Fotografía digital con Lightroom 6 y CC

Fotografía digital con Lightroom 6 y CC

Fotografía digital con
Lightroom 6 y CC
Mayo de 2015
Jorge Igual
EDITORIAL
UNIVERSITAT POLITÈCNICA DE VALÈNCIA
Índice general
Resumen
iii
Índice general
v
1 Introduccion
1
1.1 Fotografía digital y Lightroom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
1
1.2 Lo que no es este libro. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
5
1.3 Disclaimer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
7
1.4 Otros recursos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
8
I Entorno y gestión de fotografías
9
2 Entorno de Lightroom
11
2.1 Lightroom y el ujo de trabajo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
11
2.2 Módulos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
12
2.3 Interfaz de Lightroom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
14
2.4 Paneles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
16
2.4.1
2.4.2
2.4.3
2.4.4
2.4.5
Panel superior . . . . . . .
Paneles laterales . . . . .
Panel inferior . . . . . . .
Visibilidad de los paneles
Tira de herramientas. . .
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16
17
18
18
23
2.5 Visualización de fotografías . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
24
v
Índice general
3 Importación
29
3.1 Introducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
29
3.2 Diseño de la importación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
31
3.2.1 Dónde descargar las fotos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
3.2.2 Estructura del sistema de carpetas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
31
32
3.3 Backups . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
37
3.4 Funcionamiento interno de Lightroom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
38
3.5 Importar fotos en Lightroom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
40
3.5.1 Localización y selección de fotos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
3.5.2 Tipo de importación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
41
45
3.6 Conguración de la importación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
46
3.6.1
3.6.2
3.6.3
3.6.4
3.6.5
3.6.6
Administración de archivos . . . . . .
Cambio de nombre de archivo . . . .
Acciones durante la importación. . .
Metadatos . . . . . . . . . . . . . . . .
Palabras clave . . . . . . . . . . . . . .
Dónde guardar las fotos importadas
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51
54
54
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62
3.7 Sincronización de catálogos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
63
4 Módulo Biblioteca
67
4.1 Introducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
67
4.2 Reorganizar carpetas y fotos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
69
4.2.1 Catálogo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
4.2.2 Carpetas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
70
71
4.3 Visualizar imágenes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
74
4.3.1 Área de trabajo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
4.3.2 Tira de miniaturas o diapositivas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
4.3.3 Navegador . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
75
82
84
4.4 Pilas de fotos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
85
4.5 Asignar palabras clave . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
88
4.5.1 Palabras clave . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
4.5.2 Lista de palabras clave . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
89
91
4.6 Etiquetas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
92
4.6.1 Aplicar etiquetas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97
4.6.2 Visualización de metadatos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101
vi
Índice general
4.7 Filtros . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107
4.8 Colecciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113
4.9 Exportar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118
4.10 Mantener la biblioteca . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120
4.11 Sincronizar. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121
4.11.1 Sincronizar metadatos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122
4.11.2 Sincronizar ajustes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123
4.12 Vídeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124
4.13 Listos para revelar: histograma y revelado rápido . . . . . . . . . . . . . . . . . 126
5 Módulo Mapa
129
5.1 Introducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129
5.2 Asignar coordenadas GPS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 132
5.3 Crear localizaciones. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134
5.4 Visualización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137
5.5 Seleccionar fotos por localización. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 140
II
Revelado digital
143
6 Módulo Revelar: primeros ajustes
145
6.1 Introducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145
6.2 Panel izquierdo del módulo Revelar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 147
6.2.1 Copias a mitad de revelado y registro de acciones . . . . . . . . . . . . . . . . 149
6.2.2 Aplicar el mismo ajuste a un conjunto de fotos. . . . . . . . . . . . . . . . . . 150
6.3 Área de trabajo del módulo Revelar. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150
6.4 Panel derecho: revelar sabiendo o revelar usando . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153
6.4.1 Fotografía e Ingeniería . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 156
6.5 Ajustando el color: balance de blancos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 158
6.6 Ajustar la Exposición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170
6.6.1
6.6.2
6.6.3
6.6.4
6.6.5
Qué es el Histograma . . . . . . . .
Rango dinámico. . . . . . . . . . . .
RAW vs. JPEG . . . . . . . . . . . .
Cómo exponer en fotografía digital
Cómo interpretar un histograma. .
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177
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vii
Índice general
6.7 Histograma de Lightroom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195
6.8 Espacio de color de Lightroom y Pruebas en pantalla . . . . . . . . . . . . . . . 200
7 Módulo Revelar: revelado digital
207
7.1 Introducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 207
7.2 Ajustes generales de exposición y contraste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 212
7.2.1 Exposición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 212
7.2.2 Contraste. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 220
7.2.3 Ejemplo de ajuste general de una foto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 222
7.3 Ajuste no de la exposición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 226
7.3.1 Iluminaciones y Blancos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 227
7.3.2 Sombras y Negros. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 234
7.3.3 Presencia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 239
7.4 Curva de tonos: ajustar al detalle el contraste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 247
7.5 Ajustar el color . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 256
7.5.1 HSL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 256
7.5.2 Color . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 265
7.5.3 Blanco y negro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 265
7.6 Dividir tonos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 267
7.7 Detalle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 270
7.7.1 Enfoque. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 272
7.7.2 Reducción de ruido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 277
7.8 Correcciones de lente. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 281
7.8.1
7.8.2
7.8.3
7.8.4
Aberración cromática y halos de color
Transformar . . . . . . . . . . . . . . . .
Viñetas de lente. . . . . . . . . . . . . .
Correciones de lente básico . . . . . . .
8 Módulo Revelar: Efectos
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292
294
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8.1 Efectos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 297
8.1.1 Viñetas posteriores al recorte. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 298
8.1.2 Añadir grano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 303
8.1.3 Rugosidad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 312
8.2 Preferencias del revelado digital . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 314
8.2.1 Versiones de procesadores Lightroom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 315
viii
Índice general
8.2.2 Tipos de perl. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 316
8.2.3 Crear perles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 319
8.3 Efectos con la barra de herramientas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 319
8.3.1
8.3.2
8.3.3
8.3.4
8.3.5
8.3.6
Superposición de recorte . . .
Eliminación de manchas. . . .
Corrección de ojos rojos . . . .
Filtro graduado . . . . . . . . .
Filtro radial . . . . . . . . . . .
Herramienta pincel de ajuste .
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327
333
335
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8.4 Fotografías panorámicas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 358
8.5 Fotografías de alto rango dinámico HDR . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 359
9 Casos prácticos de revelado
363
9.1 Introducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 363
Panorámica (exposición, color, enfoque) . . . . . . . . . . . . . . .
Caso 2: foto Composición (color, contraste, recorte) . . . . . . . . . . . . . . . .
Caso 3: foto Basura (color, enderezar) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Caso 4: foto Imposible (exposición, virado) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Caso 5: foto Insípida (exposición, composición) . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Caso 6: foto Los pequeños detalles cuentan (contraste, aberraciones, color,
9.2 Caso 1: foto
364
9.3
366
9.4
9.5
9.6
9.7
368
370
371
ltro graduado) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 373
Abstracto (color) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
9.9 Caso 8: foto Retrato (blanco y negro, viñetas) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
9.10 Caso 9: foto Recortar (recortar, tonos) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
9.11 Caso 10: foto Atmósfera (dividir tonos) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
9.12 Caso 11: foto Todo en uno (exposición, balance de blancos, ltros, color,
9.8 Caso 7: foto
374
376
377
379
enfoque) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 380
III
Difundir fotografías
10 Módulo Libro
383
385
10.1 Modos de presentación de fotografías . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 385
10.2 Elementos comunes a los módulos de presentación de fotografías . . . . . . . 387
10.3 Diseño de un libro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 390
ix
Índice general
10.4 Interfaz del módulo Libro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 392
10.5 Modicar un libro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 393
10.6 Ajustes del libro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 396
10.6.1
10.6.2
10.6.3
10.6.4
10.6.5
10.6.6
Composición automática. . . . . . . . .
Creación de plantillas de composición.
Composición manual . . . . . . . . . . .
Guías . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Celda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Texto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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11 Módulo Proyección
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400
402
403
405
405
411
11.1 Introducción. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 411
11.2 Barra de herramientas de Proyección . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 412
11.3 Panel izquierdo del módulo Proyección . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 415
11.4 Conguración de la Proyección . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 417
11.4.1
11.4.2
11.4.3
11.4.4
11.4.5
11.4.6
11.4.7
Opciones . . . .
Composición . .
Superposiciones
Telón de fondo .
Títulos. . . . . .
Música. . . . . .
Reproducción .
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12 Módulo Impresión
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436
439
440
441
445
12.1 Panel izquierdo del módulo Imprimir . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 445
12.2 Congurar la impresión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 448
12.2.1
12.2.2
12.2.3
12.2.4
12.2.5
12.2.6
12.2.7
12.2.8
x
Estilo de composic. . . . . .
Ajustes de imagen. . . . . .
Composición . . . . . . . . .
Guías . . . . . . . . . . . . .
Reglas, cuadrícula y guías .
Celdas . . . . . . . . . . . . .
Página . . . . . . . . . . . . .
Trabajo de impresión . . . .
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450
453
460
465
467
469
472
475
Índice general
13 Módulo Web
481
13.1 Introducción. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 481
13.2 Panel izquierdo del módulo Web . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 485
13.3 Congurar la galería Web . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 487
13.3.1
13.3.2
13.3.3
13.3.4
13.3.5
13.3.6
13.3.7
13.3.8
Estilo de composic. . . .
Información del sitio . .
Visualización . . . . . . .
Paleta de colores . . . .
Apariencia . . . . . . . .
Información de imagen .
Ajustes de salida . . . .
Ajustes de carga . . . . .
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487
487
489
491
494
498
499
500
13.4 Servicios de publicación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 502
xi
Capítulo 7. Módulo Revelar: revelado digital
ocurre es el inverso. Si desequilibras al máximo
Equilibrio = +100
o -100, la
imagen se queda con un único tinte.
En la gura 7.47 tienes una muestra de los resultados que puedes obtener sin
necesidad de ser un gran experto en virados ni en blanco y negro.
Figura 7.47: Ejemplo de Dividir tonos.
7.7 Detalle
El revelado digital de tu fotografía puede alcanzar límites insospechados. En este
menú, Lightroom te ofrece la posibilidad de ajustar algunos detalles: el enfoque, el
ruido y las aberraciones cromáticas. Como ves, se trata de ir más allá de un mero
ajuste de exposición y color para entrar de lleno en cómo mejorar las deciencias
de nuestras lentes y sensor vía procesado digital de las imágenes.
Los ajustes son tan sutiles que deberás hacer zoom en la imagen para comprobar
el efecto. Por supuesto, cuanto mejor sea tu foto original, más probabilidades que
los menús de Lightroom sean efectivos.
Como tú sabes lo que te costaron tus lentes, ya anticiparás hasta dónde podrás
llegar con los ajustes de este menú para corregir problemas de enfoque y aberraciones cromáticas en función del diafragma utilizado. En el caso de intentar corregir
problemas debidos al ruido, el factor clave es la calidad del sensor, en función del
ISO al que hayas disparado.
270
7.7 Detalle
La gura 7.48 muestra el menú
Detalle
con todos sus controles.
Figura 7.48: Menú Detalle.
En cuanto al modo de utilización, el habitual: mover los deslizadores del ajuste
correspondiente a derecha o izquierda, o situarse sobre el número e introducir el
valor numérico con el teclado o con el ratón moviéndolo cuando se convierte en
una mano con un deslizador. Haz doble click sobre el controlador para resetear
ese controlador y abajo a la derecha del panel pulsa en el botón
Restaurar
para
volver a la imagen original (resetear todos los ajustes).
El menú
Detalle
incluye una ventana para previsualizar el efecto. La zona que
aparece en la ventana puede ser ajustada de modo habitual a cualquier ventana de
visualización en Lightroom, es decir, colocando el ratón en dicha ventana y, cuando
se convierte en una mano, hacer click y arrastrar hasta que salga el trozo de la
foto que deseemos. Otra forma más práctica de hacerlo es pulsando en el icono que
hay a la izquierda de la ventana con forma de mira telescópica (ver gura 7.48),
que permite seleccionar el área a incluir en la ventana simplemente haciendo click
en la parte de la foto que deseemos. Todo muy intuitivo y más fácil de usar que
de explicar.
El triangulito a la derecha de la ventana te permite activar/desactivarla. Lo normal
es que la tengas activa y además utilices el modo comparación para apreciar mejor
las diferencias entre Antes y Después.
271
Capítulo 7. Módulo Revelar: revelado digital
El nivel de zoom vendrá determinado por las necesidades de cada foto, pero prepárate para grandes zooms si quieres apreciar el efecto de los controladores de
Detalle
con claridad.
La gura 7.49 te muestra un caso concreto. La lente corresponde a un 17-40 f4/L
USM de Canon (1/60 seg., ISO 100, f/7,1). Como ves, la nitidez de la imagen
después del ajuste (derecha) es muy superior a la original (izquierda).
Figura 7.49: Izquierda: imagen original. Derecha: imagen ajustada.
A continuación, vamos a analizar cada control del menú
Detalle
por separado.
7.7.1 Enfoque
Sirve para aumentar el enfoque de la imagen. Es decir, se trata de realzar de
alguna forma los contornos y la textura de la imagen, sin que se mezclen valores
de píxeles cercanos. Consiste en ponerle gafas a la foto para que la imagen sea más
nítida, sin nada borroso. Esto no signica que tu imagen original esté desenfocada
necesariamente. El enfoque también es cuestión de gustos. Por ejemplo, para pasar
de RAW a JPEG se aplican unos ltros que entre otras cosas lo que hacen es enfocar
la imagen.
Puede que a ti no te guste el enfoque que aplica tu cámara y preeras ajustar el
RAW manualmente en Lightroom con estos controladores. Del mismo modo que
al miope el óptico le hace pruebas al ojo con letras cada vez más pequeñas, como
mejor apreciarás el efecto de los controladores de este comando es con un gran
zoom, ya que podrás apreciar incluso a nivel de píxel qué efectos tienen sobre tu
imagen cada vez que mueves uno u otro de esos controladores que a continuación
revisaremos.
En cualquier caso, úsalos con discreción y cuidado. Una imagen movida o simplemente desenfocada no vas a arreglarla con este comando. Por otra parte, forzar
272
7.7 Detalle
a introducir texturas en objetos que no las requieren tipo piel humana puede ser
contraproducente (normalmente nadie quiere verse con más arrugas de las que tiene, más bien al contrario), así que asegúrate que mejorar la sensación de enfoque
de algún elemento de la imagen no produce un efecto negativo en otras partes.
Cantidad
Cuánto quieres. A modo de control de volumen, tú eliges si dar más o menos
voz, que se aplique más o menos el efecto.
Radio
Indica si lo aplicas a nivel de píxel (Radio 1) o a nivel de bloque (Radio
mayor que 1). Existe la opción incluso de hacer
medida que aumentes el valor de
Radio,
Radio
menor que uno. A
el efecto se notará más a nivel de
bloque.
En la gura 7.50 se representa el caso de
Radio =
Radio =
1.0 (valor por defecto) y
3.0 (máximo).
(a) Radio=1.0.
(b) Radio=3.0.
Figura 7.50: Ejemplo de Radio.
273
Capítulo 7. Módulo Revelar: revelado digital
Para hacer más visible el efecto que produce cambiar este valor, en ambos
casos utilizamos
Cantidad =
150 (máximo) y el zoom es 4:1, con lo que po-
demos apreciar la imagen a nivel de píxel casi (dependiendo de la resolución
de la foto y del monitor).
En la gura 7.50(a) se aprecia el efecto a nivel píxel, mientras que en la
gura 7.50(b) el efecto es a nivel de bloque, es decir, como si intentásemos
enfocar trozos más grandes de la imagen.
Detalle
Controla el efecto. El valor por defecto es 25. Las imágenes de antes donde
comprobábamos el efecto del valor de
=
Radio
correspondían al caso
Detalle
25. Veamos el efecto cuando lo modicamos y mantenemos constantes los
otros dos ajustes:
Radio =
1 y
Cantidad =
150 (gura 7.51).
(a) Detalle = 0.
(b) Detalle = 100.
Figura 7.51: Ejemplo de Detalle.
Detalle.
Detalle = 0 (gura 7.51(a)), la foto parece borrosa (justo lo contrario
lo que pretendemos); si Detalle = 25 (gura 7.50(a)), se notan mejor
Ahora ya puedes comprobar visualmente el efecto de aumentar
Para
de
los bordes de los nervios de la hoja pero comienza a hacerse visible algo de
ruido; para
Detalle =
100 (gura 7.51(b)), el ruido es tan dominante que
los nervios apenas se distinguen.
274
7.7 Detalle
Este ejemplo demuestra la capacidad extraordinaria que tiene el sistema
visual humano para detectar bordes. En términos objetivos, aunque el ojo
vea con facilidad los bordes entre el nervio principal y los secundarios, dichos
bordes no se corresponden con valores RGB muy diferentes. Es decir, que la
capacidad visual depende mucho del entorno. Obviamente, programar todo
esto resulta tarea casi imposible. Por todo ello, de momento no te quedará
otra más que ajustar los deslizadores a mano hasta que llegues a un punto
donde tu sistema visual de nuevo sea el último y único juez para decidir.
No olvides que estamos en un caso muy forzado, para que los efectos sean
más visibles. Difícilmente ajustarás al máximo alguna vez el valor
Cantidad
y, aunque utilices el zoom para facilitar la visualización, cuando vayas a
enseñar o imprimir la foto, no utilizarás zooms 4:1, como es el caso de todas
estas guras.
Con
Detalle
podrás prevenir también la aparición de unos bordes cticios
en las zonas más contrastadas de la imagen (llamados normalmente halos,
porque parecen auras que bordean el objeto en cuestión).
Forzar a aumentar el enfoque lleva aparejado el aumento del ruido. No es
problema de Lightroom. Es una cuestión teórica. Si para enfocar mejor necesitas resaltar los bordes, necesitarás realizar operaciones tipo gradiente
(derivadas para variables continuas o restas para variables discretas). Esa
misma operación también aumentará el grano en las zonas que no te interesen, apareciendo el ruido de forma más visible. Es como cuando un miope
observa un objeto de interés sin gafas. Su cerebro no es capaz de obtener una
descripción dedigna de los detalles de más interés; a cambio, promedia los
defectos también. Cuando quiere apreciar al máximo los detalles de interés
y se pone las gafas, también salen a la luz los defectos que antes ocultaba
ese promediado o suavizado que hacía antes sin gafas.
Máscara
Sirve para decidir sobre qué zonas de la imagen se aplican los ajustes antes explicados. Es el mismo concepto que máscara en Photoshop. Imagina
que quieres aumentar en enfoque de las cejas de una persona. Del ejemplo
anterior ya has aprendido que aumentar el enfoque en una parte puede ser
contraproducente en otra; por ejemplo, podría hacer que la mejilla perdiera
la textura suave que deseas que mantenga.
Lo que necesitas es una herramienta que te permita seleccionar las áreas donde quieras aplicar los ajustes y las áreas donde no. Es el momento de poner
a trabajar
el valor de
Máscara. Para ello, mantén pulsada la tecla Alt mientras cambias
Máscara con el deslizador. Verás que la ventana te muestra una
imagen en blanco y negro.
275
Capítulo 7. Módulo Revelar: revelado digital
Las zonas negras están protegidas; es decir, no se les aplicará ningún efecto
del menú Enfoque. A las zonas blancas se les aplicará los ajustes que tengas
de
Cantidad, Radio
y
Detalle.
Máscara = 75.
Máscara vale cero, los ajustes se aplican a todos los píxeles,
La gura 7.52 corresponde al ejemplo de la hoja, para el caso
Por supuesto, si
y si
Máscara vale 100,
Enfoque.
todos los píxeles están protegidos y ninguno sufre el
ajuste de
Figura 7.52: Ajuste con Máscara
=
70.
Tal y como preveíamos, aunque el ojo es muy bueno para detectar los nervios
de la hoja, en la realidad el contraste existente entre dichos nervios y otras
zonas de la imagen es parecido, como se comprueba al ver la existencia de
zonas blancas en otras muchas zonas de la imagen. Como vemos,
Máscara
es básicamente un detector de bordes. Con ello, y regulando su potencia,
podemos seleccionar las zonas de la imagen que tengan más contraste como
las candidatas ideales para aumentar su enfoque.
Como acabamos de comentar,
Máscara es muy útil sobre todo cuando tengas
que tratar imágenes con zonas suaves que no quieras ajustar, como la de la
gura 7.53.
Figura 7.53: Ejemplo de uso de máscara.
276
7.7 Detalle
No te será difícil imaginar el contenido original de la foto de la gura 7.53 y el
efecto que tendrá sobre ella cuando ajustemos los valores de Enfoque. Como
ves, el rostro se preserva y tan sólo las zonas donde hay un contorno bien
denido (en blanco en la máscara) experimentarán un mejor enfoque cuando
realices el ajuste. Compara esta foto con la de la hoja y verás qué forma de
actuar tan diferente tiene un detector de bordes automático realizado con un
ordenador y el detector de bordes que lleva integrado tu cerebro. Los ajustes
en ambos casos corresponden al mismo valor de
Máscara.
Lightroom incluye algunos presets de enfoque: enfoque - Rostros y enfoque Panorámico. Los nombres ya te dan una idea de cuándo usarlos. Si quieres saber
los valores exactos de
Cantidad, Radio
y
Detalle,
no tienes más que seleccio-
narlos. Puedes usarlos también como ajustes básicos y a partir de ellos realizar
un ajuste no de los mismos, cambiando ligeramente algún valor, obteniendo tu
propia versión personalizada y guardándolo con otro nombre en tu lista de presets
o ajustes preestablecidos.
7.7.2 Reducción de ruido
Como ya hemos indicado, hay que llegar a un compromiso entre enfoque y ruido.
Si queremos aumentar el enfoque, el ruido aumentará. Por eso no es extraño que
Lightroom nos ofrezca aquí la posibilidad de reducir el ruido.
Pero no sólo en estas situaciones tendremos imágenes ruidosas. El ruido es un
elemento tradicionalmente ligado al ISO. Piensa en el ISO como el control de
volumen de tu radio. Si sintonizas la radio a una emisora sin interferencias (no se
te mete otra emisora), cuando aumentes el volumen la oirás igual de bien y con
más potencia.
Pero, si la emisora tiene interferencias y no consigues eliminar la emisora interferente, ¾cuál es la solución? Puedes pensar que la solución es darle más voz; pero
pronto te darás cuenta que lo mismo que al dar volumen aumentas la señal útil,
en nuestro caso la emisora que deseas escuchar, también aumentas el ruido, en
nuestro caso la emisora que interere.
La solución pasa por mejorar la relación entre potencia de señal útil y potencia
de ruido. Si ambos valores se aumentan en un mismo factor, no resolvemos nada;
el cociente sigue siendo el mismo. Eso es lo que te pasa cuando le das más voz, o
cuando la gente eleva el tono de voz en una conversación; si el otro hace lo mismo,
lo único que haces es tener más potencia, pero la calidad no mejora. Como ves,
aparecen dos conceptos independientes. Por una parte la cantidad y por otro lado
la calidad de la señal.
La cantidad en fotografía hace referencia a la luz, a una exposición correcta. La
calidad hace referencia a la relación entre señal y ruido, el ratio S/N, donde S es
277
Capítulo 9. Casos prácticos de revelado
Figura 9.23: Caso 10. Foto revelada.
9.12 Caso 11: foto Todo en uno (exposición, balance de
blancos, ltros, color, enfoque)
Como el libro no puede tener mil páginas, en algún momento hay que parar de
poner ejemplos. Así que vamos a parar aquí. He elegido 11 casos porque nunca he
entendido por qué los números redondos son mejores; ¾qué tiene el número 10 que
no tenga el número 11?
La gura 9.24 muestra el original.
Figura 9.24: Caso 11. Foto original.
380
9.12 Caso 11: foto Todo en uno (exposición, balance de blancos, ltros, color, enfoque)
Esta foto tiene de todo. Un paisaje espectacular, pero relleno de problemas. El
cielo no sólo está más iluminado, sino que además proyecta esa tonalidad azulada
a la escena.
Así que hay que corregir el balance de blancos y la exposición. A continuación,
hay que añadir contraste a la escena y resaltar la textura de las montañas.
Por último, un ltro graduado en diagonal (empezando arriba a la derecha) le da
calidez a la escena.
El resultado lo tienes en la gura 9.25.
Figura 9.25: Caso 11. Foto revelada.
Fíjate cómo la escena gana en volumen gracias a potenciar las sombras de las
nubes sobre las montañas, así como el tono anaranjado de la cumbre del Half
Dome. Del mismo modo, la direccionalidad del ltro permite intuir la posición del
Sol, dejando a la sombra la zona inferior izquierda.
Desaturando un poco el azul del cielo se gana naturalidad en el cielo y volumen
en las nubes.
Si la foto original hubiese estado en RAW, seguramente podríamos haber recuperado algo más de textura en las nubes y en la cascada; pero recuerda que el propósito
de este capítulo es ser didáctico, y si con un JPEG consigues esto, imagínate si es
un RAW.
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