Málaga - Costa del Sol

Transcripción

Málaga
PATRONATO DE TURISMO
& CONVENTION BUREAU
PATRONATO PROVINCIAL DE
Sol y Flamenco
TURISMO DE LA COSTA DEL SOL
Plaza del Siglo, 2
29015 MÁLAGA - ESPAÑA
Teléfono: (+34) 952 12 62 72
E-mail: [email protected]
Web: www.visitacostadelsol.com
Guía Turística nº 16
Disponible en:
www.visitacostadelsol.com
Versiones en español, inglés, francés y alemán
Patronato Provincial de Turismo de la Costa del Sol
guia_sol_y_flamenco.qxp
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El
flamenco en sus tres vertientes, cante,
baile y toque de guitarra, forma parte en una
proporción bastante considerable del acervo
cultural de Andalucía. Si tratamos solamente
el denominado flamenco malagueño, es
decir, el nacido en nuestra provincia y
conservado en ella y zonas de influencia más
o menos cercanas, llevado por los arrieros
(zonas granadina y cordobesa) y por la
emigración laboral hacia las minas (zonas
giennense, almeriense y levantina), y que
configura lo que se denomina escuela
malagueña de cantes, su riqueza melismática
es extraordinaria.
Desde los primitivos verdiales, pasando por
los cantes abandolaos, malagueñas y cantes
de Ronda, su cantidad y variedad es enorme.
Así, podemos recrearnos en los jabegotes,
cantes de Juan Breva, jaberas, malagueñas
en toda su amplia modalidad de estilos,
polos y cañas.
PATRONATO PROVINCIAL DE TURISMO DE
LA COSTA DEL SOL
Plaza del Siglo, 2
29015 Málaga
Teléfono: (+34) 952 12 62 72
E-mail: [email protected]
Web: www.visitacostadelsol.com
Cuando Machado llamó a Málaga “cantaora”,
estaba seguro de lo que decía. No fue un
piropo, no fue “ojana”, dijo, sencillamente, la
verdad.
Gonzalo Rojo Guerrero
Presidente de la Fundación Nacional
de Arte Flamenco y autor de esta guía.
.
2
Con respecto a los intérpretes de este arte,
Málaga ha dado al mundo del flamenco
interesantes figuras del cante, entre los que
podemos mencionar a los ya fallecidos Juan
Breva, Paca Aguilera, Cojo de Málaga, Anilla
la de Ronda, La Pirula, Sebastián el Pena, La
Trini, El Perote, Enriqueta la Repompa o el
Niño de Vélez. En el baile, a La Cuenca,
María la Bonita, La Cándida, La Espinosa y a
un largo plantel de importantes artistas de la
danza flamenca. En la guitarra, a Pepe el
Calderero, Manuel Cañestro, Santiago el
Ciego, Diego el del Gastor, Manuel Cómitre,
Enrique el Gitano y otros muchos. En la
actualidad hay un destacado número de
artistas de las tres parcelas del flamenco,
muchos de ellos de fama nacional e
internacional.
Prólogo
Diseño: Conmunica Mediatrader.
Tratamiento Editorial: Departamento de TI del
Patronato de Turismo y Conmunica Mediatrader.
Pero Málaga goza también de los tangos que,
si bien originariamente son gaditanos, aquí
fructificaron en variedades distintas gracias a
Rafael Flores Nieto “el Piyayo” y en el
conjunto urbano Trinidad-Perchel. El primero
los adobó con cadencias de guajiras y
carceleras, y en el segundo caso, aunque
pueda parecer que La Repompa recreó los de
La Pirula, la verdad es que no eran otra cosa
que los tangos que desde tiempo inmemorial
se cantaban y bailaban al otro lado del río
Guadalmedina, y que por un fenómeno de
ósmosis se pasaban recíprocamente del
Perchel a la Trinidad, alimentándose de un
magma extraordinario que le proporcionaban
las gitanerías allí establecidas.
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prólogo
PATRONATO DE TURISMO &
Índice
Málaga, Sol y Flamenco
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CONVENTION BUREAU
índice
.
.
.
MÁLAGA CANTAORA
CANTES DE MÁLAGA
ARTISTAS MALAGUEÑOS
. RUTAS FLAMENCAS
. MUSEO DE ARTE FLAMENCO
. PEÑAS FLAMENCAS
DE LA PROVINCIA
4
pág. 6
pág. 7
pág. 29
pág. 47
pág. 61
pág. 65
.
.
VOCABULARIO FLAMENCO
pág. 75
FESTIVALES Y CONCURSOS
pág. 85
.
ANECDOTARIO FLAMENCO
Bienal Málaga en Flamenco
pág. 91
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Málaga Cantaora
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cantes de Málaga.
. Verdiales
Nadie ignora la capital importancia que Málaga
ha tenido en la gestación del flamenco y su
influencia en otras provincias como Córdoba,
Almería, Granada e incluso Murcia, en las que
nuestros cantes se afincaron llevados de la mano
de arrieros, mineros y braceros, y una vez
afincados tomaron carta de naturaleza, aunque
sin olvidar el lugar de procedencia. De ahí, que
muchos estudiosos e investigadores de este arte
hayan denominado a determinados cantes
(fandangos de Lucena, granainas, cartageneras,
fandangos de Frasquito Hierbabuena, fandangos
de La Peza, zánganos, etc...) como procedentes
de la escuela malagueña.
. Cantes de Ronda
. Cantes Malagueños no Autóctonos
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.
.
Málaga Cantaora
. Malagueñas
. Creadores Malagueños
. Creadores no Malagueños
Cantes de Málaga
Para hacer un estudio no exhaustivo, pero sí
completo de lo más importante de esta "Málaga
cantaora", como la llamó Manuel Machado,
vamos a dividirlo en los siguientes apartados: 1)
cantes de Málaga; 2) cantaores malagueños; 3)
bailaores
malagueños;
4)
guitarristas
malagueños; 5) rutas del flamenco; 6) peñas
flamencas; 7) Museo de Arte Flamenco; 8)
festivales y concursos en la provincia de Málaga
y 9) anecdotario.
. Cantes Abandolaos
Índice
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Los verdiales
De la amplia nómina de los cantes de Málaga
destacan por derecho propio los verdiales,
refinado rito arcaico de música y danza en
sistema modal dorio, vinculado a remotos
cálculos astronómicos del sol y a los solsticios
de invierno y verano. Los verdiales,
reminiscencia de la cultura mediterránea,
pudieron manifestarse paralelamente al
cultivo de la vid, que según el arqueólogo
inglés Chapman, ya teníamos en tierras
hispanas mediterráneas en el año 2500 antes
de Cristo.
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Índice
Con respecto al sustantivo "verdial", hay citas
antiguas en las que aparece escrito no en el
sentido flamenco actual, sino por su acepción
de "verde", o sea, significando "verdinal", que
Julio Casares, en su Diccionario Ideológico de
la Lengua Española, define como "porción de
terreno que por tener humedad mantiene su
lozanía en la época de agostamiento". Otras
veces viene significando una variedad de
aceitunas o de higos, como nos hace ver
Fernán Caballero en esta cuarteta:
Salga el sol y alumbre
al campo y sus verdiales,
que el amor que yo te tengo
de las entrañas me sale.
Cantes de Málaga
.
Con la invasión árabe, los verdiales siguieron
su curso normal de vida en los montes y
El ritual verdialero tiene las fechas de sus más
importantes manifestaciones coincidentes con
las de las celebraciones paganas. El solsticio
de invierno era la época elegida en la Ática
para celebrar las dionisias campestres, y el
emperador Domiciano estableció las
saturnales del 19 al 23 de diciembre. Los
verdiales, de clara ascendencia pagana,
solemnizan sus fiestas mayores del 24 de
diciembre, día de la Nochebuena al 28 del
mismo mes, fiesta de los Santos Inocentes; de
ahí el apelativo de "tontos" a los verdialeros o
fiesteros componentes de las pandas. Lo
mismo ocurre con el solsticio de verano, fiesta
de la adoración solar, hoy reciclado como
festividad de San Juan.
Cantes de Málaga
Joya del patrimonio cultural malagueño, este
monumento arcaico-musical vivió durante
siglos entre los misterios argáricos ibéricos y
tartesios, que se extendieron en herradura
desde la desembocadura del río Vélez hasta
lo que hoy es el límite occidental de la
provincia de Málaga. Allí pervivieron a las
sucesivas invasiones y colonizaciones
culturales, y puede darse por seguro que allí
convivieron junto a otros muchos ritos
campesinos ibéricos hasta la llegada del
Imperio Romano, en el que algunos patricios
incluso lo exportaron a determinadas
metrópolis del Imperio, como se manifiesta en
el mosaico "Músicos ambulantes", procedente
de la villa Cicerón en Pompeya, en la
Campania, conservado en el Museo Nacional
de Nápoles. En él se nos muestra a unos
músicos (ludiones) tocando los mismos
instrumentos (panderos y platillos), tocándose
la cabeza con unas hojas y flores de forma
parecida al actual sombrero.
campos de Málaga, ya que "a los nuevos
administradores de los territorios ocupados
sólo les interesó el aspecto tributario y militar
de la cuestión, lo que cantaran o creyeran los
hispanos de entonces les traía sin cuidado,
hasta ahí llegó la tolerancia", según publicaba
el académico José Ruiz Sánchez en su
artículo "Morisma y mozarabía".
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CANTES DE MÁLAGA
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El estilo de Almogía comienza en las
Yeseras de Cártama y termina en El Torcal,
por Jeva, que es el de más extensión
geográfica. Este estilo es más rápido de
toque y su repique de platillos lo distingue de
los de otras zonas. El violín, que aquí fue
incorporado en los años veinte, sustituye a
los punteos de guitarra en la salida, paseíllos
y parada mediante subida o copla. La
guitarra se limita al acompañamiento, y el
pandero, que siempre fue rajado, hoy se
toca con unos golpes con la yema de los
dedos en el centro y hacia abajo
entremezclado con un rajeo. En el baile
existen más de 40 mudanzas.
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El estilo Montes de Málaga abarca los partidos
rurales de Santa Catalina, Arroyo Coches,
Jaboneros y Barranco del Sol, teniendo su centro
geográfico en la ermita del partido de Verdiales.
En este estilo el violín en la mayor parte de la
lucha va tocando a "vara corría", aunque en
algún que otro paseíllo o “subía”, se repiquetee.
El pandero es el gran protagonista de la fiesta,
acompañando con sus golpes las notas de salida
o parada. Se toca con un doble compás
descendente iniciado en el centro del pellejo,
intercalándose un rajeo largo cerca de las
sonajas. Los platillos marcan el compás con un
"batío" que se adapta al del pandero, olvidándose
del repiqueteo.
Partío de Verdiales
partío de muchas viñas,
partío de Verdiales,
entre viñas y olivares
estoy queriendo a una niña
y no me la da su mare,
y no me la da su mare.
Estos verdiales que someramente hemos tratado,
dieron lugar a la mayoría de los estilos flamencos de
la provincia de Málaga, como iremos viendo.
Cantes de Juan Breva
Fandangos abandolaos y verdiales fueron
los únicos cantes de la escuela malagueña
que Juan Breva dejó grabados. Ahora bien,
en las placas aparecen en tres ocasiones el
título de Malagueñas, cuando él no grabó
este cante, por otra parte, bien definido en
1910, año de la grabación de sus discos.
Para entonces, El Canario, La Trini, Chacón,
El Perote, Fosforito… habían ya determinado
la estructura musical de la malagueña y no
hubiera sido lógico que Juan Breva se
hubiera puesto a inventar una nueva
estructura de este cante. Y si en realidad
eran malagueñas, serían rítmicas, y por
tanto, distintas a la que como tal tenemos
por malagueñas.
Posiblemente la naturaleza malagueña de
Juan Breva indujo a la casa discográfica o al
especialista de turno a titular de ese modo a
los cantes. Lo que sí puede afirmarse, en
cambio, es que de sus cantes se ha llegado
a la malagueña, cosa fácil de comprobar tan
sólo escuchando la titulada Caleta y
Limonar del cantaor Niño de Vélez.
De las muchas letras del amplio repertorio
de Juan Breva, vamos a tomar tres para que
nos sirvan de ejemplo. La primera es una
bandolá corta, la segunda una bandolá larga
y la tercera un verdial.
Ni el canario más sonoro,
ni la fuente más risueña,
ni la tórtola en la breña
harán cantar como lloro
gotas de sangre por ella.
Índice
Tienes tan malas entrañas
que gozas en mi agonía,
pero un día llegará
que llorando noche y día
me has de venir a buscar.
Mi mare me llevará
en la Cala hay una fiesta,
mi mare me llevará,
yo como voy tan compuesta,
me sacarán a bailar:
llevo yo mi castañeta.
Fandango muy antiguo perteneciente al área de
la capital, que tomó su especial configuración
durante el pasado siglo, al cambiar el campo por
la urbe, y como comenta el estudioso José
Luque, tal como la conocemos hoy es una de las
bandolás más "floridas". Sin embargo, en su
primera forma era menos recargada de melismas
y algo más lenta.
Cantes de Málaga
.
.
Manojitos de alfileres
me parecen tus pestañas,
manojitos de alfileres,
y cada vez que me miras
se me clavan en el alma,
se me clavan en el alma.
Por lo más alto del cielo
me han dicho que está Comares,
por lo más alto del cielo,
entre sierras y olivares
más bonito que un lucero,
más bonito que un lucero.
Cantes abandolaos
Cantes de Málaga
Cantes de Málaga
Hacia la mitad del pasado siglo los verdiales
inician un despegue de su zona de origen
hacia la capital, con lo que adquieren una
mayor fama en los medios urbanos. La Peña
Juan Breva tuvo una destacada participación
en ello, así como el veterano fiestero Antonio
Fernández Fernández "Povea". A partir de
entonces se organizan choques en las
ventas de los Montes, concursos, Semanas
de Verdiales y lo más importante, comienza
una propagación de los tres estilos de
verdiales existentes: Almogía, Comares y
Montes de Málaga.
El estilo de Comares se extiende
prácticamente por toda la Axarquía. Va de
Santo Pítar al Barranco de Huit. En este estilo
el violín dirige con subidas a paseíllos y, el
laúd, instrumento que únicamente se utiliza en
este estilo de verdiales, lleva un punteo de
púa repiqueteado. La guitarra va punteada.
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El origen filológico y semántico de la palabra
"verdial" parece poder estar en la latina
"viridi", que expresa lo verde, lo vigoroso, lo
vivo, lo joven.
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Lleva sus seis tercios ligados, en continuos
melismas, el segundo con el tercero y el cuarto con
el quinto, quedándose sueltos el primero y el último.
La primera mención que se tiene de este estilo se
debe al malagueño Serafín Estébanez Calderón
en su obra Escenas andaluzas, publicada en
1847, cuando escribe: "Érase una malagueña por
el estilo de La Jabera… célebre cantaora”.
Este cante ha estado mucho tiempo olvidado,
cantándose muy poco en lugares aislados de la
provincia de Málaga, especialmente en la parte
de Vélez Málaga y Torrox, donde se conocía
como cante de María Tacón.
.
Navegando me perdí
por esos mares de Dios,
navegando me perdí,
y con la luz de tus ojos
a puerto de mar salí.
Fueron intérpretes de este cante El Canario de
Madrid, El Mini, El Chato de Jerez, El Mochuelo, etc.
Más modernamente Ángel de Álora, Juan de la
Loma, Pepe de la Isla, Niño de Málaga…, y en la
actualidad, Antonio de Canillas, Fosforito, Niño de
Bonela y otros.
Dos hermanas, dos mozuelas
del barrio la Trinidad,
dos hermanas, dos mozuelas,
pregonaban por jaberas
y desde entonces "pacá"
las canta Málaga entera.
Es este fandango, conocido también en el
litoral malagueño como cante de los marengos,
probablemente la bandolá más antigua que
conocemos. "Propia de las playas cercanas a
la capital, debe su nombre a que la cantaban
los pescadores en sus tranquilas faenas de
repasar las redes sentados en la arena bajo el
ojo avizor de su jábega varada", escribe Pepe
Luque Navajas.
Su melodía ha llegado hasta nosotros a través
de las cantaoras malagueñas Joaquina
Payáns, La Brígida y María la Chilanga, así
como de los propios marengos.
En la actualidad son conocedores de este
cante Cándido de Málaga, Antonio de Canillas,
Fosforito, Paqui Corpas, Juaneque y otros.
Estando la mar en calma
se me mojaron las velas,
y fue de las puras lágrimas
que yo derramé por ella.
Índice
Malagueñas
Creadores malagueños:
Estilo de El Caribe
Es posiblemente la malagueña más antigua que
conocemos. Su creador, Juan Toledo, ya la
interpretaba en Málaga mediado el siglo XIX. Es
un bello lamento que ha llegado a nuestros días
gracias al también cantaor malacitano Adolfo
Carrasco Ceón, conocido por Adolfo el
Cuchillero, y a la posterior grabación realizada
por Antonio de Canillas. No son muchos los
cantaores que la cultivan debido a su
desconocimiento sobre ella. La copla más
popular es la que dice:
Cantes de Málaga
.
12
Fosforito, Antonio de Canillas, Alfredo Arrebola,
Antoñita Contreras, El Bolo, Paqui Corpas, etc.,
son destacados intérpretes de este cante:
Al tratarse de un cante que no se presta a ser
moldeado por los artistas, no se dan en él
variantes personales.
Cantes de Málaga
Cantes de Málaga
La copla está en modo mayor modulando al
dórico en el último fragmento, al igual que todos
los fandangos con los que está emparentada.
Métricamente está compuesta de cuatro versos
octosílabos, generalmente con rima consonante,
que se convierten en cinco al repetirse uno de
ellos.
CONVENTION BUREAU
Cante urbano, al parecer nacido en el barrio de la
Trinidad, y pese a su parentesco, lejos del
fandango y de la malagueña, ya que posee
rasgos propios. Rasgos que se encuentran en su
aire abandolao, su rápido mas no desordenado
paso de los tonos graves a los agudos, y su
aspereza, en lo que sobre todo difiere de la
malagueña
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Estilo de El Canario
.
Estilo de El Perote
Es ésta una malagueña basada en un cante de
arar, cante éste también llamado de gañán, de
besana y temporera en su modalidad aloreña,
que Juan Trujillo "El Perote" conocía bastante
bien ya que en su juventud, antes de ser
Donde hay yegüas, potros nacen,
es un refrán verdadero.
¡Adelante!, no hay que apurarse.
Buenas noches, caballeros.
Por ser la primera, pase.
No se borra de mi mente
el día catorce de abril:
en ese día me vi
a las puertas de la muerte
sólo por quererte a ti.
Estilo Joaquín Tabaco
La segunda malagueña, aunque es una sabrosa
versión personal de La Trini, versión además
encantadora y sensual, está tomada de la
creación del Maestro Ojana:
Pero lo dices llorando.
Tú dices que no me quieres,
pero lo dices llorando;
tu corazón desmintiendo
lo que pronuncian tus labios.
La tercera malagueña, de raras influencias,
en pocas ocasiones la sacó a relucir la
cantaora. Su letra, además, no está
construida para una mujer:
Varios fueron los estilos de este cante
cultivados por La Trini, atribuyéndosele con
frecuencia tres. En el primero de ellos fue
donde la cantaora malagueña volcó toda su
personalidad, quedando para la historia el
ejemplar más interesante y apoteósico de
este cante. Fue también esta creación la que
más agradó a La Trini y la que con más
Con retazos de malagueña perota y serrana
compuso Francisco Loriguillo su cante. Esta
malagueña está hoy perdida ya que el último
cantaor que la interpretaba era su paisano
Frasquito Jiménez, muerto en 1960.
Estilo del Maestro Ojana
Es ésta otra malagueña muy antigua cuyo
creador se basó para su construcción en el
aire del cante de los jabegotes.
Diego el Perote, el Breva Chico y Ángel de Álora
han sido buenos conocedores de este cante. En
la actualidad lo es Antonio de Canillas.
Índice
Darle la vía a mi mare
si con lágrimas pudiera,
darle la vía a mi mare,
seguro que lloraría
hasta que yo me muriera
por devolverle la vía.
Estilo de Loriguillo de Coín
Paloma mía.
Yo recuerdo que una vez
fuiste tú paloma mía,
y olvidaste mi queré
por una habladuría.
Malagueña procedente de la escuela
perota. Joaquín Tabaco le dio un sello tan
personal que una vez conocida por el
público aficionado fue catalogado con el
nombre de su creador.
Su sobrino, Pepe Aranda, con más de 90
años, la ha cantado en reuniones de
cabales, y el cantaor Antonio de Álora la
grabó en disco en 1973.
Yo se lo que estás sufriendo.
Estilos de La Trini
Ni mancha ningún linaje.
El ser pobre no es deshonra,
ni mancha ningún linaje,
Jesucristo vino al mundo
pobre y sin calor de nadie.
La trampilla que tenía
la pagó en esta ocasión,
la trampilla que tenía.
La he recogío en las breñas,
la pegué en mi corazón
salió esta malagueña.
Cantes de Málaga
.
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Cayendo.
Copos de nieve en tu cara
parece que están cayendo,
cuando más te estoy mirando
mejor me estás pareciendo.
Su autor solía emplear algún conocido refrán en
la construcción de la copla.
frecuencia sacaba a relucir como expresión de
sus sentimientos más íntimos. Es la que dice:
Cantes de Málaga
Cantes de Málaga
Aunque el cantaor aloreño creó varios estilos de
malagueñas, todos ellos recogidos en la
discografía de Pizarra de los primeros años del
pasado siglo, vamos a tratar en este trabajo de la
más divulgada en los últimos 60 años. Se trata de
una malagueña muy valiente que el artista ha de
cantar a pleno pulmón. Tiene la particularidad de
comenzar con un verso quebrado extraído del
final de alguno de los dos primeros versos de la
estrofa, característica ésta que fue
posteriormente copiada por Enrique el Mellizo,
Niño de la Isla, La Trini, Chacón y Fernando el de
Triana, entre otros. Fue también empleada esta
característica para inicio de tientos, cartageneras
y algunos fandangos de Huelva. La musicalidad
de esta malagueña sirvió para la construcción de
la taranta conocida como totanera. Una de sus
letras dice:
profesional del cante, fue gañán en su Álora
natal.
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Mi llanto a nadie conmueve
cantando paso la vía,
mi llanto a nadie conmueve,
yo soy como el ave fría
que canta al pie de la nieve
al amanecer el día.
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La malagueña de La Chirrina está también
tomada de una malagueña perota. Entre sus
letras solía cantar una que Ramón el Ollero,
contemporáneo suyo, solía cantar por soleá.
El arreglo consistió en agregarle a la estrofa
un verso más.
Pensamiento aónde me llevas
que no te pueo seguir,
no te metas en callejuelas
de aónde no pueas salir,
porque me ajoga la pena.
Estilo de María la Chilanga
El cante de esta mujer está basado en otro de
La Trini, ya que esta cantaora fue una de sus
mejores seguidoras. Una de las letras que
más usaba es la que sigue:
A un cura me confesé
y me dio la absolución.
Los pecados cometíos
no tenían comparación
con lo que yo había sufrío.
.
Entre los cantaores posteriores, quien más la
ha cultivado ha sido el Niño de las Moras, que
Que yo sigo con mi pena.
Estilo Niño del Huerto
Dile a esa mujer que ría,
que yo sigo con mi pena
Ni la letra habitual ni la melodía dicen nada de
esta malagueña. Es pues un ejemplar a no imitar.
A esa mujer no la olvío
Al campo me fui a robar
pa alimentar a mi mare,
al campo me fui a robar,
estando ella en su agonía
me llevaron a la cárcel.
Porque pa mi ha sío muy buena
el tiempo que ha estao conmigo.
Con qué pena moriría.
Estilo de Pitana
Estilo del Niño de Vélez
El cartameño Cipriano Pitana basó su malagueña
en la de La Chirrina, pero sus extraordinarias
facultades y la impronta personal que le insufló
sirvieron para ser catalogada como obra
personal.
Es ésta una hermosa malagueña con giros de
Chacón y Juan Breva, que el Niño de Vélez
supo aunar con perfección, dando lugar a su
Caleta y Limonar, un bello cante malagueño
cien por cien.
Antonio de Canillas fue el primero que la grabó
en un álbum discográfico, hace ya muchos años.
Afortunadamente el Niño de Vélez nos la dejó
grabada en discos Columbia.
Para más martirio darme
mientes a quien más quería,
para más martirio darme.
Yo te juro por mi vía,
que he de venir a cobrarme
a todas las horas del día.
Caleta y el Limonar
viva Málaga que tiene,
Caleta y el Limonar,
su Parque lleno de flores
a la orillita del mar,
donde nacen los amores.
.
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Este cantaor recreó un tipo de malagueña de
gran originalidad, cualidad que se manifiesta
sobre todo en los finales de los tercios
primero, tercero y quinto, y que al parecer se
basó para su construcción en otra de La Trini.
Para muchos estudiosos esta malagueña fue
creación de Sebastián el Pena, que la tiene
grabada como malagueña personal. Existe
también una versión de La Rubia.
Algo parecido a la malagueña anterior
sucede con ésta de Diego el Perote.
Influenciado en cierta manera por La Trini,
de la que fue discípulo directo, la imprime de
nuevos matices obteniendo un cante
diferente:
Porque andando me desmayo
las paeres me arrimo.
Porque andando me desmayo.
Yo me encuentro desvarío
sirviendo de mal vasallo
y tú la culpa has tenío.
Cantes de Málaga
Cantes de Málaga
Estilo de Baldomero Pacheco o del Pena
Estilo Diego el Perote
también la tiene grabada. En la actualidad
está en el repertorio de todos los artistas.
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Estilo de Luisa la Chirrina
Índice
Cantes de Málaga
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Estilo Enrique el Mellizo
Al parecer es la malagueña más antigua de todos
los creadores no malagueños. Es un cante
impresionante por su solemnidad, grandeza y
musicalidad, rompiendo en cierto sentido con la
tradición del estilo. Aunque en su conjunto difiere
bastante de la de El Canario, el comienzo con un
verso quebrado no es casual. Se dice que esta
malagueña está basada en el cante gregoriano
con el que se recita el prefacio de la misa, tesis
mantenida por diferentes estudiosos y negada
por otros.
El cantaor Niño de la Isla ha sido el seguidor
más interesante de este cante. Es la
malagueña más practicada por los cantaores
gitanos.
A llamarme.
Serían las dos de la noche
vino mi hermano a llamarme,
levántate hermano mío
que se ha muerto nuestra mare
y nos queamos huerfanitos.
Estilos de Chacón
Nos encontramos ante un artista de una
creatividad extraordinaria y poseedor de un
oído en el que tenía "las alas de San Miguel".
Sus excepcionales dotes de creatividad le
llevaron a hacer varias malagueñas que ahí
están para gloria y honra del flamenco.
Recreó otras con materiales de distintos
cantaores malagueños (Trini, Canario,
Ojana, etc.), pero imprimiéndoles tal
personalidad, que han pasado todas ellas a
la historia del flamenco con el nombre de
malagueñas de Chacón.
La primera copla es una magnífica creación del
cantaor jerezano, que enlaza con la segunda en
la que se aprecian vestigios de La Trini.
Una de las mejores creaciones, por no decir la
mejor, que Chacón hizo en el mundo de las
malagueñas.
Y allí fueron mis quebrantos,
en un hospital la vi
y allí fueron mis quebrantos,
quién me había de decir,
mujer que yo quise tanto
iba a tener tan mal fin.
Qué tienes por mi persona,
a qué niegas el delirio,
Es ésta una de las primeras malagueñas de don
Antonio Chacón. Según José Blas Vega ya la
cantaba en el Café de Silverio.
Que te quise con locura
yo en mi vía negaré,
que te quise con locura,
mira qué cariño fue
que siento la calentura
que tuve por tu querer.
Cantes de Málaga
Otro magnífico ejemplar de malagueña
chaconiana en la que se aprecian leves ecos
de Enrique el Mellizo, que José Blas Vega
cree han podido ser incorporados con
posterioridad.
A dar gritos me ponía
en la tumba de mi madre,
a dar gritos me ponía,
y escuché un eco del viento:
no la llames, me decía,
que no responden los muertos.
Del mismo estilo que la anterior, Fernando el
de Triana cuenta que "ésta era su letra
preferida, y como en ella ponía la máxima
calidad de su divino arte, el público le
colmaba de ovaciones cada vez más
entusiastas…"
A qué tanto me consientes
si tú no me has de querer,
a qué tanto me consientes,
mátame ya de una vez,
yo te perdono la muerte
que no quiero padecer.
Dando en el reloj la una
de aquella campana triste,
dando en el reloj la una,
hasta las dos estoy esperando
el querer que me fingiste
me dan las tres llorando.
No me habías de conocer
si me trataras de nuevo,
no me habrías de conocer.
yo tengo distinto genio
y otro modo de querer
más cariñoso y más bueno.
.
Creación personal que el propio Chacón dice
que cantó en su presentación en Cádiz, en
1886, en la feria del Perejil.
Índice
Cantes de Málaga
.
qué tienes por mi persona,
le das martirio a tu cuerpo
y te estás matando sola
y yo pasando tormentos.
Cantes de Málaga
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Creadores no malagueños:
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Ésta es una de las malagueñas más divulgadas del
repertorio chaconiano. En ella se aprecian ecos del
Maestro Ojana. Otra versión de esta malagueña es
la que comienza diciendo: “Del cristo del
desengaño / si es que pasas por la ermita…”
Corte.
¡Viva Madrid que es la corte!
¡Viva Málaga la bella!,
Y para puertos bonitos:
Barcelona y Cartagena.
¡Viva Madrid que es la corte!
Estupenda recreación de malagueña basada
en la de El Canario y que junto a las anteriores
dio gran fama a Chacón.
Estilo de Francisco Lema "Fosforito"
.
Desde que te conocí
mi corazón llora sangre,
desde que te conocí,
yo me quisiera morir
porque mi pena es mu grande
y así no pueo vivir.
Diego el Perote, Juan de la Loma y Antonio
de Canillas han grabado esta malagueña.
Eres guapa. Dios te guarde,
y en tu puerta da la luna.
Acaba de desengañarme
mira que va a dar la una
y preciso retirarme.
Estilo de Rojo el Alpargatero
Serrana
Pensando en ti desvarío,
aborrecerte quisiera,
pensando en ti desvarío,
pa vivir de esta manera
más valía no haber nacío
porque me ahoga la pena.
Cantes de Ronda
Cuatro son los cantes que configuran los
estilos flamencos de Ronda, que rebasando
su propia comarca natural, se extienden
hacia el Campo de Gibraltar y hacia el oeste
Aunque sin la documentación necesaria para
poderse demostrar, parece ser que el cantaor
Alpargatero de Málaga fue Antonio Grau
Mora, conocido como Rojo el Alpargatero que
como se sabe, vivió en Málaga durante un
buen número de años, aquí se casó con
María del Mar Dauset, nació su hijo Antonio
Grau Dauset y emparentó con El Canario. Su
cante, cuya musicalidad se ignora, ha
quedado unido a esta letra:
de la región gaditana, subiendo por el norte
hasta los primeros pueblos sevillanos. Estos
cantes son serrana, caña, polo y rondeña.
La serrana puede incardinarse como un
cante de pastores, de bandoleros, de
arrieros y de contrabandistas, que duermen
entre riscos inaccesibles, balidos de ovejas
y sueños de amor que no se logran. Su
estructura métrica es la de la seguidilla
castellana siguiendo la cadencia de 7-5, 7-5
versos, precedida de un cante por liviana y
seguida de lo que se ha dado en llamar
macho de la serrana. Como cierre se suele
cantar una siguiriya de María Borrico, de
Perico Frascola, de Junquera de Jerez, o
cualquier otra siguiriya corta de remate.
Por la sierra de Ronda
viene bajando,
unos ojitos negros
de contrabando.
En la sierra de Ronda
perdí el caballo,
me robaron las alas
ya nada valgo.
Tú estás dormía en la cama
Esta gitana me está poniendo
que de mis propias carnes
yo estoy comiendo.
con la ventana entreabierta,
tú estás dormía en la cama,
y agonizando en tu puerta
hay un querer que te llama:
despierta, mujer, despierta.
Doblen las campanas
doblen con dolor,
que se ha muerto la mare de mi
alma y de mi corazón.
Estilo del Chato de las Ventas
En esta malagueña la influencia de La Trini a
través de Paca Aguilera es notoria. El Chato le
.
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Esta malagueña la tienen grabada los cantaores
Diego el Perote, Antonio de Canillas y otros
artistas malagueños.
La musicalidad de esta malagueña parece
estar basada en la de El Canario. Su letra es
preciosista, rompiendo el esquema muy
común en aquellos años de letras truculentas.
dio unos pequeños giros melismáticos y nada
más. Es también una malagueña que cuenta
con muchos seguidores.
Cantes de Málaga
Cantes de Málaga
Estilo personal del cantaor gaditano apoyado en
la escuela perota y de gran éxito en su tiempo.
Estilo de Fernando el de Triana
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Del convento las campanas
si preguntan por quién doblan,
del convento las campanas,
diles que doblando están
por mis muertas esperanzas,
por mis muertas esperanzas.
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Cantes de Málaga
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El último verso de la cuarteta anterior termina
según otros autores diciendo: “viva el pueblo
soberano y viva el polo de Tobalo.” De las tres
maneras, pues, suele cantarse.
Es éste otro cante netamente rondeño, no
muy cultivado en festivales y reuniones, pero
que tiene toda la grandeza de los cantes de
Ronda. Se inicia con unas ¡ayes! característicos,
para continuar con una cuarteta octosílaba
que es interrumpida por los ayes melódicos y
a la que sigue el macho de la caña, que al
parecer introdujo Enrique Ortega "El Gordo".
El cante debe finalizar con una soleá de
cierre de Anilla la de Ronda, aunque ahora
acostumbran a finalizarla con una soleá de
Enrique El Gordo o una de Triana:
El conocido como “polo de Tobalo”, su letra
está sacada del romance del Conde Sol que
comienza así:
Eres el diablo romera,
que me vienes a tentar,
no soy el diablo romera,
que soy tu mujer natural.
¡A………………….y!
A mí me pueden mandar,
¡ay! mandar
servir a Dios,
servir a Dios, y al rey
Cantes de Málaga
Es éste un cante brioso en modo mayor y
compás ternario, emparentado con la caña, y de
El cantaor malagueño José Joaquín Vargas
Soto, artísticamente conocido como “Cojo
de Málaga”, ha sido uno de los más grandes
intérpretes de los cantes mineros y eximio
creador de muchos de ellos. Tal vez la
taranta que más fama le dio fue la conocida
como La Tortolica, cuya letra dice así:
El Cojo de Málaga convierte esta taranta en un
monumento del cante minero. José Luis
Navarro y Akio Iino dicen de ella: “ Hay un ¡ay!
al comienzo del primer verso que llega a tonos
altísimos seguido de una caída muy
pronunciada, para rematar el tercio modulando
hacia arriba en tono de si bemol,
característico de algunos cantes mineros.
Subida máxima en el segundo tercio con unas
muy peculiares caídas de un enarmónico
sobre la segunda sílaba de mañana y la
primera de llamo, algo insólito en la música
occidental, y de una dificilísima modulación
descendente con ecos de canto gregoriano
que sirve de ligazón con el tercero. Un cuarto
ritmo ágil. Existe el polo natural, cuyo apogeo fue
en los siglos XVIII y XX, uno de cuyos principales
intérpretes fue Curro Dulce y el polo Tobalo, del
cantaor rondeño Cristóbal Palmero, conocido
como Tobalo de Ronda.
La letra más conocida y cantada actualmente del
polo natural es la que dice:
En Carmona hay un fuente
con catorce o quince caños,
con un letrero que dice:
¡viva el polo sevillano!
Índice
Cantes de Málaga
.
.
Polo
Cojo de Málaga
Cantes de Málaga
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¡A………………….y!
Los lamentos de un cantivo
no pueden llegar a España,
porque está la mar por medio
y s'ajogan en el agua.
Son estos los palos que sin estar dentro de los
estilos malagueños, han sido hechos por
cantaores malagueños. Como ejemplo podemos
citar algunas tarantas del “Cojo de Málaga”,
determinados cantes de La Repompa, una
soleá de Juan Breva, la petenera de la Rubia
de Málaga, etc.
¡Ay! la llamo…
y toas las mañanas la llamo,
y pa echarle de comer,
y al tiempo de echarle el grano,
que donde se vino a poner:
y que la tortolica en la mano.
¡A………………….y!
Pero olviarme de tu persona,
eso no lo manda,
eso no lo manda la ley
¡A………………….y!
Pero olviarme de tu persona,
arsa y viva Ronda,
reina de los cielos
eso no lo manda la ley.
Cantes malagueños no autóctonos
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Caña
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tercio que comienza con una melodía muy
similar a la del segundo y termina con el
remate descendente típico de la taranta, que
lo desarrolla de una forma muy gradual. Un
valiente y bellísimo alargamiento descendente
de la última vocal del quinto tercio, que al
final se eleva ligeramente antes de atacar el
último tercio de este cante, caracterizado
por su fuerte vibrato flamenco”.
Hay otra taranta bellísima, marcadamente
distinta a la que acabamos de citar,
conocida por la letra “ Mira lo que te he
comprao”. Aquí el Cojo de Málaga deja el
primero, tercero y quinto versos como
suspendidos en el aire, mientras que el
segundo, cuarto y sexto están formados de
altibajos tonales.
Que mira lo que te he comprao…
que vengo de las minas de las
Carboneras,
que mira lo que te he comprao:
unas botas de cartera,
que con los botones a un lao;
te la pones cuando quieras.
Veamos ahora una taranta llena de
musicalidad y dramatismo, diferenciada con la
denominación de murciana.
Cantes de Málaga
.
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Rubia la mujer primera
hizo Dios por un ensayo,
rubia la mujer primera,
como no le gustó
la tuvo que hacer morena.
¡Morena la quiero yo!
Índice
La primera letra, muy popular en el repertorio
del Cojo de Málaga la grabó por primera vez
con su compadre Miguel Borrull, y la segunda
que sigue la misma estética musical, la dejó
impresa en 1921. Este cante parece ser que
dio pie al cante por granaínas. Una simple
lectura de su armonía y la ausencia de la
granaína configurada como hoy la conocemos
con anterioridad al cante del Cojo, nos da pie,
al menos, para sostener la hipótesis.
Cantes de Málaga
.
Échese usted al vaciaero,
aperaor de la Lavá,
échese usted al vaciaero,
El Cojo de Málaga fue también un maestro en
el cante por fandangos, manifestándose en
todo su esplendor con artistas de la talla de
Cepero, Marchena, Carbonerillo, Pena hijo, etc.
Pierde el hombre hasta su honor
por culpa de una mujer,
pierde el hombre hasta su honor,
y nadie se asusta de ver
que yo perdía la razón,
serrana por tu querer.
Cantes de Málaga
El cante lo inicia Joaquín Vargas con un
tercio de suave caída final, seguido de un
segundo de ligera subida y un tercero similar
al primero. El cuarto lo hace de tonos medios
para entrar en un quinto de gran vigor que
liga al sexto que conforma un bello y
larguísimo arco melódico.
y diga a Venancio Corral
¡ay! que con él batirme quiero,
aperaor de la Lavá.
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La Repompa
Enriqueta Reyes Porras, conocida en el mundo
de los ayes como “La Repompa” o “La
Repompa de Málaga”, fue una cantaora genial
que la muerte nos la arrebató a los 22 años de
edad.
Recreó los tangos de La Pirula a los que le
imprimió su impronta personal, aún vigente
en muchos cantaores festeros. Estos
tangos eran los mismos que desde tiempo
inmemorial se cantaban y bailaban al otro
lado del río Guadalmedina, y que por un
fenómeno de ósmosis se pasaban
recíprocamente del Perchel a la Trinidad,
alimentándose de un magma extraordinario
que le proporcionaban las gitanerías allí
establecidas. Estos cantes que fueron
también conocidos como tangos del
Perchel, los tomó primero La Pirula y
posteriormente La Repompa, enriqueciendo
el acervo flamenco malacitano. La
Repompa los hacía con la siguiente letra:
Cantes de Málaga
-¡Ay, ole morena!
vaya a la sierra,
porque se está esgajando
mi madroñera.
.
todo, y quién no la recuerda cantando con
tanta flamencura aquello de:
En el cristal de mi copa
tu cara se reflejó,
yo me la llevé a la boca
¡de veneno me sirvió!
Juan Breva
En el mundo de la soleá, Antonio Ortega
Escalona "Juan Breva" fue un destacado
intérprete de su tiempo. Si bien cantó
soleares de Utrera y Triana, tuvo la
suficiente intuición para hacer una soleá de
cuya paternidad no puede nadie dudar. Es
la que dice:
Si no fuera por mi hermano
me hubiera muerto de "jambrie",
nunca le faltó a mi hermano
cachito de pan que darme.
La Rubia de Málaga
Esta cantaora nacida en Peñarrubia e inscrita
como Encarnación Lagos Montero, fue
creadora de una petenera que, como decía
Romualdo Molina "…es un cante de gran
majestad, difícil y con ecos litúrgicos, que se
acentúan en la voz de Antonio de Canillas, el
transmisor de mayor confianza hasta el
momento. La Rubia de Málaga hizo popular
esta petenera en Sevilla durante su estancia
en los cafés cantantes".
La que quiera madroños
vaya a la sierra.
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-¡Ay, ole morena!
mi madroñera.
Aparte de los tangos, La Repompa hizo por
soleá los fandangos, alarde que muy pocos
han conseguido si exceptuamos a Pepe
Pinto, a Fernanda de Utrera y pare usted de
contar, en rumbas fue una auténtica maestra
y en bulerías, no digamos. Fue genial en
Cantes de Málaga
El que se tenga por grande
que se vaya al cementerio,
y verá lo que es el mundo:
¡en un metro de terreno!
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artistas malagueños.
. Cantaores/as
. Bailaores/as
. Guitarristas
Artistas malagueños
.
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CANTAORES/AS
Hacer una nómina con la totalidad de los
cantaores que ha dado la provincia de Málaga
sería, aparte de complejo, algo verdaderamente
interminable, ya que a bote pronto, podríamos
contabilizar más de mil, lo que sería imposible
llevar a las páginas de esta guía.
.
La cantaora Paca Aguilera nació en Ronda en
1867 y además de una excelente malagueñera
destacó como formidable soleaera y gran
conocedora de otros estilos flamencos, como
puede apreciarse a través de sus viejas placas
de pizarra. Actuó en Madrid junto a su paisano
Juan Breva, cantó en el Teatro Romea con la
guitarra de Salvador Ballesteros, así como en el
Café Madrid de Oviedo. De haber nacido algunos
años después, esta mujer hubiese sido una de
las cantaoras más importante de cuantas ha
dado el flamenco a lo largo de su historia. La
Trini, maestra de la anterior, vino al mundo en
Málaga en 1868. Importantísima figura del cante
flamenco, alternó con las principales figuras de
Con La Jimena de Coín, nacida en 1911,
entramos en el siglo XX. La Jimena fue una
cantaora de voz laína y recreadora de un estilo
de cante a caballo entre el verdial heterodoxo y
el fandango abandolao, que afortunadamente
ha dejado grabado para deleite de aficionados y
estudio de próximos cantaores. Cuatro años
más tarde que La Jimena nacieron en la capital
dos cantaoras muy interesantes: María la
Faraona y Dolores la Pirula.
Entre las muchas e importantes cantaoras que
ha dado Málaga a lo largo de su historia se
encuentra Josefa Moreno, más conocida por La
Antequerana, debido a su nacimiento en 1889
en la ciudad de Antequera. Viajó por tierras
americanas y vivió gran parte de su vida en
Madrid, donde acostumbraba a acompañarse
ella misma a la guitarra. Dejó una amplia
discografía de pizarra y murió casi en el olvido.
Manolillo el Herraor fue uno de los artistas más
populares e ingeniosos del flamenco
malagueño. Dotado de una gracia innata y de
Índice
Artistas Malagueños
.
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Nacido en el siglo XIX tenemos a Juan Breva del
que ya hemos hablado repetidamente debido a
su gran importancia en el mundo del flamenco.
Nacido en Vélez Málaga en 1844, Antonio Ortega
Escalona fue muy amigo de don Alfonso XII, con
el que estuvo de fiesta en muchas ocasiones, de
diversos ministros de la Corona, del tenor Julián
Gayarre, del músico Eduardo Ocón, etc., etc. En
Madrid llegó a alternar durante algún tiempo en
tres cafés cantantes con la obligación de cobrar
en oro. 11 años más tarde del nacimiento del
Breva vino al mundo en Ronda Ana Amaya
Molina, conocida por “Aniya la Gitana” o “Anilla la
de Ronda”. Fue una muy buena cantaora de los
estilos rondeños, en especial de las soleares, y
solía acompañarse ella misma a la guitarra.
Actuó en los cafés cantantes de su ciudad, en los
de Málaga y fue invitada a participar en la
Semana Andaluza de la Exposición Universal de
Barcelona de 1930.
De nombre José Joaquín Vargas Soto, fue
conocido artísticamente por “el Cojo de
Málaga”Málaga. Tuvo su cuartel general en el.
Nació en Málaga en 1880 y siendo aún un niño
estuvo aquejado de poliomielitis y como
consecuencia de la misma le quedó una cojera
en la pierna derecha. De joven se marchó a
Linares donde conoció el secreto del cante por
tarantas y de donde salió para hacer su primera
gira artística. Fue un excelente cantaor de los
estilos mineros, así como de los fandangos,
saetas, etc. Diego el Perote nació en Álora en
1886 y se afincó en la capital a los 18 años para
trabajar en el Café España junto a Juan Breva,
Fernando el de Triana y el guitarrista Carlitos
Sánchez. Fue un estupendo conocedor de los
cantes malagueños y discípulo directo de
Trinidad Navarro "La Trini". Ha sido maestro de
muchos cantaores y creador de una malagueña.
una sabiduría popular realmente asombrosa,
fue un personaje con unas cualidades humanas
excepcionales y de un malagueñismo que para
sí lo hubiesen querido las más conspicuas
figuras de la Málaga que le tocó vivir. Discípulo
de El Piyayo, fue un magnífico intérprete de
estos cantes así como de martinetes y soleares.
Artistas Mañagueños
Por ello haremos un resumen que acoja a
profesionales del cante desde el siglo XIX hasta
los momentos actuales, procurando incluir a los
que han tenido y tienen más prestigio en el
mundo del cante.
Tres importantes figuras femeninas del cante
llegaron también a este mundo en el siglo XIX: La
Águeda, natural de Antequera y las malagueñas
de la capital La Chilanga y La Chirrina. La
Águeda fue una mujer guapísima y una excelente
cantaora de malagueñas, tanto que Fernando el
de Triana nos dijo que después de su paisana La
Trini, ella. Lástima que muriese tan joven. La
Chilanga fue una de las cantaoras más
sobresalientes de los cafés de cantes España y
Chinitas, creadora de un cante por malagueña y
en unión de Joaquina Payáns, La Brígida, etc.,
nos dejó la melodía del cante de jabegotes. La
Chirrina, prototipo de belleza y majeza de la
mujer de nuestra tierra, fue creadora de un cante
por malagueña. Los viejos cronicones nos han
dejado dicho que esta cantaora tuvo que dejar de
pasar por la calle de Larios debido a que la
piropeaban las propias mujeres.
su tiempo en los cafés cantantes de Málaga y
Sevilla y fue creadora de varias malagueñas.
Fue intervenida por el doctor Gálvez Ginachero
y Juan Breva le organizó un homenaje en el
Teatro Vital Aza de Madrid a fin de recaudarle
algún dinero. Fue propietaria de una venta en la
Caleta y en 1917 se le tributó en el Teatro
Novedades de Málaga un nuevo homenaje. En
el ocaso de su vida abandonó Málaga.
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La Pirula fue una gitana perchelera que cantó
muy requetebién por bulerías, soleares, tangos,
bulerías por soleá y fandangos, debiéndose a ella
la recreación de los denominados tangos de
Málaga. Tuvo su cuartel general en el desaparecido
Bar Sevilla de la calle Sánchez Pastor, donde en
más de una ocasión hizo llorar de emoción a dos
Antonio, el de la Calzá y Mairena. Fue madre de
La Cañeta de Málaga.
.
Índice
Unos años más tarde, en 1937, vino al mundo
en la Casa de las Monjas del Perchel
malagueño, una niña que fue bautizada en
Santo Domingo de Guzmán con el nombre de
Enriqueta de la Santísima Trinidad Reyes
Porras. Iniciada en el cante cuando tenía siete
u ocho años, recorría las tabernas, corralones
y reuniones de aficionados del Perchel y la
Trinidad a fin de que pudieran escucharla. La
Repompa, entró pronto a trabajar en los
tablaos malagueños existentes en aquella
época y poco después se presentaba en
Madrid con todos los pronunciamientos
.
Un año más tarde, en 1929, vino al mundo en
Canillas de Aceituno Antonio Jiménez González,
artísticamente conocido por “Antonio de
Canillas”. Es uno de los más importantes
cantaores que ha dado la provincia de Málaga al
flamenco de todas las épocas, y sus actuaciones
se suceden constantemente. Ha viajado por todo
el mundo y posee una amplia discografía en el
mercado. Es un buen ejecutante de malagueñas,
cantes de Levante, fandangos, saetas, cantes de
ida y vuelta, soleares y cantes abandolaos. Es
Premio Nacional del Concurso de Cante de Las
Minas y de decenas de ellos por toda Andalucía.
En 2006 se le ha tributado un homenaje en su
pueblo natal, consistente en la celebración de un
festival de cante flamenco, en el descubrimiento
de un busto junto al Ayuntamiento de Canillas, en
la edición de un libro biográfico y de un
compacto doble en el que se recogen cerca de 40
cantes de todas sus épocas.
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Ángel de Álora compartió su afición al cante con
su profesión de camarero. De zagal trabajó en las
linotipias del diario malagueño La Unión
Mercantil, cuyo propietario era tío suyo, y de
botones en el Café Suizo de la Plaza de la
Constitución donde escuchaba cantar a
numerosos artistas. Nacido en Málaga en 1917,
fue un buen intérprete de malagueñas, soleares,
fandangos, cantes del Piyayo, cantes de Juan
Breva, etc. Pepe de la Isla fue otro gran cantaor
nacido en Coín en 1925. Formó parte del elenco
de numerosos espectáculos en giras por
Andalucía y España, y su primera salida al
extranjero fue con la compañía de José Greco,
iniciando la gira en Johannesburgo para seguir
por Port Elizabeth, Ciudad del Cabo, Pretoria y
Mozambique. Posteriormente con la misma
compañía viajó por Canadá, Estados Unidos,
Méjico, Filipinas, Honolulu y Australia. Pepe de la
Isla fue un cantaor muy amplio, sobresaliendo en
malagueñas, soleares, siguiriyas, saetas, cantes
de Juan Breva y fandangos. Fue conocido como
el Niño de Vallecas y formó parte en Barcelona
del grupo Los Cuatro Barmans, pero al volver a
su tierra, Málaga, donde había nacido en 1928, el
Pena hijo le puso el nombre de Cándido de
Málaga. Es un buen conocedor de los cantes
abandolaos y de las saetas, estilos estos en los
que ha conseguido importantes premios.
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La Faraona ha sido una de las cantaoras
malagueñas que más espectáculos ha hecho a lo
largo de su vida profesional. Enrolada unas
veces en grandes compañías en las que
figuraban destacados artistas del cante, del baile
y el toque de guitarra, en giras por toda España,
y otras con artistas más modestos, haciendo
bolos por pueblos de la provincia. María fue una
muy interesante saetera y conocedora de
bulerías, soleares y tangos.
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de compás; Virginia Gámez, profesora en
Sevilla y conocedora de todos los cantes;
Laura Román, entusiasta del flamenco y
excelente cantaora-bailaora; Amparo
Heredia, sobrina de Enriqueta la Repompa y
muy buena conocedora de bulerías y
tangos; Rocío Bazán, enamorada del cante
y una muy responsable cantaora; Antoñita
Contreras, majestuosa cantaora, dominadora
de una amplia gama de cantes; Paqui
Corpas, premio nacional y responsable
conocedora de los cantes libres y de
compás, y Rafaela la Repompa, muy buena
ejecutante de los más diversos estilos y
maestra de jóvenes artistas.
Nacido en Ardales en 1939, “ Talete ”, o Diego
Rodríguez Paz, es un cantaor de voz recia y
amplio conocimiento que ha gustado siempre
ir desgranando el cante con auténtica
Igualmente el panorama masculino está
siendo también consolidado gracias a la
buena voluntad puesta por los jóvenes
cantaores que cada día dedican más
.
El flamenco en la mujer está teniendo ahora
en Málaga una etapa de revalorización, al
propio tiempo que de interés por parte de
ellas, que está consiguiendo colocarse en
puestos antes ni soñados. Hoy las cantaoras
malagueñas están en casi todos los
festivales de la provincia y en otros muchos
de fuera de ella, lo que demuestra claramente,
que su papel ha subido muchos enteros y
que el estudio y la perseverancia hace
milagros. Como ejemplo de estas mujeres,
algunas de ellas muy jóvenes, podemos
citar a Rocío Alcalá, esposa de Francis
Bonela y buena conocedora de los cantes
Índice
.
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Saetas. Gitanillo de Vélez es otro cantaor de
la misma edad, año más año menos, nacido
en Periana y criado en Vélez Málaga, donde
reside con su mujer, también cantaora y sus
hijos, cantaora y guitarrista. Domina muy
bien los cantes de compás.
sensibilidad. Es cierto que la suerte no le ha
acompañado mucho pero parece que
nuevamente se va enderezando algo. Antonio
García Aguilar o “Antonio de Tolox”, nacido en
1947, es otro cantaor joven que se encuentra
en plenas facultades y que en la actualidad le
vemos en festivales veraniegos y en algún
que otro concurso, intentando sumar más
premios a los ya conseguidos. Pepe Vergara,
nacido un año más tarde en la localidad de
Álora, procede de una familia donde todos
han cantado y cantan. Buen conocedor de los
cantes en general, es un aventado intérprete
de los estilos de nuestra tierra. Aunque
nacido en la capital pero de origen totalanero,
Enrique Castillo Martín es un cantaor de voz
potente y laína, cosa que le facilita imitar con
bastante regularidad a Manuel Vallejo. Canta
muy bien por siguiriyas, soleares, malagueñas
y saetas, en las que ha conseguido varios
primeros premios en el Concurso Nacional de
CONVENTION BUREAU
favorables. Fue una genial cantaora de
bulerías, tangos, rumbas, fandangos, tientos,
etc. Compañera suya desde pequeña ha sido
la Cañeta de Málaga, genial artista paisana
que, tras triunfar en España, Méjico, Estados
Unidos, Japón y otros muchos países, reside
en Marbella junto a su marido, hijos y nietos y
cada vez que actúa causa sensación. Casada
con el cantaor José Salazar, ha sido y es la
artista preferida de las grandes figuras del
cante y del baile. Manolo Caracol, Lola Flores,
Beni de Cádiz, Alejandro Veja, La Paquera de
Jerez, Adela la Chaqueta y tantos y tantos
más, no han disfrutado tanto en la vida como
cuando La Cañeta estaba con ellos.
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BAILAORES /AS
Algo parecido a los cantaores nos sucede
también en el mundo del baile. Nuestra
provincia ha sido también bastante pródiga en
El siglo XIX nos trajo entre otras muchas a las
siguientes bailaoras: Pepita Durán, guapa
gitana perchelera nacida en 1830 que
demostró buenas maneras para el baile pero
que no triunfó. Su madre la llevó a presentarla
en Madrid y el empresario del teatro del
Príncipe, impresionado por su gran belleza, le
envió un profesor para que le diese clases.
Pepita subió con rapidez y sus viajes se
sucedieron por toda Europa. Su encuentro con
un agregado de la embajada inglesa en
Sttugart en un teatro de París, cambió su vida
completamente. Lionel Sackville-West quedó
prendado de la malagueña que por entonces
tenía 22 años, y como era peligrosamente
bonita, fueron amantes a los pocos días.
Retirada de su carrera artística falleció en su
palacete de Arcachón, en el sur de Francia a
los 41 años, al nacer su sexto hijo.
.
La Feria de Sevilla. Mariquita Ruiz La Bonita
fue una bailaora nacida en el último tercio del
XIX. Parece que alternó con La Mejorana,
Josefina la Pitraca y Antonia la Roteña en el
Café el Suizo de Málaga, así como en otros
escenarios. La colocación de sus brazos así
como su extraordinaria gracia y belleza la
llevaron a ser una de las primeras figuras del
baile.
Dos artistas destacan en el segundo año del
siglo XX: La Paula y Angelita Didier. La primera,
nacida en la calle de Los Negros, era hija del
Aunque su familia era originaria de Cádiz,
Rita Ortega nació en Alozaina y en las
últimas décadas del XIX vivió con su marido
Paco el Guarriro en la calle de San Juan. No
había festejo taurino que no fuese con su
marido, ella, luciendo los mejores mantones
de Manila y él, con sombrero de ala ancha y
su buen puro. Sintiéndose enferma pidió a su
Paco que la llevara al Café de Chinitas. Allí,
en un arrebato, como embrujada, bailó por
última vez hasta el agotamiento. Era el año
Índice
.
Tres años más tarde que la aristocrática
gitana perchelera nació La Malaguita, artista
que alcanzó gran notoriedad en su época
debido a que gozó de gran prestigio entre las
importantes figuras del baile. Se afincó en
Madrid, pero Málaga la recibió con mucho
cariño siempre que volvió a ella y sus éxitos lo
vivieron como propios sus paisanos. Trinidad
Huertas, conocida artísticamente por “ La
Cuenca ”, bailaba en el Café Imperial de
Madrid en los primeros años de la década de
los ochenta. Fue la primera artista que bailó
las soleares de Arcas como zapateado
flamenco, y como siempre, vestida de
hombre, la encontramos en 1887 en el Nuevo
Circo de París, encabezando el espectáculo
1882. Antonia Fernández, nacida en el último
tercio del XIX, desarrolló su trabajo en los
cafés cantantes. Casada con el guitarrista
Matías García, fue madre de la también
bailaora La Paula. Cancionero y bailaora,
Elisa Romero consiguió gran popularidad en
Barcelona, donde debutó en 1903. Como era
habitual en muchos artistas de entonces,
hizo las maletas y se marchó a
Hispanoamérica donde triunfó con su arte en
Argentina, Chile, Uruguay y Cuba. “ La
Camisona “, nombre artístico de Teresa
Aguilera, vivió también en Barcelona donde
nació su hijo, el guitarrista Paco Aguilera. Fue
figura destacada de los cafés cantantes,
donde triunfó junto a importantes bailaoras
de entonces.
36
esta parcela de arte flamenco y, dado el
número de profesionales de la danza habidos a
lo largo de la historia, haremos un amplio
resumen en el que incluiremos a los más
destacados.
CONVENTION BUREAU
tiempo al estudio y al perfeccionamiento.
Entre ellos tenemos a Francis Bonela,
hombre con ganas de triunfar y hacer las
cosas medianamente bien; Pepe de
Cañete, profundo conocedor del cante por
soleá; Rafael Sánchez, estudioso de
cuantos cantes llegan a sus manos; Luis
Perdiguero, joven cantaor heredero de
viejas dinastías flamencas; Jesús Jiménez,
entusiasta seguidor de los buenos
cantaores, y tantos y tantos más que
aspiran a ir entrando, pausadamente, en
este mundo complejo que es el flamenco.
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carrera de su padre. Ciudad Jardín, Beatas, Duque
de Rivas, Pasillo de Santo Domingo y plaza de la
Merced, fueron lugares donde doña Angelita tuvo
montada su academia de baile.
Sólo la malagueña Imperio de Granada, vamos a
tratar en la década de los veinte. Prima hermana
de La Repompa y hermana de Antonio el
Chaqueta. Se marchó a Madrid en los años
treinta, después se trasladó a Sevilla y más tarde
a Granada. Su hermano Antonio el Chaqueta
decía que "su Imperio quitaba el sentío bailando".
Casada con un judío de Tánger llamado
Salomón, montó un bar, hoy desaparecido, en la
calle Armengual de la Mota.
Formando pareja con El Charro, la bailaora
Custodia actuó en diversas salas y tablaos
madrileños, para posteriormente hacerlo en La
.
Índice
En la década de los cuarenta tenemos un buen
número de profesionales. Comenzamos con
Carmen Sibajas, enamorada desde pequeña del
baile, aunque en su casa querían que estudiara
piano. Mientras, su abuela le compraba vestidos
de faralaes. La niña hizo la carrera de piano y
comenzó a bailar por España. En un viaje por
Francia conoció al cantaor Perico Sevilla, con el
que trabajó en París y al regreso a España se
casaron. Hasta 1986 trabajó en El Corral de la
Morería y después se dedicó a la enseñanza de
la música. La Chicha, bailaora de Marbella y
hermana de Cancanilla, se inició en los tablaos
de su pueblo y con 25 años formó parte del
elenco de José Greco, en el que figuraba
también su hermano, para ir a América durante
un año. Luisa Heredia Santiago ha sido una
bailaora de gran temperamento y muy querida
por cuantos presenciaban su arte. Antonia
.
Varias bailaoras tenemos en la década de los
treinta. Trini Heredia, casada con el cantaor y
bailaor Rafael Ortega, y madre del cantaor y
guitarrista Manzanita. Trini inauguró en Málaga,
junto a otros artistas, en 1963, el tablao La Gran
Taberna Gitana. Actuó en distintos tablaos
madrileños y vivió en Alhaurín de la Torre con su
hijo Manzanita. La Quica, de nombre María Luisa
Vargas Fajardo, ha sido una gran bailaora, que al
igual que otros compañeros comenzó bailando
Gran Taberna Gitana de Málaga. Separada la
pareja, se marchó a Melilla donde contrajo
matrimonio y tiene una academia de baile. La
bailaora y cantaora perchelera Ana María actuó
en compañías encabezadas por Pepe
Marchena, Niño de Orihuela y Manolo el
Malagueño. Trabajando con Marifé de Triana
conoció al cancionero Emi Bonilla con el que
formó pareja artística un buen número de años.
En la actualidad reside en Marbella donde tiene
un acreditado tablao flamenco. Rosa Mari Coll,
aunque tiene la titulación profesional oficial del
Conservatorio de Danza Clásica Española, se
dedica única y exclusivamente a la enseñanza
del baile flamenco. Discípula de Enrique el Cojo
y de Mercedes León, hija de Frasquillo y La
Quica, opina que la mujer baila para lucirse,
para hacerse admirar, para seducir. Que no es
una pieza dentro de un montaje teatral, ni una
gimnasta olímpica, sino una mujer que, como
tal, quiere encantar al público, deslumbrarlo,
hechizarlo.
38
en bares y tabernas. El Refugio fue su primer
tablao y, posteriormente pasó al Pimpi. Trabajó
también en Sitges y, por supuesto, en La Gran
Taberna Gitana. Hoy vive con su familia retirada
del baile. María Soto Sepúlveda, nacida en el
barrio de Capuchinos, se inició a los 11 años con
el maestro Galiano. Tras actuar en diversos
tablaos de la Costa del Sol, tuvo su primer éxito
en el Festival de la Luna de Agosto. Cierto día
decidió marcharse a Madrid a perfeccionar su
arte, y poco a poco fue actuando en
espectáculos más significativos. Tras recorrer
Europa y estando trabajando en el Teatro de los
Campos Elíseos, saltó a la compañía de José
Greco con la que recorrió seis veces el
continente americano. Cuando se encontraba
en la cima de su carrera artística, una llamada al
corazón le hizo desbaratar todos sus planes y
contraer matrimonio con un cirujano. En la
actualidad vive en Madrid con su familia, aunque
sin olvidarse del flamenco.
CONVENTION BUREAU
guitarrista Matías García y de la bailaora Antonia
Fernández. Bailó desde pequeña, pero el cariño
que sentía por su madre le impidió irse a trabajar
fuera y sólo lo hizo en la Gran Taberna Gitana o
en alguna juerga en las ventas. Apergaminada,
menuda con unas zapatillas en chanclas y un
mantoncillo azul bordado en blanco cubriéndole
cuello y espalda, bailaba en el Pasaje de Chinitas
o en la Peña Juan Breva, y con ello ingresó
también en el Hospital Civil donde murió en 1978
padeciendo demencia senil. La segunda, Ángela
Valdivia Plaza, cursó estudios de danza y a los
doce años bailó en el Teatro Romea de Madrid.
Casada muy joven con el pianista Blas de Alva,
tuvo un único hijo, Salvador de Alva, que siguió la
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El Remache es un bailaor netamente
temperamental y autodidacta en su aprendizaje.
Su baile anárquico y personal es admirado por
los puristas del flamenco y sus actuaciones
tienen lugar, casi siempre, en reuniones de
cabales. Gloria Vargas, hija del guitarrista Niño
de Almería y de la bailaora La Tembleca, nació en
la Casa de las Monjas de la perchelera calle de
La Puente. Apenas sabía andar cuando su padre
la enseñaba a moverse sobre un cajón de
madera. Casada con el cantaor Chiquilín y
hermana del guitarrista Antonio Rosa, ha
trabajado en distintos tablaos y ha sido
propietaria de uno. Casado con la bailaora Luci
Montes y padre de La India, Mariano, bailaor
serio y ortodoxo, ha formado con su mujer una de
las parejas artísticas más estables de la
flamenquería malagueña. Rosi de Alva, hija del
músico Salvador de Alva y de la bailaora y
cancionera Encarnita Molina, y nieta de doña
Angelita Didier, es profesora de danza en el
Conservatorio, ha trabajado en infinidad de
países y ha sido la creadora del ballet clásico
español “Embrujo”, del que es primera bailarina.
.
Ya más cercanas a nuestros días, en la década de
los setenta, nacieron Gema Garcés, buena
bailaora casada con el guitarrista Antonio Soto; La
Lupi, reconocida ejecutante y profesora de baile,
tarde en el madrileño Corral de la Morería.
Abandonó el baile al nacer su primer hijo. India
Flores, hija del cantaor Agustín el de las Flores,
se inició en el ballet de su padre con el que tuvo
muchas actuaciones en la Costa del Sol y
recorrió diversos países europeos y americanos.
Grabó un disco con la guitarra de Diego Vargas.
La Chata hizo sus primeros pinitos artísticos en
Índice
.
Ya en la década de los cincuenta vinieron al
mundo, entre otras, Sacramento Sobajas,
iniciada en La Gran Taberna Gitana con el grupo
“Las Cuatro Rosas”, pasando más tarde a formar
pareja con Pepito Vargas y El Duende. Actuó más
fiestas familiares hasta que Miguel de los Reyes
la presentó ante el público de Canarias y Madrid.
Más tarde trabajó en La Pagoda Gitana y en La
Gran Taberna Gitana. Está casada con el
cantaor José Soleá. Iniciada en Barcelona, la
malagueña Trini Santiago volvió a Málaga donde
muy pronto entró a trabajar con Pepito Vargas.
Con Carmen Mota viajó a Estados Unidos y
Portugal y en 1986 adquirió el tablao El Vito de
Torremolinos. Está considerada una bailaora de
la escuela clásica, donde el movimiento de
brazos y manos, el buen hacer de la bata de
cola, en suma, el perfeccionismo, es su
denominador común.
40
Vargas. De regreso a España trabajó con Pepe
Pinto y Juanito Valderrama en el espectáculo 39
”Café del Burrero ”, formando pareja con El Güito.
Los niños llegaron pronto y Maribel tuvo que
dejar el baile. A los ocho años comenzó a bailar
Carmen la Terremoto en el ballet de Antonio de
Canillas con el que recorrió Andalucía. A los 14 se
marchó a Alemania donde permaneció un año
junto a su hermana Remedios y a su regreso
formó parte del cuadro de Pilar Martín en la sala
“El Mañana” de Torremolinos.
CONVENTION BUREAU
Imperio se reveló como bailaora en los tablaos
malagueños en la década de los cincuenta.
Trabajando en El Duende fue elegida reina de la
Casa de Málaga en Madrid, donde se hizo una
emulación del Café de Chinitas malagueño en un
acto asesorado por Pepe el de la Matrona y con
textos de José Carlos de Luna y Máximo
Andaluz. Posteriormente realizó una gira por
Méjico. En 1966 actuó en la Caseta de Feria de
la Peña Juan Breva instalada en el Parque.
Maribel Barrientos ha sido una bailaora que logró
alcanzar en poco tiempo un destacado puesto.
Alumna de doña Angelita, entró a trabajar en El
Pimpi formando muy pronto pareja con Pepito
Vargas. A los 17 años entró en el madrileño
tablao “ Las Brujas “, alternándolo en los veranos
con “ Las Cuevas ” de Torremolinos. Tras su boda
con Fosforito, viajó con su marido a Nueva York
para actuar en el Pabellón de España en la Feria
Mundial, formando parte del ballet de Manuela
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Nacida en 1984 está la esteponera Luisa
Palicio, una de las más brillantes realidades
con que cuenta hoy el flamenco malagueño. En
la actualidad perfecciona sus bailes en Sevilla
con la maestra Milagros Mengíbar.
GUITARRISTAS
.
intérpretes de este instrumento, sino que no los
hemos tenido en igual número que los anteriores.
No obstante, he aquí algunos de ellos.
En el siglo XIX fueron muchos y buenos.
Comenzamos con una mujer: Anilla la de
Ronda, guitarrista y cantaora nacida en Ronda
en 1855 y a la que la reina Victoria Eugenia le
regaló un mantón de Manila tras una fiesta
íntima para la familia real. Santos Ramos,
artista inteligente y de fácil adaptación.
Acompañó al Niño de Cabra. Juan Navas, gran
maestro de la guitarra flamenca y excelente
acompañante. Paco el Águila, según Domingo
Prat, en 1880 frecuentaba el ventorrillo que
tenía su compañero “El Zocato” en la Caleta.
Carlos el Betunero, contemporáneo del anterior,
con el que frecuentaba el citado ventorrillo.
Enrique el Negrete, este guitarrista malagueño
era compañero de los dos anteriores y como
ellos acudía a las fiestas de la Caleta. Maestro
Onjana, completaba el grupo de guitarristas que
por las tardes-noches visitaba las ventas de la
Caleta y en especial la del Zocato. El Zocato,
guitarrista y propietario de un ventorrillo instalado
Cuatro guitarristas traemos a esta sección
nacidos en las dos primeras décadas del
pasado siglo. Diego el del Gastor, nacido en
Ronda en 1908 y criado en Arriate hasta que
su familia se marchó al Gastor y más tarde a
Morón de la Frontera, donde vivió y murió. Fue
un guitarrista genial y usó el pulgar de forma
extraordinaria. Era un hombre raro y no se
prodigó mucho en sus actuaciones. Un año
más tarde, o sea, en 1909, nació en Algarrobo
Pepe Alcoba, conocido también como Niño de
Algarrobo. Fue un guitarrista de ventas y de
tournées. Se residenció en Barcelona. Carlos
Ramos nació en Vélez Málaga en 1910 y
destacó en los elencos flamencos. Con José
Greco viajó por Europa y Norteamérica y se
estableció en Washington. El Niño de Almería,
que completa a estos tocaores, fue un
auténtico "cazatalentos", ya que sacó a
numerosos artistas del cante y del baile en la
Málaga de los cincuenta y sesenta. Como
guitarrista acompañó a numerosos cantaores y
distintos cuadros de baile. Estuvo casado con
Pepa la Tembleca y fue padre de la bailaora
Gloria Vargas y del guitarrista Antonio Rosa.
Índice
De la década de los veinte, la de los años
locos, traemos a tres importantes guitarristas.
El primero, Sebastián Montiel, nació en
Casabermeja en 1922 y fue un auténtico
trabajador de la guitarra. Pasó largos años
trabajando en el tablao “La Gran Taberna
Gitana” y acompañó a numerosísimos cantaores
y a los más diversos cuadros flamencos. El
segundo, Juan el Africano, aunque no nacido
en nuestra ciudad, se le debe llamar
malagueño ya que en Málaga pasó la mayor
parte de su vida y malagueños son sus hijos.
Fue un buen guitarrista que acompañó y grabó
a numerosos cantaores. Primero fue cantaor y
Manolo Caracol le indicó que la guitarra sería su
porvenir. La terna se completa con Manolo
Cómitre, toda una institución en la segunda
mitad del siglo pasado. Fue discípulo del
Maestro Navas y de Manuel Linares.trouppe El
Maestro Cómitre, como popularmente se le
llamaba, formó parte de la Misa Flamenca de
Málaga, acompañó a cientos de cantaores,
entre ellos a Pepe Marchena, con el que fue en
.
42
en la Caleta al que acudían distintos tocaores
en busca de juergas. Casimiro Bravo,
guitarrista rondeño que al comienzo del siglo
XX en Málaga gozaba de fama y respeto.
Matías García, esposo de la bailaora Antonia
Fernández y padre de La Paula, que en sus
ratos de ocio, que eran casi todos, se dedicaba
a tocar la guitarra en los cafés cantantes y
ventas. Manuel Cañestro, su trayectoria
artística se desarrolló en los años veinte. En
1927 acompañaba al Cojo de Málaga en el
Teatro Fuencarral de Madrid. Pepe el
Calderero, nacido en Antequera en 1891, fue
muy amigo del Cojo de Málaga y muy
aficionado a la pesca. En 1953 continuaba
frecuentando reuniones flamencas.
Málaga, que tan pródiga ha sido a la hora de
darnos artistas del cante y del baile flamencos, ha
sido algo más "cortita" en cuanto a profesionales
de la guitarra. No es que no tengamos buenos
CONVENTION BUREAU
casada con el también guitarrista Curro de María;
Solera Chica, hija de la bailaora Solera de Jerez y
hermana de la también bailaora Laura Cano.
Participó en el espectáculo "Málaga" de "Málaga
en Flamenco" Loli León, bailaora en los grupos
de Carmen Mota. Pilar Soto, aventajada
profesional de la danza flamenca. La India, hija
de los bailaores Luci Montes y Mariano y gran
promesa del baile. María José Cañete, hija del
cantaor Pepe de Cañete, residente en la
actualidad en Canarias. Raquel Heredia, hija de
Rafaela La Repompa y del guitarrista Luis
Heredia.
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.
En los años treinta vinieron al mundo, entre
otros muchos, los siguientes tocaores. En
1932, Enrique Naranjo, guitarrista oficial de la
Gran Taberna Gitana y de la recordada Radio
Juventud de Málaga. Seis años más tarde vino
al mundo Paco de Antequera, tocaor de
importantes figuras del cante en Madrid, su
lugar de residencia. Viajó mucho a Japón
donde era muy apreciado. Murió en accidente
de coche. Pepe el Marinero es otro de los
guitarristas nacidos en esta época. Trabajó en
compañías y en bolos. Antonio Martín Perea,
hermano de la bailaora Pili Martín Perea, ha
acompañado a muchas figuras y fue asiduo de
Alfredo Arrebola. Pedro Escalona, guitarrista
de amplios conocimientos que ha estado en
importantes trouppe y viajado a distintos
En los años sesenta nacieron Pedro Alarcón,
iniciado en la Peña Juan Breva. Se perfeccionó
con Enrique de Melchor, José Luis Rodríguez,
Manolo Sanlúcar, Pedro Blanco y Pedro
Escalona, que es también guitarrero. Tiene
escrito un método pedagógico de interacción
musical y danza. Antonio Soto, guitarrista que
está en posesión de un Premio Nacional de
Guitarra Flamenca en Córdoba y del Bordón
Minero de La Unión. En la actualidad es el
tocaor de Fosforito. Gabriel Cabrera,
malagueño de adopción. Estudió solfeo en
Cádiz y ganó el primer premio de un concurso
de alegrías celebrado allí. Es un guitarrista
dedicado a las peñas, festivales y concursos.
Cinco guitarristas vinieron al mundo en la
década de los setenta. Tres en el setenta y
Índice
.
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los profesionales del cante. Enrique Campos,
excelente tocaor que comparte su afición a la
guitarra con su profesión de enfermería. Tiene
diversas grabaciones como guitarrista
acompañante.
su compañía, grabó numerosos discos e hizo
infinidad de festivales. Dio clases de guitarra en
la Peña Juan Breva, en Coín, Pizarra, Alhaurín,
Cártama y en diversos colegios malagueños.
Los años cuarenta y cincuenta nos trajeron a los
guitarristas que a continuación se relatan:
Antonio de los Reyes, discípulo de Doblones,
Niño Ricardo y Juan el Africano. Iba en los
ballets de su hermano Miguel de los Reyes.
Paco de Teba, guitarrista de festivales,
concursos y peñas. Primo del cantaor Pepe de
Campillos. Antonio Rosa, hijo de La Tembleca y
Niño de Almería. Casi siempre ha ido con los
grupos de su madre y de su hermana Gloria
Vargas. El Chino, hijo de Rosa de África y de
Juan el Africano. Fue cantaor y guitarrista. Tuvo
una muerte prematura. Paco de Ronda, buen
guitarrista y acompañante, muy solicitado por
uno, y uno en el setenta y cuatro. Chaparro de
Málaga es un excelente guitarrista hecho en
Málaga y muy solicitado por cuantos cantaores
foráneos llegan a la ciudad. Francisco Javier
Jimeno, natural de Estepona, tiene doble
premio nacional en Córdoba, es Bordón
Minero en La Unión y Giraldillo de la Bienal de
Sevilla. Es un magnífico guitarrista. Andrés
Cansino, comparte su tiempo de profesor de
Instituto con el de guitarrista, instrumento con
el que es un destacado intérprete. Curro de
María, guitarrista perteneciente a la nueva
hornada de guitarristas. Ha viajado por todo el
mundo y está casado con la bailaora La Lupi.
De la década de los ochenta destacan Patricia
Ramos, residente en Estepona y casi
guitarrista oficial de la Peña Flamenca de San
Pedro de Alcántara, y Curro de Ronda, hijo del
también guitarrista Paco de Ronda.
CONVENTION BUREAU
países. Con él han cantado importantes figuras
y han aprendido a tañer este instrumento
destacados tocaores. Carlos Pastor, destacado
guitarrista con el que han triunfado destacados
intérpretes del cante. En sus últimos años
estuvo con Carlos Alba. Antonio Losada,
nacido en Benaque y discípulo del maestro
Cómitre. Participa en festivales, concursos y
en peñas flamencas.
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rutas flamencas.
. Ruta o Comarca de LA AXARQUÍA
. Ruta o Comarca de ANTEQUERA
. Ruta o Comarca de LA COSTA DEL SOL
OCCIDENTAL
. Ruta o Comarca del GUADALTEBA
. Ruta o Comarca de LA SIERRA DE LAS NIEVES
. Ruta o Comarca de LA SERRANÍA DE RONDA
. Ruta o Comarca del VALLE DEL GUADALHORCE
Rutas Flamencas
. Ruta o Comarca de NORORMA
. Ruta o Comarca de MÁLAGA
.
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Índice
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LA AXARQUÍA O RUTA DE LA BANDOLÁ
Dice L. Martín Echevarría en su "Geografía de
España" (Barcelona, 1928): "Al norte y este de la
ciudad -Málaga- se extiende el territorio fragoso de
la Axarquía, quebrado por los Montes de Málaga,
estribaciones del Torcal de Antequera y Sierra de
Alhama que llega hasta el mar". Cecilio García de
la Leña, en sus "Conversaciones históricas
malagueñas" (Málaga, 1789), menciona los siguientes lugares como pertenecientes a la Axarquía:
Olías, Totalán, Borge, Cútar, Benamargosa,
Macharaviaya, Benaque, Moclinejo, Benagalbón,
Almáchar, Riogordo, Comares, Colmenar y
Casabermeja". Posteriormente se agregaron a esta comarca Alcaucín, Alfarnate, Alfarnatejo,
Algarrobo, Árchez, Arenas, Canillas de Aceituno,
Canillas de Albaida, Cómpeta, Frigiliana, Iznate,
La Viñuela, Nerja, Periana, Rincón de la Victoria,
Salares, Sedella, Torrox y Vélez Málaga, su capital
natural, y se segregaron Casabermeja, que se incluyó en la comarca de Antequera y, Olías, que
pasó como pedanía a Málaga capital.
En esta comarca vinieron al mundo los cantaores
Juan Breva (Vélez Málaga, 1844-Málaga, 1918);
Niño de Vélez (Benamargosa, 1906-Vélez Málaga,
1975), El Canario de Colmenar (Colmenar, 19091993), Cristóbal Mejías (Alcaucín, 1931), Manuel
López (Almáchar, 1941), Ricardo Peñuela
(Benamargosa, 1936), Antonio de Canillas
(Canillas de Aceituno, 1927), Paqui Corpas
(Colmenar, 1955) y Gitanillo de Vélez (Periana,
1951). También nacieron en esta comarca del fandango abandolao los guitarristas Antonio Losada
(Benaque, 1940) y Pepe Sánchez (Comares,
1942), así como el guitarrero Juan Conejo Cebrián
(Riogordo, 1928).
Rutas Flamencas
Se puede pasar una buena noche de cante y baile
en las peñas flamencas: El Canario de Colmenar, de
Colmenar; La Soleá, de Nerja; El Piyayo, de Rincón
de la Victoria y Niño de Vélez, de Vélez Málaga.
.
Ni el canario más sonoro,
ni la fuente más risueña,
ni la tórtola en su breña
cantarán como yo lloro
gotas de sangre por ella.
……………
En la Cala hay una fiesta
mi mare me va a llevar
como iré tan compuesta
me sacarán a bailar
con mi par de castañetas.
La malagueña de José Beltrán Ortega "Niño de
Vélez", es un cante de gran belleza y muy
malagueño, que ha pasado a la historia del flamenco con todos los pronunciamientos a favor de
su creador, ya que se trata de una malagueña personal surgida en un momento de inspiración del
cantaor veleño, vertiendo en ella toda su personalidad cantaora.
COMARCA DE ANTEQUERA
Al norte de la cordillera que atraviesa la provincia desde la Serranía de Ronda hasta la sierra
de la Axarquía, y al sur de gran parte de la Sub
Bética cordobesa, se extiende un territorio que
es cruce de caminos entre la Andalucía del
Guadalquivir y la mediterránea.
Hoy, esta amplia comarca se encuentra dividida
en tres zonas perfectamente delimitadas: a la
Índice
derecha Nororma (noroeste de Málaga), a la
izquierda Guadalteba, y al centro la gran llanura antequerana salpicada de cerros y colinas.
Otrora conformaban esta comarca Alameda:
Almargen, Antequera, Archidona, Ardales,
Campillos, Cañete la Real, Cuevas Bajas,
Cuevas de San Marcos, Fuente de Piedra,
Humilladero, Mollina, Sierra de Yeguas, Teba,
Valle de Abdalajís, Villanueva de Algaidas,
Villanueva de Tapia, Villanueva del Rosario y
Villanueva de Trabuco, pero al quedar dividida
en tres, cedió por poniente los municipios de
Almargen Ardales, Campillos, Cañete la Real,
Sierra de Yeguas y Teba, a favor de la nueva
comarca de Guadalteba; el valle de Abdalajís,
al sur, a la del Valle del Guadalhorce, y
Archidona, Cuevas Bajas, Cuevas de San
Marcos, Villanueva de Algaidas, Villanueva de
Tapia, Villanueva del Rosario y Villanueva del
Trabuco, al este, a la comarca de Nororma.
Rutas Flamencas
.
Con respecto a los cantes de esta comarca destacan las bandolás de Juan Breva y la malagueña
del Niño de Vélez. Las primeras son un fandango
flamenco procedente de los verdiales, al que se le ha
quitado el acompañamiento múltiple quedando sólo
la guitarra. Antonio Ortega Escalona, conocido por
Juan Breva, cantando las bandolás de Vélez
recreó un nuevo tipo de cante conocido a partir de
entonces como cante de Juan Breva. De las
muchas letras empleadas por el cantaor veleño
citemos dos de las más conocidas, la primera correspondiente a la bandolá corta y la segunda al
verdial veleño:
Rutas Flamencas
48
La ruta flamenca por esta comarca tiene su mayor
esplendor en los meses de verano con la celebración de importantes festivales donde el cante,
el baile y el toque de guitarra son sus principales
protagonistas; entre ellos destacan los de
Alcaucín, Canillas de Aceituno, Cómpeta, La
Viñuela, Periana, Algarrobo y Rincón de la Victoria,
a los que acuden los más importantes cantaores.
Vélez Málaga organiza el ya tradicional Festival
Juan Breva en diciembre, días antes de la
Navidad; Colmenar y Nerja celebran importantes
concursos de cante flamenco, y Comares, anualmente, tiene su gran exhibición de verdiales.
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Rutas flamencas
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Si la muerte m'encontrara
de tanto quererte a ti,
aunque yo la despreciara,
por los celos que te di
dejaba que se vengara.
Otras figuras antequeranas fueron La Niña de Écija, que pese a llevar este nombre, nació en el
número 4 de la calle Juan Adame y fue bautizada
en la iglesia de San Pedro. Nació en Antequera en
1909 y falleció en América; y La Niña de
Antequera, que vino al mundo en 1918 y falleció
en Sevilla en 1972.
En Alameda nació en el año 1913 el cantaor y guitarrista Niño de Alameda, fallecido en Málaga en
los años setenta del pasado siglo, y en la misma
localidad vino al mundo en 1948 el cantaor
Antonio Fuentes Melero.
Aunque en flamenco no se le adjudica a Antequera
ningún tipo de cante específico, sus artistas lo han
interpretado todo. Así por ejemplo, La Águeda fue
una muy buena cantaora de malagueñas, la
Antequerana una magnífica intérprete de los
cantes mineros, La Niña de Écija una buena conocedora de los cantes de compás, etc., etc.
Anualmente la Peña Flamenca Paco de
Antequera de Cartaojal, celebra su festival flamenco el mes de julio.
COMARCA DE
LA COSTA DEL SOL OCCIDENTAL
Partiendo de Málaga y tras atravesar el
Guadalhorce entramos en una franja del
litoral malagueño que se prolonga hasta llegar a la provincia de Cádiz y que es conocida como Costa del Sol Occidental. La vieja
carretera nacional 340 se convierte a su paso por esta zona en una de las calles más
largas del mundo.
Formada en principio esta comarca por los
municipios de Benahavís, Benalmádena,
Casares, Estepona, Fuengirola, Istán,
Índice
Manilva, Marbella, Mijas y Ojén, le fue agregado Torremolinos cuando éste se emancipó
de Málaga capital. En las nuevas reestructuraciones habidas para configurar las
nuevas comarcas malagueñas, la Costa del
Sol Occidental perdió Istán y Ojén que
pasaron a engrosar los municipios de la nueva comarca de la Sierra de las Nieves.
La ruta flamenca de esta zona cosmopolita
la iniciamos en el mes de agosto en
Torremolinos con su gran festival flamenco
que se celebra en el Auditorio Príncipe de
Asturias y al que concurren infinidad de extranjeros ávidos de escuchar buen cante y
de ver buen baile.
En octubre, con motivo de la festividad de
la Virgen del Rosario, patrona de
Fuengirola, tiene lugar el festival de esta localidad costasoleña, a la que el turismo vacacional y residencial le hizo abandonar
poco a poco las tradicionales ocupaciones
de la agricultura y de la pesca. También en
su barriada de Santa Fe de los Boliches se
celebra anualmente un festival flamenco.
Marbella, que se resignó a perder su liderazgo minero y, posteriormente, agrícola, para
Rutas Flamencas
.
50
Una de las principales figuras del cante del
siglo XIX nacida en Antequera fue La Águeda. Su vida profesional fue corta, ya que
cuando comenzaba a sonreírle un precioso
porvenir artístico falleció en su ciudad natal.
De las letras que empleaba esta insigne
malagueñera, una de ellas ha llegado a
nosotros a través de Fernando el de Triana:
Son tan negras mis fatigas
como son tus sentimientos,
tus mejores partías
son mis mayores tormentos:
Inquisición merecías.
Como guitarristas vieron la luz en Antequera
Eduardo Mistrot, nacido en 1868 y fallecido en
Buenos Aires en 1933; Pepe el Calderero, que vio
la luz en 1891 y murió en Málaga en los años
sesenta del XIX, y Paco de Antequera, que vino al
mundo en 1938 y falleció en accidente de tráfico
el año 2000.
Rutas Flamencas
Rutas Flamencas
En el mes de julio, concretamente en la
víspera de Santiago, Casabermeja celebra
su festival flamenco al que concurren numerosos aficionados de toda la provincia.
Es uno de los pocos festivales en el que los
artistas siguen dando, como en los años
sesenta, dos pases. En Antequera, en el
mes de agosto, ante la monumental fachada de la Real Colegiata de Santa María la
Mayor, uno de los ejemplos más interesantes del renacimiento andaluz, organiza
el Ayuntamiento el tradicional festival flamenco en el que junto a las primeras figuras
del momento, actúa el ganador del concurso celebrado con anterioridad. El marco incomparable que se contempla al atravesar
el Arco de los Gigantes, traslada a los espectadores del festival a las postrimerías
del siglo XVI.
Josefa Moreno nació en Antequera 1889 y
falleció en Madrid en 1961. Conocida artísticamente por La Antequerana, tras viajar por
tierras americanas y alternar con las más importantes figuras de su tiempo, se afincó en
la capital de España de donde no volvió a
salir. Una de sus letras favoritas por cartageneras decía:
CONVENTION BUREAU
A su favor se ha sumado Casabermeja,
perteneciente antes a la comarca de Málaga.
En la actualidad la comarca antequerana está
formada por los municipios de Alameda,
Casabermeja, Fuente de Piedra, Humilladero,
Mollina, Villanueva de la Concepción y su capital Antequera.
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Para pasar un buen rato de cante o baile, esta comarca tiene importantes peñas flamencas donde las noches se hacen días al conjuro de la guitarra. Entre ellas hay que hablar
COMARCA DE GUADALTEBA
La comarca de Guadalteba, situada en el extremo occidental del llamado Surco Intrabético,
al noroeste de la provincia de Málaga, limita al
norte con la provincia de Sevilla, al sur con el
Valle del Guadalhorce, al este con la Vega de
Antequera y al oeste con la Serranía de Ronda.
Los municipios que configuran esta comarca,
inicio del corredor natural que pone en contacto Andalucía con el Levante español, son
Almargen, Ardales, Campillos, Cañete la Real,
Carratraca, Cuevas del Becerro, Sierra de
Yeguas y Teba.
“La Gañana”, de Sierra de Yeguas; en la Peña
Flamenca “La Bambera”, de Teba, o en
cualquiera de las dos peñas existentes en
Campillos: “La Soleá”a Flamenca de Campillos
o Lla Flamenca de Campillos”.
Es una zona de gran belleza natural, destacando en ella el desfiladero de los Gaitanes, los
embalses de Guadalhorce y Guadalteba y las
lagunas de Campillos. En el parque natural que
bordea los embalses hay lugares deliciosos
para hacer senderismo y no muy lejos se encuentran las Mesas de Villaverde con las ruinas
de Bobastro y la iglesia rupestre.
En este último municipio se celebra un buen
festival de cante flamenco ante el edificio que
alberga actualmente al Ayuntamiento, antiguo
colegio público. En Ardales se convoca anualmente un concurso de cante de gran proyección flamenca, y en el verano se programa un
interesante festival de arte flamenco, al que
concurren importantes artistas del cante, del
baile y del toque de guitarra.
En esta comarca se pueden compaginar perfectamente las rutas turísticas con las flamencas, y así, tras haber visitado algunos de los
puntos indicados, se puede pasar un agradable
rato escuchando cante en la Peña Flamenca
“El Castillo”, de Ardales; en la Peña Flamenca
Entre los artistas nacidos en la comarca de
Guadalteba recordamos, entre otros, los siguientes: Miguel Ruiz Martín, cantaor nacido en
Carratraca en 1911. Fue conocido artísticamente por "Miguel el del Cincel", en recuerdo
de su primer oficio de picapedrero y mar-
Índice
Rutas Flamencas
.
52
y la fase final en el auditorio de Mijas. También
Estepona tiene anualmente un concurso de
cante y baile al que concurren artistas de toda
Andalucía, ya que su prestigio ha rebasado
las fronteras provinciales.
En cuanto a figuras del arte flamenco nacidas
en esta comarca tenemos que citar a
Francisco Doncel Quirós, artísticamente
conocido como “El Niño de la Rosa Fina”
(Casares, 1896-1981), que consiguió hacer
una buena colección discográfica a lo largo de
su vida. Agustín Núñez Fernández "Agustín
el Gitano" (Estepona, 1920-Málaga, 1991),
cantaor que alternó en Madrid y en el Campo
de Gibraltar con las más importantes figuras
de su tiempo. Isabel Fernández López "La
Zapatera" (Marbella, 1904-1985), que logró llevar a su casa de La Línea de la Concepción
a destacados artistas. Juan Gambero Martín
"Juan de la Loma" (Mijas, 1913-Fuengirola,
1983), figura indiscutible del cante, ganador
de la Lámpara Minera y de infinidad de premios por toda Andalucía. Juan Ledesma
Mena "Juan de la Revuelta" (Casares, 1951).
Inmaculada Chacón Carrasco (Estepona,
1968), excelente bailaora y profesora de baile.
Francisco Javier Jimeno (Estepona, 1971),
una de las primeras guitarras actuales. Rocío
Bazán Ramírez (Estepona, 1977), genial cantaora. Luisa Palicio Martín (Estepona, 1984),
primerísima figura de la danza flamenca.
Cristóbal Moyano Escalona "Barquero de
Fuengirola" (Fuengirola, 1945), veterano
cantaor. Andrés Lozano Gil (Manilva. 1951),
la voz caliente de la costa. Pepe Lara
(Marbella, 1942), cabal cantaor marbellero.
Sebastián Heredia Santiago "Cancanilas"
(Marbella, 1951), una de las más destacadas
figuras del cante flamenco actual.
Rutas Flamencas
Rutas Flamencas
Mijas convoca cada año un concurso de cante
cuyas pruebas clasificatorias se celebran en
las sedes de las distintas peñas de la ciudad
de la Peña Flamenca Los Amigos del Arte, de
Torremolinos, que cada año celebra un concurso de cante cuyo ganador actúa en el gran
festival del mes de agosto en el auditorio
Príncipe de Asturias; la Peña Flamenca del
Sur, de la Cala de Mijas, que al igual que la
anterior, convoca anualmente un concurso de
cante; la Peña Flamenca El Gallo, de MijasCosta, que en unión con la Peña Flamenca
“La Unión del Cante”, tienen su concurso de
cante flamenco anual; la Peña Flamenca de
San Pedro de Alcántara, con muchísimas actividades a lo largo del año; la Peña Flamenca
Sierra Blanca de Marbella y la Peña
Flamenca de Estepona, con su concurso anual de cante y baile.
CONVENTION BUREAU
convertirse en una de las ciudades más importantes del turismo mundial, cuenta al
cabo del año con múltiples manifestaciones
flamencas que celebra en su Teatro
Municipal Ciudad de Marbella.
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COMARCA DE
LA SIERRA DE LAS NIEVES
Una de las comarcas más bellas de la provincia de
Málaga es, sin lugar a dudas, la Sierra de las
Nieves. Cercana por su situación a la Costa del
Sol, es ideal para aquellos que desean compartir la
mar con la montaña. En ella se encuentra el más
extenso pinsapar del mundo, y en Istán el árbol
más antiguo de la Sierra: el Castaño Santo.
Para practicar el senderismo la Sierra de las
Nieves es ideal, ya que tiene las mejores rutas, y
para los grandes especialistas en este deporte, la
Torrecilla se presenta retadora para ellos. Desde
su cumbre podrán descubrir, en días despejados,
que son muchos, las estribaciones septentrionales del Atlas marroquí.
Pero, naturalmente, cuenta también con magníficas rutas flamencas de las que más adelante
hablaremos, ya que ahora vamos a tratar de los
municipios que la forman, procedentes todos ellos
de las comarcas del Valle del Guadalhorce, Costa
del Sol Occidental y Serranía de Ronda: Alozaina,
Casarabonela, El Burgo, Guaro, Istán, Monda,
Ojén, Tolox y Yunquera.
La ruta flamenca de esta comarca puede comenzarse en Alozaina, lugar de nacimiento de una de
las más interesantes bailaoras que ha dado
Málaga al flamenco: Rita Ortega. De familia gaditana, casó con el industrial malagueño Paco el
Guarriro formando una pareja ideal. Muy aficionados a los toros, no olvidemos que ella era de la familia de Los Gallo.
Los malagueños de entonces, a través del canto
popular, elevaron a la posteridad a Rita y Paco en
los versos de la copla:
.
54
COMARCA DE
LA SERRANÍA DE RONDA
Esta comarca es algo más que un conjunto de
sierras, es, como decía un afamado poeta rondeño, meseta en la ciudad, cobijo de pueblos
en el Genal, corredor natural en el Guadiaro y
puerta hacia la Málaga llana por los valles del
Turón y del Guadalteba. En la meseta y en los
valles del norte, Ronda es encinar y dehesa, es
campo abierto y cíngulo de montañas, en los
valles del sur es bosque de castaños, alcornoques, encinas, quejigos y pinares, que
mezclado con olivos en las lomas y con frutales en las riberas de los ríos, abraza pueblos
y trepa roquedades. Y en el centro es cumbre
de pinsapos y quejigos centenarios, que mira
desde la Sierra de las Nieves al Guadalhorce y
a la costa; atalaya que domina las tierras de
Málaga y la Serranía de Cádiz.
23 pueblos componían la antigua comarca de
la Serranía Rondeña, de los que sólo dos han
pasado a las actuales comarcas de
Guadalteba y Sierra de las Nieves, Cuevas del
Becerro a la primera y El Burgo a la segunda.
Quedan por lo tanto 21 pueblos en la comarca
serrana: Algatocín, Alpandeire,
Arriate,
Atajate, Benadalid, Benalauría, Benaoján,
Benarrabá, Cartajima, Cortes de la Frontera,
Faraján, Gaucín, Genalguacil, Igualeja, Jimera
Índice
de Líbar, Jubrique, Júzcar, Montejaque,
Parauta, Pujerra y Ronda.
Entre estas tierras de la Serranía de Ronda el
flamenco echó también sus raíces y la producción fue enorme. En la capital de la comarca
vinieron al mundo figuras de la talla de una
María la Nena, coetánea de aquella Lola que
Manuel Machado, en su famoso poema
Cantaora, comienza diciendo:
La Lola.
La Lola se va a los Puertos,
La Isla se queda sola.
Y esta Lola, ¿quién será?,
que así se ausenta, dejando
la Isla de San Fernando
tan sola cuando se va...
La popularidad que María La Nena adquirió como bailaora, su gracia y majeza, así como sus
encantos personales, dicen que fue una bailaora
bellísima, hicieron que el contrabandista y matador de toros Tragabuches, se enamorase y se
uniese sentimentalmente a ella. La vida de esta
Rutas Flamencas
.
Muy cerca de Alozaina, en Casarabonela, se
puede asistir en julio a su festival flamenco, y algo más arriba, siguiendo en dirección al Puerto
del Viento, está El Burgo, donde se puede echar
un ratito de cante con Agustín García Chicón en
la “Peña Flamenca La Serrana”. Bajando un
poco, Guaro nos ofrece su festival organizado
por la “Peña El Almendro”, y en Ojén, en agosto, el macro festival, uno de los más antiguos
de la provincia. También en Monda podremos
tener un ratito de cante en la “Peña Alcazarín”
y, después, si el cuerpo nos lo pide, asistir al
festival veraniego. La gira podemos terminarla
en Tolox, centro neurálgico de la comarca de la
Sierra de las Nieves, degustando su rico mosto
y escuchando un cante en la “Peña Flamenca
San Roque”.
Rutas Flamencas
Rutas Flamencas
Ya se murió mi Rita bonita,
ya se murió mi tesoro,
ya no tengo quien me diga:
¡Paco, llévame a los toros!
CONVENTION BUREAU
molista. Como cantaor recorrió media España
enrolado en diversos elencos artísticos. Falleció
en Málaga en la década de los ochenta. Otros
cantaores de la comarca: son Antonio Calderón
Durán "El Floro" (Ardales, 1936); Diego
Rodríguez Paz "Talete de Ardales" (Ardales,
1939); José Maldonado Luque "Pepe de
Campillos" (Campillos, 1949); Carmen Gil
Montilla "Niña de Cañete" (Cañete la Real,
1943) y José Serrano Ramírez "Pepe de
Cañete" (Cañete la Real, 1951).
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Anilla la de Ronda fue una gitana que cantaba y
tocaba la guitarra muy bien, y a la que García
Lorca citó en su conferencia sobre el Cante Jondo
pronunciada en Granada en 1922. Contando 75
años de edad fue la figura más admirada de la
Semana Andaluza de la Exposición Universal de
Barcelona, que tuvo lugar en el “Pueblo Español”
de la ciudad condal. También José Carlos de Luna
le escribió un poema que se publicó en el libro "La
Taberna de los Reyes", en el que cuenta algo de
la ajetreada vida de la gitana rondeña.
COMARCA DEL
VALLE DEL GUADALHORCE
Tras recoger las aguas de la comarca de
Antequera y cruzar el desfiladero de los
Gaitanes, el río Guadalhorce se hace adulto y
forma su propio valle, el del Guadalhorce, el más
importante de Málaga.
Valle lleno de huertas salpicadas de casas de
labranza y caseríos, cruzado por carreteras,
caminos, canales, ríos más o menos caudalosos
que van a engrosar sus aguas al que da nombre
al valle, y el ferrocarril que une la capital de la
provincia con el resto de España. A veces las
huertas trepan en bancales por cabezos y pequeñas colinas, que también son valle.
.
Esta comarca, integraba hasta hace poco tiempo los
pueblos de Alhaurín el Grande, Álora, Alozaina,
Carratraca, Cártama, Casarabonela, Coín, Guaro,
Monda, Pizarra, Tolox y Yunquera. En la nueva remodelación comarcal ha perdido Alozaina,
Casarabonela, Guaro, Monda, Tolox y Yunquera a
favor de la comarca de la Sierra de las Nieves,
Carratraca, en beneficio de la de Guadalteba, y ha
sumado el Valle de Abdalajís, en detrimento de la
comarca de Antequera. En la actualidad conforman
esta comarca las localidades de Alhaurín de la
Torre, Almogía, Alhaurín el Grande, Álora, Cártama,
Coín, Pizarra y Valle de Abdalajís.
En el aspecto flamenco, Álora es el pueblo que
más artistas ha dado en la comarca del
Guadalhorce y en toda la provincia de Málaga.
Citemos tan sólo a unos cuantos: El Canario,
creador de un magnífico cante por malagueña;
Juan Trujillo "El Perote", creador también de
una malagueña; Sebastián el Pena, gran conocedor de todos los cantes; Joaquín Tabaco,
también con una malagueña propia; Tomás
Morilla, excelente aficionado; El Cachorro de
Álora, Paco el Manco, Niño de Álora, Diego el
Perote, Fernando el Rerre, El Divino, Ángel de
Álora, Pepe Vergara, El Pibri, Benito Moreno, todos ellos amplios conocedores de los más variados cantes, etc., etc. En Álora existe una peña
flamenca de gran solera y anualmente cuenta
con un festival flamenco veraniego, amén otras
actividades también flamencas.
En número de artistas le sigue Coín, localidad en
la que vinieron al mundo Francisco Loriguillo,
amigo y protegido del Pollo Romero y creador de
Índice
En Alhaurín el Grande existen muy buenos
aficionados al cante destacando Capote de
los Claveles, cantaor con un disco grabado e
infinidad de premios conseguidos en los más
variados concursos. Es igualmente un excelente saetero. En el pueblo existen dos peñas
flamencas, “El Argahijo” y la “Unión Flamenca
Alhaurina”. Las dos organizan el último sábado de julio el festival “Noche Flamenca”, con
la participación de destacados artistas del
cante, el baile y el toque.
En Cártama se hacía un festival flamenco en
“la Estación” y un concurso en el pueblo. En
la actualidad ninguno de los dos se celebran
pese a que existen muy buenos aficionados.
En Cártama nació el cantaor Cipriano Pitana,
que enseñó a cantar al rapsoda cartameño
José González Marín y creó una malagueña
hoy bastante divulgada. Dice así:
Para más martirio darme
mientes a quien más quería,
para más martirio darme.
Yo te juro por mi vía,
que has de venir a buscarme
a "toas" las horas del día.
Rutas Flamencas
.
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Aunque en algunos pueblos de la Sierra de Ronda
existe una contrastada afición al cante, sólo en
Gaucín y Ronda celebran sus respectivos festivales; el de Gaucín denominado “Festival
Flamenco del Corcho”, y el de Ronda, ya también
con sus buenos años de existencia, llamado
Noche Flamenca y que es el prólogo a las fiestas
del mes de septiembre o de Pedro Romero.
una malagueña; Frasquito Jiménez, picapedrero
de profesión, buen conocedor de malagueñas y
serranas y amigo de Chacón y Sebastián el
Pena; Juan Frías, buen ejecutante de los cantes
abandolaos y de las malagueñas; La Jimena de
Coín, creadora de un estilo de cante a caballo entre el verdial heterodoxo y el fandango abandolao; Pepe de la Isla, uno de los mejores aficionados que ha dado la provincia, etc. Coín tiene
una peña flamenca dedicada a Pepe de la Isla y
el último viernes del mes de julio celebra un festival flamenco al que concurren las más importantes figuras del flamenco.
Rutas Flamencas
Rutas Flamencas
Tal vez, el artista más conocido de la época
moderna nacido en Ronda haya sido Diego el
del Gastor, extraordinario guitarrista que se
marchó con su familia a El Gastor y más tarde
a Morón de la Frontera, donde vivió y falleció.
La importancia de Diego en el mundo de la
guitarra ha sido capital, habiendo creado una
escuela que perdurará siempre en los buenos
aficionados a este instrumento.
CONVENTION BUREAU
mujer transcurrió entre los aplausos del público
que noche tras noche acudía a contemplarla a los
viejos cafés de cante rondeños y el amor que profesaba al torero. Pero el destino quiso que La
Nena pusiera sus ojos en un muchacho de 15
años que oficiaba de monaguillo en el primer templo de la ciudad y al que conocía de su sobrada
afición al flamenco. Sospechando algo
Tragaduches, una noche hizo como que se iba
pero volvió de madrugada y los encontró juntos. El
fin de esta hermosa bailaora, según cuenta la
leyenda, fue bastante trágico, ya que
Tragabuches terminó con su vida y con la del
joven amante y huyó a la sierra integrándose en la
partida de los Siete Niños de Écija.
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También en Pizarra se celebraba un festival
flamenco en la piscina municipal que dejó
de hacerse hace ya años. En Pizarra nació
un cantaor llamado El Caena, creador de
una malagueña.
COMARCA DE NORORMA
.
Con límites en las comarcas de Antequera, La
Axarquía, Valle del Guadalhorce, Costa del Sol
Oriental y el mar Mediterráneo, la comarca de
Málaga, aguas abajo del río Guadalhorce,
donde el valle se mezcla con La Hoya, se extiende llana en campos de naranjos y
limoneros, de caña y verduras.
En esta tierra a la que Manuel Machado llamó
cantaora, han venido al mundo infinidad de
artistas de las tres parcelas del flamenco: cante,
baile y toque de guitarra, que han llevado su arte
por todos los escenarios del mundo.
La comarca en sí es bastante flamenca. En
Archidona se celebraba hace ya años un festival flamenco en el incomparable marco de la
plaza Ochavada. El Niño de Archidona, al que
acompañó en muchas ocasiones Pepe el
Calderero, fue el personaje más importante
En la segunda mitad del siglo XIX y primeros
años del XX, funcionaron en Málaga una serie
de cafés cantantes a los que acudieron las
más importantes figuras del mundo del flamenco junto a los grandes artistas de nuestra
tierra. El Café Sin Techo, situado en la vieja
calle de Siete Revueltas, que luego al cerrar
sus puertas, se convirtió en el Café del
Sevillano o del Señor Bernardo; El Café de La
Loba, en la Plaza de la Constitución, donde
hoy se encuentra Banesto, y junto a él, en la
farmacia colindante, el Café La Lobilla. El Café
España, situado también en la misma plaza,
donde posteriormente estuvo La Costa Azul; el
Café El Turco, en el ensanche de la calle
Santa Lucía, frente a la de Convalecientes; el
Café Suizo, en la calle de la Compañía, donde
posteriormente estuvieron los Almacenes
Paymesa; el Café de Las Pitas, en la actual
calle de Moreno Monroy, etc. etc. Por estos
cafés pasaron, como ya hemos dicho, la flor y
nata de los flamencos, entre ellos, Chacón,
Manuel Torre, Fernando el de Triana, Juan
Breva, la Niña de los Peines, Pastora Imperio,
La Macarrona, Ramón Montoya, Paco el de
Lucena, Cojo de Málaga, El Mochuelo, el Niño
Gloria, La Trini, Sebastián el Pena, Paca
Aguilera, El Canario, y tantos y tantos más.
Esta zona se caracteriza por ser territorio en
el que se extienden campos de olivar y dehesas, en los que los bosques y suelos de encinas comparten paisajes con campos de cereal. Destacan también en esta comarca las lagunas de Archidona, los yacimientos arqueológicos del Cortijo de San Vicente, la Cueva de la
Graja, la Cueva de Arcos y la Necrópolis de
los Alcaldes, entre otros.
Al norte de esta gran hondonada, que es La
Hoya, se extiende un paisaje alomado que va
desde el Guadalhorce a La Axarquía, laberinto
de arroyos y vaguadas, tierra de verdiales y de
cepas perdidas, cubierto de almendros, olivos
y restos de antiguos encinares. Tierra
Índice
Otro lugar que siempre tuvo Málaga como escenario de cante y baile fueron las ventas, instaladas en la zona de la Caleta. Recordemos
tan sólo algunas de ellas: la de "La Trini",
propiedad de la cantaora malagueña de igual
nombre; la de "Joselito", que era hijo de La
Juanaca; la de "Mendaña", la de "Guijarro",
que fue compadre de Bergamín, jurisconsulto y
político que apadrinó a Anita Guijarro, cantaora hija del propietario de la venta y que casó
más tarde con un comisario de policía; la de
"Quitapenas", la de "Esteban", la de "Isabel la
Sorda", la de "Victoria la Cancana", la de "Paca
Corpas", la de "Sandoval", la de "La Concha", la
de "Domingo", que fue visitada por don Alfonso
XII, "El Arca de Noé", y otras muchas.
En los momentos actuales las entidades flamencas existentes en la comarca son la Peña
Torre del Cante, en Alhaurín de la Torre, la
Peña Torre Zambra en Casabermeja y la Peña
Juan Breva, Peña Fosforito y Peña El
Taconazo, en Málaga capital. Juan Breva. En
todas ellas puede pasarse un buen rato escuchando y viendo a flamencos locales.
Rutas Flamencas
.
58
COMARCA DE MÁLAGA
aparentemente monótona y sin embargo tan
diferente. Umbría en tierras de Casabermeja,
solanas en las de Almogía, barrera en las de
Santi-Petri y El León, corredor en el
Guadalmedina, y al oeste, vergel semitropical
en las feraces huertas de Alhaurín de la Torre y
en las de la propia vega malagueña.
Rutas Flamencas
Rutas Flamencas
La comarca Nororiental de Málaga (Nororma), se
encuentra en una situación geográfica privilegiada,
a caballo entre las provincias de Granada y Córdoba
siendo nudo de comunicaciones con la de Sevilla.
Nacida tras la última remodelación comarcal, está
constituida por pueblos que en un principio formaban parte de la primitiva comarca antequerana.
Las localidades que la integran son: Archidona,
Cuevas Bajas, Cuevas de San Marcos, Villanueva
de Algaidas, Villanueva del Rosario, Villanueva de
Tapia y Villanueva del Trabuco.
que en flamenco dio esta localidad. En
Villanueva de Algaidas, con motivo de su feria
de agosto, se organiza un festival al que acude
bastante público. Hay una peña con el nombre
de Juan Casillas, cantaor que nació en este
pueblo y cuya muerte truncó una estupenda
carrera artística. También en Villanueva del
Trabuco y en Villanueva del Rosario se dan con
frecuencia espectáculos flamencos.
CONVENTION BUREAU
Otros cantaores nacidos en Cártama fueron:
El Niño de Cártama, que cantó con Juan
Breva en Madrid, Pepe el de Cártama, que
estuvo en Málaga, Ramoliche, Carbonero de
Cártama y Carretero de Cártama.
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CONVENTION BUREAU
museo de arte flamenco.
Museo Arte Flanenco
.
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Arte Flamenco de Málaga
Calle Ramón Franquelo, 4. CP. 29008
Teléfono: 952 221 380
Con respecto a su colección discográfica,
tiene unos fondos de 2.500 placas de
pizarras con grabaciones comprendidas
entre 1900 y 1950, con colecciones de
Cayetano Muriel "Niño de Cabra", Juan
Breva, Paca Aguilera, El Mochuelo, Niña
de los Peines, La Antequerana, Manuel
Torre, Cojo de Málaga, Sebastián el Pena,
Antonio Chacón, Tomás Pabón, Manuel
Vallejo, Niño de Vélez, entre otros. En
vinilo posee 4.000 - 5000l piezas, así como
cientos de CD's.
En aparatos reproductores posee el museo
desde el fonógrafo Edison, manufacturado
por Bettini en Nueva York en 1898, hasta el
más moderno tocadiscos, pasando por una
interesante variedad de gramófonos, con y
sin bocinas y gramolas.
El nuevo Museo de Arte Flamenco "Juan
Breva", uno de los pocos existentes en
España, se encuentra en la actualidad en la
casa número 4 de la calle Ramón Franquelo
de Málaga capital.
Museo Arte Flamenco
.
Con respecto a pinturas, dibujos y
esculturas posee el museo obras de los
siglos XIX y XX, figurando entre ellas obras
Índice
El Museo de Arte Flamenco "Juan Breva"
ocupa las plantas primera y segunda del
nuevo edificio construido por el Instituto
Municipal de la Vivienda y cedido a la Peña
Juan Breva el 15 de junio de 2006.
El Museo pretende ser algo vivo y no una
exposición, más o menos interesante, de
material flamenco. Por ello, cuenta con un
departamento de actividades en el que se
darán conferencias, recitales, conciertos,
cursos,
seminarios,
se
realizarán
proyecciones, etc.
Otro departamento es el encargado de
recopilar y registrar todo el material
audiovisual que genere, tanto el Museo
como la Peña, y contribuirá a la edición de
libros, revistas, folletos, etc., así como a la
grabación de compactos.
Igualmente
hay
un
departamento
pedagógico que se encargará de las
visitas guiadas, en especial la de
escolares, algo muy importante para el
flamenco en general, ya que los jóvenes
serán mañana los depositarios de esta
importante parcela del acervo cultural de
Andalucía.
Museo de Arte Flamenco
.
62
Entre las guitarras destacan hermosos
ejemplares de Antonio de Lorca, Domingo
Esteso, Soto y Solares, Juan Galán, que
se extienden desde el siglo XIX al XX.
Entre estas guitarras se encuentran una
que perteneció a El Piyayo y otra a García
Lorca.
En barros posee una no muy extensa
colección de barros malagueños y
granadinos relacionados con artistas
flamencos.
Museo Arte Flanenco
El primitivo museo nació en junio de 1974 en el
callejón del Picador, antigua sede de la Peña
Juan Breva, propietaria del mismo, siguiendo una
política de recuperación y conservación de todo
lo concerniente al flamenco, con especial interés
por los documentos sonoros más antiguos
(cilindros fonográficos y discos de pizarra),
aparatos reproductores (fonógrafos, gramófonos
y gramolas), objetos personales de artistas
flamencos (mantones, peinetas, trajes, calzados,
etc.), guitarras (con especial interés por las
construidas por los más destacados guitarreros
malagueños), pinturas, terracotas, fotografías,
etc.
Entre los muchos objetos personales que
pueden
verse
en
las
distintas
dependencias del museo destacan una
peineta de carey de Juana la Macarrona,
un bastón de don Antonio Chacón, unas
botas de bailar de Antonio, una camisa de
Roque Montoya "Jarrito", una corbata de
Rafael Romero "El Gallina", un mantón de
Matilde Coral, un mantoncillo de La Paula,
etc.
de Cappa, de J. del Nido, de Corcelles, de
Paco Hernández, de Torres Mata, de
Chicano, de Pérez Almeda, de Pineda
Barroso, etc.
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Museo de
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peñas flamencas.
Peñas Flamencas
.
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Índice
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PEÑA FLAMENCA LA SOLEÁ.
C/ Viñas, 11. 29130 Alhaurín de la Torre.
Presidente: Antonio Jiménez Marín.
C/ Real, 17. 29320 Campillos.
Presidente: Isidro Carbonero Bermuda.
PEÑA FLAMENCA EL ARGAHIJO.
PEÑA FLAMENCA PACO DE ANTEQUERA.
Plaza Chica, 5. 29120 Alhaurín el Grande.
Presidente: Antonio García Torres.
Edificio Usos Múltiples. 29250 Cartaojal.
Presidente: Francisco José Pozo Cabello.
PEÑA FLAMENCA
UNIÓN FLAMENCA ALHAURINA
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PEÑA FLAMENCA TORRE DEL CANTE.
PEÑA FLAMENCA TORRE ZAMBRA.
Avda. de la Constitución, 4. 29120 Alhaurín el
Grande.
Presidente: Diego Pérez Castillo.
C/ San Antonio, 18. Casabermeja.
Presidente: José Durán
PEÑA FLAMENCA NIÑO DE LA ROSA FINA.
C/ La Fuenta, 94. 29690 Casares.
Presidente: Antonio Jerez
PEÑA FLAMENCA CAPITA-PEPE DE LA ISLA.
C/ San Miguel, 1. 29100 Coín.
Presidente: José Antonio Mancheño Rodríguez.
Peñas Flamencas de la
Provincia de Málaga
PEÑA FLAMENCA EL CANARIO
C/ Virgen de las Candelaria, s/n. 29170
Colmenar. Presidente: Antonio Silva Arjona.
PEÑA CULTURAL FLAMENCA JUAN CASILLAS.
Avda. Juan XXIII, 2. 29210 Cuevas de San
Marcos. Presidente: Rafael Mercado Hatero.
.
Estas entidades flamencas tomaron su auge en
Andalucía en los años sesenta, siendo la Peña
Juan Breva la primera a la que le fueron
aprobados sus estatutos, por el entonces
Ministerio de la Gobernación, en 1958.
En la actualidad existen en la provincia de
Málaga las siguientes peñas flamencas:
Pasaje de Martos, s/n. 29500 Álora.
Presidente: José Vergara Moreno.
PEÑA FLAMENCA EL CASTILLO.
Avenida de Málaga, 3. 29550 Ardales.
Presidente: Fernando Mena Mateo.
PEÑA FLAMENCA DE CAMPILLOS.
Carretera de la Estación, s/n. Campillos.
Presidente: Juan Segura Gallardo.
Índice
Peñas Flamencas
.
66
Las peñas son entidades constituidas en forma de
asociación por aficionados al arte flamenco. Se
rigen mediante unos estatutos similares a los de
toda sociedad recreativa y cultural, en cuyos
artículos se reflejan sus normas de actuación, de
admisión de socios, de financiación, de elección de
sus directivos y, en su caso, de disolución, además
de sus fines primordiales cifrados en la exaltación
y difusión del cante, el baile y el toque flamencos.
Peñas Flamencas
Peñas Flamencas
PEÑA FLAMENCA DE ÁLORA
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C/ Rey Baltasar, 13. Campanillas.
Presidente: Alfonso Muñoz Mancera.
PEÑA SERSALLA-RINCÓN FLAMENCO
ENRIQUE CASTILLO.
C/ Alcalde Joaquín Alonso, 1-3. 29003 Málaga.
Presidente: Diego Vega Fernández.
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PEÑA FLAMENCA RINCÓN DEL CANTE.
PEÑA FLAMENCA LA SERRANA.
C/ Nocentro, s/n. 29420 El Burgo.
Presidente: Agustín García Chicón.
PEÑA FLAMENCA DE ESTEPONA.
Plaza de las Fuerzas Armadas, s/n. 29680
Estepona. Presidente: José González Moreno.
PEÑA FLAMENCA EL ALMENDRO.
C/ Granada, 4. 29108 Guaro.
Presidente: Pedro García Jurado.
PEÑA CASA DE ÁLORA-GIBRALFARO.
C/ Cor. José Viciana, 5. 29009 Málaga.
Presidenta: Mª Ángeles Martín-Prieto Guerrero.
CENTRO CULTURAL FLAMENCO
LA MALAGUEÑA.
/ Sondalezas, 15. 29010 Málaga. c
Presidente: Antonio Téllez Burgos.
PEÑA FLAMENCA FOSFORITO.
C/ Arenisca, 12. 29006 Málaga.
Presidente: Antonio Trujillo Camuña.
PEÑA FLAMENCA JUAN BREVA.
C/ Ramón Franquelo, 4. 29080 Málaga.
Presidente: José Luque Navajas.
PEÑA FLAMENCA SIERRA BLANCA.
C/ San Bernabé, 18. 29600 Marbella.
Presidente: Juan Recio Polo.
PEÑA FLAMENCA DEL SUR
C/ Ronda, 12. 29649 Cala de Mijas.
Presidente: José Antonio Sedeño
Peñas Flamencas
Peñas Flamencas
.
.
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Peñas Flamencas
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PEÑA FLAMENCA ALCAZARÑIN.
PEÑA FLAMENCA EL GALLO.
Paseo de la Villa, s/n. 29110 Monda.
Presidente: Miguel González Montes.
PEÑA FLAMENCA LA CHURRUCA.
Edificio Arenal. 29610 Ojén.
Presidente: Francisco Manuel Vázquez Suárez.
PEÑA CULTURAL FLAMENCA DE RONDA
Y SU SERRANÍA FERNANDA Y BERNARDA
C/ Río Guadiaro, 13. 29649 Mijas Costa.
Presidente: Jesús Boeta Torres.
C/ Artesanos, s/n. 29400 Ronda.
Presidente: Francisco Pereña González
PEÑA FLAMENCA UNIÓN DEL CANTE
C/ San Fermín, 4. 29649 Mijas Costa.
Presidente: José Pérez López.
PEÑA FLAMENCA TOBALO DE RONDA.
C/ Artesanos, s/n. 29400 Ronda.
Presidente: Francisco Caballero Caballero.
PEÑA FLAMENCA EL PIYAYO.
Urbanización Las Pedrizas, local 2. 29730
Rincón de la Victoria.
Presidente: José Reina Amores.
PEÑA FLAMENCA LA SOLEÁ.
C/ Antonio Millón, bajo. 29780 Nerja.
Presidente: Manuel Calderón García.
Peñas Flamencas
Peñas Flamencas
.
.
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Peñas Flamencas
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PEÑA FLAMENCA
SAN PEDRO DE ALCÁNTARA.
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PEÑA FLAMENCA LA BAMBERA.
C/ Caravaca, s/n. 29670 San Pedro de Alcántara.
Presidente: Francisco Álvarez Ravira.
C/ Del pozo, s/n. 29327 Teba.
Presidente: Francisco Escalante Valdivia.
PEÑA FLAMENCA SAN ROQUE.
C/ Chopo, 14. 29109 Tolox.
Presidente: Miguel Vera Muñoz.
PEÑA FLAMENCA LOS AMIGOS DEL ARTE
C/ Los Romeros, 7. 29680 Torremolinos.
Presidente: Antonio Rubio López.
PEÑA FLAMENCA NIÑO DE VÉLEZ.
C/ Tejeda, 10 A. 29700 Vélez Málaga.
Presidente: Inocente López Martín.
PEÑA FLAMENCA LA GAÑANA.
.
Peñas Flamencas
Plaza de Andalucía, 2. 29328 Sierra de Yeguas.
Presidente: Francisco Arenas Nieto.
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Peñas Flamencas
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vocabulario flamenco.
Vocabulario Flamenco
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Alegrías.- Cante gaditano caracterizado por su
dinamismo, desenvoltura y gracia, perteneciente
al grupo de las cantiñas.
Ángel.- Se dice que un artista tiene ángel, cuando
está dotado de gracia espontánea. No confundir
con duende.
Antiflamenquismo.- Actitud implantada en el siglo
XIX y primera mitad del XX, contraria al arte
flamenco y su ambientación en colmaos y cafés
cantantes.
A palo seco.- Dícese del cante que se interpreta
sin guitarra.
Aro.- Pieza de madera en forma de ocho que
cierra la caja de resonancia de la guitarra, al unir
el fondo con la tapa.
Arpegio.- Sucesión más o menos acelerada de
los sonidos de un acorde.
76
Índice
.
Cabal.- Variante peculiar de siguiriya, que se
canta principalmente como cambio o remate
del citado estilo.
Cabales.- Modernamente se llama así al grupo
de aficionados entendidos y exigentes, que se
reúnen para escuchar el cante.
Cabeza.- Parte superior de la guitarra,
ligeramente inclinada hacia atrás, que
contiene el clavijero.
Café cantante.- Local donde se despachaban
bebidas y se ofrecían recitales de cante, baile
y toque flamencos. En Málaga fueron muy
famosos el Sin Techo, La Loba, el España, El
Suizo, El Chinitas, El Turco, etc.
Caída.- La terminación de un cante. El último
tercio del mismo.
Campanilleros.- Cante aflamencado de origen
folclórico, originado por las canciones
populares del Rosario de la Aurora.
Cantaor, ra.- Intérprete del cante flamenco.
Cante.- Denominación colectiva que abarca y
diferencia un copioso número de canciones
dentro del gran conjunto de los cantares
propios del pueblo andaluz.
Cantiña.- Cante gaditano, encuadrado
rítmicamente en el toque por alegrías. Es
igualmente el nombre genérico de una serie
de cantes de música vivaz, como los
caracoles, el mirabrás, las romeras y las
alegrías.
Caña.- Cante duro, recio, largo, melismático,
que suena a liturgia y se remata con un
macho, generalmente una soleá.
Caracoles.- Cante con letra de versos
polimétricos, del grupo de las cantiñas, cuya
aparición hay que situar a mediados del XIX.
Carcelera.- Cante a palo seco, de la familia de
las tonás, semejante al martinete.
Cartagenera.- Cante encuadrado en el grupo
de los de Levante, de origen folclórico, aflamencado
en el último tercio del XIX.
.
Acompañamiento.- Complemento armónico de
los cantes y bailes que se hace principalmente
con la guitarra.
Aficionado,da.- Dícese de la persona que siente
entusiasmo por el arte flamenco aunque no
ejecuta ninguna de sus facetas.
Afillá.- Voz ronca y grave, propicia al rajo, que
alude a la voz de El Fillo.
Aflamencar.- Interpretar con características
tonales y rítmicas propias del cante flamenco,
canciones con otro esquema y aire musical.
Agachonar.- Restar en su interpretación a un
estilo de cante características propias de su
dicción agitanada.
A gusto.- Dícese de la situación en que se
encuentra un artista cuando se siente escuchado
por buenos aficionados.
Alboreá.- Cante con compás de bulerías por
soleá, característico de las bodas gitanas.
Babeo.- Vibrato labial en el que interviene el
fonema "b" y la última vocal anterior de la
palabra.
Bailaor, ra.- Intérprete del baile flamenco.
Baile flamenco.- Es el que se ejecuta con
acompañamiento de guitarra. Es un arte
vivo, sujeto a evolución constante y con una
vigencia documentada de dos siglos, por lo
que no es posible definirlo escuetamente,
sino mostrando sus elementos primitivos y
los que lo van enriqueciendo a través del
tiempo.
Bajini.- Dícese del cante cuando se ejecuta
a media voz, casi musitadamente, en
reuniones de aficionados.
Balanceo.- Denominación de algunos
movimientos de la bailaora al interpretar
ciertos bailes, como la rumba y la guajira.
Ballet flamenco.- Forma de baile teatral que
se presenta totalmente definida en el primer
tercio del siglo XX. Su planteamiento lo
alejan del flamenco tradicional y lo
introducen en los grandes ballets europeos.
Bambera.- Cante que procede del folclore
andaluz y es uno de los más claros
ejemplos de aflamencamiento de canciones.
Su nombre procede de bamba, columpio.
Bandolá.- Variante del fandango oriundo de
la zona de Vélez Málaga.
Bata.- Traje para las fiestas flamencas.
Puede ser de volante, corta y de cola.
Bulerías.- Cante bullicioso y de ritmo
rápido, procedente de un tipo de canción
popular breve, incorporado en el XIX al
repertorio de los bailes andaluces. En la
actualidad son el más sugestivo de los
cantes festeros.
(A)
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.
Debla.- Cante perteneciente al grupo de las tonás.
De ejecución difícil, requiere que el cantaor posea
buenas facultades cantoras.
Decir.- El cante no se canta tan sólo, sino que
también se dice, como lo requiere su naturaleza
confidencial, intimista. Y en consecuencia no se
oye, se escucha.
Desplante.- Remate de determinados pasos
correspondiéndose en la guitarra con los rasgueos
sencillos que van al final de la melodía.
Diapasón.- Trozo de madera que cubre el mástil y
sobre el cual se pisan con los dedos las cuerdas de
la guitarra.
Doler.- Se usa para ponderar la profunda conmoción
que produce en el ánimo de quienes escuchan.
También se dice que lastima y que tira pellizcos.
Duende.- Matiz expresivo, indefinible y casi mágico,
que impregna de una sugestión especial y
característica al cante.
(E)
Eco.- Conjunto de sonidos con evidentes
características flamencas que puede
atribuirse a una voz determinada.
Encontradas.- Tratándose del son hecho con
palmas, sinónimo de redobladas.
Entonar.- Cantar ajustado al tono, afinar la
voz.
Entrada.- En el baile conjunto de los primeros
pasos que el intérprete da en el escenario.
Escobilla.- Nombre específico de una parte
del baile en la cual se centra el interés en el
sonido rítmico de los pies.
Esparrabarse.- Perder el compás y salirse de
él, en el cante, el baile o el toque.
Estar a gusto.- Se dice que el cantaor está a
gusto cuando se siente escuchado por gente
entendida que sabe acompañarle con el son
y el jaleo.
Estilista.- Cantaor que se distingue por lo
depurado y preciso de un determinado estilo.
Estilo.- Clase o especie de cante flamenco o
de paso en el baile.
(F)
Falseta.- Frase melódica o floreo que el tocaor
ejecuta en preludios o interludios del cante, es
decir, cuando el cantaor calla.
Falsete.- Voz más aguda que la natural, que se
produce haciendo vibrar las cuerdas superiores
de la laringe.
Fandango.- Cante andaluz cuyo nombre es
de un antiguo baile cantado durante el siglo
XVIII, y a través de las piezas teatrales
llamadas tonadillas se popularizó por distintas
regiones de España. El aflamencamiento del
fandango, en fecha que es aventurado fijar,
hizo nacer el fandango flamenco, cuya forma
arquetípica de música flexible y ritmo fácil, se
diversificó en numerosas modalidades
locales.
Faralá.- Volante con que se adorna las faldas o
batas. En plural es faralaes.
Farfulleo.- Intercalación de una serie de
tartamudeos rápidos sin significado alguno, como
lerelerele, trajilitrajilitraji.
Farruca.- Cante aflamencado de origen gallego.
Es cadencioso y melancólico con influencias de
algunas formas gaditanas.
Festivales flamencos.- Espectáculos de cante,
baile y guitarra, organizados por lo general en
verano al aire libre.
Fiesta.- Reunión de aficionados e intérpretes, en
la que se respira un clima de verdadero respeto
hacia los artistas.
Flamenco,ca.- Nombre adjetivo que se aplica a
una manera peculiar de cantar, bailar y tocar la
guitarra. También a los artífices del cante, del
baile y de la guitarra.
Fondo.- Parte trasera de la caja de resonancia de
la guitarra.
Índice
(G)
Garrotín.- Baile no andaluz que enlaza con todo
ese incontrolable mundo de invenciones de los
gitanos, en concreto de los gitanos de Valls y
Lérida. Parece ser de procedencia asturiana de
donde pasó a Cataluña.
General.- Dícese del intérprete que domina un
buen número de estilos flamencos.
Gitano, na.- Grupo racial procedente de la India,
región del Sind, que hicieron su aparición en
España en 1425, según el documento más
antiguo firmado por Alfonso el Magnánimo, rey de
la Marca Catalana.
Glosolalia.- Elemento vocal, no literario que,
como el vibrato, adiciona el cantaor durante el
desarrollo de la copla.
Golpeador.- Pieza de plástico adherida a tapa de
la guitarra con la finalidad de protegerla.
Granaína.- Cante derivado del antiguo fandango,
más o menos dependiente de la escuela de
cantes malagueños.
Guajira.- Cante flamenco procedente del folclore
cubano y baile que tuvo su origen en la primera
mitad del siglo XX.
Guitarra.- Instrumento músico de cuerda que
sirve para acompañar al flamenco.
(H)
Hacer son.- Acompañar un cante o baile con
palmas, a golpe o con pitos.
Hembra.- Dícese de la castañuela que se coloca
en la mano derecha.
Hondo, da.- Calificativo de un sentimiento
intenso, extremado.
.
78
(D)
Castañuelas.- Instrumentos de percusión cuyo
sonido sirve para acentuar el ritmo de la
música, en especial la bailable.
Cejilla.- Pieza suelta, privativa de la guitarra
flamenca, que colocada en un determinado
traste, sirve para dar al cantaor su tono
adecuado en cada estilo. Se llama también
cejuela.
Chufla.- Denominación que se aplica
subjetivamente.Coplilla satírica.
Clavija.- Pieza giratoria, larga y angosta, de
madera, metal o marfil, que permite variar la
tensión de las cuerdas de la guitarra.
Clavijero.- Parte de la cabeza de la guitarra
donde están situadas las clavijas.
Colmao.- Establecimiento de comidas y
bebidas. En algunos de ellos tuvieron lugar, en
habitaciones reservadas, estupendas juergas
flamencas.
Colocación.- Se dice que el cantaor coloca
bien la copla, cuando va situándola en el lugar
conveniente de la línea melódica.
Colombiana.- Cante aflamencado, con giros
procedentes del folclore hispanoamericano,
pero no identificado con ninguna canción
concreta.
Contratiempo.- Duración de una nota que se
extiende a dos tiempos del compás, no
comprendiendo sino parte del primero.
Corrida, do.- En el lenguaje del cante
flamenco, romance.
Corto.- Dícese del cantaor que domina pocos
estilos.
Cuadrar.- Refiriéndose a un determinado
cante, hacer de él un todo armónico,
equilibrado y justo, dotándolo de la rítmica
conveniente.
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(N)
Jabera.- Cante perteneciente al grupo de los
fandangos malagueños, que ofrece al cantaor
grandes posibilidades de interpretación.
Jalear.- Animar y acompañar con palmas,
ademanes y diferentes expresiones a los
intérpretes del flamenco.
Jaleo.- Aparte de ser uno de los bailes más
representativos de la época clásica del flamenco,
es también un viejo cante oriundo de Cádiz.
Juerga.- Fiesta o reunión de aficionados cabales
acordada para escuchar cante en los colmaos y
ventas.
Juguetillo.-Canción
folclórica,
levemente
aflamencada, cuya copla suele obedecer a
métricas diversas, entre las que descuella la
seguidilla castellana.
Macho.- Cante más o menos breve que se añade
a ciertos cantes para terminarlos y que suele
tener distinta forma musical y métrica.- Dícese de
la castañuela que se coloca en la mano
izquierda.
Malagueña.- Cante originado por antiguos
fandangos de Málaga y transformado en especie
flamenca de total entidad en la primera mitad del
siglo XIX.
Mariana.- Cante folclórico aflamencado, de tono
melodioso, que parece mostrar cierta vinculación
con el cancionero popular andaluz, y
posteriormente adaptado a la existencia errante
de los gitanos trashumantes.
Martinete.- Cante que se considera una
modalidad de la toná, y por ende sin guitarra, al
igual que la carcelera.
Media granaína.- Cante más afiligranado y más
brillante que la granaína, cuya creación se
atribuye a don Antonio Chacón.
Melisma.- Grupo de notas sucesivas cantadas
sobre una misma sílaba, a modo de adorno o
floreo vocalizado.
Milonga.- Cante aflamencado procedente del
folclore argentino, concretamente de una canción
del Río de la Plata.
Minera.- Cante aflamencado procedente del
fandango, perteneciente al grupo de los cantes
mineros o de Levante.
Mirabrás.- Cante de Cádiz del mismo tronco que las
alegrías, las romeras, los caracoles y, principalmente,
las cantiñas, a cuyo grupo pertenece.
Mudanza.- Cada uno de los movimientos que se
hacen a compás al bailar.
Murciana.- Cante minero de origen folclórico, que
en su expresión flamenca corresponde a una
taranta.
Músico.- En términos flamencos, cantaor a quien
una gran mayoría de cabales y profesionales le
atribuyen facultad creadora.
Nana.- Procedente de la inagotable cantera del
cancionero popular castellano, la actual nana
andaluza no es más que el resultado del influjo
flamenco en las canciones de cuna tradicionales.
Natural.- Dícese de la voz expresiva propicia al rajo.
Largo, ga.- Dícese del cantaor que domina
numerosos cantes.
Lastimar.- Refiriéndose al cante flamenco, herir,
emocionar al oyente.
Levantar.- Se dice que el cantaor levanta el cante
cuando, en una serie de coplas se ejecuta un
macho o cambio como remate.
Levantica.- Nombre que se da por algunos
estudiosos y cantaores a determinadas
tarantas.
Liviana.- Cante estrechamente emparentado con
la siguiriya, como lo demuestra su compás, pese
a su melodía y sus letras recuerdan a la serrana.
(LL)
Llamada.- En el baile flamenco, nombre con que
se designa el conjunto de los primeros
movimientos que ejecuta el bailaor al comenzar
el desplante.
Ópera flamenca.- Espectáculos flamencos de
cante, baile y guitarra que proliferaron desde
1920 a 1936 por toda la geografía española.
Oreja.- Parte de la clavija sobre la que actúan
los dedos para ajustar las cuerdas de la
guitarra.
(P)
Palmas.- Acompañamiento para el cante y el
baile, acompasado a cada estilo, que se realiza
golpeando con los dedos de una mano en la
palma de la otra o haciendo sonar las dos
palmas.
Palmero, ra.- Componente del cuadro flamenco
especializado en acompañar con palmas los
cantes y bailes flamencos.
Palo.- Refiriéndose al cante flamenco, tipo de
cante, estilo.
Palo seco (A).- Dícese del cante que se ejecuta
sin acompañamiento de guitarra.
Paseo.- En el baile, primeros pasos del bailaor
siguiendo la melodía de la música. En el toque de
guitarra, serie de rasgueos que realiza el tocaor
entre falseta y falseta o entre falseta y cante.
Pelear.- Empeñarse el cantaor con todas sus
potencias en dominar el cante y decirlo con la
expresión y el empuje requeridos en aquellos
momentos por el cante.
Pellizco.- Conmoción que producen determinados
cantes o bailes en el ánimo de quienes los
escuchan o presencian.
(Q)
Quejío.- Glosolalia formada por un ¡ay!
extensamente prolongado o por varios ayes
sucesivos que se intercalan al principio, en medio
o al final de la copla.
.
.
(L)
(O)
Peñas flamencas.- Entidades en las que se
estudian y practican el cante, el baile y el toque
flamencos.
Petenera.- Cante cuyo nombre parece derivar de
una cantaora, de legendaria belleza, nacida en
Paterna de Rivera. Se distinguen varias
modalidades, por lo que el término petenera debe
considerarse genérico.
Pito.- Sonido seco que resulta de presionar la
yema del dedo de en medio contra el pulgar de la
misma mano y hacerlo resbalar con fuerza y
rapidez para que choque contra el pulpejo.
Playera.- Nombre con que antiguamente se
designaba a la siguiriya.
Polo.- Cante posiblemente tomado de una
canción andaluza de mediados del XVIII y
aflamencada a principios del XIX. Musicalmente
presenta ciertas afinidades con la caña. Tobalo
fue creador de uno que fue llamado el Polo
Tobalo.
Por abajo.- Aplícase al tono que da la guitarra al
cantaor, equivalente al sonido de la mayor. Por
debajo se toca por alegrías, soleares, siguiriyas,
bulerías…
Por arriba.- Aplícase al tono que da la guitarra al
cantaor, equivalente a mi.
Por derecho.- Expresión que en flamenco indica
la interpretación fidedigna de un estilo.
Por en medio.- Indica por abajo.
Prima.- Nombre con que se designa la primera
cuerda de la guitarra, es decir, la más delgada de
todas y la que produce el sonido más agudo.
Puntear.- Producir el tocaor falsetas con la
guitarra.
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(S)
(T)
Rajá.- Dícese de la voz bronca, velada,
aguardentosa.
Rajo.- Recurso expresivo que utiliza el cantaor
por medio de su voz, para dar mayor emotividad
al cante.
Rasgueo.- Técnica que consiste en rozar las
cuerdas de la guitarra con los dedos de la mano
derecha desde el meñique al pulgar o viceversa,
con un movimiento en forma de abanico,
subiendo de primas a bordones con el pulgar,
produciendo un movimiento continuado en todas
ellas.
Redoblar.- Repetir un tercio o una parte de él en
tono más alto.
Redoblás.- Dícese de las palmas hechas a
contrapunto de las que llevan el son. Se
denominan también encontrás.
Redonda.- Dícese de la voz dulce y pastosa, pero
varonil. Es de las más frecuentes.
Ritmo.- Grado de velocidad que se mantiene
durante los compases de un determinado motivo
musical en el cante, en el baile o en el toque.
Romance.- Cante llamado también corrido o
corrida, originado por una especial entonación
individual de los romances populares andaluces,
sin acompañamiento musical alguno.
Romera.- Cante gaditano del grupo de las
cantiñas, muy propio para bailar por lo ligado de
su ritmo. Nacida a mediados del XIX,
engrandeció los espectáculos de los cafés
cantantes.
Rondeña.- Siguiendo a José Luque diremos que
es otro tipo de bandolá. Se trata de un fandango
muy antiguo, perteneciente al área de la capital,
que tomó su configuración en el XIX, al cambiar
el campo por la urbe.
Rumba.- Cante folclórico aflamencado de origen
hispanoamericano popularizado en el teatro, de
donde lo tomaron los flamencos prestándole un
aire festero entre el tango y la bulería.
Saeta.- Cante surgido del aflamencamiento
de los antiguos cantos piadosos que con el
mismo nombre el pueblo entonaba -y
entona- al paso de las procesiones de
Semana Santa.
Salía.- Entonación de un cante que se
corresponde con el primer tercio o
fragmento del mismo, que se dice
inmediatamente después del temple.
Sentir.- Refiriéndose al cante, escucharlo
con máxima atención, percibiendo sus
valores.
Serrana.- Cante cuyo nombre proviene de su
lugar de origen: la sierra. Su aparición como
cante pudo ocurrir por el aflamencamiento
de alguna canción campesina a mediados
del XIX. En su melodía pueden descubrirse
aires de caña, de siguiriya y sobre todo, de
liviana.
Siguiriya.- Cante aparecido a finales del XVIII
que acentuó su práctica en el XIX. Es un
cante dramático, fuerte, sobrio y desolador.
Las letras de sus coplas son tristes,
sentimentales y reflejan la tragedia humana.
Soleá.- Cante que debió originarse a
principios del XIX para acompañar al baile
por jaleos, pero que con su práctica se fue
convirtiendo en un cante con entidad.
Sonanta.- Guitarra, en especial la flamenca.
Tablaos.- Locales especializados en ofrecer
espectáculos de arte flamenco, inspirados en los
antiguos cafés cantantes, que empezaron a tener
vigencia en los años cincuenta, un tanto
promovidos por el auge del turismo.
Taconeo.- Refiriéndose al baile, zapateado.
Tango.- Cante considerado básico en el
flamenco. Las diversas modalidades de tangos
proceden de Cádiz, Málaga y Sevilla. En cuanto
a baile su antigüedad se remonta a los primeros
conocimientos que se tienen de este arte.
Tanguillo.- Es un cante genuinamente gaditano,
por lo que también se le conoce como tanguillo
de Cádiz. Sus letras son jocosas, irónicas y
satíricas, pero siempre festeras, de diversión
intrascendente.
Tapa.- Parte superior de la caja de resonancia de
la guitarra, de forma simétrica al fondo y unida a
él por el aro.
Taranta.- Cante perteneciente al grupo de cantes
de las minas, al igual que las cartageneras,
mineras, murcianas, etc.
Taranto.- Modalidad de taranta que se distingue
por obedecer su toque a la tendencia
acompasada de la zambra. Como baile se
acompaña del cante y posiblemente fue creado
por Carmen Amaya.
Templar.- Afinar la guitarra de manera que pueda
producir los sonidos que le son propios.
Temple.- Quejaos, jipíos y farfulleos que el
cantaor entona antes de iniciar un estilo de cante.
Temporera.Cante
folclórico
andaluz
aflamencado, hoy en total desuso.
Tercio.- Cada uno de los versos de que consta
una copla de cante flamenco.
Tiento.- Cante gaditano donde se le comenzó a
llamar tanto-tiento, es decir, tango lento. Es un
cante bailable.
Tocaor, ra.- Intérprete de la guitarra flamenca.
Toque.- Acción de tocar o tañer un instrumento
músico, en este caso la guitarra. Por extensión,
sonido o tono peculiar de cada tocaor.
Traste.- Cada uno de los resaltes de metal o
hueso que se colocan a trechos en el mástil de la
guitarra, y también, cada uno de los espacios
delimitados por los mencionados resaltes.
(V)
Valiente.- Dícese del cante o de algunos de los
tercios de la copla para cuya ejecución se
requieren excelentes facultades.
Variación.- Término poco usado en flamenco y se
suele sustituir por el de falseta.
Verdiales.- Cante al que se considera prototipo
del fandango campesino malagueño. El
acompañamiento no es sólo de guitarra,
acompañan también pandero y platillos, llevando
la voz cantante el violín. En el estilo de Comares
interviene también un laúd.
Vibrato.- Elemento vocal, no literario que, como la
glosolalia, adiciona el cantaor durante el
desarrollo de la copla para matizar y dar carácter
al cante.
Vidalita.- Cante aflamencado procedente del
folclore argentino, de carácter triste y lento, con
letras generalmente de temas amorosos.
Voz.- Elemento principal y primordial del cante
que, junto con la copla y la música constituyen los
factores intrínsecos de éste.
(Z)
Zambra.- Este vocablo significó fiesta. En la
actualidad la única que se cultiva es la zambra
granadina, en las cuevas del Sacromonte, que
está integrada, a su vez, por tres bailes de
carácter mímico: la alboreá, la cachucha y la
mosca, que simbolizan tres momentos de la boda
gitana.
.
.
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(R)
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festivales y concursos.
Festivales y Concursos
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Comarca de La Axarquía.
Festival Flamenco Noche del Vino. Agosto.
La provincia de Málaga comenzó la celebración
de festivales flamencos al inicio de la década de
los sesenta del pasado siglo, continuando en la
actualidad con un buen número de ellos. A
continuación los enumeramos por orden
alfabético de localidades.
ALCAUCÍN.
Festival Flamenco. Julio.
ALGARROBO.
Festival Flamenco de Algarrobo. Junio.
ALHAURÍN DE LA TORRE.
Comarca del Guadalhorce.
Festival Torre del Cante. Junio.
ALHAURÍN EL GRANDE.
Noche Flamenca. Julio.
ANTEQUERA.
Comarca de Antequera.
Noche Flamenca de Santa María. Agosto.
BENALMÁDENA.
Comarca de la Costa del Sol Occidental.
BENAMARGOSA.
CAMPILLOS.
Comarca del Guadalteba.
Festival Flamenco de Campillos. Agosto.
CANILLAS DE ACEITUNO.
Festival Flamenco. Agosto.
CASABERMEJA.
Comarca de Antequera.
Festival Flamenco de Casabermeja. Junio.
CASARABONELA.
Comarca de la Sierra de las Nieves.
COÍN.
Festival Flamenco-Memorial Pepe de la Isla. Julio.
GAUCÍN.
Comarca de la Serranía de Ronda.
Festival Flamenco del Corcho. Julio.
RINCÓN DE LA VICTORIA.
Festival Flamenco Julio.
RIOGORDO.
Comarca de la Axarquía. Noche
Flamenca de Riogordo. Julio.
GUARO.
Festival Flamenco El Almendro. Junio.
MÁLAGA.
RONDA.
Comarca de la Serranía de Ronda.
Festival Noche Flamenca. Septiembre.
Comarca de Málaga.
Festival Feria de Málaga. Agosto
Bienal Málaga en Flamenco.
Festival Miraflores de los Ángeles. Mayo.
TORREMOLINOS.
MANILVA.
Comarca de Nororma. Agosto.
Festival Flamenco de Manilva. Agosto.
MARBELLA.
Festivales Flamencos. Hay varios.
MIJAS.
Julio.
MONDA.
Festival Flamenco de Monda. Julio.
OJÉN.
Festival Flamenco de Ojén. Julio.
VILLANUEVA DE ALGAIDAS.
VIÑUELA.
Comarca de la Axarquía
Festival Flamenco de la Viñuela. Agosto.
Con respecto a los concursos de cante flamenco,
anualmente se celebran en distintas peñas estas
manifestaciones flamencas, aunque hay años
que por motivos ajenos al cante no se llevan a
efecto. Estos tienen lugar tanto en peñas
flamencas como en recreativas. En la provincia
tenemos los de Alhaurín de la Torre, Álora,
Antequera, Ardales, Campillos, Colmenar,
Estepona, Mijas, Nerja, Ronda, Torremolinos,
Torrox y Vélez Málaga, entre otros. En Málaga
capital hay varias peñas recreativas que
organizan concursos.
.
.
Comarca del Guadalteba.
Festival Flamenco. Octubre.
Festival Flamenco de Periana. Mayo.
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ÁLORA
ARDALES.
FUENGIROLA.
PERIANA.
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CÓMPETA.
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Bienal Málaga en Flamenco
La Diputación de Málaga puso en marcha en 2005
una serie de actividades flamencas encaminadas
a potenciar, dentro y fuera de nuestra provincia,
los estilos flamencos vernáculos y a dar a conocer
a un crecido plantel de artistas malagueños de las
tres vertientes del flamenco (cante, baile y toque),
muchos de ellos apenas entonces conocidos, y
que hoy, dos años después, están a la altura de las
grandes figuras de este arte.
Málaga en flamenco
.
En toda la “Bienal”, el cabalístico número 7 será el
denominador común, ya que siete serán los
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conciertos, siete las nuevas producciones y siete
los recitales del ciclo. Siete maravillas malagueñas,
la Colegiata de Santa María la Mayor y el Torcal de
Antequera, la Plaza Ochavada de Archidona, la
Cueva de Nerja, el Castillo de Sohail de Fuengirola,
el pantano del Guadalhorce de Ardales y la Plaza
de Toros de Ronda, serán escenarios de
programas adecuados a los espacios, a su imagen
y a su historia.
A las 0 horas del día 7 del mes 7 del año 2007,
ante el dolmen de Menga de Antequera, se
iniciará la nueva edición de Málaga en Flamenco
con “Siete secuencias de arte aguardando la
salida del sol”.
.
Los buenos resultados obtenidos en 2005 han
hecho posible que la edición de 2007 sea de
nuevo plataforma de lanzamiento para nuevos
artistas y puerta abierta para otros que, con gran
ilusión, esperan el momento de su triunfo.
En el circuito “Nos vemos en tu peña” se han
incluido artistas del cante, del baile y del toque de
guitarra, que quedaron inéditos en la edición
pasada, y entre las novedades de este año están,
entre otras, el homenaje al gran guitarrista Paco de
Lucía, al que ya en la pasada edición tuvimos la
suerte de escuchar en la plaza de la Malagueta, las
clases a cantaores a cargo de Antonio Fernández
Díaz “Fosforito” y los ciclos de conferencias sobre
Salvador Rueda, la situación actual del flamenco
en “Crónicas de Andalucía”, “Flamenco y poesía” ,
“La Música contada”, etc.
Málaga en flamenco
Espectáculos, flamenco en las peñas, actuaciones en teatros, conferencias, recitales,
grandes conciertos, ediciones discográficas y
publicaciones de libros fueron algunas de las
distintas actividades tratadas en el transcurso
de esta primera muestra, de periodicidad
bienal, que comenzó en el Teatro Miguel de
Cervantes con la entrega al Maestro Fosforito
de la V Llave de Oro del Cante.
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anecdotario flamenco.
Aneccdotario
.
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Anecdotario Flamenco
Paseando cierto día el Beni y el Cojo Peroche por
Cádiz, acertaron a pasar por la calle donde está
la casa en la que había nacido don José María
Pemán, y al ver la placa que recuerda dicha
efemérides, en la que se puede leer, "Aquí nació
el ilustre académico D. José María Pemán…", le
preguntó el Beni de Cádiz al Peroche:
-Oye, Antonio, ¿qué crees tú que
pondrán en la "fachá" de mi casa el
día que me muera?.
Y Peroche, con su cachaza por
arrobas y la gracia que le
caracterizaba, le respondió sin
pensarlo:
-¡Se vende!
......................
.
-Gallina, por tu madre, no vayas a
meter la pata, que nos quedan aún
muchos kilómetros.
-Yo le aseguro a usted Pepe, que el
camino es el de la derecha, además,
se lo garantizo.
Ante la seguridad con la que hablaba El Gallina,
todos asintieron y el conductor tomó el camino
de la derecha. Después de un buen número de
kilómetros, el coche volvió a parar ante un río
que cortaba el paso, lo que evidenció que El
Gallina se había equivocado y que lo correcto
hubiese sido tomar el camino de la izquierda. Al
querer comentarle El Pinto su error, El Gallina,
por no dar su brazo a torcer, le respondió:
-¡No, que va, que va, yo no me he
equivocado, lo que ocurre es que
este río no estaba aquí el año
pasao…!
.....................
Cuentan que Ignacio Ezpeleta era muy flojo,
excesivamente flojo. Cuando lo echaron del
matadero le buscaron una recomendación y lo
colocaron de guarda en el Parque. Habló con él
el encargado y le dijo:
dinero con el cante, pero como muchos artistas,
murió pobre. Cantó mucho con El Trinitario, El
Capuchinero, Manolillo el Herraor, y fue
precisamente este último el que me comentó lo
siguiente:
-Mira, Ignacio, te voy a poner de
guarda en el Parque, y ahí no tienes
que hacer prácticamente nada. Te
sientas en un banco y procura que
los gatos no se metan en los
jardines.
Encontrándose muy enfermo Pepe el de la
Berza, sintió mucho frío y dijo a su mujer que
estaba junto a la cama llorando:
Cómo sería este Ignacio de flojo, que para no
menearse del banco se hizo un látigo que tenía
veinte metros y cuando veía llegar un gato le
atizaba con el látigo, pero sin moverse para
nada del banco.
....................
Si el humor se hubiese podido pesar o medir, el
cantaor malagueño Pepe el de la Berza, hubiese
sido millonario en kilos o metros. José Blanco
Fernández, ésta era su gracia, ganó mucho
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-Échame la manta, María, que tengo
mucho frío.
Ella, con las lágrimas en los ojos le contestó:
-¿Pero no te acuerdas, Pepe, que la
empeñé esta mañana?
Y él le respondió con ese humor que no perdió
ni ante la muerte:
-Bueno, está bien, échame
entonces la papeleta.
………………………………….
.
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En una de esas tournées que con cierta
frecuencia hacía Pepe Pinto con Los Gaditanos y
otros artistas por tierras extremeñas, llegaron
cierto día a una bifurcación de caminos y el
autobús paró por no saber el conductor cual de
los dos tomar. Según Romerito, viajaba con ellos
El Gallina, un betunero de Sevilla que iba de
ayudante con El Pinto. Al ver la situación, se
adelantó a todos y dijo con seguridad:
El Pinto, conociendo que El Gallina
quería saber de todo, le dijo:
Aneccdotario
Anecdotario
Me lo contó el cantaor Antonio Fernández
"Romerito", natural de La Línea de la
Concepción, que vivió y murió en Málaga.
-El camino es el de la derecha. Si lo
sabré yo bien, que estuve por aquí
el año pasao.
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En una de las giras de Chano Lobato por Japón
iba con más de cuarenta artistas y entre ellas
varias japonesitas. Cierto día se puso enferma
una bailaora y tuvo que ser sustituida por una
japonesa. Chano, por darle un poco de confianza
le dijo:
-Tienes que estar muy contenta. Ya
estás bailando delante con tu batita
de cola…
A lo que ella le contestó:
-Pero yo estal tliste, maestlo.
-Pero ¿cómo triste, chiquilla?
-Yo equivocalme cuando usted dice
calamares.
-¿Cómo calamares? Calamares, no.
¡Caracoles, caracoles!
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Estando actuando en Zaragoza la compañía de
Miguel de los Reyes, quiso el cancionero
malagueño que Pepito Vargas, que formaba
parte del elenco artístico, lo presentase como hijo
de una cantaora que había actuado en el Café de
Chinitas. Un poquito de "ojana", que nunca viene
mal a los artistas.
Mientras Pepito hacía la presentación, Miguel,
que bajaba de su camerino por una escalera de
caracol, resbaló y dio con su cuerpo en tierra.
Presenciando la escena estaba una artista
hermana de una famosa cancionera, que tenía
los dientes más largos del mundo. Miguel, desde
el suelo, viendo cómo se partía de risa la
puñetera, con la gracia que lo caracterizaba, le
gritó:
-¿Y tú de qué te ríes, con esas
costillas asomándote por la boca?
.....................
-No, no, es cuando usted dice te
quielo yo, te quielo yo, más
calamare que me parió…
.
Anecdotario
.....................
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Índice

Málaga - Costa del Sol

Transcripción

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Dossier de prensa