Parte 3 - by Elizabeth Ross
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Parte 3 - by Elizabeth Ross
Parte 3 El oscurecimiento de la diosa: guerra, sexo e inframundo Al ser la diosa destazada por Marduk, al ser arrasadas sus ciudades por los invasores guerreros, la Diosa y su poder fueron transformados según las necesidades político-económicas del sistema impuesto de dominio. La existencia de las mujeres y su reflejo divino no podía ser eliminada totalmente, así que se les asignaron papeles acordes con las nuevas políticas. El sexo se convirtió en lo obsceno de la c arnalidad y el pecado y se inventó la prostitución instituida al servicio de los hombres, pero, de manera clandestina, el sexo significaba la cada vez más dañada –mas viva- memoria de las mujeres. Cuando a la Diosa se le da el papel de patrona de la sexualidad, se le quitan los elementos sagrados y se le trivializa como tentadora, seductora y caprichosa. Le toca ahora la responsabilidad de unir lo dividido por los hombres, trastocar una moral fundamentalista y confundir aún más a la humanidad. La esclavitud de las mujeres para uso sexual se diseminó por todo el mundo civilizado, y aún las esposas y las pertenecientes a la clase dominante debieron de sufrir el contacto sexual en lugar de gozarlo. Violaciones y maltrato se hicieron costumbre, apareció la culpa tanto para las mujeres, por el solo hecho de serlo, como de los hombres, por sentir el deseo de ellas, y el sexo empieza a asociarse con el dolor infligido como castigo. Otro de los atributos otorgados a la Diosa fue la guerra. Al crecer la acción guerrera y ésta convertirse no solo en agresiva sino defensiva, fue necesario que Ella -en ciertos lugaresestuviera también al frente de las huestes. Hay distintas concepciones de la Diosa guerrera según las culturas, desde la androcratísima Atenea, que nace de la cabeza de Zeus, hasta la Morrigan celta, que mantiene mucho de la divinidad antigua y que veremos más adelante. El tercer atributo es el de regir el inframundo: el reino de los muertos. Sí, se mantiene la visión de la Diosa triple, mas ahora sus tres reinos son totalmente alejados de la vida, el placer y la ©elizabeth ross – cuadernos de la luna-5célula, arte y comunidad 46 abundancia, para situarse en el uso en el caso del sexo para hombres, el asesinato y la rapiña, qué otra cosa es la guerra, y el terrible mundo de los muertos. Recordamos que la muerte fue aceptada como un hecho natural durante milenios. Enfermedades y accidentes debieron ser las causas generales de defunción en sociedades neolíticas que no utilizaban armas, como atestiguan los arqueólogos. Pero la inclusión sistemática de la muerte por hechos violentos cambia radicalmente el concepto de morir: ya el héroe Gilgamesh recorre la estepa angustiado por la repentina conciencia de su muerte segura. Porque el ciclo de nacimiento-muerte-renacimiento cambia al contacto con el filo de la espada. Tanto del que la blande como de quien cae por ella. Y en lugar de una Diosa que devolvía la vida en sus entrañas, la guerra marca al guerrero para una muerte que lo glorifica como héroe pero a la vez le crea un obsesivo temor por ella. Las entrañas de la Diosa se convierten en un mundo húmedo y oscuro pero terrorífico donde vagan las sombras y los guerreros, estos seres divinizados por su muerte gloriosa, deciden llevarse con ellos todas sus pertenencias, tanto objetos como sirvientes, mujeres y animales. Las tumbas demuestran el cambio: múltiples huesos, armas, además de ofrendas, acompañan los esqueletos del guerrero muerto. A La Diosa se le ha permitido la permanencia en las culturas politeístas, pero su luz primigenia se oscurece con la sombra del ascendido dios tronante que no perdona. J La derrota infligida a los pueblos adoradores de la Diosa forzosamente implicó derrotar sus maneras de vida. Entonces la mujer es subyugada, violada y castigada por serlo. Es por eso que Coyolxauhqui es destazada por Huitzilopochtli, que Zeus es impuesto como el dios de dioses y reduce a Hera al papel de esposa engañada y celosa. Por eso el babilónico Marduk destaza a ©elizabeth ross – cuadernos de la luna-5célula, arte y comunidad 47 Tiamat, la Madre del Mundo. Y es por eso mismo que, aunque no se puede ocultar que la vida proviene de ella, la madre puede y debe ser dominada. Según Mellaart, la Familia divina en Catal Hayuk se representa en orden de impor tancia: l a madre, la hija, el hijo y el padre 2 , estructura que seguramente refleja a las familias que habitaron la ciudad. Esto apoya la afirmación de Robert Graves de que en esta tierra no hay mas que dos tipos de seres : las madres y sus hijos, sean estos hermanos, padres, sacerdotes....siempre serán hijos. Es por esto que la Diosa tiene a su hijo, quien la vez es su consorte. Y dice Gimbutas: el mundo del mito no estab a polariz ado en femenino y masculino como lo estab a entre los indoeuropeos y much as otros pueblos nómad as y pastores de l as estepas. Ambos principios se manifestab an uno al lado del otro. La divinidad masculina en forma de un hombre joven o un animal macho parece af irmar y fortalecer las f uerzas de la hembra ac tiv a y creativa. Ninguno se subordina al o tro; al complementarse, su poder se ve multiplic ado 3 . Pero para los griegos –esos padres de la civilización occidental- con su alto Olimpo desde donde los rayos de Zeus mantenían el control sobre todo lo que se moviera abajo en la tierra, el matricidio no era un crimen. En la Orestíada 4 , una de las más famosas tragedias griegas, Esquilo representa el juicio a Orestes por el asesinato de su madre Clitemnestra. En ella el dios solar Apolo explica que los niños no tienen relación con sus madres, que no es la que llaman la madre la que engendra al hijo, sino que solo es l a nodriz a del embrión recién sembr ado. Engendra el que f ecunda, mien tras que ella solo conserva el brote 5 . Les daré pruebas de lo que les he dicho, continúa. Puede haber padre sin madre alguna. Ahí esta ella, la testigo viviente, hija del olímpico Zeus, ella quien nunca f ue albergada en la oscuridad de matriz alguna, que diosa algun a pudo nunca d ar a luz a tal criatu ra. 2 Catal Huyuk, p.201 Goddeses and Gods of Old Europe, p.237 4 la Orestíada es una trilogía. En la primera , Agamenón, su hijo Atreo sacrifica a su hija Ifigenia. Su madre Clitemnestra la venga matando con un hacha a Agamenón. En la segunda, Las Coéforas, Orestes mata a su vez a su madre Clitemnestra para vengar a su padre. La última, que es la que nos ocupa, es las Euménides, donde Orestes es protegido por el nuevo dios, Apolo. 5 Esquilo, Las Euménides p.260 3 ©elizabeth ross – cuadernos de la luna-5célula, arte y comunidad 48 En ese momento Atenea, que según el mito griego nació ya adulta de la cabeza de su padre Zeus, entra y confirma lo que Apolo dice: solo los padres emparentan con sus hijos. No hubo ningun a madre en ningún l ado que me diera n acimien to y estaré siempre por el hombre con todo el corazón y f uertemente del lado de mi padre 6 . El coro de Furias o euménides, que representan el orden anterior y persiguen sin piedad a los culpables del execrable crimen de matricidio, dice entonces: Dioses de generaciones nuevas, han roto las leyes del tiempo an tiguo y las han arrancado de mis manos. y se dan entonces por vencidas. Atenea decide el juicio y Orestes es absuelto por el asesinato de su madre. Esta diosa nacida de la cabeza de ese dios patriarca, del pensamiento de Zeus, es la nueva figura femenina que reniega de su feminidad. El orden androcrático dominante se ha impuesto, las nuevas normas remplazan a las viejas y ella se pliega a su ciudad Atenas, donde Zeus y Ares 7 gobiernan. y todas las figuras relacionadas con la vieja religión son vencidas y reducidas a papeles menores dentro del complejo mitológico. Así como la Orestíada fue diseñada para influir y reeducar la visión de la realidad, así los nuevos señores se dedicaron a destruir todo vestigio posible del poder de la Diosa y colocarla en los papeles asignados ahora a la mujer dentro de un sistema ético negador del mundo que transfigura y metamorfosea el mito. Cuando no fueron incendiadas y reducidas a cenizas, las historias fueron re escritas. A continuación les presento un breve desfile de diosas de la nueva era patriarcal. Diosas ya oscuras, construidos estereotipos de la mujer que mantienen hasta cierto punto su poder original, pero muy matizado por el régimen de dominio. Por supuesto que faltan muchas, pero son solo una muestra de las características con que nos enjoyan los “dueños del mundo”. 6 7 Cita en The Chalice and the Blade, p. 78 Ares, dios de la guerra, Marte para los romanos. ©elizabeth ross – cuadernos de la luna-5célula, arte y comunidad 49 Ella es tan hermosa: desnuda, negra y terrible desnuda, negra y terrible; desnuda como la vida y la muerte; su piel es azul como una sombra, su cabello negro y enredado por el viento, agitado como el tiempo desnuda y negra y terrible coronada con cráneos, bebe sangre de demonio pero ella es hermosa, hermosa hermosa ella es hermosa, hermosa hermosa canto de Nivedita para Kali ©elizabeth ross – cuadernos de la luna-5célula, arte y comunidad 50 K ali Ma, con su terrorífico aspecto, surge apenas en el 400 AEC, en el sur de la India, zona Dravinea que tiene menos influencia del dominio Ario, extendido principalmente al norte. Diosa suprema de los Saktas, Kali Ma, cuyo nombre significa literalmente Madre Tiempo, en una de sus manos tiene la espada para vencer a los demonios, que son los enemigos de su pueblo, y en otra el fuego de la vida. Por un lado es la terrible, es la fiera que lucha y da muerte, por el otro es la dadora de vida. Ella representa una versión actualizada de la Diosa para tiempos patriarcales. Ella reta, amenaza a la estabilidad y al orden, es la rabia y la furia, la diosa encabronada. El material escrito sobre Kali se encuentra principalmente en las Puranas, redactadas por los brahmines arios. En el racista sistema de castas que éstos implantan en la India se coloca a los dravíneos, junto con su diosa, en los estratos inferiores, y acentúan la oscuridad de su piel, que revela un desarrollo espiritu al más b ajo 8 . A través de los siglos, tiene Kali seguidores que la usan como pretexto para el dominio, utilizando el temor y el sacrificio, y muchos más que la veneran como la Madre de tiempo, vida y muerte. Pero también esta imagen de terrífica fue aprovechada para volver a subrayar la maldad implícita en su feminidad, como lo muestra esta escultura en que traga los intestinos de Shiva a la vez que se toma un pecho, a diferencia de la imagen anterior en el que él yacía plácido mientras ella pelea para protegerlo. En esta escultura, al contrario, se une a la muerte salvaje con el sexo, pero con el sexo de mujer, esa criatura perversa. 8 Skanda Purana ©elizabeth ross – cuadernos de la luna-5célula, arte y comunidad 51 Grecia S egún Hesíodo, an te todo f ue el Caos y luego, Gaia, la del ancho seno e inquebrantable sostén de todas l as cosas, y Eros, el más hermoso de los inmortales 9 . En este principio mítico griego preolímpico, Gaia comienza a engendrar sola. Así crea al cielo, las montañas y el mar. Pero al comenzar a acoplarse con los elementos masculinos por ella creados empiezan los problemas, y padres e hijos divinos se asesinan y devoran entre si hasta que por fin Zeus toma el poder total. Después se crearon los mortales y, claro, la causante de todos los males, que se llama Pandora, y es la primera mujer, insensata, irracional, desobediente. Pues de ella desciende l a funesta estirpe de las mujeres: Gran cal amidad para los mortales. En una cultura que privilegia el pensamiento sobre todo lo demás, la mujer debe ser considerada como poco menos que imbécil. 9 Hesiodo, Teogonía, citado por Eisler p.59 ©elizabeth ross – cuadernos de la luna-5célula, arte y comunidad 52 Creta y Artemisa conquistadas, el desdén aqueo –esto es, indoeuropeo- por la mujer se manifiesta con claridad desde la Ilíada y a través de toda la literatura y la filosofía griegas. Zeus es un violador consumado y aún su esposa Hera teme desobedecerlo por miedo a ser golpeada. Atenea nace de su cabeza y se dedica a patrocinar la guerra. El reinado del falo es tan contundente, que una de las leyes que instituye Solón, el padre de la democracia, permite a un padre vender a su hija como esclava si pierde la virginidad antes del matrimonio. De hecho, según la historiadora Eva Keuls 10 , las mujeres y los esclavos tenían el mismo estatus y la esclavitud en Atenas era más cruel que en otras sociedades. Señala una combinación de supremací a masculin a y cul to al poder y l a violencia que llama falicismo. En la Grecia clásica existía una policía para mujeres, la gynaikonomoi que, según Aristóteles, restringía el movimiento de las mujeres par a proteger su castid ad. 10 Eva Keuls, El Reinado del Falo, Política Sexual en la Antigua Atenas, University of California Press, Berkeley, 1993 ©elizabeth ross – cuadernos de la luna-5célula, arte y comunidad 53 Porque la mujer griega solo era recipiente y productora de hijos. Se le consideraba tan inferior que era compañera inadecu ada para los hombres. No es de extrañar que la homosexualidad griega– específicamente entre hombres y muchachos- fuera tan celebrada. Aquí quiero apuntar que las relaciones entre hombres de igual madurez no eran socialmente autorizadas. Toda relación -sexual o no- era de dominación. El joven debía de asumir el papel pasivo y si se encontraba que el adulto desempeñaba este papel, era tratado igual que a las mujeres: con el mayor desprecio. En esos tiempos, frente a la mayoría de las casas atenienses, había una estatua de Hermes con el pene enhiesto y la erección se representaba incluso en imágenes de niños. Era un verdadero culto al falo, a su poder. Las niñas eran, en su mayoría, abandonadas a su suerte y ésta, si sobrevivían, era la esclavitud. Las que quedaban bajo la autoridad del padre eran casadas muy jóvenes, consideradas solo un recipiente desgraciadamente necesario. Aunque en Atenas siempre hubo resistencia clandestina, como en 415 AEC, que hubo un movimiento que destruyó todos los Hermes priápicos, o como el mismo Sócrates, quien estaba conciente de la igualdad de las mujeres y predicaba en consecuencia (no lo habrán matado por subversivo). Y debo de hacer notar que las mujeres en Esparta eran educadas al igual que los hombres. Era esta una sociedad participativa, en que ellas gobernaban mientras ellos se ausentaban en sus guerras, y gozaban de libertad sexual. Tenían igual valor los guerreros que las madres (la acción de dar muerte y dar vida). Pero en Atenas, ciudad-estado que acaba dominando el mundo griego, el sistema se mantuvo gracias al alto nivel de violencia institucionalizada contra mujeres, niñas y niños, tanto en la esfera privada como en la pública Entre los dioses no era diferente. Zeus tonante –y todos los dioses arios son dioses del trueno- es dueño y señor de todo lo que es- dicen- y cualquier mujer del rango que fuera debía de mostrarse complaciente para merecer una mirada de consideración. En la complicada mitología griega el abuso es general. Como en el secuestro de Perséfone y su violación, engaño y la separación forzada de su madre. El conocido mito subyacente del invierno y el retorno de la primavera no oculta la violencia y la sumisión de la diosa a su destino. ©elizabeth ross – cuadernos de la luna-5célula, arte y comunidad 54 Hécate es una diosa oscura, triple y terrible, es la vieja Diosa de las brujas, de la noche y la luna, del inframundo. Hécate es de origen tracio y preolímpico, así como Perséfone tiene origen etrusco y Artemisa reinó en Anatolia. Medea es su sacerdotisa Curiosamente Zeus le tenía cierta deferencia y hasta le dio una porción del planeta y del mar. Quizá por ser la guía hacia el Hades o porque maldijo a los Troyanos. Tal vez por ser la diosa madre del poder de la palabra mágica. Por otro lado, la Medusa, al igual que Circe, representan la malignidad que debía ser conquistada por los héroes griegos. Las serpientes siempre han sido símbolos de la diosa y en la cabeza de Medusa, eran arma terrible. No es extraño que las artes mágicas y oraculares fueran tenidas en aprecio ante el vasto misterio de la vida y de la muerte, pero por esa misma razón las mujeres que las poseían eran sumamente peligrosas para los hombres. J Y si hablamos de mujeres peligrosas, las amazonas de Artemisa parece que fueron más que mito 11 . Mujeres guerreras que deciden defender su vida utilizando los mismos métodos del enemigo, con su propio sistema de gobierno, que solo se relacionaban con hombres extraños y criaban solo niñas, fueron descritas en la Ilíada como antianeirai –que significa las que van a la guerra como hombres, hasta que Hércules engaña a su reina Hipólita, le roba su cinto protector divino y la asesina. Las amazonas tratan de recuperar a Antíope, la hermana secuestrada de Hipólita, pero son vencidas en Atenas. Esta última batalla está representada en el Partenón y Plutarco, entre otros, da testimonio de ello. 11 ver mi artículo Amazonas, en Acento 452 y 453, de la Voz de Michoacán. ©elizabeth ross – cuadernos de la luna-5célula, arte y comunidad 55 Estas historias homéricas sobre mujeres capaces de existir sin hombres, y peor aún, resistirlos en batallas y vencerlos, difícilmente parecieran ser verdad sino, al igual que los cíclopes gigantes, solo una metáfora literaria. Pero según los mismos griegos, durante unos 400 años -1000-600 AEC-, las Amazonas llegaron a gobernar grandes porciones de Europa, Asia Menor (Anatolia) y África. Se sabe que establecieron ciudades llamadas Amazonium en Pontus y la Isla de Patmos y numerosas poblaciones antiguas, incluyendo Smyrna y Éfeso, con su Gran Templo a Artemisa, claman haber sido fundadas por ellas. ©elizabeth ross – cuadernos de la luna-5célula, arte y comunidad 56 Esta pintura de Tintoreto demuestra el estatus de la diosa durante la gloriosa época griega: Afrodita, nuestra Astarté, cuyo truculento nacimiento griego la hace hija o de Zeus y una de sus amantes, Dione, o de los genitales cercenados y lanzados al mar de su padre Cronos, es casada por Zeus con Hefestos, el viejo y cojo dios herrero y a quien engaña nada menos que con Ares, el dios de la guerra. En esta escena ella duerme después del amor, Hefestos llega a comprobar la traición y Ares huye por la ventana. Mientras tanto, Eros duerme apacible junto a ella. J ©elizabeth ross – cuadernos de la luna-5célula, arte y comunidad 57 Norte de Europa N os vamos ahora al norte de Europa, donde Freya es una poderosa deidad, la única femenina en el panteón nórdico y que funge como la Diosa del amor, del sexo, de la brujería, de la guerra y del Valhalla, el inframundo exclusivo de los guerreros. Freya comanda a las Valkirias, estas feroces devoradoras de cadáveres, comedoras de hombres, montada en su carro jalado por gatos. De acuerdo con los escritos nórdicos llamados Edda 12 , durante el neolítico habitaba las tierras del norte llamadas Vanheim, la tribu de los Vanir, quienes al saber que se aproximaban los llamados Aesir, comandados por Odín, otro dios tronante, para evitar un enfrentamiento decidieron en consejo que su diosa hiciera alianza casándose con Odín, quien le entregó el Valhalla y la libertad que esta diosa exigía. Ella como esposa se llama Fregga y como bruja, amante y guerrera, Freya, de quien el mismo Sturluson afirma que, al tiempo que escribía los Eddas, dos siglos después de que el cristianismo se había convertido en la religión oficial, solo la diosa Freya permanece viv a. De alguna manera, Freya se equipara a Kali al estar relacionada con el campo de batalla tanto como con el campo lleno de flores de la primavera. Es ella la que enseña a ver en el tiempo los sucesos por venir y la que tiene un encuentro sexual con los enanos oscuros a cambio del mágico collar Brisingamen. Es ella la que lleva la espada y la lanza y escoge a los guerreros que han de morar en el Valhalla. 12 Edda Poética, poesía de Islandia que data entre el 900 al 1100 EC, y Edda en Prosa, compilada por el islandés Snorri Sturluson en el Siglo XIII ©elizabeth ross – cuadernos de la luna-5célula, arte y comunidad 58 También en tierras celtas –Irlanda, Escocia, Gales, Galicia, Cornwall, Bretaña- el conocimiento recuperado en textos de la tradición oral bárdica surge hasta ya entrado el imperio cristiano.Los celtas fueron guerreros mientras habitaron el continente europeo. Se fueron moviendo desde Turquía hacia el centro de Europa. Resistieron el imperio y llegaron a invadir Roma para ser paulatinamente empujados a sus actuales territorios por romanos y teutones. La celta fue una sociedad participativa hasta su conquista por los cristianos, ya avanzado el primer milenio de esta era. Las diosas eran más importantes que los dioses y las mujeres tenían los mismos derechos que los hombres. Podían tener tierras, divorciarse, ser sacerdotisas o reinas, amantes y guerreras. Las históricas reinas Boudicca y Cartimandua pelearon contra los romanos y Plutarco anota que las mujeres celtas eran frecuentes embajadoras en batallas y parte de los consejos de paz. En la verde isla esmeralda de Eire, Irlanda, La Morrigan, es Diosa de la guerra que guía a su pueblo con agudos gritos. Es Macha, la poderosa, Babd, la que hierve, y Nemain, la venenosa. La épica Tain Bo Dualgne deja claro que es otra diosa triple, también protectora de su pueblo. Doncella, Madre y Vieja, se presentaba ante sus enemigos – formorianos o Fir Bolgs-cambiando de forma, de hermosa pelirroja vestida con su túnica de sangre a el negro cuervo de gritos espeluznantes y la muerte descendía de sus alas. La galesa Ceridwen es la Gran Bruja. Su nombre es traducido como Caldero y Fortaleza de Sabiduría, posee la gran visión profética y también habilidades chamánicas de transformación, pero no es capaz de prever que Gwion, el niño que utiliza para mover la pócima que hierve en su caldero, tocará accidentalmente el líquido y obtendrá para si el poder que era cocinado para Afagddu, el oscuro y feo hijo de la Diosa. ©elizabeth ross – cuadernos de la luna-5célula, arte y comunidad 59 Al llevarse la pócima a los labios, Gwion sabe de inmediato lo que va a suceder y se transforma en liebre para escapar de la ira de la Diosa, pero ella se transforma en perro y comienza una persecución en la que él se transforma en pez y ella en nutria, él en pájaro y ella en un gran halcón. Sintiendo de cerca la muerte, el pájaro se convierte en grano de trigo y cae en una gran pila, pero esto no engaña a Ceridwen y como una gran gallina negra y picotea los granos de trigo hasta que se traga al muchacho. En lugar de ser su fin, el grano de trigo hecha raíces en el vientre de la Diosa y empieza a crecer. Ella jura matarlo en cuanto nazca, pero al verlo decide mejor dejarlo a su suerte: lo mete en un saco de cuero y lo lanza a la corriente del río. ©elizabeth ross – cuadernos de la luna-5célula, arte y comunidad 60 México Y entre nosotras, y para no ir mas lejos, sabemos que el imperio azteca dominó también a sangre y piedra una basta región en solo 200 años, y repite el patrón dominador muy claramente: se apodera de las tierras, esclaviza a los pueblos, se queda con las mujeres de la élite y rescribe la historia y los mitos, que transforma en su favor. Rinde pleitesía a un dios guerrero y cruel, como es el colibrí zurdo, Huitzilipochtli, y no es exagerado decir que el terror era una de sus mejores armas. El antropólogo belga Michel Graulich 13 da cuenta de un mito del origen, donde cuatro dioses matan a su madre, Huey Tonantzin, Nuestra Gran Madre Venerada, estableciendo el sacrificio, el origen de la muerte. En otro mito, el Origen de la Tierra según la Hystoire du Mechique, 14 Quetzalcoatl y Tezcatlipoca parten en dos a la diosa Tlaltecuhtli, que era un monstruo...que tenía muchos ojos y boc as en l as coyunturas, con las que mordía como bestia salvaje. 13 en Mythes et Rites des Vintaines de Mexique Central Prehispanic, 1980, citado por Blas Romás Castellón, en Cosmogonías de los nahuas antiguos, de Mitos Cosmogónicos del México Indígena, 14 ibid, p.129-30 ©elizabeth ross – cuadernos de la luna-5célula, arte y comunidad 61 Ambos dioses se tr ansf ormaron en dos inmensas serpien tes. Uno de ellos sujetó a la diosa, desde la mano derecha hasta el pie izquierdo, y el otro la tomó desde la mano izquierda hasta el pie derecho. De la mitad de sus espald as hicieron l a tierr a y l a o tr a mitad l a subieron al cielo. Los demás dioses al ver esto, para consolarla deciden que todos los f rutos necesarios par a la vida del hombre debían salir de ella, quien exigía comer corazones y no daría sus frutos sin antes ser regada con la sangre de los hombres. Se repite la historia de Tiamat y Marduk, el matricidio ahora aderezado por la sed de sangre que debe ser calmada para que la vida siga. Buen pretexto para establecer el régimen de terror a corazón abierto. Huey Tonantzin es vista de distintas maneras en la mitología azteca. Como Tlazolteotl es una diosa oscura que traga los pecados ajenos y los vomita, es la diosa de la basura que al ser violada por Tezcatlipoca se ensucia y es entonces la diosa de los adúlteros y desvergonzados; es Xochiquetzal, la de las flores y las plantas que hacen dar vueltas; es Ixnextli, la que tiene ceniz a en la cara, la pecadora mariposa de obsidiana 15 . Y el violador? Ese es el viejo coyote, nada más. La visión de la Tlazolteotl-Huey Tonantzin huasteca difiere en mucho en la representación azteca: la llamada comedora de inmundicias es aquí la misma diosa de los partos, de los nacimientos y sus rasgos son dulces. La huasteca es también cultura nahua, como muchas otras del Mesoamérica, pueblo de ilusionistas y magos que no tenían la lujuria por pecado, dijo Sahagún 16 y tampoco el de la violencia, como atestigua su arte, ya que no era un pueblo imperialista, como los aztecas. En la cultura Purépecha, Cuerauáperi la creadora y madre de todos los dioses terrestres 17 , es la que hace nacer y la que desata la muerte. Y es también Xarátanga, que es la luna nueva, la que hace crecer las plantas, la Diosa de los Mantenimientos, Equivalente a Tlazoleotl, es la que limpia las impurezas de los pecados carn ales, al igual que su nagual, el zopilote. Ella es una de las deidades que va a la guerra, con el nombre de Serpien te que aprisiona 18 . 15 códice vaticano citado por Octavio Paz en Magia de la Risa, de Paz, Medellín y Beverido, UV 1962, p. 11 17 Relación de Michoacán, p.72 18 Vega Núñez, Mitología Tarasca, p.67 16 ©elizabeth ross – cuadernos de la luna-5célula, arte y comunidad 62 Tlazolteotl huasteca Tlazolteotl azteca La impresionante Coatlicue, la de la Falda de Serpientes, es la Madre Tierra que los aztecas convierten en madre del sanguinario Huitzilopochtli. Es telúrica y sabia, contiene vida y muerte. Madre de Coyolxauhqui, la luna, y sus 400 hermanos, las estrellas, quedó embarazada por una pluma que cayó del cielo mientras hacía el barrido ritual de Coatepetl, la montaña de la serpiente. En cuanto nace el nuevo dios, vestido de ya guerrero, destaza el cuerpo de su hermana y termina con sus demás hermanos, porque – sintiéndose inf amados- pretenden matar a su madre y a su nuevo hermano. EL cuerpo de Coyolxauhqui rueda por el Coatepetl y puede ser una clara metáfora del final dado a la adoración femenina-lunar. Y aún más, el nuevo dios –cuyo oficio es la guerra- tiene otra hermana, Malinalxochitl, que era hermosa y de gentil disposición y de tan ta habilidad y saber, que vino a dar en maga y hechicera. Tan grande era su poder mágico que los mexicas quieren deshacerse de ella y su hermano ordena abandonarla. Ella pare a Copil y le pide venganza. Huitzilopochtli entonces le arranca el corazón al sobrino, del cual brota el nopal en que mas tarde hall aron el águila que marcó el asiento en que se levantara l a ciudad de Huitzilopochtli. 19 19 de El poema de Huitzilopochtli en Garibay, Épica Nahuatl, , p.42-49 ©elizabeth ross – cuadernos de la luna-5célula, arte y comunidad 63 ©elizabeth ross – cuadernos de la luna-5célula, arte y comunidad 64 La Diosa y el Astado El toro, el ciervo, el alce y aún el macho cabrío, son animales relacionados desde siempre con la Diosa. Como ya vimos, hay representaciones muy tempranas de esta dualidad, en la que el hombre –hijo y consorte- representa de esta manera la fuerza y el vigor de la naturaleza. El poderoso llamado para el apareamiento de estos animales, la fuerza prestada para abrir los surcos y cultivar al tierra del toro 20 , los hacen un símbolo poderosamente sexual que es tomado para emparejarse a la Diosa, cuando no es un joven pleno y bello. Uno de los mitos sobre la Diosa que muestran una visión androcéntrica disfrazada es la de Diana y Acteón. Diana es para los romanos la Artemisa griega, que es la Madre Universal de Knossos, la de los mil pechos. Pero tanto la versión griega como la romana son ya parte de la banda comandada por Zeus/Júpiter. En esta historia narrada por Ovidio 21 , Diana Nemorensis, la que habita en los bosques, la diosa lunar, virgen y cazadora, se baña desnuda a medio día en la poza de agua fresca de su bosque sagrado, junto con sus ninfas. Su lanza, su arco y sus 20 ver mi artículo Ese Toro Enamorado de la Luna en Acento 492, de La Voz de Michoacán. Ver también La Rama Dorada, Cap XLIX, p.528 21 Ovidio, Metamorfosis, Libro Quinto, cap V ©elizabeth ross – cuadernos de la luna-5célula, arte y comunidad 65 flechas, sus sandalias y su túnica descansaban en el césped de la orilla. Acteón, un joven cazador, vagaba por este bosque después de una mañana de caza, dejando atrás a sus compañeros y sus perros. Al caminar sin rumbo se topa con la escena prohibida a ojos humanos del baño de la Diosa. Al momento, las ninfas cubren el cuerpo la Diosa para esconderla, pero él había visto y lo seguía haciendo. Y como lo único que tenía Diana a la mano era agua, la echó en la cara de Acteón y le gritó con furia: ¡Ahora ya eres libre de decir, si puedes, que has visto a la Dios a desnuda! En ese mismo instante le brotaron astas en la cabeza, su cuello se volvió grueso y largo, las puntas de sus orejas se afilaron. Brazos y piernas se convirtieron en patas y las manos y los pies en cascos. La maldición estaba hecha: sus propios perros olfatearon al gran ciervo en que se había transformado y lo atacaron. Sus compañeros llegaron a tiempo para rematarlo. Hay varios puntos a tratar en esta escena: Primero: que aquí el convertirse en el Astado es maldición. La Diosa mata a su hijo al convertirlo en ciervo, en el símbolo de su pareja mítica. Con esta acción la Diosa mata al Astado, lo entrega a los hombres, y al hacerlo se conserva pura al defender su virginidad del más ligero peligro que la amenace. ©elizabeth ross – cuadernos de la luna-5célula, arte y comunidad 66 Ahora la Diosa debe de mantenerse virgen, o sea, infecunda. Separada. Además, y por lo tanto, el principio femenino es inalcanzable, traicionero, peligroso y mortal. Aunque hay otra interpretación de la Diosa como virgen, que no tiene una connotación sexual sino ideológica, ya que puede tener compañeros sexuales pero no aceptar dominación alguna de hombre alguno y quien es siempre madre, siempre virgen y siempre amante, esta escena demuestra lo sutil que ha sido la metamorfosis del significado mítico y como, al arrancarnos la imagen positiva femenina de manera tan violenta, este nuevo significado se ha arraigado tanto en las profundidades del ser para colocarnos hoy, a mujeres y hombres, en una especie de laberinto sobre un desierto en donde se han roto todas las señales. ©elizabeth ross – cuadernos de la luna-5célula, arte y comunidad 67 Epílogo Por más seductoras que encuentren los hombres sus propias fantasías sobre la mujer sexualmente insaciable, se les puede ver retraerse con franca rapidez de cualquier cosa que se asemeje a esa realidad. Barbara Walker T oda esta historia se ha tratado de la domesticación de las mujeres y la deshumanización de los hombres. A través de la manipulación de los mitos, de los símbolos, se impone la androcracia, la violencia y la muerte sobre la vida, el gozo y la mujer. Aunque el sexo es la pulsión vital mas terrena e importante, al ser colocada en el ámbito de lo inmoral, fuera de la ley impuesta a sangre y miedo, se convierte en sucio, prohibido e igualmente mal deseado. A la mujer se le odia y desea, se le desprecia y castiga. La diosa oscurecida es puta y siempre seductora. Mucho ha sucedido desde que Tiamat, Huey Tonantzin, fue destazada y el Matrimonio Sagrado, el sexo, es eliminado de los mitos creacionales para pasar a ser la marca asquerosa de nuestra vil humanidad. Culpa culpa culpa es la seña en la frente. ©elizabeth ross – cuadernos de la luna-5célula, arte y comunidad 68 Culpa por el deseo, pero verdadera culpa por las mutilaciones de los pies de millones de mujeres chinas, de los genitales de las musulmanas. Culpa por las recién nacidas abandonadas por ser niñas, por las esclavas, las prostituídas, las violadas, las asesinadas. Las miles de mujeres quemadas por la inquisición y sucursales, continuación de la misma bárbara necedad de acabar con la Diosa. La institucionalización global de la violencia judeocristiana y sus variantes indoeuropeas hiere aún nuestra cotidianeidad. Dios es la cabeza del hombre y el hombre es la cabeza de la mujer, dice el Corintos. Al separar, al dividir, han destruido. El autodenominado dios de la luz inicia una guerra eterna contra quienes llamó hijos de la oscuridad –que son todos los otros, las otras-, y vuelve a este mundo maniqueo. Estás conmigo o contr a mi, porque celoso es mi nombre. El sexo está en Eros pero lo violentan con Tánatos. Sexo enfermo de pornografía, sadomasoquismo, pedofilia, de donjuanismo, eyaculación precoz y frigidez, de no hallarse a gusto ni encontrar satisfacción en nada. Porque el miedo absurdo a lo femenino, a la vulva, al poder de la ternura por un lado, y la sobre valoración del falo erecto, de la violación y el dominio, están matando al mundo. La oscuridad cálida del útero es trastocada en infierno y nuestro misterio en peligro mortal. Se siguen manipulando los símbolos y asesinando mujeres, al tiempo en que vemos como el mundo sucumbe en esta absurda y estúpida autodestrucción continuada desde que se renegó de la fuente de la vida, desde que el hombre chingó a su madre 22 . Y es ahora -en estos tiempos interesan tes- que Ella vuelve, la Diosa, y se instala suavemente en las conciencias. Es por Ella, que es nosotras, que sentimos la imperiosa necesidad de recobrar el poder de la vida, el poder del sexo y el placer como éxtasis del cuerpo y la conciencia. Es, por tanto, tiempo de recuperar el significado de estos conceptos: de placer como bienestar extático, de oscuridad como misterio vivo del subconsciente y del universo, de poder como capacidad vital inherente a la voluntad. Es tiempo de reconsiderar bajo nuevos ojos las religiones androcráticas de temor, esterilidad, y represión como herramientas del sistema de dominio y entender que los mitos guían nuestro subconsciente, 22 sic de sics. ©elizabeth ross – cuadernos de la luna-5célula, arte y comunidad 69 por lo que debemos analizar si son pro-humanos o anti-humanos, si son de vida, de fertilidad, de amor, o de muerte, dolor, y miedo. Reinterpretar los signos es la tarea. Es recobrar los cuernos del toro del cielo en nuestras manos multiplicadas por todo el globo. Es recuperar el cuerpo completo y el sentido de lo sagrado, para no volver a decir, como Rosario Castellanos: la alegría, ese ilícito. Es, en fin, ser carne y voluntad, espíritu e inteligencia, el amor y la conciencia de la Diosa en acción. Quiero finalizar con estas palabras de Joseph Campbell, escritas en El héroe de las mil caras: La mujer, en el lenguaje gráf ico de la mitología, representa la to talidad de lo que puede conocerse. El héroe es el que llega a conocerlo. La mujer es la guía a la cima sublime de la aven tur a sensorial. A la Diosa se puede acceder sol amente con gentileza, y si el héroe puede tomarla tal como es, sin reacciones indebidas, es potencialmente el dios encarnado en la cre ación del mundo de ella. Elizabeth Ross, aquí en Morelia, 2003-04 ©elizabeth ross – cuadernos de la luna-5célula, arte y comunidad 70 Bibliografía Auden.& Taylor: The Elder Edda, Faber and Faber 1969 Bellows, Henry: The Poetic Edda, American Scandinavian Foundation, 1923 Brodeur, A.G.: The Prose Edda of Snorri Sturluson, Scandinavian Classics, 1916 Campbell, Joseph: El Héroe De Las Mil Caras, Psicoan álisis Del Mito. FCE, 1959 El poder del mito, EMECE, Barcelona 1991 Cole, S: The Neolithic Revolution, British Museums, 1970 Cook, Stanley: The Religion of Ancient Palestine in the Second Millenium BC, Constable 1908 Cooper, JC: Diccionario de Símbolos, Gili, Barcelona 2000 Corona Núñez, José: Mitología Tar asc a, IMC 1999 Eisler, Riane: Placer Sagr ado: Sexo, Mitos Y Polític a Del Cuerpo. 2 tomos. Editorial Pax México, 2000 El Cáliz y l a Espad a: Nuestr a Historia, Nuestro Futuro. Ed. 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La montaña era un gran yacimiento de obsidiana. 6150AEC 14 Isla de Kárpathos, 4500-3200AEC 15 La Dama de Pazardžik, Bulgaria central, cultura balkanica, c. 4500AEC 16 Reconstrucción de uno de los salones del templo de Catal Huyuk, Turquía 17 Astas estilizadas de toro, templo de Knossos, Creta 17 El doble abrazo, escultura en piedra. Catal Huyuk 18 Figurilla de Tlatilco, Centro de México.1500-1000AEC 19 ©elizabeth ross – cuadernos de la luna-5célula, arte y comunidad 75 Esta majestuosa diosa flanqueada por felinos da a luz al hijo que emerge entre sus piernas. Encontrada en Catal Huyuk, 6000AEC 20 Fresco de los Antílopes,en el palacio de Akrotiri, Creta, 15501500AEC 21 La Parisina, fragmento de un fresco en Knossos 1450AEC 22 Dibujo esquemático de la taurokath arpsia hecho por Sir Arthur Evans a partir de un fresco en Knossos. 23 Figura de mármol con forma de violín de la cultura cicládica, (Islas Cícladas, en el mar Egeo) 2800EAC 23 Figura femenina fálica, con grabados e incrustaciones. Starčevo, Hungría, 5600-5300AEC 25 Toro de oro del norte del Cáucaso, Rusia. 3000AEC 26 Figuras sumerias de Inanna fabricadas en molde 27 Astarté, relieve en barro, Fenicia, 1400AEC 28 Innana, relieve en de barro, Babilonia 29 Ishtar. Escultura en alabastro, oro e incrustaciones, Babilonia 3000AEC 34 Dibujo de un amuleto persa del siglo XVIII contra Lilith 35 Relieve mesopotámico conocido como La Reina de la Noche. Originalmente pintada de rojo sobre fondo negro, se cree que representa a Ishtar, pero también se le atribuyen características que corresponden a Lilith, 1800-1750EAC 39 Escultura cretense en cerámica, conocida como La Diosa de las Serpientes, en realidad representa a una sacerdotisa de Artemisa. 1600AEC 40 La Vida de Adán y Eva, detalle. Lutwin, Alemania 1450 40 ©elizabeth ross – cuadernos de la luna-5célula, arte y comunidad 76 La Tentación de Adán y Eva, detalle. Masolino, fresco en la Capilla Brancacci, Florencia. 1424 41 Caída y expulsión de Adán y Eva, detalle. Miguel Ángel, Capilla Sixtina, 1510 42 El Beso Encantado, Isobel Gloag, óleo sobre tela, 1890 43 Foto anónima de la piedra negra en la Mecca 44 Isis y Horus, bronce. Norte de Saqqara, Egipto. 600EAC 46 Kali Ma, pintura anónima 50 Kali, escultura en bronce anónima 51 Pandora, Escuela prerafaelita, 1850 52 Zeus y Hera, anónimo. 53 Amazona Dr. Vollmer's Wörterbuch der Mythologie aller Völker. Stuttgart, 1874 57 Venus, Vulcano y Marte, Tintoretto, 1550 58 Freya, anónimo 59 La Morrigan, James Wappel, 2000 60 Lilith-Ceridwen, Iwan Bala, 2004 61 Tlazoleotl pariendo, Azteca 62 Tlazolteotl Huasteca 64 Tlazolteotl, Codex Vaticanus B 64 Coatlicue, Azteca 65 ©elizabeth ross – cuadernos de la luna-5célula, arte y comunidad 77 Caribou and Woman, Mónica Gil 1999, copia de un fresco etrusco 66 Diana y Acteón, cerámica griega, 500AEC 67 Diana, diosa de la caza, escuela de Fontainebleau, 1550 68 ©elizabeth ross – cuadernos de la luna-5célula, arte y comunidad 78 índice PARTE 1- Romper-Separar 3 El Poder Y La Memoria 7 Antecedentes prehistóricos: El Paleolítico 9 La Agricultura Como Detonador De La Civilización: El Neolítico 11 Catal Huyuk 14 Creta 21 24 PARTE 2- La Espada La De Los Mil Nombres En La Historia o El Patriarca Y La Muerte Del Toro Sagrado 27 Ishtar Y Gilgamesh o La Conquista Del Poder 31 Los Actores De Yahvé 35 La Serpiente 40 Al’at O La Piedra Negra 44 PARTE 3- El Oscurecimiento De La Diosa: Guerra, Sexo e Inframundo Kali Ma 47 Grecia 53 Norte De Europa 62 La Diosa y el Astado 66 Epílogo 69 Bibliografía Índice iconográfico 72 76 ©elizabeth ross – cuadernos de la luna-5célula, arte y comunidad 51 79 La Diosa Oscura es un Cuaderno de la Luna de 5célula, arte y comunidad, en edición del Instituto Michoacano de la Mujer. ©Elizabeth Ross 2005 ©elizabeth ross – cuadernos de la luna-5célula, arte y comunidad 80