El Museo de San Telmo en Donostia- San Sebastián

Transcripción

Museo
XI Jornadas de Museología
1.
BREVE RECORRIDO HISTÓRICO: EL EDIFICIO Y
EL MUSEO
Empezaré de la forma habitual que es realizar
un breve recorrido histórico de presentación
del museo y del edificio en el que se ubica,
El Museo de
San Telmo en
DonostiaSan Sebastián
pero no como mero protocolo o práctica habitual, sino como necesario conocimiento para
entender el nuevo museo que proyectamos;
el bagaje histórico y cultural, su colección, el
edificio que ocupa, lo que hasta ahora ha
sido y significado el museo, son punto de partida y condición obligada en la concepción,
definición y diseño del nuevo museo.
La corporación municipal de San Sebastián
aprobó en el año 1900 la solicitud realizada
por la Real Sociedad Bascongada de Amigos del País para la creación de un museo.
Así, en el año 1902 sería inaugurado el Museo
Histórico, Artístico y Arqueológico. Respondía
así a la necesidad surgida en la sociedad del
momento que trajo consigo la creación de
Directora del Museo de San Telmo
gran parte de los actuales museos provinciales
que hoy conocemos.
Desde entonces San Telmo viviría momentos de gloria, siendo centro de importantes
proyectos culturales y con un desarrollo vinculado a personajes relevantes como José
Miguel Barandiarán y Telesforo de Aranzadi,
quienes hicieron hincapié en la necesidad de
apoyar al museo por su importancia como
Museo Etnográfico Vasco y por ser el primero
en su género.
› 189
susana soto
Museo
El Museo de San Telmo en Donostia-San Sebastián
A lo largo de toda su historia y llegando
hasta nuestro días, San Telmo iba a mantener esta contradicción originada, ya en su
nacimiento, por ser un museo municipal centro de importantes proyectos de mayor ámbito
territorial; ello traería consigo a lo largo de los
años estrecheces económicas y diversos problemas en cuanto a su propia definición.
En los años 60 ya se empezaron a sentir los
primeros síntomas de crisis y fue el principio de
diversas iniciativas de renovación que tuvieron
lugar en 1960, 87, 92 y 94. Ninguna de ellas se
llevó a cabo y la situación de provisionalidad
se apoderó de San Telmo durante todos estos
años hasta el año 2004 en que sería aprobado
un proyecto museológico que daría pie a la
actual transformación.
Sin embargo, no es necesario recordar que
la crisis que atraviesa el modelo museológico
en San Telmo no es exclusiva ya que por ella
han pasado gran parte de los museos que se
crearon en Europa occidental durante el siglo
XIX y principios del XX.
› 190
1.1. El Edificio
El actual museo se halla en un antiguo convento dominico de mediados del siglo XVI,
cuyo claustro y torreón fueron declarados
Monumento Nacional en 1913.
La traza original fue realizada en 1542
por el dominico Fray Martín de Santiago
que proyectó un edificio característico de la
arquitectura monástica del siglo XVI, similar al
convento de San Esteban de Salamanca. Las
obras comenzaron en 1544 y tras varias modificaciones, se prolongaron hasta 1562.
Es un edificio de transición entre el arte
gótico y el renacentista y se considera ejemplar único guipuzcoano de lo que se ha
llamado arquitectura “isabelina”.
Edificio emblemático en la ciudad, por
encontrarse en la Parte Vieja y junto a la Iglesia de San Vicente, siendo ambos edificios
los más antiguos de Donostia, ya que ambos
resistieron el incendio que en 1813 destruyó la
ciudad de San Sebastián.
En 1836 con la desamortización de Mendizabal fue convertido en cuartel, aumentando
el gran deterioro sufrido en el incendio.
Finalmente en 1932, el Ayuntamiento de la
ciudad lo convertiría en sede del Museo Municipal, realizando para ello importantes obras
de rehabilitación y ampliando el espacio con
dos volúmenes, uno en la fachada y otro sobre
las capillas laterales de la iglesia. Para la inauguración del Museo, se encargó al pintor José
María Sert el revestimiento de las paredes de
la iglesia con once lienzos de gran tamaño en
San Telmo Cuartel.
Museo
En la actualidad, el museo continúa
siendo municipal y depende exclusivamente
del Ayuntamiento de San Sebastián, quien
lo financia y gestiona, hasta el año pasado
a través de un Patronato de Cultura y en la
actualidad a través de una Entidad Pública
Empresarial, fórmula administrativa que le da
una mayor agilidad administrativa. Se cerró
en verano del 2007 por las obras y se prevé su
inauguración para el año 2010.
1.2. Sus colecciones
Las colecciones de San Telmo son de carácter general, con muchos elementos en común
con gran parte de los museos provinciales. Sin
embargo, a diferencia de muchos de estos
museos, en la actualidad, San Telmo no es el
centro depositario de los materiales arqueológicos de Gipuzkoa.
De forma muy global, se puede decir que
el Museo San Telmo alberga dos grandes
colecciones:
› Bellas Artes.
› Etnografía.
Además, también cuenta con una colección de Arqueología e Historia: constituida por
colecciones variopintas y heterogéneas, así
como por una colección de Fotografía, con
fondos de carácter documental y que pueden jugar un papel importante como apoyo
a la exposición.
En este punto es oportuno recordar un
reciente acuerdo firmado entre el Ayuntamiento de San Sebastián y la Diputación
Foral de Gipuzkoa en el que se establece la
creación de un Centro de Patrimonio Mueble de Gipuzkoa, centro en el que confluirán
las colecciones del Museo y las de la propia
Diputación, además de las correspondientes
a otros museos con los que se establezcan
acuerdos.
2.
EL PROYECTO DE RENOVACIÓN DEL MUSEO
SAN TELMO
2.1 El punto de partida
Por encargo del Ayuntamiento, en el año
2004 fue redactado el Proyecto San Telmo,
memoria y territorio, proyecto realizado con
la asistencia técnica de las empresas Xabide y
K6, que contó en su presentación con el visto
bueno de todos los grupos municipales.
El proyecto planteaba, más allá de una
modernización de la exposición, un profundo
cambio del museo, una revisión de su definición, objetivos y modo de funcionamiento y lo
más importante, evidenciaba la necesidad de
una intervención arquitectónica.
Asií iba a ser el punto de partida del proceso de renovación que en estos momentos
está viviendo San Telmo, y que supone:
› a nivel arquitectónico: un proyecto de
rehabilitación y ampliación.
› y a nivel museológico: una nueva defición.
› 191
los que se describen escenas de la vida y de
la historia de Gipuzkoa y que constituyen hoy
en día un espléndido conjunto.
Museo
A continuación se expone la experiencia
adquirida en la puesta en marcha de estos
dos proyectos.
2.2 El proyecto arquitectónico
El Ayuntamiento en el año 2005 puso en marcha la convocatoria de un Concurso de ideas
para la redacción del Estudio Previo y Proyecto Básico de la Rehabilitación y Ampliación
del Museo, concurso al que se presentarían
veintinueve equipos, de los que cinco fueron seleccionados para redactar un Estudio
Previo; finalmente entre estos cinco, se escogería la propuesta presentada por el estudio
de arquitectos Nieto y Sobejano a quienes se
encargó la redacción del Proyecto Básico.
La parte visible del Museo presentaba una
buena apariencia gracias a la intervención
realizada en el claustro en los últimos años,
aunque detrás se escondía una serie de
importantes problemas que impedían el funcionamiento adecuado del Museo:
› instalaciones y sistemas de seguridad caducos,
› importantes problemas de accesibilidad
y circulación tanto para el público como
para las colecciones,
› inexistencia de espacios adecuados para
el desarrollo de servicios de: acogida,
exposiciones, biblioteca, talleres pedagógicos, actividades, etc.
El proyecto arquitectónico aprobado opta
por un planteamiento que:
› 192
› Potencia la cualidad monumental del edificio, recuperando sus partes nobles para
uso público, derribando todas las adherencias que impiden entenderlo y evitando
nuevas ampliaciones adosadas al edificio.
Rehabilitación.
› Construye un nuevo edificio adosado al
monte, que permite resolver las necesidades espaciales planteadas.
› Disminuye el impacto visual de la nueva
construcción mimetizando su apariencia
con la del monte mediante el planteamiento de una piel metálica perforada
envuelta por musgo, liquen y otras especies
vegetales que eventualmente llegarán a
rodear todo el edificio; realizada en colaboración con los artistas Leopoldo Ferrán
y Agustina Otero a partir de un juego
combinatorio de piezas de fundición representando un campo de acción común
entre artes plásticas y arquitectura.
Este proyecto fue presentado y exhibido en
el pabellón de España, en la Bienal de Venecia
de arquitectura. También es importante mencionar que el estudio de arquitectura Nieto y
Sobejano ha obtenido el Premio Nacional de
Restauración por su intervención en el Museo
de Escultura de Valladolid.
› El proyecto en cifras:
Calendario:
PROYECTO ARQUITECTÓNICO:
2006: Redacción y aprobación de Proyecto
Básico y Proyecto de Ejecución y
Concurso Público para adjudicación
de la obra.
Museo
2007-2009: Obra (26 meses).
PROYECTO MUSEOLÓGICO Y MUSEOGRÁFICO:
2006: Definición inicial del museo
2007: Identificación y descripción de recursos museográficos.
2008: Concurso y proyecto expografía.
nal, público, colecciones… o la relación del
edificio viejo y el nuevo, los acabados, etc.
Igualmente ha sido positivo contar en todo
este proceso con la asistencia técnica de una
empresa que aportaba su experiencia en la
creación de museos y planteaba soluciones,
revisaba problemas… En nuestro caso, esta
empresa ha sido K6 Gestión Cultural. En este
mismo sentido también resultó muy positivo el
2009-10: Expografía y puesta en marcha.
Costos:
Inversión estimada en 24 millones de euros.
AYUNTAMIENTO
MINISTERIO DE CULTURA
GOBIERNO VASCO
Obras excavación claustro.
15 millones
8 millones
1 millón
DIPUTACIÓN FORAL GIPUZKOA
(creación Centro Patrimonio Mueble)
Superficie:
Total: 10.600 m2 (almacenes externos).
Edificio nuevo: 5.250 m2.
› Algunos aspectos reseñables de nuestra
experiencia:
San Telmo, maqueta del proyecto.
› 193
Ha sido una experiencia positiva el largo
trabajo realizado antes de llegar a la aprobación del proyecto básico. Los arquitectos
presentaron el proyecto tras un par de reuniones un mes de diciembre, sin embargo no lo
aprobamos hasta siete meses más tarde, realizando a lo largo de este tiempo reuniones
quincenales para determinar aspectos que
condicionan totalmente el funcionamiento
como: las diferentes circulaciones de perso-
Museo
apoyo de Victor Cageao, técnico del Ministerio de Cultura.
Algo absolutamente elemental, pero que
quizás es necesario recordar, fue la realización
de visitas a otros museos que habían pasado
recientemente por este proceso: fotografías
con soluciones, detalles de su experiencia…
La asistencia a las reuniones de obra semanalmente nos permite estar al corriente de
todos los detalles constructivos del edificio,
posibilitando la intervención en algunos temas
antes de su ejecución.
La realización de la exposición Gero Arte
(traducido: hasta luego) y la visita guiada al
edificio y sus partes ocultas tuvo gran éxito de
público y permitió dar a conocer el por qué
del proyecto, las interioridades del museo, sus
almacenes incluso una explicación del trabajoso proceso de traslado de la colección.
Estas visitas ayudaron a posicionar a muchos
donostiarras a favor del proyecto.
2.3. La nueva definición del museo
Partimos del documento aprobado en el año
2004, en el que se planteaba la evolución de
San Telmo hacia museo de sociedad.
Conviene recordar como en las décadas
de los 80 y 90 se debatieron diversas corrientes museológicas que cristalizaron en la
Conferencia de Mulhouse de 1991, en la que
se propuso designar al conjunto de museos
etnográficos, arqueológicos, de arte popular,
históricos… con la denominación de Museos
› 194
de Sociedad.
Estos museos hacen hincapié en el individuo en sociedad como protagonista de
discursos y los objetos se convierten en testigos
de la vida social de los individuos; las colecciones tienen valor por su capacidad de evocar
a una sociedad.
San Telmo se encuadra en este marco y
se plantea su evolución hacia un museo de
sociedad y como tal, a partir de una relectura contemporánea de sus propios fondos,
se propone:
La interpretación de la sociedad vasca:
el objeto del museo no son las piezas en si
mismas sino los modos de pensamiento, las
formas de vida y valores de la sociedad que
los ha generado.
La incorporación de la historia: mediante
visiones de los grandes acontecimientos que
han construido la sociedad actual: hechos,
protagonistas, etc.
La apertura a la contemporaneidad:
consituyéndose en espacio para el diálogo, el debate y la confrontación de ideas.
Cada vez son más los museos cuyos planteamientos expositivos se quedan en el
cuestionamiento y menos en la presentación
de conclusiones.
La búsqueda de una visión multidisciplinar
en el tratamiento de los temas.
En este primer documento ya se avanzaba
una propuesta expositiva:
Con una exposición permanente que
articulaba una visita a tres exposiciones. Tres
Museo
Los tres ámbitos responden a tres tipologías
expositivas diferentes:
Exposición colecciones: signos de identidad. Colecciones etnográficas, historicas y
arqueológicas. Se propone una exposición
fuertemente apoyada en la exhibición de
San Telmo, iglesia.
San Telmo, claustro.
objetos y presencia discreta de recursos interpretativos; se destinan los espacios anejos a
exposición escenográfica.
Exposición tematizada: diálogos. Colección de Bellas Artes. La estructura expositiva
en áreas temáticas permite soslayar las lagunas que toda aproximación cronológica iba a
enfatizar y posibilita construir un recorrido con
las mejores obras de la colección.
Exposición virtual: huellas en la memoria.
Síntesis de los grandes acontecimientos que
han construido la memoria del País Vasco, con
importante presencia de sistemas multimedia.
Los hitos históricos del País Vasco y la actividad de sus habitantes, han dejado testimonios
objetuales distintos a los que han sido recogidos por el museo. La colección de etnografía
es testimonio de una parte de esa sociedad y
de un momento concreto pero no representa
la evolución social de la totalidad.
Y una importante programación de
exposiciones temporales: las exposiciones
temporales juegan un papel trascendental
para el éxito o fracaso del museo. Garantizan
la asiduidad del visitante mediante la renovación de las ofertas y a su vez sirven de soporte
para la dinamización cultural educativa del
museo creando una serie de eventos a su alrededor.
La política expositiva se orientará hacia
una triple vertiente:
› Insertarse en un circuito nacional-internacional de exposiciones temáticas vinculadas
a la memoria y al patrimonio cultural, social
› 195
enfoques diferentes sobre un tema único: rastrear las claves de la memoria colectiva.
Museo
y artístico, de tal manera que San Telmo se
convierta en espacio de acogida y destino
preferente para la realización de exposiciones
itinerantes de gran formato (800-1300 m2).
monumentos se constituyen como destino
preferente y convierten en objetivo del museo
ayudar al visitante a conocer y entender la
sociedad vasca
› Producir exposiciones propias, fomentando una política de divulgación de sus
colecciones y de la sociedad vasca.
Al servicio de la educación. Respondiendo
a la demanda de los centros educativos para
ayudar a un mejor aprendizaje, mediante
la vivencia directa y la experimentación.
Recordemos que San Sebastián es un ciudad
relativamente pequeña, que ronda los 180.000
habitantes y que San Telmo es la única oferta
educativa que presenta este carácter general
para el acercamiento a la historia, a las bellas
› Constituirse en receptor de iniciativas
expositivas de entidades públicas y privadas,
prestando los medios técnicos y profesionales
para la realización de las mismas.
Nuestra experiencia:
Partiendo de esta propuesta, durante todo
el año 2007 estamos trabajando en la definición de contenidos para la elaboración del
programa museográfico, programa que todavía hoy no podemos presentar, pero de cuyo
proceso de elaboración destacaré algunos
aspectos por si pudieran servir como experiencia para otros profesionales.
Conviene destacar algunos aspectos que
están siendo determinantes a la hora de pensar los contenidos del futuro museo:
En primer lugar los relacionados con
el público y con el análisis de la oferta y la
demanda, así como de las oportunidades en
la propia Ciudad.
› 196
Al servicio del turismo. Donostia recibe
1.200.000 visitantes al año. Este visitante valora
la oferta cultural y busca la identidad, la idiosincrasia en cada destino turístico. Se asiste
actualmente al aumento del consumo del
ocio cultural en el que las visitas a museos y
San Telmo, exposición Gero Arte.
Museo
Al servicio de la demanda de ocio cultural: Donostia mantiene unos altos índices de
consumo cultural y sin embargo presenta
una carencia de espacio expositivo capaz
de albergar exposiciones de tamaño medio/
grande; además la programación de un
atractivo programa de exposiciones y actividades temporales se plantea como como
elemento importante dentro de la oferta del
museo para fidelizar a sus visitantes.
En segundo lugar los relacionados con las
colecciones: las características ya citadas de
las colecciones: con dos disciplinas principales: bellas artes y etnografía y características,
calidades y representatividad de las piezas
muy heterogénea.
En tercer lugar el valor del edificio en si
mismo; como referente de la historia de la
ciudad, como arquitectura singular y monumento histórico-artístico que además incluye
el conjunto de los lienzos de Sert, con un
valor emocional para los donostiarras.y para
muchos visitantes, que perciben en su recorrido que es un edificio con alma, capaz de
emocionar. Aspecto al que algunos arquitectos contemporáneos están prestando su
atención.
Por último, la realidad contradictoria entre
un museo cuya historia, características y
proyecto traspasan ampliamente el ámbito
local, y que, sin embargo, se mantiene
exclusivamente desde el Ayuntamiento de
Donostia-San Sebastián.
Respecto a nuestra experiencia en la
definición de contenidos y elaboración del
programa museográfico, todavía tenemos
poco que explicar que vaya más allá de transmitir el enorme esfuerzo que está suponiendo
la nueva definición del museo; de un museo
que pretende dar a conocer la sociedad
vasca hoy, explicándola desde los intereses y
las preocupaciones de la sociedad contemporánea y ayudando a entender las claves
que en su devenir histórico han influido en ella
de forma sustancial.
En este recorrido podemos destacar de
nuestra experiencia lo siguiente:
› Nos estamos encontrando con una
enorme dificultad de llevar adelante una
nueva definición del museo que encuentre el
equilibrio entre el nuevo discurso, la exposición
de las colecciones y la puesta en valor del
propio edificio.
› También la dificultad de hacer un museo
cuyo discurso no lo establecen las piezas de
la colección, sino que las piezas ilustran el
discurso, cuando se pretende no caer en un
relato histórico sino en un análisis más social
y sobre todo que se vincule con la sociedad
contemporánea y sus preocupaciones. Es fácil
definir al museo como museo de sociedad,
pero no tan fácil construirlo. Referencias que
hemos revisado:
› 197
artes y al conocimiento de nuestra sociedad
(existen en la ciudad otros seis museos, todos
ellos de carácter especializado: ciencias,
aquarium, naval, cemento, diocesano y Chillida Leku).
Museo
» Musée Dauphinois. Grenoble.
» Musée de la Civilisation. Quebec .
» Musée de Bretagne. Rennes (2006).
» MCEM Musée des Civilitations de L’Europe
et de la Mediterrannee. Marseille.
» Musée des Confluences. Lyon.
» Musée Quai Branly. Paris.
Hemos constituido una Comisión Científica para ayudarnos a definir el discurso, los
aspectos a tratar al hablar de sociedad vasca.
Formada por ocho profesionales de distintos
ámbitos: Arqueología, Antropología, Historia,
Etnografía, Sociología, Literatura, ciencias y
técnica; con dos museólogos ajenos al museo
y un equipo de tres técnicos del propio museo.
Positiva porque se llegó a definir y acordar un
documento base que establecía los principales temas a tratar pero que requirió un enorme
esfuerzo de coordinación del trabajo y dificultad metodológica de las reuniones de trabajo.
Este método es más lento y trabajoso que la
definición desde el propio museo, pero aporta
además de una visión multidisciplinar, autoridad y credibilidad al planteamiento.
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También ha supuesto un esfuerzo encontrar una metodología para el desarrollo del
documento de contenidos y es el momento
de agradecer su generosidad profesional a
Luis Grau, Director del Museo de León, Rafael
Azuar, director del Museo Nacional de Arqueología Marítima de Cartagena y a Amelia
Valdeón, directora del Museo Arqueológico
de Vitoria-Gasteiz, que nos proporcionaron sus
proyectos y nos dedicaron su tiempo explicándonos su propia experiencia.
Todavía nos queda un largo camino y
espero que al finalizar el proceso estas dificultades hayan pasado, inauguremos un buen
museo y podamos ofrecer a otros profesionales nuestra experiencia.

El Museo de San Telmo en Donostia- San Sebastián

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