3 - copy-us

Hans-Jürgen von Bose
Musik für K.
Trio für Violine, Violoncello und Klavier in drei Sätzen (2002)
trio for violin, cello and piano in three movements (2002)
Partitur / Score
copy-us 1182
Copyrighted by the Publishers / All Rights Reserved.
copy-us Verlags GmbH
D-47533 Kleve · Germany
www.copy-us.com
[email protected]
Christoph Poppen in Freundschaft und Dankbarkeit zugeeignet
Legende
Legend
1. Die Vierteltöne sind so „normal“ wie jeder
temperierte Ton zu spielen, ohne portamenti
und Mikrokorrekturen.
2. Die Violine hat mehrere Möglichkeiten, die
Vierteltönigkeit zu bewältigen:
a. Skordatur (die möglichst ohnehin etwas
weiter als ein Viertelton ausfallen sollte).
Diese Skordatur betrifft im 1. Satz alle 4
Saiten und lautet:
1. You should play the quartertones as normal as
every tempered tone: without portamenti and
correction.
2. There are several possibilities for the violin to
ménage the quartertones:
a. scordatura (should be a little wider than a
quartertone); the scoradatura is concerning all 4 strings in the 1st movement:
Im 2. Satz (ohne Skordatur!) müssen die
Vierteltöne sicher fest gegriffen werden.
Im dritten Satz werden die 1. und 2. Saite
(E/A) um einen Viertelton heraufgestimmt,
die 3. und 4. Saite bleiben in Normalstimmung.
b. Skordatur auf einer zweiten bespielbaren
Geige, um das Umstimmen zwischen den
Saiten zu vermeiden.
c. Das exakte Spielen der Vierteltöne auf einem normal gespielten Instrument, in
welchem Fall das 2. System der Geigenstimme vernachlässigbar ist, also im 1.
und 3. Satz nur das obere System als
Stimme gilt.
3. Vierteltonnotation:
4. Die Streicher werden gebeten, die Bogenführungs-/Strich-Angaben als sinngemäße Vorschläge zu verstehen. Wo diese – etwa aus
Tempogründen – nicht umsetzbar sind, bitte
die Anweisungen sinngemäß gestalten.
5. Die Spielangaben für das Klavier werden an
den entsprechenden Stellen in der Partitur erläutert.
6. Die Dynamikangaben im 3. Satz (Vl, Vc) beziehen sich auf das Ziel, zwei völlig verschiedene (Klang-)Welten zu schaffen, nämlich den
Eindruck, als sei das Vc. fast eine menschliche Stimme, während die Vl. sich gewissermaßen in einem fremden, menschenleeren
Raum bewegt bzw. einen solchen schafft.
Das espressivo der Violine ist nicht das einer
menschlichen Stimme und wird nicht durch
Vibrato- bzw. vordergründige Dynamikwirkungen erzeugt, eher durch Bogenführung und
sinnfällige Phrasierung. Grundsätzlich die Bogenwechsel so unauffällig wie möglich.
In the 2nd movement (without scordatura!)
you have to play the quartertones steady.
In the 3rd movement you have only to tune
the 1st and 2nd string (E/A) about a
quartertone higher.
b. Scordatura with a second violin, so you
don’t have to tune between the movements.
c. You also can play the quartertones exactly on a normal tuned violin. In this case
you can ignore the second staff of the violin part.
3. Notation of quartertones:
4. The string instrument player are asked to understand the stroke of bow as analogous suggestion. If it’s impossible to realize it (e.g. because the high tempo) please play it analogous.
5. Pianoforte: the manners of playing are explained in the score.
6. Third movement: the dynamic signs (vl./vc.)
refer to the aim to create two very different
(sound) worlds. The cello shall sound like a
human voice. In opposite to this the violin shall
move in a strange, deserted room or make a
such.
The espressivo in the violin part is not that one
of a human voice. You shouldn’t create the esprissivo by vibrato or superficial dynamical actions but by bowing and phrasing.
Fundamental the bow changes as unobtrusive
as possible.
Musik für K.
Trio für Violine, Violoncello und Klavier in drei Sätzen
Trio for violin, cello and piano in three movements
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Hans-Jürgen von Bose
2002
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(in tempo!)
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4
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a tempo
∑
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44
44
11
con sord.
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60
4
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p
con sord.
sul G
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quasi esitando
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# œ- b œ◊
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‰
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‰.
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3
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‰ µ œ· ˜œ· µ µœ· ˜ ˜ œ· µ ˜ œ· Ó
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bœ
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dim.
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œ.
œ. # œ.
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œ œ
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µœ
œ
µœ
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U
∑
69
& œœœœ ‰ .
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Œ
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#œ
69
·
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p
sul tasto
≈ # œœœ ≈ œœœ ‰ Œ
bœ œ
< <
!
# œ.
p
Ó
U
∑
∑
ca. 2'10''
copy-us 1182
13
II
Aus dem Grunde der Ermattung
steigen wir mit neuen Kräften
dunkle Herren, welche warten
bis die Kinder sich entkräften
(Kafka)
"Walzer"
& 43
q»¡¢¢
? 43
& 43
q»¡¢¢
Spukhaft
(Eerie)
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Bb œ
B œ
poco ß
°
∑
Ó
Œ
Œ
?
5
‰
3
∑
Œ Œ Œ
Bb ˙
B ˙
Ó
Œ
∑
Œ
bœ ‰ Œ
pizz.
∑
œ
œ
molto uniforme
b œ- ‰ Œ
pizz.
œ
B
∑
senza vibr., senza espr.
arco
sul tasto
‰ bœ ˙
œ- ˙
molto p
b˙
˙
œ bœ
œ œ
œ B œœ Bœ
arco
sul tasto
B˙
B‰ B œœ ˙˙
B˙
senza vibr., senza espr.
molto p
˙
˙
Œ
˙
˙
Œ
quasi senza espr.
5
‰Ó
∑
∑
5
‰Ó
∑
∑
˙˙
˙
normal auf Tasten p
ordinary on the keys
b b b ˙˙˙
Œ
∑
∑
∑
Œ Œ
Œ # # œœ
œ
>
Flageoletts *)
gespielt/to play:
?Œ
3
Œ ‰
Klang/Sound:
&Œ
Œ Œ
∑
(like the stroke of a great clock)
. œ. >o
œ
? œ. # œ. b œ
&
F
7
∑
3
Bb ˙
sempre sim. B ˙
>
(wie das Schlagen einer großen Uhr)
7
& Œ
≤
b œ . b œ< . B œ . B b œ< .
<
<
P
≤
alla punta d'arco
Œ Œ ‰ œ
.
elegantemente
p
Spukhaft
(Eerie)
Im Inneren des Flügels
inside the piano
Saiten anreißen / pluck string
? 43
sul G
sul tasto
flaut.
b ‚‚‚
>
3
Œ Œ Œ
Bb œ
B œ
°
°
∑
Bb œ
B œ
°
Œ
∑
u.c.
*) Mit der l.H. die Saiten direkt hinter der Dämpfung berühren und mit der r.H. die unten notierten Tasten anschlagen
*) Touch the string with left hand behind the mute and touch the keys noted below.
copy-us 1182
?
14
≤
schwungvoll / sweeping
sul G
}≥
13
∑
&
Œ
Œ
b œ.
‰
‰ Œ
œ œ
Í
3
sul tasto
n ·¯ !
senza vib. (con vib.)
>
n
b œ< .
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b· ·
Œ Œ
œ
bœ œ
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b
bœ
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·
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b b œ·. <
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<
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5:3
13
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‰
port.
N œ. ‰
œ
! b b ·œ
œ·
3
3
pizz.
molto
vib. ?
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≥^
nb œœ. ‰
œ bœ
>
ord.
Bb ˙ ~~~~ pizz.
&Œ
Bb ˙ ~~~~ b œ
>
ß
˙˙˙
Œ
Œ
b ˙˙˙
œœœ Œ
b˙
? b b œœœ n b ˙˙
œœ N ˙
œ ˙˙
˙˙
˙
Œ
Œ
n˙
b ˙˙
œœ
œ
∑
3
Œ
Bb ˙
B ˙
>
°
Œ Œ
Ó
b œ.
!
veloce
œœœ b b b ˙˙˙
∑
5
6
arco
. . œ.
.
‰
& # œ. œ œ # œ
& b œœœ # ˙˙˙
?
}>œ
b œœ-œ
œ
b
Œ b b œœ
∑
u.c.
>o
œ
b œ port. >œ
.œ ≤
bœ
18
.
b
œ
.
.
3
œ
‰
‰
≤
n
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b
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.
.
‰
‰
Bœ
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. .
!
Œ Œ ‰
Œ
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œ.
‰ œ bœ #œ !
B œœ.
œ. .
3
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P
F
poco
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≤¯ ≥>
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b œ ‰ ·œ ....
·
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œ
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#
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‰
œ
n
œ
#· ·
# œœ n n n ˙·˙
&
b œ.
!
!
#
œ
œ
!
! .
poco f wie ein fremder, sehr gleichmäßiger, ausdrucksloser, aber durchdringender "Singsang"
f
like a strange, very even, expressionless but pervading ditty
Nœ
√
# œ œ.
18
&
˙˙˙
œœœ b b b œœœ ˙˙˙ ...
?
˙˙
˙
œ nœ
œœ n n œœ
?
Œ Œ
3
Bb œ
B œ
>
Œ
˙˙
˙
Œ
∑
b b n ˙˙˙ ...
‰ Œ Œ
œœœ
∑
∫˙.
n b ˙˙ ..
œ
œœ ‰ Œ Œ
∑
∑
∑
∑
copy-us 1182
15
q»¡¢¢
q»¡™º
q»¡•º rit.
23
}
}
>
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~~~ B b œ
}>
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? !· · Œ ‰ # # ·œ. œ ‰ Œ Œ
·œ ·œ
œ œ
<
poco f
subito
subito
23
&
q»¡•º
Klavier: im Tempo bleiben!
Piano: stay in tempo!
∑
3
&
B
≥
b œ-œ ..
∑
im Anfang wie ein Instrument
at the beginning like one instrument
∑
∑
molto
détaché
vib. ord.
B
≥
œœ ..
molto
p
p
≤
œ
b œ- ..
∑
∑
3
∑
≤
b b œœ- ..
3:4
∫ b ˙˙-
b ˙˙
-
5
∑
n b ˙˙-
poco a poco espr. e poco cresc.
Œ Œ Œ
B b ˙˙
B
>
∑
Ó
∑
3
∑
Œ Œ Œ
B b œœ
B
>
!
œ
n
.
œœ . n n œœ œœ n œ œœ
5
5
œ . b œœ- œœ b b œœ
œ.
!
5
5
œ
œ
˙
#˙
F
˙
n˙
F
œ
œ
# ˙˙
∑
œœ
&
cresc.
∑
∑
molto espr.
n œ détaché
n œ ? Bb œ B œ
f molto espr.
b˙
œ b b œœ œœ b ˙
œ -
b˙
˙
détaché
B˙
f
cresc.
espr.
espr.
œ b b œœ
œ
˙
˙
∑
?
˙˙˙
œœœ b œœœ
espr.
?
≥
# n ˙˙-
poco a poco espr. e poco cresc.
29
&
3:4
offen lassen / keep open
!5
œ œ b b œœ œœ b b œœ ..
œ- œ 5
!5
b œ œ n œœ œœ œ .
œ- .
œ- œ -
∑
≤
˙
b ˙-
≥
# ˙˙-
q»¡¢¢
∑
? Œ Œ
Bb˙
B ˙
>
°
29
∑
q»¡™º
rit.
détaché
vib.ord.
∑
∑
copy-us 1182
∑
∑
F poco e poco cresc.
b b b ˙˙˙ œœœ b b ∫ œœœ
16
35
&
œ B œ œ Bb œ
? Bb ˙
˙
˙.
œ Bœ ˙
œ
& Bb œ
? ˙˙˙ ...
b b b ˙˙˙ ...
œœœ
? ˙˙ ..
˙.
N N N ˙˙˙ ...
œœœ
35
?
40
&
^
b
˙
& œœœ ‰ n ˙˙
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Saite anzupfen
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Œ
con sord.
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Œ
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Im Inneren des Flügels
inside the piano
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∑
Œ
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∑
∑
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molto
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Œ
ord.
(con vib.)
flaut.
3
Saiten vor der Dämpfung mit Hand oder Gegenstand fest abdämpfen
dam up the strings before mute with hand or some object
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81
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∑
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∑
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p poco a poco senza espr.
con sord.
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121
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∑
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molto
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∑
∑
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∑
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∑
come prima
œ
3
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∑
∑
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poco accel.
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p
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∑
∑
∑
∑
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∑
∑
3
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Bb ˙
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∑
45
∑
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& ‰ œ . b b œ· ..
œ. <
molto p <
≤o
B ‰ œ . b b ·œ ..
144
molto
q»ª§
}>≥
·œ
b‚
·œ b b ·œ¯ .. b ·¯ .
b œ.
·œ
}>
74 n ˙ .
b˙.
·¯
œ
nw
bw
· n œ ·˙
œ
!
bœ
bœ
œ
>
˙˙ .
˙ ..
!
œ
œ
bœ
>
˙˙ ..
˙.
œ
b‚
∑
3
4
∑
∑
3
4
∑
43
∑
ww
w
ww
w
q»§º
B
P
43 # ‡ ‡ # ‡ ‡ b ‡
rapido
&
>
Saiten im Flügel mit Fingerkuppe
und -nagel zum Klingen bringen
make strings sound inside piano with
finger tip und finger nail
·˙ ..
q»¶™
·œ ..
·.
˙.
·.
œ.
‰ Œ
dim.
≥
b ·œ
¯
·œ n n ·œ .. # # œ· .. b · b · ?B b · ·
< b œ< œ B b œ ˙
}> dim.
·œ
p
rit.
∑
∑
P
∑
}
n >·
rit.
# ≥· . b b ·œ≤. n ·. .
œ.
#·
œ# œ
œœ 3 Klang/Sound:
œ 4 b˙ bœ b˙
molto p
Flageoletts
œœ 3 gespielt/to play:
œ 4
‚ b·
·
q»§º
rit.
≥
B œ¯ Bb ˙
q»¡º•
rit.
7 b· Ó
4 bœ
<
74
nœ
45
25
sul tasto
senza sord. q»¡º•
3
sul G
≥
≤
¯
B
b
˙
3
Bœ B bœ
4
π espr.
·œ.
(con sord.) ≤
.
≥
b
·
3
4 · . ·. b œ
œ- . œ
molto p
∑
normal auf Tasten
ordinary on the keys
sul tasto
con sord.
&
œ
∑ œ ? œ.
3
3
≥
¯
B
b
œ
B
œ
B
b
œ
&
œ B b œ B œ Bb œ
< < Bœ
< < <
3
3
≥·- .
}
≤
>¯ }
>¯ b ·¯ }
>¯
.
œ
# œ· · # · # · n œ ·œ · # # ·œ
?
œ
. œ. # œ. œ
<
&
5
4
bœ
139
144
œ œ Bb œ
. b œ . B b œ.
.
5:3
¯
·œ¯ ·œ b ·¯ n ·¯
bœ œ
loco
bœ.
?
q»¶™
?
b‡ ‡‡
#‡
‰
‰ Œ
q»¶™
b‡ ‡ b‡
‡
‡ b‡‡
∑
∑
∑
∑
p>
∑
>
copy-us 1182
ca. 3'40''
26
III
Adagio tranquillissimo
& 48
q»§£ ~ §∞
µ w.
Klang/Sound: molto
scordatura I/II
*) sul II sempre
w.
8
&4
Griff/to play:
molto
p
w.
œ.
˙ ˜ -œ ˙ .
p sempre, senza vibr., ma espr.
#U
˙
w.
˜œ
w
! 49
œ.
#œ 9 w
! 4
˙
3
˙
3
3
# -œ ˙ .
sempre, senza vibr., ma espr.
con sord.
? 48 ˙ .
π
˙
˜U
œ
U,
w
˙
œ ˙
!
œ b˙
!
≥
œ bœ 9 ˙
4
œ bœ œ
-œ ˙ .
espr.
˙
µw
˜˙.
U̇
10 .
4
˜w
œ
œ 3µ ˙
˙
nw
#˙.
10
4
U̇.
#w
œ
œ 3‹ ˙
B Ó
≥
b œ¯ .
4
&
B
&
≥
b œ¯ œ
!
≤
n˙
&
œ nœ œ
U, ≤
˙
10 ˙
4
≥
3
b˙
b˙
œ
? œ̄
˙.
poco animando
poco
U
>
? 10 Œ Œ b b œœ ( ∑
4
poco ß
Flag. *) U
3
10
(∑
Œ
Œ
4
·
gespielt/to play: ·
>
◊ °
Klang/Sound:
4
&
∑
?
∑
*) scordatura:
3
∑)
&
∑)
*) Flageolett-Klänge durch Berühren der angegeben Saiten
und gleichzeitiges Drücken der entsprechen Tasten mit der rechten Hand
Produce harmonics by touching the indicated string while pressing the
according key with the right hand
copy-us 1182
6
&
&
˙.
˙.
? œ.
B
∑
U
∑
≤
9 ˜˙
4
œ ˜œ ˙.
∑
U
∑
(II)
94 # ˙≤
œ #œ ˙.
·˙ ..
bœ ˙.
≥˙
b œ≤ ˙ .
!
˙.
6
&Ó
?Ó
œ ‰ U
Œ
?Œ
Œ b˙ Ó
˙
Klang/Sound:
>
Œ
3
Œ
&
U
Œ
3
Œ Œ
Ó
3
Œ ˙˙
µ
Klang/Sound: >
Flageoletts
49 Ó
Œ
3
·
gespielt/to play: µ ·
>
°
˜ ˜ œœ
**)
27
œ œ
œ
49 Ó
# b œœœ
b b ··
>
°
gespielt/to play:
U
Œ
3
Flageoletts
Œ
9
4 ˙
normal auf Tasten (r.H.)
ordinary on the keys
3
Œ
o
µ ˙.
Saiten vor der Dämpfung
(um Viertelton verkürzt)
mit den Fingernägeln
leicht anreiben *)
Œ Œ Œ Œ
?
Œ Œ Œ Œ
**) L.H.: die beiden Saiten vor der Dämpfung entsprechend verkürzen
gleichzeitig mit dem Niederdrücken der Tasten durch die R.H.
left hand: shorten both strings before mute
simultaneous to pressing down keys with the right hand
œ. µ œ œ w.
!
&
8
. #· · · .
& ·œ . # œ œ w .
!
B œ.
!
bœ ˙
8
?
œœ ..
?
‰ ∑
‰ ∑
œ.
bœ ˙.
Klang/Sound:
3
&Œ Œ ˙
µ >˙
Flageoletts
gespielt/to play:
œ µ œ- ˙
œ µ œ- ˙ .
# # ·˙
·œ n n ·œ- ·˙
·œ ·- · .
œ ˙.
≥
w
3
˙
˜ ˙-
3
Œ Œ
˜ n>··
°
,
,
œ ˜˙
#w.
œ #˙
œ ˙
Œ Œ
Saite zupfen
pick string
3
‰
˜œ
>
°
3
3
˙.
∑
Ó.
˜w.
‰ nœ
œ
>
Saite zupfen
pick string
˙
>
°
}
Ó.
l.v.
Œ Œ ∑
˙.
œ
Ó.
>
>
Ó.
Ó ‰ bœ
Œ Œ b˙ ˙.
3
p >!
bœ ˙.
˙
Œ œ.˙ œ.
‰ Œ Ó
>
Œ
*) string (quartertone) before mute with finger nails string (quartertone) before mute with finger nails
copy-us 1182
28
11
& œ
µ ˙-
˙.
-̇
˙.
˜ œ-
˙
10
4
# œ-
˙
& œ
10
4
B Ó.
≥˙
10
4
11
˙
& ˙œ ‰ Ó Œ ÓÓ ..
œ
13
& 49 ˙ .
œ
& 49 ˙ .
ord.
& 49 œ
>˙
‚
b·
>
·
‰ Œ
Ó
˙
9
4
≤!
bœ
nœ
!o
P
sul tasto
œ.
œ.
bœ ˙.
!
9
4
> > .
10
b
œ
œ
‰
≈
b
œ. œ.
4 œ
bœ œ nœ. ˙ nœ ˙
> > > > >
49
10
4
49
&
3
≈
.
‚ ‰ >‚ . b >‚ . b >‚ ‚ >‚ ‚ b >‚ . b>· n >‚ ·
œ
˜ ˙-
˙.
˙
˙.
#˙.
œ
# ˙-
˙.
Œ
n œo
˙.
œ bœ œ.
p
3
Œ Œ
Ó.
3
Œ Œ
Ó.
p
? 49
œ.
9
4
˜ ˙.
œ
˙
œ b˙
3
µ˙
˙.
molto
13
ord.
Ó
µ˙
œ
b œ- ˙
œ
9
& 4
œ
Œ
3
3
œ œ
> >˙
Flageoletts P
gespielt/to play:
3
Ó.
b‚ ‚ ·
> >
? Ó.
w
‰
espr.
Klang/Sound:
3
œ
3
senza sord.
Œ b˙
π
w
o
œ ˙.
!
normal auf Tasten
ordinary on the keys
b ˙‰ bœ ˙
molto p sempre
œ b œ- œ .
∑
u.c.
copy-us 1182
œo
!
œ B œ.
‰ Œ
29
3
15
& µw.
œ
œ
3
& w.
B
œ
˙.
˙
15
& œ- . b œ œ
!
Ó.
? Ó.
b˙
3
œ
3
bœ ˙
œ œ.
œ
µ ȯ
˙.
˙o
˙.
bœ
!
10
4
˜ w.
III
10
4
˜ w.
˙
œ
Ó.
Ó.
˙
‰ œ ˙
3
3
˙
bœ œ
˙.
&
Ó.
Œ
œ- œ ˙
-
œ ‰ Ó.
˙
& 10
4
œ µ w.
˙.
49 w .
10
& 4
œ µ w.
˙.
9
4 w.
& 10
4
˙.
3
œ #˙
˙
17
& 10
4 b˙
3
n ˙-
œ œ ˙.
œo ˙ .
œ ‰ Œ
sul tasto
Œ
˙.
49
Ó.
49 Ó .
Œ
∑
49 Ó .
≤
IV
µ˙
con sord.
b˙
p
Flageoletts
Œ
gespielt/to play:
copy-us 1182
≤
sul tasto
BŒ
3
3
˙
Klang/Sound:
? 10
4
°
µ˙
Œ
3
œ b˙
3
b· ‚ b·
°
10
4
10
4
½
17
10
4
œ.
10
4
10
4
10
4
! 10
œ 4
! 10
4
b
‚
.
‚
30
o ˙.
ord. œ
10
& 4
10
& 4
œ
˙
ord.
3
œ
IV
œ· ˙· ..
˙
3
œ b˙
B 10 ˙ .
4
poco a poco sul tasto
o
˙
3
19
9
4 ˙
3
˙
o
˙
œ
III
3
˙
œ µ·.
µ ˙.
9
4 ˙
œ
· ‰? 9
œ
4
˜˙
normal auf Tasten
ordinary on the keys
3
10
& 4 œ œ Œ bœ ˙
-
3
3
œ- ˙
? 10
4
· ·
Œ Œ Ó
œ
Œ ˙
Ó
& 10
4
49
°
½
u.c.
& 10
4 ˙
ord.
flaut.
10 ˙
& 4
Ó
Ó
‰
Ó
,
,
.
‰ # ·œ ·˙ .
senza sord.
flaut.
B 10 Ó
4
o
˜ œ ˙.
ord.
flaut.
Ó
œ
œ ˜œ
10
4
œ œ
˙
3
œ ˙
œ #œ
10
4
œ
p
Ó.
œ ‰
Ó.
3
œ b ˙ œ n ˙-
·œ
‰ Œ
p
Ó
&
B
10
4
œ ‰ 10
4
Ó.
10
4
49 ŒÓ . Œ ‰ b œ œ˙ . ˙ n œ ˙˙
°
œœ n œœ 10
4
Ó.
Œ Œ
Œ
3o
œ µ œ!
˜ œ- ˙
Œ
‰
9
4 ·.
˙.
Œ
Œ
≤o 3
œ
œ #˙
‰
molto p
ord.
œ
œ
œ.
48
3o
œ œ!
‰ b œ- ˙
sul tasto II
IV
9
4 Œ
3
sul tasto
o
94 ˙ .
sim.
quasi legato
b ·w
µœ ˙
L.H. Saite anzupfen
pick string
∑
21
3
49 Œ b ˙-
œ ‰ Ó.
3
3
˙
II
sul tasto
molto
19
œ
µœ œ
8
4
≥œ œ
!
8
4
dolce, poco a poco espr. e poco cresc.
normal auf Tasten (r.H.)
ordinary on the keys
3
21
& 10
4
& 10
4 w˙
49 œ .
∑
b˙
˙œ
œ bœ ˙.
Œ ∑
,
molto
p
œ.
œ
˙
œ œ œ ˙
Œ ˙ œ ‰ Ó.
49 Ó .
>
Saite anzupfen
° pick string
°
copy-us 1182
3
3
b œ?
48
48
˜˙
ord.
8 ˙
& 4
23
˙
8
& 4
œ ≥
#œ œ
≥
·œ b · ·
bœ œ
ord.
b b ·˙
(II)
œ.
31
µ œo
!
.
9 œ
4
œo
!
.
9 œ
4
.
œ· .
3
‰
˜ œ- œ
Œ
Œ Œ
Œ
- œ
(II) # œ
Œ Œ
3
‰
sul tasto
sul tasto
˙
œ
3
˙
œ
3
8
4
Œ
8
4
Œ
III
8 ˙
& 4
œ œ≤ œ 3 ˙
˙
& 48 ∑
Klang/Sound:
& 48 Ó
Œ #˙
>
p
Flageoletts
? 48 Ó
Œ
gespielt/to play: ·
>
°
& 48 Œ
Œ
& 48 Œ
Œ
Œ
Œ
ord.
B 8 ˙
4
3
œ ˙.
II
Œ
˜ ˙o .
.
b ·˙ .
ord.
œ
Œ
bœ ˙
bœ ˙
P
≥
œ-
˙
8
4
3
! 8
9
!
Œ ‰ bœ 4 œ.
œ- œ ˙
. b œ- 4
œ
œ
-̇ π poco espr.
normal auf Tasten
3
on the keys
8
? 9ordinary
Œ
Œ Œ Ó.
Œ
‰
4
4
œ
œ
b
œ
#˙.
>œ
>
Saite zupfen
‰
pick string
9
.
.
Ó
Ó
Ó
48
& 4
poco ß
·.
>
u.c.
°
°
Ó
ord.
œ ‰ B 49 Œ
3
3
normal auf Tasten
ordinary on the keys
23
25
sul tasto
Ó
o
94 b w .
˙.
Ó
49 b · .
b w.
.
˙· .
poco sul pont.
ord.
con sord.
w œ
Œ Œ Ó
&
œ3 ˙
9 b˙
4
p espr. dolce
œ. ≈ œ œ.
3
‰ Œ
Œ
3
25
& 48 ˙ .
? 48
∑
˙.
& 48
Œ ∑
b >œ w
49
∑
Saiten vor der Dämpfung
mit den Fingernägeln
leicht anreiben
49 Ó .
Œ
3
Œ b b ˙˙
n˙
poco ß
rub slightly
94 strings before mute with finger nails
∑
°
copy-us 1182
&
32
27
&
n ˙o
˙
œo
·
bœ
˙·
œ
3
b˙
˙
3
bœ
≥o
#œ.
˙
œ
·
˙
≥
· # ·.
œ n œ.
3
& n·
n˙
&
3
˙
n œo
!
! 10
œ· 4 w· ..
oo
œ n n œœ
˙
espr.
molto
subito
27
& Ó.
29
9
& 4
Ó.
˙.
Œ
˙
Œ
Œ
p
˙
3
# œ- ˙
?
˙· ..·
w
w
˙
Œ
9
4
˙ 3 #œ 9
4
normal auf Tasten
œœ 10 ww .. ordinary on the keys
‰
4
°
Saite anzupfen
pick string
Œ
9
4
w·
senza sord.
10 ww
4
9
4
III
10
4 ∑.
∑
&
wo
.
10 w
4
10 w
4
œ
n œ-
49
w
u.c.
œ ˙.
oo
œ œ-œ
9
4
*)
& 49 ˙· ..
·
˙
3
? 9 · ‰‰ Œ
4 œ
·
˙
flaut.
‰ œ· ˙·
-
Œ Œ
III
3
# œ- ˙
3
≤
# ·œ- ·˙
10
4 w
œ n ·œ-
·œ ·˙ ..
œ· III œ··œ 49
IV *) Doppelflag. klanglich so klar wie möglich! as clear as possible!
Notfalls vor Akkordwechsel eine kleine Pause und mehr Ton
≥
10 ·w
4
·œ ≤& ·œ
3
œ· ˙· ..
œ·
Π49
!3>
normal auf Tasten
œ-œ ww
29
œ œ ˙.
œ Nœ
ordinary on the keys ‰
œ œ #˙ œ ‰ ˙
œ ‰ ‰}
Π10
Π}
}Œ
& 49 ˙
4 Ó Ó
3
l.v.
l.v.
3
3
>œ
>w
œ
3
}
l.v.
‰
>œ
. œ œ œ œ .. # œ ˙
9
10
#
œ
#
}
}
}
}
Ó
œ
Œ
Ó
Œ
Œ
}
&4
4
!
l.v.
Saite zupfen
pick string
° l.v.
°
3
copy-us 1182
49
49
31
9
& 4
oo
˜ œ- œ 3 o-o
œ œ N µ˙˙
˙˙ ..
# ·III # œ
·œ
IV
& 49 ˙··˙ ...
.
·œ 3n ·-·
·œ n ˙˙
œœ
oo
˙˙ n n œ-œ
·
œ·œ
·
˙·˙
3
3
4
··œ 10
III œ
IV ≤
3
œ̄ 10
Œ Œ
4
III
IV
œ≤ œ . ≈3 œ œ
9
‰ Œ
& 4 Œ Œ Œ
3
31
normal auf Tasten
& 49 Ó .
Ó.
& 49 }
Saite zupfen
33
9
& 4
9
& 4
·œ
·œ
˙.
˙.
œ.
œ.
·˙ ..
·˙ ..
·œ ..
·œ ..
µœ œ
!
10
4
œ œ
!
10
4
≤¯
3
3
Œ Œ Bœ œ Œ Œ Ó.
œ l.v.
‰
}Ó
& 49
Saite zupfen
pick string
bœ
& 49 Ó .
Œ
& 49 Ó .
Ó.
‰
œ
#œ ˙
‰ œ
}∑
Ó.
3
œ
3
b·
·œ·œ b ˙·˙
·
w·w
≤
µ œ-
œ
10
4 Ó
}Ó
49
l.v.
˙˙ ..
œœ b ˙˙
œ
3
Œ Œ Ó
Œ
}Œ }Ó
}Ó
l.v.
·.
·˙˙ ...
≤
µœ
œ ‰3 # œ
‰
œ
Ó.
}Π}
10
4 Ó
l.v.
Klang/Sound:
Ó
Ó
Ó
Œ ‰˜ œ œ
10
4 Ó
Ó
Œ Œ ˜˙
Œ ‰‚ ‚
˜
10
4 Ó
Ó
Œ Œ ·
˜
gespielt/to play:
49
p al fine
molto
Œ
3
Ó.
3
Ó.
Flageoletts
? 49 Ó .
49
49
l.v.
œ n n ww
10
4 Œ
}
Ó.
Ó.
}
·
·œœ
9
4
∑
normal auf Tasten
ordinary on the keys
33
· · ·.
·œ·œ œ·œ œ·œ ˙·˙ ...
10
4
3
œ b >œ
l.v.
Π}
! }
Π10
Ó
4 }
°°
l.v.
œœ ˜ œ ˙
3
≤¯
≤¯
3
œ
b
œ
œ
b
œ
Œ Œ Œ œ Œ Œ Œ
Œ Œ ‰
>˙ .
Œ Œ
œœ µ œœ œœ ˙˙ ..
3
Œ
·˙
·˙
≤¯
b
œ
œ
9
& 4 ‰
œœ
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***) Taste mit r.H. drücken, mit l.H. 2 der 3 Saitenstränge leicht
(hinter der Dämpfung) so berühren, daß der Ton etwas gedämpft
klingt und wenige Obertöne mitschwingen. Kein Flageolett!
∑
***)
press key with right hand; touch two of the 3 strings shortly behind mute;
tone should sound slightly muted (no harmonics)
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