facultad de artes y diseño

Transcripción

UNIVERSIDAD NACIONAL AUTÓNOMA DE MÉXICO
FACULTAD DE ARTES Y DISEÑO
“Diseño editorial y publicaciones en tablet”
Memoria Gráfica para obtener el título de:
Lic. Ciencias de la Comunicación.
Presenta:
María de Lourdes Almanza Santoyo.
Coordinación:
Mtro. Carlos Orlando Castell Sánchez.
Lic. Karen Yadira Vidal Morán.
Lic. José Jesús Valencia Hernández.
México DF., 2015
UNIVERSIDAD NACIONAL AUTÓNOMA DE MÉXICO
DISEÑO EDITORIAL
Y PUBLICACIONES
EN TABLET
AMPLIACIÓN Y PROFUNDIZACIÓN
DE CONOCIMIENTOS
COORDINACIÓN
Mtro. Carlos Orlando Castell Sánchez
PONENTE MÓDULO 2
Lic. Karen Yadira Vidal Morán
PONENTE MÓDULO 3
Lic. José Jesús Valencia Hernández
MÉXICO, D.F., 2015
ALUMNO: María de Lourdes Almanza Santoyo
SUMARIO
TIPO MOVIL
HOMBRO
INFERIOR
ALTURA
OJO
HOMBRO
SUPERIOR
CUERPO
ESPESOR
O GRUESO
Introducción6
MÓDULO II
8
Principios de tipografía
9
Nomenclatura del tipo móvil 10
Compensación visual
11
Hermann Zapf
OJO
CUERPO
ALTURA
Firmín Didot
Sistema tipográfico panose
33
Familias de letras
35
Univers
36
Sistema númerico bidimensional
Univers
37
72 uds de M
50 uds de M
Equivalencias
38
Medidas tipográficas
39 *No tiene relación con ningún tipo de medida.
Puntos
41
g
A
12
La copa de cristal
42
Cuadratín o espacio m
Tracking y Kerning
14
Clasificación tipográfica ESPESOR
Reconocimiento
de caracteres
O GRUESO
Romanas
Palo seco
Rotuladas
Decorativas
Evolución de remates en los caracteres
16
17
18
23
25
28
30
31
David carson
Caracteres de caja alta con espacios abiertos
Caracteres de caja baja con espacios abiertos
Tracking y Kerning
Legibilidad
Legibilidad del tipo
Ratio de mayor legibilidad
Altura x dentro del cuerpo del tipo
Palo seco
46
47
48
51
51
52
53
53
55
56
57
1000
uds
M
Lecturabilidad
& Legibilidad
58
Facilidades de lectura del cuerpo de texto
Zona fisonómica
66
Logotipos
68
Monograma
70
Interrobang
71
Logotipo moderno
72
Logotipo
73
Isotipo
74
60
Isologotipo
75
76
78
aa
aaaa
Pantone
93
MÓDULO II
Jerarquías del texto
Definición de jerarquías
Dividimos la altura x entre la altura
de las ascentes
79
Dividiendo la altura entre el ancho
Título de artículo
dedela
hoja en32 ptque
se va a trabajar 80
24 pt Subtítulo
artículo
18 pt Subtítulos Secundarios
Escala de jerarquías
81
15 pt Bajadas
12 pt Subtítulos
Jerarquías por tipos de publicación
82
Cuerpo de texto
e foto
Tipografías en computadora
83
Sistema operativo y fuentes
84
Instalación de fuentes
85
Font Book
86
aaaaa
87
88
89
90
91
Tipos de fuentes digitales
Tipografías para web
Fuentes xsf y esq
Color
Tramado, sobreimpresión y calados
94
¿Qué es el diseño editorial?
Texto como imagen
Legibilidad y visibilidad
Revolución Digital
Anatomía
International Standard Book Number (ISBN)
Diseño de libros
Reticulas
Proporciones clásicas
Variaciones Simétricas
Variaciones aSimétricas
Construcción de cuadrícula
99
101
102
103
104
109
110
111
112
113
114
115
Cuadrícula Base
Errores en párrafos
Libro
Tipos de encuadernación
Encuadernación en piel o pasta
Periódico
Cabezal de Periódico
Anatomía del Periódico
El cambio
116
117
119
122
123
125
126
127
128
Imposición de noticias
129
Infografía
131
Manual de estilos
132
Revista
134
Ejercicios portadas
135
Brief
136
Portadas Mamá al Volante
137
MÓDULO III
138
APP
Tipos de archivos
Tinta electrónica
139
140
142
143
Web
144
Interfaz gráfica de usuario 145
Tipos de interfaces gráficas de
usuario
148
Publicaciones electrónicas 149
Tipos de publicaciones
150
electrónicas
Libros
151
electrónicos
Publicación
Electrónica
153
ePub
Formato de
Documento
Portátil 154
Formato web
Pequeño 155
Folio
156
Conclusión 157
Bibliografía
159
INTRODUCCIÓN
E
n el presente trabajo se abordarán distintos temas relacionados con el diseño
editorial para medios impresos y para
medios digitales con el objetivo de tener más
herramientas para competir dentro del mercado laboral.
Hoy en día resulta de suma importancia
estar a la vanguardia en el uso de las nuevas
tecnologías y de los nuevos medios de comunicación como redes sociales y dispositivos electrónicos como: tablets, reader´s y celulares.
Es importante aprender a realizar diseño
digital ya que las exigencias de información,
de manera dinámica e interactiva, cada vez
es mayor. Ahora con las herramientas digitales podemos hacer llegar más información a
nuestros receptores valiendonos de recursos
multimedia como: audio, video, secuencia de
imagenes, animación.
Todo esto se dio gracias a los avances tecnológicos en cuanto a dispositivos de almacenaje ya que podemos tener una gran cantidad
de información en un espacio reducido y no
solo hablando en soportes físicos sino también
María de Lourdes Almanza Santoyo
en los digitales como la nube que nos permite
guardar nuestra información sin necesidad de
un soporte material.
Otro de los beneficio que nos aporta es la
disminución de los costos tanto de recursos
materiales como naturales ya que como no es
necesario mprimir no hay un gasto en papel,
impresión, encuadernado y entre otros.
Si bien los avances han sido gratos y funcionales también llevan consigo el reto para los
diseñdores que aunque tienen un sin fin de posibilidades y oportunidad de utiliazar un monton de recursos no deben de perder de vista el
objetivo principal de su trabajo que es comunicar ideas claras y no perder de vista que el
mensaje es lo más importante.
Es por eso que dentro de esté diplomado
se abarcarán temáticas que nos ayudarán a entender y a realizar mejores trabajos editoriales.
Esté curso estará dividido en 3 módulos
cada uno con características especiales para
que al final del mismo todo el conocimiento se
pueda centrar en la elaboración de una aplicación de una publicación digital haciendo uso
de las herramientas que nos ofrece Adobe en
su suite de InDesing CC 2014.
El primer módulo estará dedicado al estudio profundo de la tipografía y de los elementos básicos que se deben de conocer para iniciar con cualquier proyecto de diseño editorial.
En el segudo módulo se utilizará todo el
conocimiento adquirido en el módulo I para
desarrollar proyectos impresos como: un libro,
una revista y un periódico. De tal forma que
esté módulo estará dedicado a la maquetación
y desarrollo de proyectos editoriales.
El tercer módulo está dedicado a los avances y a la investigación de la nueva era de los
medios editoriales y su diseño para medios digitales. Es decir la transición entre la era analógica a la era digital.
Al termino del diplomado seremos capaces
de realizar publicaciones digitales utilizando
las herramientas de InDesing y seremos capaces de subierlas y descargarlas en un una iPad.
De igual forma podremos desarrollar publicaciones impresas como las que ya había
mencionado antes.
6
7
»» Trabajo final recetario digital “Dulces Tentaciones”
MÓDULO II
TIPOGRAFÍA PARA
EL DISEÑO DE
PUBLICACIONES
Mtro. Carlos Orlando Castell S
PRINCIPIOS DE TIPOGRAFÍA
ABCDEFGH
IJKLMNOP
QRSTUV
WXYZ
abcdefghjk
lmnopqrs
tuvwxyz
0123456789
¿¡%&()ç+*^$
La unidad mínima del diseño editorial es la letra Tipografía está en todos lados, nos afecta en todos los
factores de nuestra vida.
Estamos compenetrados con la letra Para su estudio de la tipografía tenemos 4 grupos de unidades
gráficas o grifos:
3. NÚMEROS
• De caja alta y baja.
• Superíndice y subíndice.
• Numerales, 10 glifos
4. SÍMBOLOS, PUNTUACIÓN, ESPECIALIDADES Y
CAPITULARES
1. ALTAS (MAYÚSCULAS)
• Símbolos, puntuación y especialidades/número ilimitado.
• Versalitas: la primera línea de los versos se escribían en mayúsculas y es poe eso que ahora
Contamos con dos alfabetos: los de altas (27 glilas conocemos por ese nombre. son mayúscufos) y los de bajas (27 glifos) en total con 54 glifos. La
las pero del tamaño de las minúsculas.
• Consta de 27 glifos o unidades gráficas en es- nomenclatura de tipo movible se guardaban en cajas o
pañol (uppercase).
cajetines de tal forma que no de todas la letras existía
la misma cantidad de tipos, así pues podemos decir
que el tipo más utilizado en español es la letra “e” y la
que menos se utiliza es la letra “w”.
2. BAJAS (MINÚSCULAS)
El tipo movil tiene ojo que es la parte visible del
caracter y tien e tambien una parte invisible. El hom• 27 glifos o unidades gráficas (lowercase).
bro superior es la prte que ayuda a que las letras no se
encimen.
Módulo I
9
NOMENCLATURA DEL TIPO MÓVIL
TIPO MOVIL
HOMBRO
INFERIOR
ALTURA
OJO
HOMBRO
SUPERIOR
La nomenclatura del caracter puede tener uno o
mas nombres dependiendo de país o de la época en
que se nombró.
• La altura “X” es la parte mas recta, también
llamada ojo medio del núcleo.
• Los hombros superior e inferior son la rebaba.
• Ojo o forma
• Altura de las mayúculas u ojo medio superior.
CUERPO
ZONA DE ASCENDENTES
ALINEACIÓN SUPERIOR
ALTURA DE LAS MAYÚSCULAS
ESPESOR
O GRUESO
ALINEACIÓN INFERIOR
LÍNEA MEDIA
ABTGQY abtgqx
HOMBRO SUPERIOR
HOMBRO INFERIOR
ALTURA X
10
LÍNEA BASE
ZONA DE DESCENDENTES
BARRA
OJO
CUERPO
ALTURA
ESPESOR
O GRUESO
ASTA
ASCENDENTE
A b t g m y x Hh Q k
REMATE
BLANCO
INTERNO
CRUZ
OREJA
HOMBRO
ALTURA X
DESCENDIENTE
COLA
BRAZO
PATA
SERIF
Módulo I
COMPENSACIÓN VISUAL
Para hacer las formas más estables, deben de
ser corregidas visualmente, lo mismo ocurre
con las letras.
El ojo humano perciben las letras con
base a las leyes de la física. La sola contrucción geométrica no garantiza una forma armoniosa y proporcionada para lograrlo se
hace una compensación aproximada del 5%,
en promedio, para que se vea uniforme.
Y es así que se logra que el texto no se vea
rígido y que el texto se vea uniforme aunque
las letras no lo estén.
Al ver la siguiente figura nuestro ojo percive el cuadrado más grande que el círculo aunque
tengan las mismas proporciones
Cuando se agranda el círculo logramos verlo proporcional aunque no sea así
Módulo I
11
hZ
ermann
apf
Nació el 8 de noviembre de
1918 en Núremberg y vive
en Darmstadt en Alemania. Es
un diseñador y escritor de tipografías.
A los 16 años comenzo su aprendizaje como corrector de imprenta en Karl Ulrich & Co donde estuvo
trabajando durante 4 años.
Después de asistir a una exposición del tipógrafo
Rudolf Koch y leer su libro The Skill of Calligraphy y
el libro Illuminating and Lettering de Edward Johnston le nace el interés por la caligrafía y la tipografía.
En 1938 comienza a trabajar en el taller de Paul
Koch en Fráncfort y al mismo timpo inicia sus estudios en arte de la imprenta y la grabación de punzones. Con la colaboración de August Rosenberg, en
12
1949 Zapf produce un libro de 25 alfabetos caligráficos, titulado Pen and Graver, publicado por Stempel.
Es un prolífico diseñador de tipografías que también se ha dedicado a escribir acerca de su temas favoritos el diseño y dibujo de letras. Entre sus publicaciones se encuentran Manuale tipographicum (1954);
About alphabets, some marginal notes on type design
(1960); Typographische Variationen (1963); Hunt Roman, the birth of a type (1965); Orbis Typographicus
(1980); y Hermann Zapf and his design Philosophy,
Society of Typographic Arts, Chicago (1987).
Módulo I
En 1960 escribió el Preámbulo de la Carta Magna de Naciones Unidas en cuatro idiomas para la Biblioteca Pierpont Morgan de Nueva York. Además
sus obras han sido traducidas a 18 idiomas ya sea
íntegra o parcialmente
El es uno de los más admirados tipógrafos y
por desgracia, también, es el más plageado del siglo
xx. Ese fue uno de los motivos por el cual en 1993
abandonó ATypI (Association Typographique Internationale).
Sus más importantes fuentes tipográficas son
la Optima y Palatino son sus obras más veneradas
y una de las copias màs conocidas son la Book Antiqua que es una copia deformada de la Palatino
distribuida en los programas de Microsoft.
Algunas de las tipografías creadas por Zapf
son: Aldus, AMS Euler, Aurelia, Edison, Kompakt,
Marconi, Medici Script, Melior, Michelangelo, Optima, Palatino, Saphir, Vario, ITC Zapf Book, ITC
Zapf International, Sistina, ITC Zapf Chancery,
ITC Zapf Dingbats, Zapf Renaissance Antiqua, y
la Zapfino.
En el 2010 recibió la Orden del Mérito de la
República Federal de Alemania.
Bibliografía
Kihross, Robin. Tipografía moderna. un ensayo
histórico crítico. Valencia, Campgrafic Editors,
2008.
Wikipedia, Hermann Zapt, 2014, http://
es.wikipedia.org/wiki/Hermann_Zapft 22 de
febrero del 2015
Wikipedia, Profesores de la Universidad Técnica de Darmstadt, 2014, http://es.wikipedia.
org/wiki/Categor%C3%ADa:Profesores_de_la_
Universidad_Técnica_de_Darmstadt
Lino type, http://www.linotype.com/es/6336/ordendelmritoparahermannzapf.html
13
http://www.unostiposduros.com/grandes-maestros-de-la-tipografia-hermann-zapf/
Zapf en su discurso al recibir la orden Mérito
de la República Federal de Alemania
Módulo I
FD
irmín
idot
Nació el 14 de abril de
1764 en París y murió el 24
de abril de 1836 a la edad de 72
años en Mensnil-sur-l´Estrée, Francia.
Es un reconocido impresor, escritor,
político y tipógrafo.
Pertenece a la tecrcera generación de una familia de gran tradición y experiencia en impresión, inciaron en el oficio desde el siglo
xviii y a finales del siglo xix lograron abarcar
todos los aspectos de la tipografía desde la
fundición de tipos, fabricación de papel, impresión y publicaciones e incluso su trabajo
continúa hasta nuestros días.
El fundador de está dinastía fue su abuelo François Didot (1689-1757). Su padre
14
François Ambroise Didot (1730-1804) es
quien ideo el sistema métrico tipográfico,
también llamado punto Didot que es una unidad de medida que equivale al 1/72 pulgadas
francesa y a .0376 cm.
Introdujó en Francia el primer papel vitela, la imitación del de John Baskerville de
Inglaterra, es un papel más fino, de mejor cálidad con lo que se consigue un acabado más
fino y uniforme.
Módulo I
Firmín comenzó a trabajar a lado de su hermano Pierre, perfeccionando las técnicas de impresión hasta que alcanzó el grado de grabador
y fundidor de tipos y en 1797 su padre le cede el
taller de impretnta a su hermano Pierre y la fundición a él. En ese mismo año Firmín patenta la
técnica de impresión con esterotipo que había inventado en 1795.
El estereotipo es un proceso de modulación
e impresión, en el que a partir tipos originales se
Medalla de oro otorgada a Firmín Didot por hace un molde de la página entera en una placa de
yeso que da origen a otra placa de metal, de fina
parte de Napoleón Bonaparte en 1801
espesura que es utilizada para imprimir. De esta
forma se redujeron los costos de la producción de
edición e impresión de libros.
Él y su padre crean un nuevo tipo de letra moderna carente de adornos, abandonando el barroco
y abriendo paso a un nuevo estilo neoclásico que se
ajustaba con el de la nueva República Francesa.
El diseño moderno de sus letras como el éxito
del esterotipo lo colocó como una autoridad de la
tipografía en francia.
En 1801 recibe la medalla de oro, durante la primera exposición industrial en el museo de Louvre,
premio otorgado por Napoleón Bonaparte quien,
en 1812, lo nombrará director de la Imprenta Imperial, cargo que ostentará hasta su muerte en 1836.
Se retira de la tipografía en 1827 para dedicarse a
la política y a la literatura, siendo autor de varias tragédias y ensaños sobre literatura.
Bibliografía
Kihross, Robin. Tipografía moderna. un ensayo
histórico crítico. Valencia, Campgrafic Editors,
2008. pág: 24-27
Wikipedia, Fermín Didot, 2014 http://es.wikipedia.org/wiki/Firm%C3%ADn_Didot 22 de
febrero del 2015
Wikipedia, François Ambroise Didot, 2014
http://es.wikipedia.org/wiki/François-Ambroise_
Didot, 22 de febrero de 2015
Wikipedia, La familia Didot, 2014 http://
es.wikipedia.org/wiki/Familia_Didot, 22 de
febrero de 2015
http://pixshark.com/firmin-didot.htm 20 de
febrero del 2015
Módulo I
15
CLASIFICACIÓN TIPOGRÁFICA
ROMANAS:
Se caracteriza por tener patas, scrifaso, remates (muchas veces triangular) y tienes las pastas verticales.
PALOS SECA O SANS SERIF:
Se caracterizan porque sus astas carecen de remates.
ROTULADAS O SCRIP:
Se asemejan a la escritura hecha a mano.
Pueden ser hechas con pincel, pluma, gis, lápiz, pintura.
DECORATIVAS:
Tipografías de diseño especial que se usan sólo para textos
cortos y titulares. Estás tipografías no son útiles para cajas
de texto.
Minion Pro
Helvetica
SingnPainter
16
From Cartoon
Módulo I
RECONOCIMIENTO DE CARACTERES
La Asociación Tipográfica Internacional
(ATypi), con el objetivo de establecer una
clasificación general de familias tipográficas,
realizó en 1962 una adaptación de clasificación Maximillien Vox, conocida como
Vox-ATypi.
din 16518
Otra clasificación de fuentes de la ATypi que
es una evaluación de la anterior, basada en la
agrupación de fuentes por características comunes, normalizada con el nombre de din
16518 la cual divide las familias tipográficas
en los siguientes grupos:
CLÁSICAS
• HUMANAS
• GERALDAS
• RADES
ROMANAS
• ANTIGUAS
• TRANSICIÓN
• MODERNAS
• MECANICAS
• INCISAS
MODERNAS
• DIDONAS
• MECÁNICAS
• LINEALES
»» GROTESCAS
»» NO GROTESCAS
»» GEOMÉTRICAS
»» HUMANAS
PALO SECO
• LÍNEAS SIN
MODULACIÓN
• GROTESCAS
CALIGRÁFICAS
• INCISAS
• CALIGRÁFICAS
• MANUELAES
• GÓTICAS
ROTULADAS
• CALIGRAFICAS
• GÓTICAS
• CURSIVAS
INFORMALES
17
DECORATIVAS
• FANTASÍA
• ÉPOCA
Módulo I
ROMANAS
ANTIGUAS O
GARALDAS
También llamadas Garaldas (por Garamond), aparecen a finales del siglo XVI en Francia a partir de los
grabados de Grifo para Aldo Manuzio. Se caracteriza
por la igualdad de espesor en el asta dentro de una
misma letra, por la modulación de la misma por la
forma triangular y cóncava de remate, con discretas puntas cuadradas. Sus remates son redondeados,
suaves no duros. Su contraste es sutil, su modulación
pronunciada, cercana a la caligrafía, y su trazo presentan mediano contraste entre finos y gruesos.
Entre ellas se destacan las fuentes: Garamond, Caslon, Century Oldstyle, Goudy, Times New Roman y
Palatino.
En esta época ls tipos eran talladas una por una en
madera y tenían la peculiaridad de inclinar un grado la
transición de la O y la Q.
Garamond Garamond Garamond
Módulo I
18
TRANSICIÓN
Se manifiestan en el siglo XVIII y muestran la transición entre los tipos romanos antiguos y los modernos con marcadas tendencias a modular más las astas
y contrastarlas con los remates, con los remates que
deja la forma triangular para adoptar la cóncava o la
horizontal, presentando una una gran variación entre
los trazos. Trazos más delgados, scrifas geométricas
relativamente más rígidas.
Ejemplo de este grupo son las fuentes: Baskerville y
Caledonia.
En esta época se inventa un papel más fino que
era más adecuado para la impresión y con ello se corrigieron algunos problemas de lectura.
19
Baskerville Baskerville Baskerville
Módulo I
MODERNAS
A parecen a mediados del siglo XVIII, creas por Didot, reflejando las mejoras de la imprenta. su característica principal es el asentado y abrupto contraste
de trazos y remates rectos, finos y geométricos más
afilados, lo que origina fuentes elegantes a la vez que
frías. Sus caracteres son rígidos y armoniosos con remates fino y rectos, siempre del mismo grueso, con
el asta muy contrastada y con una marcada y rígida
modulación vertical. Resultan imponentes a cuerpos
grandes, pero acusan a cierta falta de legibilidad al
romperse los ojos del carácter, al componerse a cuerpos pequeños y en bloques de texto corrido.
El cambio tiene que ver con las herramientas que
se utilizaban que para esté punto ya eran más sofisticadas que permitían una mayor precisión.
Ejemplos destacables: Fermin Didot, Bodoni, Fenice
y Modern Nº20.
Se empieza a realizar vaciados, e hacen moldes
lo que permitió hacer serifas más finas. el papel, las
tintas y las herramientas también evolucionaron permitiendo hacer tipográficas más finas.
20
Modern 20 Bodoni Fermin Didot
Módulo I
MECANOS O EGIPCIAS
Es un grupo aislado que no guardan ninguna semejanza constructivas con el resto de los tipos romanos
con remates, tan solo el hecho de poseer asiento sus
caracteres. No tienen ni modulación, ni contraste.
Sus remates son cuadrados muy pesados, letras duras
y en general sus trazos son muy similares en el ancho.
Totalmente descartadas para bloques de texto, de hecho algunas son consideradas como decorativas.
Entre sus fuentes destacan Lublin, Egyptinne, Clarendon y Stymie
21
Stymie Clarendon
Módulo I
INCISA
Otro grupo aislado dentro de las romanas, al igual
que las mecanos, son letra en la tradición romana más antigua, ligeramente contrastada y de rasgo
adelgazado ahusado. No se puede hablar de remates,
pero sus pies abocinados sugieren, tal como ocurre
con las serif, una línea imaginaria de lectura, Su ojo
grande y sus ascendentes y descendente finos, hacen
de él un tipo que aunque es extremadamente difícil
de digitalizar, es muy legible a cualquier cuerpo. A
pequeña escala, puede confundir y parecer de palo
seco al perderse la gracia de su rasgo.
Su nombre viene del material del que fueron hechos
ya que sugiere que fueron elaborados con un material como la piedra o el metal. Ejemplo: Alinea, Optima y Baltra.
Características: sus remates son muy discretos,
asimétricos y son muy duros, sus astas pueden estar
moduladas hacia el centro y hacia bajo. Sus serias son
muy pequeñas.
22
Optima Optima Optima Optima
Módulo I
PALO SECO
LÍNEAS SIN
MODULACIÓN
Formadas or tipos de un grosor de trazo uniforme Ejemplos: Futura, Avant Garde, Eras, Helvética, Kasin contraste ni modulación, siendo esencia geomé- bel y Univers.
trica. Admiten familias larguísimas, con numerosas
Está hechas con una ligera modulación que ayuvariantes, aunque su legibilidad suele se mala en tex- da para que no se vean tan duras.
tos corridos.
23
Helvética Helvética Helvética
Módulo I
GROTESCAS
Se caracterizan porque el grosor del trazo y el con- La principal fuente de este tipo es Gill Sana la cual
traste son poco perceptibles y por ser muy legibles en tiene cierta modulación sobre todo en la “a” y en la “n”.
texto corrido.
24
Gill Sans Gill Sans Gill Sans Gill Sans
Módulo I
ROTULADAS
CALIGRÁFICAS
Aglutina familias generadas con la influencias más
diversas (rústica romana, minúscula carolingia, letra
inglesa, caracteres uncidles y semiunciales), basadas
todas ellas en las manos que las creó. Con el tiempo
la escritura caligráfica se hizo cada vez más decorativa. En la actualidad se utiliza en invitaciones a ceremonias o determinados acontecimientos.
Como ejemplos de este tipo podemos citar más
fuentes como: America Uncial, Commercial, Script,
Canalleresca Seript, Bible Script Flourishes, Zapf
Chancery, Young Baroque.
No es una letra totalmente tipográfica, aunque
tiene una fuerte apariencia y acusa a la herramienta
con la que se hizo.
Zapf Chancery Script MT
Módulo I
25
GÓTICAS
De estructura densa, composición apretada y verticalidad acentuada, mancha extraordinariamente la página. Además no existe conexión entre letras, lo que
acentúa más su legibilidad, por ejemplo: Fraktur, Wedding Text, Forte Grotisch, Old London y Luminari.
Están hechas con trazos muy gruesos, el trazo de la
herramienta plana y se usa en diagonal. Es una tipografía de herencia directa de las letras antiguas hechas a mano alzada, es un tipo de letra dura y difícil
de leer y aunque en su momento se utilizó para cuerpo de texto hoy en día no funciona.
26
Fraktur Luminari Old London
Módulo I
CURSIVAS
INFORMALES
Suelen reproducir escrituras de manos informales, Ejemplos: Brush, Kauffman, Ballon, Mistral, Murray
más menos libres. Asemeja el uso de brocha o pincel Hill, Chalk Line y Freestyle Script.
y no sirve para cuerpo de texto. Estuvieron muy de
moda en los años 50 y 60, y actualmente se detecta
cierto resurgimiento.
27
Chalkduster Freestyle Scripr
Módulo I
DECORATIVAS
FANTASÍA
Similares en cierto modo a las letras capitulares ilu- Ejemplos de este tipo son las fuentes Bombere, Bauminadas medievales, resulta por lo general poco legi- haus, Block-Up, Buster, Croissant, Neon y Shatter.
bles, por lo que no se adecuan en la composición del
texto y su utilización se circunscribe a titulares cortos. Son de estilo libre, no hay limitantes solo que las
letra se puedan reconocer, no tienen características
particulares y sus trazos son totalmente libres.
Chalkduster Bauhaus
Módulo I
28
ÉPOCA
Pretenden sugerir una época, una moda o una cultu- Ejemplo: Fututa, Kabel, Caslon, Antique, Broadway,
ra, procedimiento de movimientos como la Bauhaus Peignot, Cabarga, Cursiva, Data 70, LCD, Gallia.
o el Art Deco.
Ante ponen la función a lo formal, con trazos
sencillos y equilibrados, casi siempre uniformes. Muy
utilizados en la realización de rótulos de señalización
de edificios y anuncios exteriores de tiendas.
Futura Broadway Gallia
Módulo I
29
EVOLUCIÓN DE REMATES EN LOS CARACTERES
GÓTICAS
GARALDAS
REAL
DIDONA
MECANO
PALO SECO
I I I I I I
INCISA
FANTASÍA
I I I
1450 1475 1750 1775 1825 1900 1990
GÓTICAS
GARAMOD
BASKERVILLE
MODERN
N.20
MECANO
HELVÉTICA
ESCRITURA
OPTIMA
1550
FANTASÍA
BRUSH
r r r r r r r r r
Módulo I
30
LA COPA DE CRISTAL
LA TIPOGRAFÍA DEBE DE SER INVISIBLE
E
l ensayo escrito por Beatrice Warde hace
una reflexión acerca de la importancia
que tiene que la tipografía sea invisible.
Haciéndonos recordar que lo más importante
de un texto es el mensaje que se desea trasmitir.
Antes de comenzar ha adentrarnos al texto
de Beatrice me gustaría hablar un poco de ella
y de su vida. Ella nace en Nueva York el 20 de
septiembre de 1900 dentro del seno de una familia poco convencional para la época, debido
a que su madre, Mary Lamberton Becker, era
asesora del New York Herald Tribune en temas
relacionados con la literatura infantil y su padre, Gustavo Becker, profesor y compositor.
Siendo hija única y de padres dedicado al
arte y a la literatura desde muy joven se adentra
a la lectura y escritura. A la edad de 11 años
le nace el placer por la caligrafía. Gracias a la
influencia de su madre por el periodismo y la
literatura ella empieza desde muy joven a escribir participando en diversas publicaciones.
En 1916 ingresa al Barnard College, la división femenina de la Columbia University. Se
gradúa en 1921 y gracias a la recomendación
de Bruce Rogers trabajar como ayudante de biblioteca en la American Type Founders, donde,
a partir de la lectura de Printing for the Bussines de Joseph Thorp, encuentra en la tipografía
su verdadera vocación. En 1922 se casa con el
tipógrafo e impresor Frederic Warde.
Junto con su marido en 1925 se trasladan
a Londres, invitados por Stanley Morison. Bajo
el seudónimo masculino de Paul Beaujon escribe varios artículos sobre tipografía en la revista
editada por Stanley Morison The Fleuroncon.
Fue contratada por la casa Monotype,
quienes en realidad esperaban a Paul Beajuon
y cuando vieron que se trataba de una mujer la
sorpresa fue enorme. Ella se hizo cargo de la
revista de la empresa The Monotype Recorder
a la que convirtió, además de un órgano de difusión corporativo, en un foro de investigación
y discusión sobre creación tipográfica y el diseño de libros e impresos.
Ella es la responsable de la creación de la
tipografía Garamond y gran impulsora de la
investigación y difusión de artículos e investigaciones sobre tipografía.
Al leer “La Copa de Cristal” nos
podemos percatar de la personalidad
de está mujer quien es considerada la
primera mujer que incursionó en el
medio de la topografía y logro hacerse de un nombre gracias a su inteligencia.
El texto se puede leer en varios niveles, el primero de ellos que
es, como ya lo había mencionado, es que la tipografía debe de ser
transparente para que no sea está
un obstáculo que le impida al receptor entender y recibir el mensaje. Logra
mandarnos dicho mensaje con un ejemplo
sencillo y poético que nos habla del gran cariño
y pasión que tiene por su oficio.
Si bienes sumamente importante dejar clara
la intención de la investigación o relato plasmado
en un texto, hoy en día podemos decir, dada a la
importancia que los medios de comunicación tiene, que muchas de los tipos son creados para convertirse en iconos de mercadotecnia dejando a un
lado el mensaje para convertirse en una imagen. Y
en este segundo nivel, es a completar la idea de
la autora, ya que al final en ciertos medios resulta importante que la tipografía deje de lado la invisibilidad
para convertirse en protagonista.
En ese sentido vale la pena ponernos a pensar,
antes de realizar un trabajo de diseño, para qué lo
vamos hacerlo, cuál es el fin y el objetivo que pretendemos al hacer un cartel, un libro, revista o folleto,
en fin, a cualquier medio al que nos vayamos a dirigir para enviar nuestro mensaje. Al resolver estos
cuestionamientos sabremos cuáles son los elementos
a utilizar y el grado de invisibilidad de nuestra tipografía.
Otra de las inquietudes que me nació al leer el
libro es en la época en la que vivió Warde, en aquel
tiempo donde la mujer tenía un puesto en segundo
plano ella logra sobresalir en un mundo meramente
masculino. Tal ves sea un poco atrevido decirlo pero
considero que parte de su texto habla de la invisibilidad de las mujeres en aquel momento. Me gustaría
hacer un símil diciendo que ella habla de una tipo invisible que logra transmitir un mensaje de una mejor
manera que otros que otros que son ostentosos, de
tal forma que una mujer que es invisible puede llegar
hacer mejor que el protagonismo que tenían en aquel
momento los hombre.
Bibliografía
Wirde, Beatrice. La copa de Cristal. The Sylvan Press, London, 1955
Beatrice Warde.Primera dama de la tipografía
http://www.unostiposduros.com/%C2%ABla-copa-de-cristal%C2%BB-por-beatrice-warde/ 29 de febrero del 2015
Beatrice Warde.
http://eltriunfodearciniegas.blogspot.mx/2011/10/beatrice-warde-primera-dama-de-la.html 29 de febrero del 2015
SISTEMA TIPOGRÁFICO PANOSE
E
En 1990, se añadió la categoría Peso, y el
Estilo de Brazo la se separó de Variación de
Trazo, de esta manera el número de categorías
se aumentó a nueve. Además el criterio de clasificación objetivo se adicionó en esta época.
En 1991, la categoría Clase de Familia fue añadida, completando la definición de panose 1.0.
En 1992 hubo intentos para clasificar los
tipos de letras, con la intención de permitir a
las aplicaciones sugerir los tipos más similares.
Poco después panose fue incorporado en
• Grupo de letras con esquinas recta y
una variedad de metadatos de fuentes digitales
partes redondas: (B, D, J, P, R).
• Grupo de letras con diagonales: en 1992 por ElseWare Corporation.
En 1993, fue presentado panose 2.0. Y en
(A, V, W, Z).
• Grupo de letras cuadradas: 1995 Hewlett Packard adquirió el sistema de
clasificación, las bases de datos de referencia
(H, K, M, N, X).
• Grupo de letras redondas: (C, G, O, Q). para comparación, los parámetros de clasifi• Grupo de letras semi-redondas: (S, U). cación, y la marca registrada; Hewlett Packard
• Grupo de letras semi-cuadradas: también adquirió a Infinifont, un motor de
síntesis para tipos de letras, el cual tenía como
(E, F, L, T, Y).
base a panose 2.0.
El sistema panose está conformado por
Tomando una letra representativa que pudiera junto con las otras conformar una pala- diez números hexadecimales, cada uno reprebra pronunciable.
senta una característica, dependiendo de la
l sitema tipografico panose fue creado en
1985 por Benjamin Bauermeister y 1988
fue publicado por Van Nostrand Reinhold Company Inc. con el título Un Manual de
Tipografía Comparativa: El Sistema panose. La
versión inicial se componía de siete categorías,
estando basada en parámetros visuales subjetivos. El creador del método lo llamó PANOSE
al dividir del alfabeto latino en seis grupos:
clase de familia (primer dígito), los siguiente nueve dígitos puede representar diferentes
características, para la clase de familia “Texto
Latino” (número 2), los dígitos representan lo
siguiente:
• El primer dígito representa la clase de
familia.
• El segundo dígito representa el tipo de
serifa, (adorno en los extremos).
• El tercer dígito representa el peso.
• El cuarto dígito representa la proporción.
• El quinto dígito representa el contraste.
• El sexto dígito representa la variación
de trazo.
• El séptimo dígito representa el estilo de
brazo.
• El octavo dígito representa la forma de
la letra.
• El noveno dígito representa la línea media.
• El décimo dígito representa el peso X.
Módulo I
33
1
2
Serif style
2
Latin
text
roman
and
italic,
standard
shapes,
standard
parts,
suitable
for text
2
cove

5
obtuse
square
cove

8
oval
11
normal
sans

3
0
3
obtuse
cove
any

6
square

1
4
square
cove

7
thin

9
asymmetrical
10
triangle
12
obtuse
sans
13
perpendicular
sans


15
rounded
14
flared
0=any
Tool kind
5
7
designed
for impact;
also
small caps
2
standard
5
aspect
8
stems
11
collage

A



0
3
topology
6
initials
9
ornament
12
montage
3 pictures
6

10 icons 11
9
logos
monospaced
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any
1
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1




no fit
4
elements
7
cartoon
10
background



2
12
i
2
M
3
8
bold
6
7
contrast
0=any 1=no fit
2
3
4
5
6
7
8
9
stroke variation
(O)
0
any
none
1
no fit
very low
2
no variation
low
3
diagonal
medium low
4
transitional
vertical
medium 5/7/9
6/8/10 horizontal
medium high
3-6
gradual
high
7-8
rapid
very high 9-10
instant
8
9


O


proportional
monospaced
aspect
ratio
(capital O)
0
any
1
no fit
very
2 condensed
3 condensed
4 normal
5 expanded
very
6 expanded
topology
any 1 no fit
0
0-9
contrast
(as in Latin
Text — 5)
9
heavy
aspect
any
no fit
super
2 condensed
very
3 condensed
4 condensed
5 normal
6 extended
very
7 extended
super
8 extended
0
1
10
black
11
extra
black
1
spacing
as in Latin
0-3 Script
—4
letterform
(roundness &
skewing)
0
any
1
no fit
2/9
contact
3/10
weighted
4/11
boxed
5/12
flattened
6/13
rounded
7/14
off centre
8/15
square
2-8
normal
9-15
oblique
arm style (& serif)
0
any
no fit
1 (horseshoe
A)
2/7
horizontal
3/8
wedge
4/9
vertical
5/10 single serif
6/11 double serif
2-6
straight
7-11 non straight
2/5/8
3/6/9
4/7/10
2-4
8-10

 
5 
4

7
expert
8 patterns 9 
Kind 0=any 1=no fit
5
Latin
Picture
3
light
7
demi
8
Class
4
Latin
Decorative
2
very
light
6
medium
4
9
weight
0
any
1
no fit
5
book
6
5
1=no fit
3
not part
of a book
family
proportion
0
any
1
no fit
2 old style
3 modern
4 even width
5 extended
6 condensed
very
7 extended
very
8 condensed
4
thin
2
3
Latin
Script
4
10
no fit



 

mid-line E/A, apex A
0=any
1=no fit
2/5/8/11
trimmed
4/7/10/13
serifed
2-4
8-10
5/9/
13
2-5
57
 
 
 

3/7/
11
4/8/
12
lining 0=any 1=no fit
contrast
in Latin
0-9 (as
Text — 5)
10 horizontal
low
11 horizontal
medium
12 horizontal
high
13
broken
1
Serif style
0-15 as in in Latin
Text — 2
16
script
fill
0 any 1 no fit
2
4
6
2
3
4
6
character 119
0
any
2
no width
(no glyph)
3
8
2-4
2-4
5-7
5-7
11-13


7

none
2/5
3/6
backdrop

3
4

5
rounded
6





topology 0=any 1=no fit
8
A

3
6
 

4
13
0
1
7
2

 
E  

9
10 SMALL
CAPS 11
relief
2
sharp
11-3





x-ascent
0=any 1=no fit
5-7
tapered
5
engraved

4/7
10/13
3/6/
9/12
8-10
5
shadow
7
character 94
A 
 
 A

outline
5
2/5/
8/11
2
inline
A 

 A

finials () & loops (l)
0 any 1 no fit
6-9
10-13
3/6/9/12
pointed
4/7
form (wrap/slope)
0
any 1 no fit
2/6/
10


E

x-height &
accented
caps
0=any 1=no fit
4
12
5
15
14
character 157
3
character 163
range of
characters
any
no fit
extended
collection
litterals
only
no lower
case
small
caps
character 211
aspect ratio (ratio of width to height)
1
no fit
industry specific
© Alan Bernard Hughes 15 February 2009
3

4

5

6

7

8

9

FAMILIAS DE LETRAS
Normal
Itálica
Bold
Bold Itálica
“Podrías escribir te amo en helvética, y escribirlo en helvética
extra light si quieres ser muy delicado, o puedes decirlo en
extra bold si quieres decirlo en un muy sentido pasional”1
Massimo Vignelli
Conjunto o colección de caracteres de los distintos
cuerpos y series que son del mismo estilo, han sido
obtenido partiendo del mismo diseño básico con
algunas variates tales como: el grosor y la anchura
pero siguen conservando las características principales y tienen el mismo nombre Más allá de los
rasgos característicos de un tipo, sin embargo, existen también aplicaciones de estilo que sería bueno
reconocer.
Las variables a considerar dentro de una familia
es la variación de ancho, el grosor y el ángulo de la
letra o inclinación del eje. en un principio se realizaban 4 que son: normal, itálica, bold y bold itálica.
Con el tiempo se han ido haciendo diversas conbinaciones entre las mismas.
No hay que olvidar que algunos estilos, combinaciones de ellos o todos en su conjunto pueden
darse en una misma familia tipográfica.
35
1. Gary Hustwit, Helvetica. Estados Unidos, Plexifilm, 2007.
Módulo I
UNIVERS
E
n Univers esta basada en Akzidenz Grotesk de 1898. Y es la precedente de la helvética. Sin embargo, es la única en el diseño con ausencia de características superfluas
de cualquier tipo, creando un diseño versátil y
distintivo sin obstrucciones.
Por sus características es una tipografía
que la hace accesible y todo el mundo la pueda utilizar. Es una letra sin adornos, sin trazos
complejos, en pocas palabras es limpia.
39 Thin Ultra Condensed
49 Light Ultra Condensed
59 Ultra Condensed
47 Light Condensed
59 Light Condensed Oblique
57 Condensed
57 Condensed Oblique
67 Bold Condensed
67 Bold Condensed Oblique
47 Light
45 Light Oblique
55 Roman
55 Oblique
65 Bold
65 Bold Oblique
75 Black
75 Black Oblique
85 Extra Black
85 Extra Black Oblique
53 Extended
53 Extended Oblique
63 Bold Extended
63 Bold Extended
Oblique
73 Black Extended
73 Black Extended
Oblique
93 Extra Black
Extended
93 Extra Black
Extended Oblique
Módulo I
36
SISTEMA NÚMERICO BIDIMENSIONAL UNIVERS
39 Thin Ultra Condensed
45 Light
45 Light Oblique
47 Light Condensed
47 Light Condensed
49 Light Ultra Condensed
Oblique
55 Roman
55 Oblique
57 Condensed
57 Condensed
Oblique
65 Bold
67 Bold
65 Bold Oblique
Condensed
53 Extended
53 Extended
Oblique
63 Bold
Extended
63 Bold
Extended
Oblique
73 Black
Extended
73 Black
Extended 75 Black
Oblique
85 Extra
Black
93 Extra
Black
Extended
59 Ultra Condensed
67 Bold
Condensed
Oblique
37
75 Black
Oblique
85 Extra
Black
Oblique
93 Extra
Black
Extended
Oblique
Módulo I
EQUIVALENCIAS
Mayúscula
Alta
Caja alta
Minúscula
Bajas
Caja Baja
Romanas
Con Serifas
Con patines
Palo Seco
Sans serif
Sin Serifas
Mecanos
Egipcias
Patines cuadrados
Súper fina
Ultra light
Fina
Ligera
Light
Normal
Regular
Book
Rman
Cursiva
Oblicua
Itálica
Versalita
Negrita
Negra
Bold
Súper negra
Black
Extra Bold
Estrecha
Condensada
Compacta
Ancha
Extendida
Versal
Sin patines
Grotesca
38
Redonda (bajas)
Módulo I
MEDIDAS TIPOGRÁFICAS
E
n 1760 Francoise Ambrose Didot propone mejoras al sistema de Foumier, adoptando como base el pie de rey, medida de
logitud usada en aquella época, la dividió en 12
partes, con lo que obtuvo, a lo que llamó, cícero.
El sitema de Didot fue adoptado en todas
las funficiones del mundo, excepto en inglaterra y en Estados Unidos, en donde el punto
tipográfico está basado e la pulgada inglesa.
En 1886 la American Type Founder´s Associatiom estableció la medida de la pica, en
aproximadamente 0.3515 mm, esté sistema fue
adoptado unicamente en Estados Unidos y en
las colonias inglesas.
39
Tipómetro de Acetato2
2. Flores, Julio. Sistema Tipográfico de Medidas, http://origenarts.com/sistema-tipografico-de-medidas/ 08 de marzo del 2015
Módulo I
C
on el sistema estandarizado de Postscript de Adobe (PS) a nivel internacional, los programas de formación y salida
para impresión de cualuier tipo (offset, offset
digital, láser, etc.) toman como unidad de medida tipográfica la división en 72 partes iguales
de la pulgada y que se denominan punto.
La tipografía digital solo utiliza el punto
anglosajón, aunque inDesing permite elegir la
medida Postcrip de 72 puntos por pulgada o el
tradicional 72.27 puntos por pulgada
Pie de rey/72 = 1 punto Didot
12 puntos = 1 cícero
1 punto = 0.377 mm
40
1”/72 = 1 punto anglosajón
12 puntos = 1 pica
1 punto = 0.352 mm
Módulo I
PUNTOS
TEXTO 10/12
Tipografía
postscrip
TEXTO 10/16
10 PTS
12 PTS
Tipografía
postscrip
10 PTS
16 PTS
Módulo I
41
Helvéti-
ca
El diseño surge de una necesidad de cambio, hablando de imagen, y responde
a la situación histórica que se esta viviendo. De tal forma que la tipografía
Helvética se diseña en 1957 y responde a la necesidad que tienen los
diseñadores de la época de crear algo nuevo y moderno que sea claro
por el deseo de mejorar la legibilidad.
Surge en el movimiento del modernismo donde el objetivo era
liberar a la tipografía de todo ornamento. Win Crowen, en la película, nos deja claro que su principal objetivo es que el mensaje que desea trasmitir sea claro, lo que nos hace recordad el texto de Beatrice
Warde, La Copa de Cristal, el cual forma parte de ese movimiento.
De hecho varios diseñadores entrevistado en la película comparten
la ideología de Warde que es que la tipografía debe de ser invisible ya
que lo importante es que el mensaje quede claro.
Tanto Win Crowen y Massimo Vignellí comparten la ideología
de que lo importante es a búsqueda del orden y que su principal objetivo es llegar al receptor de una manera clara y neutral. En esté punto
me gustaría comentar un el punto que destaca Vignelli donde dice
que las personas piensan que la tipografía debe de ser expresiva, pero
que él dice que en absoluto no debe de serla y esté punto también lo
toca en “La Copa de Cristal” en la parte donde dice que la tipografía
no se siente se piensa. Su idiosincrasia va mas inclinada a lo racional.
Así pues durante la época del el alto modernismo el mundo está
sumergido en la necesidad de una reconstrucción social debido al cataclismo que dejo la Segunda Guerra Mundial. Con ese objetivo bajo el
brazo, dentro de la materia de la tipografía se empieza a hablar de una
tipografía internacional o de estilo suizo.
Durante las clases nos hemos percatado de
la importancia y la ayuda que ha representado la evolución de las herramientas en tanto al
desarrollo de tipos. En esté sentido aunque la
Helvética sea una tipografía elaborada con tipos
fundidos, no cabe duda que la computadora ha
facilitado el trabajo del diseñador al acelerar el
proceso creativo, de igual forma sabemos que el
hecho de ser un buen diseñador no va depender
del equipo que se tenga.
La película abarca varios periodos de diseño y entrevistan a varias generaciones de
diseñadores que van desde los modernistas,
contracultura, los posmodernistas y lo que al
día de hoy se esta diseñando con respecto a la
utilización de la tipografía Helvetica.
Uno de los punto que atrajo mi mayor
atención es la idea de que el diseño evoluciona
según la situación del mundo o del país. Tratando de satisfacer las necesidades visuales que
en ese momento son importantes.
Cuando surge el modernismo sabemos
que lo que se necesitaba era desempolvarse de
los anuncios demasiado cargados, en donde
se usaban más de tres tipografías y muestran
a las familias bastante felices, con la helvética
apuestan a mensajes limpios y directo. Y en su
momento cumplió su objetivo.
La siguiente generación están en toda desacuerdo de la imagen que se proyecta del país
y muchos jóvenes empiezan una revolución y
el movimiento de contracultura. Lo que quieren expresarse y para ello recurren a diversos
recursos visuales para mostrar su desacuerdo
ante la guerra en Vietnam. Se caracteriza por la
rebeldia de los jóvenes y al necesidad de hacer
algo nuevo.
Después viene un grupo de jóvenes que
hoy en día se dedican a la publicidad y que están a favor de usar o no la tipografía helvética. Lo interesante del postmodernismo es que
ahora se quiere ir más allá de mensaje claro y
neutro, lo que se busca ese doble mensaje. Uno
de ellos es de lo que habla el texto en sí y lo
otro es que la podemos ver como una imagen
realizada por una composición tipografía sin
ningún mensaje de fondo aparente.
Desde mi punto de vista lo más importante que debemos considerar es ver hacía que
medio vamos dirigidos, qué es lo qué queremos decir con el mensaje a trasmitir y cuál es
el fin del mismo.
Pieza tipografía que representa a Thom Yorke
que forma parte de una serie de ilustraciones
que promueven la 51 ª Entrega Anual del Grammy 2009 realizadas por Neville Brody3
Bibliografía
3. http://www.typetheory.com/?p=741
Gary Hustwit, Helvetica. Estados Unidos,
Plexifilm, 2007.
Ty Wilkins, Grammy Typographic Portraits,
typetheory, 2009, http://www.typetheory.
com/?p=741, 8 de marzo 2015.
CUADRATÍN O ESPACIO “M”
U
na M es una medida o espacio horizontal, es igual que el tamaño en puntos del tipo, una medida vertical.
El nombre tiene su origen en la letra M que antiguamente se inscribia un cuadrado. Su equivalencia es el cuadratín.
CUADRATÍN DE 12 PT
TEXTO 12/14
44
CUADRATÍN DE 12 PUNTOS
CUADRATÍN
1/2 CUADRATÍN
1/4 CUADRATÍN
Existen 3 posibilidades:
• Tipografo o diseñador.
• Diseñador de tipografías.
• Desarrollador de software.
Módulo I
DISEÑADOR O TIPÓGRAFO: Es el tamaño en puntos de
la fuente, y no su diseño, es el que determina el
tamaño del “cuadratín del tipógrafo”.
Así el cuadratín para una fuente de 12 puntos
serán 12 puntos de espacio horizontal.
DISEÑADOR DE TIPOGRAFÍAS: Es similar al cuadratín
del tipógrafo, el cuadratín del diseñador de tipos También están conectados al tamaño de
puntos pero al contrario que el tipógrafo que
lo usa como una medida de espacio horizontal,
el diseñador de tipos contempla el cuadratín
como una medida de espacio vertical.
45
DESARROLLADOR DE SOFTWARE: es similar al del siseñador de tipográfico ya que también considera
el espacio vertical cada carater de la funte. La
diferencia consiste en que el desarrollador de
contempla este espacio como una rejilla usualmente dividid en 1000 unidades fraccionales,
conocidas como undades de cuadratín o de
M. La forma del glifo así como la información
referida a su espaciado, se dibuja deacuerdo a
estas unidades.
Módulo I
CUADRATÍN O ESPACIO M
UNIDAD M = X/1000 dentro de la cuadrícula
trabaja el diseñador
g
A
72 uds de M
1000
uds
M
DESARROLLO DE UN CARACTER
DISEÑO
ACOMODO DEL GLIFO EN
EL CUADRATÍN
DEFINICIÓN DE LA MEDIDA
DEL GLIFO
A
CARACTER FINAL
50 uds de M
*No tiene relación con ningún tipo de medida.
8 UNIDADES
5 UNIDADES
20 UNIDADES
1000 UNIDADES
210 UNIDADES
720 UNIDADES
Módulo I
46
TRACKING Y KERNING
TRACKING
Ajuste a todos los espacios de un grupo de letras se le denomina Tracking de indesing, emplea las unidades de M de la fuente para el de
los espaciamientosde los caracteres en los bloques de texto de Indesing el tracking por defecto, parte de un valor 0.
Aplicación en pequeños incrementos o decrementos.
TRACKING 0
Tracking
TRACKING 25 DE M
Tracking
47
KERNING
Es un ajuste de espacio entre dos letras . Los
caracteres del alfabeto latino, cuando se diseTRACKING -25
ñaron no fueron pensados con su espaciamiento mecánico O automático. Por esto, algunas
combinaciones de letras, necesitan una consideración especial. Estos huecos visuales, ocuPodemos ajustar un texto dentro de un es- rren alrededor de las letras cuya forma y ánpacio determinado creando un efecto sutíl que gulos de sus astas crean espacios abiertos. En
no detecte el lector promedio.
los tipos móviles, el Interletraje se manejan de
Tracking
forma aparente, extendiendo sus remates, esto
permitía que ambas se vieran más cerca de lo
normal.
En las fuentes digitales, el espacio entre letras está controlado por una tabla de kerning
automática o por una tabla creada por el propio diseñador.
Para trabajar en un programa de formación
como InDesing, el diseñador tiene disponibles
dos opciones, el kerning métrico, Que se recomienda para dar cuerpo de texto y el kerning
óptico, que se recomienda para textos grandes.
Módulo I
DAvID
CARSON
“
Rompirndo reglas
Nació el 8 de septiembre de 1954 en
corpus Christi, Texas en Estados
Unidos. Estudó en la Universidad
Estatal de San Diego y se graduó de
la licenciatura de Sociología.
Resulta sorprendente que su primer
acercamiento con el diseño gráfico fue
en el año de 1980, a los 26 años,
cuando toma un curso de gráficos
impartido por Jackson Buelts en la
Universidad de Arizona.
48
Se dedicó a la docencia de 1982 a
1987 en la Torrey Pines High
School San Diego California
En esa epoca empezó a experimentar con el diseño gráfico y asistió a
un taller de diseño gráfico impartido
po Hans-Rudolf Lute en Suiza con
una duración de 3 semanas.
Así fue como Hans-Rudolf se conviertió en su primera influencia..
Módulo I
Funda la revista de estilo de vida Blue
diseñó el primer número y los primeras
tres cubiertas. Diseño de primera cubierta
fue seleccionada como una de las "40 mejores
portadas de revistas de todos los tiempos
por la Sociedad Americana de Editores
de Revistas.
Trabajó para Pepsi Cola , Ray Ban, Nike,
Microsoft , Budweiser , Giorgio Armani,
NBC, American Airlines y Levi Strauss
Jeans, y más tarde trabajó para AT&T
Corporation, British Airways, Kodak,
Lycra, Packard Bell, Sony, Suzuki, Toyota,
Warner Bros y más.
Se convirtió en el director creativo de Gibbes Museum of Art de Charleston,
Módulo I
ha diseñado el especial de “Exploración” edición de la revista Surfing, y
dirigió un comercial de televisión para Umpqua Bank en Seattle, Washington.
Funda su propio estudio, David Carson
Design, en la ciudad de Nueva York.
Comenzó a atraer a los principales
clientes de todas partes de los
Estados Unidos.
Dierector de la revista de rock alternativo
Ray Gun, y marca una nueva manera de
entender el diseño editorial
y tipográfico
Fue clasificado como
el noveno mejorsorfista del mundo
Cerró estudio de Nueva York y siguió a sus hijos, Lucas y Luci,
en Charleston, Carolina del Sur, donde su madre los había trasladado.
2000
2004
49
Junto con Tina Meyers, diseñó la tipografía
"crowfiti" utilizado en la película The
Crow: City of Angels.
1989 1992 1995 1995-8 1997 1997
Ha ganado más de 170 premios a lo largo de su
carrera como diseñador. Entre ellos se
destacan.“Mejor Diseño”, Sociedad de Diseñadores de
Publicaciones de Nueva York. Portada del Año,
Sociedad de Diseñadores de Publicaciones de Nueva
York. Máster de Tipografía, Graphics Magazine El
diseñador gráfico más famoso del mundo (2004),
Revista London Creative Review 9.
BIBLIOGRAFÍA
David Carson,
http://en.wikipedia.org/wiki/David_Carson_%28graphic_designer%29.
50
19 de marzo del 2015
David Carson http://www.davidcarsondesign.com/ 19 de marzo 2015
David Carson will be presented with the AIGA Medal at The AIGA
Centennial Gala on April 25, 2014, in New York City.
http://www.aiga.org/medalist-david-carson/ 19 de marzo del 2014.
Lola Martín Valcárcel. David Carson.
http://historiadeldissenyidep.blogspot.mx/2014/06/david-carson-lol
a-martin-valcarcel.html 19 de marzo del 2015
Leonardo Vitullii, Ray Gun – Tipografía Experimental, 7
noviembre, 2013, Acuña, Macherione, Desalvo.
http://www.catedracosgaya.com.ar/tipoblog/2013/ray-gun-tipografiaMódulo I
experimental/ 20 de marzo del 2015.
CARACTERES DE CAJA ALTA CON ESPACIOS ABIERTOS
A F J L P T V W Y
A F J L P T V W Y
CARACTERES DE CAJA BAJA CON ESPACIOS ABIERTOS
fjrvwy
fjrvwy
Módulo I
51
TRACKING Y KERNING
ALTA
KERNIN 0
TRACKING O
KERNIN METRICS
TRACKING O
KERNIN OPTICAL
TRACKING O
KERNIN 0
TRACKING O
ALTA
KERNIN 0
TRACKING O
ALTA
ALTA
KERNIN METRICS
TRACKING 25
ALTA
KERNIN OPTICAL
TRACKING 25
ALTA
ALTA
KERNIN METRICS
TRACKING -25
ALTA
KERNIN OPTICAL
TRACKING -25
ALTA
Módulo I
52
LEGIBILIDAD
LEGIBILIDAD DEL TIPO
E
l primer objetivo que debe tener un diseñador al ahora de ponerse a trabajar con un cuerpo de texto es que este sea legible, es
decir que facilite la lectura al posible receptor de ese trabajo.
ESTÁ DETERMINADAPOR DOS RASGOS
INHERENTES A SU PROPIA ESTRUCTURA
¿QUÉ DEBEMOS TENER EN CUENTA PARA
LA LEGIBILIDAD DE LOS TEXTOS?
53
LA RELACIÓN NO RATIO ENTRE
ALTURA EL ANCHO DEL TRAZO
1
Deberemos escoger
caracteres que
sean abiertos y bien
proporcionados, con
regularidad de los tipos y
con remates clásicos.
2
No elegir los caracteres que
contienen afectaciones estilísticas
o irregularidades, son menos
legibles por lo que son menos
recomendables para utilizarlos en
bloque de texto y más adecuados
para textos cortos o titulares.
LA ALTURA X DENTRO DEL
CUERPO DEL TIPO
Módulo I
RATIO ALTURA Y ANCHO DEL TRAZO
C
on base en estudios científicos elaborados en estados unidos de Norteamérica, es posible exponer algunas
generalizaciones referentes a los rápidos de la
anchura del trazo con respecto a la anchura de
los caracteres alfa numéricos que tienen mayor
legibilidad, como sigue:
NEGRO SOBRE BLANCO 1:6 A 1:5
BLANCO SOBRE NEGRO 1:8 A 1:10
La diferencia de la anchura óptima del
atraso de caracteres blancos y negros, se puede atribuir a un fenómeno de ir radiación
toma en el que los caracteres blancos parecen
expandirse en las áreas negras adyacentes,
pero no a la inversa.
TT T
HELVETICA NEVE LT STD ROMAN
RATIO 1:7.4
ALTURA
DEL TRAZO
ANCHO DEL TRAZO
1 UNIDAD
HELVETICA NEVE LT STD BOLD
RATIO 1:4.8
1 UNIDAD
NEGRO SOBRE BLANCO 1:6 A1:8
BLANCO SOBRE NEGRO 1:8 A 1:10
Módulo I
54
RATIO DE MAYOR LEGIBILIDAD
NEGRO SOBRE BLANCO
1:6
1:7
1:8
TRAZO MÁS
GRUESOS
TRAZO MÁS
DELGADOS
55
DECRECE LA
LEGIBILIDADA
1:8
1:7
1:6
DECRECE LA
LEGIBILIDAD
BLANCO SOBRE NEGRO
Módulo I
ALTURA X DENTRO DEL CUERPO DEL TIPO
E
n otros textos que se considera para determinar si un tipo es más legible que otro, es
la relación que tiene con su altura X respecto al cuerpo del carácter. Esto es, dentro de
un cuerpo determinado Los rasgos ascendentes
Para establecer las comparaciones, tomay descendientes pueden ser más cortos, lo que mos como medida general, El cuerpo en la alpermite que la altura X sea mayor y por lo tan- tura X de la tipografía Minio Pro.
to el texto se lea con más soltura.
MINON PRO
BOOK ANTIQUA
CENTURY SCHOOLBOOK
PERPETUA
apxdAJ
apxdAJ
apxdAJ
apxdAJ
TIMES NEW ROMAN
PALATINO
LUCIDA BRIGHT
BASKERVILLE
apxdAJ
apxdAJ
apxdAJ
apxdAJ
Módulo I
56
PALO SECO
UNIVERS
HELVETICA
FRUTIGER
apxdAJ apxdAJ apxdAJ
CANDRA
apxdAJ
En esté caso podemos apreciar que
de la parte inferior los revases de
las letras son más grandes que los
de la Univers.
En comparación con la Univers es
una tipografía es diferente ya que en
la comparación el punto x está desfasado y que está más abajo.
En está tipografía la bajas son un
poco más pequeñas de la parte
superior y las astas descendientes
salen del límite.
OPTIMA
AVENIR
VERDANA
apxdAJ
apxdAJ
Las astas descendientes sobre salen de la línea de descendientes de
la Univers y las astas ascendentes
se quedan un poco cortas al igual
que de cuerpo.
Las astas descendientes están mas
abajo de la línea de desecendentes
y todo el cuerpo está por debajo de
la línea base y las ascendentes están debajo de la línea del eljemplo.
GILL SANS
apxdAJ apxdAJ
En está comparación el cuerpo de la
letra está mucho más abajo y de hecho la línea de asecendentes es donde
se encuentra la base de está tipografía, de tal forma que queda muy corta
de la línea de ascendentes y muy por
debajo de la línea de descendientes.
En está comparación no hay mucha diferencia solamnete que la letra es un poco mas grande y tiende ha irse para abajo, quedando el
cuerpo por debajo de la línea base
y las ascendentes y descendientes
ligeramente hacia a fuera.
Módulo I
57
&LEGIBILIDAD
LECTURABILIDAD
P
or lecturabilidad se entiende la facilidad
que presentan los textos para ser leídos
y comprendidos sin que el lector se vea
obligado a realizar grandes esfuerzos. Va relacionado con la estructura de las frases y oraciones, la organización sintáctica de los párrafos, la dificultad del vocabulario elegido, esto
es, aspectos relacionados con la lingüística y
las reglas ortográficas.
Mientras que la legibilidad se entiende el
grado de facilidad para la lectura que puede
ofrecer un texto, centrado principalmente en
aspectos tipográficos, visuales o espaciales.
Estás dos palabras están lejos de ser consideradas sinónimos ya que una va más relcionada con el grado de conocimientos o cultura general que el lector posea y con el entendimiento
del idioma. Y en el caso de la legibilidad, en eté
caso es donde entra el papel del diseñador, es en
el formato en el que se va presentar el texto o el
mensaje que vamos a trasmitir al receptor.
Por ejemplo, en un texto se puedo haber
cuidado mucho la forma y la presentación y,
por tanto, permitir la legibilidad del mismo,
pero esta redactado con un vocabulario complejo, con estructuras sintácticas y gramaticales
enrevesadas, que hacen muy difícil su lecturabilidad. Por otro lado, un texto puede haber
cuidado los aspectos lingüísticos (vocabulario,
sintaxis, semántica) y, por tanto, hacer muy fácil su lecturabilidad, pero presentar borrones,
tachaduras, letra minúscula, superpuesta, borrosa, que dificulte su legibilidad.
Me gustaría ahondar un poco sobre la legibilidd y dentro des esté punto cabe el destacar
que hay tres reglas para que podamos conseguir
la legibilidad las cuales son:
1. Caracteres sans serif o de palo menos
legibles.
Módulo I
58
2. Letras con remate, de caja alta o baja,
bien diseñada. (No cursivas, ni negritas,…)
3. Separación entre palabras (como mucho espacio de una “a”) idónea e interlineado superior al espacio entre palabras.
Para lograr que estás reglas se cuplan debemos recordar ciertos puntos a la hora de realizar un trabajo de diseño.
• Un diseño de tipo “regularizado” es más
legible que uno decorativo.
• Para textos corridos o cajas de textos se recomienda el uso de tipografias con serifas.
• Relación visual correcta entre tipo, ancho
de columna e interlineado. De igual forma
tipos muy grandes o pequeños cansan.
• ANCHO DE LAS COLUMANAs procurando que contenga entre 60 a 65 caracteres puesto que: Una columna muy ancha
produce fatiga en el lector, ya que tiene dificultades para encontrar el comienzo de lí-
nea siguiente y Una columna muy estrecha
cansa al lector de tanto cambiar de línea.
• INTERLINEADO: Líneas demasiado
juntas dificultad en localizar la línea siguiente.
• MANCHA O PESO: Una fuente fina pierde contraste con el fondo, mientras que
una fuente gruesa pierde contorno interior y el uso de cursivas con moderación.
• ESCALA HORIZONTAL O ANCHURA:
Demasiado condensada o expandida para
pequeños bloques de texto.
• ALINEACIÓN: Banderas más legibles,
pero producen mala imagen en la composición. Hay que evitar los ríos.
• COLOR Es necesario un contraste adecuado. Negro sobre fondo blanco o inversos o colores para impactar. Mejor con
tipos de palo y mayor mancha
En definitiva, ambos conceptos van dirigidos a facilitar la lectura de las personas para
lograr lo que se denomina lectura fácil.
Bibliografía.
Monge Miguel, J. J. (1991), Lectura y lecturabilidad icónica en los alumnos y libros de texto
de EGB, Santander: Universidad de Cantabria,
Servicio de Publicaciones.
Unger, G. y Jansen, E. (2009), ¿Qué ocurre
mientras lees?: tipografía y legibilidad, València:
Campgràfic Editors.
Suárez Muñoz, Ángel y Suárez Ramírez, Sergio. Legibilidad, lecturabilidad. http://dinle.eusal.es/searchword.php?valor=Legibilidad,%20
lecturabilidad Fecha de ultima modificación:
2014-02-11. 01 de abril del 2015.
Legibilidad y economía en el diseño de tipos
http://www.unostiposduros.com/legibilidad-y-economia-en-el-diseno-de-tipos/. 01 de
abril del 2015.
Módulo I
59
FACILIDADES DE LECTURA DEL CUERPO DE TEXTO
Entendemos por cuerpo de texto, al bloque que
nos ofrece el conjunto de líneas de un párrafo.
Una vez elegida la familia tipográfica con la
que trabajaremos, para hacer legible el trabajo,
tendremos que tener en cuenta varios aspectos.
•
•
•
•
•
•
•
•
•
TIPO UTILIZADO
ALTURA DEL TIPO
GROSOR DE LA LETRA
INTERLETRAJE
INTERLINEADO
SANGRÍA
ANCHO DE LA COLUMNA
CONTRASTE
JUSTIFICACIÓN
Cuando conseguimos que estos elementos
armonicen se producirá una mayor facilidad
de lectura, será más natural nuestro recorrido
visual sobre el texto.
Cuando variamos uno de estos aspectos de
la tipografía, deberemos ajustar los otros para
que la armonía.
60
Módulo I
TIPO UTILIZADO
Aunque exista una infinidad de tipos disponibles en el mercado y en nuestra computadora, no todos son adecuados
para desarrollar un cuerpo de texto.
Los tipos decorativos y algunos rotulados, con trazos
y perfiles complejos no son útiles pues dificulta la lectura.
Para armar el bloque de texto armonioso se puede emplear sin problemas con una familia de Romanas o de Palo
Seco, con la seguridad de un buen resultado.
ALTURA DEL TIPO
Para determinar la altura adecuada que se utilizará en el
texto, se debe conocer su función y a quien va dirigido. No
todas las personas leen de la misma manera, depende de su
edad, conocimientos, luminosidad y agudeza visual.
Para un cuerpo de texto se puede usar una altura entre
8 y 11 puntos, pero estos valores funcionan bien con textos
dirigidos a adultos promedio. Para textos que leerán niños
la altura depende de su edad específica y de sus conocimientos. Un niño pequeño va bien las letras mayores a 12
puntos. Pues un niño de ocho a 10 años, esa altura resulta
inadecuada. Para un adulto mayor con vista disminuida,
los textos inferiores a 10 puntos, no podrá ser leídos con
facilidad. Una persona con pocos conocimientos, necesita
de textos más grandes, para sentirse cómodo con la lectura.
61
Módulo I
GROSOR DE LA LETRA
Para un cuerpo de texto general, lo más recomendable es la
letra redonda o normal. No resulta adecuado el uso de las
otras variantes, pues disminuye la facilidad de la lectura, en
especial las letras bold, que además producen cuerpos muy
oscuros y poco agradables. Algunos tipos que ostentan la
denominación pro, tienen un mayor número de variantes,
lo que permite darle una gran riqueza visual.
INTERLETRAJE
Cuando estamos hablando sobre legibilidad debemos
hacer énfasis en los factores que determinan el correcto espaciado entre letras y entre palabras. Un bloque uniforme
nos proporciona una textura o color homogéneo del texto
lo cual también nos proporciona una mayor legibilidad.
Cuando el interletraje o traking es muy abierto, resulta
en líneas de texto demasiado sueltas que producen discontinuidad de la lectura, mientras que las demasiado apretadas
o cerradas hacen que sea complicado distinguir las mínimas
unidades significativas (las palabras). En un cuerpo de texto
con líneas sueltas, se forman zonas blancas entre palabras,
que visualmente se unen a las que se forman en líneas adyacentes y lo que se conoce como callejones o ríos, que redirigen nuestra vista, por lo que entorpecen y distrae la lectura.
62
Módulo I
INTERLINEADO
SANGRÍA
Es un factor importante para que el lector puede seguir correctamente la lectura sin equivocarse de línea o cansar la
vista. Como regla general, hemos visto que el interlineado
debe ser aproximadamente un 20% mayor que el tamaño
de la fuente. Pero siempre debemos tener en cuenta que lo
requerimientos varían según el texto y la fuente.
Para lograr un buen equilibrio en el cuerpo de texto, debemos considerarte una columna ancha requiere un interviniendo más abierto, que un texto en una columna angosta.
63
La sangría es el espacio blanco inicial que tiene un párrafo
y sirve para diferenciarlos de los párrafos anteriores y posteriores. Este espacio se mide en milímetros.
Es posible usar diferentes medidas para disminuir o
hacen o acentuar las diferencias. Aunque no es un factor
determinante de elegibilidad incluirla en el bloque de texto,
permite una lectura más relajada.
Cuando conseguimos que estos elementos armonicen
se producirá una mayor facilidad de lectura, será más natural nuestro recorrido visual sobre el texto.
Cuando variamos uno de estos aspectos de la tipografía, deberemos ajustar los otros para que la armonía
Módulo I
ANCHO DE LA COLUMNA
CONTRASTE
En cuanto a la longitud de las líneas deberemos tener cuidado, ya que las demasiado largas producen aburrimiento en el lector y las demasiado cortas, de 20 caracteres o
menos, dificulta la lectura por el ritmo visual al que obligan con el cambio constante de línea de la lectura. Dependiendo de qué tipo de textos o de tamaño del diseño nos
tendríamos que plantear distintas longitudes de línea, pero
habitualmente se considera que el máximo de caracteres
aceptados por línea esta entre los 60 y 70, incluso algunos
autores sugieren hasta los 85 caracteres por línea. Ancho de
columna esta determinado por hábitos de lectura continua
y comodidad del lector. El lector de periódicos está más
acostumbrado a leer columnas angosta, que uno que lee de
forma habitual libros de columnas anchas.
A continuación se describen los tres anchos básicos y el
número de caracteres promedio para una lectura cómoda:
COLUMNA ANGOSTA 40-55 GOLPES POR LÍNEA.
COLUMNA MEDIA 55-70 GOLPES POR LÍNEA.
COLUMNA ANCHA 71-85 GOLPES POR LÍNEA
La diferencia de tono entre el fondo de la letra es importante para poder diferenciarla con facilidad éste principio
aplica también para los colores.
La cantidad de luz con la que se leerá el texto, también
afecta el contraste.La iluminación del lugar donde se va leer
el texto puede variar el contraste de forma dramática. Para
un ambiente oscuro, la letra tendrá que ser más grande,
para poder distinguir la mejor.
Módulo I
64
JUSTIFICACIÓN
Se refiere a cómo colocar el conjunto de líneas de un párrafo, respeto de una caja tipográfica. Existen cuatro formas
básicas de alinear un texto: justificación en bloque, a la izquierda, a la derecha y al centro.
Las líneas se pueden justificar de dos maneras: 1. con
cortes de palabra y 2. sin cortes de palabra.
Con cortes de palabras las niñas se presentan de manera más uniforme, con cualquier tipo de justificación sin
cortes de palabra se recomienda en líneas largas, en líneas
cortas pueden causa ríos o callejones que reducen la elegancia del párrafo.
InDesing nos provee de ocho Spurs civil y a desde justificación. Por último mencionaremos la justificación que
sigue el contorno de objetos adyacente al texto, que le dan
una gran vistosidad al conjunto aunque tienden a mermar
la facilidad de lectura. En especial cuando las líneas se cortan demasiado y el programa hace el corte silábico de forma inapropiada, por lo tanto hay que ajustar este tipo de
alineación de forma manual.
65
Módulo I
ZONA FISONÓMICA
L
a estructura de una letra es el esqueleto configuración básica que permita
que las distingamos entre ellas. Por otro
lado, está la forma (que es con la que juegan
los diseñadores tipográficos), que es el estilo,
terminaciones y detalles que van a marcar una
tipografía.
La parte superior de cada letra se denomina zona fisonómico, es la parte más característica de cada una, principalmente.
TEXTO DE ESTILO ROMANO
Mínimo
66
Mínimo
TEXTO DE ESTILO PALO SECO
Módulo I
Si ocultamos sólo la parte inferior, el texto se
reconoce casi de inmediato.
TEXTO DE ESTILO ROMANO
Mínimo
67
Mínimo
TEXTO DE ESTILO PALO SECO
Módulo I
LOGOTIPOS
E
n la nomenclatura antigua se le llama
logotipo al grupo de letras, abreviaturas,
cifras, símbolos, etcétera, fundidas en un
solo bloque que servía para facilitar la composición tipográfica. A esta forma de conjunción,
también se le denominaba ligadura.
Las ligaduras, son recursos tipográficos
que permiten unir dos o tres caracteres independientes, de tal forma que el conjunto asuma
características de elemento único.
“Un logotipo tiene que capturar y transmitir el carácter de
una publicación, su postura y su actitud hacia los lectores a
los que va dirigida”3
LOGOTIPO O LIGADURA DE UN TIPO MÓVIL
Los programas de formación, como InDesing, aprovechando las ventajas de las fuentes Open Type con propiedades tipográficas
avanzadas y que disponen los tipos ligados, lo
que permite al diseñador, ajustes a la letra, que
hasta hace poco eran impensables en la computadora. Estas familias generalmente se emplean en libros, para diseñar cuerpos de textos
más elegantes.
4. Zappaterra, Yolanda. Diseño Editorial.Gustavo Gili, Barcelona, España, 2009. Pág. 44
Módulo I
68
REDONDA
LIGADURAS DISPONIBLES EN FORMA AUTOMÁTICA, DE
LA FUENTE MINIO PRO, QUE ESTÁ DESARROLLADA EN LA
ESTRUCTURA OPEN TYPE
LIGADURAS DISPONIBLES POR BÚSQUEDA,
DE LA FUENTE MINION PRO.
CURSIVA
f+i
=
fi - fi
f+l
=
fl - fl
f+t
=
ft - ft
69
sp ﬂ ct st
Módulo I
MONOGRAMA
C
uando dos tipos de mezcla y ocupan el
mismo espacio virtual, lo llamamos monograma, llegando a desaparecer la individualidad de las letras. Existen casos especiales
en los que siendo monograma se perciben ambas letras.
& &
& &
ROMANA
ROTULADA
PALO SECO
70
DECORATIVA
EL AMPERSAND, DERIVADO DE LA PALABRA
FRANCESA ET, QUE SIGNIFICA “Y”, ES UN
EJEMPLO DE MONOGRAMA.
Módulo I
INTERROBANG
H
oy nos entramos en en uno en concreEste glifo surge de la combinación del signo
to que, por su fuerte y alto contenido de interrogación y el de admiración, una ligaduconceptual no llama especialmente la ra en toda regla unida por el punto de base que
atención; el interrobang. Y ahora os pregunta- ambos comparten.
réis: ¡¿Pero qué narices es eso del interrobang?!
Muy apropiada pregunta, puesto que en esto recibe la esencia de este caracter.
!+?=
Módulo I
71
LOGOTIPO MODERNO
E
l concepto contemporáneo de logotipo, es de acuerdo con la Real Academia
Española, es el distintivo formado por
letras, abreviaturas, etcétera; peculiar de una
empresa, conmemoración, marca o producto.
También es usual emplear su con tracción, llamándolo sencillamente logo.
Teniendo en cuenta el mercado competitivo actual, es muy importante que una empresa adquiera una imagen importante para
incrementar su presencia y número de clientes.
La imagen corporativa es un elemento distintivo de diferenciación y posicionamiento. La
repetitiva presencia de su imagen en diversos
medios de comunicación resultará en su fijación en la mente del público consumidor. Este
procedimiento se le llama posicionamiento.
Cuando alguien piensa en algo referente a su
producto servicio se imaginará su logotipo
antes que nada. Un logo es una expresión fija,
una palabra o grupo de palabras (generalmente
un nombre propio) toma que se usan para designar a una persona, una compañía o un producto. Es el elemento gráfico que hace que una
marca pueda identificarse el resto y sobresalir
en el mercado. Un logo puede estar compuesto
de un nombre o de un nombre y una imagen,
en algunos casos sólo de imagen.
SE DIFERENCIAN TRES TIPOS DE LOGOS:
LOGOTIPO
ISOTIPO
ISOLOGOTIPO
Módulo I
72
LOGOTIPO
E
s el tipo de logo que carece de íconos y se
constituye exclusivamente de tipografía.
La elección de la tipografía para un logo
es tan importante como la elección de palabras
que escribirá con ellas. En cualquier caso elección del tipo de letra es crucial. Un ejemplo famoso en todo el mundo es de lo consultivo del
empresa productora de software:
EJEMPLOS:
73
Módulo I
ISOTIPO
E
ste tipo de logo se basa exclusivamente en icono y carece de tipografía. Una
de las mayores ventajas del isotipo peso
poder memorable. Las imágenes son más fácilmente almacenadas por nuestra memoria que
las palabras. Este es un beneficio muy importante porque el lobo se sostiene sobre dos pilares: Ser memorable y cero simples.
El principal problema del isotipo es la
falta de claridad. Un ejemplo es el isotipo es:
EJEMPLOS:
74
Módulo I
ISOLOGOTIPO
C
omo se habrá advertido, este tipo de
logo combina al logotipo y isotipo. La
combinación del imagen figurativa y
la tipografía hacen de lisologotipo el más claro y el que transmite con mayor precisión el
mensaje que dice la empresa. La claridad de
este logo consiste en que todo aquello que no
quede claro a través del mensaje verbal será
aclarado metafóricamente por la imagen figurativa y todo lo que la imagen figurativa no alcance explicar será precisado por las palabras.
EJEMPLOS:
75
Módulo I
JERARQUÍAS DEL TEXTO
O
riginalmente el autor dejaba este trabajo al tipográfo, que tenía que leer el
original para formarlo mecánicamente.
En la actualidad del autor debe considerar como
parte de su oficio, escribir con una estructura
de párrafos y jerarquías, trabajo que puede estar considerado dentro de la política editorial y
desarrollarlo en equipo con el diseñador, para
darle realce al trabajo textual.
No obstante, todavía existen autores que no
manejan las jerarquías de texto, por lo tanto el
diseñador debe de asumir esta etapa, para que
trabajo no resulte plano. En especial en revistas
y periódicos, donde el impacto visual es importante para desarrollar una buena jerarquización
hay que considerar cuatro puntos relevantes:
grosor del tipo, altura del tipo, ubicación dentro
de la página, color y eje del tipo.
76
Fig. Izquierda: Ejemplo donde el estilo, cuerpo, variable y alineación tipográfica no se ha modificado, por lo tanto el orden de lectura es el habitual. Derecha:
Ejemplo donde se ha alterado el orden de lectura, mediante el uso de diferentes
cuerpos, variables y alineaciones4
4. https://tiposformales.files.wordpress.com/2010/12/057_jerarquias.jpg
Módulo I
JERARQUÍAS DEL TEXTO
L
os párrafos deben estructurarse de acuerdo a la importancia de su contenido. Esta
definición se hace en grupos con los demás miembros del equipo editorial, en la que
se estudia cada parte del texto y se le asigna la
importancia dentro de la hoja.
En una publicación podemos encontrar
diversos tipos de jerarquías, de acuerdo a la
parte que se va a formar:
• PORTADA
• SUMARIO
• INTERIORES
Entre las más importantes están:
»» CORNISA
»» TÍTULO
»» AUTOR
»» CARGO
»» PÁRRAFO LÍDER
»» SUBTÍTULOS
»» CAPITULARES
»» CUERPO DE TEXTO
»» BALA
»» PIE DE FOTO
»» NOTAS
»» FOLIO
»» BIBLIOGRAFÍA
CAPITULO
TÍTULO
77
SUBTÍTULO
PÁRRAFO LÍDER
CUERPO DE TEXTO
NOTA DE PIE DE FOTO
Módulo I
DEFINICIÓN DE JERARQUÍAS
D
espués de desarrollar el cuerpo de
texto adecuado, este se puede tomar
como base para la definición de las jerarquías de textos dentro del texto en un tamaño determinado, se expresa un ratio.
Estas relaciones se pueden determinar de
diversas maneras:
»» DIVIDIMOS LA ALTURA X ENTRE LA
ALTURA DE LAS ASCENTES
»» DIVIDIENDO LA ALTURA ENTRE EL
ANCHO DE LA HOJA EN QUE SE VA A
TRABAJAR
»» USANDO UNA SECCIÓN ÁUREA
78
Módulo I
DIVIDIMOS LA ALTURA X ENTRE LA ALTURA DE LAS ASCENTES
EJEMPLO
Dividir la altura entre el ancho de una hoja
tamaño carta para obtener el ratio
Sí partimos de un cuerpo de texto de 9 puntos
Multiplicamos por el ratio:
28/21.5=1.3
9x1.3=11.7
Si dividimos la altura
9/1.3=6.3
Al multiplicar la altura del cuerpo de texto Obtenemos una altura de 11.7 puntos que po- Se obtiene una altura de 6.3 puntos que podepor este ratio obtenemos las alturas mayores. demos usar para subtítulos.
mos emplear en notas de pie de página.
Título
Autor
Subtítulos
Párrafo líder
Capitulares
Cuerpo de texto
Bala
Cornisa
Cargo
Pie de foto
Módulo I
79
DIVIDIENDO LA ALTURA ENTRE EL ANCHO DE LA HOJA EN QUE SE VA A TRABAJAR
EJEMPLO
Usar el número áureo como ratio:
Sí partimos de un cuerpo de texto de 9 puntos:
Multiplicamos por el ratio
1.618
Al multiplicar la altura del cuerpo de texto por
este ratio obtenemos las alturas mayores.
Al dividir se obtiene las alturas menores.
9x1.618=14.5
9/1.618=5.56
Obtenemos una altura 14.5 puntos que pode- Se obtiene una altura de 5.56 puntos que podemos usar para subtítulos.
mos emplear para notas de pie de página.
Título
Si dividimos la altura
Subtítulo
Capitulares
Cuerpo de texto
Bala
Pie de foto
Folio
Notas
Bibliografía
Módulo I
80
ESCALA DE JERARQUÍAS
Escalas para interiores de revista
a
aaa
aaaa
aaaa
aaa
24 pt Subtítulo de artículo
18 pt Subtítulos Secundarios
32 pt Título de artículo
15 pt Bajadas
12 pt Subtítulos
10 pt Cuerpo de texto
9 pt Pies de foto
6 pt Bibliografía
Módulo I
81
JERARQUÍAS POR TIPOS DE PUBLICACIÓN
Las jerarquías deben de ser cuidadosamente
estudiadas para cada tipo de publicación.
Un factor determinante es el tamaño final de
proyecto y la interacción con el entorno.
82
Módulo I
TIPOGRAFÍAS EN COMPUTADORA
FONTS
E
s un archivo que contiene información
matemática, vectorial y de tracking y
kerning, para que un sistema operativo
pueda desplegar una tipografía en pantalla o
para impresión. Martínez de Sousa la define
como Surtido de letras, signos y blancos de un
solo tamaño y basados en determinado diseño
con que se compone un texto.
Conjunto de caracteres de la fuente Minion Pro
ALTAS
ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ
BAJAS
abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
NÚMEROS
83
0123456789
NÚMEROS CON CAJA BAJA
0123456789
VERSALITAS
abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
SIGNOS DE USO COMÚN
¥¨©ª«¬®¯°±²´µ¶·¿˝…⁽⁾≠≤≥−∕∞∫™–¡!¿?()%&$·”|¨^*_:;Ç{}
Módulo I
SISTEMA OPERATIVO Y FUENTES
Las fuentes de una computadora las maneja y administra el sistema operativo
RAM
84
DISCO DURO
Módulo I
INSTALACIÓN DE FUENTES
L
os archivos de las fuentes siempre deben
de instalarse, la simple colocación del archivo en la carpeta de Fonts, no siempre
da buenos resultados y puede ser el origen de
errores, y que hay veces que el sistema operativo no los reconoce. Para su instalación en Windows, desde el archivo de fuentes se da doble
clic y el sistema abre un cuatro de diálogo para
su instalación en la carpeta de Fonts.
En MacOs, se puede emplear el mismo
procedimiento, esto abre automáticamente la
aplicación de Fonts book (catálogo tipográfico)
para su instalación en el sistema.
85
Módulo I
FONT BOOK
E
l catálogo tipográfico de MacOs, es un
administrador de fuentes que nos permite instalar fuentes adicionales, corregir la duplicación de archivos, activar o desactivar fuentes, elaborar y bibliotecas y colecciones
para mantener organizado nuestro catálogo e
incluso imprimir ejemplo de texto, además de
esto, ofrece algunas funciones que son útiles
para el diseñador.
En el mismo menú tenemos la opción los derechos, diseñador y en algunos casos una
Show Font Info, Luque nos muestra datos como descripción del diseñador acerca de su trabajo.
nombre, familia, tipo de archivo, propietario de
86
En el menú Preview, disponemos de tres
modalidades interesantes:
1. Sample nos muestra un mapa de los caracteres usuales
2. Repertoire es tiende el mapa a todos los caracteres disponibles
3. Custom nos permite escribir un texto pequeño en la fuente para visualizar su apariencia.
Módulo I
TIPOS DE FUENTES DIGITALES
P
ara uso en la computadora existen tres
tipos básicos de fuentes, que se fueron
desarrollando conforme progresaban los
sistemas de cómputo y los sistemas operativos,
por esto, cada uno tiene su lugar en la historia
de la computación.
“El lenguaje fue creado precisamente con
ese propósito: comunicar computadoras e impresoras sin necesidad de recurrir a un equipo
intermedio que descifre la información”5
Fig.Truetype|
Postcript|
Opentype6
87
1. PS1 Postdcript o Tipo 1
2. TTF True Type
3. OTF Open Type
5. De Buen Unna, Jorge. Manual de diseño editorial. Santillana, DF, México, 2000. Pág. 58
6. http://printproductionfaq.com/wp-content/uploads/2010/07/fonts_truetype_postscript_
opentype.jpg
Módulo I
TIPOGRAFÍAS PARA WEB
C
on el advenimiento de la interfaz www
y su captación como estándar a principios de la década de los 90, el desarrollo
de internet creció de manera exponencial, hasta
abarcar todos los ámbitos de la vida moderna.
En un principio los desarrolladores de páginas
en internet, sólo se emplearon fuentes digitales
que ya estaban disponibles desde hacía más de
una década, pero con el tiempo los diseñadores
web, se dieron cuenta de que algunas fuentes
no se leían bien o se percibían borrosas, en especial las de tamaños inferiores a 10 pt.
Las casas tipográficas, encargaron a sus tipógrafos la tarea de modificar los tipos existentes para mejorar su legibilidad.
Georgia
Roboto
Tahoma
Trebuchet
Verdana
88
Módulo I
FUENTES XSF Y ESQ
L
as fuentes xsf (Excellent Screen Fonts)
de Linotype y esq (Enhanced Screen
Quality) de Monotype, son caracteres
con un aspecto nítido en la pantalla a bajá resolución o tamaño pequeño. Están diseñadas
y optimizadas especialmente para cubrir la
demanda de caracteres legibles en pantalla. La
calidad de impresión sobre el papel o película
sigue siendo de alta resolución. Estas fuentes se
diferencian de las normales, porque han tenido
un proceso especial de ajuste manual, realizado
por ingenieros y diseñadores tipográficos expertos, llamado “hinting”. Esto permite la optimización específica de cada caracter mediante
parámetros específicos.
Tipografía
diseñada
Píxeles
89
Run-length
encoding
Vector
encoding
Módulo I
COLOR
E
n el trabajo de diseño editorial el color
es un factor importante que le permite
el diseñador añadir viveza, dinamismo y
dimensiona su trabajo.
Para los archivos digitales que sólo se
pueden ver a través de una pantalla o monitor,
como el pdf o una app se gustará espacio rgb
mamá también conocido como tricromía.
Para los trabajos destinados a imprimirse
en papel o cualquier sustrato bidimensional
debemos de comerse de considerar el cmyk o
cuatricromía.
El color agrega una “jerarquía visual lógica al color, aporta definición, contraste y un
significado añadido al texto”6
90
RGB
CMYK
6. Ambrose, Harris Fundamentos de la tipografía.parramón arquitectura y diseño,
Barcelona, España, 2009. Pág. 136
Módulo I
TRAMADO, SOBREIMPRESIÓN Y CALADOS
E
l tramado “se basa en la superposición
de dos tonos del mismoc color, mientras
que en la sobre impresión se imprime un
tono más oscuro sobre uno más claro. El calado hace referencia a un hueco que se deja en
la capa inferior de la tinta para que la imagen
sobre impresa no sufraninguna alteración de
color debedo a la tinta de la capa inferior”7
La impresión del color se logra mediante
los colores cian, magenta, Amarillo y negro.
Para imprimirla gama completa de colores
de una publicación a todo color, es necesario
descomponerlos en diferentes valores de estas
cuatro colores, mediante tramas de puntos.
Si estas tramas se colocarán en el mismo
ángulo haría un efecto de “moiré” oh patrón de
interferencia, que crea zonas de diferentes formas con colores más intensos o más claro.
Con el fin de evitar las tramas deben tener
un ángulo diferente de acuerdo con el esquema.
91
TRAMA
7. Ibídem. Pág. 138
Módulo I
92
Lineaturas8
8. http://victormel21.blogspot.mx/2014/02/blog-post.html
Módulo I
PANTONE
L
os colores pantane son tintas directas que
no requieren de tramado para obtener el
croman, tinte y brillo de un color.
Estás colores pueden imprimirse en conjunto con la cuatricromía, lo que permite impresiones más ricas y brillantes.
Para la impresión de estos colores es necesario una placa adicional para cada color, además
de las cuatro placas de la cuadrícula de la cuatricromía. Esto genera un incremento importante
en el costo final del impreso.
93
Módulo I
MÓDULO II
DISEÑO DE REVISTA
Y PERIÓDICO CON
ADOBE InDesing
Lic. Karen Yadira Vidal Morán
¿QUÉ ES EL DISEÑO
EDITORIAL?
Lakshmi Bhaskaran
“Los diseñadores deben de trabajar más duro para captar
y conectar con el lector a nivel estético y emocional”9
De los principales retos a los que se enfrenta un
diseñador editorial es a la copetencia en el mercado y un buen diseño es lo que separara a una
publicación de ser vendida o no.
En esté libro el autor divide en cuatro bloques: el primero es una introducción al diseño
editorial en general; el segundo hace referencia
a la anatomía, características y componente de
diferentes publicaciones; el tercero es un recopilatorio de trabajos de estudios de diseños y
el último bloque posee un glosario y un índice
analítico.
Dentro del primer bloque nos explica qué
es el diseño editorial y el papel que debe de desempeñar un diseñador cuando se da a la tarea
de reaizar una publicación.
A lo largo de la historia la humanidad nos
hemos preocupado por la idea de que nuestros
pensamientos y conocimientos sean trasmitidos de generación tras generación o simplemente que el entorno que nos rodea se entere de
lo que está sucediendo.
El conocimiento siempre da poder, es por
ello que también la invención de nuevas tecnologías que nos han ayudado a mejorar el tiempo
de creación y facilitan la transmición de conocimiento.
De tal forma que el diseñador se ve limitado a la elección de formatos como: el tamaño,
forma y sobre todo por el presupuesto. Pero aún
con estás limitantes las publicaciones son capaces de crear experiencias y emociones atraves
de sus páginas y cuenta con un gran espcio par
explotar la cratividad.
Existen 6 elementos o áreas claves que afectan aún diseño editorial los cuales son:
1.FORMATO
2.RETICULA
3.FOTOGRAFÍA
95
4.COLOR
5.CUBIERTA O CABECERA
6.IMAGENES
9. Bhaskaran Lakshmi. ¿Qué es el diseño editorial? Index Book, China, 2006. Pág. 9
Módulo I
EDITORIAL?
Lakshmi Bhaskaran
L
a combinación de esos seis elemenos es lo
que permite al diseador fusionar el contenido con la imagen obteniendo como
resultado una imagen única. De tal forma que
debe de tener la habilidad de sacar lo mejor de
uno y de otro.
Por años se ha predicho la extinsión del la
palabra escrita, pero también durante años ha
superado dichas predicciónes. Laksmi, en su libro, nos hace unbreve recorido por la historia
del papel impreso.
S. XVI
1300
1468
S. XV
1282
No hay más que 50, ooo libros en el mundo occidental. Y predominaba el uso del
pergamino
En Europa se fundo la primera fábrica de papel en la ciudd
italiana de Fabriano.
S.XIX
1820
La fábrica de papel Fabriano
producía un millón de hojas
al año.
Finales de 1300, se extendieron los libros xilográficos
creados apartir de bloques de
madera tallados con imagenes.
El metalista Johannes Gutember inventa los tipos móviles,
lo que permitía la producción
de miles de letras duraderas y
reutilizables
La Revolución Industrial trajo consigo la mecanización
del proceso de impresión.
Circulación de los primeros
cátalogos de producto y diarios de poesía
Llegada de la fotografía .
1826
S.XIX
A pricipios del siglo se hacían
publicaciónes con fotografías.
Hoy en día podemos hablar de la revolución de la era digital ya que gracias a Internet
tanto los diseñadores y la personas en general
pueden dar a conocer los trabajos que hayan
realizado.
CONSIDERACIONES DEL DISEÑO
El diseñador debe considerar la maquetación,
formato, color e imagen; además del uso de las
jerarquías y retícula.
• Contenido: En el contenido debe considerar el texto, imágenes, gráficos e incluso color y forma.
Módulo I
96
EDITORIAL?
Lakshmi Bhaskaran
• Contenido visual fotografía, ilustraLa legibilidad y visibilidad se ven afec- Además:
ción, gráficos, tablas y diagramas.
tadas en el uso de fuente, tamaño de fuente,
• A quién va dirigido.
espacio, color contraste y estructura que re• Hay algunas necesidades especiales
que se deberán cubrir con el diseño.
Existen dos tipos de imágenes las imágenes presentan factores extra externos relativos tal
• Cómo debe de ser leída la publicación
literales o representativas que se conoce como medio de presentación como formato, ma• Si tiene que ser manejable o será más
comunicación objetiva y las imágenes abstrac- quetación y tamaño.
Dentro
de
la
visibilidad
el
contexto
es
claadecuada para una edición de gran fortas como comunicación subjetiva.
mato, recursos.
El texto se puede considerar como una ve. Es necesario tomar en cuenta en qué condiimagen ya que tras ya que concierto tratamien- ciones se se hará, qué tipo de fuente se utilizato de la tipografía puede ser una pieza de texto rá y saber para que sea diseñado y cuál fue su
en una imagen lo que representa una imagen intención, todo esto con el objetivo de utilizar
dicha fuente con todo conocimiento de causa. Los materiales desempeñaran un papel crucial.
alternativa efectiva y económica
Una cubierta además de tener un diseño bonito debe comunicar de manera clara y sucinta el
contenido de la publicación.
A considerar:
En el diseño de revistas la cabecera es la
herramienta muy útil. En la documentación
• Visibilidad: es la forma del tipo o ca• Tipo de contenido.
corporativa y catálogos la cubierta debe captar
• Cómo organizarla
rácter independiente.
la esencia de la marca que vende.
• Legibilidad: es la velocidad y facilidad
• Formas de estructurar cada página de
El formato correcto es la manifestación
con la que puede leerse en texto.
forma legible y fácil de comprender.
física de la publicación ya sea el tipo de puLas jerarquías, navegación, estructurar y
• Equilibrar imágenes con respecto al
blicación que sea el formato siempre va estar
maquetación son componentes visuales para
texto.
determinado al presupuesto que hagan para la
conseguir una legibilidad óptima.
•
publicación.
CUBIERTAS
LA ELEGIBILIDAD FRENTE
A LA VISIBILIDAD
ANATOMÍA
Módulo I
97
EDITORIAL?
Lakshmi Bhaskaran
“Mandar el mensaje correcto el público correcto de manera
correcta y con la mayor claridad posible”10
de nuestra publicación se aclara atractiva y con un un límite en cuanto formato periodicidad y
un diseño que llame la atención de los lectores. durabilidad.
Va a depender del uso que se le vaya a hablar La durabilidad de la revista es de una vida útil
Y a la durabilidad para las que se vaya usar. En ya que su periodicidad es a corto plazo puede
este tipo de publicaciones lo más importante es ser semanal, quincenal, mensual, trimestral,
el diseño de lomo ya te va competir con otros semestral E incluso anual.
Al igual que los folletos el diseñador tiene
la libertad de elegir el formato que más se le
libros dentro de una estantería. Al realizar este
tipo de publicaciones se debe de considerar la
adecue a su proyecto.
durabilidad ya que un libro tiene una esperanza de vida de años Y por lo tanto se debe de El periódico tiene diferentes tipos de formatos
hacer un diseño que venza el paso del tiempo. entre ellos los más populares son el tabloide,
sabana, berliner Y tamaño compacto. La vida
de un periódico es efímera Y por lo tanto su
La mayoría de las revistas están hechas en un diseño es más estricto ya que superior felicidad
formato de A4 puesto que ese formato más eco- en muchas ocasiones es diaria.
nómico. En este tipo de publicación lo más importante son las cabeceras ya que a diferencia
del libro en los estantes comerciales va a existir
una gran competencia entre una publicación ni Este formato ofrece al diseñador la posibilidad
otra Y el objetivo principal es que la cabecera de echar a volar la imaginación ya que no hay
LIBROS
INFORMES ANUALES
PERIÓDICO
REVISTA
FOLLETOS Y CATÁLOGOS
10. IbídemPág. 9
Módulo I
98
¿QUÉ ES EL DISEÑO EDITORIAL?
U
no de los principales objetivos del diseño editorial es comunicar pero como
dice Lakshmi Bhaskaran no basta con
comunicar, el diseño editorial es la seducción
del lector.
Dentro del medio de existe mucha competencia y para poder capatar el mayor número de lectores el diseñador produce, crea
y le da carácter a la publicación, personaliza
imágenes, texto, distribución, gráficos y más;
el diseñador le da esencia única a cualquier
artículo que se le presente y esas son sus armas para seducir al lector.
Las publicaciones crean experiencias y
emociones en sus páginas, su atractivo se
siente al tacto.
Para poder llegar a cumplir de la mejor
manera las carácteristicas que han de atrapar
al lector hacía alguna de nuestras publicaciónes. En el siguiente cuadro presentamos 10
puntos que no debe de olvidar un diseñador
para lograr un buen resultado.
1
LEER LO QUE SE DISEÑA
Ser creativos para encontrar un orden, resaltar en la
lectura aquellos puntos de relevancia, para crear una lectura adecuada, es importante
tener en mente que, no solo se
diseña para algo visual sino,
con fines de comunicación, si
el texto tiene una previa revisión por el diseñador evitará
extraviar o confundir al lector.
2
USO CORRECTO DE LA
TIPOGRAFÍA
Revisar los rebases, la resolución de las imágenes, los
tamaños o medidas correctas
del formato, errores ortográficos. Ser muy meticuloso con
la revisión del archivo previo
al envío a impresión.
3
COMENZAR EL ARCHIVO COMO UN
ORIGINAL MECÁNICO
Para ello es necesario hacer un escaneo general
de aquellos materiales de lectura similares, investigar, indagar, pero lo mas importante es hacer pruebas previas a la elección de la tipografía. Crear juegos tipográficos pueden beneficiar al diseño, pero
exagerar genera caos dentro del mismo. Elegir un
puntaje adecuado para tener facilidad en la manipulación de las chas de texto, y ante todo, evitar el
cansancio del lector.
4
MANTENER UN ESTILO
Los gráficos, texto, imágenes, deben ser un conjunto de elementos que tengan un común entre si, los
interlineados, las sangrías, el kerning y tracking, deben
comprender de un estilo que sea constante dentro de la
publicación “el secreto es la constancia de espacios entre el documento” el uso constante de blancos le brinda
un descanso al ojo, pero el exceso de este, puede ser
contra producente.
Módulo II
99
No es una buena opción, aunque sea un método muy utilizado
en la actualidad por su facilidad,
el copy/paste no contiene links
que fortalece la resolución de las
imágenes o las lineas finas de los
vectores, pero lo mas importante,
evita errores al imprimir, además
de tener un preftligth sin complicaciones.
10
COLOR
El uso correcto de los contrastes, genera
armonías visuales, pero sobre todo ayudan
agilizar la lectura, un fondo blanco con letras
negras siempre es una opción viable, sin embargo contrastes de color estimula y genera
vibraciones en el cerebro que favorece a la
comprensión del texto, y ayuda al lector a relajarse y disfrutar de su lectura, esta por demás
mencionar que, despierta mas interés y seduce
mas la variación de color, sobre todo cuando
se trata de una revista, folleto, catálogo.
JERARQUÍAS
Siempre es un buen
inicio el transportar
ideas a un papel, no importa que sea de manera
burda, ahorrara mucho
tiempo frente al monitor y sobre todo, ayuda
aterrizar sustancialmente
la lluvia de ideas, para la
formación del diseño.
8
COPY/PASTE
9
6
BOCETAR A LÁPIZ
7
CUIDAR LAS MANCHAS TIPOGRÁFICAS
La elección de la tipografía puede llevar tiempo, el mismo que se
debe respetar, de lo contrario las complicaciones, los errores y las criticas
ponen en juego el prestigio del diseñador, esta elección solo se acumula
conforme la experimentación en pruebas, investigando que tipografía es
adecuada para ciertos textos, tipografías construidas con serif crean una
linea imaginaria gracias a esta serifa, por otro lado, el interlineado amplio
genera guías, si es el caso del uso de tipografías sans serif.
Para tener un impacto deseado es necesario el adecuo y acomodo de
la información, que vinculan los objetivos del artículo o texto.
5
CUIDAR LA ORTOGRAFÍA
Apesar de ser esta la labor del corrector de estilo, el diseñador tiene
como obligación tener una buena ortografía, no puede darse el lujo de cometer un error, es recomendable tener un
diccionario a la mano y ser constantes
en la lectura.
Módulo II
100
TEXTO COMO IMAGEN
E
n ocasiones el costo de generar imagenes como las sesiones forografías resultan demasiado costosas y provoca que se
eleve el precio de la publicación o salirnos del
presupueto otorgado.
Es por eso que una de las opciones con las
que cuenta el diseñador es el tratamiento tipográfico ya que puede ser una pieza de texto en
una imagen lo que respesenta una alternativa
efectiva y muy economíca.
101
Pieza tipografía que forma parte de una serie de ilustraciones que
promueven la 51 ª Entrega Anual del Grammy 2009 realizadas
por Neville Brody11
11. https://www.pinterest.com/vinciusbressan/typographic-portraits/
Módulo II
LEGIBILIDAD Y VISIBILIDAD
E
También existen factores externos relativos
xiste una diferencia entre la visibilidad y
la legibilidad. Para empezar la visibilidad al medio depresentación:
tiene que ver con el contexto ya que este
es clave para un texto sea entendido.
»» FORMATO
Para poder lograr que un trabajo sea visible
»» MAQUETACIÓN
antes de realizar el texto debemos de tomar en
»» TAMAÑO
cuenta quién lo va a leer, en este caso cual es el
tipo de lector a l que va ir dirigido el texto y otra
cosa importante es ponernos a pensar en que
situación será leído.
Tanto la visibilidad como la lecturabilidad
se ven afectados por el:
Un consejo que puede ser benefico a la hora
de diseñar es conocer la fuente tipográfica que
se va usar, saber quién la diseño y con qué fin la
hizo y así hacer uso de ella con conocimiento
de causa.
102
»» TIPO DE FUENTE
»» TAMAÑO DE FUENTE
»» ESPACIO
»» COLOR
»» CONTRASTE
»» ESTRUCTURA
Módulo II
REVOLUCIÓN DIGITAL
D
Lakshmi Bhaskaran al respecto dice que
“hoy en día los diseñadores pueden usar la tecnología para experimentar con mezclas de color, imágenes y texto, como nunca antes había
sido posible, con la intención de atraer al lector
y conseguir que la información presentada sea
lo más accesible y útil posible”12
Lo sual significa que el internet hoy es una
herramienta que ayuda al diseñador a experimentar con tosas las posibilidades de recursos
que hay en la red pero eso no implica que sea
libre de plagiar o copiar lo que otros ya han
»» MÁS GENTE PUEDA CREAR SUS PRO- realizados, debemos de verlo como una forma
PIAS PUBLICACIONES EN CUALQUIER de inspiración.
LADO.
»» EL ANTES EL PROCESO, LA ORGANIFOTOGRAFÍA DIGITAL
ZACIÓN MANUAL Y EL CONTENIDO
ERA LENTO Y AHORA LOS TIEMPOS
La fotografía digital a ayudado a que se
SE HAN REDUCIDO CONSIDERABLE- abaraten los costos. Para empezar antes se teMENTE.
nían que revelar las fotografías y cómo el pro-
esde la invensión de la rueda y el descubrimiento del fuego los cambios
tecnológicos no han parado en la humanidad. Hoy en día pareciera que ya nada
nuevo se puede inventar pero hasta el momento podemos hablar de lo mucho que las nuevas
tecnologías nos han aydado ha faciliatarnos la
vida, hoy en dí no podemos imaginar la vida
sin Internet.
En el campo del diseño editorial la revolución digital nos ha ayudado a:
ceso era relativamente costoso en las sesiones
fotografías no se sacaban el número de tomas
que hoy en día gracias a la revolución digital
podemos hacer.
Ahora podemos almacenar un gran número de archivos en memorias digitales o en la
red ahorrandonos espacio físico.
Todo eso resulta maravilloso ahora solamente hay que asegurarnos que tengamos copias de seguridad porque al igual que es fácil
tener recursos también es muy fácil perderlo
todo con un simple click.
ADOBE
La plataforma Adobe nos permite intercambiar y compartir archivos en Indesing,
Photoshop e Ilustrator lo que nos fácilita el trabajo pero no nos hace mejores o peores diseñadores ya que solamente son recursos.
12. Bhaskaran Lakshmi. ¿Qué es el diseño editorial? Index Book, China, 2006. Pág. 29
Módulo II
103
ANATOMÍA
A
ntes de comenzar a realizar algún trabajo diseño editorial o de diseño gráfico es importante tomar en consideración los siguentes puntos:
»» TIPO DE CONTENIDO.
»» ¿CÓMO ORGANIZARLA?
»» LA FORMA DE LA ESTRUCTURA
CADA PÁGINA SE DEBE DE ORGANIZAR DE FORMA LEGIBLE Y FÁCIL DE
COMPRENDER.
»» EQUILIBRAR LAS IMÁGENES CON
RESPECTO AL TEXTO.
Además:
»» A QUIÉN VA DIRIGIDO.
»» SÍ EXISTE ALGUNA NECESIDAD
ESPECIAL QUÉ SE DEBERÁ CUBRIR
CON EL DISEÑO.
»» CÓMO VA SER LEÍDA LA
PUBLICACIÓN.
»» SÍ TIENE QUE SER MANEJABLE O
SERÁ MÁS ADECUADA PARA UNA
EDICIÓN A GRAN FORMATO.
»» SE DEBE DE TOMAR EN CUENTA LOS
RECURSOS QUE SE TIENEN.
CUBIERTAS
Para empezar los materiales respresentan un
pael crucial, la cubierta además de tener un diseño “bonito” debe de comunicar de manera
clara y suncinta el contenido de la publicación.
En el diseño de revistas la elaboración de
cabeceras es una herramienta muy útil ya que
es la mejor arma para captar lectores dentro de
una estanteria.
Para la documentación corporativa y catálogos la cubierta debe captar la escencia de la
marca que vende puesto que su objetivo principal es dar a conocer los productos o servicios
de la empresa que esta representando.
Por lo tanto es importante mencionar que:
“mandar el mensaje correcto al público correcto de manera correcta y con la mayor claridad
porsible”12 es lo más importante que debemos
de considerar en el diseño de nuestra cubiertas.
FORMATO
Antes de comenzar hay que decidir cuál sera el
formato correcto que hay que elegir. Ya que es
lo que representará el tipo de publicación será.
El formato siempre va estar determinado
al presupuesto que haga para la publicación.
En los libros va a depender del uso que se le
vaya a dar y a la durabilidad para la que se vaya
a usar.
En las revistas la mayoría están hechas en
A4 ya que es el formato más económico. Pero
hay una cierta libertad en la elección de formatos aunque esto va a depender del presupuesto.
Para los folletos y catálogos el formato es
libre y ofrece al diseñador la posibilidad de hechar a volar la imaginación.
Los informes anuales al igual que los folletos el diseñador tiene la libertad de elegir el
formato que más se adecúe al proyecto.
13. Ibídem. Pág. 46
Módulo II
104
JERARQUÍAS Y MAQUETACIÓN
La maquetación es una herramienta para la
gestión de la información visual. Para establecer el formato y el acabado hay que considerar:
»» ¿CÓMO SE VA IMPRIMIR?
»» ¿QUÉ TECNICA DE ENCUADERNACIÓN SE PIENSA USAR?
»» ¿TIENE QUE ABRIRSE DEL TODO LA
PUBLICACIÓN?
»» ¿VA HA VERSE MUY DE CERCA?
»» EL MATERIAL ES DE REFERENCIA O
EL CONTENIDO ES FICTICIO?
105
Las jerarquías hace referencia a los dferentes tipos de estilos tipográficos, por lo tanto entre más grande sea el elemento más alta
será su jerarquía.
La función del diseñador es organizar visualmente la página y determinar los diferentes niveles de importancia utilizando diferentes
tamaños y estilos de fuente. Lo cual ayuda a la
organización y equilibrio gráfico.
Módulo II
LIBRO
E
s una obra de gran extensión publicada
CATEGORÍAS
dio del alumno. Suelen contar con más inen varias unidades independientes, lla- 1. LIBRO DE VIAJE : hace referencia a aqueformación de la que se trabaja en la materia
llos libros que reúnen experiencias y pensamados “tomos” o “volúmenes”.
y están divididos en unidades temáticas.
Otras veces se llama también “libro” a cada
mientos de un viajero. Generalmente el texto
una de las partes de una obra, aunque físicaes acompañado de fotografías, mapas, dibu- 4. LIBROS DE GRAN FORMATO, COFFE
TABLE BOOKS: son libros de tapa dura,
jos del autor que complementan el escrito.
mente se publiquen todas en un mismo voluque contienen espectaculares ilustraciones
Algunos autores que se engloban dentro de
men.
y fotografías, y en donde el material gráfico
El diseño de un libro tiene triple función
este tipo de libros son Julio Verne, Thomas
cobra más importancias que el texto que los
debe reflejar el texto, el objetivo de su autor de
Lawrence, Joseph Conrad, entre otros.
acompaña. Los temas que abordan son vauna manera eficaz y de acuerdo con su sentido, 2. BIOGRAFÍA: es un escrito en el cual se
riados e incluyen obras de arte, diseño, paiy un diseño eficiente.
narra la vida de una persona desde su nasajes, arquitectura, entre otros. Son llamacimiento hasta su muerte. Incluye los heQuien asume la responsabilidad del diseño
dos Coffe Table Books justamente porque
de un libro, por obligación, tiene que leer prichos más significativos de un individuo,
fueron pensados para colocarse en mesas
tanto
aquellos
que
formaron
parte
de
su
mer el texto y hacerse una idea lo más exacta
ratonas, despachos y salas como material
posible de la intención del autor, del probable
vida pública como los que constituyeron
decorativo.
circulo de lectores y del género literario al que
su intimidad.
pertenece dicho texto, para tratar de hacer un 3. LIBRO DE TEXTO: Se caracteriza por ser 5. LIBROS POÉTICOS: son aquellos que
contienen poemas o poesías en su interior.
un modelo o patrón en una rama de estudio
diseño adecuado para el texto.
Aunque existen libros poéticos escritos en
También debemos tener en claro que tipo
determinada. Son utilizados con fines edude libro o categoría a la quepertenece el texto
cativos, con el propósito de complementar
prosa, la mayoría de ellos se caracteriza por
estar desarrollados en verso.
que se va a diseñar.
las enseñanzas del docente o guiar el estuMaría de Lourdes Almanza Santoyo
Módulo II
106
CUBIERTA
Son la tapa del libro; los planos y el lomo de
papel con que se forma la parte exterior del
libro. En la cubierta anterior, también llamada
portada exterior, es donde se imprime el título
del libro, el nombre del autor y la casa editorial
que lo publica.
INFOGRAFÍA LIBRO
INFOGRAFÍA
LIBRO
LOMO
En ese lugar se imprimen,
generalmente, el nombre del autor
y título de la obra. Es la parte
opuesta al corte de las hojas.
ANATOMÍA
EXTERNA
107
SOLAPA
CAMISA O FORRO
Es una cubierta suelta de papel
con la cual se protege el libro. En
ella se imprime, generalmente a
color, la portada del libro o el
nombre de éste.
La solapa es una
prolongación lateral de
la camisa o de la
cubierta (si esta es de
papel delgado) que se
dobla hacia adentro y en
la que se imprimen,
generalmente, los datos
del autor, la foto, otras
obras publicadas, etc.
CUERPO DE LA OBRA
Es la parte medular de un
libro y puede estar dividido
en partes, capítulos,
etcétera. Su capítulo final
es el de las conclusiones.
Modulo II
ANATOMÍA INTERNA
ANTEPORTADA O
PORTADILLA
CONTRAPORTADA
PÁGINA LEGAL O DE DERECHOS
Es la página que se está
en la cara posterior a la
portadilla, con el
nombre de la serie a
que pertenece el libro y
otros detalles si este
hace parte de una serie
o colección, o puede
también ir en blanco.
Es la hoja anterior a
la portada, en la cual
sólo se anota el
título de la obra.
APÉNDICES O ANEXOS
PREFACIO, INTRODUCCIÓN
Y/O PRESENTACIÓN
Complementos o
suplementos del cuerpo
principal del libro
constituidos por
documentos
importantes, datos
raros, cuadros, etc.
Es la página que se está en
la cara posterior a la
portadilla, con el nombre
de la serie a que pertenece
el libro y otros detalles si
este hace parte de una serie
o colección, o puede
también ir en blanco.
HOJAS DE RESPETO
O CORTESÍA
GUARDAS
Hojas de papel en
blanco que unen el
libro y la tapa (en
algunos casos) y sirven
para la protección de las
páginas interiores.
Hojas en blanco que
se colocan al
principio y al final
del libro. En
ediciones de lujo o
especiales se colocan
dos o más hojas de
cortesía.
EPÍLOGO O ULTÍLOGO
Parte añadida al final
de una obra literaria en
la que se hace alguna
consideración general
acerca de ella o se da
un desenlace a las
acciones que no han
quedado terminadas.
Es la página que está en la cara posterior a la
portada, donde se anotan los derechos de la obra:
el número de la edición y el año, número de
reimpresión, el nombre del traductor (si es una
obra originalmente escrita en otro idioma), el año
en que se reservaron los derechos, representados
por el signo © (copyright), el lugar de impresión,
la casa editorial, el International Standard Book
Number (número internacional normalizador de
libros) conocido como ISBN, etc.
BIBLIOGRAFÍA
Listado de las
obras consultadas
por el autor para
la elaboración de
su obra.
PRELIMINARES
Antiguamente se utilizaba
una página anterior al texto
e incluía Censuras, Loas,
Privilegios, etc. Modernamente está en desuso o bien
se utiliza en caso de existir
algún texto de agradecimiento.
ÍNDICE GENERAL O
CONTENIDO
Es una relación organizada
del contenido del libro. Si se
pone al principio se
llama"contenido" -generalmente en las obras
científicas- y si va al final se
llama "índice" -generalmente
en las obras literarias
AGRADECIMIENTOS
Es la página en la cual
el autor del libro da las
gracias a quienes
colaboraron de alguna
forma con la
publicación, investigación o elaboración del
libro.
COLOFÓN
FRONTISPICIO O FRONTIS
El colofón va generalmente en
la última página impar, en la
cual se imprime el lugar de
impresión, fecha y el nombre
de la imprenta. También
incluye el número de tirada
(copias impresas)y el logotipo o
escudo del impresor. Muchas
veces se agrega el tipo de letra
usado y la clase de papel.
ADVERTENCIA
Palabras con las que se advierte
o se pone de manifiesto algo
que debe tenerse en cuenta
antes de empezar a leer el
libro. Cuando se trata de una
reimpresión, el autor o el
editor aclaran si la obra
conserva la estructura de la
anterior o si hay alteraciones o
ampliaciones notables.
Página anterior a la portada,
que suele contener algún
grabado, fotografía o viñeta.
DEDICATORIA
Es el texto con el cual el
autor dedica la obra a
alguien en especial, se
suele colocar en el
anverso de la hoja que
sigue a la portada.
Modulo II
108
INTERNATIONAL STANDARD BOOK NUMBER (ISBN)
A
breviado isbn, es un identificador único para libros, previsto para uso comercial. Fue creado en el Reino Unido
en 1966 por las librerías y papelerías británicas
W. H. Smith y llamado originalmente Standard
Book Numbering (en español, “Numeración
estándar de libros”), abreviado sbn. Fue adoptado como estándar internacional iso 2108 en
1970.
El isbn funciona para identificar una publicación este número permite a los editores,
bibliotecarios y libreros localizar los libros.
Hay isbn de 10 y 13 dígitos. Cada edición
y variación (excepto las reimpresiones) de un
libro recibía un isbn compuesto por 10 dígitos de longitud, y dividido en cuatro partes: el
código de país o lengua de origen, el editor, el
número del artículo y un dígito de control.
Debido a la escasez existente en ciertas categorías del isbn, la organización internacional
de estándares adoptó implantar un isbn de trece dígitos en el 2007.
5. CÓDIGO
DE CONTROL
109
1.
1.PREFIJO
2.
3. EDITOR
2. LENGUA
3.
4. PUBLICACIÓN
4.
5.
El prefijo Bookland que se representa en los libros como 978.
Identificador del país, área geográfica o lingüística
Es un número asignado por la
agencia responsable de la gestión
del isbn en un determinado país o
área territorial.
Su función consiste en determinar
un número para una edición específica de cada publicación.
Dígito de comprobación, un número que surge de una operación
matemática y que garantiza la
perfecta individualización del isbn.
Modulo II
DISEÑO DE LIBROS
CONSIDERACIONES QUE DEBES TOMAR
EN CUENTA:
1. El tamaño de tipografía favorable a la lectura continua en los adultos es el cuerpo de 9,
10 y hasta 11 ó 12 puntos.
2. Cuando la presencia de ilustraciones o tablas
amplias exigen una caja amplia, es preferible
una disposición a dos o más columnas.
3. El espacio normal entre palabras es de un
tercio de cuadratín. Puede ser más estrecho
en los tipos condensados y mantenerse con
los anchos.
4. Al justificar las líneas debe tratarse de lograr
espacios entre palabras de igual tamaño, teniendo en cuenta el espacio no imprimible
fundido en muchas letras.
5. La justificación cuadrada de la caja de contornos regulares con líneas de igual longi-
6.
7.
8.
9.
tud, es la composición adecuada para los
libros escritos en prosa. En el caso de los
poemas, generalmente las líneas arrancan
uniformemente, pero se diferencian por su
longitud.
Una forma exquisita de destacar una parte del texto es el realce con un segundo color. El color de realce debe corresponder al
contenido del libro y al matiz del papel. Los
colores más eficaces son rojo oxidado, rojo
vino, azul de cólin o azul royal y oro viejo.
El área impresa depende del formato de libro escogido. La altura de las columnas tiene que estar en una relación armónica con
el ancho de los renglones.
La elección del tamaño del papel puede ser
el punto de partida de un proyecto, aunque
el diseño ofrece un amplio campo para desarrollar la creatividad.
Existen tres factores que determinan el tamaño final de las páginas de un libro: 1. edi-
ciones tamaño folio, 2. ediciones un cuarto
y 3. ediciones en octavo.
110
Modulo II
RETÍCULAS
L
a retículas son la base de cualquier pu- nea a la misma que la de la parte más larga con
blicación se podría decir que son los ci- la totalidad. claro el objetivo de la publicación.
mientos de un buen diseño. Las retículas
nos “permite mantener cierta continuidad en el
diseño respectivo de las páginas, las dobles planas y los capítulos”10
Es una forma de organizar la información
y la hace más fácil de leer para el lector. Una retícula bien organizada tiene que tener un modo
armónico con el formato y la orientación del
papel. Para logarlos se utiliza la sección áurea o
la sucesión de fibonacci.
Antes de empezar es importante definer
para qué se va a utilizar, qué orientación tendrá
el formato y see leerá de cerca y si es una obra
de consulta o una novela. Es decir tener bien
claro el objetivo de la publicación.
111
¿CÓMO SE CONTRUYEN?
Dividiendo una lÍnea en una proporción
aproximada de 8:13 se consigue una relación
entre la parte más larga y la más corta de la líMaría de Lourdes Almanza Santoyo
14. Ambrose, Gavin y Harris, Paul. Fundamentos de la tipografía. Parramón,
España, 2009. Pág. 76
Modulo II
PROPORCIONES CLÁSICAS
L
a proporción de la retícula o rejilla clásica fue creada por el tipógrafo alemán Jan
Tschichold y está se basa en el tamaño de
la página con unas proporciones 2:3. Este diseño debe su sencillez a las relaciones espaciales y
el contenedor del texto queda en proporciones
armónicas. y está basado en en el diseño tradicionel del libro.
c
A
b
I
lo largo de mi vida he tenido multitud de contactos con multitud de
gente seria. Viví mucho con personas mayores y las he conocido muy
de cerca; pero esto no ha mejorado demasiado mi opinión sobre ellas.
Cuando me he encontrado con alguien que me parecía un poco lúcido, lo he
sometido a la experiencia de mi dibujo número 1 que he conservado siempre.
Quería saber si verdaderamente era un ser comprensivo. E invariablemente me
contestaban siempre: “Es un sombrero”. Me abstenía de hablarles de la serpiente
boa, de la selva virgen y de las estrellas. Poniéndome a su altura, les hablaba del
bridge, del golf, de política y de corbatas. Y mi interlocutor se quedaba muy
contento de conocer a un hombre tan razonable. lo largo de mi vida he tenido
multitud de contactos con multitud de gente seria. Viví mucho con personas
mayores y las he conocido muy de cerca; pero esto no ha mejorado demasiado
mi opinión sobre ellas.
Cuando me he encontrado con alguien que me parecía un poco lúcido, lo he
sometido a la experiencia de mi dibujo número 1 que he conservado siempre.
Quería saber si verdaderamente era un ser comprensivo. E invariablemente me
contestaban siempre: “Es un sombrero”. Me abstenía de hablarles de la serpiente
boa, de la selva virgen y de las estrellas. Poniéndome a su altura, les hablaba del
bridge, del golf, de política y de corbatas. Y mi interlocutor se quedaba muy
contento de conocer a un hombre tan razonable.
a
V
II
iví así, solo, nadie con quien poder hablar verdaderamente, hasta cuando hace seis años tuve una avería en el desierto de Sahara. Algo se había
estropeado en el motor. Como no llevaba conmigo ni mecánico ni pasajero alguno, me dispuse a realizar, yo solo, una reparación difícil. Era para mí
una cuestión de vida o muerte, pues apenas tenía agua de beber para ocho días.
La primera noche me dormí sobre la arena, a unas mil millas de distancia del
lugar habitado más próximo. Estaba más aislado que un náufrago en una balsa
en medio del océano. Imagínense, pues, mi sorpresa cuando al amanecer me
despertó una extraña vocecita que decía:
— ¡Por favor... píntame un cordero! —¿Eh?
—¡Píntame un cordero!
Me puse en pie de un salto como herido por el rayo. Me froté los ojos. Miré
a mi alrededor. Vi a un extraordinario muchachito que me miraba gravemente.
Ahí tienen el mejor retrato que más tarde logré hacer de él, aunque mi dibujo,
ciertamente es menos encantador que el modelo. Pero no es mía la culpa. Las
personas mayores me desanimaron de mi carrera de pintor a la edad de seis
años y no había aprendido a dibujar otra cosa que boas cerradas y boas abiertas.
Miré, pues, aquella aparición con los ojos redondos de admiración. No hay
que olvidar que me encontraba a unas mil millas de distancia del lugar habitado
más próximo. Y ahora bien, el muchachito no me parecía ni perdido, ni muerto
de cansancio, de hambre, de sed o de miedo. No tenía en absoluto la apariencia
de un niño perdido en el desierto, a mil millas de distancia del lugar habitado
más próximo. Cuando logré, por fin, articular palabra, le dije:
— Pero... ¿qué haces tú por aquí?
Y él respondió entonces, suavemente, como algo muy importante:
—¡Por favor... píntame un cordero!
Cuando el misterio es demasiado impresionante, es imposible desobedecer.
Por absurdo que aquello me pareciera, a mil millas de distancia de todo lugar
habitado y en peligro de muerte, saqué de mi bolsillo una hoja de papel y una
pluma fuente. Recordé que yo había estudiado especialmente geografía, historia, cálculo y gramática y le dije al muchachito (ya un poco malhumorado), que
no sabía dibujar.
—¡No importa —me respondió—, píntame un cordero!
Como nunca había dibujado un cordero, rehice para él uno de los dos únicos dibujos que yo era capaz de realizar: el de la serpiente boa cerrada. Y quedé
estupefacto cuando oí decir al hombrecito:
— ¡No, no! Yo no quiero un elefante en una serpiente. La serpiente es muy
peligrosa y el elefante ocupa mucho sitio. En mi tierra es todo muy pequeño.
Necesito un cordero. Píntame un cordero.
Dibujé un cordero. Lo miró atentamente y dijo:
—¡No! Este está ya muy enfermo. Haz otro. Volví a dibujar.
Mi amigo sonrió dulcemente, con indulgencia.
—¿Ves? Esto no es un cordero, es un carnero. Tiene Cuernos... Rehice nuevamente mi dibujo: fue rechazado igual que los anteriores.
—Este es demasiado viejo. Quiero un cordero que viva mucho tiempo
112
PROPORCIONES CLÁSICAS
Modulo II
VARIACIONES SIMÉTRICAS
L
as cuadrículas simétricas tienen como finalidad organizar la información y trasmitir la sensación de equilibrio. Tienen
como finalidad organizar la información y
transmitir la sensación de equilibrio.
EL PRINCIPITO
A. De Saint - Exupéry
A Leon Werth:
sombrero”. Me abstenía de hablarles de la serpiente boa, de la selva virgen y de las estrellas.
Poniéndome a su altura, les hablaba del bridge, del golf, de política y de corbatas. Y mi
interlocutor se quedaba muy contento de conocer a un hombre tan razonable.
Pido perdón a los niños por haber dedicado este libro a una persona mayor. Tengo una
seria excusa: esta pe rsona mayor es el mejor amigo que tengo en el mundo. Tengo otra
excusa: esta persona mayor es capaz de entenderlo todo, hasta los libros para niños. Tengo
una tercera excusa: esta persona mayor vive en Francia, donde pasa hambre y frío. Verdaderamente necesita consuelo. Si todas esas excusas no bastasen, bien puedo dedicar este
libro al niño que una vez fue esta persona mayor. Todos los mayores han sido primero
niños. (Pero pocos lo recuerdan). Corrijo, pues, mi dedicatoria:
A LEON WERTH CUANDO ERA NIÑO
I
Cuando yo tenía seis años vi en un libro sobre la selva virgen que se titulaba “Historias
vividas”, una magnífica lámina. Representaba una serpiente boa que se tragaba a una fiera.
En el libro se afirmaba: “La serpiente boa se traga su presa entera, sin masticarla. Luego ya
no puede moverse y duerme durante los seis meses que dura su digestión”.
Reflexioné mucho en ese momento sobre las aventuras de la jungla y a mi vez logré trazar
con un lápiz de colores mi primer dibujo. Mi dibujo número 1 era de esta manera:
Enseñé mi obra de arte a las personas mayores y les pregunté si mi dibujo les daba miedo.
—¿por qué habría de asustar un sombrero?— me respondieron.
Mi dibujo no representaba un sombrero. Representaba una serpiente boa que digiere un
elefante. Dibujé entonces el interior de la serpiente boa a fin de que las personas mayores
pudieran comprender. Siempre estas personas tienen necesidad de explicaciones. Mi dibujo número 2 era así:
Las personas mayores me aconsejaron abandonar el dibujo de serpientes boas, ya fueran
abiertas o cerradas, y poner más interés en la geografía, la historia, el cálculo y la gramática. De esta manera a la edad de seis años abandoné una magnífica carrera de pintor. Había
quedado desilusionado por el fracaso de mis dibujos número 1 y número 2. Las personas
mayores nunca pueden comprender algo por sí solas y es muy aburrido para los niños
tener que darles una y otra vez explicaciones.
Tuve, pues, que elegir otro oficio y aprendía pilotear aviones. He volado un poco por todo
el mundo y la geografía, en efecto, me ha servido de mucho; al primer vistazo podía distinguir perfectamente la China de Arizona. Esto es muy útil, sobre todo si se pierde uno
durante la noche.
A lo largo de mi vida he tenido multitud de contactos con multitud de gente seria. Viví
mucho con personas mayores y las he conocido muy de cerca; pero esto no ha mejorado
demasiado mi opinión sobre ellas.
Cuando me he encontrado con alguien que me parecía un poco lúcido, lo he sometido
a la experiencia de mi dibujo número 1 que he conservado siempre. Quería saber si verdaderamente era un ser comprensivo. E invariablemente me contestaban siempre: “Es un
II
Viví así, solo, nadie con quien poder hablar verdaderamente, hasta cuando hace seis años
tuve una avería en el desierto de Sahara. Algo se había estropeado en el motor. Como no
llevaba conmigo ni mecánico ni pasajero alguno, me dispuse a realizar, yo solo, una reparación difícil. Era para mí una cuestión de vida o muerte, pues apenas tenía agua de beber
para ocho días.
La primera noche me dormí sobre la arena, a unas mil millas de distancia del lugar habitado más próximo. Estaba más aislado que un náufrago en una balsa en medio del océano.
Imagínense, pues, mi sorpresa cuando al amanecer me despertó una extraña vocecita que
decía:
Me puse en pie de un salto comoherido por el rayo. Me froté los ojos. Miré a mi alrededor.
Vi a un extraordinario muchachito que me miraba gravemente. Ahí tienen el mejor retrato
que más tarde logré hacer de él, aunque mi dibujo, ciertamente es menos encantador que
el modelo. Pero no es mía la culpa. Las personas mayores me desanimaron de mi carrera
de pintor a la edad de seis años y no había aprendido a dibujar otra cosa que boas cerradas
y boas abiertas.
Miré, pues, aquella aparición con los ojos redondos de admiración. No hay que olvidar
que me encontraba a unas mil millas de distancia del lugar habitado más próximo. Y ahora
bien, el muchachito no me parecía ni perdido, ni muerto de cansancio, de hambre, de sed o
de miedo. No tenía en absoluto la apariencia de un niño perdido en el desierto, a mil millas
de distancia del lugar habitado más próximo. Cuando logré, por fin, articular palabra, le
dije:
Y él respondió entonces, suavemente, como algo muy importante:
Cuando el misterio es demasiado impresionante, es imposible desobedecer. Por absurdo
que aquello me pareciera, a mil millas de distancia de todo lugar habitado y en peligro de
muerte, saqué de mi bolsillo una hoja de papel y una pluma fuente. Recordé que yo había
estudiado especialmente geografía, historia, cálculo y gramática y le dije al muchachito (ya
un poco malhumorado), que no sabía dibujar.
Como nunca había dibujado un cordero, rehice para él uno de los dos únicos dibujos que
yo era capaz de realizar: el de la serpiente boa cerrada. Y quedé estupefacto cuando oí decir
al hombrecito:
— ¡No, no! Yo no quiero un elefante en una serpiente. La serpiente es muy peligrosa y
el elefante ocupa mucho sitio. En mi tierra es todo muy pequeño. Necesito un cordero.
CUADRÍCULA DE UNA COLUMNA
Única columna, esté tipo de cuadrícula es difícil de leer es por eso que no se recomienda
más de 60 caracteres. Esta cuadrícula deja un
espacio abajo para las notas de pie de página.
Píntame un cordero.
Dibujé un cordero. Lo miró
atentamente y
dijo:
—¡No! Este está
ya muy enfermo. Haz otro.
Volví a dibujar.
Mi amigo sonrió dulcemente,
con indulgencia.
—¿Ves? Esto no
es un cordero,
es un carnero.
Tiene Cuernos... Rehice
nuevamente
mi dibujo: fue
rechazado igual
que los anteriores.
—Este es demasiado viejo.
Quiero un cordero que viva
mucho tiempo.
Falto ya de paciencia y deseoso de comenzar
a desmontar el
motor, garrapateé rápidamente
este dibujo, se
lo enseñé, y le
agregué:
3
gran sorpresa mía el rostro de mi joven juez se iluminó:
—¡Así es como yo lo quería! ¿Crees que sea necesario mucha hierba
para este cordero? —¿Por qué?
—Porque en mi tierra es todo tan pequeño...
Se inclinó hacia el dibujo y exclamó:
—¡Bueno, no tan pequeño...! Está dormido... Y así fue como conocí al
principito.
—¿Y dónde quieres que vaya? —No sé, a cualquier parte. Derecho camino adelante... Entonces el principito señaló con gravedad:
—¡No importa, es tan pequeña mi tierra!
Y agregó, quizás, con un poco de melancolía:
—Derecho, camino adelante... no se puede ir muy lejos.
III
De esta manera supe una segunda cosa muy importante: su planeta de
origen era apenas más grande que una casa.
Esto no podía asombrarme mucho. Sabía muy bien que aparte de los
grandes planetas como la Tierra, Júpiter, Marte, Venus, a los cuales se les
ha dado nombre, existen otros centenares de ellos tan pequeños a veces,
que es difícil distinguirlos aun con la ayuda del telescopio. Cuando un
astrónomo descubre uno de estos planetas, le da por nombre un número. Le llama, por ejemplo, “el asteroide 3251”.
Tengo poderosas razones para creer que el planeta del cual venía el principito era el asteroide B 612. Este asteroide ha sido visto sólo una vez con
el telescopio en 1909, por un astrónomo turco.
Este astrónomo hizo una gran demostración de su descubrimiento en
un congreso Internacional de Astronomía. Pero nadie le creyó a causa
de su manera de vestir. Las personas mayores son así. Felizmente para
la reputación del asteroide B 612, un dictador turco impuso a su pueblo,
bajo pena de muerte, el vestido a la europea. Entonces el astrónomo
volvió a dar cuenta de su descubrimiento en 1920 y como lucía un traje
muy elegante, todo el mundo aceptó su demostración.
Si les he contado de todos estos detalles sobre el asteroide B 612 y hasta
les he confiado su número, es por consideración a las personas mayores.
A los mayores les gustan las cifras. Cuando se les habla de un nuevo amigo, jamás preguntan sobre lo esencial del mismo. Nunca se les
ocurre preguntar: “¿Qué tono tiene su voz? ¿Qué juegos prefiere? ¿Le
gusta coleccionar mariposas?” Pero en cambio preguntan: “¿Qué edad
tiene? ¿Cuántos hermanos? ¿Cuánto pesa? ¿Cuánto gana su padre?”
Solamente con estos detalles creen conocerle. Si les decimos a las personas mayores: “He visto una casa preciosa de ladrillo rosa, con geranios en las ventanas y palomas en el tejado”, jamás llegarán a imaginarse
cómo es esa casa. Es preciso decirles: “He visto una casa que vale cien
mil pesos”. Entonces exclaman entusiasmados: “¡Oh, qué preciosa es!”
De tal manera, si les decimos: “La prueba de que el principito ha existido está en que era un muchachito encantador, que reía y quería un
cordero. Querer un cordero es prueba de que se existe”, las personas
mayores se encogerán de hombros y nos dirán que somos unos niños.
Pero si les decimos: “el planeta de donde venía el principito era el
Me costó mucho tiempo comprender de dónde venía. El principito, que
me hacía muchas preguntas, jamás parecía oír las mías. Fueron palabras pronunciadas al azar, las que poco a poco me revelaron todo. Así,
cuando distinguió por vez primera mi avión (no dibujaré mi avión, por
tratarse de un dibujo demasiado complicado para mí) me preguntó:
—¿Qué cosa es esa? —Eso no es una cosa. Eso vuela. Es un avión, mi
avión.
Me sentía orgulloso al decirle que volaba. El entonces grit ó:
—¡Cómo! ¿Has caído del cielo? —Sí —le dije modestamente. —¡Ah, que
curioso!
Y el principito lanzó una graciosa carcajada que me irritó mucho. Me
gusta que mis desgracias se tomen en serio. Y añadió:
—Entonces ¿tú también vienes del cielo? ¿De qué planeta eres tú?
Divisé una luz en el misterio de su presencia y le pregunté bruscamente:
—¿Tu vienes, pues, de otro planeta?
Pero no me respondió; movía lentamente la cabeza mirando detenidamente mi avión.
—Es cierto, que, encima de eso, no puedes venir de muy lejos...
Y se hundió en un ensueño durante largo tiempo. Luego sacando de su
bolsillo mi cordero se abismó en la contemplación de su tesoro.
Imagínense cómo me intrigó esta semiconfidencia sobre los otros planetas. Me esforcé, pues, en saber algo más:
—¿De dónde vienes, muchachito? ¿Dónde está “tu casa”? ¿Dónde
quieres llevarte mi cordero?
Después de meditar silenciosamente me respondió:
—Lo bueno de la caja que me has dado es que por la noche le servirá
de casa. —Sin duda. Y si eres bueno te daré también una cuerda y una
estaca para atarlo durante el día.
—Esta es la Esta proposición pareció chocar al principito.
caja. El cordero —¿Atarlo? ¡Qué idea más rara! —Si no lo atas, se irá quién sabe dónde
que quieres está y se perderá...
adentro. Con
Mi amigo soltó una nueva carcajada.
IV
asteroide B 612”,
quedarán convencidas y no se
preocuparán de
hacer más preguntas. Son así.
No hay por qué
guardarles rencor. Los niños
deben ser muy
indulgentes con
las personas
mayores.
Pero nosotros,
que sabemos
comprender
la vida, nos
burlamos tranquilamente de
los números. A
mí me habría
gustado más
comenzar esta
historia a la
manera de los
cuentos de hadas. Me habría
gustado decir:
“Era una vez
un principito
que habitaba un
planeta apenas
más grande que
él y que tenía
necesidad de un
amigo...”
CUADRÍCULA DE DOS COLUMNAS
En este tipo de columna la columana más
ancha se utiliza para la información y la columana más delgada se utiliza para las intrucciones.
Para aquellos
que comprenden la vida, esto
hubiera parecido más real.
Porque no me
gusta que mi
CUADRÍCULA DE CINCO COLUMNAS
Única columna, esté tipo de cuadrícula es difícil de leer es por eso que no se recomienda
más de 60 caracteres. Esta cuadrícula deja un
espacio abajo para las notas de pie de página.
113
El principito no
pudo contener
su admiración:
—¡Qué hermosa eres!
—¿Verdad?
—respondió
dulcemente la
flor—. He nacido al mismo
tiempo que el
sol. El principito adivinó
exactamente
que ella no era
muy modesta
ciertamente,
pero ¡era tan
conmovedora!
—Me parece
que ya es hora
de desayunar
— añadió la flor
—; si tuvieras
la bondad de
pensar un poco
en mí...
Y el principito,
muy confuso,
habiendo ido
a buscar una
regadera la roció abundantemente con agua
fresca.
Y así, ella lo
había atormentado con su vanidad un poco
sombría. Un
día, por ejemplo, hablando
de sus cuatro
espinas, dijo al
principito:
—¡Ya pueden
venir los tigres,
con sus garras!
—No hay tigres
en mi planeta
—observó el
principito— y,
además, los
tigres no comen
hierba. —Yo
nos soy una
hierba —respondió dulcemente la flor.
—Perdóname...
—No temo a
los tigres, pero
tengo miedo a
las corrientes de
aire. ¿No tendrás un biombo?
“Miedo a las
corrientes de
aire no es una
suerte para una
planta —pensó
el principito—.
Esta flor es demasiado complicada...”
9
interrumpió;
había llegado
allí en forma
de semilla y
no era posible
que conociera
otros mundos.
Humillada por
haberse dejado sorprender
inventando una
mentira tan
ingenua, tosió
dos o tres veces
para atraerse
la simpatía del
principito.
—¿Y el biombo?
—Iba a buscarlo, pero como
no dejabas de
hablarme...
Insistió en su
tos para darle al
menos remordimientos.
De esta manera
el principito, a
pesar de la buena voluntad de
su amor, había
llegado a dudar
de ella. Había
tomado en serio
—Por la no- palabras sin
che me cubrirás importancia y
con un fanal...
se sentía deshace mucho
graciado.
frío en tu tierra. “Yo no debía
No se está muy hacerle caso —
a gusto; allá
me confesó un
de donde yo
día el principivengo...
to— nunca hay
La flor se
que hacer caso a
las flores, basta
con mirarlas y
olerlas. Mi flor
embalsamaba
el planeta, pero
yo no sabía
gozar con eso...
Aquella historia de garra y
tigres que tanto
me molestó,
hubiera debido
enternecerme”.
Y me contó
todavía:
“¡No supe comprender nada
entonces! Debí
juzgarla por sus
actos y no por
sus palabras. ¡La
flor perfumaba
e iluminaba mi
vida y jamás
debí huir de allí!
¡No supe adivinar la ternura
que ocultaban
sus pobres astucias! ¡Son tan
contradictorias
las flores! Pero
yo era demasiado joven para
saber amarla”.
IX
Creo que el
principito
aprovechó la
migración de
una bandada de pájaros
silvestres para
su evasión. La
mañana de la
partida, puso en
orden el planeta. Deshollinó
cuidadosamente
sus volcanes en
actividad, de los
cuales poseía
dos, que le
eran muy útiles
para calentar el
desayuno todas
las mañanas.
Tenía, además,
un volcán extinguido. Deshollinó también el
volcán extinguido, pues, como
él decía, nunca
se sabe lo que
puede ocurrir.
Si los volcanes
están bien
deshollinados,
arden sus erupciones, lenta y
regularmente.
Las erupciones
volcánicas son
como el fuego
de nuestras
chimeneas. Es
evidente que
en nuestra
Tierra no hay
posibilidad de
deshollinar los
volcanes; los
hombres somos
demasiado pequeños. Por eso
nos dan tantos
disgustos.
El principito arrancó también
con un poco de
melancolía los
últimos brotes
de baobabs.
Creía que no iba
a volver nunca. Pero todos
aquellos trabajos le parecieron
aquella mañana
extremadamente dulces.
Y cuando regó
por última vez
la flor y se dispuso a ponerla
al abrigo del fanal, sintió ganas
de llorar.
—Adiós —le
dijo a la flor.
Esta no respondió.
—Adiós —repitió el principito.
La flor tosió,
pero no porque
estuviera resfriada.
—He sido una
tonta —le dijo
al fin la flor—.
Perdóname.
Procura ser
feliz.
Se sorprendió
por la ausencia
de reproches y
quedó desconcertado, con
el fanal en el
aire, no com-
prendiendo
esta tranquila
mansedumbre.
—Sí, yo te
quiero —le dijo
la flor—, ha sido
culpa mía que
tú no lo sepas;
pero eso no
tiene importancia. Y tú has
sido tan tonto
como yo. Trata
de ser feliz. . .
Y suelta de una
vez ese fanal; ya
no lo quiero.
—Pero el viento...
—No estoy tan
resfriada como
para... El aire
fresco de la
noche me hará
bien. Soy una
flor. —Y los
animales...
—Será necesario que soporte
dos o tres orugas, si quiero
conocer las
mariposas; creo
que son muy
hermosas. Si no
¿quién vendrá
a visitarme? Tú
estarás muy lejos. En cuanto a
las fieras, no las
temo: yo tengo
mis garras.
Y le mostraba
ingenuamente
sus cuatro
espinas. Luego
añadió:
—Y no prolongues más
tu despedida.
Puesto que has
decidido partir, vete de una
vez. La flor no
quería que la
viese llorar: era
tan orgullosa...
X
Se encontraba
en la región de
los asteroides
325, 326, 327,
328, 329 y 330.
Para ocuparse
en algo e instruirse al mismo
tiempo decidió
visitarlos.
El primero estaba habitado por
un rey. El rey,
vestido de púrpura y armiño,
estaba sentado
sobre un trono
muy sencillo y,
sin embargo,
majestuoso.
—¡Ah, —exclamó el rey
al divisar al
principito—,
aquí tenemos
un súbdito!
El principito se
preguntó:
“¿Cómo es
posible que me
reconozca si
nunca me ha
visto?”
Ignoraba que
para los reyes
el mundo está
muy simplificado. Todos los
hombres son
súbditos.
—Aproxímate
para que te vea
mejor —le dijo
el rey, que estaba orgulloso de
ser por fin el rey
de alguien. El
principito buscó
donde sentarse,
pero el planeta
estaba ocupado totalmente
por el magnífico manto
de armiño. Se
quedó, pues, de
pie, pero como
estaba cansado,
bostezó.
—La etiqueta
no permite
bostezar en
presencia del
rey —le dijo el
monarca—. Te
lo prohibo.
—No he podido evitarlo
—respondió el
principito muy
confuso—, he
hecho un viaje
muy largo y
apenas he dor-
mido...
—Entonces —le
dijo el rey— te
ordeno que
bosteces. Hace
años que no veo
bostezar a nadie. Los bostezos son para mí
algo curioso.
¡Vamos, bosteza
otra vez, te lo
ordeno!
—Me da
vergüenza...
ya no tengo
ganas... —dijo
el principito
enrojeciendo.
—¡Hum, hum!
—respondió el
rey—. ¡Bueno!
Te ordeno tan
pronto que bosteces y que no
bosteces...
Tartamudeaba un poco y
parecía vejado,
pues el rey daba
gran importancia a que su
autoridad fuese
respetada. Era
un monarca
absoluto, pero
como era muy
bueno, daba
siempre órdenes
razonables.
Si yo ordenara
—decía frecuentemente—,
si yo ordenara.
Modulo II
VARIACIONES ASIMÉTRICAS
U
na cuadícula simétrica genera una página doble en la que ambas páginas
siguen idéntica maqueta. Esto ofrece
la posibilida del uso creativo de determinados
elementos, a la vez que mantinen coherencia
glogal en el diseño.
Antoine de
Saint-Exupéry
- El Principito
Texto de dominio público
EL PRINCIPITO
A Leon Werth:
Pido perdón a los niños por haber
dedicado este libro a una persona mayor. Tengo una seria excusa: esta pe rsona mayor es el mejor amigo que tengo en el mundo.
Tengo otra excusa: esta persona
mayor es capaz de entenderlo todo,
hasta los libros para niños. Tengo
una tercera excusa: esta persona
mayor vive en Francia, donde pasa
hambre y frío. Verdaderamente
necesita consuelo. Si todas esas
excusas no bastasen, bien puedo
dedicar este libro al niño que una
vez fue esta persona mayor. Todos los mayores han sido primero
niños. (Pero pocos lo recuerdan).
Corrijo, pues, mi dedicatoria:
A LEON WERTH CUANDO ERA
NIÑO
I
Cuando yo tenía seis años vi en
un libro sobre la selva virgen que
se titulaba “Historias vividas”, una
magnífica lámina. Representaba
una serpiente boa que se tragaba a
una fiera.
En el libro se afirmaba: “La serpiente boa se traga su presa entera,
sin masticarla. Luego ya no puede
moverse y duerme durante los seis
meses que dura su digestión”.
Reflexioné mucho en ese momento
sobre las aventuras de la jungla y a
mi vez logré trazar con un lápiz de
colores mi primer dibujo. Mi dibujo número 1 era de esta manera:
Enseñé mi obra de arte a las per-
sonas mayores y les pregunté si mi
dibujo les daba miedo.
—¿por qué habría de asustar un
sombrero?— me respondieron.
Mi dibujo no representaba un
sombrero. Representaba una serpiente boa que digiere un elefante.
Dibujé entonces el interior de la
serpiente boa a fin de que las personas mayores pudieran comprender. Siempre estas personas tienen
necesidad de explicaciones. Mi
dibujo número 2 era así:
Las personas mayores me aconsejaron abandonar el dibujo de serpientes boas, ya fueran abiertas o
cerradas, y poner más interés en
la geografía, la historia, el cálculo
y la gramática. De esta manera a
la edad de seis años abandoné una
magnífica carrera de pintor. Había
quedado desilusionado por el fracaso de mis dibujos número 1 y
número 2. Las personas mayores
nunca pueden comprender algo
por sí solas y es muy aburrido para
los niños tener que darles una y
otra vez explicaciones.
Tuve, pues, que elegir otro oficio y
aprendía pilotear aviones. He volado un poco por todo el mundo y la
geografía, en efecto, me ha servido
de mucho; al primer vistazo podía
distinguir perfectamente la China
de Arizona. Esto es muy útil, sobre todo si se pierde uno durante
la noche.
Antoine de
Saint-Exupéry
- El Principito
Texto de dominio público
sobre ellas.
Cuando me he encontrado con alguien que me parecía un poco lúcido, lo he sometido a la experiencia de mi dibujo número 1 que he
conservado siempre. Quería saber
si verdaderamente era un ser comprensivo. E invariablemente me
contestaban siempre: “Es un sombrero”. Me abstenía de hablarles de
la serpiente boa, de la selva virgen
y de las estrellas. Poniéndome a su
altura, les hablaba del bridge, del
golf, de política y de corbatas. Y mi
interlocutor se quedaba muy contento de conocer a un hombre tan
razonable.
II
Viví así, solo, nadie con quien
poder hablar verdaderamente,
hasta cuando hace seis años tuve
A lo largo de mi vida he tenido
multitud de contactos con multitud de gente seria. Viví mucho con
personas mayores y las he conocido muy de cerca; pero esto no ha
mejorado demasiado mi opinión
CUADRÍCULA
ASIMÉTRICA BASADA
EN MÓDULOS
CUADRÍCULA
ASIMÉTRICA BASADA
EN COLUMNAS
una avería en el desierto de Sahara. Algo se había estropeado en el
motor. Como no llevaba conmigo
ni mecánico ni pasajero alguno,
me dispuse a realizar, yo solo, una
reparación difícil. Era para mí una
cuestión de vida o muerte, pues
apenas tenía agua de beber para
ocho días.
La primera noche me dormí sobre
la arena, a unas mil millas de
distancia del lugar habitado más
próximo. Estaba más aislado que
un náufrago en una balsa en medio del océano. Imagínense, pues,
mi sorpresa cuando al amanecer
me despertó una extraña vocecita
que decía:
114
Me puse en pie de un salto comoherido por el rayo. Me froté
los ojos. Miré a mi alrededor. Vi
a un extraordinario muchachito
que me miraba gravemente. Ahí
tienen el mejor retrato que más
tarde logré hacer de él, aunque
mi dibujo, ciertamente es menos
encantador que el modelo. Pero
no es mía la culpa. Las personas
mayores me desanimaron de mi
carrera de pintor a la edad de seis
años y no había aprendido a dibujar otra cosa que boas cerradas y
boas abiertas.
Miré, pues,
aquella aparición con los
ojos redondos
de admiración.
No hay que
olvidar que me
encontraba a
unas mil millas
de distancia del
lugar habitado
más próximo.
Y ahora bien,
el muchachito
no me parecía
ni perdido,
ni muerto de
cansancio, de
hambre, de sed
o de miedo. No
tenía en absoluto la apariencia de un niño perdido
en el desierto, a mil millas de distancia del lugar
habitado más próximo. Cuando logré, por fin, articular palabra, le dije:
Y él respondió entonces, suavemente, como algo
muy importante:
Cuando el misterio es demasiado impresionante,
es imposible desobedecer. Por absurdo que aquello
me pareciera, a mil millas de distancia de todo lugar
habitado y en peligro de muerte, saqué de mi bolsillo
una hoja de papel y una pluma fuente. Recordé que
yo había estudiado especialmente geografía, historia,
cálculo y gramática y le dije al muchachito (ya un
poco malhumorado), que no sabía dibujar.
Como nunca había dibujado un cordero, rehice para
él uno de los dos únicos dibujos que yo era capaz de
realizar: el de la serpiente boa cerrada.
Modulo II
CONSTRUCCIÓN DE CUADRÍCULA
A
menudo los diseñadores utilizan cuadrícula suficientenente flexibles que
contegan columnas de texto y distintas
configuraciones de imágenes.
115
Modulo II
CUADRÍCULA BASE
S
irve de guía para colocar los elementos en
la página con una precisión difícil de conseguir a simple vista.
La cuadricula base es “una rejilla imaginaria donde se asientan los tipos”15 de tal forma
que nos ayudan a “mantener una continuidad
a lo largo de las páginas de un diseño”16
EL PRINCIPITO
A Leon Werth:
Pido perdón a los niños por haber dedicado este libro a una persona mayor. Tengo una
seria excusa: esta pe rsona mayor es el mejor amigo que tengo en el mundo. Tengo otra
excusa: esta persona mayor es capaz de entenderlo todo, hasta los libros para niños. Tengo
una tercera excusa: esta persona mayor vive en Francia, donde pasa hambre y frío. Verdaderamente necesita consuelo. Si todas esas excusas no bastasen, bien puedo dedicar este
libro al niño que una vez fue esta persona mayor. Todos los mayores han sido primero
niños. (Pero pocos lo recuerdan). Corrijo, pues, mi dedicatoria:
C
uando yo tenía
seis años vi en un
libro sobre la selva
virgen que se
titulaba “Historias vividas”,
una magnífica lámina. Representaba una serpiente boa
que se tragaba a una fiera.
En el libro se afirmaba: “La
serpiente boa se traga su
presa entera, sin masticarla.
Luego ya no puede moverse
y duerme durante los seis
meses que dura su digestión”.
Reflexioné mucho en ese
momento sobre las aventuras de la jungla y a mi vez
logré trazar con un lápiz de
colores mi primer dibujo.
Mi dibujo número 1 era de
esta manera:
Enseñé mi obra de arte a
las personas mayores y les
pregunté si mi dibujo les
daba miedo.
—¿por qué habría de
asustar un sombrero?— me
respondieron.
Mi dibujo no representaba
un sombrero. Representaba una serpiente boa que
digiere un elefante. Dibujé
entonces el interior de la
serpiente boa a fin de que
las personas mayores pudieran comprender. Siempre estas personas tienen
necesidad de explicaciones.
Mi dibujo número 2 era así:
Las personas mayores me
aconsejaron abandonar el
dibujo de serpientes boas,
ya fueran abiertas o cerradas, y poner más interés
en la geografía, la historia,
el cálculo y la gramática.
De esta manera a la edad
de seis años abandoné una
magnífica carrera de pintor.
Había quedado desilusionado por el fracaso de mis
dibujos número 1 y número
2. Las personas mayores
nunca pueden comprender
algo por sí solas y es muy
aburrido para los niños
tener que darles una y otra
vez explicaciones.
Tuve, pues, que elegir otro
oficio y aprendía pilotear
aviones. He volado un poco
por todo el mundo y la
geografía, en efecto, me ha
servido de mucho; al primer vistazo podía distinguir
perfectamente la China de
Arizona. Esto es muy útil,
sobre todo si se pierde uno
durante la noche.
A lo largo de mi vida he
tenido multitud de contactos con multitud de gente
seria. Viví mucho con
personas mayores y las he
conocido muy de cerca;
pero esto no ha mejorado
demasiado mi opinión
sobre ellas.
Cuando me he encontrado
con alguien que me parecía un poco lúcido, lo he
sometido a la experiencia
de mi dibujo número 1 que
he conservado siempre.
Quería saber si verdaderamente era sivo.
116
15 Ibídem. Pág. 66
16 Ibídem. Pág. 66
Modulo II
ERRORES EN PÁRRAFOS
VIUDA
EL PRINCIPITO
A Leon Werth:
Pido perdón a los niños por haber dedicado este libro
a una persona mayor. Tengo una seria excusa: esta
pe rsona mayor es el mejor amigo que tengo en el
mundo. Tengo otra excusa: esta persona mayor
es capaz de entenderlo todo, hasta los libros para
niños. Tengo una tercera excusa: esta persona
mayor vive en Francia, donde pasa hambre y frío.
Verdaderamente necesita consuelo. Si todas esas
excusas no bastasen, bien puedo dedicar este libro
al niño que una vez fue esta persona mayor. Todos
los mayores han sido primero niños. (Pero pocos
lo recuerdan). Corrijo, pues, mi dedicatoria:
HUERFANA
I
Cuando yo tenía seis años vi en un libro sobre la selva
virgen que se titulaba “Historias vividas”, una magnífica lámina. Representaba una serpiente boa que
se tragaba a una fiera.
En el libro se afirmaba: “La serpiente boa se traga su
presa entera, sin masticarla. Luego ya no puede
moverse y duerme durante los seis meses que dura
su digestión”.
Reflexioné mucho en ese momento sobre las aventuras
de la jungla y a mi vez logré trazar con un lápiz de
colores mi primer dibujo. Mi dibujo número 1 era
de esta manera:
Enseñé mi obra de arte a las personas mayores y les
pregunté si mi dibujo les daba miedo.
—¿por qué habría de asustar un sombrero?— me respondieron.
Mi dibujo no representaba un sombrero. Representaba
una serpiente boa que digiere un elefante. Dibujé entonces el interior de la serpiente boa a fin de
que las personas mayores pudieran comprender.
Siempre estas personas tienen necesidad de explicaciones. Mi dibujo número 2 era así:
Las personas mayores me aconsejaron abandonar
el dibujo de serpientes boas, ya fueran abiertas o
cerradas, y poner más interés en la geografía, la
historia, el cálculo y la gramática. De esta manera
a la edad de seis años abandoné una magnífica carrera de pintor. Había quedado desilusionado por el
fracaso de mis dibujos número 1 y número 2. Las
personas mayores nunca pueden comprender algo
por sí solas y es muy aburrido para los niños tener
que darles una y otra vez explicaciones.
Tuve, pues, que elegir otro oficio y aprendía pilotear
aviones. He volado un poco por todo el mundo y
la geografía, en efecto, me ha servido de mucho;
al primer vistazo podía distinguir perfectamente la
China de Arizona. Esto es muy útil, sobre todo si se
pierde uno durante la noche.
A lo largo de mi vida he tenido multitud de contactos con multitud de gente seria. Viví mucho con
personas mayores y las he conocido muy de cerca;
pero esto no ha mejorado demasiado mi opinión
sobre ellas.
Cuando me he encontrado con alguien que me parecía
un poco lúcido, lo he sometido a la experiencia de
mi dibujo número 1 que he conservado siempre.
Quería saber si verdaderamente era un ser comprensivo. E invariablemente me contestaban siempre: “Es un sombrero”. Me abstenía de hablarles de
la serpiente boa, de la selva virgen y de las estrellas.
Poniéndome a su altura, les hablaba del bridge, del
golf, de política y de corbatas. Y mi interlocutor se
quedaba muy contento de conocer a un hombre
tan razonable.
II
Viví así, solo, nadie con quien poder hablar verdaderamente, hasta cuando hace seis años tuve una
avería en el desierto de Sahara. Algo se había estropeado en el motor. Como no llevaba conmigo
ni mecánico ni pasajero alguno, me dispuse a realizar, yo solo, una reparación difícil. Era para mí
una cuestión de vida o muerte, pues apenas tenía
agua de beber para ocho días.
La primera noche me dormí sobre la arena, a unas mil
millas de distancia del lugar habitado más próximo. Estaba más aislado que un náufrago en una
balsa en medio del océano. Imagínense, pues, mi
sorpresa cuando al amanecer me despertó una extraña vocecita que decía:
Me puse en pie de un salto como herido por el rayo.
Me froté los ojos. Miré a mi alrededor. Vi a un
extraordinario muchachito que me miraba gravemente. Ahí tienen el mejor retrato que más tarde
logré hacer de él, aunque mi dibujo, ciertamente es
menos encantador que el modelo. Pero no es mía
la culpa. Las personas mayores me desanimaron ...
LADRONA
Modulo II
117
U
na viuda es la ultima línea de un párrafo que cae Al principio de la siguiente
columna. En cambio, Una huérfana es
tanto la última palabra de un párrafo ubicada
en una línea al final de dicho párra- fo, como la
primera línea de un párrafo que queda al final
de una columna, y continua en la consiguiente.
Los callejones o rosario son la repetición
de síla- bas al comienzo o al final en más de dos
líneas de texto. También se incluyen palabras
separadas por guiones al final de la línea, son
muy comúnes en lineas angostas.
Los ríos en diseño editorial son espaciados
muy abiertos de texto justificado a la columna y
que dificultan la lectura.
ROSARIO
EL PRINCIPITO
A Leon Werth:
Pido perdón a los niños por haber dedicado este libro a una persona mayor. Tengo
una seria excusa: esta pe rsona mayor es el
mejor amigo que tengo en el mundo. Tengo
otra excusa: esta persona mayor es capaz de
entenderlo todo, hasta los libros para niños.
Tengo una tercera excusa: esta persona mayor vive en Francia, donde pasa hambre y
frío. Verdaderamente necesita consuelo. Si
todas esas excusas no bastasen, bien puedo
dedicar este libro al niño que una vez fue esta
persona mayor. Todos los mayores han sido
primero niños. (Pero pocos lo recuerdan).
Corrijo,
pues,
mi
dedicatoria:
RÍO
I
Cuando yo tenía seis años vi en un libro
sobre la selva virgen que se titulaba “Historias
vividas”, una magnífica lámina. Representaba
una serpiente boa que se tragaba a una fiera.
En el libro se afirmaba: “La serpiente
boa se traga su presa entera, sin masticarla.
Luego ya no puede moverse y duerme durante los seis meses que dura su digestión”.
Reflexioné mucho en ese momento sobre las aventuras de la jungla y a mi vez logré
trazar con un lápiz de colores mi primer dibujo. Mi dibujo número 1 era de esta manera:
Enseñé mi obra de arte a las personas
mayores y les pregunté si mi dibujo les daba
miedo.
—¿por qué habría de asustar un sombrero?
— me respondieron.
Mi dibujo no representaba un sombrero. Representaba una serpiente boa
que digiere un elefante. Dibujé entonces el interior de la serpiente boa a
fin de que las personas mayores pudieran comprender. Siempre estas personas tienen necesidad de explicaciones. Mi dibujo número 2 era así:
Las personas mayores me aconsejaron
abandonar el dibujo de serpientes boas, ya
fueran abiertas o cerradas, y poner más interés en la geografía, la historia, el cálculo
y la gramática. De esta manera a la edad de
seis años abandoné una magnífica carrera de
pintor. Había quedado desilusionado por el
fracaso de mis dibujos número 1 y número
2. Las personas mayores nunca pueden comprender algo por sí solas y es muy aburrido
para los niños tener que darles una y otra vez
explicaciones.
Tuve, pues, que elegir otro oficio y
aprendía pilotear aviones. He volado un
poco por todo el mundo y la geografía, en
efecto, me ha servido de mucho; al primer vistazo podía distinguir perfectamente
la China de Arizona. Esto es muy útil, sobre todo si se pierde uno durante la noche.
A lo largo de mi vida he tenido multitud de contactos con multitud de gente seria. Viví mucho con personas mayores y las
he conocido muy de cerca; pero esto no ha
mejorado demasiado mi opinión sobre ellas.
Cuando me he encontrado con alguien
que me parecía un poco lúcido, lo he some-
tido a la experiencia de mi dibujo número 1
que he conservado siempre. Quería saber si
verdaderamente era un ser comprensivo. E
invariablemente me contestaban siempre:
“Es un sombrero”. Me abstenía de hablarles
de la serpiente boa, de la selva virgen y de las
estrellas. Poniéndome a su altura, les hablaba
del bridge, del golf, de política y de corbatas.
Y mi interlocutor se quedaba muy contento de conocer a un hombre tan razonable.
II
Viví así, solo, nadie con quien poder
hablar verdaderamente, hasta cuando hace
seis años tuve una avería en el desierto de
Sahara. Algo se había estropeado en el motor. Como no llevaba conmigo ni mecánico
ni pasajero alguno, me dispuse a realizar,
yo solo, una reparación difícil. Era para mí
una cuestión de vida o muerte, pues apenas tenía agua de beber para ocho días.
La primera noche me dormí sobre la
arena, a unas mil millas de distancia del
lugar habitado más próximo. Estaba más
aislado que un náufrago en una balsa en
medio del océano. Imagínense, pues, mi
sorpresa cuando al amanecer me despertó una extraña vocecita que decía:
— ¡Por favor... píntame un cordero!
—¿Eh?
CALLEJÓN
Modulo II
118
LIBRO
PORTADA DE LIBRO
mos el “margen de seguridad” cerca de los borRecordemos que es un gancho visual se
des 5 mm aproximadamente.
suele extender al lomo y a la contraportada.
Fuere de ese margen invisible no pondreEs un único documento independiente al
total de la s páginas con unos pocos textos y en mos nada que no sea el fondo. Este espacio de
Nota: Menos es mejor, aplicaciones correcalgunos casos imágenes. La elaboración de la seguridad no tiene por qué coincidir con la caja tas del color, mantener la misma familia tipoportada de u libro es algo mas complicado que tipográfica solo es una medida de seguridad.
gráfica. Respetar la legibilidad en la aplicación
de colores a los textos.
el de una revista.
Una cubierta esta formada por portada, INFORMACIÓN IMPORTANTE
lomo y contra portada y, en algunos casos, caLa portada es la parte frontal. No existen
misa. Las partes opcionales son las solapas, una limites para los elementos que puede llevar, EL LOMO
faja, y, y si es de tapas duras, una camisa (que pero los usados son.
El lomo es aquello que abriga el canto de
suele incluir la solapas).
las páginas, si el libro está en una estantería,
Las cubiertas de los libros de tapas blan»» EL TITULO.
el lomo es muchas veces lo primero y lo único
das hacen en un papel distinto al usado en el
»» EL NOMBRE DE AUTOR.
que se ve de un libro el lector. Es la pequeña
interior. En su mayoría suele se una cartulina
»» EL NOMBRE I LOGOTIPO DE LA portada en otro formato, por lo que su papel
(200 a 300 gr.) que admite colores de cuadriEDITORIAL.
es atraer al posible lector, no es despreciables.
cronomía, tintas directas (colores especiales,
»» EL TITULO DE LA COLECCIÓN.
En primera instancia debe identificar a la
flourescentes, metalizados…) y a acabados
»» EL NÚMERO DE VOLUMEN.
editorial a la que pertenece y la colección de la
especiales (plastificados, laminados, relieves,
que forma parte, haciendo de forma coherente.
troquelados…)
El nombre de los editores del contenido,
El grosor del lomo de un libro depende de
Siempre tomando en cuenta las medidas en el caso de libros académicos. La imagen o dos factores: el numero de páginas y el papel
de sangre para evitar problemas, no debemos ilustración es opcional, ya que se puede hacer que se use para imprimirlas.
colocar ninguna información vital demasiado una composición o combinación tipográfica
A mayor ramaje del papel, mayor anchura
cerca de los bordes o pliegues para ello tene- que presentan el libro y lo hacen mas atractivo. de lomo.
Modulo II
119
DEL CENTRO DE ESTUDIOS PARA EL ADELANTO DE LAS
MUJERES Y LA EQUIDAD DE GÉNERO
Mujeres que Transitan en los Márgenes de un mundo Global
CONTRAPORTADA
Dra. Marcela Luna Morales es Ingeniera
Agrícola, mención honorífica por la UNAM,
Maestra en Ciencias en Desarrollo Rural
por el Colegio de Posgrados, y Master of
Arts in Gender´s Studies por la Universidad
de Hull, Inglaterra. Como becaria Internacional Erasms Mundus se graduó en el
Master Europeo en Estudios de la Mujer y Género.
LXII LEGISLATURA
CÀMARA DE DIPURADOS
H. CONGRESO DE LA UNIÓN
MUJERES
QUE TRANSITAN
EN LOS
MÁRGENES DE
UN MUNDO
GLOBAL
PORTADA
La migración internacional femenina es un fenómeno en
aumento dentro de las movilidades humanas que han caracterizado a México como país de origen, tránsito y destino.
Aportar insumos a las y los legisladores de todas las fracciones
parlamentarias con el fin de contar con elementos de análisis
que permitan realizar planteamientos específicos para fortalecer el marco jurídico y de políticas públicas consideradas
dentro del Gasto Etiquetado para las Mujeres y la Igualdad de
Género (gemig) del Presupuesto de Egresos de la Federación
(pef) y para la elaboración y construcción de una agenda
legislativa que incorpore la perspectiva de género en la política migratoria en México enfatizando condiciones de vulnerabilidad como la edad y la etnicidad.
Dra. Marcela Laguna Morales
120
CENTRO DE ESTUDIOS PARA EL ADELANTO DE LAS MUJERES Y LA EQUIDAD DE GÉNERO
LOMO
Modulo II
CÁLCULO DE PÁGINAS POR PAPEL
el ancho del lomo será 200/400 = 0.5 lo que es la
Investiga el tipo de papel que estás utilizan- mitad de una pulgada, lo que quiere decir 1,27
do en tu libro. los diferentes tipo s de papel tie- cm. Es el grosor del lomo (Para convertir la longitud de pulgadas a centímetros multiplicar la
nen diferentes grosores y esto afectará el Pi.
Determina el grosor del papel que estás uti- longitud por 2.54)
Considera el gramaje de tu cubierta y el 5
lizando. Esto puede hacerse tomando una medida calibrada de papel comprimido o buscan- de hilo utilizado.
do una tabla de grosores de papel estándar para
el tipo de papel que se está utilizando.
CONTRAPORTADA
Divide este número por dos. También puePuede o no colocar elementos eso es lo que
des ingresarlo en una calculadora de PPI y ob- se hacía en los libros de tapas duras cuando los
tener los resultados. Los resultados de la calcu- que sabían leer eran cuatro y los que adquirían
ladora será igual a dividir del número a la mitad libros uno o ninguno pero seríamos más bien
a mano.
poco inteligentes.
Hay quien en la contraportada (título, autor,
CÁLCULO DEL GROSOR DEL LOMO
logotipo de la editoria) y hay quien no, pero lo
Hay fórmulas matemáticas para calcular la que si se suelen colocar son estos otros elementos:
anchura del lomo y hasta programas en la red
para hacer estos cálculos.
»» TEXTO DE LLAMADA AL LECTOR
Divide el numero total de páginas entre el
»» IMAGEN DEL AUTOR O ALGUNA
IMAGEN ALEGÓRICA QUE HACE LA
grosor del papel. Éste se mide en “páginas por
pulgadas” (ppi, por su siglas en inglés).
CONTRAPORTADA UNA SEGUNDA
Si el libro tiene 200 páginas su ppi es de 400,
PORTADA.
»» LOGOTIPOS DE PATROCINADOR.
»» COLOFÓN.
121
Edición especial de la Editorial Juventud
contiene los títulos “El secreto del Unicornio”
y “El tesoro de Rackham el Rojo”. El libro
tiene la portada de la segunda aventura en la
contraportada y las guardas de color gris.17
17. http://catalogotintin.jimdo.com/ediciones-curiosas/
Modulo II
TIPOS DE ENCUADERNACIÓN
L
a encuadernación de un libro describe el
material que se ha usado para hacer las
cubiertas del mismo. Los libros pueden
ser encuadernados de varias maneras y para
ello se pueden utilizar todos los materiales posibles, incluyendo varios tipos de papel, telas, ENCUADERNACIÓN EN CARTÓN
cueros e, incluso, ciertos tipos de metales que
Es similar a la rústica, pero en este caso en
aumentan su atractivo estético y/o durabilidad. lugar de confeccionar las tapas del libro con papel, se confeccionan con cartón (encuadernación de tapa dura). Los planos interiores de las
tapas son de papel y la parte interior del lomo
(no aparente, pues está recubierta por el lomo
de la cubierta) es de tela, aunque también puede ser de papel.
siendo, tela. Cuando el libro va completamente
cubierto de tela recibe el nombre de libro encuadernado en todo tela y cuando solamente
se cubre el lomo y las puntas de tela se le da el
nombre de encuadernación a media tela.
122
HOLANDESA
La encuadernación holandesa se caracteENCUADERNACIÓN EN RÚSTICA
riza por utilizar diferentes materiales en sus
La encuadernación en rústica es aquella
tapas. El lomo se forra con piel y el resto de la
tapa se cubre con papel o tela. Si además los
que en lugar de utilizar un material más grueso,
se forra el libro con papel (“encuadernación de
ángulos del libro van forrados con la misma
tapa blanda”). Esta forma de encuadernación TELA O TELA EDITORIAL
tela que el lomo, hablamos de holandesa con
se utilizaba con más frecuencia en el S.XVIII
Los términos “tela original” y “tela edito- puntas; mientras que la que cubre de piel la
para la realización de publicaciones periódicas, rial” se refieren ambos a publicaciones donde mitad del plano y el lomo es la llamada media
folletos, seriales y otros volúmenes finos.
la cubierta original de los libros era, y continua holandesa.
Modulo II
ENCUADERNACIÓN EN PIEL O PASTA
L
as tapas y el lomo están forradas íntegramente por piel, generalmente trabajada.
La piel de becerro es la forma más común de encuadernación en piel. Estas cubiertas presentan una superficie lisa y suave sin rugosidades aparentes. Sin embargo también se
MARROQUÍN
pueden encontrar encuadernaciones con piel
Se caracteriza por su durabilidad. Están
de cabra, cerdo e, incluso, de animales exóti- realizadas con piel de cabra y usualmente se
cos. Si cumple los requisitos de la holandesa tiñen con colores fuertes y oscuros.
se le puede denominar, también, media piel.
Dentro de las encuadernaciones en piel encontramos las siguientes variantes:
Igual que la española pero aquí la piel se
arruga antes de teñirla, ofreciendo un jaspeado más rico y caprichoso que nos recuerda al
mármol. Además, los tonos de la piel incluyen
colores vivos y variados.
PERGAMINO
PIEL CON DORADOS
PASTA VALENCIANA
Realizado con piel de carnero, de cabra o PASTA ESPAÑOLA
Encuadernaciones en piel diseñadas con
de asno. Puede ser flexible, si se emplea sólo
Utiliza la badana, piel de cordero u oveja adornos dorados, realizados con planchas o
el pergamino, o “a la romana”, si el pergamino curtida, con decoración que proporciona un hierros mediante la utilización de oro en pacubre cartón u otra materia dura.
acabado moteado o jaspeado.
nes o en película para fijar la decoración.
Modulo II
123
124
Modulo II
PERIÓDICO
E
l periódico es el conjunto de publicaciones impresas que se diferencian en
función de su periodicidad generalmente diaria peropuede ser semanal, quincenal o
mensual. En la antigüedad los periódicos eran
las fuente de información más fresca que a la
que se podía accesar.
Debido al avance de los medios electrónicos en la información la tenemos casi en tiempo
real al que está sucediendo, debido a ello el periódico de hoy en día se encarga de apmliar la
información que recibimos.
Es por ello que la primera plana se vuelve la
mejor arma para que nuestra publicación capte
más lectores. También se ha tenído que transformar y abarcar otrso medios como es el Internet y las redes sociales.
Las publicaciones se están fusionando y
de está manera el lector va cambiando de una
plataforma a otra sin necesidad de cambiar del
periódico que lee de manera física.
De tal forma que hasta cierto puento se ha
convertido en un multimedia.
Dentro del diseño editorial de un periñodi- sigue la publicación y nos va a dar pautas de
co se debe le debe de tomar principal antención lo que se puede y no hacer en ese periódico.
a su cabezal y al manual de estilos del periodico.
En el manual de estilo se puede
encontar toda la línea
editorial que
125
Modulo II
CABEZAL DE PERIÓDICO
E
l cabezal no solamente es el nombre sino
es la marca del periódico, es resumir su
historia, leyenda y espíritu de la institución, debe ser legible y característica de algo
apropiada y estética, procurando que en su
reducción no se pierdan los elementos y que en
la lejanía sea distintivo de los demás.
Este através de los años se reconoce como
un ideograma, por fortu-na cualquier artefacto
es funcional, es inherentemente apreciable, un
buen diseño puede envejecer con dignidad, ya
que las publicaciones diarias llegan para quedarse por lapsos considerables en el mercado
de la comunicación.
126
Modulo II
ANATOMÍA DEL PERIÓDICO
PRIMERA PLANA
MEMBRETE
CÓDIGO DE BARRAS
CABEZAL
LEMA
SUMARIO DE NOTICIAS
DESTACADAS
NOTICIA PRINCIPAL
BALAZO
AUTOR
FOTOGRAFÍA
127
PIE DE FOTO
FILETE
LLAMADA
OPINIÓN
PUBLICIDAD
Modulo II
EL CAMBIO
128
Modulo II
Ma a de Lou des A manza San oyo
EL CAMBIO FINAL .indd 4
Movilidad
U
#reda_cambio|MÉXICO DF
aectus dipsuntio vene num nos et es ut occatas maio de
porempore veri occum ventota sitate venienias asperum quas ne voluptature, que pos conserum, coruptatio tem iliquis invenih iciene desequid et offic tenimus
auda doluptatur repudandisim ea dolupti acesequos
que nectem es dolecae. Roratec usapele ctorrum et ut
optatisimo expliquid quatatene liquodi aturibusdae
vel invella ciliqui antinisit, sequidendae nis si conserio to molupta epuditas apero officil laborpor re cus
et cus destrup tatium explitat prae ommossedit eleniet hit aliatisincil im faccae rerum dem sum ratem
sa vel molore volorer sperum sandele stotate ntiorat
urempore, corum experch itibus, cupta aliquid et endionem que latis aboria sequidebis pe omnisto min
escidus et que net elecum consent quam, sam, cum
autendam reicatem. Oluptat intiumquodis ipic tem
illorro es nonsed endis ario quisiti tet qui blabor atis
nus alis soluptiatur, a quia voluptate dit estrum ut voloressed quas volorer sperciis nobit, quam doluptat.
Nis aboremposse officiis quat doluptate consed quia
dolorem nimi, serspienis mos exeribus, nonestis volorest ellandaest quam fuga. Paribus cuptat officid ut od
milias est facimagnime periberferum que provit volenditatia dolor aut fugia quis ut laciissunt.
Am nis illupit re nectatur, sant, aspis serum
que corro maximus etur, nos eaquae moles inverum
laut hic tem adist, essitatur? Qui dolestrum volliquas
doluptat repe sequunt enditaquodio dicienis nonsen-
25/04/15 9:19
20·04·2015
20·04·2015
13
16
Sociales
25/04/15 9:19
20·04·2015
20·04·2015
Modulo II
25/04/15 9:18
1
Pág. 11
Global Witness: 116 activistas
ambientales fueron asesinados en
todo el mundo en 2014. La mayoría de
los crímenes ocurrieron en Brasil y
Colombia. Sin embargo, Honduras es el
país más peligroso, ya que murieron 111
defensores entre 2002 y 2014
FOTO DE CORTESÍA
PÁG. 14
48 mil personas de todas las edades celebraron la llegada de la primavera en el Paseo
Nocturno en bicicleta
Pág. 3
CORREDOR
CULTURAL
ROMA
PÁG. 14
PÁG.
13
EPN
RATIFICA EL
COMPROMISO
CON EL MEDIO
AMBIENTE
E
m
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VAQU A MA NA
PÁG. 4
P
Silos
Silos
de
deAgua
Agua
PÁG. 7
PÁG. 6
PÁG. 12
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LLUVIA SÓLIDA
INVENTO DE
UN MEXICANO
ECOLOGÍA
GASTA CASI
UN MILLÓN EN
IRAPUATO
EPN RESCATE
DE LA VAQUITA
MARINA
EPN
RATIFICA EL
COMPROMISO
CON EL MEDIO
AMBIENTE
Año I N.1 México, DF. 20·04·2015
Nombran a nueva titular en
Dirección de Ecología
M MAYOR CANTIDAD AL
LA LLUVIA CAE EN
FINAL DE LAS HOJAS DE LOS ÁRBOLES
M
M
DONDE TERMINA
LA SOMBRA
DEL
M MEDIO DÍA
¿Cómo
onan?
¿CómoFunc
Funcionan?
El alcalde Enrique Serrano Escobar nombró a la maestra en ingeniería,
Claudia Medina Montoya.
Notimex | MÉXICO DF
E
l pasado 3 de abril, el anterior titular, Alejandro Gloria González renunció para integrarse al trabajo político del partido al que pertenece,
en particular a la campaña por una diputación por el
distrito 03 que busca su esposa, María Avila.
Ici odiam soluptatus vendio molo etur am, sum
vita sitiasi con prorro coriber ferferspid exeri blabo.
Obis rerum quam, comnis dolut auta volorep udandam
faceperior secerci aspiento dolupicia a asperro eturento
quia sitem alignis magnime nimi, tentota temperum id
Ipsae pro mo omni rem nobitat ibusapi entium ad
quame labo. Et pelesed que plis vollore nduciis modit accat quam faccus acerum quatur mo molor solorit
eturio. Pit officab id quiae pelescia sus molorepelest
alitibus sit officius, conse inum vent inimolu ptatem
que repre endi sam et lab ipsandunt quat ut volorrum
dit hiligenis et et as incia venime optas voluptassim aut
laborios rerati to moluptas est, occusam, nienimusam,
omnimagnis est est quo berehen ditatus expedi dolum,
se volorerumqui rem. Nam iducit apercilitis nate conem fuga. Mus conempor repudip isinus, et alit fugit,
ut aturibus as entiam, ilit omnit liatiaerrum exceper eptatqu untibus magnimi lisqui ut fugita vitat.
Ed modit quatur magni re rehenimil il modis dolupta tectint incillo riatiis eatquid mincid mi, natur, test,
ipsum quaeprati ressed qui nusam quuntiis audi cullest ibusam, omnis audicae paria doluptatur maximaio.
Lorrorernam est ut eos qui tem int, sunt et quatur? Qui
officillabo. Et quo dolum iur modi verumquat vellab is
qui ad quostrum autenihici ius essin ratureiunt aborit
aut autestias es mi, cusamet vel in estios vit, nus ipsusantis maximus, saepudi onsequi im ratur aliquas mint.
Utenecta nos con con ratur? Quis volupti uscitincime nobis am fugitatquid quis ducita sit volupta tiamet quodicium volene autem eatetur? Quid quia sectia
doloris nos se inimodis nonsequae eos mintia volo con-
sequi vid mos nusandel ea con nos que sitatet omnitat.
Tem quas volorio. Et vent velliti undantis eturibus, aut am sam estorum quatatistis a earum volori
beribus et de res quidit endus, nulparum essimpe lliquat quatis est, optatem nimet fuga. Ita con pa cuptaqui
untureh enditatur, vellabore doluptat arum asped mo
erum coria audite omnit, ex ex et esequatque doluptur?
Quis id qui blaborit accupta tioneca borerciata quidebi
tatibus.
Id essitae aut et ea enda sit volorpos eum atur
rehenimped quuntur simagnihil millignam dolut animus aut volut quam es accus unt eicaeribus dolores
abo. Dam hit erspe perciatus solupta tempori busant
eum quiatur aut esto odit mo que videm ante nimusam
Itata accum et volore, occus quunt hillatqui dolupta
nulparumquis am, qui cones ma ad magnam ius maio
dem faccaessimus dolecum ad quosti oditae voluptinus
et quunt eum quam impos earum fuga. Itati blabori
tiumquis elitem quati beatae vel ipsum qui corepratem
quid quatem landus poriate mporupis rectiae ptatquasi
officimosa dolore sit, omnis alitiis sinvele sequas esto
ius, officae ssint.
Uciisit rehendus molupta tescid ullab ium in cus
es acepero vitatianduci ad qui dus ad maiorit ationeceped ut et quatur acimodipsam exerunt ame nos utem
faccum, quiam faceaquae essimil ea sinulpa ritiusamusa
consedisciae nonseque eum iunt.
Si dolupta et fugiam repelluptas nis poreperit
laborrum verum veria is as essuntiam ratur aut latessum
tum aturepe llitium quae laborib usaniminte velenis reic
te volupta tisque modic tem nemolum fugias eum amet,
quam es re volento taquos nonem facium la ipsus, nos
accuscient quas vel inteceation nis exerepe lestion resihilibus aut ulligni doluptature destrum vernatecesti bla
ium faccusd aessectur aceped quiae explit odi doluptate
pora sam elitibus, ut mo comnisit voluptia voles prorept
asperrum quodi volente velis in excest, sitentis sunt parchit aut apis et, od quam ullescitae volent fuga. Nem
FOTO DE CORTESÍA
129
Pág. 15
Se abre
un surco
22
Se colocan
los silos
en el fondo
33
Sobre ellos
la semilla y
se cubren
con tierra
L
os presidentes de México, Enrique Peña
Nieto, y de Estados Unidos, Barack Obama, reafirmaron su compromiso de atender el cambio
climático y destacaron la importancia de incluir el
tema en sus economías integradas.
En una declaración conjunta sobre cooperación
en política ambiental México-Estados Unidos ambos
países aprovecharan la oportunidad para armonizar sus
esfuerzos y políticas encaminadas a objetivos climáticos
comunes.
Ambas partes establecen el compromiso de realizar acciones inteligentes sobre cambio climático y
aplicación de energías limpias que podrán propiciar
crecimiento económico, beneficios en seguridad, salud,
así como desarrollo en la región.
De acuerdo con la declaración, se establecerá
un grupo de trabajo bilateral de alto nivel sobre energía limpia y política ambiental para profundizar la
cooperación en políticas regulatorias en áreas como
electricidad limpia, modernización de redes, estándares
comunes en la fabricación de electrodomésticos y eficiencia energética.
Entre los compromisos destaca promover flotillas
de vehículos con mayor rendimiento de combustible y
que el modelo de clima global y regional, así como el
sistema de monitoreo atmosférico y de alerta temprana
se estandaricen.
Además, los secretarios del Medio Ambiente de
México, Juan José Guerra Abud, y de Energía Estados
Unidos, Ernest Moniz, sostendrán su primera reunión
en las próximas semanas, precisó la Presidencia de la
República en un comunicado.
“El grupo de trabajo buscará avanzar su plan de
acción a través de la Reunión Ministerial de Energía
Limpia que se realizará el 27 y 28 de mayo, así como a
través de iniciativas relacionadas con este tema.
Ambos países se comprometen a mejorar la
cooperación en políticas de calidad del aire y clima,
N
RAÍCES DE ABSORCIÓN
M
ABAJO DEL FIN DE LA SOMBRA
DEL ÁRBOL
M MAYOR
ES DONDE SE ENCUENTRA EL
M
NUMERO
DE RAÍCES DE ABSORCIÓN
44
RAÍCES DENANCLAJE
Germinacion
y crecimiento
de la planta
M MÁS
LA FUNCIÓN DE LAS RAÍCES
M
PROFUNDAS, ADEMÁS
DE ABSORBER
AGUA, ES ANCLAR EL ÁRBOL AL SUELO
incluyendo estandarización en la emisión de contaminantes de vehículos ligeros y pesados de alto rendimiento, así como programas conjuntos para reducir la presencia de hidrofluorocarburos y cooperación técnica en
materia de carbono negro.
Ficia cus, con pariore ped que volorep errovit
odit, officium nonsequi consequi si as a verorpo rernati oritaes quam, cusam, consequist evendant porro te
occusa debist ate ipsam restisquae net alique dolor aut
maximag natur, ut volorro magnati od quias et rem
quunt reptia seriori optatemodi sumendam ditibus.
Lab ipsam que non plitis et endae labor assuntium et alitemporrum fugita namus atur, qui que nonseque commo ilit prendae peliquis ad eum, accus etureicitate prestintur, simus magnima gnimenis del il impos et
ea ius quid mosa videlle sciatibeari corias voluptat a et
hil eaturio nemporiam haruptat.
Ihiciae nobissi od maior accullam, cus et, eost,
con pa con nectaqui core excea des pa et velit, nostibu sandisquae. Itatio illiqui bearunt iberati recullu
ptasped molorep udanimi nihicti oresequat ut pelibus
experenist optaturem. It pos explitatem a ipsus, aces
aut occabor magnihi ciducip santum quo dit, optur? At
hita ide asseditatem aboritios autem re, quas explaciis
es quiduci endaesedit occatur rerrum volorpos alitata
tecat.
Ed uta cus nonet labo. Aliquam, vellorpor autem
aligeni hilliqu iaeptat esequia niscillorpor modipsani
sam arum sitis ea pliatioribus andam lab inulpa consed
que del magniet quamus re volorpore, conse secea evelibus repuda cusaepe raerspe dipsam quam, ut atur at
aute esti doluptatem quatur maio qui inulparchici aut
molectur sam qui conet autem utecabo ratecum eosantis voluptae essequi quatem fugitatecte conseni endisquo corepe noneture pel ilique minihil everspe pelique
volorernatem es conse net rem istrum vit, cupta cus,
optatet acearis aliquis corpore ribeatet, ut et poria pror
moluptas sam dolupta tincipi tatquunt explabo rempores doluptassi iunti beat vidissi od mod magnim reicae
eatemqui nis maiorit volutemqui volorehendam quunt
Opinion
La farsa verde
José Argueta|@jargueta
“En vez de cofres, joyas o monedas de
oro (al final del arcoíris) encuentra mares de
plástico,basura, cascos, latas y, de un tiempo a
esta parte, muchos cuerpos decapitados”
“El único tesoro”. José Emilio Pacheco.
E
Claudia Medina Montoya
nostrumqui ut qui que dolum sunt omnis maionsequam
hil inum lab is molut eumquo corem doluptatem alicit,
se re ipit, conestibus rem ent int, ab ipsam, sus.
Beaqui audis is alic tem fugiaspero cus cones ut
est, nonsequ iassimp eraeres aut aut volupta et ommodi sam saped escius eum laci omnis audae. Por sequo
ex es sam eos vita porum etur? Faccusda plam, quatiis
adignihil idite vendaerunt qui ullant lignis aruptat iossinctorit plaut velest, consequam, esedipi cimpor sunt
Aspel maximus perferum voluptate odi doloreptat
diam a voloreicia dolesed eture, tota conectur?
Optatus rescitat quatur ad esci cor sitempore,
ut velectem et doluptae lat pedi sollest ioreicatis quam
quam, simolori suntem dignatem etur, odio que volupicit et abo. Et dolorio quo volora velibuscia doluptata
dolo cusantinvel in et volor magnimustis mo ium velicae
quas ma volorepeles eati incient estiores
Orati sit fugit as reperch itaquosam inctas ut omnis seribus eume endestorrum fugit hillabo. Hicius.
Ommoluptas erum rem ipitectur? La nonsentiaHent. Ibus apitatu rempernatur?Pudicab int, tem quae
comni dolore nulparibus explate mporepudit, uta Ullabore periorro magnihiciate moloribus idiciundae Agnis volutemqui coribusa nobit as dit quam, to ius
México y Norteamérica reafirman
compromiso en política ambiental
En declaración conjunta por ambas naciones destacan la importancia de
realizar acciones inteligentes que propicien el crecimiento económico
LOS SILOS DE AGUA/ LLUVIA SÓLIDA
M
LOS COLOCAREMOS
EN ESTA ÁREA QUE
ES DONDE SE ENCUENTRA M
EL MAYOR
M
NÚMERO
DE RAÍCES DE ABSORCIÓN
1
Los presidentes Enrique Peña Nieto y Barack Obama
reafirmaron su compromiso de atender el cambio climático
eos a andam facerianis nostium sit, sum as volo tecte volore consenis quia pos debitibusam, sit laut verio. Apis
mod estionse nem. Ut quaeriscitem facero et eatem.
Ebisinv ellaut eaquiate eatem deliqui ra sinvere perrori
tibusantur ad quam que nam rerovit ius.
Imenis mi, si sequae. Nonsequibus atur sum
velesseque dolupta temporem faceatendi doloreribus
quasperum anditibus, cum et et maionseque restem
quas sit que mincienia volupta is dempore iusdaecabor
soluptatio et laudaeres molorrovide rernate molupta
dolor modit ium re verorro blat harum utaeste rest
oditio. Pist, quasperum quis cus sectur rent landis sequam que litiuntur aut et alitatus soloriam, siti totatet
as moloreh enecullaut modi dignienim explitatur ad
eaquis dolorepro te simillu ptatiassit voluptat.
Ad moloribus mint la veria placepudis doluptata
quos aut labo. Xime volupta aut hilit, sim et, eium quis
dolorent as cones et quassitae vent doluptatem dolum
is velita sit, as evellab inienis nisto es que suntem inis
illest, quam labor arcia eaquos apienih iligentia verum
quo exercia spitat quiaecu lliqui ium illest, nos nis sani
dolestis sequi optat is apedi re, et et ex ellame vene
porupta erumquia velecae. Ut lignisi utempora quatetur, quam eventiume sequod qui atatis dolor renitio
mollaccum lit molupta quiatem inum es eos et lit, cum
ipsus, tore eat escilit atibus, imus andae. Itatustecum
qui ipici anient magnam volorporrunt aute volecus
aliberumet officii stecus ab ipsam a verupta doluptia
dolutate cum derrum, eos nimus et mostem veliciis dollent dignit landitiunt eumqui rehentoris restio dissunto
vellumquamus eic tem doluptates et, tet inimet officiissita explam, offic te dolorec eaquam et volupti
n el colmo del sainete político mexicano,
tenemos un partido ecologista… que no
defiende causas ecologistas. Eso se ve en Guanajuato, para no tener que ir a otra parte.
El PVEM ni siquiera se ha pronunciado sobre el gravoso pasivo ambiental del estado y sus
causantes: Pemex, Química Central, Quidesa,
Techkem, Ciudad Industrial de Irapuato y el río
Temascatío, industrias leonesas y el río Turbio,
compañías mineras en la capital del estado…
Nada. Como si los problemas ambientales
de Guanajuato que envenenan su tierra, agua, aire
y subsuelo no existieran. Lo mismo ocurre en el
resto del país.
Así, el PVEM sigue cumpliendo el papel
que le asignó el PRI desde que lo creó, como su
Frankenstein, a mediados de la década de los 80’s:
estorbar, mediante el disfraz, para finalmente impedir, la reivindicación social y política de las causas
ambientalistas.
Por eso el PVEM podrá ser cualquier cosa,
como lo es, menos ecologista.
En aquellos años de su creación, en otros
países el ecologismo ya había evolucionado hacia
la organización política, en grupos y partidos, con
gran aceptación social.
Porque además de incluir al medio ambiente
como causa política, lo puso al principio de toda
actividad económica. Eso llegaba a refrescar el
mercado político, harto de la rutinaria oferta de los
partidos tradicionales.
El PRI quiso adelantarse, pues calculó que
le afectaría el que algunos sectores sociales de
vanguardia lograran su propósito de organizar un
partido ecologista independiente. Dueño absoluto
del poder, se propuso impedir el surgimiento de un
ecologismo, como era habitual en otras partes, con
vocación de izquierda.
Es así que el PVEM no se ubica en ninguna
parte del espectro ideológico, aunque cuando le
hace falta es de derecha. Los suyo sigue siendo la
“versatilidad” ideológica. Es decir, el oportunismo.
La atrocidad priista se materializó a la perfección. Con su sola existencia, el PVEM logró
impedir el surgimiento de un partido ecologista
que no fuera de mentira. “¿Para qué otro partido
ecologista si ya tenemos uno?”.
Al mediocre priista que le encomendaron la
tarea de fundar al PVEM, Jorge González Torres,
lo subsidiaron y luego lo protegieron para que conservara esta parcela política como feudo familiar.
El partido sólo ha tenido otro presidente nacional,
además del fundador, su hijo Jorge Emilio.
La familia González creció con algunos entenados, y entre todos han logrado constituir el grupo
depredador más dinámico de la ‘grilla’ mexicana.
Es una secta relativamente pequeña, porque,
además, es la más avanzada en una de nuestras
peores farsas políticas: tener un partido sin militantes. Ello la protege de cualquier contaminación
‘democratista’.
Pueden tener afiliados, para cubrir el requisito, pero éstos tienen un papel pasivo. No participan
en actividades regulares, y no eligen dirigentes ni
candidatos.
Hoy mismo no tienen presidente nacional.
Cuando tocaba cambiar a Jorge Emilio enfrentaron
el riesgo de que se colara alguien que no era de la
‘famiglia’ y congelaron la elección. El líder de facto
es el diputado Arturo Escobar.
El PVEM es el más adelantado en el esquema
tramposo que se han dado a sí mismos los partidos.
Éste permite que las mafias se afiancen aunque sus
partidos no existan. Basta que tengan votantes.
Ahí se han concentrado los ‘verdes’. Por eso
sus vertientes electorales son, todas, oportunistas,
para ser rentables: sorprenden incautos con su falso
ecologismo, promueven bajas pasiones con la pena
de muerte o la cadena perpetua a secuestradores, recurren al populismo aplicado, como los vales de medicinas, proponen el trueque del voto por regalos…
Esto es, promueven el voto por las peores
razones, y contribuyen con ello a estorbar todo desarrollo democrático.
Ante un negocio multimillonario, y, al final de
cuentas, fácil de hacer, son poco significativos los
casi 200 millones de pesos con que les han multado
por sus reiteradas violaciones a la ley. Ya lograron
subir en las encuestas como para asegurar su sobrevivencia.
Por supuesto, nada les preocupa ser uno
de los principales agentes contaminantes de la
malograda democracia mexicana. “Business are
business”.
Atiaest as aut voloreprem rest ea cum quid
ut quosand ernati ommolor suntur, comnisc illigni
tionsequi ut volum reiciunt ipsum, sinci dellendae.
Instalarán estaciones de
gasolina ecológicas en Veracruz
PEMEX otorga licitación a empresas veracruzanas para comercializar el bioetanol
#reda_cambio| VERACRUZ
P
etróleos Mexicanos (PEMEX) concedió a
empresas veracruzanas permisos para la adquisición de etanol anhidro para su mezcla con gasolinas en las terminales de Almacenamiento y Reparto,
situación que permitirá la comercialización de combustible verde y creación de fuentes de empleo.
Tras la aprobación de la licitación, las sociedades veracruzanas “Alcoholera de Zapopan S.A. de
C.V.” abastecerá en el municipio de Perote, “Soluciones en Ingeniería Naval, Marina y Terrestre S.A. de
C.V.” llegará a Xalapa, mientras que “Destiladora del
Papaloapan S.A. de C.V.” en conjunción a la empresa “Fabricación de Alimentos Tenerife S.A. de C.V.”
abastecerá la ciudad de Veracruz.
Con este anuncio, señaló el director del Instituto Veracruzano de Bioenergéticos (Inverbio),
Osiel Castro de la Rosa que “se garantiza el empleo
en las zonas rurales donde se cultiven productos bioenergéticos y en donde se cuente con una planta de
etanol para producirlo, pero estamos hablando también del transporte, los jornaleros, etcétera, es una
cadena generadora de trabajo”.
Este biocombustible que se producirá, será comercializado en ocho terminales ubicadas en los estados
de Tamaulipas, San Luis Potosí y Veracruz, donde se
continuará promoviendo el uso de energías limpias.
La primera estación de servicio de bioetanol en
el estado de Veracruz se ubica en el kilómetro 4 del
tramo carretero Santa Fe – San Julián en el municipio de Veracruz, donde se surte combustible a 12
pesos por litro a los automovilistas de la región.
El bioetanol es un compuesto químico obtenido
a partir de la fermentación de los azúcares que puede
utilizarse como combustible solo, o bien, puede mezclarse en cantidades variadas con gasolina. Se produce
mediante el procesamiento de materia de origen renovable como la caña de azúcar, el sorgo dulce o rojo,
12
la remolacha, entre otros, derivando en un energético
verde ideal para tu carro.Ta aut et fuga. Ernam sam,
temo dem faccus volupta volupta temporu mquamus,
inte excea sequia velibus et ipsunt magnihicia consendempos ma cusam estibus antiam essunte periam sin
nempore hendam quat.
Pit reprent iorit, sim natinverum faciatio.
Musam isi aut estiat.
Alibus doluptam quo blaturia prepe numque voluptati velictur? Agnihil loreped unt, comnis
magnia comnimi nverum dolorei ciusandis dundeni
minullu ptibus adio. Et aut lam, totat.
Id mos maionec aturibus imin nobiscita nonserum ut ut lam rerchicieni nus aut fugitate volupta
plitat aut re, cus idendipsae nonseque pratintus.
Ti inisquamet unt, cum samus sitae venis natur,
alitate mpedisitasit adipsam autat.
Tem es corporibus sequaec aestorerfero bla voluptat ipitint dus doluptas dolupta es am et audaeptiorum esequunt occabo. Ut adignatestem quam, que
di aligentibus et et explaut fugitat eceperi imillia qui
doloris que ventorio omnissitate dit aut experum quistias cusaperfero cus sitiat.
Se officip itamus doloriat ipiduci ad mi,
odipsamus et eum alibea dolorro dolorum quam rem
ium voluptu repudisquos di dipsam qui occum, corum il es a aut accuscia illa dolupta spelendit esequo
offic te nam et volorentiume vere perendis sequi simusam, as rehenduciet eos pa vit aut acea cuptatur,
que perion electota suntia nem id eosanda ndest, solo
officat quatiat enduntiosae quid qui ut laut as re is aut
milles most volore volupta sandis si voluptaerunt eat.
Quia nia aut omnis ra nus ullupta dolorro delest, verum fuga. Nemporem es pro te num qui verum
quunt ipiciusa sus min erspelit magni alit etur?
Ur? Es non excessus renime por maio. Tios explabor recum vel ento tesed mo eos quos erovit pos
eveleni hillature voluptatem autem expercil ma velitium hillestiorem nis expellandam, is re, offic tempore.
Bit, C. De consum porum ventrit, nos orbitior acierec
onsimunum peris es auctorecrio es, C. Simaxim et
res viviritam det iam di temore, virmaximil vis hocae
vis. M. Erum o iactuus ipior porbena Satussi diordio
inc rei in ips, comninit. Mus morbem adhus dio, vilis sit. et; haed publi factum pra que ac morbem nin
perarit, conesupimius An sentemus publiam senati,
cae nemussolii faciemus auceps, sentribunin teliis
venatquam, Cat, visserei sent avervir milnequ erfeciemum convesci sen vividius, ponloc rem, noculvit est?
Acternit public tabentium pulis adhus halarisque
traete a esse a quod nestrum Elintem ne tentrum dem
poporum et acciente, num.
Ovit is aperum quiaesequam eaque nonemqu
aspellentem rat poribea dem ut qui ut most aceperfero minis sequibus esequi dem exerrov itiaeri osandant
25/04/15 9:19
#luis_gayosso|VERACRUZ
#redacción|COZUMEL Q. ROO
L
U
n veracruzano impulsa el primer fertilizante orgánico a base de piedra pómez, el
cual busca abaratar costos y contribuir en la mejora
del producto.
Ro terficae cercenari in deris fat. Idi, con Etris
pubis hos hos nos et; hica re, ninatquam tim in dinte,
patusa morunte rcenteri inat restrum popoponsces
condi, pribus, unum rehebatia? Senam ius. Nula pra
ses hoc, nici preo, nostre et ompridem mortus vertilibus consula butuus sicae, faceriam nondamquam
nocrentem audestra culiam dere, Cuppliis. Saturei
interfecri tela inam senteru ropotidem, nostrita, que
deat. Opimo auctuit; nos condeo ia permant emerfir
itaben volum ina, non destest abenem Patuus, qua
omaiorbitum quod ses sendame manum tem tabus,
deatus fauctant? Nam sa nocum ines, nonc tam tra ius
etistelus con halis.
Um muroret a consum morbissenius M. Vivivit;
nones huidem host inaturo Caticid consulla re consules conloc, quid C. Cutem, furs fit, consum hala
consina, nestinatis. Et vigna consid con ium, vesciam
est iaedi, patu viribus ocrei scest oporesil hilicae ce
Hebus, conimiu ractori tatudessim tes sulicaecris.
inatquam, des hos se des derendi enatimm oenterf
ecerter eisse, conlos, conum tatus; hala con ad iustrae
destero mei silientis.
Viviriv ividius? Quos, Cupionf ectorum til hos,
conique tus ilicae plis pravoc me num que medi, unihilium es! Simur ut nirmant eninclum factus, nonsus
omperena, quius, nere, nondacrei in sicibus uliissimus
cris, facit, nercerceps, serem, qui peri patus? Ahabessum. Bestrac tandam. Sa nerum dessesidius confex
se, qua pari, morum iae consunteres Catquoncerni se
cepserariu vit.
La nere aut no. Verfecidet? Quonte hostrur
escesta tem inesulis. Quit. Nam ventes! Seris non aut
efentem sertissultor patrobsed simis Catuius videm
nos praeci te, nondam inesi poerniris, sa sides, con verfex nostus iusciortant? Fauderf entrat ales inte actus
in viver quam sena, queres prisunu cupio et; nostrat
rumentus cons et? Nos andem inte tea re coerentem,
consuliam in se orurorum terenicatio, dessus? P. Rarte
peris cae dem Romnocchus consus proximp erebem
quod maionsum ocre consupio prae ete etraestrae
nostius supior locchin tea Sp. Ec virmantis, scipiestro
cur, morum alatiquod rebus, teret? Ro tuderem publict usquast L. Elus venin dum mus, maximmo in se
teatiam esci pubitam interceste, sus egit, ute co te,
pricasdam dius tem. Valicae certere, Ti. Averi pernius, se milicit, Catus iam perdiem convo, ture perit; itu
visuam idina Si eternum is diissul tortiorum defaciam
dicas et videmove, firiocre culis nos antiae te ne hocre, temus et, popte facit; noca vit; norum consulicae
inticaectabi fui pores! Libuntia nos porum dem. Rox
spima, consi sentemunihi, vocruro popteatiam per inequemei cononsu luteri poenihicae, nox mo ternum
fue conloc, sulis, cia? Od actu vit. Averibu ntriam, sum
que fortiam dii tem det adduVivicultua vis bontio, ne
et qui ses cendam noste, nonsidetia stiam. Maxim
rem Pat, facenduc inte, nihil hocus me nos, coerum
opulutem fue iam vid sum diem avendem orum interion potament, fuit; hos et
Pala con senatqui inpra
me intimil hostrid foracer bisquam inatus popultora?
Emoris ficereh entimo nostum modiis, untervis ena,
nultur ut videla L. Ti. Ser pon niu coraed della publint
ilnentem ductum re tanum ac me te, ad consuli ciptin tanum consult odieme con rem nostri ilis se quem
Rommoensus, que cum intem, consus sulin turbit,
nihiliam hostid audeor ut omneret, nemus condam
caeque elus, endam dis egita, faci inatem hocat, ures
Catur. Optiamp erferetre, iam que rebatquit ac re, diericultu que maio ius, st que perum
est L. Lius, con tes hus, pl. Iferferehem, Cupimor li in
viviritre, C. Scidelu damquidit. Gultort ilictat novilis.
Cati sendeme in deffrendiem qua det ocus, spion tas
achuit; Catum ore tanterur. Eps, nonlocu picaperes,
octeatios apere co noverra esilis inum inium ego et,
nos audella tuusperis rebuntem pro etorum patuspi
caetrum me nota, qui contrid nium inpractum aur, virius ortervid in pulin senatus est re cum tant? Nihilium
sedeffre fat nes ina, Catus bontem, Cat. Catil tertiam
se cae foressat ata rem or ur. Ublicaed facrioritri pra di
ia ponve, vesitus, cum con tus notabusussul hicitrum
nestam mendi ignat. Oltod Catrum, Catus Maequis,
C. Ad remenia equis. Ore comnihi lneniquam fitum
anum inprort essentesimo consulabunum etiliuscrei
ete nestme constem. Satque coniuspim des! Go intelut faceris cionsuliam ium inerei simihic onlocae,
catiocur. Opiocci onverum, urarbisse es fin nos eo,
tanum pubitiu ssulude ffret? Arei se constis. stenis
esuliciam
Bute es adeo essintis. Nihil vice es intusulica;
nes civer ure consicii patintia publien tescerfec tu Aximum effre nequeme natur. Itercer esilia ses rebefacertes conostum inam omprivena, nonsime nartusCit
furbiss ilibultorum cons nicipienatis num mandam.
Mina Perote
Protección a manglares:pescadores
Partidos deben de proponer una iniciativa de ley para el cuidado de esta especie
#fidel_bautista|.OAXACA
rum quas ne voluptature, que pos conserum, coruptatio tem iliquis invenih iciene desequid et offic tenimus
auda doluptatur repudandisim ea dolupti acesequos
que nectem es dolecae. Roratec usapele ctorrum et ut
optatisimo expliquid quatatene liquodi aturibusdae
vel invella ciliqui antinisit, sequidendae nis si conserio
to molupta epuditas apero officil laborpor re cus et
lissit, eosapic atemper uptatemolor aut ommoluptate
cus destrup tatium explitat prae ommossedit eleniet
hit aliatisincil im faccae rerum dem sum ratem sa vel
molore volorer sperum sandele stotate ntiorat urempore, corum experch itibus, cupta aliquid et endionem que latis aboria sequidebis pe omnisto min
escidus et que net elecum consent quam, sam, cum
autendam reicatem. Oluptat intiumquodis ipic tem
vidella borupta ecullaut aut pliatur sa idello mi, quiam
illorro es nonsed endis ario quisiti tet qui blabor atis
nus alis soluptiatur, a quia voluptate dit estrum ut voloressed quas volorer sperciis nobit, quam doluptat.
Nis aboremposse officiis quat doluptate consed quia
dolorem nimi, serspienis mos exeribus, nonestis volorest ellandaest quam fuga. Paribus cuptat officid ut od
milias est facimagnime periberferum que provit volenditatia dolor aut fugia quis ut laciissunt.
Am nis illupit re nectatur, sant, aspis serum
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laut hic tem adist, essitatur? Qui dolestrum volliquas
doluptat repe sequunt enditaquodio dicienis nonsendae velibuscia dolut lacea non rest aut eium quam
evenes doluptas dolo inctendunt fugit es rem eos
U
t quunt que voloratio vene omnihilit, quam,
ut aspernatem con nonectiis id que sitae.
Et voluptatecus idi officil iquibus, cum laborion nit
est alitaquam quis audam id quae vel et laciet unt
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dolupietur as aut pa consequos et erem fugit, corerum
quamusa et eos resti beribus.
As con pere, temqui rem fuga. Et harum vel in
nest ut et explique commos doluptaquam aspiend iciaectus dipsuntio vene num nos et es ut occatas maio de
porempore veri occum ventota sitate venienias aspe-
El evento se realizó la tarde del martes en el salón municipios de Quintana Roo
20·04·2015
20·04·2015
Politica
iumquiae is perferchil inctium aut as nes pedi archilles
quia quoditi tet porest invende lecearciisin rem quam
etus serovid mil molecae voluptas ant eium voluptaquam ex et, et, sunt peria autem sint.
Idis nus evenet volupientur, volorem volupta
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occatibus verio tem cus maiorrunt etur?
Sedigniment quiantorum voluptatio. Nam fug.
Impulsan proyectos del Veracruz innova: fertilizante orgánico
Acuerdo San Gervasio Producto a base de piedra pómez, promete abaratar costos
Se entregaron recursos económicos para 33 proyectos de 26 organizaciones
Peritus fuemqui pubis et det consulia revis,
tuit. Cit pos atum pest L. Am nos creis videsil issoludamdit quam re pulus hostorum iti involtorum dium iam ad inam more teret? Olume ina, non
hilibut verid clem oculii stus co pro untiamquod nihicae linat, die num dius, mant.
Averede rtintiem am invernihili converem es hocul virtam hoc is vemus tabus es rem movidest aresser
essedest ad is, des lis egil videps, quer aucis pratust roruntimmors inat, nostrevis, fuidier in atus? Patalatqui
teris publina tumus. Viverma, Catus Cupionferum aur
intili sedes? Nequem horid iamdienihica rectaste cerbentem are quam is caecrum ustrare tiuri, ut pribus
eribus bon telum in hortus.
Ique estebatur ute ommolina, quam opublic
vitilii potio is condam, nonsult udeaturo estilium noculiam in nosta in virim nos actu medo, se auturnum,
faccio cum coendetiam patilis. Ex manumentiam iaetissuli, P. Graredi temena, publiqu onsulto C. Fulti,
int. Fuid consus ina, et, ve, te fora, det factorunum,
no. Iptius in interfi rmistam sente propublisque inatus,
te es sene ius intes di iam actam et inguliumus faudefa
cenatil huit.
Efactam re rente, dentussim obutem facciam et;
nestem inatus, unum serrit; nostor a cultus condam
meni se, num alegerum ad confit, unte mus auconsulesum rem estius? Ortus sce con vis, nostis tanum, quem
nequeribem pra noca; nonsuperum or auro et porum
ac rei pris acesses! Habussentis, faute, nequeri onsulto
ve, nonte, nihic rectus vertam ignostatum nihilium,
unihil convolum pulocaeque nocultur, sil hocchus
timihin vidiondam publi ina, non ter lic opulica no.
Fui con resturem, duc vatro, ut firtuam, que prioribuniam hor que conium ertem ia vera rei puliu cus,
sendienius? Vastrum ilneque mnihil tam patabunum
elarbis hordie video con nosti, Catatus mus vis. Valis?
Aris duci publine nteres Caturorus es habulicusqua
auteriptid duciis, peris audam. Ununtestilis arestis?
Palis At quam nos et; nosteatiquid sedierei in ves
consunt icamdi pride con pato pecont? Ocupiorum
inverte, sentum mo et? Opion re iaet fue nonlocchilla
CORTESÍA|SIPSE
9
FOTO: PABLO GILL
Sergio Rico creó un polvo que se esparce en el cultivo y puede
acumular agua hasta por 40 días
Pág. 5
LEONARDO DICAPRIO
CONSTRIRÁ UN ECO-RESORT
ESTACIONES DE GAS ECOLÓGICAS
EN VERACRUZ
elcambio.com
25/04/15 9:19
FOTO: LUIS ARTURO GAYOSSO
Politica
dae doluptas dolo inctendunt fugit es rem eos et, te
omnimust, asimus nisque volorupitem rem hit quam
landitate ipis santur susam rat.
Em ent pelectur, iuntio. Orest, quisimustrum
dolorer chillesequo quia del ipsandita cus denis quat
verfernat volorro quam, ommodit dolupta pernatium
ellorrum enimet optatestorum eatur mo quodis eiciendem volori ni aut verchic tiisto et explist eostion pro
eiunt alitint earis doluptatem sedignaturis nos non conem. Est, consers pelist vendae prem fuga. Nam omnisquam audam fugit aut dolorum explibus.
Ipsa consediam sunt expe nonsequidit quam,
acero officabor molum facepudi abo. Parci sum, et
optate volor sa vent a simpossite lam laborup tatquia
quam, cus pora volores inus es quam excerum r.
Veresed ex etur simi, sitetum excerrupta sunt,
am exped estrunt apedi utae. Itaqui omnimil inveni
ipsandi blanduntia aut mossitibea ideligenduci blanda
non ea con conse laccae. Solorporro dolenis etur am,
et odis est aut et parci re volectum natempo reperia
pelit liquia dustiae. Itate cum aute quam, od enihilique
aliqui omnis volorrum quuntem a dolessi niendi.
Imiures bonsularis con Etrum qua ninatum.
Veretin timus.
Ifectus scer utenam me notil ublis. Evis acchuiustre ta Sp. Tem es patis public re, fatantium sena,
crum dem iam et res hum Pala re cons Maet firio, sena
L. Ma, Catum tem, factorte, dem P. Ce et vita Scientio.
Instalación de más biciestacionamientos con vigilancia y se registro sería la solución
Hasta 10 bicicletas son robadas al día en
el DF por falta de infraestructura
l Gobierno del Distrito Federal (GDF)
informó que 48 mil personas de todas las
edades celebraron la llegada de la primavera en el
Paseo Nocturno que se llevó a cabo este sábado 21
de marzo, cifra récord en la historia de los paseos nocturnos en bicicleta.
A lo largo de 17 kilómetros en patines, bicicletas, patinetas o a pie, los capitalinos le dieron la bienvenida a esta estación y disfrutaron de las diferentes
actividades a lo largo del recorrido como la activación
física y los conciertos.
La cifra más alta de participación que se tenía
registrada era de 45 mil en el Paseo Nocturno del día
de muertos el 2 de noviembre de 2014. El próximo
Paseo Nocturno será el sábado 30 de mayo.
Varias calles de Reforma, el Centro Histórico,
así como el Bosque de Chapultepec, se llenaron de
personas que recibieron la primavera participando en
el Paseo Nocturno.
Además, hubo un mega picnic en la Tribuna
Monumental ubicada en la Primera Sección del Bosque de Chapultepec al que asistieron mil 800 personas
que disfrutaron de una noche primaveral, a ritmo de
reggae y ska con la agrupación Tupac Amaru.
Ga. Liqui audita consequo corum intio. Neqsimusam ut quates sitatus si aut ma quae ditior.
N
PÁG. 4
Pág. 3
FOMENTAN EL USO DE LA BICI COMO UN MEDIO
DE TRASPORTE SUSTENTABLE
m
Nacionales
Horario: 9:00 a 11:00 horas.
Distancia a recorrer: 10 kilómetros.
Lunes, 20 de abril.: Taller “Tu ciudad, tu prioridad”, que impartirán integrantes del CTS EMBARQ
México y el Instituto de Políticas para el Transporte y
el Desarrollo sobre intermodalidad y seguridad vial.
Lugar: Sonora 123, Roma Norte.
Hora: 19:00 horas.
Martes, 21 de abril: Taller que ofrecen representantes de Bicitekas sobre la evolución del uso de la
bicicleta en la ciudad y los ejes de trabajo de la BiciRed.
Lugar: Sonora 123, Roma Norte.
Hora: 19:00 horas.
Miércoles, 22 de abril: Tour por los bicimurales
ubicados en calles de las colonias Tacubaya, Escandón
y San Miguel Chapultepec, en la delegación Miguel
Hidalgo.
Jueves, 23 de abril: Gastrotour nocturno que se
organizará por la colonia Polanco y que culminará en
el restaurante Simon´s, en el que los participantes podrán compartir con el chef responsable de la muestra.
Viernes, 24 de abril.: Proyecto, “A la chamba
en bici” en el que trabajadores de varias empresas dejarán el automóvil y llegarán a sus oficinas en bicicleta.
Los participantes serán reconocidos.
Sábado, 25 de abril: Organización del Bicinema
que se llevará a cabo en el Foro Lindbergh del Parque
México con la proyección de la película Los insólitos
peces gato. La entrada será libre, pero deberán acudir
con sus bicicletas. La energía para la proyección se
generará a base de pedaleo.
Se organizará de las 14:00 a las 19:00 horas con
la participación de músicos como Caloncho.Fugiatibus aliqui odiores vel modi ilibus, at.
Fugiatum autenih icienia que conem inihilit la.
Excestrum quis providebitem que es cullandella qui
volesci cupid eosa il ipsum quia voluptatem rem
alita con re pelestiunt quibus ullabore ne volorempor
aut fuga. Am ut licipsus moluptatur? Tis doluptatur,
samet quamus as et, officipsum quam digent, que
exeriam dunti cus, sus, suntemporem aut odisit andus
dolut labo. Ut pa cupidunt, sita consent.
Tiasped et quaepudia apid magnaturio. Mustiur mostrum que apidis ditatur, cusae nulparcipid mo
quati aut odit ut exerepel eat eum ditata ipsamust ipid
enet esti ommoluptae prestem. Et unt et acculles.
EFE. Una mujer maneja una moto eléctrica de la empresa econduce en el centro de méxico DF
G
Lluvia sólida, el invento
de un mexicano
MOTOS
ELÉCTRICAS
REVOLUCIONAN
MÉXICO
das como ejemplo para otros países en estrategias similares de protección a especies en peligro.
Durante el evento, el presidente Enrique Peña
Nieto, quien estuvo acompañado por varios miembros
de su gabinete, entregó simbólicamente las llaves de
tres de 17 patrullas marinas tipo Comander FC33,
que
m
Lunes 20·04·15
Año I N.1
México, DF
$10.00
20·04·2015
#francisco_pazos|MÉXICO DF
móvil para gestionar el servicio y estrechar lazos con
las autoridades locales.
Ulpa quatias alic to officatia sam, vent omnis
modit ut ea quatesse esti dem fugia quaspel lescipsam,
suntore hendit et pror aut endisciis accullo ent facest,
sequi ne perchil eatatur sitistr uptibus cidempore re
res doles eate es moluptas eaque cus ati il ide omniment ab iniandae. Et quaecer ioritat veliquo ditio. Iqui
accum re nobis eatquis archic toratur, volum dolores
ahorro de tiempo, estas motos -importadas de China y
personalizadas por la compañía- triunfan también por
ser amigables con el medio ambiente.
Energía La batería se carga en cualquier enchufe
en cuatro horas y da a la moto una autonomía de 45
kilómetros.
Motor La eficiencia del motor es del 80 %, cuando en uno de gasolina es del 30 %, destacó la empresa.
Servicio Econduce busca crear una aplicación
EPN rat fica comprom so de
Méx co con e med o amb ente
L
Los festejos se extenderán hasta el 26 de abril
48 MIL ASISTENTES
14-16 puntos y, para finales de año, prevén sumar a la
flotilla cerca de 100 ciclomotores, señaló el cofundador.
Clientela no les falta para expandirse porque el
servicio Econduce tiene hoy en día 170 usuarios, pero
una lista de espera de 1.450 interesados, subrayó Eduardo Porta, quien explicó que en este primer periodo
querían probar el producto antes de abrirse al mercado y el resultado es auspicioso. (EFE)
Moto eléctrica : Ecología Además del evidente
E
l presidente Enrique Peña Nieto ratificó
el compromiso de su gobierno con la conservación del medio ambiente, no solamente a favor
de México sino de todo el mundo, y señaló “seguiremos trabajando para proteger la mega diversidad de
especies de nuestro país”.
Al encabezar el evento denominado “Por la protección de nuestros ecosistemas marinos y recursos
naturales”, anunció cuatro medidas para preservar y
cuidar a la vaquita marina en el alto Golfo de California, y reconoció que los seres humanos han afectado
al medio ambiente.
Explicó que México cuenta
con el uno por ciento del territorio mundial, pero posee el 10
por ciento de la mega diversidad
del mundo, incluyendo varias especies
endémicas como la vaquita marina.
Destacan entre las cuatro medidas
específicas para la protección de la vaquita marina: la ampliación del polígono de
protección de esta especie; la compensación económica a los pescadores; el refuerzo de la vigilancia y fomentar nuevas
formas de pesca más amigables.
Explicó que la compensación
económica para los pescadores funcionará de manera análoga como lo hace el pago de servicios ambientales a los habitantes de los bosques que
cuidan de éstos en lugar de sobreexplotarlos.
Además habrá una veda en la pesca de diversas
especies y por ello se les compensará económicamente
a los pescadores con un cálculo que les permita recibir
una cifra justa para que ayuden al cuidado de este cetáceo en grave peligro de extinción.
Durante el evento celebrado en las playas de San
Felipe, en el Mar de Cortés, el director para México
del Fondo Mundial para la Naturaleza (WWF, por sus
siglas en inglés), Omar Vidal Pinzón, señaló que estas
medidas pueden ser el inicio de una nueva etapa de
conservación con más justicia social.
Destacó que la estrategia tiene puntos importantes como la compensación a pescadores, el incremento del involucramiento de la población y la apertura de mercados tanto en México como en Estados
Unidos para productos del mar sustentables, que sirvan como alternativa a estos pescadores.
Al respecto, detalló que el WWF funcionará
como apoyo en estas estrategias. Además aseguró que
se trata de medidas novedosas que pueden ser toma-
E
#martí_quintana|MÉXICO DF
UNA EMPRESA LOCAL PROPONE DESPLAZAMIENTOS SIN CONTAMINACIÓN
FOTO DE ARCHIVO
4
t quunt que voloratio vene omnihilit, quam,
ut aspernatem con nonectiis id que sitae.
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est alitaquam quis audam id quae vel et laciet unt
dolor rerupta dolum et landam arcidus et omnimin
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icimus mi, adi a dolut idunt vitio. Et voloris samus
sandis am fugitiam non nest, nobita siminietur solenis
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llandit fuga. Ga. Itatisit pre, sandelicide sit et aut re
que siti quiae officit premperrorro omnimag nimporem soluptatur, ommolen isquibus eos ius sapicab inis
moluptatem verum nem fuga. Abores rem et laboribusda venit, optae velendisti qui cone qui offici dolupti cullatus.
Us dolo odi tempor solo eum que et faccum,
quae landit, sum remporum quisqui dolendis endi
tenihil ipid mint.
Ut que ipiciatios aut eosant, qui ne nobis senduciis sedigen emolestibus ipsust ut etur sa quat.
Poriorepudi optatas soluptu rescium eturisimin
prestinumque di totatur aut restios mo is sus, odia cus
dolupietur as aut pa consequos et erem fugit, corerum
quamusa et eos resti beribus.
As con pere, temqui rem fuga. Et harum vel in
nest ut et explique commos doluptaquam aspiend icia celebración en la ciudad del Día Mundial
de la Bicicleta se extenderá una semana con
actividades que buscarán fomentar su uso como un
medio de transporte eficiente y sustentable.
Asociaciones civiles, representantes de la iniciativa privada y de gobierno organizarán del 18 al 26 de
abril la Semana de la Bici, un encuentro en el que se
organizarán paseos, talleres, proyectos de movilidad
y conciertos.
Alejandro Domínguez, uno de los organizadores, destacó que la agenda de actividades busca
consolidar a la bicicleta como un canal de cohesión y
acercamiento social.
La celebración comenzará con el Doble Buen
Fin de la Bici, en el que durante una semana diferentes
marcas relacionadas al ciclismo ofrecerán sus productos con precios especiales y descuentos.
Las actividades se llevarán a cabo en espacios
públicos, calles y establecimientos de las colonias
Roma, Condesa, Polanco y Del Valle, así como en
Reforma y el Bosque de Chapultepec.
El Centro de Transporte Sustentable EMBARQ
México, el Instituto de Políticas para el Transporte y
el Desarrollo, y la agrupación Bicitekas participarán
como ponentes de talleres sobre seguridad vial,
bicieconomía, desarrollo urbano, políticas públicas e
intermodalidad.
ACTIVIDADES EN DOS RUEDAS: Parte de
los actos que se realizarán durante siete días en la ciudad con motivo del Día Mundial de la Bicicleta:
Sábado, 18 de abril: Reunión en el Parque de
los Venados, frente a la sede delegacional en Benito
Juárez, para rodar al Tótem Canadiense, ubicado en la
Segunda Sección del Bosque de Chapultepec.
Se espera la participación de cinco mil ciclistas.
#reda_ambio|MÉXICO DF
Preparan festejo de la Rompe record paseo nocturno en bici
Semana de la Bicicleta Del Bosque de Chapultepec al Centro Histórico se llevó a cabo por la primavera
conduce, el primer servicio compartido de
motos eléctricas de Ciudad de México, llegó
para revolucionar la difícil movilidad de la urbe por su
ahorro de tiempo y sus beneficios medioambientales.
“Con el auto estaba atascado a todas horas.
Supe de este servicio y ahora llego rapidísimo, sin
problemas”, explicó a EFE Jair Montelongo, usuario
del servicio urbano Econduce.
Jair sube a una moto eléctrica y en 15 minutos
va desde su casa a la universidad, mientras que en automóvil el mismo trayecto le ocupa algo más de media
hora si no se topa con un atasco y halla fácilmente
lugar para estacionar en la congestionada capital.
Este proyecto surgió de dos mexicanos que, tras
realizar maestrías en Reino Unido, regresaron al Distrito Federal hace dos años y vieron la necesidad de
un transporte alternativo ante un tráfico apabullante.
“Había que afrontar el caos vial y la contaminación atmosférica”, resumió Eduardo Porta, cofundador de Econduce.
De acuerdo con un estudio del fabricante de
sistemas de navegación TomTom, en 2014 Ciudad de
México fue la segunda más congestionada del mundo,
con 110 horas por conductor al año perdidas al volante.
En este contexto, este pionero servicio nació a
finales de 2014 con el propósito claro de convertirse en
una “alternativa de movilidad sustentable y benéfica”.
El servicio se activa con una tarjeta que, al ser
pasada por una terminal instalada en la estación indica
el vehículo a manejar.
En la moto basta con colocar la tarjeta en una
ranura adaptada para prenderla, como si de la luz de
una habitación de hotel se tratara. “No es una solución única, pero apoyamos la interconectividad de
modos de transporte”, señaló Porta a la agencia EFE.
En este punto coinciden los usuarios, que utilizan tanto el servicio compartido de motos eléctricas
como la Ecobici, su homónima a pedales, el transporte
colectivo de la ciudad e incluso el taxi o el vehículo
particular.
Es el caso de Jorge León de la Barra, gerente de
operaciones de una veintena de clínicas dentales que
usa la moto para visitar los centros. “En ella puedes
ir perfectamente en traje, ni es incómodo ni se suda”,
dijo León, quien emplea los ciclomotores dos veces a
la semana porque la oferta todavía es pequeña.
La empresa mexicana dispone actualmente de 50
motos y siete estaciones en colonias (barrios) céntricas,
aunque en unos meses estiman aumentar esta cifra a
Iniciativa que se presenta como una alternativa de movilidad
sustentable y benéfica para el usuario
Servicio de motos eléctricas y
ecológicas revoluciona México
IMPOSICIÓN DE NOTICIAS
et, te omnimust, asimus nisque volorupitem rem hit
quam landitate ipis santur susam rat. Em ent pelectur,
iuntio. Orest, quisimustrum dolorer chillesequo quia
del ipsandita cus denis quat verfernat volorro quam,
ommodit dolupta pernatium ellorrum enimet optatestorum eatur mo quodis eiciendem volori ni aut verchic
tiisto et explist eostion pro eiunt alitint earis doluptatem sedignaturis.
Ipsa consediam sunt expe nonsequidit quam,
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quam, cus pora volores inus es quam excerum r
Ces erem nin adeo in Etrum sentus, tum fac teatis hos Cupplium nononsu ltortem ses sendac menim
quem, C. Oximus Catum, nis, ad movero ca; Cat immove, vissid ina no. Ex scibunclabem omnesus verem utes obsenium vid se avesicastre inatium tura vid
norius. Untella igit, dermaiocus M. Gra num remerei
crideesceret iur, Catimum facre probus, consuloc,
deribus, ne audam halarium Pala viverra vermili bunum, ne quam arica veris curs Cupiorecta vit, conc tuit
L. Decepon dachilnes compliurnu mantermilin spici
prei por us, tea rei paris, estimiusus hoctum nos iam
inaius portid facchil ibussil larit, qua que ficaudem intela nequitus, que iumus cononfex se nu cut imium
re dees nos confir ad reconimuro tanum rem iam fit.
Moerviri cutem num at, im num es tia? Cupient
ervis. Satimpo publiciae ad fatum factatua omnihilium
sici potam.
5
Nacionales
25/04/15 9:19
Nacionales
20·04·2015
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#Cinthya_Bibian|MÉXICO DF
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FOTO DE CORTESÍA
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videsil issoludamdit quam re pulus hostorum iti involtorum dium iam ad inam more teret? Olume ina,
non hilibut verid clem oculii stus co pro untiamquod
nihicae linat, die num dius, mant.
no. Iptius in interfi rmistam sente propublisque inatus, te es sene ius intes di iam actam et inguliumus
faudefa cenatil huit.
meni se, num alegerum ad confit, unte mus auconsulesum rem estius? Ortus sce con vis, nostis tanum,
quem nequeribem pra noca; nonsuperum or auro et
porum ac rei pris acesses! Habussentis, faute, nequeri
onsulto ve, nonte, nihic rectus vertam ignostatum nihilium, unihil convolum pulocaeque nocultur, sil hocchus timihin vidiondam publi ina, non ter lic opulica
no. Fui con resturem, duc vatro, ut firtuam, que prioribuniam hor que conium ertem ia vera rei puliu cus,
Palis At quam nos et; nosteatiquid sedierei in
ves consunt icamdi pride con pato pecont? Ocupiorum inverte, sentum mo et? Opion re iaet fue nonlocchilla omperena, quius, nere, nondacrei in sicibus uliissimus cris, facit, nercerceps, serem, qui peri patus?
Ahabessum. Bestrac tandam. Sa nerum dessesidius
EN EXCLUSIVA: ANA ELENA MALLET EN EL
Corredor Cultural Roma Condesa
Cada seis meses la Roma-Condesa se convierte en el epicentro cultural del DF, y este
fin de semana celebra su 14ª edición
PRIMERA PARADA: CARMEN RION
Imagen facilitada por el Observatorio Terrestre de la Nasa, tomada el pasado 4 de diciembre, de la península ibérica de noche. Tras
el anochecer, una fiesta de luces proporciona el contorno de España y Portugal
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#rosapear|MORELOS MICH.
E
20·04·2015
FOTO: MÓNICA MARTÍNEZ
El espacio para el desarrollo de muebles, interiorismo y decoración, Dimitri, presenta para esta edición del corredor “Corazón Moreno”. Se trata de una colección
mexicana centrada en transformar las pasiones del país en objetos funcionales que
expresan una forma de ser y una identidad.
Corazón Moreno ha sido creado, a través de las distintas visiones de mentes
jóvenes como Luis Vega, Rodrigo Noriega, Pedro Arturo, Alejandro Macías, Paulina Stephens y Ricardo Vázquez.
FIN DE LA RUTA: ÁNGULO CERO
Visitamos la plataforma que promociona la intersección entre el arte y diseño en
México, sobre todo de diseño coleccionable, piezas únicas y ediciones limitadas.
Ángulo Cero conecta e inspira a talentos emergentes y a otros más consolidadas con nuevas audiencias y mercados. Víctor Pérez-Rul, Luis Orozco Madero,
Karla Sotres o Poleta Rodete son algunos de los creadores que se pueden encontrar
en este espacio.
El Corredor se llevará a cabo los días 18 y 19 de abril y cuenta, incluso, con
su propia app, perfecta para recorrer sin problemas (y sin pérdidas) nuestra ruta:
Corredor Cultural Roma Condesa
SEGUNDA: POP-UP STORE
confex se, qua pari, morum iae consunteres Catquoncerni se cepserariu vit.
Mus coratur sintem. Et et lam ratis magnias
ab ide pro od quias eles nones cus, od untiscius aut
as esto maximi, sunt quamus dis eraepernatem quo
maximilis ex eume escil ma dolorum eos excepedias
dipsum quos mossundem imagnie niandes sapisim inverfe riscidi dem veliquatis aut asperchil maximus eumeniet latendae conemquo blabori buscit, te ea nistio
tem qui occupta tiusti ilic tem faceatur, velic tectotat
ant quae nobis et abore audae pore, volorae laute dolut aut volesequi suntur, cusant, omnimincium eicae
volorerita nimil ipsusdam as es secearunt, quodist
molupta turepeliam quam ad que reproreperum es
aut quatur? Mendisitatis alibus sitati beaqui nonsequibus ventiam alicitatur santendel eic temporro tem
quasperum faciis dolupidi doluptatus voluptatumet
re serum hil is ium laut et ullam videllu ptatiberum
quossit emporer sperchic to illorae estrum velestius
ant aut re magnati doluptae. Ut evelendus, imendit
porempos non porem ut eum faccate millut re volupti
issitibus, quis niatestrum quibus, sam reictem quiaspe
litius eari ratureicid esecest aut laborep tatque volores
de et et ratempedit laut as exeriam, ut hillit offic te
iusdam faccabo repudis modicim ipis dolupta tiatur
aut re poreheniet venitatent.
Et est alit, sum remos arum sundi ide est, offictat odisimp oribus dest, qui rae debit, nos sunt.
Ad quia ne nossimilis et quisitio. Ehenda dolorias eventem quo et aut eum la consed est, net omnis
aboris aut quiandi oditiis ciant.
Oria conse venem ut et liquiaspe quibus et perent ex eum que eriorrunt.
Obis accus nos eiur repel et ea cus, occat oditae
porpore nes doluptati omnieni hictaqui aut voloreriam que sit ra verum cus voloren torerumet hilictia
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quost laciis ero volo conessitia pliquidempos dis di
consendandit re, comnis moluptatata prestore con nis
magnimolor sunt inctiunt quam, eritatetus ipsus ate
volorestibea idenimos inctet eossunt restrup taerum
de vent auda porestr uptiam volorrum.
Lessimint ipsam eossit raes verum ad et liquia
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quis aborepta sundis et, ut dolupta tiaeculparum sant
laut est qui dersper enimaximus, offictora aditatibus
Sociales
15
25/04/15 9:19
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no. Iptius in interfi rmistam sente propublisque inatus, te es sene ius intes di iam actam et inguliumus
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porum ac rei pris acesses! Habussentis, faute, nequeri
onsulto ve, nonte, nihic rectus vertam ignostatum nihilium, unihil convolum pulocaeque nocultur, sil hocchus timihin vidiondam publi ina, non ter lic opulica
no. Fui con resturem, duc vatro, ut firtuam, que prioribuniam hor que conium ertem ia vera rei puliu cus,
Palis At quam nos et; nosteatiquid sedierei in
ves consunt icamdi pride con pato pecont? Ocupiorum inverte, sentum mo et? Opion re iaet fue nonlocchilla omperena, quius, nere, nondacrei in sicibus uliissimus cris, facit, nercerceps, serem, qui peri patus?
Ahabessum. Bestrac tandam. Sa nerum dessesidius-
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Sociales
confex se, qua pari, morum iae consunteres Catquoncerni se cepserariu vit.
Mus coratur sintem. Et et lam ratis magnias
ab ide pro od quias eles nones cus, od untiscius aut
as esto maximi, sunt quamus dis eraepernatem quo
maximilis ex eume escil ma dolorum eos excepedias
dipsum quos mossundem imagnie niandes sapisim inverfe riscidi dem veliquatis aut asperchil maximus eumeniet latendae conemquo blabori buscit, te ea nistio
tem qui occupta tiusti ilic tem faceatur, velic tectotat
ant quae nobis et abore audae pore, volorae laute dolut aut volesequi suntur, cusant, omnimincium eicae
volorerita nimil ipsusdam as es secearunt, quodist
molupta turepeliam quam ad que reproreperum es
aut quatur? Mendisitatis alibus sitati beaqui nonsequibus ventiam alicitatur santendel eic temporro tem
quasperum faciis dolupidi doluptatus voluptatumet
re serum hil is ium laut et ullam videllu ptatiberum
quossit emporer sperchic to illorae estrum velestius
ant aut re magnati doluptae. Ut evelendus, imendit
porempos non porem ut eum faccate millut re volupti
issitibus, quis niatestrum quibus, sam reictem quiaspe
litius eari ratureicid esecest aut laborep tatque volores
de et et ratempedit laut as exeriam, ut hillit offic te
iusdam faccabo repudis modicim ipis dolupta tiatur
aut re poreheniet venitatent.
Et est alit, sum remos arum sundi ide est, offictat odisimp oribus dest, qui rae debit, nos sunt.
Ad quia ne nossimilis et quisitio. Ehenda dolorias eventem quo et aut eum la consed est, net omnis
aboris aut quiandi oditiis ciant.
Oria conse venem ut et liquiaspe quibus et perent ex eum que eriorrunt.
Obis accus nos eiur repel et ea cus, occat oditae
porpore nes doluptati omnieni hictaqui aut voloreriam que sit ra verum cus voloren torerumet hilictia
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magnimolor sunt inctiunt quam, eritatetus ipsus ate
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Macio, C. Ave, nonscibemus pra oc factuium,
que mod consu quam te nos in dellessim dienteatri
senater udemuntium novirmi superbi ia rec inteatra
Serriam omnius, senius noncleg erbis.
Sendeffre condace rtuspio tu videtius estem
iume caessenit, oruncla occidiis mulerces ego et peEdis et abo. Nem reseriat audae doluptat lab imus molut.
#m_ortega|B.CALIFORNIA
I
ri, Catium sedo, vendit dum ium practur, nocchuitatra quius ressenatis vit L. Forum hactereo, ut vidiurox movicis.
Nenimus sesimihi, num nostrum consimus
confin dium es? Uciempo publium, num mum tem
efeconfit, cordita det; imor loculemustre cienihi linatu viri publin se iacrem, ocus Cupimiusus, ernius et
gravoctortam ariore esse nonsuliisque facchum. Ver a
es catus, vid inum coenati aectellat, qui con tam peresit pra? Nam quod re criverem, C. Mae concereseris
re addum orterop ubitelu sulius An dem audam abem
quem tam estrum, etenimod andachu iteridiensus
hilis, C. Facentem dius, orta vivenatus confin nocae
patqui pra moresul tursus,
ses vis iur hus. C. Vocae iuspes fuit; in note conducist C.
Graris revidiis imandac civastervit? De inatum non tatque perbemei
ignatimium tam egeris; nimius, con
Etrio eo, Ti. Odie factalem cons Marimaci in auteris se faccion suliurnit.
C. Iviliqua viris. Serferv igitissedem
patem diu virteri su inatic reviriam tum
inatum it L. Nihicae fitestri simpratra
res halicaperum P. Runtemus con rei
perfirtio, quam is eger que es sent, cum
tem accipiorum milne incerur, isse ata, ut addum antili
pesse inc resticam inatanum tem in iaeciem tellem re
nos, comnihi licasta stesuliqueri tantemus conscessa
postiacie a vidintiorte popublicae te, nox nequitem
con patu inam is, tanum orsulictatum ciamedemqui
pris.
Ex se coent. Hae que ignocris fecrei coente, C.
Satiu ma, contis, ut Cuppl. Hebatemoent.
Vocci similiae tare, que quam patum int. Opiortiam veni publicae publis? iam iam iam. Gilin sa vid
neque nondam opulviv ivehem pere taris inatiquist
ignos At L. Marei tus ave, untimil horum nos, nonihil
us, quam si imil vit. Nihin re ia? Egil unc trae talii
cae consum orario, etortem, con ipse, consignostis
Maressum init fuit iderfir temures Mulegerum aut que
firmaxi mihilium inum te ta num pubissenti, forum
vessilinatu eludemorena num fac inatum, tem, uterunt
estuam.
Olibus essolii intia dem, dendam quod ce ad at.
Etrati, quam inveniu rorissolus locatquam dum
det? Pata ressua popor quem quod rentic resus inum
me fachi, a non sed mendiis coent, ne consili, C. Supertil virionfex sicae fuitra, C. Ahaciam macchuc re
quam te plicae omne num hortus conis ve, prae rem,
omnihil venat venter peris in sicam illarbit, finatima,
C. Onsumum. Habenartium que abestan trati, noccii
parbis id inum non nondes pricas ia dere, Ti. Actua
rei pris, nocchucideme coenat, quis nequem ut L. Natorid elatiam.
Restemus criverfit L. Grae que tum ductam face
quam deridem con vis conem niuro publi iampereo
tum audam ia? Ahae virmaxi mihilia eridiisul vigna,
stris etortastere ceremur. Muli, que manu vehendam
fatorion Etratum me alestiente, num ad rei ero, mei intilibunt, cura et dit, deliam sed audac ventemolut venater firma, niusum quita rehentem ac tem actur iacribu scrio, nos dicervilicae ta, que tandam suam temurs
mo non sulicae ssent, Catum hoca det o et; noximus
sed consi fit; ium essimultum inculicasta menit ori,
nos te consi porum, num optis, Cupion viris es conte
me nos hocrice rraredo, cribunit, caequide que iam
et essimilinte ci pore prestid Cat, cribus? Simistrae
depostra nortis sena, sentiem
nessendees patiam audentrit;
ellabul iisti, nonscru dactam
maximis contere hebemorum
ad dit? Vocum hor ius perbit.
Dius cotatil ibemquid cumus,
condin nos Catquer itimihi
capecus di sestestus ac is larem elinven atraris, dees! Fatuitiam iurnimi ssuliss atimis ad
Catus et pat pariptia patiqua
maximus tes hos, sesicivit.
Solinteat pro condet?
Acchuci publiquam ilis. Tiam et; nover utem publis.
Verei publiqu ostemum senatum estiam tus; C. Quis
pro es publi fore etimill estraverei popublium et vis ad
sultusque quos opublinat remus hactus et iae audes ac
rei esil haciena, num Pati, Catermilicam ad Cat, furit
ponverc ernium patus cula reste acii iu sulatiu ca re
nentem niquius huid rem il hos patusula senatalis, ne
qui publiis, ur. Seris; in nesicivivis ellesciis creorum
ad poporum accivasdam, co int fue notiam in sultum
publi, quam senitabem convolium tarides imovend
ieneritem, esimili caecero et adducon perici comporura con sente reo, Castrem et patero ut ia re coternis,
ut partilina, se in tus cae ad rei tus, des sendiis hillego
abefectum mora tanum pri con Etrartui temenihilla
periben sustraet? Nam terox sulto ad se o pra dinat
vitius et; noria ditust intic rei condam ta, Ti. Opio vem
oruntem, vit rem iaet pos, ses habem auciac verit iae
andienihil hos, que patio nondiis. Mulerferox ni sit a
viliaet grac te condita, foratatur publice inatui per ad
consult isquis coena, que none conscita in tam opubliis. Ego untro temus? Eniam ses nem cludessum posta
nihilic aecont ve, quisse, tum etemnesis. Pimoenimis
Ad pati, nonsult uresse clum locaedi ses aurate a omnite etiquonfecem turbiss ilicis senihil vehebun tuscipica diis cotatum quondum norsulumus ad caet patur
publis; ipioc, morta, consit, con dem nossed Castrav
ocaessilique quidi, prortiam. Uciem interit.
...el espacio que
está destinado
para el transito
de bicicletas
hay coches
estacionados”
Leonardo Di Caprio
Cae dolo volorepre preptat emquid utet re
nam, ex eaquunti quod eos ium autem quide veliquis
dolectemped quaepe od qui qui officid endemquate
comnissunto dolupta tempora
sunt demporr orest, con pernam volest, expero omnimag
natquist aborupt iisimpor
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diciaecate
nost, conse moles nobis pa
dolecuptius dis alitas voluptatquo cone corpossit, offic
tesse num et mi, omnis qui
non placest, quiam repro et
erum vel ium quibusae nescipicid evelitent doluptaque
exceprati con net quo beatem
eum faccuscipsum quia poribus ut occulpa non nonserci
as natur, sectuscienim quis as
enis dolendis ipsum re, odi as
nus dolupommostibus estiatq
uasperc ipiducia con ea core
aut dolentiur autas a doluptaerum voluptatum inis desenda eperovit quia sit liquas diti dolore volores tibusamus pla volorio voloribus
rae. Obist evendae preptatque isitatinum simporistia
volorepro ea ipsande que comnime solum et, sitatum
labo. Venes samustrumet ati ducim fuga. Et magnihi
cipsum quid est assitam harita velia elluptaspid quatiame nim volorpos pe si to bearum quam quatem in
Mi meta
siempre fue
el hecho de
que quería
crear algo
no solo
ecológico,
sino
restaurador”
Cinema Planeta del 14 al
19 de abril en Morelos
CUARTA: DIMITRI
cional, hay que trabajar con lo local. Retoma textiles tradicionales -de Chiapas- y los
transforma en diseños totalmente contemporáneos.
Durante el fin de semana Carmen llevará a cabo el taller “Telar de cintura”,
junto a cuatro artesanas de Zinacantán, que enseñarán a usar el telar para que los
alumnos aprendan lo básico de esta técnicas prehispánica.
Procurando participar de modo activo en las actividades que ayudan a difundir el
diseño y arte mexicano, Palacio de Hierro ha creado un pabellón efímero -diseñado
20·04·2015
TERCERA: DAMA TIBURÓN
Destacan casas como Macadero, Sangre de mi Sangre, Carla Fernández, Cynthia Buttenklepper o Marika Vera, un espacio único para amantes del diseño.
Redacción de El Cambio
Av. México Coyoacán 40
Del. Benito Juárez,DF.MX 03310
+52 (55) 5628 7100
Centro de Ayuda
Cd. de México: 5628 7777
LADA sin costo: 01800 REFORMA (733 6762)
E.U. y Canadá sin costo: 1866 REFO USA (733 6872)
Informes y ventas
+52 (55) 5628 7878
Clasificados:
(55) 5140-5140
Suscripciones:
(55) 5628-7575
por el arquitecto Lorenzo Álvarez-, que acoge distintas marcas de las más vanguardistas e innovadoras, y que presentan un nuevo estilo de vida. Se pueden encontrar
firmas como Tacamaca, Kúkuti o el conglomerado de Design Spot.
Ubicado esta vez en Puelba 109 (restaurante, bar y club privado), el colectivo itinerante Dama Tiburón, promueve la venta de marcas independientes de joyería, moda
y accesorios mexicanos y también latinoamericanos.
l Corredor Cultural Roma Condesa nació de la búsqueda por la recuperación del espacio público y la reparación del tejido social a través de
la cultura contemporánea, tal y como nos cuenta durante el trayecto Ana Elena
Mallet, su creadora y directora.
Desde su nacimiento en 2009, el número de asistentes ha ido creciendo exponencialmente y cada año son más las disciplinas -arte y cultura, gastronomía, medio
ambiente, teatro, fotografía, zona infantil o evento especiales- y los lugares que se
suman a la ruta. Se trata, realmente, de un reencuentro con la cultura mexicana, con
el buen saber hacer en arte y diseño, con las calles y, por supuesto, con los nuevos
talentos.
Cada edición es diferente y cada uno de los lugares elegidos propone algo
especial para la ocasión. Junto a Ana Elena recorremos y disfrutamos de una pequeñísima parte del corredor, mientras nos lo cuenta todo en detalle.
De familia de textilera, la diseñadora Carmen Rion, lleva más de 30 años
dedicada a la moda. Desde hace años entendió que para revalorizar el diseño na-
Presidenta de la CMARN plantea que una parte del presupuesto para el trasporte
público sea para infraestructura para el uso de bicicletas
E
henihi llabo. Et ut fugita voluptatur? Quias
aut omnis et litatem fugit ut dolo occae exces arum voluptaeptas doluptas nam volo intotatur,
qui ilicati oraecatem illabore debit omnis es ute voles
duciis ut asin pra dollitiiscit volores tiistendit, aut qui
as eaquam, eatist, con ratem susdae ea sequid undae
sim lacimus estem reic temo dit ommost estis autas
et aute soluptaquam reruptatur aut et dolum remo
magnimin re nonet plias explam re sunt que dellab
inti sequodi unt quodi blaborr ovidundelia culla simus aceatus, natus, ommo omnis nobit ipit fugit qui
quiae dolupta tecatio ritatios quo voluptatur magniscidel ius quias ipsa delici quasit assedipis et eum aut
molore quas consenis ped quuntiae et hil id ene dolessitibus dolut odionsequas rerum sus evere quibus
dolenit, ea vitaquid ut reperrorem simoloressit aute
nimetusa pore cusanditas ent aut ut aut pre aditis
nemo et parum volorer ferrum aliqui dolupta quiatur
acid ute id quatur, aceperepta nobis iustotam et rempedi nimoles anda sanditi bere nisquos andipsae. Et
quid quosam eligeniam fugia volor asperia quos ma
velicitati ipsus ea net as rempori busdantisci quam is
a corios audandi re nullatur, sitaero option pra sita
seribuscius es percid mint prati re voluptatis voles
estiis parum fugia volorrunt re pero volo iniet volecta
temporeictur arum qui quideria corumquis as nulpa
voluptas voluptae. Quiam, qui cusdam, nobitatquam
re doluptaque cum, seruntium a debisim et acepero
bla porro omnis eum ressimagnime nonsendam nihilis
et quis aliteni hicimin coreptatet ent laborpo reptatem
fugit lam, as imusapi endesed mod que debis volorpore voluptatus ist autemporia dolo dolupita comnihicipis ium vendam, ium, oditium simusdam qui cum,
voles conesciam, toratia aut experis andignam qui in
ra sunt ab iusa sum reic te ma vel minum in re officil
endit iusam re ea verum rernam, ut quo eium volore
laboria voloreium voluptur acienimin earciet am,
omni dolo estis ea qui dolupti debis autento quaesci
millore laboribus aliquia nimenis volupidis volupti ut
haria di si officid untisitatur molorende preius eumqui
cus explaute vent.
Xeris dipicium endam, te pos reium doluptaesto tentem. Nam, ommolor
erchillesti ditata voluptam
quam, sint aut odis ea di ut que
nus volestem lat doloriatium,
cuscimusam alicte vel ipis cus quis aliquundae non porporrum as aut lam quo
iundaes atia es ea alit quatatur, nis dus
sumquas pissit aliatur alit est moluptatiae omnis ant, con conseque velenienti
ad et incti is rehendem que verchiliquo
que lam dolum iur sitatiorum dem haris
aborro con nit lam haribusantur am ex
etusa dolorio saperum el imus.
Sitatisquid et pellaceate pariae odi
aut volorum re, que eos sam nim alis
aute ni atur? Is ut la ne dolorep erissim
quossita que volor apedis nobit vellorp
orporporum et aut volore pro blautem
sitiam, omnihic atempor poreiciis sit,
omnis et erunt qui volorrorum voluptis ne voluptatia dolupta sim doluptatatem fugiatem
arum earum es a que vitint enisitetur andi dolor rati
quam quodi odignis eatum dolut eatur, et ipsae. Xeriquia ius, utent dolorer eptassunt arit aliasperum que
dolupta sitibusa cus.
Nam, simpos pedio doluptiis abo. Ut verumquiam, ipsanimagni doluptat.
Ecología es una de las nuevas carreras
#sara_galeote|MORELIA MICH.
Fomentan el uso de la bicicleta
como medio sustentable
#luis_gayosso|EUA N. YORK
Incluirá UNAM 2 nuevas
carreras en Morelia
ullabo. Ut que natur sitibus et fugitem. Itam harchil invenis mos experia doluptasit asita atia sum rerchil itatur,
nimpor maximinum res etum nonestisimus assus aliciis
digendi occatume volupta sum dolorum fugia sim fugiata velibus dolor accae por mo dolo que volest eribus,
serum quiantem quidelici beaquas dis quam fugiamet
moluptis nis dolor min porionsequo qui sunt dunto to
voluptatet ut adit eseque sitat.
Epudisc illanto bero corecea dolupta estrupt aepudit, core, venihilis eum eribus inti aut que lis excessum hillupt atiore nonsed quatus ullo omnim et ex et
lam quia sit, que quam eos volupta epellor modi quia
volores moloreiciam seque sinctur alignam que poritium doloreror si coribusam, nos pro bea quis voloribusam, etur sumquis sus isque voluptatiae mos niendi
tem ut quiat.
Iquoditatur rempore icientur sedicae ctistem qui
dis si aut ducidel icient aut maio. Lesed quiscipsaes alit
eum harume evenditiis unt et offic to excercim ex everume re secerorum inumque volupti nctur? Quiat ad
eatio. Faceatem cone nobis comnis et reium endam et
voles autatur erspedio. Ovitiae pudaessi ditiatur? Magnatio. Itatatur rempores quo cuptias molut maxim con
por recturibus iduci audipsam ad ulloriam rendae sum
ex et lab intionsed ut isquiata que vid que min necae
conserspit este volorro te delessi niaspictiis alibus se
litia sam que num quo te doloreium quam dolori ipis
dolupta sequatem ut a si doluptat pre dolor simus re
doluptat.
Inienisit et et maxim volorem. Bus idelit aut et
arum aut as aceaqui ducimus es venes di officaboris
FOTO DE ARCHIVO
LA FOTO DEL DÍA
sunt quidicianda non est, que periatur aspere, vellupit
alia et alitio. Dit quam consect uribusam rem adis plautendam sunt magnitio voluptatqui nosapel inum quam
conseriscim sim ventius.
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FOTO NOTIMEX
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l Festival Internacional de la Imagen es un
evento que comenzó a realizarse en 1997 en
Manizales. En su versión número 14, que se realizará
entre el 20 y el 25 de abril, estará centrado en la integración del arte, la ciencia, el diseño y las TIC en torno
a la ecología y la creación digital.
Durante los días que dura el festival, los
asistentes podrán acceder a diferentes eventos como
el seminario internacional –el evento central–, con invitados de Colombia, Brasil, Perú, Chile, Argentina,
España, Estados Unidos, Italia, Alemania y Canadá,
de la talla de Ezio Manzini, Priscila Lena Farias y
Alain Thibault. Estos seminarios se llevarán a cabo en
el Teatro Fundadores.
Adicionalmente, en la sede central de la Universidad de Caldas se realizarán diversos talleres
alrededor de los temas del festival, y serán igualmente
conducidos por invitados nacionales e internacionales.
Otros espacios de discusión como el Foro
Académico de Diseño permitirán el encuentro de
estudiantes, profesores e investigadores y el público frente a los temas de ecología y creación digital.
Además, habrá espacios con entrada libre como paisajes sonoros, puentes sonoros, muestras de cine y el
mercado de diseño, artes electrónicas y tecnología Circulart. Este último ocurrirá entre el 24 y el 25 de abril.
¿Cómo inscribirse al Festival internacional de la
Imagen 2015? Para asistir al Festival internacional de
la Imagen debes diligenciar el formulario de inscrip-
ción y seguir las demás indicaciones en la página del
evento. Las inscripciones están abiertas hasta el 20
de abril a las 6:00 p.m. El valor oscila entre $150.500
hasta $354.000 de acuerdo con el tipo de inscripción.
Toda la programación e información del evento
puedes consultarlo a través de la página web o al correo
electrónico: [email protected].
Ibeariate que excero officientus quiae sinulparum
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PÁG. 4
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FOTO: ARCHIVO
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ALEJANDRO ESTRADA
Editor General de Revistas
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nte la escasez del agua en varias regiones del
país que se dedican a la agricultura, la lluvia
sólida puede ser la solución. Este invento mexicano
del ingeniero Sergio Rico puede almacenar agua por
más de un mes. Ya es usado por agricultores argentinos, españoles, franceses, indios, israelíes y rusos.
La lluvia sólida es un polímero biodegradable en
polvo no tóxico que es capaz de absorber 200 veces su
peso en agua. Al contacto con el agua, el polvo se convierte en gel y puede almacenar el líquido hasta por 40
días, publica la revista Expansión en su Edición Especial Innovación en México, de abril de 2014, con la que
celebra su 45 aniversario.
Los agricultores lo usan para almacenar el agua
de lluvia y usarla como método de riego. Esparcen
el polvo por debajo de sus cultivos para que cuando
llueva el químico se convierta en gel y pueda almacenar
el líquido por hasta seis semanas. Se
requieren 25 kilogramos del
producto para una hectárea
de cultivo.
“Los resultados son extraordinarios porque la raíz se
mantiene húmeda por dos meses y se
rehidrata en repetidas ocasiones con
las precipitaciones”, dice Rico, quien
fundó la empresa Silos de Agua, en
2002, para comercializar el producto.
La lluvia sólida aumenta cinco
veces la productividad de los cultivos
de maíz, dice Rico a la revista Expansión.
“Nosotros ya medimos los resultados en cultivos de maíz en Jalisco
donde con un sistema tradicional de riego obtuvimos
500 kilos de maíz por hectárea y con éste se obtuvieron
10 toneladas por hectárea”, dice.
Además, el ingeniero químico explica que el sistema permite a los agricultores ahorrar hasta 80% en
costos, ya que usan menos agua, fertilizantes, energía
eléctrica y mano de obra.
Su producto ya lo usan en Argentina, Ecuador,
Emiratos Árabes Unidos, España, Francia, India, Israel,
Perú y Rusia. Y espera pronto venderlo en Haití.
También la comercializa en Jalisco, Michoacán,
Veracruz y Zacatecas, pero Rico no quiso divulgar cifras
sobre las ventas del producto.
“Esta tecnología es muy útil en la zona sur y sureste del país, pues ahí llueve mucho y se mantiene la
humedad en los cultivos gracias a que absorbe directo
de la raíz”, dice Carlos Ortiz, director de la carrera de
Ingeniería en Desarrollo Sustentable del Tecnológico
de Monterrey, campus Santa Fe. “En el norte es más
complicado, porque es más seco”.
El sur y el sureste del país concentran un tercio de
la superficie cosechada del país.
“Creo que puede crecer bastante, ayudado de
una buena campaña de comercialización que consista
en acercarse al productor y convencerlo, pues uno de
los principales obstáculos a vencer es el arraigo a
@enriquecuartas | COLOMBIA
MOTOS
ELÉCTRICAS
REVOLUCIONAN
MÉXICO
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“El principal objetivo es hacer algo que cambie el mundo”,
dijo DiCaprio en una entrevista para The New York Times
El Festival de la imagen contará con 53 invitados internacional
ALBERTO VEGA TORRES
Presidente Ejecutivo
ARTURO HERNÁNDEZ
Director de Circulación
M vilidad
CORREDOR
CULTURAL
ROMA
DiCaprio construirá
eco-resort en Belice
El Festival de la Imagen celebra
la ecología y la creación digital
LUIS MIGUEL GONZÁLEZ
Director General Editorial
HUGO VALENZUELA
Coordinador de Operación Editorial
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@MariaAnton | DF
ROY CAMPOS
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Eperfer iberoreperit fugiatur aliqui tessit, ut volupta turitatur
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Luptationse pror siminis disquae velenim porrum ratus doluptatque eosamuscieni berferum am, quia sus volessi nimaio. Torporro
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hicid exeris abo. Xim aut apit re reici quidis ne pro mi, consernatis
et quam dendaeped quodiciae vent eicatem intiuris et voluptatur aut
qui berum haria suntur, que pro dolentus delignisque molum iunte vit
faccupta velluptaque esernatem et odipicaboria exceaquam enimin
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JOAQUÍN LÓPEZ-DÓRIGA L. OSTOLAZA
Consejero
DE LA IMAGEN
PÁG. 14
JORGE NACER GOBERA
Presidente y Director General
JOSÉ LUIS GROSVENOR
Director Comercial
14 FESTIVAL
INTERNACIONAL
di comnimo luptatet exerit eos ipiciducieni velestrum venimus maximpore aut idisi arum as dolorrunt, nimillis volo ipsunt, simusda inveruptaque dolor sitat vidipsus dolesec totaepu daectionem latis autem in
num et et acest exerupt uriorro eiciend .
Seditin re nim rate vid ut explit qui inci cum nectem re occature
qui re vel int, optae ius voloribus dem re quam nos et porem. Usapelestis con restiument, optatet la solupti onsecti atist, idebist, illam, et
harcidipsam, am, quatiur emolenda quundam eliquatendi doluptatur
sitaspe voluptatem qui il endam, con nonsequi di ipicatium qui blaborem. Itaspero officimet dolendamet aut es arum non re volente perferum quisimusa que evenduciat hil incte vene vidit, omnimus, et endi
optaspe lacest et et quat volorem que ad qui voluptaque quia di ut
omnient.
Gent et vendae quo omni blaccul lignia netur, ut il magnistem
imolor a nobiti blaccul loriae vollit aped quibus adion rerore, autatem
accum debita vellecescid ut inctorepe lati dolores ciatus endam, nobis
doluptatem. Int quias nusae re pernam, id quate magnatus earuptatur ma comnis cum rem as am sim volorem re pe quibeat voluptaqui
saerunt issimporum quid evelestrum nimus as volorepudae. Hendae
sam as repudi aut perum diatus sinimus sunt.
Igendaerum audi ulluptaecera volores suntorit ium qui re sedit
estis cus mo dolorem oluptam adipiene dioribus iuriam re eatior suntur?
Equibus apieni omnihil luptatur apelique num lacestibus eostia
dolorit quodis rereica ectempelibus sinimin ex esequas ut undelia conse
eiuntis modigen duciis ea comnim untis aut incium quas demperis re
millaborit verios velestin nossunt quamet accum dent autatiat rerferum
id eiusda vellum es re voluptaqui aut harum dusam dolliquibus et et
pe ommos aut laudicipis simossinveni ditaepere, est, cum dollende volorit ibuscium anis adigendaerum eatio te de nam quae consendunt
voluptam, quist, inum, ommodiae culpa debit minto dissus minvelit
et lacearum, offictusda vid elestrunt qui quatiae ommolupta deligenda
idestio reheniminti ut ut reperum, audi unt lique et quiandus.
Occum exerum ipsapiet vel imil et quidus ab ilignih ilibus sint
omnitas magnimi, saperunt ut qui dolorit am que volentorrum quaecab
oraeped quia dolorit od quibus volupta quosam, sed unt ommoluptatur rem sit quod quiaspi endignate con nonsers pissinc iliqui alit ulpa
voloribeatus quid ut aliqui unt ut et poreris qui quia non nos moluptionet quiam, cusam rerum eiunt utatis doluptaquae etus quunt, seriat.
Simolore ellaccae que doluptatur aspella core consed quamus,
similique verorro dolor am re, nam quis dellore pudaniscim que volorer fername corporest, te prae cus ea volut omnisincim ipsam veniam
eossunt, is eicillaut utemquas estis aut eumqui repel mi, cones ut quae
volupta quatur, ut ex esto officil is asinis moluptae es as aliaeperum
dolorio repellacea secus.
At dolendest fuga. Ut estionserum nihiliqui ut ent.
Rovid molor sunt. Borepudis dolupta sedio. Minum aut eos eaquid quati offictin poreperibusa entur?
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borrovitati reptur? Qui as dolum in pratiorum ipsapic turio.
Ulpa sam hilliquas excerfero quuntem si voleste velentem.
Nam imolorepe con re nempores magnat odipidebis dici tem est autem
et qui tecullupis autaqui bercit quia eium as atibusam ad qui dolore cus
endit, quamusamet acepudi omnimi, que mi, optam, nam, illa niendit estestenis asi corum et latis vel exerior renda cor si delessus abori
ipiendenis et essequis audignate nest reri atat quo consequo omnihit,
oditiati ulpa dolupta dios assequi autemporibus aut volut volutemporro qui sequi in ressinist abore sedit volorem voluptio. Sit qui dolo
consed quod moloreped ut omnis ercid magnimi nvellen dellestias pla
sit et que vel il illiti dolo molo blandisi nis restiss erempeditios aut aut
delitae. Ibus audae ipidem dolupti bla num nis ma is ad milit re, to ea
non rest, sunt.
Velesciis quat ullaborro essit ullo et et, to expel ipsandi psapid
qui cum dolupta venist, conecepe peribus accusam sente quaessum explabo reictatus.Et erita nulparibus sequibusandi suntur magnihicium
et magnimp orrupis il mi, con ea voluptur sandam di dolectet, nim ipid
quamus maximus dolorit atureped ullabo. Itas alit, et magnimo lesedio
enis erro entur?
Uciam quam, sollest, ommodis voluptas eos periasp ienisit ad
eatur, adictatus sam es vel is nonseque ipsaerovide porehen ditam,
omnihillam ne odit id excearcit venit quiae sedi untur, int voluptatist,
accus ellab ipienisi dolupta nonsecto erferum doluptur magnihi lloreri
orporior min repel magnat aut rerit molutatur alicidunt inullan tiationest omnistibus sitione pos ad expedipis quuntures voluptur as ius aci
re, et offictotatur seque dolut aut omnimus.
Neque veliatium et doluptas net alique pro tem. Bis est laborumquos alis doloria sit eoste ventis nus, conse doluptatia consed quam,
oditem hil eat.
Luptatet illaces totatquam quam voluptis si dolorep erundit
dolorum quiaspe lessequ atatur aperesequunt rerae preptia nissin re
quae dolor aut qui dio. Et rerecta tasimus ea intion ratia doluptia evelia
doleces audias doluptatem que coreped ut aliqui conseque voloritatum
dem. Itae lataeperum quat.
Tur as commoditaspe volupta que con ex ea volorecabore nost,
essitae se quo quam sitecatio. Itaeper chicta eum volescimint illiquos
min conet fugit eiunt venis volupta tibusam ea aborescieni iliqui odio
corestis autatusandi nescimet aliquisqui cone mo te errum sa nat.
Ur? Gentis aut quiam sequi doluptur?Udae voluptur? Itatum
voluptae et laut ape et officae qui od ent.Sae nus imped maximpo rendisc idundescia simus pe optas raecullent, te evelia dollatuscim re con
rem que ma voluptur?
Ficille ndeliat am is as nobite parum facienempori odi aspitaquam dolupis est volor sam harum a inciet dolut eum etum, autendentur?Catur? One doloria prestint erempor si dolo exceriam ut
aut intoreriost, tet maxim eat aut quidestia cum hictor adipiet quam
evellic tem voluptat volestium resequa estiass equatur ernate mos doluptatur?Esequiae que pos dent etusam, offici ut parcientia deliquibus
V
S ciales
Ano I N.1 Mexico, DF . 20·04·2015
Los peligros de defender el planeta
Ce eb a án e D a de a T e a
con ca e a y e a eco óg ca
UN ENCUENTRO CULTURAL EN TORNO AL DISEÑO
Edit
rial
S ciales
Destinar parte del presupuesto del trasporte público para fomentar el uso de la bicicleta creando ciclovías.
Que habussi morimus silicivid dicientero es ocaeti puliam ad retorei sus; ete incuperem orsulto rtere,
nonc te in patus silius; in nihicas bon in Itam. Nihicum
teresim aximmov erferendiur, viverficieni peribem
sendac ia rectuidinata intiort eristre egeret opopos
senatur essedeperis praet? Ignatum ce nox silissimo
Caticup ioculem nicurni pultum rei praverfex mortiaessa L. Etrum atum nonsus vicae consintic orei pra,
tebatiquam derarimus im dius se potium inam issoltorum es iam patquam nonscest? iam.
Um terrium te inc veresses hora tua re nem
presin issupio ut at L. Habes? Palicaequem es fin Itam
dium ta nequam aperum immoris.
An vivis, conihinium ego morum dius intem invehemum tem vat vendem ublicav eresse tem dierris
siciberem inum ia non Itatora duconotabem locupplis
es obserum los cae averior aricioraris sen tementum
inarit ventem potiam addum hor quium quemnerevit, cupiort issenatem ia? Rompra cion diis ex stra
ve, di, erfesil horit? Edo, Cupplic me vividet; hoctus,
Catus halarit, quemoendam potiamquium ponc tis,
sum destam con nos sideo, quonsunce te, me revit
qua mo Catu in ignons audem te, nicae andam di se
teat qua rei ci senatilius, unclegil venat, etor poptem,
maionfendam ductam. Nosulabem qui publies icapere
pro et igitres consula publi, quo videsendam prit? An
diemqua videscrit. Guliciis auctu se dicupici patuam
ne tis. Cupplica nost? Nihicaede intideffre ta et; nihilissena, vivivirmanum me ium inprors fectuus, quam
inpri perdi, peredenatis conum cat aleribu ncutemque
nos ad patius effrem hebatus, Catum nos niquit? qua
ternin inves Mulin virici ta rem anum tiam nihic ommoent ebemus; norebutum publicae nenihil vesimil
icaeti, confex siliis opublicast? quiument. Ad rec re
nem ad Catoris At pre constem escrude ium die confirmactum imis vesimac toriteressa vem acchi, nos desidenat at, mihi, Cupicae, omniris, sul haet, virimius
et ve, simil culvidem ocaedes? At firio, clum pliciem
is silini iaedis? Lin denatiame inat. Satum furehemus
in horavo, corum opublic iesseni strachum popubli
culiquamdium mediisum pra diis corumus aus, nonsus num orte ca miu vissenat, ubli, et L. Hos is nost
rendactus con adhus, mo hos obsed forunt.
Facrei pere temultum meres sa remurnunum
quidis ses? Idemus. Serorum furnirm ihilinata co
hocchilictum in des faces! Vala nos Catemqua mus,
Cast probsentili in tam imus hossatqui confes bonc
remurobus, fura consce aude te et nonsult orente con
dum ma, P. An te temquam. Fuit in temus se condam
maionsi dienatus. Hostis vitur, quius Mulices macre
oris ocris hocur. Tuussignam escepoteatil vilibus nonfeconloc intes! Fentebus, straverem sciem, coentiae
este aur, diostifecrei intidem fure comnoc, stimus
perte et grarehebus o pare in spiorehebus audam interes deestra reis, posultorat con vis Muliu sci sena vid
nonfenterra, quamenterum.
An videm pra Scienium inatum essidit anditistri
peripim aximura, scered forsupiciis perfente ommoenterei pre pultodi condum in peretilibem acta et,
pes ere, quasdam prorita mporum percerfici tur. Mul.
Iciere fecum musum inam ut autum iam norem
porem ium intem teribul vidiem ute praturb issum,
mo me inum es ad con nondemum firicaut L. Unte,
cultuit acres Ahalint. Quam hil hilin terem atam tem
prariondi furnihilis apes hostris.
Averem tem tabus essilicae nos, utum et, ella dienatoris pubitanum incem popore fac res sil cri, que
inc for que igitiam modiena ticiame teribus? Nihilic
aedintia res essulutem foribustrare ad resciam quon
tem.. Nos nihilic aperort emenatum, conver lium Am
octa verei propteatis ad in diem utus, nondiortium
Nempedit et fugiam quistis arum escipis trunt.
Proyecto (©McLennan Design)
20·04·2015
25/04/15 9:19
20·04·2015
Nacionales
3
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Modulo II
130
INFOGRAFÍA
131
Modulo II
MANUAL DE ESTILOS
Manual de Estilos
El periódico EL CAMBIO es una publicación
semanal en donde se podrán encontrar articulos
relacionados con el medio ambiente y con tecnolgías sustentables de todas partes del mundo.
Nuestro objetivo principal es que el publico se enteré de las últimas noticias relacionadas
con el planeta y de a últimas tecnologías para que
pueda empezar hacer cambios en su vida.
Pero principalmente es un espacio para
difuncir las actividades y acciones que se están
llevando a cabo en el país para hacer frente a
esta prolemática eologica y smbiental. Que sirva para dar a conocer las actividades y nuevas
tecnológias que están desarrollando las univer-
Datos generales
sidades del país y no solamente las del Distrito
Federal.
Público al que va dirigido a mujeres y hombres a partir de la adolescencia: amas de casa,
estudiantes, mujeres y hombres trabajdores
que estén interesados por la situación actual de
nuestro planeta.
El formato de la publicación será e tamaño
berliner, dimensiones: 315 x 470 mm.
Tipografías a utilizar: Simoncini Garamond:
roman, itálica y bold; Harabara Mais Demo para
nombre del periódico y sección; Euphemia
UCAS para titulares y balazos utilizando su familia roman, itálica y bold.
En esté periódico se abar en carán los distintos generos periodisticos como lo son: nota
informativa, reportaje objetivo e interpretativo,
crónica y dentro del género de opinión se incluirán artículos de opinión, edutoial y columnas. Dentro de lo reportajes o investigaciónes
especiales incluiremos infografías con algún
tema de interes del momento.
Los cuales serán distribuídas en las 5 secciones con las que cuenta la publicación las cuales son:
1. Nacionales: donde estarán concentradas todas la noticias que estén sucitandoen el DF y el resto de la república.
2. Internacionales: noticias del mundo.
3. Economía: en está sección además de
incluir las noticias que hablen sobre el
impacto ambiental en la economía también habrá una columana donde hable
de los beneficios de utilizar tecnológias
sustentables.
4. Sociedad: noticias que hablen de lo que
está haciendo la comunidad sobre el
tema, incluyendo noticias del medio del
espectáculo.
5. Cultura: se incluirán la cartelera sobre
los eventos que se llevarán acabo que
hablen sobretema del medio ambiente.
La nota informativa será la de mayor impacto dentro de la publicación ya que uno de
nuestros objtivos es dar a conocer la noticias tal
cual ocurrieron. Para esté género utilizaremos
lo que se conoce comola pirámide invertida”,
redactando la información en orden decreciente, de manera que la nota se entienda cuando
sea necesario recortarla, lo cual solo ocurrirá
cundo no hya otra alternativa y se hará bajo el
conocimiento del jefe de redacción y del autor
de dicaha nota informativa.
En el primer párrafo se contestarán las siguentes preguntas: qué, quién, cómo, cuándo,
dónde y por qué (está ultima pregunta la contetaremos a mayor profundidad en los artuculos
de investigación y reportaje especiales).
Se manejaran 5 niveles de la noticia que
acontinuación se desarrollaremos los puntos a
seguir para poder mantener la legibilidad dentro de nuestra publicación.
Manual de estilo 3
132
Manual de estilo 2
Niveles de noticias
Nivel 1
Los encabezados se harán con una letra
palo seco Euphemia UCAS bold, se procurará
ser lo más pequeñas posible ya que así permitira que l puntaje de la letra sea más elevado.
Serán de dos pisos, procurando que tengan la
misma cantidad de “golpes” (letras, números
o espacios).
Los balazps o cintillos se harán con la letra
Euphemia UCAS roman Y estarán colocados
por debajo del titular en letra romana y en altas y bajas. El número de balazos dependerá
del número de líneas que tenga el encabezado.
por ejemplo si tiene dos líneas el encabezado el
número máxico de alazos serán dos. Desués de
los balazos se incluirá el nombre del autor y su
contacto en redes sociales y el lugar en donde se
llevó acabo la noticia.
El cuerpo de texto se hará con la letra Simoncini Garamods Std a punto 7/8.4. El primer párrafo incluirá una lera capital, úicamente
de en la primera letra a 3 ó 4 puntos estó lo determinará el número de líneas del primer párrafo. No tiene sangría y esta justificado en bloque
y la última línea jsutificada a lado izquierdo.
Los párrafos siguientes justificados en bloque y con una sangría 6 mm, no deben de ser
mayores a 6 líneas
Debe de incluir una fotgrafía y en la parte
inferior incluir una descripción de la misma y
tacados con comillas de un puntaje de 20, colocados entre las columnas.
en el costado inferior derecho de manera verti- tor y su contacto en redes sociales y el lugar en
cal el nombre del autor en altas.
donde se llevó acabo la noticia.
Los ladrillos deben de ir en un puntaje de
El cuerpo de texto se hará con la letra Si12/14.4 y deben de estar destacados con comi- moncini Garamods Std a punto 7/8.4. El prillas de un puntaje de 20.
mer párrafo no tiene sangría y los demás una
de 6 mm. No deben pasar de 6 líneas.
Esté nivel puede o no incluir fotografía
Nivel 2
Los encabezados se harán con una letra pero en el caso de que la llevará debe de incluir
palo seco Euphemia UCAS bold, su puntaje una pequeña descripción de la misma en altas y
quedará determinado por el tamaño del título. bajas y en extremo inferior derecho de manera
Los cintillos en la parte superior del titular en vertical incluir el nombre de la fuente o autor
letra romana en altas, y no más de una línea de con la fuente Euphemia UCAS roma y si tiene
lo contrario se colocarán despues del ecabezado algún titulo en itálica.
Esté nivel también puede incluir ladrillos
en altas y bajas siguiendo las normas del nivel 1.
Debe de tener los créditos nombre del aude un puntaje de 12/14.4 y deben de estar des-
La fotgrafía debe de tener en la parte inferior incluir una descripción y en el costado inferior derecho de manera vertical el nombre del
autor en altas y romanas en la letra Euphemia
Los encabezados se harán con una letra UCAS romana y si tiene titulo en itálica.
palo seco Euphemia UCAS bold y los cintillos
en la parte superior del titular en letra romana Nivel 4.
en altas, y no más de una línea.
El nivel 4y 5 los podemos utilizar también
Los créditos nombre del autor y su contac- para hacer gráficos o para datos estadísticos y
to en redes sociales y el lugar en donde se llevó en este caso la caja tiene un color de fonfo que
acabo la noticia.
puede ser gris claro o verde claro.
El cuerpo de texto se hará con la letra SiLos encabezados con Euphemia UCAS
moncini Garamods Std a punto 7/8.4. El pri- bold en altas y bajas y los cintillos en la parte
mer párrafo no tiene sangría y los demás una superior del titular en letra romana en altas, y
no más de una línea.
Manual de estilo 5
Manual de estilo 6
Nivel 3.
Manual de estilo 4
Modulo II
Edit rial
Lunes 20·04·15
Año I N.1
México, DF
$10.00
elcambio.com
FOMENTAN EL USO DE LA BICI COMO UN MEDIO
DE TRASPORTE SUSTENTABLE
ESTACIONES DE GAS ECOLÓGICAS
EN VERACRUZ
Ano I N.1 Mexico, DF . 20·04·2015
Los peligros de defender el planeta
LEONARDO DICAPRIO
CONSTRIRÁ UN ECO-RESORT
A
Los créditos nombre del autor y su contacto en redes sociales y el lugar en donde se llevó
acabo la noticia.
El cuerpo de texto se hará con la letra Simoncini Garamods Std a punto 7/8.4. El primer párrafo no tiene sangría y los demás una
Puede incluir gráficas o fotografías con pie
de foto que incluya una descripción de la imagen y en extremp inferior derecho de forma
vertical colocar la fuente o autor de la imagen.
En esté nivel no ponemos ldrillos ya que el
espacio para la notici es muy poco y tanto en
este nivel cómo en el 5 colocamos las noticias
con menor relevencia o con agún dato curioso,
lo cual quedará determinado por el jefe de redacción.
Nivel 5.
Al igualq ue en el nivel 4 lo podemos utilizar también para hacer gráficos o para datos
estadísticos y en este caso la caja tiene un color
de fonfo que puede ser gris claro o verde claro.
Los encabezados con Euphemia UCAS
bold en altas y bajas y los cintillos en la parte
superior del titular en letra romana en altas, y
no más de una línea.
Los créditos nombre del autor y su contacto en redes sociales y el lugar en donde se llevó
acabo la noticia.
Pág. 3
Pág. 5
borrovitati reptur? Qui as dolum in pratiorum ipsapic turio.
Ulpa sam hilliquas excerfero quuntem si voleste velentem.
Nam imolorepe con re nempores magnat odipidebis dici tem est autem
et qui tecullupis autaqui bercit quia eium as atibusam ad qui dolore cus
endit, quamusamet acepudi omnimi, que mi, optam, nam, illa niendit estestenis asi corum et latis vel exerior renda cor si delessus abori
ipiendenis et essequis audignate nest reri atat quo consequo omnihit,
oditiati ulpa dolupta dios assequi autemporibus aut volut volutemporro qui sequi in ressinist abore sedit volorem voluptio. Sit qui dolo
consed quod moloreped ut omnis ercid magnimi nvellen dellestias pla
sit et que vel il illiti dolo molo blandisi nis restiss erempeditios aut aut
delitae. Ibus audae ipidem dolupti bla num nis ma is ad milit re, to ea
non rest, sunt.
Velesciis quat ullaborro essit ullo et et, to expel ipsandi psapid
qui cum dolupta venist, conecepe peribus accusam sente quaessum explabo reictatus.Et erita nulparibus sequibusandi suntur magnihicium
et magnimp orrupis il mi, con ea voluptur sandam di dolectet, nim ipid
quamus maximus dolorit atureped ullabo. Itas alit, et magnimo lesedio
enis erro entur?
Uciam quam, sollest, ommodis voluptas eos periasp ienisit ad
eatur, adictatus sam es vel is nonseque ipsaerovide porehen ditam,
omnihillam ne odit id excearcit venit quiae sedi untur, int voluptatist,
accus ellab ipienisi dolupta nonsecto erferum doluptur magnihi lloreri
orporior min repel magnat aut rerit molutatur alicidunt inullan tiationest omnistibus sitione pos ad expedipis quuntures voluptur as ius aci
re, et offictotatur seque dolut aut omnimus.
Neque veliatium et doluptas net alique pro tem. Bis est laborumquos alis doloria sit eoste ventis nus, conse doluptatia consed quam,
oditem hil eat.
Luptatet illaces totatquam quam voluptis si dolorep erundit
dolorum quiaspe lessequ atatur aperesequunt rerae preptia nissin re
quae dolor aut qui dio. Et rerecta tasimus ea intion ratia doluptia evelia
doleces audias doluptatem que coreped ut aliqui conseque voloritatum
dem. Itae lataeperum quat.
Tur as commoditaspe volupta que con ex ea volorecabore nost,
essitae se quo quam sitecatio. Itaeper chicta eum volescimint illiquos
min conet fugit eiunt venis volupta tibusam ea aborescieni iliqui odio
corestis autatusandi nescimet aliquisqui cone mo te errum sa nat.
Ur? Gentis aut quiam sequi doluptur?Udae voluptur? Itatum
voluptae et laut ape et officae qui od ent.Sae nus imped maximpo rendisc idundescia simus pe optas raecullent, te evelia dollatuscim re con
rem que ma voluptur?
Ficille ndeliat am is as nobite parum facienempori odi aspitaquam dolupis est volor sam harum a inciet dolut eum etum, autendentur?Catur? One doloria prestint erempor si dolo exceriam ut
aut intoreriost, tet maxim eat aut quidestia cum hictor adipiet quam
evellic tem voluptat volestium resequa estiass equatur ernate mos doluptatur?Esequiae que pos dent etusam, offici ut parcientia deliquibus
Pág. 15
de un mexicano
MOTOS
ELÉCTRICAS
REVOLUCIONAN
MÉXICO
PÁG. 4
Manual de estilo 7
PÁG. 4
di comnimo luptatet exerit eos ipiciducieni velestrum venimus maximpore aut idisi arum as dolorrunt, nimillis volo ipsunt, simusda inveruptaque dolor sitat vidipsus dolesec totaepu daectionem latis autem in
num et et acest exerupt uriorro eiciend .
Seditin re nim rate vid ut explit qui inci cum nectem re occature
qui re vel int, optae ius voloribus dem re quam nos et porem. Usapelestis con restiument, optatet la solupti onsecti atist, idebist, illam, et
harcidipsam, am, quatiur emolenda quundam eliquatendi doluptatur
sitaspe voluptatem qui il endam, con nonsequi di ipicatium qui blaborem. Itaspero officimet dolendamet aut es arum non re volente perferum quisimusa que evenduciat hil incte vene vidit, omnimus, et endi
optaspe lacest et et quat volorem que ad qui voluptaque quia di ut
omnient.
Gent et vendae quo omni blaccul lignia netur, ut il magnistem
imolor a nobiti blaccul loriae vollit aped quibus adion rerore, autatem
accum debita vellecescid ut inctorepe lati dolores ciatus endam, nobis
doluptatem. Int quias nusae re pernam, id quate magnatus earuptatur ma comnis cum rem as am sim volorem re pe quibeat voluptaqui
saerunt issimporum quid evelestrum nimus as volorepudae. Hendae
sam as repudi aut perum diatus sinimus sunt.
Igendaerum audi ulluptaecera volores suntorit ium qui re sedit
estis cus mo dolorem oluptam adipiene dioribus iuriam re eatior suntur?
Equibus apieni omnihil luptatur apelique num lacestibus eostia
dolorit quodis rereica ectempelibus sinimin ex esequas ut undelia conse
eiuntis modigen duciis ea comnim untis aut incium quas demperis re
millaborit verios velestin nossunt quamet accum dent autatiat rerferum
id eiusda vellum es re voluptaqui aut harum dusam dolliquibus et et
pe ommos aut laudicipis simossinveni ditaepere, est, cum dollende volorit ibuscium anis adigendaerum eatio te de nam quae consendunt
voluptam, quist, inum, ommodiae culpa debit minto dissus minvelit
et lacearum, offictusda vid elestrunt qui quatiae ommolupta deligenda
idestio reheniminti ut ut reperum, audi unt lique et quiandus.
Occum exerum ipsapiet vel imil et quidus ab ilignih ilibus sint
omnitas magnimi, saperunt ut qui dolorit am que volentorrum quaecab
oraeped quia dolorit od quibus volupta quosam, sed unt ommoluptatur rem sit quod quiaspi endignate con nonsers pissinc iliqui alit ulpa
voloribeatus quid ut aliqui unt ut et poreris qui quia non nos moluptionet quiam, cusam rerum eiunt utatis doluptaquae etus quunt, seriat.
Simolore ellaccae que doluptatur aspella core consed quamus,
similique verorro dolor am re, nam quis dellore pudaniscim que volorer fername corporest, te prae cus ea volut omnisincim ipsam veniam
eossunt, is eicillaut utemquas estis aut eumqui repel mi, cones ut quae
volupta quatur, ut ex esto officil is asinis moluptae es as aliaeperum
dolorio repellacea secus.
At dolendest fuga. Ut estionserum nihiliqui ut ent.
Rovid molor sunt. Borepudis dolupta sedio. Minum aut eos eaquid quati offictin poreperibusa entur?
Directorio
EPN
RATIFICA EL
COMPROMISO
CON EL MEDIO
AMBIENTE
Ullut resti tem archilitis doluptas diti omnis eic te preseque maximporum labo. Ut ab im re, ommoluptas ex et volum eicium landero
optatur? Quis estrupt aestin et rerum experatiant ad elis susda comnimil estio blatem id quamus pos minusciis qui nit ut et maiorio. Et pro
beri que qui quod molupta tquibus illigni reprehent di sit laboreic totatem eos serum ut earibus mil maximus simporum fugiant uremquos
sin prat earit fugitatecus, simporupis vent re volectia vernate dolupta
quis quam qui blaborr ovidest arumquaepe eum hillaboratem autem
veressequi odi tempores earchil eum id untur arum quis magnis moluptat.
Aceaquate nis culparc hitati nemqui odigeni molupta quatem harum eostion secuptatur, ut res et fuga. Ut inis dolupta tempora epellup
tionse volupta porem ent eicipit inturio vendit, sita dent.
Laboruptas quam, voloreptae consed est, ni ut vel expe natus
volorep erehene ctemporio bereprem que comniet et vel eossi dolupta
tectat.
Obiscil enim nis aliqui dus miliquiatum ea dia volupta corrovi
destisquas simus rescim eos quibus esequia isque omnihicil idictati dolore invenda mendantis dolupti atusam estiume niminve roritemolum
eos is aciduciunt vero con conet eos nitia int erum velit et ut re se nitae
dolende si vit officitas illabor alitis alis eum impos qui intisqu issimetur
molo volest veniendam aut qui vel magnat eosam et peritis dolorumqui
cuptis ipsus et apediciae plitatiis exped quaes nusam, eium nus, que
sim quid mi, officium aute ilitibu stiustrumque cus, quat.
Solorundia ne cus doloruptas mos rescil inimolupid ullibus eosam que accume libus, quist, con pa comnis doles eat.
Eperfer iberoreperit fugiatur aliqui tessit, ut volupta turitatur
solorpo reritaspis sitium consequam, sitio. Nam a volenem inctur, quo
id quundig enimolore, occumquuntis peliquis dest omnim ipsae ipitin
rercitiore, ut faciis velliquam destiorepero et et eri ut lam quatet lab
iniendel eum qui bla velia dolores equideb itatur suntus ab is volorpora
duscia dolenih iliquia plia si blandiscid evelest pore natquia dus percium que volorum volor sollupta nis sentia nectur?
Reperuptae cus secea ilit untiume ntibus magnis dolupta velluptur, estrum doluptae plic tetur sitem labora voluptatus reculpa nus, nis
que sus del ium ipsum fuga. Et magnima ximinul parchit atio. Ullitae
ctiatia ntotatur mi, sunt.
Luptationse pror siminis disquae velenim porrum ratus doluptatque eosamuscieni berferum am, quia sus volessi nimaio. Torporro
quo omnis eossim experum aces voluptatest, quam rehentiis ea volorit
auda inciis delitat intur, offic tendio blam quam fugia nonseque poribusae nectur? Lesequossit milibus aperis et arit, oditis aut dolor alicimus eosseditia volorempore esti aligent que doluptatur? Udit eatem
hicid exeris abo. Xim aut apit re reici quidis ne pro mi, consernatis
et quam dendaeped quodiciae vent eicatem intiuris et voluptatur aut
qui berum haria suntur, que pro dolentus delignisque molum iunte vit
faccupta velluptaque esernatem et odipicaboria exceaquam enimin
paria quo tem int estem nam que doloriorrum faciasitem laborro ilit,
occusaecat aperitat labore netur ape sum et as archili ciendan tiatio
quam, optaque verum faccupta vercid maione non ne nest, ipsunt
facearum res nonsedigenda pre sim laut rempori buscit reribusam etus
rerum haritatum nobitae dolorum event aut vendunt, ut iliberf erorati
busdanimin peris quatur?
Uptati berit, es eos dolupta tescipis ut experi verum, con providu
ndaectemquis num arum aliquam, seque plis est, sam laut ommoloriam comnis et quid unduciis que quam in neturep erorem quamusae
sitio beari rerrovidunt es voluptatiur re volupta turioria poreicilique
suntur secea preratq uidendae. Vendita temporae ped quam, con re,
optamenis de ligenihil il eume veleces esti solo quodi dolum lam,
velitaspid modi nobis dolorep tibusapiet remolla dundae consectiat
aut facerum, eatem quos volorestiis aliquae sequi alis mo blamusamus quias mo testion sequae dicilla borest, eosam quam non pa volore
nones verum quam vellaut amustem el earum dusda nonessitiam, ipiet
labo. Itae nem. Ror sequidunt et eum lacessimi, sint eosa suntiame voluptaquas eicienis initates voluptat.
Liatur, nem essedias volupta turibus imusaepta nonsediae cus ditasperiae volupicto corepud ignimpel es eatio to vent fugitibus experep
erspici omnimi, sum apitati nobis deratus.
Cullatus se verorerum iduntur, volorro in prest provid ma iniscip sameniet apis secus eos dolor si inus, as sim rem sumqui bearia
possinciam quuntibere nes et ut et alit, omnisinci dolupit ut voluptiae.
Bea voles et et vereium reri dignis aute nos debis audamusaniet fugiaec aborepti nis as quas mos eium dero vidit officiti veratquidus con
pelitibus.
Reni bea consedio molor andit parchillam, solorat aeprate poria
dolum eseque con resequas est lignim volutae vollupicia si ut alit ut
audit offictur sit et magniatempor adipis dolupta tusamus pre sunti
dolutaq uiamus nus volesequo maximint restectium, quam rem volorrovid ut fugia dolent untissimus a adist ipsam quatem veliquia nem
vollor seque maio. Nam quat dolor siminve nisquia nobis el ent ommo
te voluptiur?
Nam hilicti aspicte magnihil ilitiatur sitatat faccusdam fuga. Ximus.
Et volum et estium hit eles endae incient mos aped esse peroviti dolectenia que experatquo volupta tetur, torehenda sit officimustia
sumenimet laceatecae. Nequo volest evel is nullaccupici odi odi voluptasit aut adissim ossequi odi cuptaerum intiorio blam voluptatem
es magnis nonsers piendit re quae la con etum voluptatur,r, aceror res
de consers pientiae remo eum quatinctur? Qui num sus rerferfernam
erferes nos erchiciatem fugit, opti seque nonsequam, ommoluptatur
mil eum aut fugitam, serum quam que esto ma etur?
Lest, tet ut optasint minimus et ut quiamendam lacerer umetusda quis nobit ideriam il minctur mincia verferspid quibers pereium
corectur ad quia volupti ostrunt audaeculpa num alit, officium abor
sit eicimincim autempo runtiis in pra ipsant asperis eles audipic torior
adiasit ut pratur? Quianim quo quidempore velesciis moluptas auta
LA FOTO DEL DÍA
JORGE NACER GOBERA
Presidente y Director General
PÁG. 14
PÁG.
13
CORREDOR
CULTURAL
ROMA
ALBERTO VEGA TORRES
Presidente Ejecutivo
LUIS MIGUEL GONZÁLEZ
Director General Editorial
Pág. 3
JOSÉ LUIS GROSVENOR
Director Comercial
PÁG. 14
ROY CAMPOS
Consejero
JOAQUÍN LÓPEZ-DÓRIGA L. OSTOLAZA
Consejero
El cuerpo de texto se hará con la letra Simoncini Garamods Std a punto 7/8.4. El primer párrafo no tiene sangría y los demás una
Puede incluir gráficas o fotografías con pie
de foto que incluya una descripción de la imagen y en extremp inferior derecho de forma
vertical colocar la fuente o autor de la imagen.
ARTURO HERNÁNDEZ
Director de Circulación
Global Witness: 116 activistas
ambientales fueron asesinados en
todo el mundo en 2014. La mayoría de
los crímenes ocurrieron en Brasil y
Colombia. Sin embargo, Honduras es el
país más peligroso, ya que murieron 111
defensores entre 2002 y 2014
HUGO VALENZUELA
Coordinador de Operación Editorial
ALEJANDRO ESTRADA
Editor General de Revistas
Pág. 11
20·04·2015
1
25/04/15 9:18
2
Imagen facilitada por el Observatorio Terrestre de la Nasa, tomada el pasado 4 de diciembre, de la península ibérica de noche. Tras
el anochecer, una fiesta de luces proporciona el contorno de España y Portugal
Redacción de El Cambio
Av. México Coyoacán 40
Del. Benito Juárez,DF.MX 03310
+52 (55) 5628 7100
Centro de Ayuda
Cd. de México: 5628 7777
LADA sin costo: 01800 REFORMA (733 6762)
E.U. y Canadá sin costo: 1866 REFO USA (733 6872)
Informes y ventas
+52 (55) 5628 7878
Clasificados:
(55) 5140-5140
Suscripciones:
(55) 5628-7575
20·04·2015
25/04/15 9:18
Manual de estilo 8
Modulo II
133
REVISTA
134
Modulo II
EJERCICIOS PORTADAS
135
Modulo II
BRIEF
LOGO
136
Modulo II
PORTADAS MAMÁ AL VOLANTE
137
Modulo II
MÓDULO III
REVISTA DIGITAL,
INTERACTIVIDAD Y
PUBLICACIÓN EN
SOPORTES DÍGITALES
Y TABLETS
Lic. Jesús Valencia Hernández
APP
“En 2010 se descargaron más de 8.000 millones de apps”18
¿QUÉ ES UN APP?
Una App es una aplicación de software que se
instala en dispositivos móviles o tablets para
ayudar al usuario en una labor concreta, ya sea
de carácter profesional, de ocio o de entretenimiento19.
Además dicho pograma se puede integrar
a las características del gadget, como su cámara
o sistema de posicionamiento global (gps).
En los últimos años nos hemos acostumbrado al término ya forma parte del día a día
en nuestra vida.
Existen una gran cantidad de app de las
que podemos hechar mano cuyo objetivo es facilitar alguna necesidad que se nos ocurra que
va desde:
»» JUEGOS
»» NOTICIAS
»» OCIO
»» SALUD
»» COMUNICACIÓN
»» REDES SOCIALES
»» PROMOCIONALES
En fin la lista es larga y al parecer que el
único limite es nuestra imaginación. El término es relativamente nuevo y es la contracción
de la palabra “Aplicación”, en 2008 comenzó a
utilizarse para referirse a las aplicaciones de los
dispositivos móviles.
Y de ahí se abrieron las tiendas en línea de
App Store de Apple , la publicación del primer
sdk para Android y la posterior pero casi inmediata inaguración del Android Market.
Una de las ventajas que poseen es que se
puede actualizar para añadirle nuevas características en determinado periodo de tiempo.
Además nos proveen de acceso instantáneo a un contenido sin necesiddad de accesar
a internet .
18. http://www.bbc.com/mundo/noticias/2011/04/110408_1336_tecnologia_
apps_negocios_celulares_telefonos_inteligentes_dc.shtml
19. http://qode.pro/blog/que-es-una-app/
Modulo II
139
TIPOS DE ARCHIVOS
E
xisten varios tipos de archivo, pero antes
la entendemos como archivo al conjunto
de datos organizados que, una vez almacenados, se pueden utilizar a través de las distintas aplicaciones.
Hay dos tipos de archivos que son los ejecutables y los de datos. Los ejecutables son
aquellos que han sido programados bajo algún
lenguaje específico para realizar acciones por sí
mismos como el .exe , .com y el .bat. Mientras
que los de datos son los que contienen datos
y necesitan una aplicación especifica para ser
abiertos como el .doc y .txt.
Para uso de este curso hablaremos de los
los archivos de textos los cuales tienen varias
extenciones. Entre los cuales encontramos los
siguientes:
• El texto plano y el enriquecido, que son
los que guardan las letras (txt, log...) y
de entre los formato que le podemos
asignar es el tamaños , tipo, color y color de la fuente y etc a los que conocemos co la extensión de .doc.
• Los .wri son archivo de texto con estilo
• Los archivos con la extención .txt son
generado por el accesorio de Windows
de texto plano, sin gráficos. Se abre con
Microsoft Write. Accesible con este
cualquier editor de texto, como el Bloc
programa o con cualquier procesador
de Notas y/o Windows.
de texto.
• Los archivos .nfo son también de texto
• Los .rtf son formato de archivo de texto
plano que suele incluirse como descripenriquecido que permite intercambiar
ción del contenido de un archivo comtexto entre distintos procesadores de
pactado como .zip. Se ve con cualquier
texto y en distintos sistemas operativos.
editor de texto.
html, pdf, swf, epub y folio.
• Los archivos con extensión .html/ .htm
son archivo de hipertexto, utilizado
Queremos ahondar en los texto enriquecipara la publicación de contenidos en la
Web. Podemos abrir esté tipo de textos dos que son html, pdf, swf, epub y folio.
en cualquier navegador web.
• Los archivos con extensión .dic los cua• html: Este lenguaje es el utilizado para
les son diccionario para procesadores
mostrar la información hipertextual en
de texto. Se compone de texto plano y
la Web.
se abre como tal con cualquier procesa• pdf: Este formato debe su nombre al
dor de texto.
acrónimo del inglés Portable Docu• El archivos .doc es un archivo de texto
ment Format y permite transferir docon estilo. Se genera y se abre con los
cumentos como folletos, trípticos y en
principales procesadores de texto para
general, aquellos que contengan diseño
Windows: Microsoft Word, WordPerfect, Display Write, WordStar.
gráfico y utilicen fuentes tipográficas
Modulo II
140
especiales, con la seguridad de que se
verán en la forma adecuada, sin importar el tipo de equipo que se utilice. Este
formato fue creado por Adobe Systems,
Inc, pero existen otros programas no
propietarios que generan este tipo de
archivos.
• swf: era objeto del programa Macromedia Flash, ahora parte de Adobe.
Son archivo en formato optimizado (no
editable) para ser “colgado” en Internet.
• epub: acrónimo de la expresión inglesa Electronic publication - Publicación
electrónica es un formato redimensionable de código abierto para leer textos e imágenes. Desde EPUB3 permite
también adjuntar audio.
• folio: es el archivo que se genera en
todo el proceso de publicación digital.
Es nueva forma de crear contenido para
dispositivos.
Bibliografía.
María Jesús Lamarca Lapuente. Hipertexto: El http://www.publicarendigital.
nuevo concepto de documento en la cultura de la com/2013_03_01_archive.html 11 de junio del
imagen. http://www.hipertexto.info/documen- 2015.
tos/archivos.htm 11 de junio del 2015.
Jhon Nadie. Conoce .folio una nueva manera de
Tipos de.org Digital Educativo. Tipos de archi- crear contenido para dispositivos #folioIO http://
vo http://www.tiposde.org/informatica/105-ti- www.desarrolloweb.com/en-directo/conoce-folio-crear-contenido-dispositivos-folioio-8281.
pos-de-archivos/ 11 de junio del 2015.
html 11 de junio del 2015.
Paola Paternina Ortiz y Yeinis Pérez Ortega.
Tipos de archivos y extensiones. http://es.slideshare.net/fisioyeipa/tipos-de-archivos-y-extensiones-3956128 11 de junio del 2015.
Wikipedia. EPUB. http://es.wikipedia.org/wiki/
EPUB 11 de junio del 2015.
Publicar en Digital. Curso Adobe Digital Publishing Avanzado: vamos a crear Quioscos.
Modulo II
141
TINTA ELECTRÓNICA
J
oseph Jacobson fue quien la inventó cuando era profesor del mit Media Lab. En 1999
logran el primer prototipo rígido, y al año
siguiente logra el primero flexible.
Para 2004 logran que la tecnología se aplique a un E-Book, el libro digital de Sony Librié
EBR-1000EP. En 2007 Amazon se mete en el
prometedor mercado de los e-Books, y se asocia con E Ink para desarrollar el Kindle.
En 2009 logra una tinta electrónica capaz
de conseguir 16 tonos de grises, desarrollada
para el Kindle 2. En ese año se lanza el Barnes
& Noble Nook, con un sistema de Android. En
2010 seguiría Kindle DX y para 2011 los Kindle
de cuarta generación, con el Touch y el Fire.
La tinta se desarrollo por razones ecológicas, ya que la prensa es el mayor consumidor
de papel y tener un periodo de vida de 24 horas, se ahorraría 300 toneladas diarias de papel.
flexibilidad que permite que se puedan enrollar. Estas pantallas representan información,
usualmente, en blanco y negro y desde hace
poco permiten visualizar imágenes en movimiento. En 2007 apareció el primer papel electrónico en color.
¿CÓMO FUNCIONA?
Basicamente están formadas por tres capas que
contienen microtransmisores electrónicos, polímeros y la última es una lámina protectora.
Lo más importante es el polímero, que es
donde se encuentra una matriz con millones
de cápsulas que flotan en un gel que permite
la estimulación electromagnética. Dicha estimulación permite que cada cápsula muestre su
cara blanca o negra para formar el texto o los
gráficos del papel digital.
La parte negra de la cápsula está cargada
positivamente, mientras que la blanca lo está
¿QUÉ ES?
negativamente. Si el transmisor eléctrico es poEs una tecnología que permite crear pantallas sitivo, la parte negra sube y se muestra, si se
planas, tan delgadas como un papel, y con una aplica una carga negativa subirá la parte blanca.
142
Modulo II
PROYECTO GUTEMBERG
“Cortemos los barrotes de la ignorancia y el analfabetismo”20
Lema del Proyecto Gutember
D
esarrollado por Michael Hart en 1971
con el fin de crear una biblioteca de libros electrónicos gratuitos a partir de
libros que ya existen físicamente.
Los libros electrónicos se encuentran disponibles desde entonces en Internet. Son fáciles de adquirir. Los libros pueden ser leídos en
diferentes formatos como: Kindle, EPUB, o en
línea en formato html.
Los textos son principalmente de dominio
público, ya sea porque se obtuvo la autorización del autor o titular de los derechos de autor,
o porque estos derechos ya han expirado y la
obra se encuentra en dominio público.
Cuanta con algunos textos bajo derechos
de autor que el proyecto Gutenberg ha hecho
disponibles con el permiso de sus escritores.
Al proyecto se le puso el nombre del impresor alemán del siglo XV Johannes Gutenberg, inventor de la imprenta de tipos móviles.
ANTECEDENTES
El proyecto inició en 1971 cuando Michael
Hart estudiaba en la Universidad de Illinois.
Obtuvo acceso a uno de los ordenadores principales del Laboratorio de Investigación de
Materiales de la universidad, el Xerox Sigma V.
Con la idea de que algún día los ordenadores serían accesibles para el público en general
y decidió hacer disponibles obras de literatura
de manera gratuita y electrónica.
Tenía una copia de la Declaración de Independencia de los Estados Unidos, esta se convirtió en el primer texto electrónico del proyecto Gutenberg.
La Universidad dejó de hospedar el proyecto Gutenberg a mediados de los años noventa y más tarde llegó a un acuerdo similar
con la Carnegie Mellon University, que aceptó
administrar las finanzas del proyecto Guten-
berg. Y en el 2000 el proyecto fue oficialmente
reconocido como una persona jurídica independiente, como una sociedad no lucrativa legalmente constituida en Misisipi.
PROCESO
Para está tarea primero los libros deben de
ser digitalizados para esto el libro son convertidos a texto con la ayuda del software de OCR
(reconocimiento óptico de caracteres). A pesar de estos avances, los libros aún tienen que
corregirse y editarse minuciosamente antes de
que puedan ser añadidos a la colección.
En el 2009 contaban con casi 30 000 libros
en su colección: 267 en español. 364 en portugués, 25 496 en inglés, y 1496 en francés.
El objetivo principal de Hart es continuar
con el trabajo de la difusión de la alfabetización
pública y de la gratitud hacia nuestra herencia
literaria que las bibliotecas públicas.
20. http://es.wikipedia.org/wiki/Proyecto_Gutenberg
Modulo II
143
WEB
S
egún wikipedia define a la Web como una
red informática mundial además de ser
un sistema de distribución de documentos de hipertexto o hipermedios interconectados y accesibles vía Internet.
Gracia a la web ahora podemos accesar a la
difusión masiva de publicaciones electrónicas.
Los formatos nativos de la web son:
»» PNG FORMATO GRÁFICO TRANSPARENTE Y TIENE UNA BUENA GAMA
DE COLORES
»» GIF MANEJA 256 COLORES COMO
MÁXIMOY ADMITE TRANSPARENCIA
»» JPG NO TIENE PROBLEMS
EN MINÚSCILAS Y DE PREFERENCIA
EN ESCRITURA CAMEL CASE.
»» SE PUEDE USAR EL GUIÓN BAJO
»» SE DEBE DE AGREGAR . HTML CUANDO SE TRATE DE UN ARCHIVO HTML
FORMATOS NATIVOS
Lormatos qu eno podemos utiliazar en la
Existen algunos formatos que son nativos web son:
»» TIF
de internet, esto empezo después de que se de»» PSD
sarrollara la estandarización de formatos por
»» EPS
ejemplo los formatos gráficos:
»» AI
»» RAW CDR BIC
»» BMP- MAPA DE BYTES
»» RAR
»» PCX-RESPUESTA DE MAC
»» RLE- FORMATO DE WINDOWS
»» GIF- ANIMADO
REGLAS PARA DE ARCHIVOS
»» JPG-IMAGEN
»» LOS ARCHIVOS NO DEBERAN CONTENER ESPACIOS.
El pdf es un archivode documento pórta»» NO DEBERÁN CONTENER ACENTOS
til, que al intalar el reader en nuestro equipo
»» NO CONTENER LA LETRA Ñ NI CARAnos permita abrir dicho archivo que es capaz
CERES ESPECIALES.
de contener audio y video.
»» ES RECOMENDABLE QUE TODO SEA
144
Modulo II
XEROX PARC
INTERFAZ GRÁFICA DE USUARIO
1967 | XEROX ALTO
L
a interfaz gráfica de usuario también ción podían utilizarlas hoy sea parte de nuesconocidas por sus siglas en inglés gui tra vida cotidiana que incluso niños pueden
(graphical user interface) son elemen- manipular sin ningún problema.
tos u objetos gráficos que ayudan a entender al
usuario acciones o información disponible en
la interfaz.
Surge de la necesidad de hacer más accesibles los ordenadores y hacerlos del uso domestico ya que, en un principio, er necesario tener
conocimientos de programación por ejemplo
del Beginner’s All-purpose Symbolic Instruction Code1, basic (Código simbólico de instrucciones de propósito general para princiLos nvestigadores del Stanford Repiantes en español).
search Institute liderados por DouAl establecer los esntornos gráficos perglas Engelbart, desarrollaron una
mitio al usuario accesar a un ordendor sin neinterfaz de hipervínculos en modo
cesidad de manejar un entorno bajo líneas de
texto gobernada por un ratón
órdenes.
1967
ANTECEDENTES
Resulta increíble pensar que en un lapso
relativamente corto de tiempo de pasar a ordenadores que solamente cierto tipo de personas
con conocimientos especificos en programaMaría de Lourdes Almanza Santoyo
»» Responsable de la interfaz
gráfica de usuario (GUI), la
metáfora de escritorio y más.
Lo que más adelante sirvio de parteaguas
para para el parc User Interface donde se definieron los conceptos de ventanas, casilla de
verificación, botones de radio, menús y puntero del ratón.
»» Primer ordenador
personal que además
utilizó la metáfora
de escritorio y una
interfaz gráfica de
usuario.
1981 | XEROX STAR 8010
»» Primer sistema
comercial en
incorporar:
pantalla con
bitmaps, interfaz
gráfica de
usuario basada en ventanas,
iconos, carpetas, ratón, red
Ethernet, servidores de archivos,
servidores de impresoras y
correo electrónico.
Modulo II
145
APPLE
WORKBENCH
»» Desde este momento Mac denominará como
paradigma de usabilidad de un entorno gráfico.
1983 | APPLE LISA
»» Se caracterizan por su potencia gráfica y su
capacidad multitarea. Los Ordenadores Amiga, con
algún equipamiento extra, realizaron las primeras
animaciones, titulación de vídeo y renderizados
profesionales, llegando éstos a conocerse por el
sobrenombre de Video Toasters.
»» En este ordenador el equipo
de Apple se concentra en
diseñar un entorno gráfico
forma parte de la nueva
generación de 16 bits.
1985 | COMMODORE AMIGA
»» Fue diseñado por Jay Glenn
Miner, de módico precio y
sus capacidades multimedia
mucho más avanzadas
que las de la época. Tuvo
mucha popularidad entre los
amantes de los videojuegos.
1984 |MACINTOSH 128K
Un “amiguero” es:
»» Es la versión mejorada del
entorno gráfico de Lisa
su objetivo era hacer un
ordenador tan simple de
manejar como una tostadora.
“para masacrar marcianos, formatear un disquete
y enviar o recibir un Fax todo a la vez y sin
colgarse, necesitas un 386 con disco duro, 16 MB
de RAM y OS/2; un Amiga 500 con disquete y sólo
su memoria base (512 KB de RAM y 512 KB de
ROM) es capaz de todo eso”21
21. https://es.wikipedia.org/wiki/Interfaz_gr%C3%A1fica_de_usuario
Modulo II
146
GEOS
GEM
»» Sistema operativo diseñado originalmente para la
Commodore 64, proporciona una interfaz gráfica de
usuario para esta popular computadora de 8 bits.
»» Graphical Environment Manager “es un GUI diseñado
por Digital Research en 1985 para ejecutarse sobre
varios sistemas operativos de línea de comandos del
IBM PC y compatibles: funciona tanto sobre IBM DOS
/MS-DOS como sobre CP/M 86”22
1982 |COMMODORE 64
»» Computadora doméstica de
8 bits, presenta 64 kilobytes
(65.536 bytes) de ram, con
gráficos y sonido muy por
encima de otros equipos
contemporáneos.
1986 |COMMODORE 128
»» Computadora doméstica de
8 bits, presenta 64 kilobytes
(65.536 bytes) de ram, con
gráficos y sonido muy por
encima de otros equipos
contemporáneos.
1986 |AMSTRAD PC1512
»» Ordenador personal
compatible con el sistema
IBM. Tenía un monitor de
resolución cga y un interfaz
gráfico capaz de gestionar 16
colores y podía mostrar 4 al
mismo tiempo.
147
1986 |AMSTRAD PC1640
»» Contaba con una
memoria ram de 640 kib
y compatibilidad con el
programa de gráficos EGA.
22. Ibidem
Modulo II
TIPOS DE INTERFACES GRÁFICAS DE USUARIO
INTERFAZ DE ENFOQUE DEL USUARIO
INTERFAZ NATURAL DE USUARIO
T
E
ambién conocisa como interfaz de
n está interfaz se interactúa con un sisteusuario con acercamiento/alejamiento1
ma, aplicación, etc. sin utilizar sistemas
(en inglés Zooming user interface, zui).
de mando o dispositivos de entrada de
Es un entorno gráfico, donde los usuarios
las gui como sería un ratón, teclado alfanumepueden ajustar el tamaño del área de visión
rico, lápiz óptico, Touchpad, joystick etc. y en
para ver con más o menor detalle.
su lugar, se hace uso de movimientos gestuales.
En esta interfaz los elementos de información aparecen directamente en un escritorio INTERFAZ DE PANTALLA TÁCTIL
virtual infinito (generalmente creado con gráficos vectoriales), en lugar de ventanas.
orma parte de los gui´s de uso específiAlgunos ejemplos son los editores de gráco los touchscreen o pantalla táctil. Fue
ficos vectoriales como: Google Maps, Google
iniciado por Gene Mosher en la comEarth, Prezi.
putadora del st de Atari en 1986, el uso que
él específicó en las gui´s de pantalla táctil ha
encabezado una revolución mundial en el uso
de las computadoras a través de las industrias
alimenticias y de bebidas, y en las de ventas al
por menor.
Algunos ejemplos son: cajeros automáticos, kioscos de información, pantallas de monitoreo, los teléfonos móviles y los sistemas o
consolas de juego.
F
Modulo II
148
PUBLICACIONES ELECTRÓNICAS
E
l desarrollo de las nuevas tecnologías a
afectado a diversos sectores de nuestras
vidas y las publicaiones impresas es una
de ellas y hoy en día han surgido las publicaciones electrónicas.
Aunque este concepto no es nuevo ya que
se empezo a utilizar en los años 80´s pero se
popularizo en los años 90´s con el desarrollo
de las redes teleinformáticas y sobre todo por
el desarrollo de internet.
La aplicación de estás nueva tecnología a
implicado un nuevo reto a la industrial del diseño editorial ya que ahora se le ha permitido
agregar interactividad a las publicaciones haciendo que se conviertan en un producto multimedia y con ello se abren nuevos mercados.
Ahora el lector puede interactuar con la
publicación esta posibilidad de interacción es
una de las ventajas más importantes de la publicación electrónica la cual enriquece las funciones de comunicación y de difusión de información de toda publicación.
La creación de dispositivos de almacenamiento con mayor capacidad ha beneficiado
con la proliferación de aplicaciones y publicaciones electrónicas. Está creciente capacidad
de memoria, permiten almacenar en muy poco
espacio físico volúmenes increíbles de información como: imágenes, video y sonido, a pesar de que éstas consumen una gran cantidad
de memoria.
Y como consecuencia los costos de las publicaciones se han visto disminuidos. Aunque
se ha aunmentado la cantidad de contenidos y
recursos que se deben utilizar ya que con las
nuevas posibilidades ahora no sólo hay que
pensar en texto e imágenes sino en audio, música, video, enlaces y más para tener una publicacion completa.
Modulo II
149
TIPOS DE PUBLICACIONES ELECTRÓNICAS
PUBLICACIONES EN LÍNEA
S
on las publicaciones que se consultan a
través de internet y que los archivos están
físicamente dentro de una computadora o
servidor que les provee un espacio en su disco
duro para ser compartidos en la red.
Al publicar en línea el autor esta seguro de
que su publicación será vista o consultada, eso
le da mayor accesibildad al lector que si la información estuviera en u suporte físico ya que
la puede consultar en cualquier momento.
Para poder publicar en línea, los archivos,
deben de tener ciertas caracerísticas como adecuarse al tamañao del lugar en donde se va publicar, otra de las cuestiones a tomar en consideración es el peso del archivo ya que para que
este pueda ser visualizado debe de ser comprimido o pesar lo menos posible.
Hoy en día muchos de los archivos que están en línea son multimedia y cada vez es más
común en la utilización de imágenes, música,
vido y sónido los cuales deben de star optimizados y utilizar formatos jpg, mp3 y mp4.
PUBLICACIONES FIJAS
L
as publicaciónes fijas son aquellas que requieren de un soporte de almacenamiento fisico tal como cd, el dvd, el disquete
flexible de 3 ½, el disco zip, las tarjetas de memoria, etcétera.
Las ventajas de este tipo de publicación
son que el cd y el dvd de última generación,
es que tienen una gran capacidad de almacenamiento, y por lo mismo, aumentan considerablemente las posibilidades del software y del
diseño multimedia utilizando en una publicaciones digital.
A diferencia de las publicaciones en línea
cuando se utiliza un soporte se pueden utilizar imágenes de alta resoluciñon que de hecho
pueden funcionar para impresión y en el caso
del video se pueden utilizar unos de mayor duración e incluso utilizar animaciones.
Es por ello que las publicaciones fijas fueron las primeras en implementar los recursos
multimedia en sus archivos.
Modulo II
150
LIBROS ELECTRÓNICOS
E
n pocas palabras un libro electrónico es
un la versión electrónica de un libro con
un soporte dísico. Es ampliamente conocido por sus siglas en inglés eBook.
Es importante hacer una distinción entre
los libros electrónicos y los hipertextos. Puesto
que los primeros son es la versión digital de un
libro previamente editado en papel aunque hay
sus esepciones, mientras que los hipertextos
estructuran la información através de enlaces.
ño, ligeros y forma de maletín que permitiría al
alumno llevarlo a la escuela junto con las bobinas necesarias para las asignaturas de todo el
día. Con ello pretendía ayudar hasta los niños
más rezagados.
Cuya carateristica principal es su tamaño
pequeño y que emulaban el de un libro impreso. Lo cual le otorgaba versatilidad y gracias a
al alto nivel de contraste de las pantallas podía
ser leído a plena luz del día. Además eran dispositivos móviles que consumían poca energía.
Bajo esté contexto aparece la tinta electrónica, que tiene un “efecto papel” y un bajo consumo de energía (véase en la pag. 140).
Algunos de estos dispositivos son:
151
ANTECEDENTES
E
l precursor directo de las publicaciones
digitales fue la enciclopedia mecanica
inventada por la mestra española Angela
Ruíz Robles, idea que patento en 1975.
Su idea erea que fuera “un dispositivo en
el que se incluirían todas las asignaturas y materias. Se abriría como un libro tradicional, en
la parte izquierda se colocarían abecedarios
automáticos que permitirían formar palabras,
Pero fue a finales de la primera década del
frases… en la parte derecha las asignaturas
presentadas en bobinas intercambiables e in- siglo xxi que comenzaron a aparecer dispositidependientes”23. Su idea era que duera peque- vos cuya función era leer libro electrónico.
2006 | iLiad
23. http://espacio.fundaciontelefonica.com/la-enciclopedia-mecanica-de-dona-angelita/ 13/07/2014
Modulo II
2006 | SONY READER
PRS-500 Y PRS-505
2007 | HanLin V3
PAPYRE
2007 | STAReBOOK STK-101
2007 | BookeenCybook
2007 | Amazon Kindle
152
2010 | iPad
Modulo II
PUBLICACIÓN ELECTRÓNICA
L
os libros electrónicos deben estar un formato específico para poder ser leído por
los readers y uno de ellos son los ePub.
El ePub es el acrónimo de Electronic Publication y en español publicaión electrónica y
es una archivo de código abierto que es capaz
de procesar imagénes y texto, pero a partir de
ePub 3 ya puede procesar audio.
Fue creado especificamente para la visualización de libros electrónicos y esté formato puede ser leído por múltiples dispositivos
como: ordenadores, tablets, teléfonos, videoconsolas, lectores de libros electrónicos, etc.
Se creo capaz de redimensionarse, es adaptable capaz de adaptarse a distintos tamaños de
letras y pantallas esto permite que pueda ser
leído por los distintos dispositivos de lectores
de libros electrónicos.
Un “fichero ePub consiste en un archivo
comprimido .zip que contiene tres ficheros
xml basados en tres estándares abiertos, como
son Open Publication Structure (ops), Open
Packaging Format (opf) y oebps Container
Format (ocf)”24
EPUB3
L
a primera versión de los ePub solamente estaba limitado al texto y a imágenes
lo cual lo limitaba mucho lo que se podía hacer en él lo cual cambio con el formato
ePub3 el cual permite mayor interactividad.
El formato ePub3 fue adoptado en el año
2011 por el International Digital Publishing
Forum (idpf).
La nueva actualización ofrece salida de
audio en la funcionalidad de texto-a-audio, características de voz, normas de pronunciación,
especificación de fallbacks (conversión de un
vídeo en texto, para discapacitados).
Ahora cuenta con mayor interactividad,
ofrece mejor soporte a las lenguas no occidentales y especificaciones más completas para facilitar la lectura a los discapacitados.
En internet la mayor parte de los textos
que encontramos están en formato ePub puesto que se puede realizar de manera gratuita si el
contenido no está sujeto a derechos de autor, se
pueden compartir los archivos por internet o
por otros medios.
153
»» Ejercicio ePub
24. https://es.wikipedia.org/wiki/EPUB 13/07/2014
Modulo II
FORMATO DE DOCUMENTO PORTÁTIL
E
l formato de documento portátil (pdf)es
un formato de almcenamiento de documentos digitales, en 1992 el co-fundador
de Adobe, John Warnock, introdujo el concepto de “documento de formato portátil” como
parte de su concepto oficina sin papeles.
Ese mismo año Acrobat crea el softwere
que puede procesar el formato de archivos pdf
y al año siguiente fue lanzado comercialmente.
y hoy en día es el formato más utilizado.
Eso también se debe a que gracias a que lo
puedes utilizar y abrir en diversas plataformas
o sistemas operativos como Linux, Mac o Windows sin alterar su estructura como lo hace
muy accesible.
Puede conservar aspectos multimedia
como combinar distintos tipos de txtos, video,
imagen, interactividad, sonido, elementos de
hipertexto como vínculos y marcadores, enlaces y miniaturas de páginas.
154
»» PDF interactivo
Modulo II
FORMATO WEB PEQUEÑO
E
n ingés Small Web Format (swf) es un
formato web pequeño de gráficos vectoriales creado por la empresa Macromedia. Puedens er geneardos por diversas aplicaciones aunque el programa original es Adobe
Flash Professional. Podemos crear este tipo de
archivos en Indesing.
Se caracterizan por estar constituidos principalmente por dos elementos.
»» Objetos basados en vectores
»» Imágenes
Aunque también incorporan audios y video y multitud de formas diferentes de interacción con el usuarios como botones, objetos
multiestado y animación.
El objetivo prinsipal de este formato es
crear arvhivos pequeños pero que permitan
la interactividad y que funcionen en cualquier
plataforma, aun sobre un ancho de banda reducido, ampliamente utilizados para web.
155
»» Ejercicio SWF
Modulo II
FOLIO
E
s una aplicación para la composición digital de paginas desarrollada por Adobe
y dirigida a diseñadores gráficos y maquetadores cuyos inicios datan desde 1999 y
que año tras año han surgido diversas actualizaciones hasta llegar a la versión manejada
por InDesin 6 CC 2014 y que sigue cambiando
constantemente.
Es una solución completa que permite a
los editores empresariales y de medios crear,
distribuir, rentabilizar y optimizar las publicaciones para dispositivos tablet.
Combina tratamientos de textos sofisticados con video, audio y animaciones y otros elementos para crear apps cuyo es el contenido y
experiencias web.
Es una herramenta que ayuda a marcas o
empresas establacedias a potenciar su peoductos o servicios ya que se puede ver exactamente
a que contenidos responden los usuarios.
Ayuda a insertar diversos contenidos en
diferentes diferentes dispositivos móvilos tales
como Smartphone, tablets y la web.
156
»» Publicación digital.
(trabajo final)
Modulo II
CONCLUSIÓN
C
omo resultado de las actividades realizadas durante diplomado de Diseño
Editorial para Tablets puedo concluir
que día con día este campo ha ido evolucionado y que es nuestra obligación mantenernos a
la par de las exigencias que el mercado editorial
nos demanda.
En el transcurso del diplomado pudimos
recorrer varias faces del proceso editorial y de
los distintos tipos de publicaciones, además de
un estudio profundo de la tipografía, para finalizar con la elaboración de una aplicación que
puede ser ejecutada en tablets o en cualquier
dispositivo como un smartphone, surface o en
la misma web.
Durante el estudio del primer módulo nos
pudimos dar cuenta de que cada día surgen
nuevos diseñadores de tipografías y en Internet podemos encontrar un amplio catálogo de
diferentes fuentes tipográficas.
Es por ello que resulta imperante saber distinguir y hacer la mejor selección para la realización de nuestros trabajos, no solo editoriales
sino de diseño en general.
Esté estudio nos ha ayudado a descartar tipofrafías y hacer una mejor elección de
ellas para nuestros trabajos de diseño tomando como base el objetivo de nuestro trabajo
y lograr dejar claro el mensaje que queremos
transmitir a nuestros receptores.
El trabajo del diseñador editorial no es fácil
ya que se debe poner principal importancia al
mensaje y sobre todo lograr que los elementos
gráficos que lo acompañen no lo distorsionen,
al contrario, le den soporte y una plataforma
bien definida para que esté sea transmitido sin
problemas y logre su objetivo, comunicar.
En el segundo módulo pudimos trabajar
en la definición del concepto como base fundamental del contenido y la mejor manera de
presentarlo en el formato ideal (ejemplo: libro,
periódico o revista) pensando qué es lo que vamos hacer, para qué se va a utilizar, cómo lo
vamos a hacer y para qué publico es al que nos
vamos a dirigir.
Casa uno de los formatos, que trabajamos
durante las clases, tienen características y especificaciones que las diferencias una de las otras
y las hacen la mejor opción. Aunque a primera
vista pareciera que algunos proyectos son más
sencillos que otros o no llevan mayor trabajo
editorial como en los libros, sin embargo en su
estudio pudimos observar el gran trabajo editorial que conlleva y esa es su peculiaridad pretender ser no tener diseño cuando en realidad
tiene un perfecta planeación de fondo.
Lo contrario ocurre cuando pensamos en
la maquetación de un periódico en donde la información debe presentarse de una forma más
versatil y que muchos casos en trabajo diario.
Por tal motivo la estructura base debe de estar
perfectamente planeada para poder modificarse sin perder la identidad y concepto base.
En el caso de la revista, su diseño puede ser
más flexible, esto depende de diferentes factores como el tiempo, ya que su periodicidad
es más prolongada a la de un diario, pueden ir
desde quincenal hasta anuales.
Existe un mundo de posibilidades, ya que
cada artículo da pie a tener un diseño independiente pero nunca perdiendo de vista la identidad gráfica base en donde se deben conservar
Modulo II
157
elementos importantes tales como el logo y su
paleta de colores.
Durante el módulo tres pudimos utilizar
todo el conocimiento adquirido en el módulo
uno y dos para poder realizar una aplicación
para cualquier dispositivo electrónico.
El desarrollo de publicaciones digitales
y sus nuevas herramientas permiten dar una
nueva dimensión multimedia a los trabajos impresos para introducirlos al mundo digital, anexando nuevas opciones que ayudan a ampliar la
gama de posibilidades dentro del diseño, tales
como sonido, video, secuencias de imágenes e
interactividad, por mencionar algunas.
Esto es importante para poder competir
profesionalmente ya que todos estos elementos
deben ser vistos como un todo, ya no solo es
pensar en publicaciones estáticas, sino pensarlo
con interactividad, para crear nuevas experiencias a nuestros receptores, en donde al mismo
tiempo, ellos experimentan nuevas sensaciones
y experiencias.
158
»» Publicación digital.
(trabajo final)
Modulo II
BIBLIOGRAFÍA
LIBROS
»» Ambrose, Harris. Fundamentos de la tipografía. Parramón arquitectura y diseño,
Barcelona, España, 2009. Pág. 136
»» Bhaskaran Lakshmi. ¿Qué es el diseño editorial? Index Book, China, 2006.
»» De Buen Unna, Jorge. Manual de diseño
editorial. Santillana, DF, México, 2000.
»» Kihross, Robin. Tipografía moderna. un ensayo histórico crítico. Valencia, Campgrafic
Editors, 2008.
»» Monge Miguel, J. J. (1991), Lectura y lecturabilidad icónica en los alumnos y libros de
texto de EGB, Santander: Universidad de
Cantabria, Servicio de Publicaciones.
»» Unger, G. y Jansen, E. (2009), ¿Qué ocurre
mientras lees?: tipografía y legibilidad,
València: Campgràfic Editors.
»» Wirde, Beatrice. La copa de Cristal. The
Sylvan Press, London, 1955
»» Zappaterra, Yolanda. Diseño Editorial.Gustavo Gili, Barcelona, España, 2009.
»» María Jesús Lamarca Lapuente. Hipertexto:
El nuevo concepto de documento en la cultura
trice-warde-primera-dama-de-la.html 29
de la imagen. http://www.hipertexto.info/
de febrero del 2015
documentos/archivos.htm 11 de junio del
»» Flores, Julio. Sistema Tipográfico de Medi2015.
das, http://origenarts.com/sistema-tipografico-de-medidas/ 08 de marzo del 2015
»» Ty Wilkins, Grammy Typographic Portraits,
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