ARTESANIAS DE COLOMBIA S. A. NUMERAL ASUNTO FECHA
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ARTESANIAS DE COLOMBIA S. A. NUMERAL ASUNTO FECHA
":J. 1)1- 1911.08 l. ARTESANIAS DE COLOMBIA S. A. NUMERAL ASUNTO Informe de Artesanías de Colombia para el tondo de Promoción de Exportaciones. FECHA _._.1 --d -----~---------------~-------------------------------~------------------------------A. lo producción artesanal ~. Clase de. artesanías: B. a. Carac'terísti B. b. Mono B. c. Materias 3. d. Herram B. e. Tecnología de i entas Muestre D. lo recolección D. a. Adquisición D. b. Sistema D. c. Transporte D. d. Stock E. típico Demando obro primas C. de cas de algunos del de artesanos producto compro de artesanal o los el mercancías en d'e Colombia local, de productos artesana:es. •. - . ' F. P o ten c i a lid o d del a e"x por t oció G. Problemas aumento H. Medios para para el mejorar '. organlzaclon H. o .. lo H. b. H. c • Capital Fomento los .~ de 1\~I n d e a r t e s o nía s la exportación exportaciones artesanal det lo producción para mercadeo artesanos de y turístico exterior poro mercancías y mantenimiento Artesanías (cuadro) mercadeo Bodegas 1... H. d. Promoción H. e. Estímulos H. f. Simplificación H. 9 . Acuerdos en los mercados exteriores . ' economlCos de de trámites comercio administrativos internacional ************************ - . .. ~.: A. LA PRODUCCION ARTESANAL. La palabra artesanía está asociada a un tipo de P!9£tu.s!.ón..lt'~¡rIJJ,gL ba- sa::la en el .ingenio de los gentes y su c:..re.~ilix!dadartística. incluye connotaciones El té;-mino referentes a lo primi.tiyo, lo !!e.ico y lo folcló- rico. De otro porte, podemos ver las dHerentes formes como está enfocado el fen5m~mo de lo artesanal rectamente per quienes e::té~nincluído5 en él, e indi- le afedan. Para quienes premuev~n la artesanía, es preci~amente lo típ'co, lo fol- c1órico, lo primitivo.. Una ferma de ayudo fácil al desarroilo socio-ecenómico a los grupos pepulares. "f'->., Poro quienes mercadean el producto., es un artículo. atractivo en los grandes centres de cansuma, donde la producción industrial no. ofrece similares, buena mercancía ofrecidos por el praductor, de alta rentabilidad, dada los bajes castas quien no tiene cantactos directas de.merc~ deo a nivel de los grandes zonas de consumo nacional a internacianal. Para quienes praducen la artesanía término), ésta es una producción que deja un ingreso adi cional al real ingreso familiar; generalmente otros, la producción artesanal dado por una activid~d es la racionalización una producción con alto parcentaje con motivos artesanal (en la forma más estricto de usar el 11 típicos colombianas". es la más amplia, término: en la generalidad principal. y organización Para de de mano de obro, producción m~dal Para quienes estudian el fenómeno diverso y dispersa idea de lo que incluye el de los estac1isticos en donde se habla de lo .' .3 -2artesanal, tenemos criterios que categorizan como una variación este tipo de producción de la producción industrial. Nota: ¡¡Se entiende por artesanía aquella empresa individual oos de cinco trabajadoras, con me- en donde no e"iste una división acentuada del trabajo y cuya función es producir un artículo bien artístico o téc- nico o prestor un servicio especiol:' J BASES DE UN PROGRAMA DE DESARROLLO DE LA PEQUEi~A y MEDIANA INDUSTRIA •.• ACOPI- 1970. TCidoslos planteamientos que hacen referencia nal contemplan aspectos diferentes producción, merccideo, técnica, a la producción artesa- y aislados del fenómeno: motivo, orígen y solamente la interrelación de todos estos aspectos nos empieza a dar una clara idea del fenómeno. La palabra "artesanías" tiene varios usos y significados de acuerdo a los distintos contextos económicos e históricos en los cuales se la utiliza. En Europa se denota como un tipo de producción aún subsiste, asociada a organizaciones nueS1ro medio, una definición dic!~~~u':9! que En de artesanía debe incluír criterios d~ tra~9!~r~a prima, t,é~nica y y criterios socio-económicos los medios de producción. de Colombia- gremiales de productores. (para los aspectos d~!~ma, sus interrelaciones) pre-industrial, Departamento sobre la propiedad de de Investigacion~s, Artesanías Información Exposición 111 Concurso NC'cional. Con respecto al consumidor, es, tal vez el tópico que más debe intere- somos, para dar una definición clara y operacional de lo que es artesa- ... nlo • .. ... El producto es artesanal tonto en cuanto es considerado por el consumidor -Jfina' como tal. Así, e' fanómeno artesanal El producto, es netamente e' mercadeo. respuesta a necesidades materiales de comunidades que constituyen una variación de la 'cultura nacional, te cuando salt:l a un mereado extraño, do, entonces el atractivo es artesanía solamen- para el cual en principio fue crea- que represento vi ene a ser por una parte, el hecho de que la producción industrial no puede ofrecer un objeto o ar- trculo con las características especrficas de un tipo d€oproducción con tradición cultural particular y por otra, el que la unicidad de un pro •.. ./' Aucto no seriado, dentro de un mercado de consumo saturado de produc- tos industriak~sy lo hace atractivo, aún a costos superiores a objetos similares de producción industrial. ~£!.,r...~~S~s~~í~iqq, (asociación del producto a una tradición cultural específica, más importante da, lo artesanía 01 consumidor. país) as la determinante Es decir, a una región o a un que el atractivo que ~epresenta ~I/producto artesanal, está "'J! dada par el grada da informaCió~campa~a. Lo anterior podría adorarse , en un cuadro que categoriza mente denominado artesanal. , ******************** .•.. lo ?mplia- -4:' 8. CLASES DE ARTESANIAS. a. Características b. Mano de Obra c. Materias Primos d. Herramientas e. Tecnología. B. a. Característicos. C¡\MPOS DE LA ARTESAN lA ".1 RURAL URBA"IA A:-tesanía Campesina Producción Pre-arttstlco, Artesanía Indfgena Artesanía Indus~rial Arte Popular Pre-i ndustri a Manual idades Artesanías de Servicio Artrstico Manual idades Artes Popular Artesanía Culta. Empezaremos a analizar bravemente en el uso del término 11 artesanía. 11 los aspectos que consideramos confusiones -:>ARTES/\NIA URBANA Producción Pre-artística, creatividad artística generalmente Constituye uno exploración individual por personas de escasos conocimientos confundido con la producción artesanal. mos llamar una "mala obra de artell algunos pirograbados, tesanra tradicional, en la en este campo, Lo que mal podría- (cuadro de escenas típicas, óleos sobre F*Jtos de porcelana, ll IIretablos productos de la ar- IIdecor;Jdos 11, etc~), resultado de un desconocimiento de las técnicas de la plática y una mala fortuna en la escogencia o bien una mala interpretación de la "Promoción Artesar.al ", Se caracte- riza por una mínima cantidad de artículos por productor, rf';lSU Itodo de Ia antedicha de productores, del tema, y gran cantidad IIpromoción Artesanal 11 • Tiene un escaso mercado entre grupos cerrados de lIamigosll y en las pocas experiencias de este ;->roducto en el mercado de consurrio ha tenido una cor- ta vida. Podríamos considerarlos como una forma de ocio. Bajo el paraguas Je la artesanía se está efectuafldo el tráfico- que debe ., considerarse, o que es considerado i1egal- piezas arqueológicas. parte salen del país, y ni siquiera es posible obtener referencias grC1fías. Sus traficantes, no ha sido posible detener la venta de estos artículos, a través de contactos comerciales del país. Ya que sería de pensar que ~on los intermediarios, los fuera acaparando alguna insti- para evitar una pérdida total, en algunos casos, conservar al menos la información pertinente. de las reproducciones o foto- algunas veces bajo el amparo de institutiones, proveen almacenes en lugares céntricos de las capitales tución nacional La mayor y .: El campo debe ser uno, en el cual se solicita la colabora- ción del Museo del Oro y del Instituto Colombiano de Antropología, que presenta un interesante saje auténtico ya mercado que podría enfocarse como un men- de nuestro cultura precolombina. LA ARTESANIA INDUSTRIAL. Como resultado de la npromoción Artesanal de producción dg IItípicosll. Se caracteriza 11 ha surgido este nuevo tipo por la organización para la producción que incluye todos los factores modernos de la industria: Maquinaria especializada, troqueles, plantillas, moldes que están dirigiendo la producción hacia la modalidad de "seriell (repetición un prototipo o 11 cabeza de seriell). para que se la llame artesaníatl lI ~istemótica de Tal vez, el elemento determinante es el motivo. lila típicoll está dando en la mayoría de los casos por la relación que ex:ste con lo precolomb~no. En este campol tenemos toda la gama de "tun¡os pre-eolombinos" en lata, latón, cobre importador, cuero, madera, dos, impresos, pló.ticos, cuerno, etc. papel, triplex, Dando como resultado, estampaun produc- to que viene a ser una mala copia del arte precolombino por la falta de asistencia técnica de parte de conocedores y especial istas en este campo. Es una modalidad de engario 01 consumidor, una imágen deformada de nuestro tradición de los motivos IItípicos cultural, una explotación un cI ima de "Promoción Artesanal artesani"a industrial, 11 • ll en Además, encont"omos dentro de la la producción masiva de artículos que por su exclu- sividad una vez fueron objetos privativos de una clase socia:- con alta capacidad de compi'a (producción industrial de joyería), o productos tra- dicionales lIadaptados¡J a una producción seriada ( la ruana industrial) • •• " .' 8 Pi{E- INDUSTRIA Se ha querido llamar artesanía sarrollo hacia la industria, a un tipo de producción en etapa de de- caracterizada por una gran cantidad de ma- no de abra como resultado de la no existencia especializados (falto de financiación de maquinaria y equipos o capital de trabajo). Lo que en otro .• términos es llamada peque?la industria y que solamente tiene diferencias cuantitativas con la producción propiamente dicha. ARTESANIAS DE SERVICIO. Es una producción de servicio que ha dado en llamarse artesanías. Nota: BASES PAR,'\ UN PROGRAMA DE DESARROLLO DE LA PEQUE<\A y MEDIA NA INDUSTRIA. - ACOPI- 1970. (Reparación de ele~trodoméstico$, dustria de la construcción, i'iiler:'a, modistería, remontadoras, sastrería, etc.). montaliantas, Es claramente sante que ::,odría organizarse y racional izarse, fuente de empleo a través de la capacitación plomería, inalbc,¡- un fenómeno intere- creando una importante y una representc.ción ope- racional de estos gremios. MANU.ALlDADES. Lo que hasta hace unos años normalmente denominabamos obras manua- les", han tomado una mriz de artesanía. Se trata de la hechura de obje- tos fundamentalmente materias pri'11osbarotos, gene- ralmente desperdicios, a mano, utilizando contécnicas a nivel urbano (colegios, simplistas enseñadas por instituciones comunidades religiosas y últimafflerfe como re- sultado otra vez de la "Promoción Artesanal" Las técnicas de hechura de estos productos, -. 11 en lIacademias de artesanías") se han convertido en técnicas da producción con miras o un mercado que generalmente ta es una formo de engoRo a los 11 futuros artesanos 11. es ficticio. Esta producción ca- sera está comprendida por manualidades tejidas (crochet, tejidos de aguja, dechados, frivolidad, manteles, ta, etc. , sorpresas para fiestas infantiles, grabados, repujados, punto de cruz, cadene- tapeticos, tal/itas en madero, baulitos, tejidos de punto, paper moché, pirocofrecitos y flores ar- tificioles. Este fenómeno ha trasendido a las comodidades campesinas, y de;¡gracia- .domente a algunas con uno verdadera y valiosa tradición artesanal. nómeno propiciado por los llamadas II mejoras de hogarll quienes en su fán de proporciono •. un d~!:orlOlIo dq bioncdor llevado uno serie de orcductos de nuestra utilizados en la mejora de su hogar (tapetes, duales, manteles, no existe, Fe- u elitos comunidades, civilización cortinas, 0- han para que sean floreros, indivi- etc.) que ocasiona espectati vos de un mercado que que es modal o que no da ninguno rentabilidad. dado el uso de técnicas universales en su producción, casos- específicamente Esto es cloro, que es en muchos en los que tienen mercado- es industrializada~ t¿jidos en lana, encajes y textiles. EL ARTE POPULAR. Uno de los campos que pueden relacionarse. merece y justifica un tratamiento tación individual, de los artístas. por cuanto su carácter pero que es el Al!"tePopular. Manifes- pero de personas de niveles socio-económicos los distinguen marcadamente da de la artesanía, especial, con la artesanía, que El arte popular se diferencomunitario no está dado por ". JO l al número de oersonas que participan mero que comparten su significado mundo. Si se quiere, de su producción, y para las cuales, lo, deh",n tener lino propaganda elaborada es expresión de su ayudar a una imágen da Colombia en el exterior, aste campo del arte popular será un excelente (recopilado, sino por el nú- camino. Para mercadear- cuyo papel principal sea la información, y difundida por expertos conocedores del fenóme- no). En este campo tenemos una buena parte de la producción de los mol llamados 11 significados Artículos de la Selvall• Productos de comunidades tribales con específicos de uno culturo vivo, objetos rituales, de poder polítiCO o religioso, caracterizados símbolos por una sofisticada elabora- ción rica en simbolismos. Así, tenemos pinturas (telas de tururí), bastones de mono, vestidos ceremoniales, cales. joyas, collares y objetos musi- Estos productos han sido mercadeados gcncralmente costos, creando una demando inabarcable. o bajísimos Algunos mecanismos de ad- quisición han llegado a deformar las tócnicas de producción y al mismo tiempo el producto en sí, acabando o afectando turalas de donde provienen, no solo los valores cul- sino el mercado mismo. Hay una baja pro- ducción ( en términos de como se ha enfocado el mercadeo artesanal) que es propia de las características atractivo específicas que le dan el verdadero 01 producto. Tienen uno gran demando que debe manejarse con claras criterios de liArte Popularll y conocimiento exacto de lo produc- . .clon. ARTESANIA CULTA. Es un tipo de producción cualitativamente diferente o la producción in- '0 ti dustriaJ. La hemos denominado "culta" dado al nivel de conocimientos Ia formales de los cánones estéticos comunes a da nuestra civilización occidental. variaciones Está caracterizada culturales por una gran diná- mica en disePio, producción seriada limitada con el fin de crear el atractivo de la exclusividad para grupos socio-económicos de alta capacidad de compra. Esta gran dinámica es la producción o creación de productos exclusivos, conlleva un alto porcentaje utilización de maquinaria especializada, a las últimas variaciones tambien preparaciones de mano de obra y una mínima auque las técnicas correspondan de la tecnología. especiales y características resistencia. para este tipo de pro- ducción, colores, ducción, tenemos la moJalidad del ttabajo asalariado especializados texturas, Sus materias primas tienen por el productor, En la organización "., artífice). Estos obreros reciben generalemente ganancia de los propietarios independizarse (empleo da obreros pero que generalmente' poder de decisión sobre el acabado de los productos- de la pro- tienen cierto el toque final del una mínima parte de la de los medios de producción y tienden a al conocer la rentabilidad quienes dependen independizarse del negocio. El fracaso de está dado por desconocimiento contactos para el mercado y principalmente, de los por la imposibilidad que tienen de crear nuevos diseños, la dinámica que implica éste modalidad de producción, ciones públicas, falta de capital de trabajo, y de rela- factores todos manejados por los empresarios y exclusi- vos de éstos. Esta producción textil- de repr~sentación transformaciones incluye una buena parte de la producción afortunadas de la artesanía popular tradicional 1'2 - TI--..•.. ruanas, cobijas, mantas, tapices, topetes, artrculos de vestir, la produc- ción de joyería con acabado sofisticado y diversos motivos, de búsqueda de formas permanente y dinámica que continuamente cambios en la moda. La producción orfebre, corroboran con los la forja artística, la cerámica I Y la pacelana, tienen y tienden a buscarse mercado por sus propios medios. La exportación es directa y las ventas nacionales detern,inantes están manejadas por las de los niveles socio~, económicos a que pertenecen (GOOD WllL). LA ARTESANIACI\MPESINA y LA ARTESANIA Representa una manifestación socio-cultural INDIGENA de comunidades vivas, con carac- terísticas que derivan de una poca división del trabajo y una mínima utili- . zación de maquincria especializada. por una parte, '; en el conocimiento parte del proceso de fabricación, suele realizar Estas dos características que tiene el artesano de todo o gran sin especializaciones todos los pasos de proceso. de herramientas se manifiestan' específicos, Por otra parte, (la mayoría pequeí'las), generalmente productor que requieren el uso de la fuerza corporal, de la mano, que desarrolla un tipo específico yo que la utilización fabricadas por el y más generalmente de habilidad, según el ma- terial artesanal. Aspecto fundamental ticas funcionales partiendo de la obra artesanol, y formales, "artísticas" es la conjución de caracteríspara el consumidor. EJ artesano de una necesidad de procurarse a sí mismo, o la comunidad, piezas utilitarias, las elabora a partir de materiales que provee la natu- raleza y con los cuales está en contacto permanente, esto va desarrollando uno tradición en el manejo de herramie~tas y en el perfeccionamiento de 13 - 1.£ - procesos hasta niveles óptimos con relación a sus necesidades y posibilidades, sin llegar a especializaciones máximas. , pues la producción se desarrollo paralelo a otros toreas cotidianos. En cuanto a la producción indígena, nos referiremos a un campo delicado y desconocido. Empezaremos por decir, que aquí lo lógica -de mayor producción podría tener funestos consecuenceas para el mercado nacional e internacional, paro la cal idad del producto y más importante para las tribus que la producen. El factor determinante es la autenticidad del producto. Del manejo apropiado puede derivar el conocimiento en la forma de prOducdón y el significado simbólico de la comunidad, con el •. fin de perfeccionar la producción misma, eliminando a su vez algunas falsificaciones que deforman esta expresión, por ejemplo, cabezas reducidas, lanzas sonajeros y cuchillos de chonta deformados. Esta acción tiende a perjudicar igualmente la dignidad y los va!ores humanos y cien'./ tíficos de los grupos indígenas. La acción coordinada de los entidades gubernamentales interesadas en este campo puede traer gran beneficio a los indíge!,as, pues el atrativo que tienen los productos de la selva en los mercados nacionales e internacioaales puede asegurar operaciones rentables, basadas no en máxima producción, sino en mayores prei cios, que dejen más beneficio económico directo a los productores. 8. b.Alto porcentaje de mano de obra y poca división del trabajo por ser ésta tal vez la característica más objetiva de la prbducción artesanal es generalmente tomada como único elemento calificador, sin cot"!siderarotros aspectos verdaderamente determinantes del fenómeno. El producto cuya forma y contenido (motivo) están dados por las características culturales /f.( -13 del grupo o comunidad de productores, es quizás el elemento calificador de la artesanía para el consumidor. Par su forma de producción, te uno estandarización del objeto, encontrándose mente en el acabado y decoración objeto podría considerarse de productores similares, En este sentido, variaciones de cado producto, podríamos decir, un estilo para una comunidad o para un grupo de productores. ... a un grupo forman un conjunto armónico. que la forma de la artesanía Domamos estilo es lo que identifica especial- de esta forma, cada como único, aún cuando pertenezca que generalmente no exis- constituye Esto que un producto o una comunidad, a una •. reglOn o a un paiS. está dada por la eco- B. c.,La materia prima para estos grupos de productores, logía circundante. En .asta forma, casi podríamos asegurar que en regiones frias donde hay ovejas encontraremos una interesante producción tradicio- nal de mantas y de ruanas, que si las sacamos a un mercado de consumo se constituyen en productos artesanales. B.d. Las herramientas, el capital yen muchos casos la materia primo, lo loca- tiva y la fuerza de trabajo ( los medios de producción) son de propietbd del productor quien tiene todo el poder de decisión. Esta determinante le da al productor lo posbilidad de manejarla bajo todos los aspectos, implicando una dinámico en el terminado de objetos que se adopten al mercado, en el caso de que tuviesen suficiente información sobre las ne- . cesidades del consumidor final. B. e. La producción artesanal indígena y campesina está empotrada entre ci- elos de trabajo anual- variaciones producción agrrcola- c1imatéricas, períodos muertos de la o entre cielos de trabajo diario, lapsos de tiempo, -. 1[; que quedan libres de los quehaceres que, generalmente representativas recolección I . domésticos. en el campesinado, las mujeres son en número las más de la producción artesanal. Este fenómeno implica, de la producción artesanal depende de un conocimiento estos ciclos para que los afecte negativamente I Por esto, encontramos que la de y redunde en un normal mer- codeo. Como resultado del planteamiento mico de la producción artesanal anterior, tenemos que el ingreso econó- es ún icamente adicional a la economía fami liar. La presencia de esta fuente económ ica complementaría, importante, pero a veces no indispensable, al ser plantea un doble problema: 1.- Que no se le puede ignorar cuando existe en un lugar o de lo contario. se estarían realizando planes gue afecten negativamente Que no se puede incrementar tividad artesanal viduo. el mercado, algunas comunidades; 2.- sin considerar sí existe una ac- comunit<Jria que no exige todo el tiempo hábil del indi- Debe tenerse en cuenta que, a menos que exista un mercado ab¡ro- lutamente seguro, no se debe forzar un de$plazamiento cia económica hacia las tareas artesanales peligro a largo plaza •..el equilibrio de la dependen- exclusivamente, poniendo en de-I ingreso económico familiar o ca- marcial. EL MERCADO. El mercado original del producto de estas comunidades, regional (de pueblo). es generalmente Dado el fenómeno de la IIpromoción Artesanal" el producto ha trascendido al mercado de consumo nacional y aún al internaCional. • -, Estos nuevos mercados no están directamente al alcance del -15 artesano productor, "intermediarios", lo que ho dado como resultado, el nocimiento quienes como se anotaba anteriormente, de los se llevan el grueso de 1a gananci a. LOS COSTOS. Los costos de producción del objeto artesanal son bajísimos. mos normales de la producción Los mecanis- industrial no son en muchos casos funciono- les para el fenómeno artesanal, tenemos paradojas como la siguiente: mayor producción mayores costos ", esto es claro, "A si analizamos un ejemplo: . el productor de montas, que en principio ha tenido una organización fami- liar para producir objetos destinados al mercado regional limitado (una docena mensual) obtiene el contrato por parte de un intermediario para la producción de un millar al mes, cotiza el costo de su producción inicialy Su nueva producción implica una ser;e de gastos indirectos (nueva locativa, luz, jornales nocturnos, asalariados) empaques, , nuevas herramientas transportes, y equipo, materia prima- sus ovejas no alcanzanuna larga experiencia de sus productos. etc. almacenamiento compro (] otros productores de Finalmente y solo después de en la nueva modalidad de trabajo, Por tanto, te quedan tres alternativas: to (no mercadea) o busca su ganancia, y obreros aumenta el valor o pierde el contac- o asume la pérdida. LA PRODUCC!ON COMUNITARIA. Del planteamiento anterior puede resultar la idea de un negativismo abso- luto, la producción comunitaria ofrece, con algunas limitaciones, una cantidad maximada de objetos para un mercado mayor (consumo nacional y aún internacional) y solamente la organización de la compra a comunidades, • ¡? l puede responder a un máximo de la producción zada a nivel comercicl a éste nuevo fenómento del mercado que ha creado la tan mencionada De hechos, que organi- dentro de sus propios mecanismos socio-econó- micos, puede responder ampliamente artesanal, artesanal, "promoción Artesanal ". Tenemos comunidades que han sido afectadas por este tipo de institutciones: ." :-- "; COMUNIDAD INST. QUE LA AFECTAN La Chamba (Tolima) Cuerpo de Paz, Artecolembio otras Cerámico Espinal (Tolimo) Artecolombia Cerámica Ráquira (Boyacá) Cuerpo de Paz, Artecolombio otras • Cerám ica, esparto so (Boyacá). Ar tecolombia Tejidos Duitoma (Boyacá) Artecolomb ¡a, otras. CUc.noTonosy tesas. Gámeza (Boyacá) Artecolombia Textiles, cerámica Pesca (Boyacá) Cuerpo de Paz, otras Textiles, fique Chiquinquira (Boyacá) Artecolombia, otras Cerámica Sutamerchán (Boyacá) Artecolombia, otras Tejidos Tipacoque (Boyacá) Cuerpo de Paz, Artecolombia N;"bsa, Iza, Sogamo- otras Tenza (Boyacá) 4! • PRODUCCION .or- Fique Cuerpo de Paz, Artecolombio, otros. Cesteria • (8 _._-~-~ .. Ir J -----------------------------=-:IIR 8-=------- Belén (Nariño) CUl3rpo de Paz, Artecolombia, otms Cueros Barbacúas (Nariiio) Artecolombia, !piales (Nariño) Cuorpo de Paz, Artecolombia otras Joyería otros Sibundoy (Putumoyo) Tallo en madera CUElrpode Paz, Artecolombia otms Tejidos GUAPI (Cauca) Arh~colombia, Comunidades Indígenas ArtE~colombia, misioneros, otras Joyería, Cestería Productos de la selva. Esta es solamente una lista dl3 las comunidades más conocidas de la pro- •.... ducdón artesanal generalmente tradicionall en Colombia y al municipio más cercano. tidades considerables narnble::; corresponden Estas comunidades producen can- de ObjEltosartesanales, milias con producciones los comprenden de 100 a 300 fa- que oscilan entre $50.000.00 y $200,000.00 men- suales, aproximadamente. Enumeramos a continuación carácter cllgunas entidades gubernamentales privado que en una u otra tro país~ Artesanías de Colombia Cuerpos de Paz Caja Agraria .. Federación de Cafeteros (Fedecafé) y otras de forma fomentan la artesanía en nues- Servicio Nacional Direcdon de Apmndizaje 1 "Senall Ger",erai de rrísioneros Gobernaciones Ministerio de Educación Instituto de Desarrollo de los Recursos Naturales Instituto de Crédito Territorial Asociación Ministerio Renovables "ICTII Colombiana de Promoción Artesanal de Gobierno- División de Asuntos Indígenas Centro de Desarrollo de la' Comunidad Central de Cooperativas Asociación Colombiana da Reforma Agraria Ltda. IICecora Popular de Industriales Fondo de Promoción de Exportaciones Acción Católica Corporación 11 "Acopi" IiProexpo" Colombiana Nacional de Turismo Empresa Colombiana de Turismo Banco Popular Pro-Arte Fundación Colombiana para el Desarrollo Asociación Colombiana de Sub-Oficiales RetirodoslAcolsure" Instituto de Rehabil itación Social Instituto de Adaptación laboral Congreso Mariano de Jóvenes y Caballeros Unión Nacional ; de Cooperativas Agrícolas Instituto Colombiano de DC3sarrollo Social "Icodes" Centro Interamericano de Desarrollo Rural y Reforma Agraria "Cira" " ~I -------------------------------------" -20- Se podría plantear claramente, que en el fomento de la artesanía, debe estar enfocado con claras ordenes de prioridad: Por parte de una entidad dE!servicio J tendríamos la labor de recopilar todo la cultura, material correspondiente a los variaciones de nuestra . I . ' ,. • cultura nacional paro logre,," , por una parte, el beneficio econÓMico de las comunidades productoras y por otra, logrando la tan buscada imágen nacional en el exterior'~ el mensaje cultural de nuestro pueblo- el mercado racionalizado y re!¡ponsable, que puede ser de magnitudes considerables. ********************** , L- DIRECCIGN Call e 74 No. 6- 77 Calle 5a. No110-07 Calle 32.. :No. 4.•80 Penintecieria Nacional San Isidro Calle 14No. 9-A-71 Carrera 9<1.No. 21':"20 ., Calle 17 No. 20-A-09 Calle 17 No. 22- 83 Calle 2.a. No. 5-08 Calle 14 No. 16- 57 Calle 12 No. 22.-B-18 Carrera 24 No. 23-29 Barrio Santander Carrera 42.• No. 9- 39 Carrera 9a. No. 5- 32 Cooperativa Artesanal Calle 13 No, 4-54 Avenida de las Am~ricas - Asociación Escolar Ma. Goretti Calle 67 A No. 51-C-24 San Jacinto Carrera 52 Noi 59- 37 Guarnielerí'a Jericó Calle 140 No. 13-44 Carrera 53 No. 46-39 Carrera 29 No. 42-42 Calle 68 No. 33-40 Carrera 20 No. 23-11 Carrera 48 No. 42-63 Calle 68 No. 33- 40 Avenida 13 No. 7 ,..14 Calle 53 A No. 22- 09 Carrera 52 No. 27-88 Calle 47 No; 9-61 Calle 68 No. 33- 40 Calle 12 - Carrera 6a. Calle la. No. 5-31 Calle 91 A No. 40- 39 Carrera 34 No. 10-A.-62 Carrera 7a. No. 13-63 Carrera 34 A No. 10-A-87 Carrera 9a. No. 60- 39 CIUDAD Popayán 11 11 11 Fontibón Pereira Pasto 11 Popayán Duitama Pasto 11 San Jacinto Pitalito Garzón San Jacinto San Jacinto San Jacinto San Jacinto Pereira Pasto Medellin San Jacinto Medeuin Envigado (Antioquia) Bogotá Medellin 11 Bogotá 11 Medellin Bogotá 11 11 Medellin Bogotá 11 11 11 '" 11 11 11 11 11 Calle 72 No. 14-17 11 11 Cra. 13 No, 17-58 !l c:. fM\lUJlE$1rIR~ 1rIlPftC~ lID&: ftONClfOIRIE$ ~IlTIESh\lNI~lLlE$ --~------------,---------------------------'----------PRODUCTOR UBICACION CLAsE Popayán Muñecas bailarinas Escultura Repujado en cuero Taxidermia artificial y natural Faroles coloniales lámparas en hierro forjado Juguetería metálica Trabajos en plata y bronce Sillas asientos Arcones Bares Muebles Objetos de corcho l''Irtesanías en general Cerámicas Espejos cande labros (bronce) Destapadores Ceniceros Barniz de Pasto Ese ulturas Munequerías. 2 Popayán 3 Popayáln 4 Popayán 5 6 Fontibón Pereira 7 Pasto ~"1' DE ARTICULO UNIDADES 19681969 1970 Unidades 6 6 337 180 4 Gruesas 5 10 30 ESTIMA T1VO 1971 300 40 240 245 220 800 850 930 '000 600 e.::: CLASE DE t\RTICULO 1965 1969 1970 ': 1_ ~ ESTiMAnVO 1971 --------_._---_ .._--_._- ------_._---_._-_._. -_.-----------------8 9 10 11 Pasl'o 11 Popayán Duitarna a) b) 12 Pasto e) d) ti) a) b) 13 11 e) d) e) a) b) 14 San Jacinto 15 Pitalito a) b) e) a) b) d) e) Alcancía sin barniz Bandejarectanguiar barnizada Bandeja Morasureo mediana )' peq. Banco: -luego de 3 piezos barniz. Cigarrillera de eaietill(' barniz Bancos Mesas redondas Figuras esculturales y toHados Platos Muebles de estilo Pañolones- chales Ruanas Sueteres Vestidos Tei-idos Sombrero paja toqui 110- timanejo Docenas Sombrero paja toquilla- granito Mensual Sombrero paja toquilla ventilado 11 Sombrero paja toquilla- jaspeado 11 Sombrero paja toquilla- palmeado 11 Tapetes Mts. 2 Alfombras Hamacas Bolsos Fajas Estatuas O Ilas grabadas Burri tos cargados Orquidera 300 1,000 600 400 200 1.500 800 1.700 1.200 1.800 3.000 500 1.000 300 1.800 500 1. 500 2.300 250 450 40 -0- 600 1.000 3.850 320 500 400 570 50 -0900 -0- 60 500 580 100 .•0- 600 1.500 50 250 1.500 80 200 600 800 100 2.000 2.000 3.000 2.000 4.000 530 350 200 200 500 200 500 200 200 500 4.000 10.000 100 4.000 100 4.000 3.000 3.250 3.100 500 500 6.000 110 5.500 3.600 4.000 9.600 980 300 300 200 200 -3- . PRODUCTOR UBICt'CION CLASE DE ARTICULO UNIDADES 1968 1969 1970 ESTIMATIVO 1971 16 Garzón '1] San Jacinto 18 Cartagena 19 San Jacin.to ~... . E) a) b) c) d) e) a) b) c) d) e) r,. 20 21 Peraira o) 'h) c) d) e) a) b) c) d) e) a) b) c) d) e) a) b) CENICEROS GRABADOS Vajillas para café Jarras para bar (2 estilos) Jarras para tocador Zapatos viejos de niño Réplicas Aguitinianas Divisorias MOCHILAS Arbolitos de Navidad Fajas y fajones Bolsos Hamacas MochIlas Pallones Divisodas Faldas para dama Hamacos Ruanas Cortinas Bolsos Abarcas Hamacas Ruanos Pellones Alfombras Cortinas Bisutería Tunjos precolombinos y artículos en macona 400 Unidades " " " Pares 165 .150 148 168 165 250 240 253 243 253 30 30 45 200 200 325 330 340 325 330 400 -4PRODUCTOR UBICACION CLASE DE ARTICULO e) ;¡:,••• 22 PASTO a) b) 23 Moddlín 24 San Jacinto 6) b) ~) 25 11 .b) c) d) . e) a) b) e) ,,~ d) e) 26 27 28 29 30 31 Medellín Envigado Bogotá ,~Aede!lín 11 Bogotá a) a) a) a) b) c) d) a) b) e) d) e) ar b) e) Cestería Artículos de cerámica Artesanías Muebles MUUEBlESfUNCIONALES Hamacas Divisorias Arbol de Nt>,v Idad Ruanas Bolsos ..Hamaeas Divisorias Bolsos Arbol de Navidad Tapetes Carteras para dama Cordeles Ruanas Cordeles Cubiertas Alpargatas Muleros Plato 40 ctms. - Cobre Plato de 30 etms. cobre Plato de 20 etms. Cobre Cenicero Cenicero No. I Palilleros plata Servi Ileteros (plata) Sonajeros alpaca UNIDADES 1968 800.000 -0-0- 1969 1970 ESTIMATIVO 1971 56.000 70.000 1.000 1.500.000 1.000 -0-0-0-0- -O..Q-0-0- 5.200 18.000 300 250 100 50 2.000 2.200 2.300 2.300 2.300 5.200 5.300 24.00025.000 400 450 300 500 150 200 100 100 3.000 5.000 3.100 6.200 3.400 6.300 3.500 3.800 3.500 7.800 124 13 50 27 5.200 500 600 250 100 6.000 6.000 3.000 7.000 7.000 -5PRODUCTOR UBICACION CLASE DE ARTICULO d) e) 32 Bogotá 33 34 Medellín Bogotá 35 Bogotá ,.<J" 36 .37 Bogotá Medcllín 38 39 Bogotá 40 Bogotá 11 f) a) b) a) a) b) e) d) ~) a) b) e) d) e) a) a) b) e) a) a) b) e) d) e) a) b) e) d) Pinzas para azúcar-de alpaca Cucharas para sal en plata cadenas .plata Ruano poncho 101 Runa poedlho 201 Vajillas Aretes Pinchos Cucharas ..:Pisa-billetes Dijes :Ruanas rape tes Pañolones Cobijas Tunieas Vestidos y sacos Sillas de mimbre Lámparas de mimbre Cortinas de mimbre Ruanas Mancornas de plata Llaveros de plata Collares de plata Prendedores de plata Pisaeorbatas de plata Pulseras de plata Collares de plata Prendedores en plato y cobre Bandejas plata alemana UNIDADES 1968 1969 2.050 2.150 1.500 400 ISO Mts. 2 600 400 15.000 975 250 2.651 500 1970 1.100 500 500.000 443 687 721 576 2.969 1.550 97 108 1.212 826 2.000 1.500 500 300 80 80 200 120 200 4.800 100 95.000 45.000 600 300 150 370 20.000 30.000 978 1.207 1.297 1.354 950 881 969 371 389 327 1.180 680 180 160 1.260 2.720 300 600 ESTIMATIVO 1971 i PRoDucTOR 41 UBIC/\CION Bogotá 42 " CLASE DEARllCUlO e) a) a) b) 43 11 44 11 45 11 .::.- "';-' e) d) a) b) e) d) a) b) e) d) e*) 46 47 48 49 40 11 11 11 11 JI a) b) e) d) a) a) b) a) a) b) a) b) c) r MEdallones p.lata .y cobre Artículos decorati vos (cerámica) Ruanas para hombre Ruanas para dama (copa) Ruanas para dama poncho Ruanas para niña Ruanas Capas Bufandas Ponchos Ruanas Collares Sombreros Canastas Pañolones O rfebroría Precolombina Artesanías en cobre Ruanas Joyería encobre Variedades en cerámica Prend~)dores de plata Cerámica Cerámica Pantallas Cascos para equitación Artesanías Animales disecados Artf culos de cuero UNIDADES 1968 403 J969 1970 550 272 25.000 30.000 ESTIMf\TIVO 1971 50.000 ----------------------~~~~~ j i - 21 D. LA RECOlECCION DEL PRODUCTO ARTESANAL PARA El MERCADEO. En esta parte queremos sucintamente tualmente, explicar los sistemas que operan ac- desde su compra en la fuente- área rural- hasta su entrega en bodegas. D.a.Adquisición. Gran parte de los artesanos nacionales, presentan sus productos a las empre- sos, lo cual elimina al posible intermediario. presentado se analizan tencia. costos. , en reiación a productos similares de exis- Para nuevos productos, boración, materiales En proporción del artículo es necesario considerar presentación, aplicades, costo y posible aceptación ela- en el mercado. Una vez superado esta etapa se ordena un pedido directo al artesano, niendo en cuento como factor de gran importancia precio, •. individual es relati- se prueban estos productos con base a can'" tidades mínimas paro ,evaluar su posibilidad Dada la cantidad solicitada, en la mayor parte de los veces la producción va. Se anota que inicialmente te- la modalidad de artesanía comercial. Urbana y Rural, se anota que el artesano urbano tiene cierta ventaja respecto del rural en cuanto es más fácil la comUnicación para efectos de órdenes de pedido, cancelación reclamaciones y pronto por porte de la empresa. Esto última parte ocasiona muchas veces la pérdida del interés del artesano rural quien por falta de recursos financieros enfoca su actividad tencia reporta lógicamente res materiales a otros . campos. El mercado de compe- grandes beneficios y mayor aceptación de mejo- que les permite vender a mejores precios. En este aspecto es importante analizar abolición por la aplicación algunos monopolios existentes se hoce necesaria para no desvirtuar la política cuya de beneficio 30 F------------------------~ - 22- propio que cubra a myor número de artesanos. D.b. Sistema de compra a los artesanos. Actualmente tenemos un abastecimiento permanente por artesanos que nos envían sus productos de toda la nación con algunos problemas inherentes a transporte y empaque que por falta de experiencia cuado y ocasiona pérdidas por roturas, especialmente es poco ade- en alfarerf a, que signifi ca menor ingreso para el artesano. En consideración a esta serie de problemas que presenta la compra y te- niendo en cuenta la reducida capacidad de producción, períodos semanal es, que significa la utilización a nivel familiar, lograda en total de sus recursos Artesanías de Colombia aplica normalmente dos siste- mas, a saber: 1. - Compra personal. 2. - Pedido por escrito. La primera se realiza en centros de producción tales como Ráquira, Sogamoso, Nobsa •. La Chamba, Chiquinquirá y otros. Existe una variable que se aplica al Departamento de Boyacá, que con- siste en viajes períodicos para la compra directa en el área de productos en cerámica, cestería }' tejidos. La mecánica de adquisición lidad, directa es en un principio la de mayor agi- pues en base al conocimiento tor, comprador- se pueden establecer de las partes interesadas, produc- ciclos de visita que hacen menos gravososo los sistemas de empaque y transporte desde el punto de producción hasta los depósitos de la empresa. ,. El incumplimiento de la recolección de la mercancía ca que éste, por fuerza de las circunstancias, interesados, afectándose al artesano, impli- vende su producto a otros la empresa, por cuanto el productor requiere - 23- un mínimo de tres semanas para manufacturarlo trabajo no le permite acumulación y su escaso capital de de inventario. En Artesanías de Colombia se está procurando una formula de solución, paro que la Auditoría otorgue las autorizaciones te tipo de actividad, correspondientes o es- con el fin de no tener el proceso de adquisición directa en la fuente. D. c.Transporte de Mercancías. No tenemos inconvenientes mayores con el transporte de mercancías a nuestras Bodegas. El suministro se nos hace por vía aérea o terrestre con las normales variaciones del grupo denominado de funcionarios en el costo de fletes. Iralfarería ll Para efectos de compra se hace necesaria la visita personal de la empresa, por cuanto el manejo de esta mercancía requiere tratamiento tienen poca facilidad especial por su fungibilidad; de viajar a la ciudad. mas anotado anteriormente, además los artesanos Este sector, requiere un tratamiento como lo había- muy fácil y ágil en en los pagos por la lentitud misma de su producción. D. d.Stock y mantenimiento de mercancías en Bodegas de Artesanías de Co- Iombia. Una Vez recibida la mercancía se clasifica por referencias, procedien- do a colocarlas por áreas definidas. El recibo como mecánica requiere riguroso control en las cantidades, de acuerdo al pedido original. De conformidad a la mismo orden de compro se efectúo uno minucioso revisión para control de calidad . . .. r--------------------.: ... ~¡ El control de precios se establece I --- a través de un sistema de kárdex cen~ tral, que indica cualquier variación en relación directa.1o pedida inme- di atamente anteri or. Los artículos que no llenen los requisitos previamente exigidos, le son devueltos al proveedor para su reposición. Terrnihado este primer paso, se rotulan integramente con un sistema de ¡ tarjetas que indican el grupo y la referenció. la empresa tiene un control de exsistencias evitar problemas de ventas por carencia mínimas con el propósito de de stock suficiente. Lo política de inventarios se aplica con un sentido racional, ca congelamiento de fondos por exceso de existencias. ;1.- ' .' .. • . ~. *********************** que no impli- -------------~ F E. DEMANDA ... ,-=---EXTERIOR Y TURISTICA LOCAL DE PRODUCTOS ARTESA- I NALES. (CUADROS) -------------------------EXPORTACIOi'-l: ->al! ,V' GRUPOS 1969 1970 TOTI',l POR GRUPOS C~OOI CERAMICA PAJt\ Y FIG)UE CUEROS CARTERAS 400.000 180.000 318.000 86.600 27&.000 342.100 113.700 158.000 290.300 80.000 196.300 63.000 212.600 169.000 68.400 212.200 140.500 96.300 900.000 300.000 560.000 130.000 529.400 734;000 218.000 360.000 520.000 200.000 280.000 190.000 560.300 298.500 249.200 361.100 180.000 231. 800 1.300.000 480.000 878~000 216.600 807.400 1..076.100 331~700 518.000 810.300 280.000 476."300 253.000 c~ 002 C- 003 c- 004 e-005 c- 006 c~ 007 c- 011 c- 012 014 C::Ol5 cc~ cC~ cc~ c- 017 018 019 020 021 022 023 CUEROS M ••\DERA JUGUETERIA ARTICUlOS DE U\ SELVA SANDALIAS COBRE U\NA TAPETES HAMACi\S y DIVISORIAS MUEBLES SOMBREROS CANASTOS INSTRUMENTOS MUSICALES VARIOS TO TAL l ~ 1.969/70 REF. e , POR GRUPOS DE PRODUCTOS E S •••••••••••••• 3.405.000 6.802.300 n2.900 467.500 317.600 573.300 320.500 328.100 10. 207.300 = 24A = EXPORT/lCION DE PRODUCTOS POR PAISES 1969= 1970 PAISES ESTADOS Ur-JIDOS t'lEMANIt\ ~4f' ,,~ ITt\UA FRI:NCIA EL CARH!.E . CENTRO I\MERiCA OTROS TOTAL PRODUCTOS 1970 TOTt,l POR P/dSES % ~. 362.000 681.000 510.750 364.550 214.300 102.150 170.250 2.720.920 1.360.460 1.020.345 748.253 408.138 204.069 340.115 4.089 .•920 2.041.460 1.531.095 1.112.803 622.438 306.219 510.365 40 20 15 11 6 3 3.405.000 6.802.300 1969 10.207.300 5% 100 r-------------------------:------------~~ I - 25 - F. POTENCIALlDAD"DE LA EXPORTACION (CUADRO) DE ARTESANlft,S. ---------~--------~-----------Pí(OYECOON EXPORl/ClaN PRODUCTOS ARTESANALES ----- "¿;4-r 'oó(ft' ••••• _. , o REF. GRUPOS 197! 1972 1973 197-1 'fOTALES (-001 c- 002 C- 003 c- 004 C- 005 C- 006 C- 007 C- 011 C-012 C- 014 C-015 C- 017 e-018 C- 019 c~ 020 c- 021 C- 022 c- 023 CERt\MiCPI PAJA Y FiQUE CUEROS le 539. 500 CUERNOS 600.000 2.340.000 864.000 1.580.400 389,,800 1,,453.300 1.936.900 597.500 932.400 1.458.500 504.000 857.300 455.400 1.391.200 841.500 571.600 1.031. 900 576 900 590.500 3.042.000 1.123.200 2.054,.. 500 5060800 :.889.300 20 5i8. 000 776.100 1,212.100 1.896.100 655.200 i.lí4.500 592.700 1. 808.500 1.093.900 743.100 l. 3~!. 500 749.900 767.700 7.784.800 CARTERAS 8630300 388.500 686.300 186.900 MADERA 738.300 245.400 ¡~RT~CUlOS DE LA SElV34:. 400 SANDALIAS 626.500 COBRES 172.600' LANA 423.600 TAPETES 135.900 HAMACAS y DIV ISOR. 458. 800 MUEBLES 364.700 SOMBREROS 147.600 CANASTOS 458.500 INSTRUMENTOS MUS. 303 200 VARIOS 207.800 JUGUETERIA 0 TOTALES 7.349.300 513. lOO 957,,900 222.300 905.500 1.255.500 372.900 615.800 889,500 342.200 478.900 325.000 958.400 511.600 426.200 617.600 307.900 396.500 11.636.300 0 18.373.100 23.885.100 ---- 20888.800 5.279.100 1.305.800 4.. 484.100 6.448.700 1.991. 900 3.101. 700 4.870.600 1.674.000 2.374.300 1. 509. 000 4.616.900 2.811.700 1.888.500 3.449.500 1.937.900 1.962.500 61. 243. 800 _ G. PROBLEMASPARA EL AUMENTO DE LA EXPORTACION Fundamentalmente portaciones, encontramos dificultad para el incremento de las ex- por baja dispcnbilidad ,de recur~os financieros mitan la acumulación de mercancías a niveles adecuados. trabajamos sobre pedidos, lo cual implica cierta dificultad, que nos perActualmente, pues el no cumplimiento del primer pedido- normalmente de pequeñas cantidadesindica al interesado la probable falta de continuidad en pedidos de ma- yor valor que a su vez le generan compromisos en su propio pars, por publicidad y demás actividades inherentes a la promoción comercial de nuevos productos. Hemos tenido épocas en que por dificultades de tipo administrativo, los despachos se han demorado hasta cinco meses para su entrega con la lógica consecuencia de que tales clientes han cancelado ordenes posterio- res para evitarse los problemas pór falta de cumplimienteO. Los sistemas estoblecidoz por e! control administrativo, han sido obstácu- lo para la compro directa yo que, el Depart':1mení'o de Mercadeo carecía de una pari'ida fija para ¡'ai fin. Esto:; sistemas se hicieron más complicados con el ingreso de los requisitos e>dgidos por la Controloría, minaron en forma transitoria la compra de productos en la fuente, cuanto sus sistemas hacen obligatoria blicas o privadas, que eli- la convocación por de licitaciones pú- obviamente imposibles de cumplir por parte de los ar- tesanos, o cumunidades indígenas. Estos mecanismos se hicieron igualmen- te complicados para efectos de pago, pues la e Contraloría sentación personal del interesado, exige la pre- para llenar el requisito de la firma de cuenta haciendo aún más difícil la relación entre el artesano productor y 3'7 ------------------------------, la empresa compradora • . La lógica reacción a estos sistemas fue posterior dificultad artesanos dispuestos ra la légalización a vendernos, en encontrar teniendo en cuenta los problemas pa- del cobro de las cuentas, que en algunos casos tomó más de noventa (90) días. Esta situación se refleja ampliamente gráficos correspondientes a ve rtas y exportaciones De otra manera, el programa de exportaciones sin dificultades, coadyuvando en los de 1970. se habría podido cumplir al balance positivo de la empresa. Es importahte anotor la necesidad de un presupuesto que le permita a la Sub-Gerencia de Mercadeo desarrollar sus programas, en base a estu- dios técnicos de mercadeo para cubrir en forma adecuada Europeos y los Estados Unidos, que concentran der de compra percápita. producción artesanal, mente las posibilidades promover la artesanía forma adecuada los países en su área el mayor po- Se hace igualmente necesario un estudio de a nivel nacional, que nos permita cubrir amplia- reales de producción por rubros y en esta forma colombiana en el exterior paro incrementar en las ventas de exportación. **************** . _. l(O -----------------------:----=---------, l F - H. -ME[)IOS PARA MEJ~AR 28 - LAS EXPORTACIONES Lo demando de productos artesanales gracias 01 esfuerzo de lo Oficina se ha venido incrementando, Comercial de Colombia en Romo quienes han propugnado lo promoción de algunos productos, adqui- riendo las muestras a trtulo de compra paro incluirlas en las expósi .•• ciones que se celebran en Italia y países circulivecinos~ Estimamos que los ventas en Europa pueden agrupar mayores proporciones en 1971, si continuamos las buenas relaciones con las Oficinas Comer- ciales y el Fondo de Promoción de Exportaciones. Parte importante de la promoción y divulgación tos en el exterior, es su presen tación a través de un catálogo apro- .piado, que indique en formaadecuada tos como sus posibilidades La participación de nuestros produc- y objetiva tanto los produc- cuantitativas. de ~rtesanías de Colombia en las ferias internacio- nales, se hace de común acuerdo con el Fondo de Promoción de Exportaciones IIProexpoll, quienes gracias a su experiencia ción pueden realizar en formo exitosa la presentación y organiza- más adecuada de nuestros productos en aquellas ferias internacionales que se acon- sajan en lo reunión del IIComité de Ferias y Exposiciones Internacionales, del cual hocemos parte. H. a. La organización artesanal. , En Colombia como en la mayor porte de los países Latinoamericanos, lo producción artesanal no depende de grandes comunidades organi- zadas que la puedan regular. Teniendo como base este aspecto fundamental, nos hemos propuesto '1/ ------------------------1 - 29la creación de "Polos de Desarrollo Artesanal ti distribuidos estratégi- comente en todo el país, con el fin de racionalizar zación artesanal, la misma organi- de tal manera, que nos permita absorver rápidamen- te las posibilidades de producción de cada región. H. b. Fomento de la Producción. ! Nuestra labor en la parte relativa remos canalizarla nacionales, 110artesanal, 01 fom ento de la producción que- no solo a través de un adecuado sistema de compras sino utilizand~ principalmente donde a más de organizar nuestros polos de desarro- lo producción tradicional, bilitaremos nuevas compras con Id oplicactón impliquen complementación directd, ha- de nuevas técnicos que en el Municipio de vale decir, Raquira, Departamento de Boyac6, existe gran tradición en alfare- ría y con la instalación de nuestro polo de desarrollo se complementa la producción alfarera con forja eh hierro, tejidos dé esparto y texti •.. les. Esto complementación le permite a la región occidental mento de Boyacá, adquirir nuevos experiencias del Departa- en actividades distin- tos, cuya producción no solamente tiene mercados de respuesta positiva, sino que su rentabilidad Igual procedimiento es muy atractiva. se utiliza en los polos de Desarrollo de la Chamba (Tolima), Sandoná (narií'io), Pereira (Risaralda), Barboso (Antioquia). Es importante anotar que estos centros han sido destinados en razones de producción y directa nacionales lo 1 •.• ,! y mercadeo, pues en ellos se promueve en forma activo la producción de artículos cuya ceptación e internacionales es favorablé. en los mercados ~ 30H. c. Capital para el mercadeo. Los problemas del capital se reflejan en esta actividad empresa y la falta de recursos financieros con el presupuesto total asignadó, una acción eficaz, principal de la nos afectCi directamente, pues no podemos atender en la mejor forma que permita a Colombia entrar a competir aún rriargi- ndlmente en 16s mercados internacionales, que representan cifras muy irhportantes en US$ y cuya potencialidad está siendo aprovechada Latinoamérica, Perú y Guatemala, únicamente por México, desde países que en los Estados Unidos de América ven den cantidcides superiores a US$ 50.000.000.00 en conjunto. H. d. Promoci.ón eh los mercados exteriores. Desde el año dé 1969, se ha realizado .'. la participación de nuestra einpre- sa en aquellos países que pueden tener un verdadero interés en la importación de las attesanfas colombianas y que sus niveles arancelarios impiden la introducción de Ids mismas. Artesanías de Colombia, cionales, utilizando participará activamente la eficaz ciolaboración no les en varias ferias ir'lterna- del Fondo de Promoción de Exportaciones. Consideramos que en el presente año I teniendo como base los conceptos y decisiones tomadas en el Comtt~ de Ferias y Exposiciones Internacionales, podremos realizar Ión, Italia, una exitosa campaña en las ferias internacionales de Mi- Exposición IIlntorgmash", de Moscú y Exposición "Terre des Hommes 11, de Montreal. A más de las anteriores, nos encontramos dispuestos a participar en aquellos eventos organi zados por Proexpo, con fi nes netamente promoci onales, .." "" por - 31 - ejemplo, el crucero del Buque lIGloria" en el área del Caribe, cual estamos representados por una muestra seleccionada en el de nuestros productos. H. e. Estímulos económicos. Consideramos que la política fiscal, debe dar un tratamiento a la producción artesanal; COr1 y el incremento porcentual en los Certificados lICATlI, que harídn rtI5s atractivo el área rural) cuya organización vorablemente la eliminación especial del impuesto a Jos vert as de Abono ,Tributario 11 este éampo poro grupos urbanos (en a nivel cooperativo puede incidir fa- en el aumento de la producción. I , Igualmente ,se deben aunar esfuerzos en el sector oficial que tiendan a Id efectividad de los progrnmnc; de financiación por las entidades creditir.ico f-~spectivas: Banco Popular, noncienra H.f. Caja Agraria y Corporación Fi- Popular. Simplificación de trámites administrativos. Nuestra posición de empresa localizada en el Sector Público, hace ne- cesario el cumplimiento de un alto número de requisitos administrativos y fiscales, artesanía que no son los más aptos paro agilizar colombiana, ampliamente la consecución de la por lbs I'd2ónes de ordén económico y social, anotadas en el capítulo D. Si encontramos fórmulds de solución que nos permitan el pago de los artesanos en forma ágil, habremas avanzado positivamente paro el establecimiento de un mecanismo, que nos permita increm~mtar las compras con destino al mercado exterior • . . - ," f . ~" ~ 32H.9. Acuerdos de comercio internacional. La importación de productos artesanales a países con gran capacidad adquisitiva, se hace muchas veces difícil en razón a los gravámenes a- (ancelaríos que la hacen poco atractiva su baja rentabilidad para el empresario privado por final. En este campo, el Ministerio de Relaciones Exteriores, misiones diplomáticas, puede ejercer benéfica ciar en forma favorable tratados mente los productos artesanales Si esta sugerencia se aceptara cional, internacionales a través de las influencia, para nego- que desgraven amplia- colombianosl ofiCialmente por parte del Gobierno Na- estimamos que los niveles de exportación podrían aumentarse importante con los beneficios directos de divisas para el país y contribuiría eficazmente en el programa de desarrollo económico que en la parte relativa a las exportaciones se ha propuesto alcanzar como meta, un gran total de mil millon es de dólares. FEDERICO ECHAVARRIA OLARTE Gerente General. rhgg. - f 1 . .••••