taberna, encuentra nino que solo ve Una ta.rde, a l s a l i r a u|ia mujer en e l metrp que 1-leva un e l . Es sangre.. La mujer I p sigue un nino muerto y aparece en p u e r t a cuandp i l e g a a casa y descubre que dejadp. de y cubierto de e l umbral de su su mujer I p ha D e s p i e r t a de l a p e s a d i l l a cuandp e n t r a en casa su raujer por l a manana y a r r e p e n t i d o l e d i c e que l a quiere y que va a cambiar. Es un primer i n t e n t p de u t i l i _ z a r e l sueno como l i b e r a d o r de s e n t i m i e n t o s y t r a n s g r e s o r de f r o n t e r a s . En l a pprtada de \E1 balneario' en l a edicion de Cuentos hay una c i t a de Unamuno: 'Cuandp un hpmbre dprmidp e i n e r t e en l a cama, suena algp, ^que es I p que mas el, como c o n c i e n c i a Q.aite no fronteras Quarto: e x i s t e una que suena, o su sueno?' . Para M a r t i n cp.sa mas claras entre existe: una que p t r a porgue no cosa y o t r a . Lo existen dice cuandp me d e s p i e r t p de un sueno... nadie cpnyencerme de que e x i s t e una c l a v e mas impprtante en El ppdria para 166 entender e l munde de l a que e l suene, por d i s p a r a t a d o que sea, me acaba de s u g e r i r ' (p. 122). En 'El b a l n e a r i o ' , una mujer con una existencia anodina e s t a pasande una temporada en un b a l n e a r i o donde todos l o s d i a s se d e s l i z a n i g u a l e s . Se echa l a s i e s t a una tarde y tiene una pesadilla. Cuando M a t i l d e , una vez d e s p i e r t a , se m i r a en e l espeje ve una mujer s e l t e r a que t i e n e que a c u d i r a toda una r e t a h i l a de a p e l l i d e s que l e recuerdan que es de buena f a m i l i a , una persona aceptable d e n t r e de l a s nermas s e c i a l e s d e l memento, porque por un memento l o que ve en e l espeje es e t r a mujer con una i d e n t i d a d muy d i f e r e n t e . Sabemos p o r l o d i c h o hasta ahora y per l o que Gaite e x p l i c a en El cuarto, que e l matrimonio en a q u e l l a epoca era e l f i n a l f e l i z de todas l a s r e l a c i o n e s ; eso antes que quedarse s o l t e r a , pero i n c l u s o peer era l e de fugarse e l o de s e r una f r e s c a . En e l sueno M a t i l d e no sabe s i esta casada o s o l t e r a , n i s i q u i e r a sabe b i e n quien es, ya que tiene que m i r a r e l pasaporte para reconocerse. Sabe que e s t a con un hombre y se s i e n t e c u l p a b l e p o r e l l o , esta culpabilidad no esta exenta de placer aunque por lo p r o h i b i d o . Ve que todo e l munde l e v a n t a l a v i s t a cuando pasan y l o s m i r a n con repreche. Lo d e s c r i b e come un l u g a r aburrido' dende mientras l a s senoras, l o s maridos tedas bestezan Tedos se a b u r r e n menes e l l a gordas, en sus s i l l a s hacen labor de mimbre. que pasea de l a mano de un 167 C a r l e s : 'guape y a t r a c t i v o , muche mas a l t o que ye; tambien muche mas guapo. Era un p l a c e r muy grande caminar per a q u e l l a avenida desafiando a todos' (pp. 19-20) . A l s e n t i d o de c u l p a b i l i d a d se une e l deseo sexual de novela resa, e l desee de que l a bese a l i i en medio de tedes, come 'de escena de amor en e l c i n e ' (p. 2 0 ) . Perque e l responde a l a i d e a de novela resa: 'era brusce e incemprensible, t u r b a d e r ; seguramente o c u l t a b a un pasado azarose' (p. 7 0 ) . Eran ese t i p o de hombres que escenden un i n t e r e s a n t e secreto, nada comparado con a q u e l l o s a b u r r i d e s que bostezaban en l a s s i l l a s . Se a l e g r a a l e i r d e c i r a un empleade que su marido l a espera en e l ascensor y desea que tede e l mundo e i g a esas p a l a b r a s . Tode e s t e nes induce a i n t e r p r e t a r e l suene come un desee e c u l t o : desee de v i v i r una novela resa, e l comienzo que t i e n e t e r m i n o en El cuarto de atras. E l e x t r a n a m i e n t o que habia empezado a s e n t i r desde e l p r i n c i p l e de l a h i s t o r i a se hace c a s i i n s o p e r t a b l e a p a r t i r de quedarse s o l e s . Dos ideas se l e quedan colgadas en l a mente: que no podian t e n e r amiges y que eran e x t r a n j e r e s . Dos ideas r e l a c i e n a d a s con e l s e n t i d o de c u l p a : ninguna espanola que se p r e c i e puede a c u d i r a un b a l n e a r i o con un hembre que, a pesar de parecer su marido, puede no s e r l o , por l o t a n t o nadie l e s va a h a b l a r , nadie va a i n t e n t a r acercarse a e l l o s y hacer amistad; van a e s t a r s o l e s . La sociedad bienpensante con mas de des a p e l l i d o s l o s va a condenar a l e s t r a c i s m o . M a t i l d e t i e n e 168 miede. Solo un poco de orden a su a l r e d e d o r -recordemes e l concepto de orden en a q u e l l o s tiempos-, l e hara s e n t i r s e mejor, pero cuando i n t e n t a ordenar l a s ropas de l a maleta, estas se m u l t i p l i c a n y se dispersan per teda l a h a b i t a c i o n . Son ropas a n t i g u a s que l e d e j a n en l a s manes un t a c t o aspere. Para P a l l e y estas ropas sen: 'symbolic o f her p a s t , o f t h e years t h a t t r a n s p i r e d u s e l e s s l y , f o l l o w i n g t h e r o u t i n e s and conventions o f her c l a s s and s o c i e t y ' (1983: 108) . Pienso que ademas de su pasado, sus antepasades v i e n e n a r e c o r d a r l e que e l orden y l a l i m p i e z a son i m p r e s c i n d i b l e s en una mujer. E l l a r e c i b e e l mensaje y se dispone a o r d e n a r l o tede con a l e g r i a pero poco a poco va encontrando p l a c e r en l e c o n t r a r i o , en deserdenarlo tedo, en t i r a r s e l e encima. Sole con e s t a pequena subversion e n c u e n t r a e l sesiego. Este desorden y l a p r e s e n c i a de Carles son des ideas conectadas en su mente: ' l a imagen de e s t e deserden me v e l v i o a t r a e r a l a mente e l recuerde de C a r l o s ' (p. 54) como dos subversiones, des elementos que a l t e r a n su ordenada y a b u r r i d a v i d a . Cuande d e s p i e r t a d e l sueno se s i e n t e a l i v i a d a a l darse cuenta de que 'no hay congojas, no hay vereda t e r r i b l e que a r r a s t r a a l molino, n i fantasmas de ahogados, n i h o s t i l i d a d p e r p a r t e de nadie. Pero Carles, tampeco. Carlos sueno. Carlos no hay' (p. 6 7 ) . Carlos y e l desorden l a d e j a n s i n memoria n i a p e l l i d o s con una i d e n t i d a d o p r e s i v a , i n s c r i t a en e l papel que l e muestra su r e t a h i l a de a p e l l i d e s . M a t i l d e sabe que con C a r l o s , l a 169 s o c i e d a d l a condenara a l a soledad, pero s i n C a r l o s , s i n sexo, s i n deseos y s i n suenos tambien se s i e n t e s o l a : 'Y de p r o n t o , Dios mio, ipor que s i e n t e su v i d a t a n mezquina y v a c i a , p o r que se ve t a n s o l a , t a n espantosamente sola?' (p. 88) . De sus m e d i t a c i o n e s l a sacan l a s voces de l a s mujeres que r e q u i e r e n su p r e s e n c i a para s e g u i r jugando a l a s c a r t a s . Se pone un v e s t i d o que l e s i e n t a b i e n , se m i r a a l espejo de nuevo buscando l a imagen que l e devuelve una i d e n t i d a d conocida y s a l e de l a h a b i t a c i o n cerrando con Have. Esa vuelva h a b i t a c i o n se mantendra cerrada hasta que C. l a a abrir treinta anos despues. E l germen de l o s suenos y l o s deseos o c u l t o s r e p r i m i d o s por l a spciedad f r a n q u i s t a e s t a a h i , agazapado, encerrado en una v u e l t a a l a l i t e r a t u r a r e a l i s t a y a l a h i s t o r i a , como reconoce Gaite en El cuarto. A q u i , acepta l a a u t o r i d a d masculina que l e critica solo su miedo a s e g u i r en e l mundo de l o s suenos. Es cuando aceptamos l a autoridad de l a s mujeres, r e p r e s e n t a d a s p r i m a r i a m e n t e p o r l a f i g u r a de l a madre, de la que proviene emborrachadora como la palabra, l a presenta tan en ensalzada, ' t a n Retahllas, cuando podemos a b r i r de nuevo l a p u e r t a y e n f r e n t a r n o s a nuestros deseos. Como d i c e Muraro: 'Una mujer descubre l a necesidad s i m b o l i c a de l a madre, yo misma l a d e s c u b r i , a l poner f i n a l a automoderacion, los cuando p r e s t e o i d o a l a enormidad de deseos y de l o s miedos' (1994: 101) . A p a r t i r de El 170 cuarto, la p r e s e n c i a de l a madre va a p r i m a r sobre l e demas t a n t o en sus v e r s i o n e s r e a l i s t a s como en l a s f a n t a s t i c a s . En 198 6, M a r t i n Gaite r e c e p i l a des cuentos de hadas en un velumen p u b l i c a d e per Lumen. E l primere, 'El c a s t i l l o de l a s t r e s m u r a l l a s ' habia sido e s c r i t e en 1983 y e l segundo, 'El p a s t e l tipicos del diablo' d e l genero en 1985, Ambos t i e n e n como e l proemie, la elementos lecalizacion e s p a c i a l y t e m p o r a l i n d e f i n i d a , l a s formulas magicas y l o s suefios come p o r t a d o r e s de mensajes que hay que d e s c i f r a r , come en l e s cuentes t r a d i c i o n a l e s : La Bella Durmiente o Blancanieves, Sin introducen por citar elementos alguno. nuevos. embargo, ambos Las des p r e t a g o n i s t a s son mujeres encerradas: una en un c a s t i l l o , l a e t r a en su afan de saber. Ambas buscan l a l i b e r t a d y cada una de e l l a s va a d e c i d i r s e p e r un camino d i s t i n t o . Serena, v i v e con un hombre avare y d e s c e n f i a d e y nadie sabe s i estan casados o no. En un p r i n c i p l e Serena r e p r e s e n t a r i a l a t i p i c a imagen de l a p r i n c e s a encerrada en espera d e l p r i n c i p e r e s c a t e m i e n t r a s pasa Seria 'La Blancanieves, Bella sus d i a s mirande Durmiente del p o r l a ventana. Bosque, l a que r e c i b e y s u f r e . . . que l a Cenicienta, encerrada en una t e r r e , un p a l a c i e , un j a r d i n o una caverna, e encadenada a una r o c a , c a u t i v a y dormida, y espera' (De Beauvoir 1977: 36). S i n embargo, p r o n t o descubrimes en e l l a rasgos que no corresponden a l a tipica imagen de m u j e r / p r i n c e s a . A d i f e r e n c i a de Lucandre, su maride, desprecia c u a l q u i e r t i p o 171 de r i q u e z a y p o s e s i o n y v i v e encerrada e n t r e l a s avaras paredes a l a que e l l a ha confinado: no puede s a l i r a s i que e l l e i t m o t i v d e l cuento va a ser l a conquista de l a l i b e r t a d conjurado por l a cancion que aparece v a r i a s veces en e l cuento: 'Dime, s i t u l o sabes, ipor donde amor, se va hacia l a l i b e r t a d ? ' . Va a ser precisamente mediante e l amor como l a consiga; e l amor de su h i j a y e l d e l p r o f e s o r de musica de l a misma con e l que se escapa, hecho bastante i n s o l i t o en l a s h e r o i n a s de l o s cuentos: e l que deje a su h i j a d e t r a s , pero nunca abandonada ya que se comunican por e l l e n g u a j e de l o s suenos. Cuando nace l a n i n a , de nombre A t a l e , e l u n i c o deseo que Serena p i d e a l a s hadas es que entienda sus suenos para que sea capaz de s e g u i r sus deseos y v e r l o s r e a l i z a d o s . A s i , a pesar de l o s esfuerzos de Lucandro por s e p a r a r l a s , madre e h i j a se unen con un lazo i m p o s i b l e de romper. A t a l e p r o n t o se c o n v i e r t e en l a h e r o i n a d e l cuento, en una mujer f u e r t e y l l e n a de cleterminacion que se e n f r e n t a a su padre cuando nadie mas se a t r e v e y se c o n v i e r t e en l a esperanza d e l pueblo para c o n s e g u i r que l a s cosas cambien. En este r e l a t o M a r t i n G a i t e c o n v i e r t e a l a h e r o i n a en un personaje activo, promoter de cambios y l a maternidad se c o n v i e r t e en e l v e h i c u l o de l a l i b e r t a d , en l a voz que hemos de escuchar. A t a l e sabe, porque a s i se l o han i n d i c a d o l o s suenos, que cuando cumpla quince anos algo va a pasar. Sabe que v o l v e r a a ver a su madre y a pesar d e l tiempo que hace que no l a ve 172 y de h a b e r l a abandonado, nunca d e j a de c o n f i a r en porque ha entendido que 'nada es l o que parece' . ella M a r t i n Gaite sabiende que: 'one way i n which p a t e r n a l rule has been tales' r e i n f o r c e d c o n s i s t e n t l y i s through fairy (Zipes 1994: 36) propone una a l t e r a c i o n a esa norma paternal y come Angela Carter en 'The Bloody Chamber' (1979), c o n v i e r t e a l a madre en h e r e i n a p r e t a g o n i s t a , una f i g u r a muy l e j a n a a a q u e l l a madre que d i b u j a b a n l o s cuentos de mi ninez: 'una mujer l i m i t a d a , abrumada p o r l o s pequenos incidentes domestices, autoridad n i prestigio' desgrefiada y malvestida, sin ( T u r i n 1995: 1 9 ) . La p r e t a g o n i s t a en 'The Bloody Chamber' c o n f i a en su madre, una mujer que l l e g a galopando y mata de un t i r o a l hombre que q u e r i a t e r t u r a r l a . A p a r t i r de entences, madre, hija y amante -un j o v e n a f i n a d o r de pianos ciego- viven f e l i c e s cempartiende sus r i q u e z a s con l o s necesitades. A l finalizar e l cuento, l a protagenista dice: ' I can o n l y b l e s s t h e -what s h a l l I c a l l i t ? - t h e maternal telepathy that sent my mother r u n n i n g headlong from t h e telephone t o the s t a t i o n a f t e r I had c a l l e d h e r , t h a t n i g h t ' [la cursiva es s i m b o l i c e pere m i a ] . La feminizado telepatia materna, (1979: 49) e l orden puesto que l a presencia de l a madre l o ecupa tede, l a palabra, o a q u e l l o que nos une a l a madre es l e que nes dara l a l i b e r t a d . En 'El p a s t e l d e l d i a b l e ' l a pequena Sorpresa es una n i n a i n c e n f o r m i s t a y, come t a l , i n v e n t a h i s t e r i a s en l a s 173 que Vive l a v i d a que desea. La mayoria de e l l a s r e f i e r e n a una n i n a que se c o n v i e r t e en mujer de l a noche a l a manana y v i a j a p o r todo e l mundo d e s c i f r a n d o l o s cuentos d i f i d l e s que contaba a q u e l l a gente porque Sorpresa tambien sabe que l a s cosas son d i s t i n t a s de l o que parecen y n e c e s i t a n d e s c i f r a r s e . E l mundo de l o s mayores l e parece un mundo l l e n o de s e c r e t o s que no comprende y desea entender. Aqui l a f i g u r a de l a madre p r e s e n t a l a forma mas t r a d i c i o n a l de ama de casa p o r t a d o r a de v a l o r e s a n c e s t r a l e s . No q u i e r e que Sorpresa vaya a l a casa grande porque e l senor l l e v a 'mala v i d a ' . Quiere c o n v e r t i r a l a n i n a en una mujer como l a s demas y hace t r a b a j o e x t r a para poder h a c e r l e un a j u a r para cuando se case. Pero Sorpresa no q u i e r e nada de e s t o y su inconformismo l a c o n v i e r t e en mala: 'Todos i g u a l . Mis padres que soy mala, l a s mujeres que soy mala, e l cura que soy mala. Y ahora encima tambien t u . Pues acabare siendo mala, s i t a n t o os empenais, mas mala que e l d i a b l o ' (p. 109) . S i nos f i j a m o s , es precisamente e s t a f i g u r a maternal de madre a l t e r n a t i v a l a que va a c o n f i g u r a r l a v i d a de l a s n i n a s . Me r e f i e r o a l a maternidad, no como a a l g o puramente biologico o socialmente construido puesto que no son siempre l a s madres b i o l o g i c a s l a s que entienden mejor a sus hijas ( l o vemos en C a p e r u c i t a , El pastel del diablo o La reina de las nieves), s i n o mas b i e n a una f u n c i o n m a t e r n a l s i m b o l i c a . En l o s cuentos que vamos a v e r , l a f e l i c i d a d de 174 l o s p r o t a g o n i s t a s va a depender mucho de l a s f i g u r a s ' femeninas de l a f a m i l i a . A A t a l e , su madre l e ensena e l camino de l a l i b e r t a d , l o mismo que a Sarah en Caperucita l o hace su abuela y a Kay en La reina, su verdadera madre. En l o s t r e s casos estamos ante mujeres que son presentadas deseitipenando r o l e s d i f e r e n t e s en todos l o s aspectos a l o s t r a d i c i o n a l e s . Tanto Serena, como G l o r i a Star y C a s i l d a son m u j e r e s i n c o n f o r m i s t a s , que han i d o c o n t r a c o r r i e n t e y que v i v e n una e x i s t e n c i a mas r i c a que l a s demas. La h i j a A t a l e , l a n i e t a Sarah, y e l h i j o Kay v i v e n de acuerdo a e s t o . A t a l e es presentada p o r l a autora como una n i n a f u e r t e , segura de s i misma y capaz de c o n t e s t a r a l a a u t o r i d a d de Lucandro; una imagen muy d i f e r e n t e a l a de I-a-,. Bella Durmiente, p o r ejemplo, esperando en e l bosque que aparezca e l p r i n c i p e y l a d e s p i e r t e de su sueno. Sorpresa p r o n t o d e c i d e que e l cuento que l e han contado l o s mayores de casarse, t e n e r h i j o s , e n v e j e c e r en e l pueblo y ' c o l o r i n Colorado e r a un cuento t o n t o y t r i s t e ' . Se s i e n t e s o l a en e l mundo ' s i n mas compania que l a de ese m o t o r c i t o i n v i s i b l e que f a b r i c a b a imagenes por d e n t r o de su cabeza' (p. 171) a s i que d e c i d e e s c r i b i r sus cuentos y aprender a comerse s o l a e l p a s t e l d e l d i a b l o . Esta vez es a t r a v e s de l a l i t e r a t u r a , buscando d e n t r o de una misma como podemos a l c a n z a r esa l i b e r t a d . La busqueda de esa l i b e r t a d , que como he mencionado, es e l l e i t m o t i v de ambos cuentos, puede encontrarse p o r d i s t i n t o s caminos: para Serena, es a t r a v e s 175 de sus suenos que t r a n s m i t e a su h i j a , y e s t a g r a c i a s a l a energia y e l amor de su madre, como en e l cuento de Angela C a r t e r . Para Sorpresa, en ausencia de una f i g u r a materna con l a que i d e n t i f i c a r s e , esta l i b e r t a d l e l l e g a r a a t r a v e s de l a l i t e r a t u r a , o l o que es l o mismo, de l a necesidad de conocerse a s i misma. S i , como vimos, con "El b a l n e a r i o ' M a r t i n Gaite habia introducido e l sueno como forma como forma l i t e r a r i a , l i b e r a d o r a y l o extrano ya en l o s anos ochenta, l o s suenos son presentados como p o r t a d o r e s de mensajes que hemos de d e s c i f r a r . Estos la madre mensajes nos hablan a t r a v e s de l a voz de y l a literatura maravilloso, posible. es d e c i r , Es p o s i b l e empieza a adquirir un cariz a r e c r e a r un mundo donde todo es que l a s mujeres sean fuertes, que d e s a f i e n a l a a u t o r i d a d en c u a l q u i e r forma que tome, que cumplan sus deseos y e s c r i b a n sus suenos, que miren d e n t r o de s i mismas y que encuentren su p r o p i a l i b e r t a d . Ya en l o s anos versiones revisadas noventa de Martin dos Gaite cuentos e s c r i b e dos tradicionales: Caperucita Roja y La reina de las nieves. Ambas v e r s i o n e s e s t a n ya l o c a l i z a d a s en e l tiempo, en n u e s t r o tiempo. Son cuentos urbanos, contemporaneos que pretenden: To create creative something that incorporates the c r i t i c a l t h i n k i n g of t h e producer and corresponds demands and t a s t e s values, new of audiences. the r e v i s e d f a i r y tale As a r e s u l t seeks of to a l t e r and t o changed transformed the r e a d e r ' s 176 v i e w s o f t r a d i t i o n a l p a t t e r n s , images, and codes 9) . ( Z i p e s 1994: Como he apuntado antes, en El cuento de nunca acabar, G a i t e a f i r m a que e l cuento que mas l e gustaba de pequena e r a El gato con botas porque es capaz de buscar su p r o p i o d e s t i n o dentro de la adversidad, es decir, es el linico i n c o n f o r m i s t a que recuerda de n i n a . T a l vez Angela C a r t e r compartia l a misma o p i n i o n cuando e s c r i b i o una v e r s i o n r e v i s a d a d e l mismo cuento en l a que l a a s t u c i a d e l gato se une a l a de su amiga l a gata y j u n t o s urden un p l a n para sacar a l a senora de l a s garras d e l avaro Signor Panteleone. Tambien d i c e G a i t e que l o s personajes de l o s cuentos de hadas no colaboraban nunca con e l a u t o r para s a l v a r s e puesto que todos e l l o s t e n i a n asignado un f i n a l f e l i z . Y a l u d e a Caperucita como e l u n i c o cuento s i n f i n a l f e l i z a pesar de que versiones p o s t e r i o r e s a l a de P e r r a u l t l a s a l v e n y 'eso s i que es un pegote' En 1990 l a e d i t o r i a l Siruela (p. 124) . publica una p r e c i o s a e d i c i o n de C a p e r u c i t a en Manhattan con i l u s t r a c i o n e s de l a autora y una d e d i c a t o r i a a Juan C a r l o E g u i l l o 'por l a r e s p i r a c i o n boca a boca que l e s i n s u f l o a l a s dos en aquel verano h o r r i b l e ' (se r e f i e r e a l verano de 1985, ano en que murio su h i j a ) . Parece ser que empezo haciendo d i b u j o s para una n i n a que v o l a b a por l a c i u d a d con su capa r o j a (Prego 1991: 105), pero l o c i e r t o es que acabo e s c r i b i e n d o una r e vision de l a C a p e r u c i t a de P e r r a u l t para, como C a r t e r ; 177 "drawing them o u t o f t h e i r s e t shapes, out o f the separate space o f " c h i l d r e n ' s s t o r i e s " o r " f o l k a r t " , and i n t o the w o r l d o f change. I t was y e t another a s s a u l t on myth' (Sage 1994: 3 9 ) . En e f e c t o , con Caperucita se a l t e r a n muchas cosas, sobre todo l a m o r a l e j a f i n a l . Sara A l l e n es una n i n a de d i e z ahos que encuentra la abuela la figura maternal a l a que parecerse en en e l continuum materno. Desprecia l o que hace su madre, l a t a r t a de fresa, l a l i m p i e z a , e l orden, l a d e d i c a c i o n . La Sra. A l l e n p o d r i a muy b i e n ser una r e p r e s e n t a n t e de l a s mujeres de l a Seccion Femenina presentando ante Sara l o que esta nunca q u e r r a s e r . Y Sara una de l a s p a r t i c i p a n t e s en "the daughters' r e v o l t ' (Coward 1992: 91), como h i j a c o n t r a l a generacion a n t e r i o r de mujeres, es d e c i r , como vimos antes, contra l a madre c o n f o r m i s t a . La abuela, Rebeca Little, casada v a r i a s veces y c a n t a n t e de m u s i c - h a l l es una que v i v e de l o s recuerdos, s i n miedo a l a s a p a r i e n c i a s , inventando h i s t o r i a s e i n t e n t a n d o escaparse, las consignas gustaban de Vivian. los finales difer'entes. La vineta de A Sara, mas como Sara, como a G a i t e , no l o s cuentos que mujer y se l e gustaba de le l o s inventaba de todos los cuentos era l a d e l encuentro de C a p e r u c i t a con un lobo que no daba miedo a s i que nunca l e e x t r a n o que l a pequeha se d e j a r a enganar por e l . Como apunta I s a b e l M. Roger 328), en Sara estan perfiladas muchas c a r a c t e r i s t i c a s que habiamos v i s t o en personajes de (1992: las infantiles 178 y a d o l e s c e n t e s de l a a u t o r a . Es una n i n a s o l i t a r i a , que hace preguntas, que e s c r i b e en cuadernos de tapas duras y cuando sea mayor q u i e r e e s c r i b i r novelas de m i s t e r i o , que padece de insomnio, que i n v e n t a h i s t o r i a s y palabras, a r i s c a y segun V i v i a n p a r e c i d a a l a abuela. Muy p r o n t o aprende 'que l o s suenos s o l o se pueden c u l t i v a r a oscuras y en secrete' (p. 36) . Desea s a l i r , ser l i b r e , poder g r i t a r sus palabras secretas y para e l l o l e rezaba a l a e s t a t u a de la libertad. Aprovechando la ausencia de sus padres, decide marcharse s o l a a Manhattan a l l e v a r l e l a t a r t a de f r e s a , e s p e c i a l i d a d de l a madre, a l a abuela. E l v i a j e a Manhattan se c o n v i e r t e en un v i a j e h a c i a e l i n t e r i o r de s i misma. Se encuentra con miss L u n a t i c , una mujer madura que pasea por las c a l l e s v e s t i d a con harapos y c u b i e r t a con un sombrero de grandes alas cuando empieza a anochecer. documentacion y su u n i c o e q u i p a j e es una No tiene faltriquera llena de unguentos que a l i v i a n dolores y palabras que i n y e c t a n f e a l o s desesperados y s o l i t a r i e s . No l e i n t e r e s a e l d i n e r o : 'porque se ha c o n v e r t i d o en meta y nos impide d i s f r u t a r d e l camino por Sara, un donde vamos andando' espiritu, l a encarnacion (p. 91) . Es, de como d i c e l a estatua de la l i b e r t a d , de esa l i b e r t a d en busca de l a c u a l se embarcaron Serena, A t a l e y Sorpresa, l a t a n t a s veces invocada Madame Bartholdi, la r e a l i z a c i o n de un deseo. Representa los 179 v a l o r e s que ha p e r d i d o l a sociedad d e l posmodernismo^. Los v a l o r e s que, segun e l l a r e p r e s e n t a n l o que es v i v i r : Es no t e n e r p r i s a , cuitas ajenas, contemplar l a s c o s a s , p r e s t a r oido sentir curiosidad y compasion, no a las decir m e n t i r a s , compartir con l o s v i v o s un vaso de v i n o o un t r o z o de pan, acordarse con o r g u l l o de l a l e c c i d n de l o s muertos, no p e r m i t i r que nos h u m i l l e n o nos engaften, no c o n t e s t a r que s i s i n haber contado antes h a s t a c i e n como h a c i a e l Pato Donald... V i v i r es saber e s t a r s o l o para saber e s t a r en compafiia, y v i v i r es e x p l i c a r s e y l l o r a r . . . y v i v i r es r e i r s e . . . Con e l l a , (p. 9 2 ) . Sara aprende que "a q u i e n d i c e s t u s e c r e t o , das t u l i b e r t a d ' y de paso nunca a un novio porque " l o s hombres se v a n mucho de l a lengua' da la vuelta a la (p. 150), acusacion con l o que l a a u t o r a de "cotillas' que t r a d i c i o n a l m e n t e hemos s u f r i d o l a s mujeres y se l o a p l i c a a l o s hombres. Con un pacto de sangre, miss Lunatic t r a s l a d a a Sara l o s a t r i b u t o s de l a l i b e r t a d . De camino a casa de l a abuela, ya s o l a de nuevo, Sara se encuentra en C e n t r a l Park con Mr. Woolf, que busca desesperadamente l a * Cuando hablo de los valores perdidos, me refiero a lo que la autora tantas veces ha expresado en sus intervenciones y que Jose Maria Mardones (1994: 27-28) resume como sigue: ' En esta sociedad posmodema, cuyo apice o Utopia realizada es, segun Baudrillard, America (USA) (1987, 106)... un aumento de la carencia de dialogo, crece la soledad de las personas y muchas se describen sin relaciones humanas, a pesar de estar entrelazadas de cables electronicos y de vivir cada dia "en la masa" y "como la masa'". Las palabras de Miss Lunatic, como representante de la Utopia americana de libertad, apoyan estas palabras en cuanto a la soledad y la necesidad de saber habitarla, asi como la necesidad de compasion, de respeto a los ancianos, de solidaridad, de calma y de todos los valores que, como hemos visto, han llenado paginas en la ultima decada. 180 r e c e t a de l a t a r t a de f r e s a . Se l e d e s c r i b e como un senor b i e n v e s t i d o de n a r i z a f i l a d a que parece e s t a r siempre como o l f a t e a n d o a l g o , ' l o c u a l l e daba un toque de animal a l acecho' (p. 1 6 2 ) . La i n t e n c i o n de este lobo, aunque en un p r i m e r momento responde a un deseo de b e n e f i c i a r s e con l a r e c e t a de l a t a r t a , se desplaza t r a s su conversacion con l a n i h a , h a c i a un deseo de amor y comprension. A d i f e r e n c i a d e l lobo t r a d i c i o n a l , Mr. Wolf no quiere comerse a l a n i n a n i s e d u c i r l a , s i n o quedarse con l a abuela en quien ha reconocido una amada suya de l o s ahos de j u v e n t u d . A l i i l o s d e j a Sara b a i l a n d o m i e n t r a s que e l l a se va en busca de l a libertad, Sobre e l cuento de Caperucita se han hecho muchas i n t e r p r e t a c i o n e s y v a r i a s versiones^, Ya he mencionado que a G a i t e nunca l e gusto e l f i n a l en que l a n i n a se salva cuando l e abren l a t r i p a a l lobo para s a c a r l a . En su r e l e c t u r a d e l cuento, G a i t e d e j a que l a n i h a luche c o n t r a su d e s t i n o y busque l a l i b e r t a d . Como El gato con botas, Sara Allen no se conforma con su s u e r t e y s a l e en busca de aventuras. Como l a C a p e r u c i t a d e l cuento: discipline and has a nonconformist eradicated' madre p i e n s a (Zipes 1989: 124-25). que l o mejor 'she l a c k s s e l f - s t r e a k which must be Para erradicarlo, l a es que l a vea un p s i q u i a t r a 5 E l mismo cuento escrito fue la recreacion de Perrault de un cuento de tradicion oral Uamado The Grandmother'. En 1818 el cuento sirvio como base para la 6\)emLe petit Chaperon rouge y para la Parte I de Fausto de Goethe. Con los hermanos Gnmm, Caperucita se convirtio en una nina desobediente (Zipes 1989: 122-25). 181 i n f a n t i l ya que i n v e n t a p a l a b r a s que no q u i e r e n d e c i r nada y hace preguntas que, en o p i n i o n de l a madre, no son "normales en una n i n a de t r e s anos', como que es m o r i r s e o casarse o l a l i b e r t a d (p. 2 1 ) . S i n embargo en este r e l a t e en l u g a r de s e r c a s t i g a d a - p o r e l l o y devorada por e l lobo, Sara encuentra e l camino a l a l i b e r t a d . S i en l a s versiones sucesivas d e l cuento, son l o s lenadores l o s que salvan a l a n i n a sacandola d e l v i e n t r e de l o b o , en l a v e r s i o n de Gaite es una mujer, una anciana sabia y e x c e n t r i c a l a que salva a l a n i n a de su p r o p i o miedo a perderse. Esta figura de l a mujer anciana es i m p o r t a n t e como o t r a novedad o a l t e r a c i o n d e n t r o de l o s cuentos de hadas. Segun T u r i n en e l l i b r o mencionado, l a mujer anciana esta ausente en l o s cuentos de hadas o e x i s t e s o l o como b r u j a mala o abuela. La abuela, suele ser "muy mayor e i n c l u s o moribunda, v e s t i d a como una v i e j a campesina, consagrada a l o s d u l c e s , a l o s bizcochos y a l o s cuentos' (p. 3 5 ) . Las dos mujeres mayores de C a p e r u c i t a , s i n embargo son todo l o c o n t r a r i o . La " b r u j a ' no es una b r u j a mala s i n o una sabia buena, no hace bebedizos para dormir a l a p r o t a g o n i s t a sino que da consejos para d e s p e r t a r l a y encaminarla hacia l a l i b e r t a d . Y l a abuela es una mujer con un pasado e x c i t a n t e , o d i a l a t a r t a de f r e s a , e r a cantante cuando e r a j o v e n y, eso s i , es una buena contadora p r e g u n t a que se hace T u r i n : de cuentos, A s i que a l a 182 P a r a cuando una a b u e l a s i n c a b e l l o s b l a n c o s a p a r e n t e s , una a b u e l a a r t e s a n a , p e r i o d i s t a , d i p u t a d a , comerciante o a c t r i z , una a b u e l a que se v u e l v e a c a s a r o que v i v e con un nuevo companero, una a b u e l a en p a n t a l o n e s y en b i c i c l e t a , l a verdadera abuela de l o s n i n o s ? i,Es realmente n e c e s a r i o que l o s n i n o s s i g a n creyendo que, terminada s u m i s i o n ( t r a e r n i n e s a l mundo y e d u c a r l o s ) , l a s mujeres no t i e n e n mas i n t e r e s e s , m^s deseos, m^s r a z o n e s de s e r ? (1995: 3 7 ) . podemos c o n t e s t a r s i n problemas: esos cuentos ya estan contandose ahora, en l o s ahos noventa, mostrando una nueva r e a l i d a d donde l a s mujeres son responsables y autonomas, son madres i n t e l i g e n t e s e i n s t r u i d a s , donde hay p a r e j a s que mantienen r e l a c i o n e s i g u a l i t a r i a s , madres que se d i v p r c i a n y pueden s e r f e l i c e s con o t r a p a r e j a , madres s o l t e r a s , e i n c l u s o , como veremos en La reina de las nieves, madres que recuperan a su h i j o abandonado despues de t r e i n t a anos s i n que e s t o suponga e l c a l i f i c a t i v o de mala madre. Respecto a l f i n a l ' f e l i z pero a b i e r t o ' de Caperucita en Manhattan, e n c i e r r a una moraleja, como todos l o s cuentos para ninos: 'the c h i l d must d e r i v e a moral l e s s o n from e v e r y event, e x p e r i e n c e , o r s t o r y t o which he i s exposed' (Shavit 1989: 148) . A d i f e r e n c i a d e l cuento de Perrault (1957: 61) en e l que se avisa a l a s mujeres de no f i a r s e de n i n g u n l o b o porque: 183 Mais, h e l a s ! Qui ne s a l t que ces loups doucereux, De tous l e s loups sont l e s p l u s dangereux ! en e l cuento de Gaite se anima a l a s mujeres a que se dejen tentar, a que se metan en e l bosque de noche, a que mantengan l a ingenuidad; pero sobre todo, a que sean duenas de su p r o p i o d e s t i n e : No t e h i c e n i c e l e s t i a l n i t e r r e n a l , n i m o r t a l n i i n m o r t a l , con e l f i n de que f u e r a s l i b r e y soberano a r t i f i c e de t i mismo, de acuerdo con t u d e s i g n i o . Sara A l l e n , l a C a p e r u c i t a de l o s anos noventa, va a buscar la libertad, como l o h a c i a n A t a l e y Serena. Va a s a l i r a l bosque y e n c o n t r a r s e con e l lobo y l a sabia que l e ensenan l o que es v i v i r y que esa l i b e r t a d l a va a e n c o n t r a r , como tambien descubre Sorpresa, d e n t r o de s i misma. Cuando l e i Nubosidad variable s e n t i que aquel l i b r o me r e c o n c i l i a b a de nuevo con una a u t o r a con l a que mantenia una r e l a c i o n de amor y o d i o . Llevaba tiempo s i n l e e r nada de e l l a porque, p o r razones que no vienen a l caso, habia d e c i d i d o d e j a r mi i n v e s t i g a c i o n . Un buen amigo me r e g a l o e l libro y estuvo esperando en e l e s t a n t e durante varies meses. Lo empece con pocas ganas, c a s i como una o b l i g a c i o n que poco a poco fue c o n v i r t i e n d o s e en p l a c e r . Cuando l l e g u e 184 a l c a p i t u l o llamado ' P e r s i s t e n c i a de l a memoria' no pude reprimir e l llanto. Era un l l a n t o tranquilo, de r e c o n c i l i a c i o n ; i g u a l que S o f i a se r e c o n c i l i a con su madre a t r a v e s d e l sueno, yo me r e c o n c i l i a b a con Gaite a t r a v e s de l a l i t e r a t u r a . Porque a q u e l l a e r a l a Gaite que me habia emocionado siempre y porque aquel entenderse con l a madre y aprender a q u e r e r l a t e n i a mucho que v e r con mi p r o p i a h i s t o r i a . G a i t e , desde d e t r a s de aquel l i b r o , me estaba echando una mano que yo r e c o g i a con ganas. Aquella misma noche decidi reemprender mi i n v e s t i g a c i o n y a s i se l o h i c e saber a l a autora en una larga c a r t a en l a que l e e x p l i c a b a mis s e n t i m i e n t o s . Me contesto inmediatamente y e n t r e o t r a s cosas me d i j o que s i h a b i a l l o r a d o con Nubosidad variable, que me esperara a l e e r La reina de las nieves. En e f e c t o , a pesar de e s t a r avisada, e l f i n a l de aquel l i b r o me conmovio especialmente; s e n t ! que e r a d e f i n i t i v a m e n t e a t r a v e s de l a f a n t a s i a como M a r t i n Gaite conseguia expresarse con t o t a l l i b e r t a d parecio que en este libro estaban todos y me l o s temas, obsesiones y r e c u r r e n c i a s de l a a u t o r a . Es ahora, despues de muchas l e c t u r a s sobre f i l o s o f i a y c r i t i c a cuando puedo poner en p a l a b r a s l o que entonces eran s o l o A l g o nuevo, d i s t i n t o , sentimientos. habia en a q u e l l o s dos l i b r o s , sobre todo en e l u l t i m o que no podia e x p l i c a r pero que l o s hacian d i s t i n t o s a l o s demas. Ahora creo e n t e n d e r l o y es, como ya he expresado, l a a c e p t a c i o n de l a a u t o r i d a d materna, e l 185 reconocimiento de que, p a r a una e x i s t e n c i a l i b r e , l a mujer (y con La reina de las nieves, el hombre) n e c e s i t a de l a p o t e n c i a materna, d e l r e c o n o c i m i e n t o de su p r e s e n c i a . Porque l a h i s t o r i a de La reina de las nieves empieza con un r e c o n o c i m i e n t o : "La ausencia d e f i n i t i v a d e l padre, l a v i s i o n a h i e n f r e n t e de su butaca v a c i a , es l o que d i f e r e n c i a e s t e comienzo de todos l o s que habia imaginado' (p. 7 3 ) . Leonardo/Kay empieza su h i s t o r i a transformandose en suenos en su madre en un deseo de e n t e n d e r l a , de saber s i ella l o q u e r i a o no. E l l a , en forma de e s t a t u a blanca, c o n v e r t i d a en l a r e i n a de l a s n i e v e s , abraza a Leo y l o c o n v i e r t e en h i e l o . Tiene que r e c u r r i r a su abuela para que con l a s c a n t i n e l a s s u r r e a l i s t a s que suponian l o s a c e r t i j o s que l e p l a n t e a b a de pequefio: "De c o d i n de codan, de l a vera vera van, de l a bodega a l desvan...' l e i n t r o d u z c a en el mundo d e l cuento, e l d e l "erase una vez' . Comienza entonces su a u t o a n a l i s i s en forma de cuento de Andersen. Mezclando elementos d e l cuento con l o s de su p r o p i a v i d a sabemos que desde n i h o se s i n t i o i n t r i g a d o p o r su madre, o por a q u e l l a f i g u r a a l a que siempre llamo como t a l pero con c i e r t a aprension, a q u e l l a f i g u r a a l t a , b e l l a , r u b i a y f r i a , muy f r i a sintio que no l e comprendia, nunca comprendido como tampoco su padre se p o r su abuela. La abuela, s i n embargo, enseho a Leo muchas cosas: l e enseno e l a r t e de los rodeos y a buscarse l a s manas como l o h i z o siempre e l 186 gato con b o t a s (recordemos l a p r e f e r e n c i a de l a a u t o r a por este p e r s o n a j e ) , es d e c i r , a no doblegarse a su d e s t i n o . La abuela es l a persona que sustituye a l a madre en l a i n f a n c i a de Leo y l a persona a l a que siempre r e c u r r e hasta e l d i a de su muerte en e l que se s i n t i o : 'extraviado y s i n p r o t e c c i o n alguna' (p. 150) . Aquel d i a l l o r o por u l t i m a vez, del futuro sintio cicatriz. miedo y empezo a formarse su Esta s u s t i t u c i o n de l a madre por l a abuela es aceptada p o r Leo h a s t a e l d i a de l a muerte de esta, cuando el descubre su 'fijacion', es decir, esa 'relacion p r i m o r d i a l con l a m a t r i z de l a v i d a , c a r a c t e r i s t i c a de l a r e l a c i o n p r i m a r i a con l a madre que permanece inmutable y c o n s t i t u y e un f a c t o r de r e s i s t e n c i a a l a s s u s t i t u c i o n e s de l a madre' (Muraro 1994: 56-57). Es d e c i r , aunque l a madre biologica puede ser sustituida fenomeno de l a f i j a c i o n , permanece fijada por otras figuras, el a q u e l l a p a r t e de n o s o t r o s que a l a madre, nos p e r m i t e reconocer l o s buenos o malos s u s t i t u t o s . La abuela h a b i a s i d o una buena sustituta, pero su muerte acaba con l a sustitucion y aparece l a f i j a c i o n en forma de n e u r o s i s . Cuando muere l a a b u e l a , Leo comienza recuperar con a p e r d e r l a memoria, que empieza a l a muerte de sus padres mediante la escritura. Cuando sus padres mueren en a c c i d e n t e de t r a f i c o cuando decide comenzar su autoanalisis. Se es encuentra p e r d i d o ; acaba de s a l i r de l a c a r c e l p o r t r a f i c o de drogas 187 a s i que se e n c i e r r a en casa y comienza a r e v o l v e r l o s p a p e l e s de su padre buscando e l h i l o . Enseguida se encuentra con un personaje m i s t e r i o s o , a l g u i e n llamado S i l a de q u i e n e l padre estaba enamorado y con q u i e n encuentra m u l t i t u d de a f i n i d a d e s . Por l o s fragmentos de d i a r i o y c a r t a s que esa mujer ha i d o mandando a su padre, Leonardo r e c o n s t r u y e como un c o l l a g e su p r o p i a h i s t o r i a y l a de su f a m i l i a en l o que e l mismo llama: "amalgama v i d a l i t e r a t u r a ' (p. 126). La figura d e l padre es l a que hemos estado viendo h a s t a ahora. Se t r a t a de un hombre cobarde, con deseos de escribir (p. 144) hacerlo. Un demasiado como el d e b i l para ponerse padre de de Fragmentos, o como e l marido de S o f i a . Un hombre que se l l e v a r p o r e l glamour d e l d i n e r o German o a el deja padre pero y l a b e l l e z a y se casa con una mujer a l a que no quiere huyendo, como l e dice su madre, de un amor r o m a n t i c o y de ella misma. Vamos r e c o n s t r u y e n d o su f i g u r a mediante fragmentos de unos y de o t r o s , de Leo, de C a s i l d a , d e l n o t a r i o . Sabemos que queria mucho a su h i j o pero nunca supo d e m o s t r a r s e l o , sabemos su interes por el siglo XVIII entender y d e f i n i r a C a s i l d a , y su intento eleccion espanolas Gascon Vera de personajes actuales para atrapar, l o que fue siempre un e r r o r . A t r a i d o p o r l o e x o t i c o , se casa con Trud, una Elena de especula sobre americanos por expresar sus americana. l a causa las criticas de la escritoras sobre e l 188 momento a c t u a l y arguye que t a l vez sea porque estos personajes, a l ser ajenos y d i f e r e n t e s puedan s e r v i r n o s de motores y espejos de n u e s t r a p r o p i a i n t r o s p e c c i o n p e r s o n a l y c o l e c t i v a (1992: 5 4 ) . Por o t r a p a r t e , y como ya he mencionado en l a nota a p i e de pagina 4, America supone, en p a l a b r a s de J.M. Mardones, l a U t o p i a posmoderna de l a l i b e r t a d y a l mismo tiempo l a r e p r e s e n t a c i o n de l o s v a l o r e s p e r d i d o s . La f i g u r a de Trud l e s i r v e a l a a u t o r a para c r i t i c a r e l feminismo de l a i g u a l d a d , cuyas primeras nociones l l e g a r o n a Espana desde America, a s i como para c r i t i c a r l o que siempre c r i t i c o en sus obras, esas mujeres que l l a m o l i b e r a d a s que no han sabido i n t e r i o r i z a r los cambios y se e n f r e n t a n a l a d i s y u n t i v a : 'o se asumen l a s a t a d u r a s o se asume l a soledad' . Con e l l a es como s i l a a u t o r a q u i s i e r a r e i v i n d i c a r l a s r a i c e s , l a i d e n t i d a d de l a t i e r r a . De l a misma manera que habia reconocido E u l a l i a en Retahllas: 'i,C6mo va a ser europea una persona que t i e n e sus r a i c e s en e l Tangarano?, s i no puede ser, comprendi que de e s t a c o n t r a d i c c i o n han nacido todos l o s encontronazos que me he pegado en l a v i d a ' (p. 199), vemos una persona como Trud, que t i e n e que v i v i r en l a c o n t r a d i c c i o n que supone l a d i f e r e n c i a e n t r e su ambiente y e l de su marido. La n a r r a c i o n que hace Rosa a l p r i n c i p i o d e l l i b r o es muy i l u s t r a t i v a . Trud h u i a de todo l o que t u v i e r a que ver con e l pueblo, con l o r u r a l . Estaba obsesionada con l a l i m p i e z a y l l e g o a p r o h i b i r l e a Rosa e l c o n t a c t o con Leo por l o 189 itiismo. Nos recuerda a C o l l e t e , l a madrastra de German, tambien e x t r a n j e r a pero en este caso francesa^ que se pasaba l a v i d a haciendo reformas en l a casa como s i a l reformar l o e x t e r n o , una p u d i e r a cambiar tambien l o i n t e r n e , en un i n t e n t o de s e r una buena ama de casa pero huyendo d e l e s t e r e o t i p o en que l o c o n v i r t i o e l feminismo de l o s anos sesenta, es d e c i r v i v i e n d o e n t r e modelos de mujer impuestos por l a sociedad . Las obras en l a casa parecen una especie de o b s e s i o n en l a a u t o r a y siempre t i e n e n un t i n t e n e g a t i v e ; suponen una especie de h i p e r a c t i v i d a d que impide l a calma y e l sosiego que se n e c e s i t a n para e s c r i b i r y para v i v i r . Curiosamente en Nubosidad variable, es e l marido e l que siempre anda haciendo reformas en l a casa. Pero v o l v i e n d o a Trud y su a n t i - r u r a l i s m o , interpretarlo actual. como una c r i t i c a S i en l o s p r i m e r o s intelectuales buscaban en a l a situacion anos podriamos espanola d e l franquismo, l o s l a literatura y e l cine e x t r a n j e r o s una manera de s a l i r d e l anquilosamiento y e l espanolismo 'Espana (recordemos e l eslogan promovido p o r Franco: es d i f e r e n t e ' ) restrictive de l a cultura de ^ En aquellos anos \o americano' aiin no habia sustituido a 'lofrances'.Por ejemplo, la lengua obligatoria en la ensenanza primaria era el frances hasta que el ingles fiie sustituyendolo. Yo misma tuve problemas porque al empezar la ensenanza secundaria, la opcion de frances habia desaparecido completamente en aquel colegio privado -se mantenia aiin en algunos publicos- y tuve que tomar lecciones privadas de ingles antes de empezar las clases. Ademas, la conciencia colectiva de Mo extranjero' seguia haciendo referencia principalmente a Francia, a donde se desplazaban los espanoles que podian permitirselo para ver peliculas prohibidas. Tambien eran las francesas las mujeres que, en la escuela y en casa y muy sutilmente, te ponian como ejemplo negativo de independencia y 'frescura'. 190 e n t o n c e s , en l o s anos ochenta surge una llamada a l a r e f l e x i o n en e s t e s e n t i d o . La r e a l i d a d de l a p a r t i c i p a c i o n p o l i t i c a y economica de Espana en Europa t r a e como consecuencia una tendencia m a t e r i a l i s t a y consumista de l o s paises mas i n d u s t r i a l i z a d o s a cuya cabeza e s t a EE.UU. Esto ha t r a i d o tambien una mejora en g e n e r a l de l a s c o n d i c i o n e s de v i d a de l a p o b l a c i o n , pero la cambio de que?: l a s p r i s a s , l a s drogas, e l t e r r o r i s m o , e l estres'^. A s i l a abuela misma l o reconoce: 'Estoy hecha un l i o . Ya se que l l e v o muchos anos fomentando t u ambicion y empujandote a d e j a r e s t e p a i s de a t r a s o y leyendas en que e s t o y anclada' (pp. 129-30) . S i n embargo no e n t i e n d e que encuentra en America que l e a t r a e t a n t o . En mi o p i n i o n M a r t i n Gaite, como muchos o t r o s a u t o r e s ^ hace una llamada a l a r e f l e x i o n dentro de nosotros mismos, en e l s e n t i d o de m i r a r como l o hace con sus p r o t a g o n i s t a s en l o s cuentos. Pero una vez mas, es clemente con sus p e r s o n a j e s . Una sociedad que ha estado sometida a l aislamiento y que ha bebido de l a s consignas d e l ^ J.M. Lopez de Abiada (1995: 18) afirma que uno de los cambios mas visibles en la Espana de los ultimos anos ha sido la 'desmedida veneracion por lariquezay la frenetica carrera en pos del dinero', lo que trae consigo el estres, la insolidaridad con los que tienen menos y el individualismo. * Gaite no es la unica voz critica en este sentido. Existe un resurgimiento general de las identidades locales en Europa en este periodo. Es una de las caracteristica del posmodemismo: vivimos sumergidos en un pluralismo heteromorfo y las reglas no pueden por menos que ser heterogeneas' (Lyotard 1984: 116). Es decir, mediante el pluralismo, o en este caso el localismofrenteal centralismo o globalismo, extendemos una invitacion al dialogo y el entendimiento. 191 franquismo, e x p l o t a cuando l l e g a l a democracia y se s i e n t e a v i d a de conocer y de s e r como l o s demas paises de Europa ( l a Espaha de l a i g u a l d a d ) . Pero tambien nos muestra que en n u e s t r a sociedad hay v a l o r e s que no tenemos p o r que e n t e r r a r y s i l o hacemos, v i v i r e m o s en l a c o n t i n u a c o n t r a d i c c i o n a l a que se r e f i e r e E u l a l i a . Mantengamos n u e s t r a s d i f e r e n c i a s d e n t r o de l a i g u a l d a d . Porque estos dos temas, e l de l a i d e n t i d a d sexual y t e r r i t o r i a l van muy u n i d o s en l a n o v e l i s t i c a de G a i t e , como vemos que a f i r m a E u l a l i a y como a f i r m a tambien l a abuela cuando se e n t e r a de que Trud no q u i e r e t e n e r h i j o s porque: "es muy f e m i n i s t a y no e s t a segura de querer pasar por e l t r a n c e de un p a r t o : '''Pues oye, h i j o , eso tampoco, que p a r i r en l a s mujeres es cosa n a t u r a l ' " (p. 1 3 1 ) . De a h i , como a f i r m a E u l a l i a , surgen l a s c o n t r a d i c c i o n e s e n t r e e l deseo de s e r madre f r e n t e a l a o b l i g a t o r i e d a d de s e r l o y l a e x c l u s i o n de l a opcion a e l l o . En La relna de las nieves l a a u t o r a juega con e l concepto de madre y madrastra. En l o s r e l a t e s de M a r t i n G a i t e l a f i g u r a de l a madrastra i n f l u y e mas en l o s h i j o s que en l a s h i j a s , como demuestran l o s t r e s l i b r o s en l o s que aparece e s t a f i g u r a : Fragmentos de interior, Retahilas y La reina de las nieves. Esto en s i es ya una subversion pues segun Madonna Kolbenschlag en c a s i todos l o s cuentos en l o s que aparece l a f i g u r a de l a madrastra presentan en r e l a c i o n con una h i j a malvada, l a y r a r a s veces con un 192 h i j o (1994: 7 2 ) . Y e s t o es porque en l a s h i j a s l a madre ve una c o n t i n u a c i o n de s i misma, semejanza que genera una e s p e c i e de t i r a n i a . La madrastra segiin Rheingold (1964: 136) ha s i d o u t i l i z a d a siempre como un r e c u r s o para e n c o n t r a r un c h i v o e x p i a t o r i o sobre e l que descargar e l miedo y e l o d i o a l a madre, es d e c i r , una p r o y e c c i o n de l o s temores de l a sociedad p a t r i a r c a l . S i n embargo M a r t i n Gaite e l i g e l a r e l a c i o n m a d r e / h i j o para d e s a r r o l l a r l a en este s e n t i d o . Ambos, German y Leopoldo, son l o s personajes masculines con madrastra pero mientras que en Retahllas, l a f i g u r a de l a madre buena muere muy p r o n t o , como o c u r r i a en e l cuento t r a d i c i o n a l , en La reina, desde e l mismo r e c i n t o d e l cuento de hadas, l a madre buena r e s u c i t a para su h i j o , r e c o n c i l i a n d o l a r e l a c i o n y a l a vez salvando de madrastras malvadas a l a de m a d r e / h i j a . Ademas, l a f i g u r a de l a madrastra queda d e s f i g u r a d a p r e s e n t a n d o l a siempre como e x t r a n j e r a y p o r t a d o r a de esos v a l o r e s sobre l o s que l a autora nos i n v i t a a r e f l e x i o n a r desde e l feminismo: l o s de l a m u j e r l i b e r a d a , a q u e l l a que n i asume l a s ataduras n i puede asumir una l i b e r t a d que no l e l l e g a desde e l i n t e r i o r de s i misma s i n o de l a c r e a c i o n de c a t e g o r i a s t a n r e s t r i n g i d a s como l a s que p l a n t e a b a e l androcentrismo a l q u e r e r l o c o n v e r t i r en g i n o c e n t r i s m o . La homo/bisexualidad abiertamente en estas es novelas. otro tema que Como ya habia surge ya apuntado antes, l o s personajes masculines mas queridos p o r l a a u t o r a 193 son a q u e l l o s de s e x u a l i d a d ambigua. En La reina de las nieves e s t o aparece desde e l p r i n c i p i o y ademas aparece de forma ambigua tambien. Sabemos que Leo no es homosexual porque muy pronto aparece una c h i c a p e l i r r o j a que l e r e c u e r d a que t u v i e r o n una r e l a c i o n sexual y e l mismo hace v a r i e s comentarios a l r e s p e c t o . S i n embargo, l a razon por l a que l o meten en l a e n f e r m e r i a d e l h o s p i t a l es p o r l a s sospechas de homosexualidad de l o s presos y e l miedo a ser d e f i n i d o como t a l p o r su compafiero de celda que es e l que l o denuncia. E n t r e l o s dos companeros de c e l d a se crea una r e l a c i o n que puede r e s u l t a r ambigua: ~Ya l e esta pasando l a lengua p o r e l borde engomado d e l p a p e l . Tambien me gusta mucho cuando hace eso, c a s i l o que mas i l o chupa con t a n t a delicadeza!' reconoce haber ( p . 3 8 ) . S i n embargo, tenido e l companero, un acercamiento homosexual que algiin tiempo antes, enseguida l o d e s - c l a s i f i c a puesto que: 'no se p a r e c i a n i p o r e l f o r r o a ninguno de l o s que J u l i a n habia conocido en provocadores' homosexualidad entenderlo mas su vida, (p. 38) . masculina como gesticulantes, descarados, A s i se desmonta e l m i t o de l a como algo un producto inserto en 'camp' nuestra para textura eminentemente b i s e x u a l . E l mismo Leo se s i e n t e a t r a i d o por las manos sonrosadas de Mauricio: que destacaban 'Mirando sus unas sobre l a p i e l grandes y color chocolate, experimentaba de nuevo una sensacion e s t i m u l a n t e ' (p. 8 6 ) . Cuando f i n a l m e n t e l a pregunta se hace a b i e r t a m e n t e : '-No 194 seras homosexual, l o d i g o mas que nada p o r saber-' (p. 189), l a r e s p u e s t a es, una vez mas ambigua: 'tuve miedo a l a m e n t i r a piadosa con que se consuela a o t r o naufrago. Le h i c e una c a r i c i a fugaz en e l p e l o y aproveche para levantarme. "-Mi abuela d e c i a que l o s a c e r t i j o s se t i e n e n que r e s o l v e r s i n ayuda-'" (p. 1 9 0 ) . En resumen, es e n t r a r en e l d i s c u r s o d e l genero y de l o masculine que y l o femenino como d e f i n i c i o n e s cerradas, l o nos hace i n f e l i c e s , introducirsele divertirse como a Kay, e l c u a l , despues de el cristalito en e l o j o , comenzo a no con l a compania de su amiga que: 'empezo a p a r e c e r l e t o n t a , sosa y pequena; andaba todo e l d i a p o r l a c a l l e jugando a juegos b r u t o s de c h i c o s . . . ' (p. 104). Asistimos Leopoldo hacia fragmentos: perdido a l enamoramiento aquella figura que que va va surgiendo conociendo por ' S i , a que d a r l e mas v u e l t a s , me t r a e l a nieta d e l farero, en l a n o v i a de mi padre... loco me esta sorbiendo e l seso y ya no aguanto mas' (p. 241), y l a mujer a l a que poco despues, uniendo los fragmentos reconoce como su madre, l a Gerda de su i n f a n c i a , a q u e l l a muchacha que, c o n t r a v i e n t o y marea y salvando todos l o s p e l i g r o s d e l mundo, se embarco en una aventura p e l i g r o s a para recuperar a Kay de l a s garras de l a r e i n a de l a s n i e v e s . La u n i c a capaz de s a c a r l e e l c r i s t a l i t o d e l o j o y devolverle l a s lagrimas. Desde e l mundo de l o i m a g i n a r i o , de l a f a n t a s i a donde 195 todo es p o s i b l e y d e l deseo. La reina de las nieves recrea un mundo d i f e r e n t e donde l a s madres son mujeres l i b r e s , que: 'hacen l a s cosas porque me daba l a gana, no p o r a f i r m a c i o n n i p o r venganza' (p. 288), mujeres que, a pesar de no haber conocido nunca a su madre no reniegan de su amor s i n o que c o n t a c t a n con e l l a : 'a t r a v e s de l a g a l e r i a de ese r e i n o subterraneo.,. Y a q u e l l a r e l a c i o n e n t r e e l l a y yo ha perdurado siempre y me mantiene en v i d a ' (p. 291) recuperando d e f i n i t i v a m e n t e esa r e l a c i o n d i f i c i l y perdida que hemos v i s t o en r e l a t o s a n t e r i o r e s , y a su vez son generosas, capaces de o f r e c e r a su p r o p i o h i j o y mantener su amor. E l concepto de l a madre abnegada y s u f r i e n t e acuhado en l o s tiempos d e l franquismo, queda t o t a l m e n t e s u b v e r t i d o con Casilda. Es un mundo donde hombres y mujeres no t i e n e n que p o l a r i z a r s e s i n o expresarse en l i b e r t a d , donde l o s suefios forman p a r t e de l a v i d a , una v i d a que es un c u e n t o hecho de fragmentos de memoria, de una mezcla i n t e m p o r a l de c o l l a g e e n t r e pasado y presente. hasta Como se preguntaba Muraro respecto que no podamos v e r l a s y contarlas independientes Pero para y libres verlas a l a s abuelas, como mujeres seguiremos creando e s t e r e o t i p o s . y contarlas a s i primero aceptar esa p o t e n c i a que r e c i b i m o s de nuestras tenemos que antepasadas por medio d e l continuum materno. Como C a s i l d a l e recuerda a Eugenio quien responsabiliza a su madre de su p r o p i a i n f e l i c i d a d , l a s cosas no fueron a s i ; e l estaba maquillando 196 los hechos a su gusto. Es nuestro deber ayudar a desmaquillarlas. 3.- 'REALISMO' POSMODERNO. NUBOSIDAD VARIABLE En l a i n t r o d u c c i o n a e s t e c a p i t u l o me r e f e r i a l o s anos ochenta y noventa como l o s anos d e l desencanto producido por l a f a l t a de f e en e l progreso y l a emancipacion de l a humanidad. problema Por eso, como apunte, se t r a t a de e l a b o r a r e l presente situaciones Vivimos asociando pasadas, elementos es d e c i r , analizando mementos de i n c e r t i d u m b r e , deconstruccion, i n c o n s c i e n t e s con este pasado. de escepticismo, de de c r i s i s y de fragmentos; t a l vez p o r eso e l c o l l a g e es una forma muy u t i l i z a d a en e l a r t e . Y esto es p r e c i s a m e n t e l o que van a hacer l a s dos p r o t a g o n i s t a s de Nubosidad dosis variable, un c o l l a g e de a u t o i r o n i a . terapeutico E l capitulo tres con grandes se t i t u l a : 'Se i n i c i a n l o s e j e r c i c i o s de c o l l a g e ' de manera que a p a r t i r de a q u i , l a s dos amigas van a i n t e n t a r j u n t a r esos 'anicos de e s p e j o que es l a v i d a y en l o s que uno se puede m i r a r ' (p. 7 6) . Y l o van a hacer autoridad femenina: escribieras, desde 'Fue cuando que t e p u s i e r a s l a aceptacion t e pedi de la que p o r f a v o r a e s c r i b i r sobre l o que t e 197 d i e r a l a gana, pero enseguida, esa misma noche a l l l e g a r a casa, no p o d i a d e j a r t e desaparecer s i n que me l o prometieras' (p. 3 2 ) . Y tambien desde l a i n t e r s u b j e t i v i d a d : 'While t h i s s e l f needs t h e o t h e r ' s response t o develop, i t e x i s t s a p r i o r i , b e f o r e t h e response... I t acknowledges t h a t t h e o t h e r person r e a l l y e x i s t s i n t h e here and now' (Benjamin 1986: 9 3 ) , puesto que ambas amigas comienzan una e x i s t e n c i a d i s t i n t a desde que se reencuentran y e l deseo de v o l v e r a v e r s e , de saber que estan cerca, hace esa e x i s t e n c i a mucho mas p l a c e n t e r a . Este desencanto se hace muy e x p l i c i t o en una s e r i e de c r i t i c a s que hace a l a sociedad d e l momento y, sobre todo, a un t i p o de hombre de negocios s u r g i d o despues de l a d i c t a d u r a , apegado a l a sociedad d e l b i e n e s t a r , c o n f o r m i s t a y conservador. Eduardo, marido de S o f i a , y sus amigos, encarnan e s t a f i g u r a : a n t i g u o s luchadores p o r l a l i b e r t a d , p e r t e n e c i e n t e s a l a i z q u i e r d a a n t i f r a n q u i s t a , para l o s que: ' " i r de p o r d i o s e r a " e q u i v a l i a a una a c t i t u d independiente' (p. 18) m i e n t r a s que ahora: 'se compra mucha ropa, e n t r e l u j o s a e i n f o r m a l , creo que va a l a sauna y se peina con gomina' (p. 15) y han c o n v e r t i d o e l d i n e r o en su panacea. Hay r e f e r e n c i a s a l a s chabolas, que van propagandose cada vez mas: 'a medida que l o s especuladores d e l t e r r e n o baten en r e t i r a d a con sus excavadoras l a m i s e r i a d e l e x t r a r r a d i o , como s i q u i s i e r a n n e g a r l e l a e x i s t e n c i a a l a p a r t a r l a de su vista' ( p . 51) . Expresa tambien su desencanto en cuanto a 198 c i e r t o t i p o de a r t e , como e l de Gregorio Termes en cuyos cuadros se puede mojar pan porque eran huevos f r i t o s e s t r e l l a d o s c o n t r a e l l i e n z o (p. 3 1 ) . S i n embargo, se l o s q u i t a n de l a s manos a pesar de su p r e c i o : Se o i a n b a s t a n t e l a s p a l a b r a s tema, p r o b l e m a t i c a , p r o y e c c i 6 n de f u t u r e , c o y u n t u r a l y o b s o l e t e . Pero cotizacion, sobre todo k i l o s . No k i l o s de f i l e t e s n i k i l o s de oro, n i k i l o s de p a p e l , k i l o s de nada, una masa informe, p a s t o s a y marron en l a que se chapoteaba compulsivamente, que p r i n g a b a h a s t a l o s o j o s . K i l o s de m i e r d a (p. 8 6 ) . Este t i p o de c r i t i c a a l d i n e r o y a l a sociedad m e r c a n t i l en que vivimos, que ya habiamos v i s t o expresada pdr Miss L u n a t i c , l a expresan ahora l a s dos amigas; dos personajes 'reales' que viven 'personajes mas Se irmersas en ese mismo mundo de que personas' (p. 19) , critica tambien e l matrimonio como a n t i d o t o d e l amor: 'hay amores de novela y amores para casarse' (p. 167) que convierte a l a s mujeres en ' l a s pobres Fefas y l a s pobres D a n i e l a s ' (p. 8 2 ) , mujeres s o l i t a r i a s , por sus maridos en una edad joven, inseguras y neuroticas: dejar regueros negros por critica abandonadas por una mujer 'El rimmel l e empezaba a las mejillas, parpadeaba neuroticamente y e l mono l o t e n i a medio deshecho' El tipo de m a t r i m o n i o con mas e l que (p. 8 4 ) . acababan siempre l a s novelas de f i n a l f e l i z : ' t e l o acaba de d e c i r e l reverendo, 199 j u n t o s en l a dicha y en l a calamidad y tambien en e l t e d i o , eso se l e ha o l v i d a d o mencionarlo' (p. 326) . Por este desencanto, S o f i a , a d i f e r e n c i a de su marido, es i n c a p a z de 'adaptarse a l medio' (p. 82) no l e gusta l a realidad: 'he cumplido con e l l a como Dios me ha dado a entender cuando no habia manera de esquivar sus leyes, pero e l t e x t o de esas leyes -que ademas son t a n t a s - no me e n t r a ' (p. I l l ) . Por eso l e han d i a g n o s t i c a d o una enfermedad p s i q u i c a llamada ' v i v e n c i a s de i r r e a l i d a d ' . Solo su p r o p i o t e x t o compartido p o r su amiga, l e va a hacer r e v i v i r . La literatura es ' e l u n i c o r e f u g i o ' saca d e l i n f i e r n o ' de pozos negros' (p. 125); (p. 1 6 1 ) ; ' e s c r i b i r me 'La l i t e r a t u r a me ha salvado (p. 162). La r e a l i d a d de l a f i c c i o n o l a f i c c i o n de l a r e a l i d a d ; el realismo, cuentos de e l romanticismo, hadas experiencia). Son l a novela ( l a imaginacion, todo categorias y fantastica, los l a memoria, la definiciones que u t i l i z a m o s para f a c i l i t a r su e s t u d i o , pero l a s d i f e r e n c i a s , como hemos v i s t o , no estan nada c l a r a s e n t r e l o que es una persona y un p e r s o n a j e , realidad. Sofia l o que es f i c c i o n , literatura y padece de una enfermedad que l e impide d i f e r e n c i a r e n t r e l o uno y l o o t r o . E l mismo t i t u l o de este a p a r t a d o hace a l u s i o n a l 'Realismo' a pesar de que este t e r m i n o ha s i d o d e s c r i t o como: 'a monster w i t h many heads desperately En efecto i n need o f d i s e n t a n g l i n g ' desde l a a p a r i c i o n (Kendall 1990: 328). d e l termino a finales del 200 s i g l o X V I I I hasta hoy, e l concepto ha s u f r i d o muchas t r a n s f o r m a c i o n e s y se ha i n t e r p r e t a d o desde muchos puntos de vista: desde e l humanismo, e l marxismo, e l e s t r u c t u r a l i s m o , l a r e t o r i c a , l a t e o r i a de l a recepcion, desde e l p s i c o a n a l i s i s y desde e l posmodernismo (Furst 1992: 1-23). No es mi i n t e n c i o n e n t r a r en e l e s t u d i o de e s t e tema en p r o f u n d i d a d pero s i a c l a r a r a l o que me r e f i e r o a l u t i l i z a r e l t e r m i n o en e s t e t r a b a j o . Siguiendo a F u r s t , l a s dos m a n i f e s t a c i o n e s mas i m p o r t a n t e s d e l posmodernismo son l a deconstruccion y e l feminismo (p. 1 8 ) . Precisamente es b a j o estos parametros b a j o l o s que estamos e s t u d i a n d o l a obra de M a r t i n G a i t e : desde l a i n v e r s i o n de j e r a r q u i a s y desde e l mundo de l a s mujeres. En e l capitulo primero vimos a d s c r i t o s en un p r i n c i p i o a l llamado como los escritores realismo s o c i a l i s t a , p r o n t o se d i e r o n cuenta de que l a verdad u n i c a y u n i v e r s a l no existia, constituian compleja. sino que distintas Esta e l mundo versiones realidad puede verdadero de una o real l o realidad interpretarse mas desde l a imaginacion, l a memoria, l a e x p e r i e n c i a o l a mezcla de l a s t r e s . A l o que me r e f i e r o cuando d i s t i n g o e n t r e 'Cuentos de hadas' y 'Realismo' es mas a dos formas d i s t i n t a s , que no opuestas, de expresar o c o n t a r una r e a l i d a d m u l t i p l e : l a • r e a l i d a d posmoderna de aqui y ahora. Por una p a r t e desde e l mundo de l a f a n t a s i a de l o s cuentos para ninos (y para mayores) y p o r o t r a , desde e l mundo de l a e x p e r i e n c i a ; 201 ambos a su vez, mundos f i c c i o n a l e s . La e l e c c i o n de una u o t r a forma obedece tambien a l o que deciamos a l p r i n c i p i o de este apartado. Los cuentos de hadas pertenecen a l mundo d e l deseo, a l o r i g e n de l a s cosas; y es desde ese o r i g e n desde e l que podemos empezar a c a m b i a r l a s ; e l mundo ' r e a l ' e s t a mas r e l a c i o n a d o con n u e s t r a s e x p e r i e n c i a s d e l aqui y ahora. E l c a p i t u l o que empieza con l o s e j e r c i c i o s de c o l l a g e , comienza tambien con A m e l i a , una l a i n t r o d u c c i o n de otro de l a s h i j a s de S o f i a con l a que personaje, surge: 'una c o m p l i c i d a d l i n g i i i s t i c a que nos l i b e r a b a de nuestros pozos respectivos' (p. 44), y su amiga Soledad. Un poco mas a d e l a n t e nos p r e s e n t a a Encarna, su o t r a h i j a , con l a que s u r g i o tambien o t r o t i p o de complicidad que se mantiene hasta e l presente. Fue en uno de l o s veranos que pasaron en Suances cuando l a n i n a era pequena y l l e v a d a por e l miedo a l a tormenta encuentra se acerca a l c u a r t o de sus padres y l o s d i s c u t i e n d o . Enseguida toma e l lado de su madre y e l padre se l a l l e v a de a l i i momento, l a n i n a le sirve enfadado. A p a r t i r de ese a l a madre para recuperar su p r o p i a i n f a n c i a . La n i n a l e d i c e que q u i e r e ser mayor para t e n e r una casa pequena con balcones y l l e v a r s e l a a v i v i r con e l l a . Entonces l a n i n a no sabia que algun d i a , cuando su madre d e c i d i e r a d e j a r l a casa conyugal, la suya ocupada tambien por Porque Nubosidad variable es se r e f u g i a r i a en e l • e s p i r i t u de un libro de la abuela. mujeres de 202 d i s t i n t a s generaciones, e s t r u c t u r a d o segun ese continuum materno que, a t r a v e s de mi madre, su madre, su madre... nos r e m i t e desde d e n t r o a l o s p r i n c i p i o s de l a v i d a . S o f i a , que, desde e l p r i n c i p i o de l a novela nos hace p a r t i c i p e s de una c o n f i d e n c i a : 'A mi madre empece a o d i a r l a desde que supe que me l e i a l a s c a r t a s de G u i l l e r m o . Hace d i e z anos, cuando murio, me d i cuenta de que t o d a v i a no h a b i a s i d o capaz de p e r d o n a r l e aquello' (p. 3 9 ) , se r e c o n c i l i a con e l l a a t r a v e s d e l mundo de l o s suenos m i e n t r a s descansa en casa de sus h i j a s . La abuela aparece montada en una barca y l o hace solo para p e d i r l e a S o f i a que o l v i d e sus culpas y remordimientos y no vuelva a s u f r i r mas. Pero mas que una a p a r i c i o n , es una i d e n t i f i c a c i o n como S o f i a l e cuenta a Encarna: 'Me he paseado p o r e l p a s i l l o como s i f u e r a e l l a , me he desdoblado en e l l a . . . ies que era e l l a ! ' (p. 381) m i e n t r a s l a abraza por l a c i n t u r a y: 'me quedo unos i n s t a n t e s con l a cabeza apretada c o n t r a su v i e n t r e joven, donde puede que algun d i a anide l a c o n t i n u a c i o n de estas memorias' (p. 379). El rechazo que s i e n t e S o f i a h a c i a principalmente a l rechazo que su madre se debe l e produce e l papel de v i c t i m a jugado siempre p o r e s t a , pero a l mismo tiempo se produce una i d e n t i f i c a c i o n con e l l a en este s e n t i d o . Ambas habian sido relegadas: ' a l r e i n o que tuve p o r mio de forma mas contundente, t a l vez porque e n t r e todos fomentaron en mi esa c o n v i c c i o n : e l r e i n o de l a cocina y sus aledanos' 203 (p. 348). A ambas l e s amargaba todo a q u e l l o ; s i n embargo, a d i f e r e n c i a de l a abuela, S o f i a se salva a t r a v e s de l a e s c r i t u r a y d e l re-encuentro con su amiga con l a que se e n t a b l a una comunicacion/discurso b i s e x u a l (Cixous 1986: 84) . Para Cixous e x i s t e n dos t i p o s de b i s e x u a l i d a d , l a que t i e n e que v e r con l a f a n t a s i a de l a unidad: one, and n o t even two wholes' presencia de l o s dos 'two w i t h i n (p. 84) y l a que supone l a sexos, l a no exclusion de l a d i f e r e n c i a , l o que m u l t i p l i c a l o s e f e c t o s d e l deseo. Para ella, es l a mujer l a que, p o r razones historicas, se b e n e f i c i a mas de este segundo t i p o de b i s e x u a l i d a d a l ser la unica que admite l a e x i s t e n c i a de l o o t r o ' i n her vbecoming-woman, she has n o t erased t h e b i s e x u a l i t y l a t e n t in the g i r l as i n t h e boy' (p. 8 5 ) . Esto l e da una mayor riqueza y variedad de s e n t i m i e n t o s y discursos porque no t i e n e miedo d e l o t r o . Es a q u i donde r e s i d e l a d i f e r e n c i a e n t r e El cuarto y Nubosidad. Son dos novelas que t i e n e n elementos s i m i l a r e s pero mientras en l a primera l a protagonista a u t o r i d a d masculina y l a t e n s i o n sexual acepta l a se produce dentro de l a heterosexualidad, en l a segunda l a p r o t a g o n i s t a , como hemos desde visto, acepta e l principio l a autoridad femenina ('Eduardo me aburre, me aburre de muerte' -p. 169) y e l d i s c u r s o se produce desde l a b i s e x u a l i d a d . Sabemos que ambas p r o t a g o n i s t a s tienen relaciones sexuales con 204 hombres, y tambien sabemos por una conversacion con l a a s i s t e n t a D a r i a que S o f i a no d i s f r u t a d e l sexo. Mariana , por su p a r t e , no hace e x p l i c i t a su r e l a c i o n sexual con Raimundo, sabemos que e s t a r e l a c i o n no f u n c i o n a . Sin embargo, en l a novela, hay momentos de t e n s i o n e r o t i c a e n t r e mujeres, por ejemplo, e n t r e S o f i a y l a amiga de su h i j a , de nombre t a n sugerente como Soledad -veremos l o que a f i r m a Mariana respecto a l a soledad y l a s mujeres-. S o f i a comienza a a c a r i c i a r l e a Soledad l a cabeza que mantiene en su regazo, e l p e l o -que l e d i c e que t i e n e muy b o n i t o - , l a s sienes y esta emite un ronroneo de p l a c e r : 'me doy cuenta de l o i m p o r t a n t e que es e l c o n t a c t o f i s i c o e n t r e dos personas que se q u i e r e n . Pero no pienso en e l contacto s e x u a l , que pesadez, c u a l q u i e r a d i r i a que es e l unico que e x i s t e ' (p. 162). En efecto l a bisexualidad m u l t i p l i c a los efectos del deseo y d e l p l a c e r . Esta p a l a b r a 'linico' refiriendose al contacto sexual nos da l a razon sobre l a m u l t i p l i c i d a d d e l p l a c e r a l a que estoy haciendo r e f e r e n d a . Sofia continua masajeando l a s c e r v i c a l e s y Soledad se desabrocha l a blusa: '-Da gusto, hoy t i e n e s e n e r g i a p o s i t i v a en l o s dedos- d i c e Soledad. -Y t u en e l c u e l l o , es droga compartida' (p. 164) . Placer, deseo y c o n v e r s a c i o n como drogas compartidas hacen referenda a s i t u a c i o n e s de veiamos en Retahilas e n t r e t i a y s o b r i n o . Un traia l a palabra y que e x t a s i s , como e l e x t a s i s ahora trae placer l a necesidad de que que la 205 p r e s e n c i a : 'No puedo e s p e r a r mas, n e c e s i t o d e j a r m e en paz de tanto cuadernito y llevarselos a Mariana, porque e s c r i b i r es u n p r e t e x t o p a r a v o l v e r a v e r l a , q u i e r o v e r e n s e g u i d a , mafiana mismo s i p u d i e r a s e r , a m i amiga M a r i a n a Leon Jimeno' ( p . 3 6 7 ) . La n e c e s i d a d de n o m b r a r l a con t o d o s sus a p e l l i d o s nos l l e v a de v u e l t a a M a t i l d e en ' E l b a l n e a r i o ' , p e r o de nuevo, hay una d i f e r e n c i a : en l u g a r de s a l i r de l a h a b i t a c i o n c e r r a n d o l a p u e r t a , a s u s t a d a p o r l a imagen que e l e s p e j o l e d e v u e l v e a M a t i l d e , S o f i a y M a r i a n a se e n f r e n t a n a sus imagenes en esa ' p r i s i o n con e s p e j o s ' en l a que v i v e n e i n t e n t a n r e c o n s t r u i r l a s . He d i c h o que compartido desde es a traves la distancia s a l v a n . En e f e c t o , de este discurso como las dos bisexual amigas se S o f i a h a b i a r e c o n o c i d o que e r a i n c a p a z de tomar d e c i s i o n e s , que no se h a b i a separado de su m a r i d o : 'por cobardia. violentas, vive Es que Todo l o que me espantan las sea a g r e s i v i d a d ' situaciones (p. 171). Mariana sumida en su p a r t i c u l a r n o v e l a r o s a c o n Raimundo - e l nombre del persona j e a u t o a n a l i s i s que evocado en el e s t a l l e v a n d o a cabo l e j o s de t o d o s , en un p u e b l o d e l s u r . E s t e p a s o mas en El cuarto- y a u t o a n a l i s i s , ademas de suponer en c u a n t o a l a v i s i o n de u n p s i c o a n a l i s i s un anti- a u t o r i t a r i o , no i n s t i t u c i o n a l i z a d o , n i pagado, n i r e a l i z a d o por la autoritaria analista, vivido nos toda figura descubre su vida a una en un -normalmente m u j e r que, contencioso: masculina-, como E u l a l i a , 'a duras del ha penas 206 r e f r e n a d o , donde l a e n v i d i a y e l desden p o r l a m u j e r - o b j e t o e s g r i m e n a l t e r n a t i v a m e n t e sus armas s i n que n i n g u n o de l o s dos bandos a l c a n c e mas que v i c t o r i a s p a s a j e r a s ' ( p . 2 1 3 ) . Arabas s o n i n f e l i c e s en l o s p a p e l e s que l e s ha t o c a d o r e p r e s e n t a r : a S o f i a e l de ama de c a s a : Aprobado en h i j a de f a m i l i a . Aprobado en noviazgo. Aprobado en economia dom^stica. Aprobado en t r a t o conyugal y en deberes para con l a p a r e n t e l a p o l i t i c a . Aprobado en partos. Aprobado en suavizar asperezas, en buscar un s i t i o para cada cosa y en poner a mal tiempo buena cara. Aprobado en maternidad a c t i v a , aunque esta asignatura, por ser l a mas d i f i c i l esta sometida a c o n t i n u a r e v i s i o n (p. 116) . Excepto en s u p a p e l disfrutando, de madre, e l r e s t o de e l l o s persona deprimida y pasiva. encargo textual verla: De de su amiga que c o n t i n u a revisando y l a han c o n v e r t i d o su p a s i v i d a d y saber en una l a saca e l que va a v o l v e r a 'Eso es corao e s t a r c o n e l l a t a m b i e n a h o r a segiin l o e s c r i b o , un a n t i c i p o de f e l i c i d a d que c o n j u r a l a m u e r t e d e l tieitipo' ( p . 76) . Es u n t i e m p o d e l que mas tarde en l a n o v e l a h a b l a s u madre, e l de l o s r e l o j e s de D a l i que: "son un engano, que no s i r v e n para tiempo o b l i g a t o r i o y t r i v i a l l a s comidas d e l domingo...' de l a e s c r i t u r a : absolute' nada, solo para medir e l de l a s g r i p e s y l a s v i s i t a s y ( p . 357) como o p u e s t o a l t i e m p o "tse s i que manda y se impone como dueno (p. 278). 207 A M a r i a n a l e ha t o c a d o e l p a p e l de 'mujer l i b e r a d a ' que n i a g u a n t a l a s a t a d u r a s n i a g u a n t a l a s o l e d a d : 'no l a a g u a n t o . Me da m i e d o ' ( p . 87) . Como c i e n t i f i c a , esta i n t e n t a n d o e s c r i b i r un ensayo s o b r e e l e r o t i s m o , p e r o n i e l p s i c o a n a l i s i s n i l a s d e f i n i c i o n e s "con l o que a m i me g u s t a d e f i n i r l o t o d o ' ( p . 2 1 7 ) , e v i t a n que e l ensayo empiece a d e s p e d i r "un t u f i l l o a r a n c i o , a c a l d o de c e r e b r o ' ( p . 108) p o r l o que se p l a n t e a que: " l o que q u i z a t e n d r i a que h a c e r es a t r e v e r m e c o n u n t e x t o p o e t i c o donde d i e r a r i e n d a s u e l t a a t o d a s e s t a s c o n t r a d i c c i o n e s , c o n una n o v e l a , q u i z a , y d e j a r m e de t a n t o p s i c o a n a l i s i s . Seguramente es l o que h a r i a s t i i , S o f i a ' ( p . 193) . Es, en d e f i n i t i v a , l o que h a c e n l a s d o s : e s c r i b i r u n t e x t o p o e t i c o l l e n o de c o n t r a d i c c i o n e s , de f r a g m e n t o s , de suenos, de recuerdos, botones, costura", critica de literaria, retales imperdibles como d i r i a en y de lenguaje carretes l a yaya, sentimientos, de costura: vacios, porque comparacion entre coser y escribir de es c o s e r ' ( p . 3 8 4 ) . En El cuento de nunca acabar, l a a u t o r a hace esta "hilos, "trampajos todo de y alude tambien a los c o n s e j o s que l e daba s u madre s o b r e c o s t u r a y que u t i l i z a ahora para otra, sean v a i n i c a s tanto estamos a n t e u n t e x t o de m u j e r e s las escribir: soledades: "Coser es i r una p u n t a d a o recuerdos' {El cuento, 30) . Por l o donde caben " E n t r e m i s c a r p e t a s de l a mesa l a que l l e v a e l l e t r e r o de "Soledad d e t r a s de todas supletoria, f e m e n i n a " es l a que mas 208 a b u l t a y a l a que acaban yendo a p a r a r c a s i t o d o s l o s a p u n t e s de c l a s i f i c a c i o n dudosa' ( p . 3 1 8 ) . Son m u j e r e s que a t r a v e s de s u s t e x t o s i n t e n t a n e n t e n d e r s e 'desde l e j o s y s i n dano, c o n l a e x t r a n a n u b o s i d a d de c e r t e z a c o n que a v e c e s se e n t i e n d e n l a s c o s a s en l o s suenos' ( p . 249) . A t r a v e s de esos t e x t o s han i d o desmontando l o s r o l e s que l a s han e s t e r e o t i p a d o como a p e r s o n a j e s de n o v e l a y rec o n s t r u y e n d o s e p a r a n o m b r a r u n mundo en f e m e n i n o : 'Pero n i a h o r a a q u e l l o s r o s t r o s , p o r l o s que empezaba a r e s b a l a r l a l l u v i a , daban m u e s t r a s de c a n s a n c i o , c o n t r a r i e d a d o a p u r o , s i n o que p a r e c i a n , mas b i e n , i l u m i n a d o s p o r u n r e s p l a n d o r i n t e r n e de s e r e n i d a d ' ( p . 3 9 1 ) ; l a s e r e n i d a d de h a b e r l o g r a d o e n c o n t r a r u n l u g a r en un mundo s i n p o l a r i d a d e s , un mundo que sea uno s i e n d o l o s d o s . Por un momento, l o s a f i i c o s de e s p e j o de l o s que h a b i a l a c i t a de N a t a l i a G i n z b u r g a l p r i n c i p i o d e l l i b r o , se unen formando una imagen u n i t a r i a : l a de d o s amigas f e l i c e s . LO RARO ES VIVIR Esta novela supone, en m i opinion, un paso mas en l a c r e a c i o n de ese mundo d u a l donde es p o s i b l e que l a d u a l i d a d e x i s t a s i n j e r a r q u l a s . Por p r i m e r a vez en l a s n o v e l a s autora, se p l a n t e a l a p o s i b i l i d a d de un m a t r i m o n i o b a s a d o e n l a d i f e r e n c i a d e n t r o de l a i g u a l d a d . de l a feliz, 209 La h i s t o r i a l a c u e n t a l a p r o t a g o n i s t a en p r i m e r a p e r s o n a , p a s a d o s unos afios desde l o s hechos, que t u v i e r o n l u g a r d u r a n t e e l t r a n s c u r s o de una semana. M u e r t a l a madre, A g u e d a es c o n t a c t a d a p o r e l m e d i c o que a t i e n d e a l a b u e l o p a r a que, p o r una vez, dado e l p r e c a r i o e s t a d o de s a l u d d e l a n c i a n o , s u p l a n t e a l a madre y se p r e s e n t e f r e n t e a e l , ya que l a n o t i c i a de su m u e r t e p o d r i a s e r f a t a l p a r a su s a l u d . A partir de e s t e momento, a s i s t i m o s a l 'striptease solitario' de l a p r o t a g o n i s t a . Su m a r i d o esta fuera t r a b a j a n d o y a n t e e l l a se p r e s e n t a l a n e c e s i d a d de e n t e n d e r l a t o r t u o s a r e l a c i o n que ha m a n t e n i d o con su madre. La p r o t a g o n i s t a nos i n f o r m a desde l a s p r i m e r a s h o j a s de l a ' n o v e l a de que l a r e l a c i o n con su madre no e r a buena y de que jamas t e n d r a h i j o s . Sabemos que l e g u s t a n l o s c u e n t o s de h a d a s y que s i g u e l e y e n d o l o s p o r q u e son l o s que mas l e c o n v e n c e n : 'son e l s u b c o n s c i e n t e . Porque a veces t e n g o suenos donde t a m b i e n yo me t r a n s f o r m o , y me p a s a n cosas p o r dentro' ( p , 48) . Como habiamos v i s t o en e l a p a r t a d o a n t e r i o r , l o s c u e n t o s de hadas son s u b v e r s i v o s p o r q u e t r a n s f o r m a n l a r e a l i d a d en que v i v i m o s en l a r e a l i d a d que deseamos, son l o s r e l a t e s d e l deseo y, como t a l , de a c u e r d o c o n l a p r o t a g o n i s t a , son e l s u b c o n s c i e n t e . En e s t e l i b r o , como veremos, se ponen en p a l a b r a s i d e a s que habiamos i n t e r p r e t a d o en o t r o s mementos de e s t e t r a b a j o . Con motive de l a muerte r e c u p e r a r l a i n f a n c i a que de l a madre, se decide e s t a se ha l l e v a d o con e l l a a pero 210 a m e d i d a que e l a u t o a n a l i s i s va avanzando, l a vemos c a m b i a r , e n t e n d e r y a c e p t a r : "Que en mi madre no h a b i a una p e r s o n a s i n o v a r i a s , y aunque no l a s c o n o c i e r a a t o d a s , i n t u i a que n i n g u n a de e l l a s e s t a b a d i s p u e s t a a d e j a r s e v a m p i r i z a r p o r amores e x c l u s i v o s , eramos de l a misma r a z a . Pero h a b i a a l g o ademas que nunca me p o d r i a r o b a r n a d i e : mi infancia privilegiada' ( p . 210) , E s t a f r a s e puede, de nuevo, r e s u m i r o t r a de l a s i d e a s de l a que venimos h a b l a n d o desde e l p r i n c i p i o d e l c a p i t u l o y es que s o l o cuando somos c a p a c e s de a c e p t a r e l p o d e r y l a a u t o r i d a d que nos t r a n s f i e r e n n u e s t r a s madres, somos capaces de p r o y e c t a r n o s a n o s o t r a s mismas en e l f u t u r e ; p o r q u e hay a l g o que n a d i e puede robarnos, y es la infancia, cuyo personaje fundamental es la madre. Estamos hablando de una r e c u p e r a c i o n de ese e s p a c i o e n t r e madre e h i j a que s u r g e d e b i d o a l a mayor d i s p o n i b i l i d a d de l a madre en l a e t a p a infantil. Agueda en un principio cree que con la d e s a p a r i c i o n de su madre ha d e s a p a r e c i d o su i n f a n c i a p a r a s i e m p r e . S i n embargo, cuando despues de su a u t o a n a l i s i s , se d e c i d e a h a b l a r con l a p e r s o n a que mas t i e m p o h a b i a pasado c o n s u madre en l o s u l t i m o s anos, l a p e r s o n a de l a que se s i e n t e c e l o s a p o r esa r e l a c i o n de l a que e l l a se v i o e x c l u i d a , se da c u e n t a de que l a m u e r t e de l a madre, ha d e j a d o a e s t a mas d e s c o n c e r t a d a y e x c l u i d a que a e l l a misma p o r q u e a Agueda aun l e queda y s i e m p r e l e q u e d a r a e l r e c u e r d o de su i n f a n c i a . Ademas es capaz de v e r a su madre 211 de una manera d i s t i n t a no s o l o como madre s i n e como p e r s o n a a u t o n o m a con una v i d a que no se resume con l o s p a p e l e s de e s p e s a y madre. Es e n t o n c e s cuando e l l a misma d e c i d e q u e d a r s e embarazada. Hay b a s t a n t e de a u t o c r i t i c a en e s t a n o v e l a ; un t i p o autocritica hace mas la que se deja en Nubosidad e x p l i c i t a , S o f i a r e c o n e c e que tiene Eduarde: 'No d e c e p c i o n a d e , s i no me p e r heche que lo ver que te enamorada y de ye ahi per ahora se l a c u l p a de t o d o no que digo y me con viene desentendi; se han producido personaje mas que el que vive hembre llama Eduarde todo' en el y (p. que en p e r s o n a . En ' t u marido, con me case sabe descubriendo y -a mediante la este vez l o han que no los de l o s cambios cenvertide le la su es', l a logica' dialege que es 'un (p. 2 9 ) . esperadice protagenista vamos va investigacion 'un ambos p e r s e n a j e s sobre del siglo XVIII. aventurero La se p r o d u c e se i n t e r e s a p o r e l t r a b a j o ella en padre d e s c u b r i e n d o l o - un hombre que de Di estar 169) . N e s o t r o s comunicacion e n t r e e l l o s a l o l a r g o d e l r e l a t e , telefeno sin l a p r o t a g o n i s t a a l que aunque ha Lo raro es vivir, Tomas, c u l t i v a d o r p e r t i n a z y f e r v i e n t e de per me s o l o t e enamora l e c t o r e s , sabemos que v i e n e de a h i y t a m b i e n que que i n t e r e s o nunca c o n o c e r l e a f o n d o . l o cenocia intriga, se y que de rede y su c r i a d o ' , Pero ademas, l e p i d e que d e j e de e s c r i b i r l o b a j o l a c l a s i f i c a c i o n de t e s i s d o c t o r a l y l o e s c r i b a como se l e c u e n t a a e l , en p l a n n o v e l a . Es un 212 hombre a l que c o n o c i o cuando e l l a andaba mal y "me e n d e r e z o , p e r o no en p l a n p a t e r n a l i s t a y menos de macho s a l v a j e ' ( p . 1 5 0 ) . Un hombre que no se a d h i e r e a n i n g u n a de l a s c l a s i f i c a c i o n e s c o n o c i d a s h a s t a e l momento y p o r t a n t o l e h a c e d e s c o n f i a r e i n c l u s o d u d a r de s u s e x u a l i d a d : " l e p r e g u n t e que s i e r a h o m o s e x u a l ' (p. 1 5 3 ) . Los hombres en e s t a n o v e l a e s t a n p e r f i l a d o s de manera d i f e r e n t e . Habla de una nueva g e n e r a c i o n , l a de l o s j o v e n e s de l o s o c h e n t a y n o v e n t a , porque es bastante similar a l a de viendo: un hombre a d i n e r a d o mujeres liberadas, Montse, l a d e s c r i p c i o n de su l o s Eduardos que y casado c o n una que se aburre y padre hemos i d o de a q u e l l a s se dedica h a c e r mudanzas. E l p r o f e s o r de l a Sorbona, de l a edad de padre -la es, s i n embargo, d i f e r e n t e educacion hombres-. y es tambien f r a n q u i s t a en Espafia i n f l u i a Para este a su extranjero t a m b i e n en l o s p r o f e s o r , e l mayor p r o b l e m a de los humanos es su sed de i n f i n i t u d y l a i r a p o t e n c i a que provoca el se han l e habla del tener elegido que para atenerse vivir. a Es las como l a suya, una rigidas e l e l primero personaje V i d a l y V i l l a l b a es, formas que cuya h i s t o r i a , historia que reconoce guadiana, de e n t i e r r a n y v u e l v e n a a p a r e c e r : una h i s t o r i a de de trocitos su r o s t r o que rompio rompi mal, de e s p e j o . Es Agueda, l a s que fragmentos, e l suyo un e s p e j o o b l i c u o donde asomaba a m e d i a s t a p a d o p o r e l de sus p a d r e s en un momento d e t e r m i n a d o de s u v i d a : porque siguen clavando' sus se ahicos se me y "Pero l o (p. 213 9 6 ) . De nuevo l o s a n i c o s se unen a l f i n a l de l a n o v e l a como en Nubosidad, cuando s u imagen se ve u n i d a a l a de s u p r o p i a h i j a que, come e l l a , hace su p r i m e r a p r e g u n t a : 't,Donde?. La l e v a n t o en b r a z e s y nes acercamos a l v e n t a n a l con l a s c a r a s j u n t a s . - L e j o s - l e d i g o - , no se v e p o r q u e h a y n i e b l a . Mas a l i a ' ( p . 2 2 9 ) . En e s t a n o v e l a vemos r e s u e l t o s a l g u n e s l o s que ha t e n i d o que l i d i a r e l f e m i n i s m o problemas con y l a s mujeres en l o s l i l t i m o s a n o s : e l p r e b l e m a de l a m a t e r n i d a d v i s t a como i n s t i t u c i o n que, p a r a a l g u n a s fundamental de l a o p r e s i o n de l a s m u j e r e s sexual que h a n e x p e r i m e n t a d o Agueda en un p r i n c i p l e , porque Agueda Mariana, f e m i n i s t a s , ha s i d e l a causa (Choderew 1978) . A s i l a v e cuando se n i e g a se nes p r e s e n t a una m u j e r y d e l malestar como a tener hijos, una E u l a l i a o una i n d e p e n d i e n t e , c o n miedo a l a s a t a d u r a s p e r e t a m b i e n a l a s o l e d a d . S i n embargo, a l f i n a l se c o n j u g a e s t a d i s y u n t i v a : se puede una a t a r s i n p e r d e r l a a u t e n o m i a . Pero esto solo comportarse careta y problema un aplican mundo ligado en hacer dual, viende representadas dejan de En e s t e es este munde, quepamos e l de l o que tedos. las Otro distintas l a s c l a s i f i c a c i o n e s que hemes i d o a l o l a r g o de e s t e t r a b a j o y que nos i d o e s t e r e o t i p a n d o : mujer dolorosa. de donde a l anterior imagenes de l a s m u j e r e s , han l o s hombres como l e s E d u a r d o s , cuando t a m b i e n se q u i t a n l a se llamabamos es p o s i b l e cuando libro liberada, se s u p e r a n chica rara, madre las clasificaciones. 214 p e r o no s o l o en c u a n t o a l a s m u j e r e s s i n o t a m b i e n en c u a n t o a l o s hombres. Es u n l i b r o de e s p e r a n z a en e l f u t u r e . tema d e l que feminismo todo habla y se c r i t i c a n abiertamente aunque encuentro cuenta no se es e l d e l mismo c i e r t a s a c t i t u d e s h a c i a e l , sobre l a que l o ve como a l g o hablar que se Otro de moda, de l o que h a y que entienda l o que se d i c e . En un c a s u a l de Agueda c o n u n a n t i g u o amigo, e s t e l e que e s t a e s c r i b i e n d o u n g u i o n de c i n e d e l que d i c e tiene que s e r muy feminista porque: vende' ( p . 40) . De l o que se t r a t a novela para pillar un premio " e l feminismo es de: " e s c r i b i r una de muchos k i l o s y que nos r e t r a t e n c o n l a c a r a apoyada en l a mano' , a l o que r e s p o n d e ella que no vende historia donde tanto y l e pregunta: u n t i o se c a r g a p o r q u e e s t a embarazada?'. Es e l " i , f e m i n i s t a una a s u companera feminismo de p i s o mal entendido, como p r o d u c t o c o m e r c i a l , como tema de moda^, y no como una manera de c u e s t i o n a m i e n t o de l a s e s t r u c t u r a s p a t r i a r c a l e s . Lo r a r o es vivir es una n o v e l a existencialismo, un intento de c o n c u a t r o g o t a s de "enfocar la filosofia e x i s t e n c i a l i s t a d e s d e h o y , aunque " h o y " es d i s t i n t o a cada poco' ( p . 7 5 ) , de l l e v a r l a a n g u s t i a de K i e r k e g a a r d a l mundo de l a c a l l e , u n mundo ahora m u l t i v o c a l . Lo r a r o , y l o maravilloso a l a v e z , es p o d e r v i v i r ese h o y c a m b i a n t e y ^ En este sentido quisiera hacer referencia al articulo de Bernard Bessiere Xiteratura y fenomenos de mediatizacion en el posfranquismo' (1995: 24-39) en el que hace un estudio de la relacion entre los escritores y los lectores-consumidores. En este articulo se critica lo mismo que esta criticando la autora en esta novela: la voragine mediatico-mercantil del arte que lo convierte en una forma mas de enriquecimiento. 215 posmederne cada d i a t e n i e n d e n o s que e n f r e n t a r a l a a n g u s t i a que p r o v o c a l a i n e v i t a b i l i d a d de l a m u e r t e , que no c a m b i a . nacimiente Porque a l a m u e r t e de una nueva hija que es l o l i n i c o de l a madre l e s i g u e e l que, come E n c a r n a sera l a d e p e s i t a r i a de l a h e r e n c i a de s u madre, de sus suenos y de sus recuerdes. Empezames este trabajo haciende referenda al e x i s t e n c i a l i s m e come f i l o s e f i a que se d e s a r r o l l o en Eurepa come c o n s e c u e n c i a d e l estado en que quedo despues de l a s dos g u e r r a s m u n d i a l e s , que p r o c l a m a r o n l a m u e r t e , de nuevo, come a l g e inevitable a pesar de v i v i r una s o c i e d a d que, g r a c i a s a l p r o g r e s o , se e n t r e v e i a m e j e r . N u e s t r a de hey, r e q u i e r e analizande revisar ese c o n c e p t o ese s e r que ha d e j a d e u n i v e c a l . Ahora, sociedad de s e r e x i s t e n c i a l de e x i s t i r l a busqueda es cosa de d o s . en un mundo 216 INCONCLUSIONES: LOS NENUFARES Como d i j e al en l a i n t r o d u c c i o n realizarlo ha s i d o a este t r a b a j o , mi i n t e n c i o n h a c e r una nueva l e c t u r a de l a o b r a n o v e l i s t i c a de Carmen M a r t i n Gaite. Y l o he hecho desde e l f e m i n i s m o de l a d i f e r e n c i a que, en m i o p i n i o n , lugar concede un a l a s m u j e r e s donde podemos s e r c r e a t i v a s s i n miedo a l a s clasificaciones, definiciones y etiquetas. Con e s t a i n v e s t i g a c i o n , m i i n t e n c i o n no ha s i d o la verdad de l a v i d a hasta hoy sino estas de l a s m u j e r e s desde buscar e l franquismo u n i n t e n t o de comprender l a e x p e r i e n c i a mujeres. He s o s t e n i d o que e l p s i c o a n a l i s i s ylas t e o r i a s f e m i n i s t a y posmoderna t i e n e n mucho que d e c i r e l t i p o de s o c i e d a d en que v i v i m o s . en e l a n a l i s i s de e s t a s imperfecciones, funcion mejor que de e s t e teorias debilidades trabajo. No he p r e t e n d i d o sobre entrar e i n t e n t a r e n c o n t r a r sus y omisiones porque Las he u t i l i z a d o para no es l a entender l a p l u r a l i d a d de e s t a s o c i e d a d en t r a n s i c i o n en l a l a clase, relaciones l a raza y e l genero investigacion y ofrecer n a r r a t i v a de M a r t i n representadas bien, constituyen las sociales. Con e s t e t r a b a j o he i n t e n t a d o chica de Gaite. una l e c t u r a original de l a o b r a Desde l a m u l t i p l i c i d a d de v o c e s por l a chica l a chica a b r i r u n nuevo campo de rara, l a mujer liberada, l a r o m a n t i c a , me he c e n t r a d o s o b r e todo en e l mundo de l a s m u j e r e s de c l a s e m e d i a , mas c e r c a n a s a 217 la autora, c o n l a s que c o m p a r t e no solo valeres e t n o c e n t r i c o s , come c o n m i g o , s i n o ademas o t r o s v a l o r e s s o c i a l e s . Hemes v i s t o a una M a r t i n G a i t e que r e i n t e r p r e t a e l e x i s t e n c i a l i s m o desde e l f e m i n i s m o , m e s t r a n d o n o s l a v i d a de l a s m u j e r e s e n l o s anos c i n c u e n t a , sus a n g u s t i a s , sus i n s e g u r i d a d e s y a l a v e z , l a f a l t a de r e s p o n s a b i l i d a d de l o s hombres p a r a c o n e l l a s . Hemes e s t u d i a d o a una M a r t i n G a i t e que u t i l i z a e l p s i c o a n a l i s i s p a r a p e n e t r a r en e l subconsciente de l a s mujeres y, m e d i a n t e sus dos herramientas fundamentales, los recuerdos y la i n t e r p r e t a c i o n de l o s s u e n o s , i n t e n t a r que se e n t i e n d a n m e j o r a s i mismas. La l e c t u r a de sus n o v e l a s nes ha ayudade a destruir polaridades que d u r a n t e siglos nos han e n c a s i l l a d o y c o n v e r t i d o en p e r s e n a j e s de n o v e l a , en o b j e t e s de deseo o en n e u r o t i c a s e s c i n d i d a s e n t r e l o que deseamos y l o que podemos c o n s e g u i r . Per u l t i m o , hemes a s i s t i d o a l a c r e a c i o n de un nuevo munde, un mundo nembrade en f e m e n i n e , c r e a d o a p a r t i r de l a a c e p t a c i o n de l a a u t o r i d a d de n u e s t r a s antepasadas y p r o y e c t a d o en e l f u t u r e de l a s que v e n d r a n . Per ese no puede h a b l a r de c e n c l u s i o n e s p u e s t o que s o l o se c o n c l u y e l o que t i e n e f i n a l y e s t e t r a b a j o no l e t i e n e p o r q u e j u n t o a l a s r e s p u e s t a s que hayamos p o d i d o e n c o n t r a r , v a n a s u r g i r nuevas p r e g u n t a s . No he p r e t e n d i d o s o l o hacer un monografico sebre l a a u t o r a s i n o a p l i c a r l a s nuevas c e r r i e n t e s t e o r i c o - c r i t i c a s al e s t u d i o de s u o b r a e n c o n j u n t o en un i n t e n t o de v e r s u 218 e v o l u c i o n . Me r e f i e r o a su e s c r i t u r a i n s e r t a en un c o n t e x t o historico que ha i d o t r a n s formandose; a una forma de e s c r i b i r , a v e c e s i n f l u i d a p o r e l e x i s t e n c i a l i s m o , a veces p o r e l p s i c o a n a l i s i s p e r o s i e m p r e como una r e l e c t u r a desde e l f e m i n i s m o encaminada a e n t e n d e r y s a l v a r a sus m u j e r e s . En l o s anos n o v e n t a estamos a n t e un p r o c e s o de r e - l e c t u r a y analisis nueva d e l pasado p o r l o que he q u e r i d o encender una l u z sobre l o que e l feminismo significa en e l c o n t e x t o e s p a n o l p a r a p o d e r m i r a r l o b a j o una c o n s t e l a c i o n distinta: l a de que en e l mundo de l a s m u j e r e s r e p r e s e n t a d o p o r l a a u t o r a se h a y a n c o n s e g u i d o cambios estructurales y c u l t u r a l e s donde l a s m u j e r e s s o n c r e a t i v a s y c o n f i a n en s i m i s m a s , p o r q u e c r e o que l a s c i r c u n s t a n c i a s e s p e c i f i c a s de l a s m u j e r e s e s p a n o l a s han hecho b a s t a n t e i m p e r m e a b l e s nuevos acercamientos evitar la defendian trampa algunos teoricos. de Por u l t i m o , l a s tendencias movimientos he intentado universales feministas de esos que l o s anos setenta y ochenta. En El cuento de nunca acabar, M a r t i n G a i t e a f i r m a que: " e l p r o s e l i t i s m o es enemigo de l a buena n a r r a c i o n ' ( p . 242) p o r q u e l a s p e r s o n a s que c u e n t a n h i s t o r i a s b a j o e s t e p a l i o , b u s c a n mas l a a l i a n z a h a c i a sus i d e a s que l a c o n t r o v e r s i a que p u e d e n p r o v o c a r . He d e m o s t r a d o que l a a u t o r a huye d e l p r o s e l i t i s m o desde sus p r i m e r o s e s c r i t o s y e s t o l e c u e s t a primero llama las criticas Rosa Montero, de l o s s a n t o n e s d e l canon, y despues como l o s l a s d e l feminismo que 219 pretende l a i g u a l d a d t o t a l e n t r e hembres y m u j e r e s p e r o desestima los procesos psicelogices que crean la persenalidad e intentan evitar l a controversia y las c e n t r a d i c c i e n e s . M a r t i n G a i t e e s c r i b e e v i t a n d o l e que e l l a misma l l a m a ' n e n u f a r e s ' . E s t o s n e n i i f a r e s sen en l o que se c e n v i e r t e n per ejemplo l a l i b e r t a d , l a condicion de l a mujer o l a j u s t i c i a s o c i a l para quien, a l mismo tiempo brillantes sobre dichos que elabora asuntos, no peroratas mas se de entera o menos que est^ t i r a n i z a n d o a l o s dem^s, es incapaz de hacer un esfuerzo para h a c e r l e l a v i d a agradable a l a mujer concreta que t i e n e a su lado o no ve en l a m i s e r i a l a necesidad de l o s seres con y ojos de su mas pr6ximo entorno sino una cara inoportuna i n t e r r u p c i o n que o b s t a c u l i z a su c a r r e r a m a g i s t r a l de redentor d e l genero humano (El cuento, 152). Es decir, hablar sobre l a l i b e r t a d , o l a j u s t i c i a en a b s t r a c t o no nos feminismo no ocurriendo puede d e j a r n o s l a condicion ayuda a h a c e r l e b i e n . i n d i f e r e n t e s a n t e como las transfermacienes de l a sociedad por debemos i n t e n t a r o f r e c e r a l g e nueve: c e n c e p t e s de j u s t i c i a e i g u a l d a d que asimetricas intentando que presuponen una este f o r m a de tipo m a n t e n e r l a e s p e r a n z a en que de estan le relaciones las que l a s cosas cambien. que genero manera de h a c e r l o resistencia a El libertad, no presupongan r e l a c i o n e s de p a r a su r e a l i z a c i o n . Una crear femenina es lecturas nos hagan 220 BIBLIOGRAFIA Abel, E., (ed) (1982) Writing and Sexual Difference, B r i g h t o n : Harvester Press. Abrams, M.H., (1988) A Glossary of Literary Terms, 5 t h edn., O r l a n d o : H o l t , R i n e h a r t and W i n s t o n , I n c . Alameda, S. (1992) junio: "Carmen M a r t i n Gaite', El Pais, 14 48-55. A l d e c o a , J . (1983) L o s ninos de la guerra, M a d r i d : Anaya. Alemany-Bay, C. (1990) La novelistica de CMG, Salamanca: E d i c i o n e s de l a D i p u t a c i o n . Alfaro, M. (1958) "CMG: Entre visillos', Insula, 138-139: 13. A l o n s o T e j a d a , L. (1977) de F r a n c o ' , Historia Alvarez, A. (1965) practica, Alvarez 16, 10: 29-37. Enciclopedia Intuitiva-sintetica- 13^ e d . , V a l l a d o l i d : M i h o n . Palacios, posguerra, "La r e p r e s i o n s e x u a l en l a Espana (1975) Novela y cultura espanola de M a d r i d : Cuadernos p a r a e l dialog©. ( 1 9 5 7 ) " M u j e r y hombre', Insula, 126: 8. Amar B o r b o n , J . (1786) " D i s c u r s o en d e f e n s a d e l t a l e n t o de l a s m u j e r e s y de s u a p t i t u d p a r a e l g o b i e r n o y o t r o s cargos en Literario, A m e l l , S. que se emplean l o s hombres'. Memorial a g o s t o : 400-430. ( e d . ) (1992) Espana y literatura, frente al siglo XXI: Madrid: Catedra. Cultura 221 Amoros, C. (coord.) (1994) Historia de la teorla feminista, M a d r i d : D i r e c c i o n General de l a Mujer. Andrews, J. enhiesta (1995) entre ""La m u r a l l a e l reino de que otros l a letra mantienen y e l de l a mirada": The I m a g i n a t i o n A c c o r d i n g t o CMC, Tesserae, V o l . 1 , 3: 419-440. Aparicio Lopez, T. (1979) Veinte noveiistas espanoJes contemporaneos, V a l l a d o l i d : Ed. "Estudio A g u s t i n i a n o " . Aznarez, M. (1981) ^La r e b e l d i a de una mujer modosa', El Pals Semanal, 225: 11-14. Baez, J. (1993) " Nubosidad variable de CMG: Desde una p r i s i o n con e s p e j o s ' . Insula, 553: 23-24. B a r r e r o Perez, 0. (1987) La novela exlstencial espanola de posguerra, M a d r i d : Credos. B a r r e t , M. (1980) JVojnen's Oppression Today. Problems in Marxist Feminist Analysis, London: Verso. B a r r e t i n i , C. (1963) "Breves apuntes sobre l a n o v e l i s t i c a femenina espanola (1944-59)',Asomante, B a r t h e s , R. 3: 39-54. (1973) El grado cero de la escritura, Madrid: S i g l o XXI. B a r t o l o m e , E. (1982) "Resena de El Castillo de las tres murallas', Quimera, 20: 55-56. Bassin, D. e t . a l . (ed.) Motherhood, Press, New (1994) Representations Haven and London: Yale of University 222 D e l i v e r , C.E., (1986) ^War as R i t e o f Passage i n El cuarto de atras', Letras femeninas, 12: 69-77. Benhabid, S. and D r u c i l l a feminista y Cornell (ed.) (1990) teorla crltica, t r a d , Teorla by Ana Sanchez, V a l e n c i a : A l f o n s e l Magnanim. Benjamin, J. (1986) ^A D e s i r e o f One's Own: P s y c h o a n a l y t i c Feminism and I n t e r s u b j e c t i v e Lauretis (ed.) Feminist Space' i n Teresa de Studies/Critical Studies, I n d i a n a : U n i v e r s i t y Press Bloomington, pp. 78-102. Bergmann, E. (1987) ^Reshaping t h e canon: Intertextuality i n Spanish Novels o f Female Development', ALEC, 12: 141-155. Bermejo, J. M. (1979) ~CMG: una c r o n i c a de l a soledad', Cuadernos Hispanoamericanos, 350: 437-39. B e r n s t e i n , B. E. (1979) "The N o v e l l a as a Component Part i n Postwar Spanish F i c t i o n ' ( u n p u b l i s h e d d o c t o r a l t h e s i s . U n i v e r s i t y o f Pennsylvania). B i s z t r a y , G. (1978) Marxist Models of Literary Realism, New York: Columbia U n i v e r s i t y Press. Blanch, A. (1978) "El cuarto de atras de CMC, Resena, 117: 13-14 Boal, S. ( 1 9 4 5 ) " C a s t i g a t r i d e n d o . La verdad toda l a verdad y solamente l a verdad'. La Hora, 7 d i c i e m b r e : 6. Bonaddio, F. y Derek H a r r i s (ed.) (1995) S i e t e ensayos soi^re la cultura posfranquista, Aberdeen: Centre f o r t h e Study o f t h e H i s p a n i c Avant-Garde. 223 B o r t , T, y V. Sanchez de Zabala (1965) "La educacion de l a s mujeres', Cuadernos para e l dialogo, 2 ( E x t r a o r d i n a r i o dedicado a l a m u j e r ) : 5-7. B r e i n e r - S a n d e r s , K. (1980) " The C h i l d and t h e Adolescent as P r o t a g o n i s t i n t h e Post C i v i l War Spanish N a r r a t i v e ' ( u n p u b l i s h e d d o c t o r a l t h e s i s . The George Washington U n i v e r s i t y ) . Brennan T. (ed.) (1989) Between Feminism and Psychoanalysis, London: Routledge. (1992) The Interpretation of the Flesh: Freud and Femininity, London: Routledge. (1993) History after Lacan, London: Routledge. Brown, Joan L., CMG' (1976) "Nonconformity i n t h e F i c t i o n o f (unpublished doctoral thesis. University of Pennsylvania). (1978) Aesthetics "£J balneario by and "L'etrange Pur"', CMG: Conceptual Journal of Spanish Studies Twentieth Century, 6: 163-74. (1981) "A F a n t a s t i c Memoir: Technique History Anales i n El cuarto de atras', de and la Literatura Espahola Contemporanea, 6: 13-20. (1981) Critic "The Nonconformist Character as S o c i a l i n t h e Novels Quarterly, 28: 165-76. o f CMG', Kentucky Romance 224 (1982) " Tiempo de silencio and Ritmo lento: P i o n e e r s o f t h e New S o c i a l Novel i n Spain', Hispanic Review, 50: 61-73. (1983) "Martin Gaite's Short S t o r i e s , 1953-1974: The w r i t e r ' s workshop' i n From F i c t i o n t o Metafiction, pp. 37-48. (1984) "El cuento de nunca acabar', Hispanic Review, 52: 552-54. and E. M. Smith, (1987) "El cuarto de atras and t h e A c t u a l i z a t i o n o f L i t e r a r y Theory', Hispanofila, 90: 63-70. (ed.) Spain, London (1991) and ^oinen Writers Toronto: of Contemporary Associated University Press, I n c . (1992) "Men by Women i n t h e Contemporary Spanish Novel', Hispanic Review, 60: 55-68. Buchanan, L. (1979) "La novela como canto a l a p a l a b r a ' , Insula, 13: 396-97. Buckley, R. (1973) Problemas formales de la novela espanola contemporanea, 2^ ed., Barcelona: Peninsula. Bustamante, J. (1978) "Encuentro con M a r t i n G a i t e ' , Camp de I'arpa, 57: 55-57. B u s t e l o , C. (1993) "Temas de nuestra epoca. Un nuevo r e t o ' , El Pais, 4 marzo: 2. 225 B u t l e r de Foley, I . (1984) "Hacia un e s t u d i o d e l tiempo en l a obra n a r r a t i v a de CMG', Insula, 452: 18. C a l v i , V. (1990) Dialogo e conversazione nella narrativa di CMG, M i l a n o : A r c i p i e l a g o . Camps, V. (1994) "The Changing Role o f Women i n Spanish S o c i e t y ' , RSA Journal, 5452: 55-63. Capmany, M.A. (1970) El feminismo iberico, Barcelona: oikos-tau. (1975) De profesion mujer, Barcelona: Plaza y Janes. C a r c e l e s , A. (1990) "Transformacion de l a r e a l i d a d en £J c u a r t o de atras', en Homenaje a Juan Barcelo Jimenez, M u r c i a : Academia de Alonso X E l Sabio, pp. 121-30. Cardona, R. (ed.) (1976) Wovelistas espanoies de posguerra, M a d r i d : Taurus. Carr, R. (1982) Espana 1808-1975, 2^ ed., Barcelona: A r i e l . (1992) "Un p a i s pobre y a t u r d i d o . Recuerdos de un v i a j e r o b r i t a n i c o p o r l a Espana de l o s c i n c u e n t a ' , El Pais, 3 d i c i e m b r e : 29. Carrero Eras, P. (1974) " [7sos amorosos del XVIII en Espaha de CMG', C a r t e r , A. insula, 331: 6. (1979) The Bloody Chamber and other stories, London: V i c t o r Gollancz L t d . C a s t e l l e t , J.M. (1974) ""La r e n t r e e " de CMG', 45-46. Triunfo, 621: 226 Chodorow, N. (1978) £1 ejercicio de l a maternidad, Barcelona: Gedisa. Chown, L. E. (1987) "Fragmentos de i n t e r i o r : Pieces and P a t t e r n s ' , Hispanofila, 91, 1-12. Cibre'iro, E. (1995) "Transgrediendo l a r e a l i d a d h i s t o r i c a y literaria: E l d i s c u r s o f a n t a s t i c o en El cuarto de atras'r ALEC, 20: 29-46. C i p l i j a u s k a i t e , B. (1988) La novela femenina contemporanea (1970-1985) : Hacia una tipologla de la narracion en primera persona, Barcelona: Anthropos. (1986) "La n o v e l a femenina como a u t o b i o g r a f i a ' , A c t a s d e l VIII Congreso de Hispanistas, 2 v o l . , I , M a d r i d : Istmo: 397-405. Cixous, H. and C. Clement trad, by Betsy Wing, (1986) The Newly Born Woman, Minneapolis: University of Minnesota Press. Cocaro, N. (1972) " I n t r o d u c c i o n a l cuento f a n t a s t i c o ' . La Estafeta Literaria, 502: 15. Cohen, R. (ed.) (1974) New Directions in Literary History, London: Routledge. C o l a i z z i , G. (ed.) (1990) Feminismo y teoria del discurso, Madrid: Catedra. C o l l , J. (1948) "Juan Risco y su i n c o g n i t a ' , Destino, 584: 16. "Coloquio con Andres Amoros', (1984) Boletln Informative, pp. 28-29. Cultural Albacete: 227 Conley, V. A. (1984) Helene Cixous: Writing the Feminine, L i n c o l n and London: U n i v e r s i t y o f Nebraska Press. "Consultame' Medina, Semanario de l a Seccion Femenina. Cornillon, S, (ed.) (1972) Images of Women in Fiction: Feminist Perspectives, Ohio: Bowling Green U n i v e r s i t y Popular Press. C o r r a l e s Egea, J. (1971) La novela espahola actual, Madrid: Cuadernos para e l d i a l o g o . Coward, R. (1992) Our Treacherous Hearts: Why Women Let Men Get their Way, London: Faber and Faber. Craib, I . (1976) Existentialism and Sociology, London: Cambridge U n i v e r s i t y Press. Cranston, M. (1962) Sartre, London: O l i v e r and Boyd. C r i s t o b a l , R. (1992) "CMG: "Esta novela me ha salvado de mis t r i s t e z a s " ' , Cambio 16, 2: 6. C u l l e r , J. (1983) Barthes, Glasgow: Fontana (1975) Linguistics Paperbacks. Structuralist Poetics: Structuralism, and Study of Literature, London: Routledge. Curutchet, J.C. (1986) Introduccion a la novela espahola de posguerra, Montevideo: A l f a . D a v i e s , C. (1994) Contemporary Feminist Fiction in Spain, O x f o r d : Berg. 228 De B e a u v o i r , S. (1946) " L i t t e r a t u r e e t metaphysique', Les Temps Modernes, 7: 1160, en Roberts, G. (1978) Temas existenciales de la novela espanola de posguerra, Madrid: Credos, p. 63. (1977) El segundo sexo, Buenos A i r e s : Siglo Veinte. De l a Concha, V. (1984) Historia y critica de la literatura espahola: epoca contemporanea, 1914-1939, V o l . V I I , Barcelona: C r i t i c a . "De l a d i c t a d u r a a l a democracia', Historia 16, 13, E x t r a XXV, f e b r e r o 1983. De Lauretis, T. (ed.) (1986) Feminist Studies/Critical Studies, I n d i a n a : U n i v e r s i t y Press Bloomington. De Nora, E. G. (1979) La novela espanola contemporanea (1939-67), 2^ ed., 3 v o l . , Madrid: Credos. Del Campo, D. (1982) Analisis sociologico de la familia espanola, M a d r i d : M i n i s t e r o de C u l t u r a . Del Rio Cisneros, A. (1962) El pensamiento de Jose Antonio, Madrid: Ed. d e l Movimiento. D e r r i d a , J. (1973) De la gramatologia, Buenos A i r e s : S i g l o XXI. D e s t i n o , s e c c i o n e d i t o r i a l , 29 d i c i e m b r e 1956, 1012: 39. 20 noviembre 1954, 902: 37. 229 Diaz, E. (1974) Notas para una historia del pensamiento espahol actual (1939-73), Madrid: Cuadernos para e l dialogo. Diaz, J. (1971) Ana Maria Matute, New York: Twayne. Diaz, J. W. (1976) "i^etahlias', Explicacion de textos literarios, 5: 107. Diaz-Diocaretz, M. e Iris Zavala (coord.) (1993) Breve historia feminista de la literatura espahola en lengua castellana, I. Teoria feminista: Discursos y diferencia, Barcelona: Anthropos. Domenech, R. (1964) "Luis M a r t i n Santos', Insula, 208: 4. Domingo, J. (1969) "CMG: E l b a l n e a r i o ' . Insula, 267: 5. (1969) " A n a l i s i s de una sociedad c o n f o r m i s t a ' , I n s u l a , 274: 7. (1973) La novela espahola del siglo XX, V o l . 2, B a r c e l o n a : Labor. (1974) "Clasicismo y experimentacion: CMG y B e a t r i z Moura', Insula, 337: 13. Dominguez, J. narrativa Universidad (1985) de "La CMG', comunicacion (tesis Complutense de doctoral Madrid, humana en l a s i n publicar, Facultad de C i e n c i a s de l a I n f o r m a c i o n ) . Duran, M. (1981) "CMG: R e t a h l l a s , £1 c u a r t o de a t r a s y e l d i a l o g o s i n f i n ' , i^evista Ijberoamericana, 116-17: 23340. 230 Eco, U. (1984) ApostiiJas a " F i nombre de la rosa", Barcelona: Lumen. Eagleton, T. (1976) Marxism and Literary Criticism, B e r k e l e y : U n i v e r s i t y o f C a l i f o r n i a Press. (1983) L i t e r a r y Theory: An Introduction, Oxford: Basil Blackwell. E c h e v a r r i a , I . ( 1 9 9 2 ) " C o n f i d e n c i a s a l borde de l a c r i s i s : CMG r e t r a t a e l mundo femenino en su nueva novela', El Pais, 11 a b r i l : 13. E i s e n t e i n , H. and A. J a r d i n e -Difference, Boston: G.K. (ed.) (1980) The Future of Hall. Ellman, M. (1968) Thinking about Woman, New York: H a r c o u r t . "El r e c o r t e comentado. E n t r e v i s t a a CMG', (1978) Vindicacion Feminista, 22: 54. Encinar, A. (1990) Novela espahola actual: la desaparicion del heroe, M a d r i d : P l i e g o s . "iExiste una literatura (1972)Respuesta especificamente a l aumento masivo femenina?. de l a l i t e r a t u r a femenina'. La Estafeta literaria, 502: 18-21 y 501: 14-17. Fernandez, C. (1979) " E n t r e v i s t a con CMG', AnaJes de l a Narrativa Espahola Contemporanea, 4: 165-72. Fernandez Figueroa (1956) "Mujer Soriano', lAL, 88-89: 27-28. y hombre por Elena 231 F e r r e r , 0. (1961) "Las n o v e l i s t a s espanolas de hoy', CA, 5: 211-23. Ferreras, J. (1988) Fundamentos de la sociologia de la literatura, M a d r i d : C i r c u l o de l e c t o r e s . Figes, E. (1960) Patriarchal Attitude, New York: Faber. F i r e s t o n e , S. (1971) The Dialectic of Sex, London: Jonathan Cape L t d . Flax, J. (1995) P s i c o a n a l i s i s y feminismo. Pensamientos fragmentarios, trad, p o r Carmen Martinez Gimeno, M a d r i d : Catedra. Foa, S. M. (1979) Maria de Zayas y Sotomayor. Feminismo y forma narrativa, V a l e n c i a : E d i c i o n e s H i s p a n o f i l a . Fokkema, D. W. y E. Kunne-Ibsds (1981) Teorias de l a literatura del siglo XX, Madrid: Catedra. Folguera, P. (ed.) (1988) El feminismo en Espaha: dos siglos de historia, M a d r i d : Pablo I g l e s i a s . (1988) "La e r a d e l cambio: e l feminismo en Espana d u r a n t e e l p e r i o d o 1975-88', Historia 16, 145: 91-98. F o r t u n , Elena (1992) Celia, lo que dice, Madrid: A l i a n z a Editorial. Foucault, M. (1984) The History of Sexuality: An Introduction, v o l . I , London: Penguin. Fraile, M. (ed.) (1986) Madrid: Catedra. Cuento espanoi de posguerra, 232 Franco, C a r l o s M. (1956) "Panorama de A r t e y L e t r a s : La Agrupacion de E s c r i t o r a s Espanolas', Destino, 984: 40. Franco, J. (1989) Plotting Women, London: Verso. Freud, S. (1961) The Interpretation of Dreams, ed. and t r a n s , by James Strachey, 2nd edn., London: George A l l e n & Unwin L t d . (1975) Los o r i g e n e s d e l psicoanalisis, Madrid: Alianza. (1979) Introduccion al psicoanalisis, 10^ ed., Madrid: Alianza. (1984) principle Psicologla de las masas. Mas alia del del placer. El porvenir de una ilusion, t r a d , por L u i s Lopez-Ballesteros y de T o r r e s , 10^ ed., M a d r i d : B i b l i o t e c a Fundamental de Nuestro Tiempo. F r i e d a n , B. (1975) La m l s t i c a de l a f e m i n i d a d , Barcelona: Plaza y Janes. Freixas L. (ed.) (1996) Madras e hijas, Anagrama: Barcelona. Furst, L. R. (ed.) (1992) Realism, London and New York: Longman. Galaos, J. (1962) "Las ataduras, una c o l e c c i o n de r e l a t e s ' , Cuadernos Hispanoamericanos, 146: 298-99. (1964) "CMG: Ritmo lento', Hispanoamericanos, 111: 636-37. Cuadernos Garcia Basauri, M, (1980) "La Seccion Femenina en l a guerra c i v i l espanola', Historia 16, 50: 45-56. 233 (1982) "Los sindicatos catolicos femeninos (1900-1930)', Historia 16, 145: 19-30. G a r c i s o l , R. de (1955) "MG: El balneario'. I n s u l a , 117: 67. Gascon Vera, E. (1992) Un mito nuevo: la mujer como sujeto/objeto literario, Madrid: P l i e g o s . Gazariau, M. L. (1981) "Conversaciones con CMG en Nueva York', Insula, 441: 1, 10-11. Gimferrer, P. (1973) "Los ensayos de CMG', Destino, 1888: (1974) "La nueva novela de CMG', Destino, 1922: 51. 29. Glenn, K.M. (1979) "Communication i n t h e works o f CMG', Romance Notes, 19: 277-283. (1979) "CMG: El cuarto de atras', Anales de la narrativa espahola contemporanea, 4: 191-93. (1983a) novelistica "Hilos, de CMG', ataduras y ruinas en l a en Novelistas femeninas de la posguerra espahola, ed. p o r Janet W. Perez, Madrid: Jose Porrua Turanzas, pp. 33-45. (1983b) "El cuarto de atras: L i t e r a t u r e as Juego and the Self-Reflexive Text', i n From Fiction to Metafiction, pp. 149-59. (1987-88) de CMG', "La p o s i b i l i d a d de d i a l o g o : Retahilas Explicacion de textos literarios, 16: 85-92. 234 Gnutzmann, R. (1991) "Teoria y p r a c t i c a acerca d e l l e c t o r i m p l i c i t o ' , Revista de literatura, 105: 5-17. Godoy, E. (1979) La infancia en la narrativa espahola de posguerra 1939-78, Madrid: P l a y o r . Goma, F. (1977) Conocer Freud y su obra, Barcelona: Dopesa. Gomez Caldu, L. (1976) "La obra n a r r a t i v a de CMC' (tesina de l i c e n c i a t u r a , Universidad de Barcelona, F a c u l t a d de Filologia). Gomez M a r t i n , J., (1966) tremendismo a la "Literatura nueva y politica, del narrativa', Cuadernos hispanoamericanos, 93: 109-116. Gomis, J. (1958) "Para m e d i t a c i o n : "Entre v i s i l l o s ' " , El Ciervo, 66: 8. Gonzalez Caminero ideologla y (1948) de su Unamuno. I. Trayectoria de su crisis religiosa, Santander: U n i v e r s i d a d P o n t i f i c i a de C o m i l l a s . Gonzalez, E. (1987) Inconsciente como lenguaje: Del signo de Saussure al significante de Lacan, Madrid: A s o c i a c i o n Escuela de P s i c o a n a l i s i s Grupo Cero. Gordon, C. (ed.) (1980) Power/Knowledge: Selected Interviews and Other Writings 1972-1977 by Michael Foucault, London: H a r v e s t e r . G o y t i s o l o , J. (1959) "Respuesta t e x t u a l en l a c a r t a desde P a r i s a l a s preguntas de L u i s Sastre' , La Estafeta Literaria, 173: 8. 235 (1967) " L i t e r a t u r a y e u t a n a s i a ' en El furgon de cola, P a r i s : Ruedo I b e r i c o . Grimshaw, J. (1986) Perspectives Feminist on Philosophers: Philosophical Women's Traditions, London: Wheatsheal Books L t d . Grosz, E. (1990) Jacques Lacan: A Feminist Introduction, London: Routledge. Guerrero E. (1991) "Novela y ensayo en CMG: de l a c r e a c i o n a la meditacion teorica', (tesis doctoral sin p u b l i c a r , U n i v e r s i d a d de Malaga). Gullon, R. (1980) Espacio y novela, Barcelona: Antoni Bosch. (1986) "Retahila sobre Retahilas', en From Fiction to Metafiction, pp.73-91. Hernandez, E. (1988) "Doble s a l t o m o r t a l con visillos', P.A., 22: 17-18. H e r r e r a s , D. (1945) "Carta a b i e r t a a Pedro L a i n E n t r a l g o . La generacion d e l 98. La deuda e s t e t i c a es c i e r t a ; l a espanola d i s c u t i b l e ' , El Espahol, 162: 16. Historia de Espana (1982) "La Espana de l a Cruzada', Historia 16, 12: E x t r a XXIV. Holub, R. C. (1984) Reception Theory: A Critical Introduction, New York: Methuen. I r i g a r a y , L. (1985) El cuerpo a cuerpo con la madre, t r a d . por M i r e i a B o f i l l y Anna C a r v a l l o , Barcelona: La S a l . 236 Jackson, R. (1981) Fantasy; The Literature of Subversion, New York: Methuen. Jacobus, R. (1986) Reading Women: Essay in Feminist Criticism, New York: Columbia U n i v e r s i t y Press. (ed.) (1981) Women Writers and Writing About Women, London: Croom Helm. Jaen, M. (1996) "Nada de Carmen L a f o r e t ' , Que leer, 3: 4 1 44. Jaime, C. (ed.) (1949) Franco ha dicho, Madrid: Ediciones Voz. Jauss, H. (1982) Brighton: Towards Aesthetic of Reception, H a r v e s t e r Press. Jimenez Gonzalez, M. practica' an (1985) "CMG y l a n a r r a c i o n : teoria y (tesis doctoral s i n publicar. University of California). Jordan B. (1990) Writing and Politics in Franco's Spain, London: Routledge. Jung, C. G. (1972) Teoria d e l psicoanalisis, t r a d , por F. O l i v e r B r a c h f e l d , Barcelona: Plaza y Janes. Kaplan, C, (1979) "Radical Feminism and Literature: R e t h i n k i n g M i l l e t t ' s Sexual Politics', Red Letters, 9: 4-16. Kaplan, G., (1992) Contemporary Western Europe Feminism, London: A l l e n and Unwin. Keefe, T. (1983) Simone de Beauvoir: A Writings, London: A l l e n and Unwin. Study of her 237 K e n d a l l L. W. (1990) Mimesis as Make-Believe: On the Foundations of the Representational Arts, Cambridge: Harvard U n i v e r s i t y Press. Kolb, E. (1989) 'Las mujeres y l a s p a l a b r a s ' , Quimera, 93: 31. Kolbenschlag, M. (1993) A d i d s , Bella Durmiente, Barcelona: Kairos. Kollontai, A., (1976) La mujer en el desarrollo social, M a d r i d : Guadarrama. Labanyi, J. (1985) Ironia e historia en "Tiempo de silencio", Madrid: Taurus. Lacan, J. (1977) Ecrits: A S e l e c t i o n , London: T a v i s t o c k . Lacruz, J. (1978) XMG: En El cuarto de atras se va viendo mi concepcion d e l amor', Nueva, 8: 16. Lavers, A. (1982) Ronald Barthes. Structuralism and After, London: Methuen and Co. Lennon, K. And M. W h i t f o r d Feminist (1994) Knowing the Difference. Perspectives in Epistemology, London: Routledge. Lopez B a r r i o s , (1991) " E n t r e v i s t a a CMC, El Independiente, 17 enero: 3 1 . Lopez de Abiada, J. M. (19&4) ' E l p a p e l de l a mujer en l a novela espanola de posguerra', Insula, 449: 18. (1995) 'Los cambios del "Cambio": t r a n s f o r m a c i o n e s , c o n t i n u i d a d e s y modernizacion en l a Espana democratica', en Federido Bonaddio y Derek 238 Harris (ed.)/ Siete ensayos sohre la cultura posgranquista, Aberdeen: Centre de E s t u d i o s sobre l a v a n g u a r d i a h i s p a n i c a , pp. 10-23. Lopez, F. (1995) M i t o y discurso en la novela femenina de posguerra en Espana, Madrid: P l i e g o s . Lopez Ibor, J. J. (1988) La agonla del psicoanalisis, Barcelona: C i r c u l o de l e c t o r e s . L y o t a r d , J.F. (1984) La cuestion posmoderna. Informe sobre el saber, Madrid: Catedra. (1995) La posmodernidad (Explicada a Jos ninos), 4^ ed., t r a d , p o r Enrique Lynch, Barcelona: Gedisa. M. F (1952) ^El Premio de novela "Cafe G i j o n " a Ana Maria Matute', D e s t i n e , 766: 2 1 . Malerbe, P i e r r e C. (1982) 'La agonia de l a Restauracion', Historia 16, Extra X X I I I : 7-35. Marco, J. (1963) 'En t o r n o a l a novela s o c i a l espafiola', Insula, 202: 13. Mardones, J. M. (1994) " E l neo-conservadurismo de l o s posmodernos', en G. V a t t i m o y o t r o s . En torno a la posmodernidad, Barcelona: Anthropos, pp. 21-40 Marias, J. (1960) 'El e x i s t e n c i a l i s m o en Espana' en Obras, V o l . 5, Madrid: R e v i s t a de Occidente. Marques, J. V. (1988) 'CMC, El Pals Estilo, 23 o c t u b r e : 69- 71. M a r t i n G a i t e , C. (1972) Usos amorosos del XVIII en Espana, Madrid: S i g l o XXI. 239 (1974) Ritmo lento, Barcelona: S e i x - B a r r a l . (1976) Fragmentos de interior, Barcelona: Destine. y M a r i a Cruz Seoane (1977) 'El franquismo en busca de t r a d i c c i o n ' , H i s t o r i a 16, 10:21-28, (1978) Cuentos completes, Madrid: Alianza y e l desengano', El Pais Editorial. (1981) ' E l engano Dominical, 28 j u n i o : 6. (1982) La busqueda de interlocutor y otras busquedas, Barcelona: D e s t i n o . (1982) Macanaz, otro paciente de la Inquisicion, Barcelona: D e s t i n o . (1983) El cuento de nunca acabar, Barcelona: Anagrama. (1984) El conde Guadalhorce, su epoca y su labor, M a d r i d : Turner. (1986) Dos relatos fantasticos, Barcelona: Lumen. (1986) 'El amor en l a Espana de l a I l u s t r a c i o n ' , Historia 16, 24: 65-68. (1987) Desde la ventana, Madrid: Espasa-Calpe. (1988) El cuarto de atras, 4^ ed., Barcelona: Destino. 240 (1989) Entre visillos, 10^ ed., Barcelona: Destine. (1989) Retahllas, 5^ ed., Barcelona: Destine. (1990) Caperucita en Manhattan, Madrid: S i r u e l a . (1992) Usos amorosos de la posguerra espanola, 10^ ed., Barcelona: Anagrama. (1992) Nubosidad variable, Barcelona: Anagrama. (1993) Agua pasada, Barcelona: Anagrama. (1993) El balneario, Madrid: A l i a n z a . (1993) Despues de todo; Poesia a rachas, Madrid: Hiperion. (1994) La reina de las nieves, Barcelona: Anagrama. (1994) Esperando el porvenir, Madrid: S i r u e l a . (1996) Lo raro es vivir, Barcelona: Anagrama. Martin, S. (1979) ' M a r t i n G a i t e , A rachas, una e s c r i t u r a p o e t i c a s i n c o n s i s t e n c i a ' , Mora de poesia, 4-5: 59-60. Martinell, E. (1981) 'Tecnica presentativa de CMG en mundo de Retahilas', Archivum, 31-32: 463-81. (1983) '£i cuarto de atras: Un o b j e t o s ' , R e v i s t a de literatura, 89: 143-53. (ed.) (1993) Carmen Martin Gaite, Madrid: E d i c i o n e s de C u l t u r a H i s p a n i c a . (ed.) Espasa-Calpe. (1995) CMG. Hilo a la cometa, Madrid: 241 M a r t i n e z Cachero, J. M. (1973) La novela espanola entre 1939 y 1969: Historia de una aventura, Madrid: Castalia. , (1976) Historia de la novela espanola entre 1936 y 1975, M a d r i d : C a s t a l i a . Martinez Rodriguez, M. (1985) 'Descubrimiento n a r r a t i v a de Merce Rodoreda y CMC en l a (tesis doctoral s i n p u b l i c a r . The U n i v e r s i t y o f W i s c o n s i n ) . M a r t i n e z Ruiz, F. (1976) 'El despego d e l r e a l i s m o v i a CMC, La Estafeta Literaria, 579: 2333. Matamoro, B. (1979)'CMC: E l v i a j e a l c u a r t o de a t r a s ' , Cuadernos Hispanoamericanos, 351: 581-605. (1981) 'Resena de Usos amorosos del XVIII en Espana', Cuadernos Hispanoamericanos, 372: 701-702, Mayans, M. J. (1980) 'Los afios f o r m a t i v o s d e l c i c l o de l a vida femenina: Una aproximacion antropologica algunas obras de l a n a r r a t i v a espanola en contemporanea' (tesis doctoral s i n publicar. University of Florida). Mayoral, J. A. (ed.) (1987) Estetica de la recepcion, M a d r i d : Arcos. Medina, H. (1983) 'Conversacion con CMC, Anales de la Literatura Espanola Contemporanea, 8: 183-94. (1985) 'La n o v e l i s t i c a de CMC: Busqueda de una voz' ( t e s i s d o c t o r a l s i n p u b l i c a r . Brown U n i v e r s i t y ) . Medina, T. (1958) 'CMC Literaria, 112: 1-2. Premio Nadal 1958', La Estafeta 242 Medio, D. (1965) 'El feminismo en l a novela a c t u a l ' , Cuadernos para el dialogo: 61-62. espanola M i l l e r , B. (ed.) (1983) i^omen i n Hispanic Literature, Icons and Fallen Idols, B e r k e l e y : U n i v e r s i t y of California Press. Millet, K., (1977) Sexual Politics, 2nd. edn., London: Virago. Mitchel, J. (1975) Psyc^ioanaiysis and Feminism, 2nd. edn, Middlesex: Penguin. Moi, T. (1988) Teorla literaria feminista, t r a d , por Amaia Barcena, M a d r i d : Catedra. Moix, A. M. (1992) 'El poder de l a p a l a b r a ' , Cambio 16, 145: 2-6. Montero, R. (1996) 'Ana Maria Matute. E l regreso d e l cometa'. El Pais Semanal, 8 septiembre: 54-57. M o r c i l l o , A. (1988) 'Por l a senda d e l franquismo', Historia 16, 145: 86-90. Moreno Sarda, A. franquismo' Espaha: dos (1988) 'La r e p l i c a en Folguera, P. siglos de de l a s mujeres a l (ed.). El feminismo en historia, Madrid: Pablo Iglesias. Morris, R. (1944) 'The Novel as Catharsis', The Psychoanalytic Review, 3 1 : 88. Muraro, L. (1992) El orden simbolico de la madre, t r a d , por B e a t r i z A l b e r t i n i , Madrid: horas y Horas. 243 Nash, M. (1975) 'Dos i n t e l e c t u a l e s f r e n t e a l problema de l a m u j e r . F e d e r i c a Montseny y L u c i a Sanchez S a o n i l ' , Convivium, 44-45: 73-99. (1975) Mujeres libres. Espana 1936-39, Barcelona: Tusquets. (1981) Mujer y movimiento obrero en Espaha (1931-39), Barcelona: Fontme. (1983) Mujer,. familia y trabajo en Espaha (18751936), Barcelona: Anthropos. y Aspectos otros de (1984) Presencia l a historia de y protagonismo; l a mujer, Barcelona: Serbal. Navajas, G. CMG', (1985) 'El d i a l o g o y e l yo en R e t a h i l a s de H i s p a n i c Re v i e IV, 53: 25-39. Nelken, M a r g a r i t a (1921) La condicion social de la mujer en Espaha, Barcelona: Minerva. Nelson, E. (1979) 'CMG: Las a t a d u r a s ' , Anales de l a N a r r a t i v a Espahola Contemporanea, 4: 193-95. N i c h o l s , G. C. (1992) Des/cifrar la diferencia. Narrativa femenina de la Espaha contemporanea, Madrid: Siglo XXI. Nicholson, L. J. (ed.) (1990) Feminism/Postmodernism, London: Routledge. Norris, C. (1993) Blackwell. The T r u t h About Postmodernism, Oxford: 244 Nunez Alonso, A. (1956) 'Caballeros, p r i m e r o l a s damas' La Estafeta Literaria, 76: 1. Nunez, A. (1965) "Encuentro con A n t o n i o Ferres', Insula, 220: 6, Olba, M. S. (1984) 'CMC: La l i i d i c a a v e n t u r a de e s c r i b i r ' , Insula, 452-53: 19, Oguiza, T. (1972) 'Del r e a l i s m o a l t e s t i m o n i o ' , Papeles de Son Armadans, 195: 257-76. Ofiate, P. (1938) El feminismo en la literatura espahola, Madrid: Espasa-Calpe. Ordonez, E. (1976) 'Women as P r o t a g o n i s t and C r e a t o r i n t h e Contemporary Spanish Novel' (unpublished doctoral thesis. University of California). (1980) 'The Decoding and Encoding o f Sex Roles i n CMC's Retahilas' , Kentucky Romance Quarterly, 27: 237-44. : by (1982) 'Reading Contemporary Women', Anales de la Spanish N a r r a t i v e Literatura Espanola Contemporanea, 7: 237-51. (1991) Voices of Her Own, London and Toronto: A s s o c i a t e d U n i v e r s i t y Presses. O r n s t e i n , J. (1941) 'La m i s o g i n i a y e l profeminismo en l a l i t e r a t u r a espanola', Revista de Filologia Hispanica, III: 219-32. 245 y J . I . Causey (1951) espanola 'Una decada de l a novela contemporanea', i?evista Hispanica Moderna, 17: 128-35. Ortega, J. (1979) 'Represion e imaginacion', Camp de I'arpa, 59: 42-44. Ortega Lopez, M. (1988) 'La educacion de l a mujer en l a s edades moderna y contemporanea', Historia 16, 145: 4 1 46. Palley J. (1961) 'Existentialist Trends i n t h e Modern Spanish Novel', Hispania, 44: 21-26. (1978) El laberinto y la esfera, Madrid: I n s u l a . (1980) 'El i n t e r l o c u t o r sonado de El cuarto de atras de CMC, (1983) Insula, 404-405: 22. 'Dreams i n two novels o f CMC i n From Fiction to Metafiction, pp. 107-116. Pascual, Angel M^ (1952) 'Disputa de n u e s t r o tiempo e n t r e e l saber y l a c u l t u r a ' , Alcala, 10: 2. Penaranda, R. (1993) 'Convocando a l h a b l a : CMC, Quimera, 123: 34-35. Pereda, R. (1994) conjunta abril: Peregil, F. 'La amistad como memoria: con J o s e f i n a Aldecoa y CMC, Entrevista El Pais, 30 14-15. (1988) inescrutable, vampirica, 'Ladrones a veces relacion de de vidas: la gratificante y los escritores p e r s o n a j e s ' . El Pals, 1 mayo: 8-9. tortuosa, a con veces sus 246 Perez, J. W. (1983) (ed.) Novelistas femeninas de la postguerra espahola, Madrid: Jose Porrua Turanzas. (1988) Contemporary Women Writers of Spain, Boston: Twayne P u b l i s h e r s . Perez-Magallon, J. (1995) 'Mas a l i a de l a m e t a f i c c i o n , e l p l a c e r de l a f i c c i o n en Nubosidad variable', Hispanic Review, 63: 179-189. P e r r a u l t , C. (1957) Cendrillon et autres contes de fees, Paris: L i b r a i r e Pesarrodona, M. Grund. (1983) 'CMG', El Periodico, 1 j u l i o : 26. Petschen, S. (1977) Iglesia en la Espaha de Franco, Madrid: Sedmay. Poe, E.A. (1956) Obras en prosa, I I , Madrid: R e v i s t a de Occidente. Prados, L. (1994) 'CMG, Premio N a c i o n a l de l a s L e t r a s 1994', El Pals Internacional, 28 noviembre: 18. Prego, V. (1991) 'CMG: "Hay que h a b i t a r l a soledad'", Elle, 56: 107, Preston, P. (1993) Franco: A Biography, London: Harper Collins. P r j e v a l i n s k y , 0. (1961) 'Las n o v e l i s t a s espanolas de hoy', Cuadernos Americanos, 118, n° 5: 218. Ramazanoglu, C. (ed.) (1993) Up/Against Foucault: Explorations of Some Tensions Between Foucault and Feminism, London: Routledge. 247 Ramos, A. (1980) 'Conversacion con CMC, 1: 117-124. Hispanic Journal, Reed, E. (1970) Problems of Women's Liberation: A Marxist Approach, New York: P a t h f i n d e r Press I n c . Reeves, N. (ed.) (1971) Womankind: Beyond the Stereotypes, New York: A l d i n e A t h e r t o n . Rheingold, J. (1964) The Fear of Being a Woman: A Theory of Maternal Destructiveness, New York: Grune and Stratton, Inc. Rich, A. (1986) experiencia Nacemos e de mujer. institucion, La maternidad como trad, por Ana Becciu, Barcelona, Madrid, V a l e n c i a : Catedra, U n i v e r s i t a t de V a l e n c i a , I n s t i t u t e de l a Mujer. Ridruejo, D. (1972) 'La v i d a intelectual espanola en e l primer decenio de l a posguerra', Triunfo, 507: 71-75. R i e r a , J.M. y E. V a l e n c i a n o (1993) Las mujeres de los 90: el largo trayecto de las jovenes hacia su emancipacion, 2^ ed., Madrid: Morata. R i v e r a G a r r e t a s , M. (1994) Nombrar el mundo en femenino, Barcelona: I c a r i a . Roberts, G. (1978) Temas existenciales en la novela espanola de posguerra, Madrid: Credos. Rodrigo, Antonina (1979) Mujeres de silenciadas, Barcelona: Plaza y Janes. Espaha, las 248 Rodriguez Almodovar, A. (1976) La estructura de la novela burguesa, Madrid: Taller de e d i c i o n e s J o s e f i n a Betamar. Roger, I . (1984) 'El espacio n a r r a t i v e y su e v o l u c i o n en l a nevelistica de CMG' (tesina de licenciatura, U n i v e r s i d a d de Barcelona, F a c u l t a d de F i l e l o g i a ) , (1986) 'Recreacion c r i t i c a de l a novela rosa en El cuarto de atras', Romance Notes, 27: 121-26. (1988) 'CMG: bibliografia', Una t r a y e c t o r i a n o v e l i s t i c a Anales de Ja Literatura y su Espahola Contemporanea, 13: 293-317. (1992) 'Caperucita en Manhattan', RHM, n° 2: 328-331. Reig, M. (1989) A traves de la prensa. La mujer en la Historia, Madrid: M i n i s t e r i o de Asuntos S e c i a l e s . Saenz de Buruaga, G. (1955) 'Juventud espanela', Alcala, 64: 12-14. Sage, L. (1994) Angela Pb. Salcede, E. (1960) C a r t e r , Plymouth: 'Carta a b i e r t a a CMG', N o r t h c o t e House en Literatura salmantina del siglo XX, ed. per Centre de Estudios Salmantinos, p. 166. Salinas, P. (1961) La responsabilidad del escritor, B a r c e l o n a : Seix B a r r a l . Sanabria, M. (1975) Estudios sobre comunicacion, Madrid: Editora Nacional. 249 S a n t o j a , G. (1992) 'Mar de fondo con t e m p o r a l ' . El Mundo, 4 a b r i l : 9. Sanz V i l l a n u e v a , S. (1980) Historia de la novela social espanola (1942-1915), 1, Madrid: Alhambra. S a r t r e , J.P, (1965) What is literature?. New York: Harper Colophon Books. (1989) Existentialism and Humanism, t r a n s , by P h i l i p M a i r e t , 3 r d . edn., London: Methuen. Saussure, F. (1983) Curso de linguistica general, Madrid: Alianza E d i t o r i a l . Scanlon. G. M. (1986) La polemica feminista en la Espaha contemporanea 1868-1974, M a d r i d : A k a l . Schraibman, J. (1969) contemporanea', Seco, M. (1973) CMC, 'Notas sobre espanola R e v i s t a Hispanica Moderna, 35: 113-21. 'La lengua c o l o q u i a l , en El l a novela Entre visillos de comentario de texto, 3^ ed,, Madrid: C a s t a l i a , pp. 361-79. Selden, R. ed., (1989) La teorla literaria contemporanea, 2^ trad, p o r Juan G a b r i e l Lopez Guix, Barcelona: Ariel. S e r v o d i d i o M. and M. Welles (ed.) (1983),From Fiction to Metafiction: Essays in Honour of Carmen Martin Gaite Lincoln-Nebraska: Society o f Spanish and Spanish- American S t u d i e s . (1990) 'A p a i o seco by CMG: Metatheatrical Discourse and C r e a t i v e Process', ALEC, 15: 129-143. 250 S h a v i t , Z. (1989) ' The Concept o f Childhood and C h i l d r e n ' s F o l k t a l e s : Test Case- " L i t t l e Red R i d i n g Hood'", i n Little Red Riding Hood: a Casebook, Madison: London: U n i v e r s i t y o f Wisconsin Press. Shaw, D. (1977) La generacion d e l 98, Madrid: Catedra. Sheehan, R. L. (1969) 'CMG, El balneario', Hispania, 52: 968. S i e b u r t h , S. (1990) 'Memory, M e t a f i c t i e n and Mass C u l t u r e : The Popular Text i n El cuarto de atras', Revista Hispanica Moderna, 43: 78-92, Simon, C. (1986) 'La mujer y l a l i t e r a t u r a en l a Espana d e l s i g l o XIX', Actas d e l V I I I Congreso de la Asociacion de Hispanistas, 2 v o l , , Madrid: Istme, I I , pp, 591-96, Smith, P, J, (1989) The Body Hispanic: Gender and Sexuality in Spanish and Spanish American Literature, New York: O x f o r d U n i v e r s i t y Press, Smyth, E.J, (1991) Postmodernism and Contemporary Fiction, London: B.T. B a t s f o r d L t d , Sobejano, G. (1975) Novela espahola de nuestro tiempo (En busca del pueblo perdido), Madrid: Prensa (1979) 'Ante espanela. l a n o v e l a de l e s anos s e t e n t a ' , Insula, 396-97: 1 y 22. (1983) CMG', 'Enlaces y desenlaces en l a s novelas de en From Fiction to Metafiction, pp. 217-23. Soldevilla, Alhambra. I . (1980) La novela desde 1936, Madrid: 251 Sole. R. (1988) 'Arraigo y desarrollo de l a c o n c i e n c i a f e m i n i s t a ' , Historia 16, 145:80-85. Sopena Monsalve, A. (1994) El florido pensil. Memoria de la escuela nacionalcatolica, Barcelona: C r i t i c a . Sordo, E., (1956) 'Panorama de l a joven literatura espanola', Revista de A c t u a i i d a d e s , A r t e s y Letras, 6: 14. (1974) 'CMG: De l a soledad a l dialogo', La Estafeta Literaria, 553: 1293. Squires, J. (1991) Ferlosio's 'Making sense of Rafael Sanchez El Jarama', Modern Language Review, 86: 602-12. Suarez, L. (coord.)(1993) Franco y su epoca, Madrid: U n i v e r s i d a d Complutense (Actas de l o s cursos de verano de E l E s c o r i a l , 1992). Sufien, L. (1975) ^ Retahilas, ultima novela de CMC, Cuadernos Hispanoamericanos, 296: 464-66, (1978) 'Interlocutor, intruso y texto total'. Insula, 380-81: 1 1 . (1983) 'CMG: M i e n t r a s dure l a v i d a , sigamos e l cuento'. El Pais, 17 a b r i l : Talbot, L. K. visillos', (1987) 1 y 7. 'Female Archetypes Anales de la i n CMC's F n t r e literatura espahola contemporanea, 12: 79-94. T a l i a f e r r o , A. (1976) Curso basico de psicoanalisis, Buenos A i r e s : Paidos. 252 Tamames, R. , (1986) Madrid: A l i a n z a . Thody, P. (1992) La Republica. La era de Franco, Jean Paul Sartre, London: Macmillan Education. Thomas, M. D. (1983) ' " E l c a l l e j o n s i n s a l i d a " : Images o f Confinement and Freedom i n Ritmo lento' i n From Fiction to Metafiction, pp. 61-71. Todorov, T. (1971) Introduction a la litterature fantastique, P a r i s : E d i t i o n s du S e u i l . Tola de Habich, F. y P a t r i c i a Grieve (1971), Los espanoles y eJ boom, Caracas: Tiempo Nuevo. Tompkins, J. P. (ed.) (1980) Reader-Response Criticism: From Formalism to Post-Structuralism, B a l t i m o r e : Johns Hopkins U n i v e r s i t y Press. Torrente Ballester, G. (1964) Literatura espanola contemporanea, I , M a d r i d : Guadarrama. Tubert, S. (1988) La sexualidad femenina y su construccion imaginaria, M a d r i d : E l Arquere. Turin, A. (1995) Los cuentos siguen contando... Algunas reflexiones sobre los estereotipos, t r a d , per Aurora R i v i e r e , M a d r i d : horas y HORAS. T u s e l l , J. (1989) La Espaha de Franco, Madrid: H i s t o r i a 16. Usandizaga, H. (1983) 'CMG o e l desee n a r r a t i v e que abarca el j u e g o d e l amor y l a m e n t i r a ' , La Vanguardia, 17 noviembre: 33. 253 V a l c a r c e l Kohky, D. (1949) 'Aun y t o d a v i a y siempre sobre e l e x i s t e n c i a l i s m o ' , j E s c o r i a i , 20: 195-209. Valdes, M. E. " C r i t i c a f e m i n i s t a de l a i d e n t i d a d en Inmovil sol secreto'r JHR, 2: 239. Vassar, A. (1995) ~The Shape o f t h e Wheel: Contrasts and C o n t r a d i c t i o n s i n CMC's Retahllas', RHM, X L V I I I : 381388. Vattimo, G. y o t r o s (1994) En torno a la posmodernidad, Barcelona: Anthropos. Vazquez Zamora, R. (1948) ^Por l a autora de Nada', Destino, 583: 17. (1951) 'La v i d a de l o s l i b r o s : Sobre e l d e l i c a d o asunto d e l "itiapa i n t i m o ' " , Destino, 708: (1952) 'La v i d a de l o s l i b r o s : 15-16. "La i s l a y l o s demonios'", Destino, 762: 24. (1956) -La v i d a de l o s l i b r o s : "La mujer nueva" de Carmen L a f o r e t ' " , Destino, 961: 31-32. (1958) 'Comentarios en t o r n o a l premio Nadal', Destino, 1066: 24-33. ,(1963) -CMC: Verdu, V. (1986) Ritmo lento', Destino, 1358: 32-33. 'Amor y s e x u a l i d a d en Espana', Historia 16, 24: 11-81 ( E s p e c i a l de l a r e v i s t a ) . Veyrat, M. Y J.L.Navas-Migueloa Madrid: G. d e l Toro e d i t o r . (1973) Falange^ hoy, 254 V i l a n o v a , A. (1958) "La l e t r a y e l e s p i r i t u : "Entre v i s i l l o s " de CMG, Premio Nadal 1957', Destino, 1066: 41. (1958) El balneario de CMG', (1958) Destine, 1066: 41 -Entre v i s i i l o s de CMG', D e s t i n e , 1075: 40-41. (1968) "De l a o b j e t i v i d a d a l s u b j e t i v i s m o en l a n o v e l a espanola Vol. I , actual', Madrid: en Prosa novelesca actual, Universidad Internacional Menendez Pelayo, pp. 133-56. Villan, J. (1974) "CMG: Habitando e l tiempo', La Estafeta Literaria', 549: 21-23. V i l l a n u e v a D. (1975) "La n o v e l a i r o n i c a de CMG', Camp de I'arpa, 23-24: 35-36. (1977) ^Retahllas de CMG: E l placer de l a p a l a b r a ' en Estructura y tiempo reducido en la novela, V a l e n c i a : B e l l o , pp. 317-20. (1979) "La n o v e l a espanola en 1978', Anaies de la Narrativa Espanola Contemporanea, 4: 91-115. (1980) Historia de la novela social espanola (1942-1975), 2 v o l . , Madrid: Alhambra. y otros Vol. Wahl, J. (1992) Los nuei^os noizLbres: 1975-1990, IX, Barcelona: C r i t i c a . (1969) Philosophies Routledge and Kegan Paul. of Existence, London: 255 Warner, M. (1994) From the Beast to the Blonde, London: Chatto and Windus. Weedon, C. (1987) Feminist Practice and Poststructuralist Theory, New York: B l a c k w e l l . Whitford, M. (1991) Luce Irigaray. PhiJosop^iy i n the Femenine, London: Routledge. (1991) The Irigaray Reader, Oxford: Blackwell Publishers. Wilcox, H. e t a l . (ed.) (1990) London: H a r v e s t e r Wolfgang, I . The Body and the Text, Wheatsheaf. (1972) 'The Phenomenological Approach', Reading Process: A New Literary History, 3: 279-99. (1987) El acto de leer, Madrid: Taurus. Wright, E. (1984) Psychoanalytic Criticism: Theory in Practice, London: Methuen. Yerro Villanueva, T. (1977) Aspectos tecnicos y estructurales de la novela espahola actual, Pamplona: U n i v e r s i d a d de Navarra. Yin, P. (1983) 'El p a i s a j e de El Jarama: un caso de paradoja o b j e t i v i s t a ' , Cuadernos de Aldeen, 1: 545-54. Yndurain, D. (1952) 'Novelas y n o v e l i s t a s espanoles: 19361952', Revista de Literatura Moderna, 3: 277-84. 256 (1980): Historia de la literatura espanola: Epoca contemporanea, 1939-1980, V o l . V I I I , Barcelona: Critica, Zatlin, P. (1977) "CMG, F e m i n i s t Author', Revista de Estudios Hispanicos, 11: 323-38. (1980) "CMG and t h e Generation o f 1898', Romance Notes, 20: 293-97. (1980) "CMG, Fragmientos de interior', Hispanofila, 69: 90-92. Zipes, J. (1994) Fairy Tale as Myth. Myth as Fairy Tale, Kentucky: U n i v e r s i t y Press. (1989) ""Little Red Riding Hood" as male C r e a t i o n and P r o j e c t i o n ' i n Aland Dundes (ed.)Little Red Riding Hood: a Casebook, London: U n i v e r s i t y o f Wisconsin Press, pp. 121-128.