PostScript y PDF

Transcripción

PostScript y PDF

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Introducción
Es importante comprender que el diseño gráfico es el primer eslabón de una cadena cuyo objetivo final es el producto impreso terminado.
La etapa siguiente al diseño es la preimpresión, que consiste en la transformación del archivo
digital a la matriz de impresión (planchas de Offset,
polímeros, cuños, etc.). Entre otras operaciones la
preimpresión incluye la aplicación de trapping, las
pruebas de contrato, la imposición de páginas para
formar pliegos y la filmación de películas o copia directa a plancha.
Las etapas finales en la producción gráfica son
la impresión y terminación, como por ejemplo la encuadernación y el troquelado. Estas tareas sólo podrán llevarse a cabo sin dificultad si el trabajo cuenta con márgenes y sangrías adecuadas.
En consecuencia, durante el diseño deben
tenerse en cuenta los procesos de impresión y terminación para aprovechar al máximo las opciones
disponibles, y evitar complicaciones o desperdicios
de material y pérdidas de tiempo.
Como sistema de trabajo, proponemos el intercambio de archivos en formato PDF, conjuntamente con el uso del paquete Adobe Acrobat, una
poderosa serie de herramientas que simplifica el
traslado de material entre el diseñador y el taller de
fotocromía de manera rápida, sencilla y confiable.
El objetivo de esta guía es brindar apoyo a los
diseñadores y/o diagramadores para señalar las ventajas de esta tecnología, así como mostrar la mejor
manera de crear un documento PDF que garantice
la integridad de su contenido.
¿Por qué PDF?
En la actualidad, muchos archivos para impresión son provistos al taller de preprensa en formato
abierto de los programas de diseño de página (In
Design, QuarkXpress, PageMaker) o programas de
gráficos vectoriales (Adobe Illustrator, Corel Draw,
FreeHand). Al enviar achivos abiertos es necesario
entregar también las imágenes, gráficos y fuentes.
Ya sea en trabajos sencillos o de mayor complejidad,
puede faltar alguno de los elementos mencionados
anteriormente. Como consecuencia, no puede procesarse el trabajo de manera adecuada.
Algunos usuarios prefieren enviar sus documentos PostScript cerrados, que si bien tienen la
ventaja de ser archivos “cerrados”, con todas las
fuentes y gráficos incluídos, tampoco están libres
de problemas, ya que los archivos PostScript pueden
contener comandos específicos de un dispositivo de
salida (como una impresora láser o filmadora) que
dificulten el proceso de ripeado. Además, los archivos PostScript son usualmente muy grandes, dificultando el transporte de la información en varios CDs
o DVDs.
El formato PDF (Portable Document Format)
ofrece una alternativa, ya que incorpora toda la información necesaria para la reproducción gráfica de
calidad, además de una serie de ventajas, de las que
se pueden destacar:
Universal:
Es un estándar en el flujo de trabajo gráfico,
independiente de la aplicación y plataforma donde
fue creado.
Portable:
No hace falta enviar al taller de preimpresión
todas las fuentes, gráficos e imágenes, ya que el documento PDF incluye todos estos elementos.
Versátil:
Es simple realizar la imposición digital a partir
de un documento PDF de varias páginas.
Seguro:
Cada elemento particular y el flujo de texto
de una publicación no pueden modificarse accidentalmente.
Comprimible:
El formato PDF reduce en gran medida el tamaño de un documento, ya que cada tipo de objeto
es comprimido individualmente. Por lo general, un
archivo PDF ocupa en total la décima parte de su par
en formato nativo.
EPS
Por todas estas ventajas, PequiGraf trabaja
con un flujo de trabajo PDF.
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PS
PostScript y PDF
La preprensa actual y las aplicaciones de diseño gráfico profesional se desarrollan en base a PostScript, un lenguaje de descripción de páginas.
Un documento PostScript es, en realidad, un
pequeño programa que le dice a una máquina qué,
cómo y dónde imprimir, paso a paso. Los documentos
PostScript están destinados a imprimirse en dispositivos PostScript, es decir, en aparatos que tienen un
intérprete interno capaz de descifrar el código que
reciben y convertirlo en simples puntos de impresión
(“punto, no punto, punto, punto, no punto, etc…”).
El dispositivo interno que interpreta los comandos
PostScript se denomina RIP.
Un documento PostScript, puede contener dentro de sí mismo datos de todo tipo: textos, imágenes
y descripciones mátemáticas de gráficos, es decir, “dibujos vectoriales”.
El que se trate de un lenguaje de programación
que pueda ser interpretado en distintos dispositivos,
le otorga la flexibilidad que lo hace tan útil; al mismo
tiempo que eventualmente da lugar a la aparición de
problemas cuando las instrucciones generadas resultan demasiado complejas para ser procesadas.
¿Dónde está el PostScript? Este archivo es generado cuando el operador envía a imprimir a una
impresora PostScript desde la aplicación de diseño:
la aplicación convierte el diseño del lenguaje nativo (lenguaje de Illustrator, por ejemplo) a lenguaje
PostScript; y el controlador de la impresora interpre-
ta el archivo PostScript y lo convierte a puntos de
impresión.
A partir de aquí hay dos sencillos pasos para
crear documentos PDF:
A-1) Guardar el archivo PostScript:
El cuadro de diálogo de impresión provee la
opción de enviar un trabajo a imprimir en un “archivo”. De esta manera se crea el archivo PostScript
que es necesario para generar un PDF.
Previamente necesitará instalar el PPD (PostScript Printer Description) apropiado, provisto por el
taller de fotocromía, que será detallado oportunamente.
A-2) Destilar el archivo PostScript:
Usando el Adobe Acrobat Distiller, el PostScript es convertido en un archivo PDF.
Este archivo PDF puede ser visualizado e impreso ahora en el Acrobat Reader y luego enviarse
a nuestro taller.
B) Exportar / Guardar PDF:
Actualmente y a partir de la versión CS2 de las
aplicaciones de Adobe es posible exportar a PDF sin
pasos intermedios, produciendo archivos de calidad
de imprenta.
Para cualquier otra aplicación deberá utilizar
el método de gaurdar el archivo PostScript.
PS
PostScript y PDF
La condición esencial para explotar al máximo
las ventajas del formato PDF es que sea creado con
las características necesarias para la impresión y teniendo en cuenta los procesos que llevará la pieza
gráfica hasta el producto terminado.
El PDF es un formato final de página. Esto significa que las páginas deben estar completas y que
ya no es posible realizar cambios al documento. La
forma de trabajar los cambios es realizar las modificaciones en la aplicación original y enviar nuevamente el PDF de la página correspondiente.
Una vez creado el archivo PDF, ya
está listo para realiFuentes
Vectores
zar la imposición digital y enviarlo a la
Texto
filmadora o CTP de
Imágenes
Gràficos
manera sencilla, rápida y confiable.
Como se dijo
PDF
anteriormente, hay
dos métodos para
crear archivos PDF confiables: convertir archivos
PostScript usando el Acrobat Distiller, o exportar directamente a PDF desde aplicaciones de Adobe.
La configuración para el Distiller es similar a
la de los asistentes para las aplicaciones de Adobe, a
partir de la versión CS.
La creación de un archivo PDF puede ser influenciada por muchos parámetros. Hay tantas
configuraciones como calidad de PDF se requiera,
ya que a partir de un mismo documento o archivo
PostScript puede realizarse un PDF de alta calidad
para imprenta, o para la web, que no es compatible
para impresión.
Proponemos previamente una serie de concejos útiles para tener en cuenta antes de realizar la
salida a PDF correspondiente.
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Diseño
En diseño gráfico y preimpresión, nada produce mayores problemas que los trabajos mal preparados, incompletos o con especificaciones erróneas.
Por eso antes de enviar el trabajo definitivo
al taller de fotocromía es imprescindible hacer una
serie de comprobaciones finales.
Dependiendo del tipo de trabajo que se va a
entregar, los puntos a revisar pueden variar. A continuación hay un listado de comprobaciones mínimas
necesarias:
Las Fuentes.
Las Imágenes.
Los Colores.
Los Objetos.
Las Fuentes
Existen principalmente tres tipos de fuentes:
Hay además algunas fuentes que son en apariencia gratuitas; permiten ser usadas en el diseño,
pero al momento de incrustarlas dentro de un EPS,
PDF o Postscript, envían un mensaje diciendo que
para realizar la acción debe abonarse la fuente.
1) Fuentes Tipo1 o PostScript:
Cada fuente se compone de dos ficheros. En
uno se detallan los contornos (outlines) “.pfb” y en
el otro las medidas (metrics) “.pfm”.
Una tipografía con su cursiva, negrita y negrita cursiva se compone, entonces, de seis ficheros
(tres .pfb y tres .pfm). Si hubiera más variantes, obviamente habría más archivos.
Cuando utilice fuentes de Tipo1, deben adjuntarse los dos archivos, el de pantalla y el de impresión. La omisión de uno de los dos archivos producirá un error de ripeo o la sustitución de la fuente
por otra.
Ante estos casos, se puede comprobar si una
fuente puede utilizarse de varias maneras:
Opción 1: Hacer un EPS o un PDF del archivo
con la fuente (configurando la aplicación para que
incruste todas las fuentes). Si permite hacerlo, y al
abrir el EPS o el PDF la fuente se ve bien, con toda
probabilidad será una fuente válida.
Opción 2: Convertir la fuente a trazos (si el
programa lo permite). Si se deja convertir, la fuente
es válida. Deberá tener presente que existen algunos efectos de textos en ciertos programas que se
pierden al trazar la fuente (por ejemplo, efectos de
sombras, subrayados, tachados, colores aplicados a
las cajas de texto, etc).
2) Fuentes TrueType:
Cada fuente está formada por un sólo archivo
(.ttf) que es multiplataforma, por lo que funciona
indistintamente en Macintosh y Windows.
3) Fuentes OpenType:
Son una forma más moderna de fuentes TrueType. Funcionan indistintamente en Macintosh o en
Windows. Al igual que las TrueType, están formadas
por un solo archivo. Además, estas fuentes incluyen
muchos más caracteres especiales que las clásicas.
Para enviar las fuentes al fotocromista hay
dos maneras de hacerlo:
Adjuntarlas: Es decir, enviar todas las fuentes
con sus respectivos archivos (de pantalla y de impresión), ya que por más comunes que parezcan siempre se diferencian unas de otras en los interletrados
e interlineados. No enviar una fuente aparentemente común puede ocasionar que cambie el recorrido
del texto. El mejor modo de adjuntar las fuentes es
con la opción “Reunir para servicios de impresión”
que poseen la mayoría de las aplicaciones de maquetación.
Trazarlas: Es decir, convertirlas a curvas o a
trazos. Esta opción es la más segura, ya que se hace
que las fuentes se conviertan en dibujos vectoriales.
Como contrapartida, si el documento tiene mucho
texto, puede aumentar tamaño del archivo final.
Tips a tener en cuenta:
No usar fuentes dudosas, gratuitas descargadas de Internet. Con esto no se quiere decir que no
se utilicen, sólo
que pueden dar
problemas, ya
que muchas veces tienen juegos
incompletos de
caracteres, carecen de acentos,
eñes y signos de
puntuación.
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Diseño
Las imágenes
Las imágenes deben estar siempre en CMYK
(cuatricromía), en escala de grises o en mapa de bits
(line art).
Nunca deben ser RGB, LAB o INDEXADO.
Rotaciones:
Es preferible no girar una imagen
en el programa de maquetación. Rotarlas en Photoshop y colocarlas después. Lo
mismo es aplicable a cualquier deformación libre, espejado, etc.
Tamaño:
Siempre es preferible aplicar las imágenes al
00%. De esta manera se optimiza el tamaño de los
archivos y se ahorra tiempo en todos los procesos
posteriores.
No situar imágenes dentro de cajas en las que
sobre mucha superficie de la imágen porque habrá
información que en realidad no va a salir impresa.
Puede hacerse al bocetar, pero el trabajo final debe
llevar las imágenes recortadas al tamaño necesario
(se puede dejar una pequeña “sangría” de seguridad si se preriere).
Resolución:
La resolución óptima de una imágen para el
proceso de impresión es igual a la lineatura multiplicada por . Esto quiere decir que si la lineatura es
50 lpi, las imágenes deben tener 00 dpi al 00%
de su tamaño final.
De todas maneras, en la mayoría de los casos
Resolución = Lpi x ., produce una imagen igual de
definida con tamaño de archivo 0% menor. Si la resolución es demasiado baja se corre el riesgo de que
en las curvas de los objetos sea visible un “diente
de sierra” en el impreso final. Generalmente puede
tomarse en cuenta lo siguiente:
Mal
Bien
Mejor
Papel Diario: ...................................0 Lpi.
Papel Obra: ...................................0 Lpi.
Papel Estucado: ............................ Lpi.
Papel Ilustración: ..........................50 Lpi.
Papel Ilustración (más de 0 gr/m) ..5 Lpi.
Los Colores
No debe utilizar para tabajos de imprenta espacios de color que no sean CMYK y tintas planas, si
el trabajo lo requiere.
Si utiliza tintas planas en una publicación que
será impresa en CMYK asegúrese de convertir todos
los objetos a colores de proceso antes de generar
la salida correspondiente, o indicar a la aplicación
que trate a los colores especiales como colores de
proceso.
Cuando se utilicen tintas planas (Pantone) tener en cuenta lo siguiente:
1) Los colores especiales son el equivalente digital de tintas directas en imprenta.
2) Nunca usar un color RGB, CMYK o indexado
como Color Especial.
3) Los colores CMYK no deben ir definidos
como Colores Especiales, ni los Pantones como
CMYK.
4) En cualquiera de los programas utilizados
para el armado, la manera de comprobar que no
hay colores indebidos es ir al menú de impresión y
en la sección de Separaciones, revisar todos los colores usados. Aquí se observará de un vistazo si hay
colores son o no son deseados (“Pantone 00 CVC”,
por ejemplo).
Por otro lado, si estamos trabajando con colores directos sólamente, deben aparecer únicamente
las separaciones de los colores acordados. Si aparece
alguna plancha de cuatricromía (CMYK), es que hay
algo mal definido o aplicado.
No usar nunca colores RGB, Lab o Indexados:
Un problema que se da habitualmente es utilizar
negro en RGB por error -sobre todo en los textoslo que trae como consecuencia que al convertir a
CMYK, ese color tendrá información en los cuatro
colores haciendo imposible el registro en máquina.
Para tener en cuenta: Illustrator permite trabajar en espacio de color RGB o CMYK. Para usar
éste último ir al menú File>Document Color Mode y
seleccionar CMYK.
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Diseño
Si en esta instancia se observan problemas, el
trabajo debe ser examinado hasta corregir el error.
Si no se consigue arreglar, consultar con el fotocromista para buscar una solución.
5) No dejar muestras de color (swatches) que
no estén utilizadas en la paleta de colores de los
programas. Es muy conveniente limpiar la paleta
antes de enviarlas al taller de fotocromía.
6) Vigilar las sobreimpresiones de los colores,
ya que en ocasiones pueden tapar letras o elementos que no desea.
7) Cuando utilice un fondo de color negro,
aconsejamos aplicar una base de entre 0% y 60%
de cian para conseguir de este modo, un negro más
enriquecido e intenso.
8) Los colores que definen los degradados en
trabajos de tintas planas, siempre deben indicarse
como porcentajes de una misma tinta, por ejemplo:
de [80% Pantone 300 C] a [0% Pantone 300C] y nunca a [Blanco (0% CMYK)] porque de lo contrario se
obtendrá una separación de proceso (CMYK).
Los Objetos
En un documento sólo deben estar los elementos necesarios para la impresión. Cualquier otra
cosa sobra.
Suprimir las hojas de maquetación no utilizadas, como así también las hojas de estilo no empleadas, ya que se evita la referencia a colores o fuentes
indebidas.
Márgenes y sangría o demasía:
Debido a que el lugar exacto del refilado
puede variar uno o dos
milímetros, es necesario
considerar un margen de
seguridad de entre y
5 mm hacia adentro del
borde de la hoja, en el
que no podrán ubicarse
aquellos elementos que
no se quieran cortar. Más
cerca de los cortes, se
corre el riesgo de que la
guillotina o el plegado
deteriore el elemento.
Por otra parte, todos los objetos que deban llegar al borde del
producto refilado deberá sobresalir del borde
de la página entre y 5
mm. De no ser así podría
observarse en los bordes
de las páginas un filete
blanco.
Eliminar los objetos innecesarios:
Deben eliminarse siempre las cajas vacías de
Quark XPress o los trazados sin color ni relleno de
Illustrator, Freehand y Corel (la excepción es cualquier trazado vació ‘’de posición’’, que se usa para
referenciar la posición de un archivo en un otro programa).
Eliminar los elementos que se hayan ‘’ocultado’’ (es decir que no estén visibles) o con capas cuya
visualización o impresión esté cancelada.
En Photoshop, Ilustrator, InDesign o cualquier
otro programa que admita capas (layers) o canales
(channels) borrar los que no intervienen de algún
modo en la impresión.
No dejar elementos sobrantes
en los espacios de
trabajo alrededor
de las páginas. Pueden llevar a confusión y retrasan el
tiempo de proceso.
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Diseño
Los Objetos
Tamaño de página:
Cuando diseñe una publicación , verifique con
el impresor el tamaño final del producto. Las medidas de la hoja en la aplicación debe corresponder
siempre con las que tendrá el trabajo una vez refilado. Si la medida de la hoja es distinta al del producto terminado, se encontrará con un impreso que no
era el esperado.
Genere los documentos en páginas individuales correlativas (pág. 1, 2, 3, 4, etc.), enfrentadas o
no. Esto hará posible la imposición por software.
Comprobar los efectos de transparencia y superposición:
Cuando tenga dudas, acople (flatten) aquellos efectos de transparencias y similares que haya
incluido en su documento. Lo que hace el acoplamiento (al menos en los programas de Adobe más
modernos) es tomar la intersección de los objetos
afectados y “partirlos” en imágenes más pequeñas
y poder eliminar así el efecto, dando una apariencia
similar al original. El fichero resultante será comprensible para aparatos o programas más antiguos.
No es obligatorio hacerlo, pero comprobar -como se
dijo anteriormente- que no actúen sobre o debajo
de colores especiales para trabajos que serán impresos en CMYK.
Acoplar no es lo mismo que rasterizar o convertir a mapa de bits. A veces, es más sencillo rasterizar una capa con imágenes y dejar una capa superior conteniendo textos y vectores sin efectos.
En la imágen superior se observa un PDF
generado desde InDesign.
Primeramente no se ven
inconvenientes, pero una
vez procesado, el resultado
es el de la imágen inferior.
El círculo gris tiene
un efecto de sombra (Drop
Shadow) que trabaja sobre
el rectángulo azul.
El Problema: El rectángulo está definido con
un color especial para una publicación que será impresa en CMYK.
Del Diseño al PDF
¿Cómo crear un PDF?
Siguiendo los pasos correspondientes, usted
podrá generar archivos PDF de calidad de imprenta.
A partir de la próxima página se detalla paso a
paso la manera de configurar su estación de trabajo
ya sea que trabaje bajo plataforma Windows o Mac
OsX; y en las aplicaciones de diseño más populares.
Por último, se explican dos formas básicas para
confirmar que su archivo PDF es compatible con lo
que usted y la imprenta necesita.
1) Diseñar la publicación
2) Configurar el Acrobat Distiller
3) Configurar la impresora virtual
4) Generar el archivo PostScript
5) Convertir a PDF con el Distiller
6) Revisar el PDF
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Configuración
Acrobat Distiller
El Distiller es un intérprete que convierte archivos PostScript en documentos PDF.
El tiempo de proceso es relativamente corto, podría comparase a lo que tarda una impresión
como cualquier otra.
Hay varias maneras de realizar la conversión
del PostScript. Puede optar por seleccionar el comado “File>Open...”, o bien arrastrar y tirar el archivo
PostScript sobre la ventana del Distiller.
Otra opción “más elegante” es crear una
“Watched Folder”, que automáticamente convierte
todos los archivos PostScript que lleguen a esa carpeta en PDF.
A continuación se describe cómo configurar
el JobOption del Acrobat Distiller para generar archivos PDF a partir de un PostScript de manera correcta.
Las capturas de pantalla son de la versión 7.0,
pero los parámetros pueden aplicarse a versiones
anteriores o posteriores.
Por otro lado, Pequigraf tiene a su disposición
un archivo.joboption que contiene todas las configuraciones aquí descriptas y puede ser importado
desde el Distiller desde el menú “Settings>Add
Adobe PDF Settings...”.
Acrobat Distiller - JobOption
Nuevo Joboption
• Seleccione Edit Adobe PDF
Settings para modificar la
configuración actual. Más
adelante será guardada con
otro nombre.
2) Images
• Color & Grayscale
Images: Ingresar Bicubic Downsample to
300dpi para imágenes
superiores a 350dpi.
• Compression: Zip.
• Monochrome Images:
Ingresar Bicubic Downsample to 1200dpi para
imágenes superiores a
1800dpi.
1) General
• Compatibility: Acrobat 5.0
• Object-Level Compression: Tags only.
• Auto-Rotate Pages:
Off.
• Binding: Left
• Resolution: 2400.
• Embed Thumbnails:
Destildar.
• Optimize for fast
web view: Destildar.
3) Fonts
• Embed all fonts: Tildado.
• Subset embedded
fonts...: 100%.
• When embedding
fails: Cancel Job.
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Configuración
4) Color
• Settings File: None.
• Color Management
Policies: Leave color
unchanged.
• Document Rendering Intent: Preserve.
6) Standards
• Compilance Standard: None.
• Presione el botón
Save As... y guarde el
archivo de configuración.
5) Advanced
• Seleccionar las opciones para que coincidan con las de la
captura de pantalla.
• En la pantalla inicial
debe figurar siempre
esta configuración
como Default Settings.
Acrobat Distiller - Fuentes
Algunas veces, aplicaciones de maquetación
tales como QuarkXPress o PageMaker utilizan las
fuentes Helvética y TimesNewRoman para indicar
alguna información tal como el nombre del documento, número de página, etc.
Por este motivo durante la generación de un
archivo PDF la tarea se puede abortar ya que, como
se indicó anteriormente, el joboption está configurado para cancelar el trabajo si no se encuentra una
fuente.
Para resolver este problema, el Distiller posee
una sección donde se le indica la ubicación específica de carpetas con fuentes.
Simplemente debe crear una carpeta (puede
ser dentro de la carpeta del Distiller) que contenga
versiones PostScript de estas fuentes y agregarlas
como se detalla acontinuación.
• Se despliega una
ventana donde se
observa una serie de
carpetas que utiliza
el Distiller para buscar fuentes. Presionar
el botón Add...
• Buscar y seleccionarla carpeta y presionar Aceptar.
• Seleccionar Font
Locations... del menú
Settings.
• La carpeta fue
agregada a la lista de
fuentes del Distiller.
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Generación de PostScript
Configuración de la Impresora
Las instalación de la impresora virtual sirve
para generar los archivos PostScript.
Solicítenos el PPD y cópielo dentro de:
Macintosh HD: Library\Printers\PPDs\Contents\Resources\en.lproj (o dentro de es.lproj si el idioma de
su sistema es castellano).
4) Fabricante
• Seleccionar el modelo Creo Products.
1) Inicio
• Ejecute la aplicación de impresoras.
• Seleccione + para
agregar una impresora.
5) Modelo
• Seleccione el modelo Prinergy Refiner.
• Ingrese el nombre de la impresora
PostScript.
• Presione Añadir.
2) Protocolo
• Seleccione protocolo IPP.
6) Finalización
• Seleccione el modelo Prinergy Refiner.
• Ingrese el nombre de la impresora
PostScript.
• Presione Añadir.
3) Dirección
• Ingresar localhost.
- 10 -
Configuración de la Impresora
Las instalación de la impresora virtual sirve
para generar los archivos PostScript.
Descargue el controlador de impresoras
PostScript de Adobe (www.adobe.com) y solicítenos
el PPD. Luego, ejecute el instalador.
Ahora aparece disponible Prinergy Refiner.
Presione Siguiente.
1) Bienvenida
• Seleccione Siguiente a la Bienvenida y
que acepta el contrato de licencia.
5) Acceso Compartido
• Seleccione No, y
luego Siguiente.
2) Tipo de Impresora
• Seleccione Impresora Local y presione Siguiente.
6) Información
• Seleccione No, en
ambas preguntas, y
luego en Siguiente.
3) Selección de Puerto
• Seleccione el puerto File y presione Siguiente.
7) Configuración
• Seleccione No, y
luego presione el
botón Siguiente.
4) Modelo de Impresora
• Seleccione Examinar y busque el PPD
descargado previamente (PrinergyRefinner.ppd).
8) Finalización
• Quite el tilde y presione Terminar.
- 11 -
QuarkXpress
Para la siguiente explicación se toma como
ejemplo un documento de 200x280mm. Para los
ítems que no son detallados, valen las opciones por
defecto.
5) Fuentes
• Tildar la opción Seleccionar todo.
1) Dispositivo
• Seleccionar la impresora instalada previamente Prinergy Refiner.
• PPD: Prinergy Refiner.
• Ancho: Ingresar el
ancho del documento
adicionando 10mm.
Para este ejemplo es
210mm.
• Height: Ingresar el
ancho del documento
adicionando 10mm.
290mm.
• Posición: Centrada.
6) Marcas
• Modo: Centrado.
• Desplazamiento: Ingresar 3mm.
2) Páginas
• Opciones por defecto. Si la publicación se trata de un
libro que incluye
páginas en blanco,
tilde la opción correspondiente.
7) Sangrar
• Tipo de sangrado:
Simétrico.
• Cantidad: Ingresar
5mm.
3) Color
• Modo: Compuesto.
• Configuración: Seleccione CMAN compuesto para convertir
todo a este espacio
de color; o Colores
compuestos CMAN y
planos si la publicación lo requiere.
8) Imprimir
• Hacer click en Imprimir y definir el
destino del archivo
postscript.
4) Imágenes
• Salida: Normal.
• Datos: Binario.
- 12 -
InDesign
4) Output - InkManager
Última posibilidad
para convertir colores especiales no deseados en CMYK.
Seleccione All Spots
to process para convertir todos los colores a CMYK.
defecto.
1) General
• Printer: Seleccionar PostScript File.
• PPD: Seleccionar
Prinergy Refiner.
5) Graphics
• Images; Send data:
Seleccionar All.
• Fonts; Download:
Seleccionar Complete.
2) Setup
• Width: Ingresar
el ancho del documento adicionando
10mm. Para este
ejemplo es 210mm.
• Height: Ingresar
10mm. Para este
ejemplo es 290mm.
• Page Position: Seleccionar Centered.
6) Color Mamagement
• Options: PostScrip
Printer Determines
Color.
• Output Color: Preserve CMYK Numbers.
3) Marks & Bleeds
• Tildar únicamente
Crop Marks.
• Offset: 3 mm.
• Page Position: Seleccionar Centered.
• Bleed: 5mm en todos los lados.
7) Advanced
• Transparency Flattener: Seleccionar High
Resolution.
4) Output
• Color: Seleccionar
Composite CMYK.
Prinergy Refiner.
- 13 -
Corel Draw
Una vez finalizada la instalación de la impresora, copie dentro del directorio de Windows (generalmente C:\Windows\) el archivo PrinergyRefiner.PPD.
Luego se puede continuar con la explicación paso a
paso.
ejemplo un documento de 200x280mm. Para los ítems que no son detallados, valen las opciones por defecto.
2) Diseño
• Posición y tamaño del documento:
Como en el documento.
1) General
• Seleccionar la impresora Prinergy Refiner.
• Tildar la opción
Usar PPD.
Automáticamente se
abre un cuadro de
diálogo donde debe
seleccionar el archivo
Prinergy Refiner.PPD,
copiado previamente
dentro de la carpeta
de Windows.
• No será necesario
realizar este último
paso en futuras ocasiones.
3) Separaciones
• Imprimir separaciones: No debe estar tildada.
• Puede observar
aquí si hay colores
especiales no deseados.
4) Preimpresión
• Mantener las opciones por defecto.
1) General - Propiedades
• Presionar Propiedades (de la impresora).
• Tamaño de Papel:
Seleccionar Tamaño
personalizado
de
página PostScript.
5) PostScript
• Tildar las opciones:
-Mantener enlaces OPI.
-Resolver enlaces DCS.
-Descargar fuentes
Type1.
-Convertir TrueType a
Type1.
Tamaño de Papel Propio
ancho del documento
adicionando 10mm.
210mm.
ancho del documento
adicionando 10mm.
290mm.
6) Varios
• Tildar Aplicar perfil ICC.
• Salida de Mapa de
Bits: CMYK.
• Etapas de degradado: 256.
• Presionar Imprimir
y seleccionar el destino del archivo.
- 14 -
PageMaker
defecto.
1) Imprimir
• Impresora: Seleccionar Prinergy Refiner.
• PPD: Ídem.
2) Papel
• Seleccionar las opciones Marcas de Impresor y Centrar Página.
• Escala: 100%.
2) Papel
• Tamaño: Seleccionar Propio. Luego, se
abre una nueva ventana para especificar
los valores.
3) Opciones de Impresión
• Envío de datos: Seleccionar Remuestreo Optimizado.
• Codificación: Binaria.
• Descargar Fuentes:
PostScript y TrueType.
• Tildar Escribir PostScript en, ingresar el
nombre del archivo
y presionar el botón
Examinar para establecer el destino.
Tamaño de Papel Propio
ancho del documento
adicionando 10mm.
210mm.
ancho del documento
adicionando 10mm.
290mm.
4) Color
• Seleccionar Compuesto.
• Presionar Guardar.
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Illustrator
defecto.
4) Output
• Mode: Composite.
• Tildar Convert All
Spot Colors to Process para convertir
colores especiales no
deseados en CMYK.
1) General
• Printer: Seleccionar PostScript File.
Prinergy Refiner.
• Width: Ingresar
10mm. Para este
ejemplo es 210mm.
• Height: Ingresar
10mm. Para este
ejemplo es 290mm.
5) Graphics
• Fonts; Download:
Seleccionar Complete.
• Postscript: LanguageLevel3.
• Data Format: Seleccionar Binary.
2) Setup
• Crop Artwork to:
Seleccionar Artboard.
6) Color Mamagement
• Color-Handling: Let
PostScrip Printer Determine Colors.
• Rendering Intent:
Preserve CMYK Numbers.
• Tildar Preserve CMYK
Numbers.
3) Marks & Bleeds
• Tildar únicamente
Trim Marks.
• Offset: 3 mm.
• Bleeds: 5mm en
todos los lados.
6) Advanced
• Overprints: Seleccionar Preserve para
mantener o Discard
para descartar las
sobreimpresiones
del documento.
• Preset: (Transparency Flattener Options)
Seleccionar
High Resolution.
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Generación de PDF
InDesign
Para guardar un PDF desde InDesign directamente, recomendamos hacerlo únicamente desde
la versión CS1 en adelante.
Para configurar la salida, tomar como base el
Preset de nombre Press Quality.
4) Output
• Color Conversion:
Seleccionar No Color
Conversion.
• Profile Inclusion Policy: Seleccionar Don’t
Include Profiles.
1) General
• Preset: Seleccionar
Press Quality.
• Standard: None.
• Compatibility:
Acrobat 5.0 (PDF1.4)
• Dejar sin tildar el
resto de las opciones.
4) Output - InkManager
Última posibilidad
para convertir colores especiales no deseados en CMYK.
Seleccione All Spots
to process para convertir todos los colores a CMYK.
2) Compression
1800dpi.
• Tildar Compress Text
and line art; y Crop
Image Data to Frames.
5) Advanced
• Fonts: Ingresar
100%.
3) Marks and Bleeds
• Marks: Seleccionar
Crop Marks.
• Offset: 3mm.
• Bleed and Slug: Ingresar 5 mm en todos los lados.
6) Securiry
• No establacer niveles de seguridad.
• Presionar Export
para guardar el PDF.
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Generación de PDF
Illustrator
Para guardar un PDF desde Illustrator directamente, recomendamos hacerlo únicamente desde la
versión CS1 en adelante.
Cabe señalar que Illustrator toma como formato de la página del documento los valores especificados en la configuración de página (PageSetup).
Para configurar la salida, tomar como base el
Preset de nombre Press Quality.
3) Marks and Bleeds
• Marks: Seleccionar
Trim Marks.
• Offset: 3mm.
• Bleeds: Ingresar 5
mm en todos los lados.
• Para comenzar el
proceso, debe ir al
menú File>Save as...
• Definir el destino
del archivo y seleccionar PDF en Tipo
de Archivo.
4) Output
• Color Conversion:
Seleccionar No Color
Conversion.
• Profile Inclusion Policy: Seleccionar Don’t
Include Profiles.
1) General
• Preset: Seleccionar
Press Quality.
• Standard: None.
• Compatibility:
Acrobat 5.0 (PDF1.4)
• Dejar sin tildar el
resto de las opciones.
5) Advanced
• Fonts: Ingresar
100%.
2) Compression
1800dpi.
• Tildar Compress Text
and line art.
6) Securiry
• No establacer niveles de seguridad.
• Presionar Save PDF
para guardar el archivo.
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Revisión de PDF
Acrobat Professional
Si junto al nombre de la fuente no apareciera
ninguna leyenda, significa que la fuente no está incrustada en el PDF y no puede resolverse en el taller
de fotocromía.
Otra revisión importante puede hacerse revisando rápidamente las separaciones. Para acceder a
ellas debe ir al menú Advanced>Output Preview.
De esta menera se abre un cuadro de diálogo
donde se ven los cuatro colores de fotocromía y especiales si hubieran. Simplemente “apagando” el canal
que corresponde al color negro, puede asegurarse que
el texto negro sea negro realmente. Aunque parezca
Antes de enviar el archivo PDF, es muy aconsejable revisarlo para asegurar la compatibilidad de la
salida y para ver el estado general del documento.
Revisar visualmente el PDF no es suficiente, ya
que generalmente las páginas lucen bien en pantalla.
Hay aplicaciones que permiten realizar un chequeo a
fondo del documento, tales como PitStop. Pero sin incurrir en un costo adicional de un software de preflight, hay algunas maneras de ver qué hay exactamente
dentro de un PDF utilizando el Acrobat Professional.
Para comenzar es conveniente activar la visualización de sobreimpresiones (Menú Advanced>Overprint
Preview); y obligar al Acrobat que presente en pantalla las fuentes incrustadas en el PDF desactivando la
opción Use Local Fonts dentro del menú Advanced.
Lo primero a
revisar es el tamaño
de página del PDF Recordar que debió
hacerse de 1cm más
ancho y alto que el
formato de corte final
(5mm más grande de
cabeza, pié, interior y
exterior)- y que posea
la demasía adecuada.
Otro ítem imprescindible para revisar es si las fuentes
están incrustadas dentro del PDF como corresponde.
Para revisar lo anterior mencionado, debe ingresar al menú File>Document Properties...
En la sección Description se muestra,
entre otras cosas, el
tamaño de página y
la versión de PDF.
En la sección
Fonts, se muestra un
listado de todas las
fuentes utilizadas en
el documento, estén
incrustadas o no. Recordar que para que
el documento pueda
se procesado debe incluir todas las fuentes. Para tener la certeza de que la
fuente utilizada está incrustada en el PDF debe haber
junto al nombre de la fuente una leyenda entre parentesis:
• Embedded Subset (Subconjunto Incrustado)
• Embedded (Incrustado)
absurdo, esta revisión permite asegurar que no se hubiera diagramado el documento con colores similares
al negro (color registro o negro de una paleta RGB); o
que el joboption del Distiller no sea el correcto.
Si al “apagar” el canal negro se siguen mostrando objetos que deberían ser negros sólamente,
seguramente tenga uno de los dos problemas mencionados anteriormente.
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PostScript y PDF

Transcripción

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