1 introducción 2 revelado cruzado 2.2 tipos 3

Transcripción

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INTRODUCCIÓN
2
REVELADO CRUZADO
2.1 ALEATORIEDAD
2.2 TIPOS
3
PAUTAS A SEGUIR PARA EL DESARROLLO DE LAS CURVAS
3.1 RUEDA CROMÁTICA
3.2 CURVAS
3.3 AFINANDO LOS AJUSTES
4
PELÍCULAS
4.1 ENLACES INTERNET
5
E6 - C41 (DIAPOSITIVA CON QUÍMICO DE NEGATIVO)
5.1 AJUSTES FINALES
5.1.1 CURVAS EN MODO COLOR
5.1.2 CAPA DUPLICADA EN "LUZ FUERTE"
5.1.3 SATURACIÓN
5.1.4 GRANO (RUIDO)
6
C41 – E6 (NEGATIVO CON QUÍMICO DE DIAPOSITIVA)
6.1 AJUSTES FINALES
6.1.1 REDUCIR CONTRASTE – EXPOSICIÓN.
6.1.2 NITIDEZ – DESENFOQUE GAUSSIANO
7
RELACIÓN DE REVELADOS CRUZADOS
7.1 E6 – C41 (DIAPOSITIVA CON QUÍMICO DE NEGATIVO)
7.2 C41 – E6 (NEGATIVO CON QUÍMICO DE DIAPOSITIVA)
Revelados cruzados
© José Badás Ramos
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1 Introducción
El objetivo fundamental de este taller es proporcionarnos de la técnica y metodología necesaria para
llegar a ser capaces de crear nuestros propios revelados cruzados sin depender de unas curvas
establecidas en libros o páginas Internet, en los que por otra parte se limitan a un único proceso
cruzado “genérico” que como iremos viendo se aleja de la realidad.
Y esto es debido a las características semi-aleatorias de dichos revelados, provocando diferentes
resultados en función de una serie de condiciones. Es por esto que es imposible limitarse a introducir
unos valores numéricos dentro del programa de edición, ya que en dicho caso siempre obtendríamos
el mismo revelado y esto choca, como veremos enseguida, frontalmente con lo que es un revelado
cruzado.
Por lo tanto, a lo largo del taller se explicará con detalle los pasos a seguir y las opciones que
tenemos para obtener los resultados deseados en cada momento, siendo capaces al final del mismo
de crear por nosotros mismos el revelado que queríamos.
2 Revelado cruzado
El revelado cruzado, también llamado "proceso cruzado" por su
traducción literal del inglés "cross processing" o "xpro", es una técnica
de laboratorio que consiste en el revelado de un tipo de película con
los productos químicos señalados para otro tipo de película distinta,
provocando con ello la alteración de los colores naturales.
Es decir, el revelar una diapositiva con los productos químicos
propios de un negativo, o al revés, el revelar un negativo con los
químicos adecuados para una diapositiva, es un revelado cruzado.
Dada la definición del revelado cruzado entendemos enseguida que
se trata de una técnica puramente analógica, ya que en ella
intervienen decisivamente los productos químicos. Esto no es
obstáculo para que podamos simularlo de alguna manera mediante
técnicas de edición digital.
2.1 Aleatoriedad
Si hay algo que define al revelado cruzado clásico es la aleatoriedad de los resultados obtenidos,
dependiendo estos de los siguientes factores :




Película utilizada
ISO de la película y de la cámara.
Exposición de la toma y del revelado.
Productos químicos específicos utilizados en el revelado.
La forma de conjugar todas estas variables son las que determinan el resultado obtenido, siendo
imposible predecirlo. Aunque también es verdad que ciertos aspectos de dicho resultado se
obtendrán con mayor asiduidad, lo que al menos nos proporcionará cierto control sobre la fotografía
final.
Revelados cruzados
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2.2 Tipos
Existen dos tipos :


Negativo revelado con químicos de diapositiva (C41 - E6)
Diapositiva revelada con químicos de negativo (E6 - C41)
En ambos casos el resultado será la alteración de los colores originales.
Nota .- Expresiones como C41 ó E6 hacen referencia a los procesos estándar disponibles para el revelado de
negativos y diapositivas respectivamente.
C41 - E6 (Negativo con químicos de diapositiva)
Las características comunes en este revelado son :




Tonos pastel.
Bajo contraste.
Pérdida de nitidez.
En algunos casos generación de grano.
E6 - C41 (Diapositiva con químicos de negativo)
Realizando este tipo de revelado obtendremos :




Tonos saturados.
Alto contraste.
Generación de grano.
Revelados cruzados
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3 PAUTAS A SEGUIR PARA EL DESARROLLO DE LAS
CURVAS
Dado que para realizar digitalmente el revelado cruzado utilizaremos la alteración de los colores ,
como paso previo revisaremos algunos conceptos.
3.1 Rueda cromática
La rueda cromática es una representación de los colores.
Nos interesan dos cosas de esta rueda :

Colores complementarios. Sin entrar en detalles diremos que dos colores son
complementarios cuando se encuentran enfrentados en la rueda cromática. Ejemplos son :
 Azul - Amarillo
 Verde - Magenta
 Rojo - Cyan
La conclusión que tenemos que sacar es que el aumento de un color determinado implica la
disminución de su complementario.
Nota. Esto lo podemos comprobar fácilmente en la utilidad "Equilibrio de color" de cualquier programa de
edición.

Obtención de colores. Para obtener un color determinado bastará con mezclar dos colores
alternativos de la rueda cromática. Por ejemplo :


Amarillo .- Se obtiene mezclando verde y rojo.
Magenta.- Se obtiene mezclando azul y rojo
Revelados cruzados
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3.2 Curvas
Haremos principalmente uso de las curvas en Photoshop para obtener los
colores correspondientes a un revelado cruzado determinado, por lo que
vamos a revisar su funcionamiento en lo que al color se refiere.
La lista RGB contiene una curva por cada canal de color. Suponiendo que
estamos trabajando en RGB, tendremos tres curvas (Rojo, verde y azul).
Al tratar cada curva de color por separado nos permitirá potenciar o
reducir la presencia de un color determinado.
Por ejemplo, si quisiéramos aplicar una dominante roja a una fotografía, bastaría con arrastrar la
curva del canal rojo hacia arriba.
Foto original
Curva canal rojo incrementada
Foto con dominante roja
Si ahora incrementamos un poco la curva del canal verde, obtendremos una dominante naranja.
Observando la rueda cromática vemos que el naranja es producto de mezclar rojo con un poco de
verde (el naranja está, en la rueda, más cerca del rojo que del verde).
Ligero incremento de la curva verde
Revelados cruzados
Foto con dominante naranja
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Si siguiéramos incrementando la curva del canal verde terminaríamos por obtener una dominante
amarilla.
Más incremento de la curva verde
Foto con dominante amarilla
Observaciones
Si nos fijamos en las tres variantes, veremos que ciertas partes de la fotografía adquieren con
mayor fuerza las dominantes aplicadas y, sin embargo, otras mantienen ciertos matices en el
color. Así :

El cielo en la foto con dominante roja ha adquirido un color magenta (en la foto con dominante
naranja se mantiene ese matiz aunque más atenuado). Esto es debido a que en la foto original el
cielo contiene color azul y como no hemos variado la curva del canal azul, este se mantiene en la
foto mezclándose con el rojo.
Si observamos de nuevo la rueda cromática deducimos que rojo + azul nos da precisamente el
color magenta.

La arena de la foto con dominante amarilla tiene efectivamente un color amarillo. Sin
embargo podríamos pensar que no se trata de un amarillo "demasiado amarillo". Nuevamente el
canal azul es el responsable de esto, ya que al no haber modificado su curva, el color azul
presente en la arena permanece.
Si quisiéramos variar ambos puntos, la respuesta es muy sencilla, arrastrar la curva del canal azul
hacia abajo para limitar su presencia en la foto.
Decremento de la curva azul
Revelados cruzados
Incremento del amarillo en la foto
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3.3 Afinando los ajustes
En el apartado anterior los cambios realizados en las curvas han afectado a todas las áreas de la
imagen , sin distinguir las luces altas, los tonos medios (los más afectados) o las sombras. El
resultado son imágenes prácticamente monocromáticas.
Ahora imaginemos que queremos obtener tonos amarillentos en las altas luces (cielo y su reflejo en la
arena) y rojos con sus matices anaranjados y magentas en los medios tonos y las sombras.
Para restaurar el rojo en las zonas de los tonos medios y sombras bastará con rebajar el verde
presente en esa zona, haciendo desaparecer de esa manera el amarillo actual.
Fijarse en la imagen adjunta cómo se ha arrastrado la curva verde hacia abajo por la zona de los
tonos medios y las sombras, manteniéndose su incremento en las altas luces para no perder el
amarillo en el cielo y su reflejo en la arena.
Decremento del verde en tonos medios y sombras
El resultado es un tono rojizo en dichas zonas,
manteniéndose el amarillo en las altas luces
Si además quisiéramos reforzar el tono amarillo en las luces altas, deberíamos eliminar la presencia
de azul en dichas zonas. Esto lo conseguiremos arrastrando hacia abajo la curva azul por esa zona.
Decremento del azul en las luces altas
El resultado es un incremento del amarillo en dicha zona
El manejo de las curvas tal como se ha explicado será fundamental para la obtención de los
diferentes revelados cruzados que iremos explicando en siguientes apartados.
Revelados cruzados
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4 Películas
Como decía al principio, no existe un revelado cruzado único, dependiendo el resultado de las
variables citadas en el apartado de aleatoriedad. Entre estas variables se encuentra la película que
utilicemos. De hecho, ni siquiera el manejo de la misma película asegura resultados equivalentes. Por
lo que la siguiente relación no es nada más que una estimación de los resultados más probables en
base a la experiencia de los usuarios habituales de esta técnica y de la que se facilitarán sus curvas.
E6 Diapositiva



Agfa

RSX 100 = Adquiere una tonalidad Indigo.








Sensia 100 = magenta y rojo, o rojos muy fuertes
Sensia 200 = verde y amarillo
Sensia 400 = verde
Provia 100 = verde y cyan
Provia 400F =amarillo y verde
Velvia 50 = verde y azul, aunque también coge tonos amarillentos.
Velvia 100 = Se mueve entre los rojos, magentas, naranjas y amarillos.
Fujichrome 64T = verde / dorado
Fuji
Kodak


Ektachrome 64T = azul
Elitechrome 100 = cyan y verde
C41 Negativos

Fuji



Pro 800Z = púrpura, cyan y azul
Superia 100 y 200 = amarillo.
Kodak


Konica


Agfa

Portra 160NC =verde y azul
Centuria 100 = amarillo en las luces y verde en las sombras
Optima 400 = Colores apagados con matices rosa en las luces altas
Revelados cruzados
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Si nos decidimos a probar estos revelados en analógico tener en cuenta que muchas de estas
películas ya no se fabrican. No obstante se pueden encontrar por Internet teniendo en cuenta que no
importa que hayan sobrepasado su fecha de caducidad ya que esto suele reforzar el efecto del
revelado cruzado haciendo más inesperados los resultados.
El revelado cruzado tiende a sobreexponer la fotografía por lo que se recomienda subexponer en el
momento de hacer la toma. El sistema más utilizado es establecer en la cámara el doble de ISO que
el que marca la película. Así, si nuestra película es de 100 ISO marcaremos 200 en la cámara, esto le
hará creer a la máquina que estamos utilizando una película más rápida, por lo que tenderá a
subexponer.
Por último, asegurarse a la hora de llevar la película a la tienda de que han comprendido
perfectamente que lo que quieres es que te hagan un revelado cruzado.
4.1 Enlaces Internet
En estas direcciones podemos encontrar imágenes analógicas de revelados cruzados que nos sirven
de guía a la hora de crear digitalmente el revelado.
Velvia 50 http://www.flickr.com/photos/slimjim/sets/72157604255153836/
Velvia 100 http://www.feelingnegative.com/features/for-the-love-of-cross-processed-velvia-100
Fujichrome 64T http://www.flickr.com/search/?q=fujichrome+64t+xpro&w=all&s=int&referer_searched=1
Fuji Sensia 100 http://www.flickr.com/photos/tikayiyay/sets/72157605657155986
Fuji Sensia 200 http://www.flickr.com/search/?q=sensia+200+cross&w=all&s=int&referer_searched=1
Fuji Sensia 400 http://www.flickr.com/search/?q=sensia+400+xpro&w=all&s=int&referer_searched=1#page=0
Fuji Provia 100 http://www.flickr.com/photos/batara/sets/72157622201283144/
Provia 400 http://varial-artworks.com/fotky/?dir=/Olympus%20XA3%20-%2010%20%20Provia%20400F%20xpro
Agfa RSX 100 http://www.flickr.com/search/?q=agfa+rsx+100+xpro&w=all&s=int&referer_searched=1
Fuji Superia 100 http://www.flickr.com/photos/48830217@N04/
Fuji Pro 800Z http://www.flickr.com/search/?q=pro+800z+xpro&w=all&s=int&referer_searched=1
Agfa Optima 400 http://www.flickr.com/photos/12666356@N06/3920886460/
Ektachrome 64T http://www.flickr.com/search/?q=ektachrome+64t+xpro&w=all&s=int&referer_searched=1
Elitechrome 100 http://www.flickr.com/photos/tikayiyay/sets/72157605662777385
Página general de Xpro http://www.flickr.com/groups/crossprocessing/
Lista de colores http://en.wikipedia.org/wiki/List_of_colors
Revelados cruzados
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5 E6 - C41 (Diapositiva con químico de negativo)
Vamos a desarrollar un revelado cruzado mediante el uso de Curvas, en concreto el revelado cruzado
de la película Fuji Sensia 200, que en base a la lista anterior tendrá dominantes amarillas y verdes.
Recordemos las características a este tipo de revelado cruzado :




Tonos saturados.
Alto contraste.
Generación de grano.
La imagen con la que trabajaremos es la siguiente.
1.- Creamos una capa de ajuste Curvas
Revelados cruzados
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2.- La película de diapositiva Fuji Sensia 200 al revelarla con el químico de un negativo provoca
dominantes amarillas y verdes.
Revisando la rueda cromática vemos que para crear la dominante amarilla tenemos que incrementar
el rojo y el verde. O lo que es lo mismo, incrementar las curvas de los canales rojo y verde.
Empecemos con el canal rojo elevando su curva.
Observaciones
Fijarse que inicialmente manejamos las curvas en términos generales, buscando unas dominantes
determinadas pero sin matizarlas todavía. La foto completa se ve afectada por dichas dominantes, sin
distinguir luces altas, tonos medios y sombras.
3.- Procedemos de igual manera con la curva del canal verde.
En el caso de la curva verde observar que su incremento ha sido ligeramente inferior al realizado en
la curva del canal rojo, ya que de no hacerlo así los tonos hubieran adquirido un tono verdoso
perdiéndose el amarillo. Es cuestión de ir probando y quedarse con el ajuste adecuado.
Revelados cruzados
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4.- Para reforzar la tonalidad amarilla debemos decrementar la curva del canal azul.
Truco
Para tener más claro la composición de un color determinado nos
será muy útil la ventana Color de Photoshop, donde haciendo clic
en un color de la barra inferior nos muestra la cantidad que lleva de
rojo, verde y azul.
5.- Con estos tres pasos hemos dotado a la fotografía de la dominante amarilla. Tenemos ahora que
ir matizándola de tal manera que los amarillos permanezcan en las zonas más claras, los verdes
surjan en las más oscuras y en los tonos medios se produzca una transición de los dos colores.
Para dotar a las sombras de tonalidades verdes nos bastará con arrastrar la curva del canal rojo (al
rebajar la presencia del rojo en dicha zona, queda sólo la presencia del verde) hacia abajo
arrastrando desde la zona de las sombras y manteniendo el incremento que teníamos en las luces
altas.
Revelados cruzados
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Observaciones
Fijarse que es útil ir colocando puntos de fijación en las curvas para que los cambios nuevos que
hagamos en una zona (como los hechos en las sombras) afecten lo menos posible a los ya hechos.
6.- Como último ajuste rebajaremos un poco la cantidad de verde en las sombras.
El resultado es una imagen contrastada, con grano y en la que se ha perdido cierto grado de nitidez.
5.1 Ajustes finales
El carácter aleatorio del revelado cruzado analógico también se produce en el digital en cierta
manera, ya que aunque hayamos establecido una curva que más o menos se ajuste a lo esperado
para una película determinada, el hecho es que esa misma curva puede provocar resultados menos
satisfactorios de los esperados dependiendo de la fotografía original.
En este apartado se explicarán algunas técnicas que nos permitan resolver los problemas que
puedan surgir con un revelado cruzado poco convincente.
En la imagen podemos ver una simulación de la película EliteChrome 100 con un revelado cruzado.
Se trata de una fotografía con dominantes verde/cyan, bien contrastada y presencia de grano.
E6 - c41 Kodak EliteChrome 100
Revelados cruzados
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Sin embargo, este resultado no se obtuvo solamente con la aplicación de la curva correspondiente a
dicha película, sino que hubo que añadir ciertos ajustes adicionales para llegar al resultado final.
Vamos a verlos.
5.1.1 Curvas en modo Color
Tras aplicar la curva se obtuvo la siguiente imagen
Sin embargo, si cambiamos el modo de fusión de la capa Curvas de "Normal" a "Color", los colores
adquieren más fuerza y se recupera detalle en las luces altas.
Truco
Si como resultado de cambiar el modo de fusión de las curvas a "Color" es demasiado fuerte
podemos rellenar su máscara de capa al 50% gris en Edición / Rellenar
Revelados cruzados
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5.1.2 Capa duplicada en "Luz Fuerte"
Si el ajuste anterior es insuficiente podemos hacer lo siguiente :



Duplicar la capa Fondo
Situarla por encima de las demás capas
Cambiar su modo de fusión a "Luz fuerte"
De esta manera conseguiremos acentuar el contraste. En este paso la ganancia en el contraste nos
provoca la pérdida de detalle en las luces altas que habíamos conseguido con el ajuste anterior.
Podemos optar por dejarlo así o crear una máscara de capa y pintar de negro sobre esas zonas.
Máscara de capa en el duplicado de la capa
Fondo
Revelados cruzados
Se ha pintado de negro sobre dicha máscara para
recuperar el detalle en los reflejos del agua y pequeñas
partes del cielo
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5.1.3 Saturación
Nos podemos encontrar con fotografías a las que les podemos dar más fuerza utilizando el ajuste
Tono/Saturación. Por ejemplo, tenemos esta imagen en la que se está simulando el revelado cruzado
de la película Fuji Velvia 100.
La imagen tiene aplicadas las curvas (en este caso se utilizaron Niveles en lugar de unas curvas, es
otra opción válida) con modo de fusión Color y la capa Fondo duplicada en modo "Luz fuerte".
El resultado es bastante bueno, pero a veces resulta sorprendente descubrir los colores que parecían
escondidos en una fotografía si aplicamos el ajuste Tono/Saturación.
1.- Creamos una nueva capa de ajuste mediante el menú Capa / Nueva capa de ajuste / Tonosaturación, y en el cuadro de diálogo que se nos abre marcamos la casilla "Usar capa anterior para
crear máscara de recorte" (esto nos asegurará que los ajustes que hagamos afecten exclusivamente
al duplicado de la capa Fondo, sin alterar las demás) .
2.- Damos un valor alto al control de Saturación (en
este ejemplo se aplicó un valor de 65) y aceptamos.
Revelados cruzados
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El resultado final ha mejorado.
5.1.4 Grano (ruido)
Por último, el grano o ruido es un elemento más presente en los revelados cruzados analógicos. A la
hora de realizar el revelado digitalmente es muy posible que debido al manejo tan contrastado de las
Curvas el ruido haya salido a la luz por él mismo y no sea necesario realizar ningún ajuste más.
Si no fuera así quedaría a la elección del fotógrafo el añadírselo o no. Si fuera el caso recomiendo
utilizar el plugin de Nik Color Efex Pro ya que nos permite tener bastante control.
Revelados cruzados
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6 C41 – E6 (Negativo con químico de diapositiva)
Veamos ahora cómo desarrollar un método de trabajo en Photoshop que nos permita simular este
tipo de revelado digital. Como en el caso anterior recordamos las características comunes :




Tonos pastel.
Bajo contraste.
En algunos casos generación de grano
Como ejemplo utilizaremos la película de negativo Fuji Pro 800Z, que genera tonos cyan, azul en
luces altas y medios tonos y púrpura en las sombras.
La imagen sobre la que trabajaremos es la siguiente :
1.- Lo primero es reducir el contraste de la fotografía, lo que podemos hacer fácilmente mediante una
capa de ajuste de Curvas en forma de “S” invertida.
Revelados cruzados
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Curva en forma de “S” invertida para rebajar el contraste
Además cambiaremos el modo de fusión de esta
capa Curvas de “Normal” a “Luminosidad” evitando
así demasiadas modificaciones en el color.
2.- Creamos una nueva capa de ajuste Curvas con el fin de trabajar las curvas de cada canal tal y
como hicimos en el caso anterior.
El color púrpura es una mezcla a proporciones iguales de rojo y azul con la ausencia de verde, así
que para generar esta dominante en las sombras arrastraremos hacia abajo la curva del canal verde.
Revelados cruzados
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Para generar los azules y cianes en los tonos medios y luces altas incrementamos la curva del canal
azul.
Al incrementar la fuerza del azul, los tonos medios y las luces altas han adquirido cierto matiz
magenta. Para corregirlo sólo necesitamos rebajar la cantidad de rojo en esa zona.
Revelados cruzados
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Finalmente incrementaremos la presencia del verde en los tonos medios y las luces altas para dotar a
esta zona de tonalidades cyan.
6.1 Ajustes finales
Puede que el resultado final siga teniendo demasiado contraste y nitidez. Para ajustarlos podemos
hacer lo siguiente.
6.1.1 Reducir contraste – Exposición.
Lo primero que hicimos fue crear una capa de ajuste Curvas en forma de “S” invertida para rebajar el
contraste de la fotografía. Los ajustes posteriores en las curvas de color atenúan este efecto, y el
incrementar la “S” invertida sólo producirá una excesiva alteración de los colores.
Así que utilizaremos una capa de ajuste Exposición, la cual nos viene muy bien para el propósito
buscado. Creamos dicha capa y regulamos hacia la derecha un poco el control Desplazamiento,
Revelados cruzados
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elevando así la luminosidad de las sombras y los tonos medios. El resultado es que la fotografía
queda rebajada de contraste.
Capa de ajuste Exposición
Desplazamiento hacia la derecha
Imagen menos contrastada
6.1.2 Nitidez – Desenfoque gaussiano
También podemos reducir el exceso de nitidez, impropio de un revelado cruzado, aplicando un ligero
desenfoque a la fotografía.
1.- Creamos una capa como combinación de las anteriores. Esto se consigue yendo al menú Capa /
Combinar visibles mientras se mantiene pulsada todo el tiempo la tecla Alt.
2.- Sobre dicha capa aplicamos el desenfoque en el menú Filtros/Desenfoque/Desenfoque gaussiano,
y le damos un valor bajo a nuestro gusto.
Alt + Capa / Combinar visibles
Desenfoque gaussiano
Y, el resultado final.
Revelados cruzados
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Revelados cruzados
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7 Relación de revelados cruzados
A continuación expondré una lista de curvas correspondientes a los revelados cruzados que más o menos se esperan de las películas citadas
anteriormente en el apartado “Películas”.
7.1 E6 – C41 (Diapositiva con químico de negativo)
Película
Curvas
Capas utilizadas
Resultado
Agfa RSX 100
(dominante Indigo)
Fuji Sensia 100
(rojo/magenta o
rojos muy fuertes)
Revelados cruzados
24
Fuji Sensia 200
(algo de verde /
amarillo)
Fuji Sensia 400
(verde)
Fuji Provia 100
(verde / cyan)
Revelados cruzados
25
Fuji Provia 400F
(verde / amarillo)
Fuji Velvia 50
(cyan / amarillo)
Fuji Velvia 50
(verde / amarillo)
Revelados cruzados
26
Fuji Velvia 100
(magenta / amarillo)
Fuji Velvia 100
(magenta)
Fuji Velvia 100
(naranja)
Revelados cruzados
27
FujiChrome 64T
(verde / dorado)
Kodak Ektachrome
64T
(azul)
Kodak Elitechrome
100
(cyan / verde)
Revelados cruzados
28
7.2 C41 – E6 (Negativo con químico de diapositiva)
Película
Curvas
Capas utilizadas
Resultado
Agfa Optima 400
(colores apagados
con tonos rosas en
las luces altas)
Fuji Pro 800Z
Revelados cruzados
29
Fuji Superia 100/200
(amarillo)
Kodak Portra 160NC
(verde / azul)
Konika Centuria 100
( verde / amarillo,
ruido)
Revelados cruzados
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Revelados cruzados
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1 introducción 2 revelado cruzado 2.2 tipos 3

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