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Sony Cyber-shot DSC R-1 Epson PictureMate 500 11 Nikon D200 noviembre’05 Metz Mecablitz 28 CS-2 Elegir un móvil-cámara Lisboa 2 En Este Número Portada En Este Número Editorial DigiNews a examen Sony Cyber-shot DSC R-1 a examen Epson PictureMate 500 recomendado Metz Mecablitz 28 CS-2 primer contacto Nikon D200 En Portada 1 2 3 4 8 14 14 8 18 18 22 consejos 22 Cómo elegir un móvil con cámara didáctica La cámara digital (IV). El flash didáctica Iluminación. Bodegón “imposible” edición digital Ajuste cromático fotodestinos Lisboa Autor: Paulo Perei [email protected] La Ultima 26 30 36 38 42 46 48 Grupo de Elite EDITORIAL Director JOSE R. ALCOCER Colaboradores Carlos González Mª José González Jorge Jiménez Benito Rodríguez Mallol José María Morales Juan Carlos Serrano Edita Fotodiorama, S.L. Redacción Lago Victoria,32. 28411 Moralzarzal (Madrid) Teléfono 91 857 89 58 Fax 91 842 75 08 Correo Electrónico [email protected] © 2005 Fotodiorama, S. L. Queda terminantemente prohibida la reproducción total o parcial, por cualquier tipo de medio, de los contenidos de la revista, sin el consentimiento por escrito de la empresa editora, Fotodiorama, S.L. Los que se dedican a esos menesteres de cifras y datos han llegado a la conclusión de que en España se han vendido en el presente año alrededor de 17 millones de teléfonos móviles, y que se espera alcanzar la cifra de 1,5 millones más en las ya inminentes Navidades. De ellos, un buen número con cámara fotográfica incorporada. 3 veces, la calidad. Otras opiniones, apoyándose en que con estos aparatos todo el mundo podía sentirse fotógrafo, se decantaron por la línea de que estábamos asistiendo al hundimiento de la fotografía artística y profesional, cualquiera que fuera su amplio abanico práctico, y la realidad no es otra que... Aparcando en esta ocasión los efectos del solapamiento “herramental” al que nos hemos referido en ocasiones anteriores, la realidad es que, pese a todos los augurios negativos, los hechos nos vienen a demostrar que la fotografía y sus más reconocidos autores gozan de una excelente y fructífera salud, refrendada en forma de exposiciones, agasajos y reconocimientos, situaDesde aquel preciso momento la ción jamás soñada anteriormente. fotografía ha intentado afanosamente lograr la consideración de Verbigracia. El arte no está en la hearte, sin lograrlo plenamente, lo rramienta sino en quien la maneja. cual, ejemplarizado en la práctica, Los autores menos buenos pueden puede resumirse en que aquí en estar con la mosca detrás de la oreEspaña y salvo honrosas excepcio- ja ante el aluvión de fotógrafos que nes, difícilmente un fotógrafo ha pudiera darse a partir de la “telefopodido subsistir vendiendo sus nía fotográfica” y los tratamientos obras artísticas. Un mal óleo com- por ordenador, pero los buenos..., prado en el Rastro madrileño, po- esos podemos estar seguros de nemos por caso, ha sido de siem- que seguirán siendo artistas cualpre mejor valorado que una obra quiera que sea el material y soporte fotográfica realizada por un recono- que empleen. cido fotógrafo. El reto está en intentar formar parte Ante la “telefonía fotográfica”, algu- de ese grupo fotográfico de élite. nos defendíamos que podría darse José Ramón Alcocer el caso de que de la cantidad bien Director podría salir, como ocurriera tantas Cuando apareció la fotografía en el siglo XIX, los astrólogos y demás iluminados vaticinaron a los pintores que podían ir haciendo el hatillo, porque a partir de ese momento no se iban a comer una rosca, expresado en vulgo. Y mírese, la pintura continuó siendo un arte y la fotografía... Fotografía digital de alta calidad por de José María Mellado sólo SOLICITALO A: 54 € FOTODIORAMA, S. L. Lago Victoria, 32. 28411 MORALZARZAL (Madrid). Telf. 91 857 89 58. Fax: 91 842 75 08. E-mail: [email protected]. Los pedidos deberán ir acompañados de talón bancario por el importe señalado de 54 €, más 5 € por gastos de envío, total 59 €, o por el resguardo del envío del mismo importe efectuado por otro medio: giro, transferencia, etc. 4 DigiNews Sony Cyber-shot T9 xD-Picture H Olympus ha anunciado el lanzamiento de las nuevas tarjetas xD-Picture de alta velocidad Tipo H, un medio de almacenamiento avanzado diseñado para cámaras digitales ultra compactas. Sony presenta su pequeña y elegante Cyber-Shot T9, una cámara digital de extraordinaria estabilización de imagen. Incluye un CCD Super HAD de 6.0 MB y un objetivo 3x Vario-Tessar Carl Zaiss. El atractivo diseño se completa con una pantalla LCD de 2,5 pulgadas, todo dentro de, como decimos, un elegante cuerpo de aluminio, del tamaño de una tarjeta de crédito, de menos de 19mm de grosor y apenas 134 gramos de peso. Incorpora memoria interna de 58 Mb y utiliza las conocidas Memory Stick de la firma. Nueva familia de kioscos Kodak Picture G4 Kodak ha presentado su nueva familia de kioscos digitales. La familia de Kioscos Kodak Picture G4 conforma un producto innovador disponible en más de 70.000 establecimientos detallistas de todo el mundo, a través de los cuales los usuarios pueden “revelarse” sus propias fotos cómoda y sencillamente, disponiendo a la vez de la opción de reencuadrar y manipular las imágenes. Un “laboratorio” fotográfico limpio, pequeño, ecológico y fácil de manejar por parte de los usuarios, tanto como de amortizar por parte del comercio en los que estén instalados. La nueva M-XD512MH ha sido creada utilizando una tecnología avanzada de alta densidad y logra una velocidad de escritura alrededor de 2 a 3 veces superior, según la cámara empleada, a las tarjetas xDPicture Card actualmente en el mercado. Como ventajas y mediante un código de identificación incluido en las cajas, las tarjeras Tipo H permiten acceder a funciones exclusivas artísticas y 3D. Con una capacidad de 512 Mb, la M-XD512MH saldrá a la venta en el próximo mes de Diciembre y más adelante Olympus presentará las tarjetas de 1 Gb (M-XD1GH) y de 256 Mb (M-XD256MH). Kingston 15 en 1 Kingston lanza un nuevo lector de tarjetas digitales de alta velocidad 15 en 1, un perfecto aliado para profesionales que necesitan y demandan unos ratios de transferencia de datos rápidos y fiables. La unidad Kingston 15-in-1 Hi.Speed Reader, un lector USB 2.0 de alta velocidad, transmite datos de imágenes de alta resolución, datos y otros a 480 Mbps, está diseñada para soportar los 15 principales tipos de tarjetas de memoria digital existentes en el mercado mediante el uso de cuatro puertos. DigiNews Baterías recargables “ecológicas” Un estudio publicado recientemente, estima que en cuatro años las toneladas de residuos de aparatos de electrónica de consumo en general van a crecer un 18%, como es un hecho que las baterías recargables reducen las toneladas de materiales que se derrochan en todo el mundo. Uniross, fabricante de baterías recargables, continúa con su labor de protección del medio ambiente al reafirmar su colaboración con Recharge. Esta asociación lleva un año actuando a través de tres vías: simplificado de recogida y el reciclado de las baterías recargables una vez agotado su ci- Sony Ericsson Miguel Rubio, director de marketing, y Mercedes Ventura, Jefe de producto de Sony Ericsson, fueron los encargados de presentar los nuevos terminales que la compañía va a lanzar al mercado: 3 de la gama básica, además de otros más avanzados de la línea Walkman. Los J220, J230 y Z300 están pensados para el usuario que no busca complicaciones. Manejo sencillo y diseño atractivo, con carcasas intercambiables, se conjugan en unos terminales de uso sencillo. El J230 incluye, además, la posibilidad de sintonizar radio FM. clo de vida, formando a los consumidores sobre sus ventajas y beneficios y representando a los agentes del mercado ante las autoridades locales en la Comisión Europea. Digim@g, como es lógico, se suma a las recomendaciones ecológicas. Impresoras Kodak Basadas en la celebrada serie EasyShare, Kodak ha mejorado en gran medida su capacidad para imprimir imágenes en casa lanzando modelos universales para obtener fotos con, prácticamente, cualquier cámara digital. Impresora fotográfica universal Photo Printer 500, incorporando pantalla LCD de 3,5 pulgadas. PVP recomendado 249 €. Base de impresión Printer Dock Plus Series 3, diseñada para cámaras digitales compatibles con el sistema EasyShare o Imagelink. PVP recomendado 199 €. Impresora universal Photo Printer 300, para obtener auténticas fotos desde un ordenador o directamente desde la cámara fotográfica o teléfono móvil con capacidad Pictbridge, PVP (sin datos al redactar la noticia), En la gama más avanzada, Sony Ericsson ha presentado también el W900, terminal móvil de tercera generación con música, que incorpora una cámara de 2 megapixeles, navegador HTML y juegos precargados, entre otras muchas características. Para concluir, Miguel Rubio ratificó la importancia de la línea “Imaging”, cuyo principal exponente es el K750i, y que en los próximos meses ofrecerá importantes novedades. La aparición de la tecnología Digital ha transformado la fotografía y hoy día, tomar fotos es más rápido y fácil que nunca. Pero, ¿verdad que en algunas fotos no obtiene los resultados esperados? No se preocupe. No se equivocó de cámara, es la iluminación la que falla ! En bach-import le ayudaremos, en cuestión de minutos, a obtener resultados profesionales más fácilmente de lo que pueda pensar. 5 6 DigiNews Nokia Mobility Conference Tamron AF55-200mm Tamron presenta su nueva óptica para uso exclusivo con cámaras SLR digitales, AF55-200mm F/4-5.6 DiII MACRO LD (Modelo A15), ampliando el campo de distancias focales a aquellos fotógrafos que solamente dispongan de la óptica estándar incluida en el kit de su cámara SLR, y que en la práctica y por el efecto multiplicador cubre las distancias focales equivalentes a 85-310mm del paso universal. Este nuevo objetivo zoom está diseñado exclusivamente para su utilización en cámaras SLR digitales con tamaños de sensores no superiores a 24x16mm, siendo incompatible por ello con cámaras con sensores de mayor tamaño. Los días 2 y 3 de noviembre se celebró en el Palau de Congressos de Catalunya, de Barcelona, la Nokia Mobility Conference 2005, congreso anual en el que la firma finlandesa muestra su visión del futuro de la telefonía a distribuidores, periodistas y profesionales de la telecomunicación. Los responsables de Nokia aprovecharon la celebración del evento para presentar los nuevos modelos que se comercializarán en los próximos meses. Las principales novedades se centraron en los terminales multimefia 3G de la serie N. Nokia N92, con pantalla QVGA, es el primer teléfono GSM con receptor DVB-H que posibilita la visualización y grabación de programas de televisión, servicio que se estima estará listo para la próxima primavera. El N92 incorpora, además, conectividad Wi-Fi, Bluetooth y por infrarrojos, ranura para tarjetas, radio FM y cámara de 2 megapíxeles. Su lanzamiento se prevé a mediados de 2006, y tendrá un precio aproximado de 600 euros. Nokia N80 incorpora una cámara de 3 megapíxeles con modo macro y permite grabación de vídeo con estabilización digital de imagen. Dispone de tecnología UPnP, que posibilita su utilización como mando a distancia Wi-Fi de diversos dispositivos compatibles como ordenadores, equipos de sonido o televisores. Está previsto que salga a la venta en el primer cuarto de 2006, con un precio de 500 euros. Nokia N71 está pensado para el usuario más joven. Cuenta con pantalla QVGA, cámara de 2 megapíxeles, Bluetooth, aunque no Wi-Fi y reproductor de música y vídeos. También estará disponible en el primer cuarto de 2006, y su precio será de 400 euros. Estará disponible con monturas Canon AF, Konica Minolta AF-D y Nikon AF-D y, desconociendo su PVP al redactar la noticia, sí podemos decir que será bastante asequible. SIMO’05 La edición de 2005 del popular SIMO, Feria Internacional de Informática, Multimedia y Comunicaciones, celebrado en Madrid ha contado con la asistencia de 750 expositores y la nada despreciable presencia de 285.000 visitantes, reflejando un incremento en torno al 2% respecto a la edición anterior. Fotográficamente hablando, echamos en falta emblemáticas firmas del sector y, como sucediera en SonimagFoto’05, también SIMO contó con amplísimos pasillos y espacios decorados. ¿Se nos estará empezando a dar la razón cuando decimos que desde hace tiempo dejamos de creer en la efectividad de las ferias y mucho más de cara a las firmas expositoras?. DigiNews Escáneres Canon Canon anuncia que el avanzado software de exploración de LaserSoft Imaging AG, SilverFast SE, se incluirán con los escáneres planos de escritorio más altos de la gama, el CanonScan 9950F y el CanonScan 8400F. Tarjetas Transcend “Tele” en el móvil Abertis Telecom, Nokia y Telefónica Móviles España han dado a conocer los últimos detalles de la primera prueba piloto de recepción de televisión en el móvil, iniciada en el pasado mes de Julio. Finalizada la fase previa, 500 usuarios de Madrid y Barcelona equipados con un teléfono móvil Nokia 7710 y un accesorio diseñado específicamente para recibir la señal de televisión en el móvil, empezarán a disfrutar de los contenidos interactivos, servicios asociados al móvil y hasta 15 canales (TVE1, TVE2, Antena 3, Cuatro, Tele5, etc.) con programas de alta calidad a partir de Noviembre actual. Tendremos que esperar unos meses para conocer los resultados de esta prueba piloto, pero, presumiblemente, la recepción de canales de televisión en los terminales móviles va a dar mucho de qué hablar en el futuro más próximo. Metz profesional Metz ha puesto en el mercado nuevos flashes para aplicaciones profesionales, la unidad Metz Mecablitz 76 MZ-5 digital, la 45 CL-4 digital y Powerpack P 76. Al igual que las resoluciones de las cámaras, los fabricantes no paran de ampliar la capacidad de almacenamiento de sus tarjetas de memoria. Así, Transcend Informatrion, Inc introduce la tarjeta MultiMediaCard MMC4.0 (MMCplus) de 2 GB y elevado rendimiento, compatible con las versiones anteriores, y ofreciendo una garantía de 5 años. La productividad de la firma Transcend ha sido abundante en las últimas semanas. Así, también ha puesto en el mercado una nueva tarjeta miniSD 80X de 1GB, una Secure Digital 150X de 4GB, una Multimedia Dual Voltaje (MMCmicro), una Micro SD, una CompactFlash 80X de 8GB, y un nuevo JetFlash de 8GB compatible con USB 2.0. Disponen de Sistema SCA compatible con SCA 3002/ SCA 300. El número guía del Mecablitz 76 MZ-5 digital es 76 con ISO 100 y distancia focal de 105mm y el del modelo 45 CL-4 digital 45 con ISO 100 a distancia focal de 35mm. 7 8 a examen Sony Cyber-shot DSC-R1 L a R1 amplía la ya extensa gama de cámaras Cyber-shot de Sony, siendo la primera que incorpora un CMOS de 10,3 megapíxeles, de tamaño ligeramente más pequeño que el "APS-C" de muchas réflex de aficionado, y un objetivo Carl Zeiss con un interesante rango focal equivalente a 24-120mm. La cámara A pesar de que su aspecto recuerda al de los modelos “superzoom”, la Cyber-shot R1 no es una cámara pequeña. Su tamaño y peso son comparables al de una réflex. El diseño de la cámara, a pesar de no ser muy convencional, resulta cómodo en las manos, con una empuñadura que facilita su La Sony Cyber-shot R1 es la primera cámara fotográfica digital que combina un sensor CMOS de 10,3 megapíxeles efectivos y un objetivo ZEISS de alta calidad 24mm-120mm (equivalente en 35mm) en un mismo cuerpo, y que, además permite la visión “en vivo” a través de su pantalla LCD pivotante. La Sony R1 tiene todo el aspecto de un pequeño sistema réflex, aunque utiliza un visor electrónico para encuadrar las escenas. Además de este visor, la R1 incorpora una pantalla LCD pivotante de 2’’ situada en su parte superior, que puede orientarse hacia el cuerpo de la cámara para su protección. a examen La Sony R1 dispone de un flash integrado que permanece oculto en el interior del cuerpo cuando no se utiliza. En la parte izquierda de la cámara se sitúan una serie de controles, como el modo de enfoque manual o los ajustes de balance de blancos. Junto a ellos se encuentran también las conexiones USB 2.0, vídeo, DC y ACC (control remoto), protegidos por una tapa de plástico. sujeción con la mano derecha, mientras que la izquierda queda libre para manejar los anillos de zoom y enfoque situados en el objetivo. En la empuñadura se encuentran situados el disparador, la palanca de encendido y el botón de ajuste de la sensibilidad ISO. Tras ellos, en un lugar poco corriente, se sitúa la zapata para flash externo. La empuñadura sirve también como compartimento de la batería de ión litio y de las tarjetas de memoria, destacando que la R1 dispone de 2 ranuras para poder utilizar tanto MemoryStick como CompactFlash. En la parte superior de la cámara se sitúan algunos botones y elementos de control: el disparador, el botón de ajuste ISO y la palanca de encendido. La Sony R1 puede utilizar flashes externos por medio de la zapata accesoria, compaible con adaptadores X sincro y flashes Sony. En su parte superior, la R1 dispone de un flash eyectable y de una pantalla LCD giratoria de 2’’, que puede orientarse hacia el interior de la cámara para su protección y permite la toma de fotografías en infinidad de posiciones. Hay que destacar un aspecto novedoso de la cámara que desconecta de forma automática la pantalla LCD cuando se situa el ojo en el visor. La parte trasera de la cámara está repleta de diferentes controles, Q ¿Pierde tu cámara digital detalles importantes? Q Aquí estaba el precioso broche que María recibió de su abuela. Fujifilm presenta una nueva generación de cámaras que utilizan la más avanzada tecnología para captar todos los detalles de tus fotografías. La nueva S3, por ejemplo, utiliza el exclusivo sistema Súper CCD SR. Un sistema que divide cada píxel en una zona de alta sensibilidad a la luz y otra de baja sensibilidad, consiguiendo así imágenes que conservan todos sus matices. Porque si tus fotografías son importantes, los detalles son imprescindibles. Picture the Future. www.fujifilm.es 9 10 a examen La pantalla LCD pivotante puede girar y orientarse hacia el cuerpo de la cámara. La R1 cambia automáticamente la visualización a través de la pantalla o del visor electrónico, si bien el usuario puede ajustarlo manualmente por medio de un botón. La parte posterior de la cámara dispone de muchos elementos de control, así como un pequeño joystick, situado en el centro del dial, para la navegación por los menús. gran cantidad de controles hace que memorizar la localización y función de cada uno de ellos sea una tarea complicada. Los menus, que se muestran en la pantalla LCD en forma de textos e iconos, continúan en esta línea, aunque muchos de ellos ofrecen una pequeña explicación en la parte inferior de la pantalla. Su tamaño es, a nuestro juicio, ligeramente pequeño; serían mas adecuados si fueran un poco más grandes. como el dial de modos (auto, prioridad de abertura, de velocidad, manual, programa y escenas), tipo de medición, bloqueo de exposición, disparo continuo (3 fps), autodisparador, botón de visionado, zoom de visionado, palanca de selección de tipo de tarjeta y botón de menú. Para la navegación por los menús, la R1 dispone de un pequeño joystick situado junto al visor. modo más intuitivo que los botones o palancas de otras cámaras. La pantalla LCD se ajusta a una gran variedad de posiciones, de tal modo que posibilita la toma de fotografías desde ángulos distintos de forma cómoda. Pero la DSC-R1 no resulta una cámara sencilla de utilizar. La A través de los menús se pueden ajustar los formatos de imagen (RAW, TIFF y JPEG), el espacio de color (Adobe RGB y 2 modos sRGB), así como muchos otros parámetros similares a los de una cámara réflex. Los tiempos de operación de la R1 son similares a los de muchas otras cámaras “prosumer” del mercado, pero sensiblemente superiores a los de las cámaras réflex. El tiempo que transcurre des- En la parte izquierda de la cámara se encuentran los controles de ajuste de flash, balance de blancos y botón de enfoque (auto, macro y manual), así como las conexiones de la cámara protegidas por una tapa. En las manos La R1 ofrece una flexibilidad y prestaciones similares a las de un sistema réflex. Por ejemplo, los ajustes de enfoque y distancia focal se realizan por medio de los anillos situados en torno al objetivo, lo que posibilita su uso de un Uno de los elementos más novedosos de la R1 es su sensor de imagen. Sony ha decidido sustituir el CCD, como el que utilizaba la F828, por un CMOS de tamaño mucho mayor. a examen Alta resolución, buenos contraste y nitidez, y balance de blancos casi perfecto. La imagen de prueba fue tomada en modo AUTO, y refleja unos colores vivos y brillantes, ligeramente sobresaturados, apropiados para una impresión directa de las fotografías. Viñeteado. Curvas de color. 11 12 a examen Error de color. maras digitales, alrededor del 118%. Las imágenes obtenidas con la Sony R1 tienen también una gran nitidez, gracias a la combinación de un sensor CMOS de alta resolución y el excelente sistema óptico desarrollado por Carl-Zeiss. La gran calidad del sensor CMOS posibilita además la toma de imágenes hasta 400 ISO sin ruido apreciable. Con valores de sensibilidad más altos la presencia de ruido es bastante significativa, si bien, utilizando software anti ruido, los resultados son bastante buenos. En resumen La Sony R1 reproduce los tonos de piel de forma natural. El top de la modelo no muestra presencia de moiré, ni tan siquiera en las estructuras de la tela más finas, si bien, el color rojo aparece ligeramente sobresaturado. de que se presiona el disparador hasta que se captura la imagen oscila entre 0,5 y 0,75 segundos, y 1,27 segundos el tiempo necesario entre tomas. Sin embargo, estos tiempos mejoran cuando se enfoca previamente presionando el disparador hasta la mitad. El modo de disparo continuo de 3 fps es comparable, una vez más al de muchas réflex de aficionado, pero desgraciadamente el buffer sólo tiene capacidad para 3 imágenes. Las pruebas Los colores de las imágenes tomadas con la R1 son vivos y brillantes. Los tonos de piel aparecen muy naturales, aunque muestran una ligera tendencia amarillenta. La imagen de prueba demuestra el excelente trabajo del balance de blancos, totalmente neutro, si bien, se aprecia una sobresaturación de los colores algo superior al de otras cá- La Sony DSC-R1 es modelo muy a tener en cuenta por el aficionado avanzado que no se decide a dar el paso a un sistema réflex. Ofrece un rango focal casi único en su segmento, con una excelente calidad óptica, gran resolución y atractiva reproducción de los colores. Presenta, por el contrario, algunos aspectos menos favorables como su voluminoso diseño, tiempos de respuesta o complejidad de los menús. Aún así, ofrece prestaciones comparables a las de un equipo réflex de aficionado, por un precio total bastante interesante. Digim@g Datos de prueba: Betternet. a examen Pros cómodo e intuitivo por • Manejo medio de los anillos del objeti• • • • vo. Gran resolución. Pantalla LCD pivotante y cambio automático pantalla-visor. Buena reprodución de los colores. 2 ranuras para tarjetas de memoria. Contras de los menús. • Complejidad Cuerpo voluminoso. • Valoración Calidad de Imagen HHHHH Resolución HHHHH Manejo HHH Prestaciones HHHH Rel. calidad/precio HHHH Calificación final HHHH P.V.P. aproximado 1.000 € ESPECIFICACIONES TECNICAS SONY CYBER-SHOT DSC-R1 Tipo de cámara Compacta digital “tipo réflex”, con visor electrónico Sensor de imagen Sony CMOS de 21,5 x 14,4 mm, con 10,8 MP (10,0 MP efectivos) Fecha de presentacion Filtro de color Proporción del sensor Resoluciones Objetivo Zoom Enfoque Rango de enfoque Modos de exposición Rango de velocidades Septiembre, 2005 RGB 3:2 3888 x 2592, 3264 x 2176, 2748 x 1856, 2160 x 1440, 1296 x 864 píxeles Carl Zeiss Vario-Sonnar T* 24-120 mm (equivalente en 35 mm), F2.8 - F4.8 / F16 Optico: 5,0x; Digital: 10,0x Autofoco; Manual Angular: 35 cm-∞, tele: 40 cm-∞ Auto; Programa; Prioridad de abertura; Prioridad de velocidad; Manual; Escenas (4 modos) 1/2.000 - 30 s + B Sensibilidad Auto, 100, 200, 400, 800, 1600, 3200 ISO Comp. de exposición -2,00 a +2,00 EV, en pasos 1/3 EV Medición Balance de blancos Disparo en ráfaga Vídeo Formatos de archivo Temporizador Visor Pantalla Almacenamiento Flash integrado Flash externo Modos de flash Conexiones Alimentación Dimensiones Peso Ponderada al centro, Puntual, Multi-segmento Preconfigurados (5 modos); Manual 3 fps No JPEG, TIFF, RAW 10 s Electrónico con 235.000 píxeles LCD TFT de 2,0’’, con 134.000 píxeles. Tarjetas Memory Stick; Memory Stick PRO; Compact Flash (tipo I/II); Microdrive Angular: 0,5-8,5 m; tele: 0,4-5 m Zapata Automático; forzado; sincronización lenta; sin Flash USB 2.0; vídeo; DC; control remoto Batería InfoLITHIUM NP-FM50 139 x 168 x 97 mm 995 g 13 14 500 a examen Epson PictureMate cuentran los botones de control, que posibilitan la navegación por los diferentes menús y permiten seleccionar las imágenes para su impresión. El mercado de las impresoras compactas está adquiriendo una gran importancia para los fabricantes, y Epson no es una excepción. Su último modelo PictureMate, la 500, da un paso adelante ofreciendo impresión fotográfica en 6 colores. E l compacto tamaño de la PictureMate 500 la convierte en una impresora apropiada para obtener copias impresas en cualquier lugar. Puede utilizarse tanto en casa como llevarse de vacaciones, a un cumpleaños, etcétera, y, si se adquiere la batería recargable opcional, puede imprimir fotografías incluso donde no se dispone de una toma de corriente. La impresora El carácter de “impresora para el hogar” se revela nada más contemplar el modelo. La PictureMate 500 tiene un diseño que recuerda al de las tostadoras de pan, e incluso cuenta con un asa para su sujeción. En su parte superior dispone de una pantalla LCD en color de 2,4’’, que permite una ligera rotación para ajustarse a una visión cómoda. Justo delante de ella se en- Para conservar su aspecto “electrodoméstico”, los diseñadores de la PictureMate 500 han ocultado muchos de sus elementos tras su carcasa de plástico. Así, en la parte frontal se puede acceder a la bandeja de recogida de las fotografías impresas y a las ranuras para tarjetas de memoria, abriendo los paneles central y derecho, respectivamente. En la parte trasera se encuentran la bandeja de alimentación, en la que se pueden cargar hasta 20 hojas de papel fotográfico, el compartimento para el cartucho de tinta, otro compartimento para la batería de ión litio opcional, y las conexiones USB, PictBridge y DC. Cartucho de tinta A diferencia de otros modelos inkjet de Epson, en los que los cartuchos se insertan directamente en los cabezales de impresión, la 500 continúa la tradición de la gama PictureMate, ya que utiliza un único cartucho que ocupa todo el ancho del área de impresión. La tinta se bombea al cabezal a través de unos pequeños tubos flexibles. El cartucho contiene seis colores: los tradicionales cián, magenta, amarillo y ne- a examen La PictureMate 500 es una impresora de tamaño compacto y sencillez de uso. Dispone de una pantalla LCD móvil de 2,4’’, donde se muestran las imágenes, y de una serie de botones de control con funciones muy concretas. Conexiones. gro, más los “fotográficos” cián claro y magenta claro. Manejo El manejo de la PictureMate 500 es muy sencillo. El hecho de que sólo pueda imprimir en un tamaño de papel de 10 x 15 cm, hace que todo el proceso se reduzca a seleccionar una imagen e imprimirla. Del mismo modo, el driver para imprimir desde un ordenador, Windows o Macintosh, es también muy simple. Cuando se inserta una tarjeta de memoria o se conecta una cámara compatible PictBridge, la pantalla LCD de la PictureMate 500 muestra la primera imagen grabada. Dispone, además, de dos botones para aumentar y reducir el zoom, que permiten comprobar la nitidez de la toma. Para pasar a la siguiente imagen basta con utilizar las flechas de dirección situadas debajo de la pantalla, pudiendo seleccionar una o varias imágenes para la impresión. Es recomendable seleccionar primeramente todas las fotos que se quieren imprimir y pulsar después el botón de impresión, ya que cuando se imprime una imagen individualmente, tras su impresión, la pantalla LCD muestra de nuevo la primera imagen grabada en la tarjeta o en la cámara, teniendo que volver a pasar por todas. Compartimento para batería opcional. Las pruebas Durante las pruebas realizadas, la velocidad de impresión de la PictureMate 500 se ha mostrado ligera- Módulo BlueTooth opcional. 15 16 a examen Ranuras para tarjetas de memoria. mente más lenta que en las especificaciones del fabricante, algo habitual. Epson indica que la impresión de una imagen de 10 x 15 cm se imprime en 1 minuto y 17 segundos, mientras que el tiempo que nos ha llevado a nosotros imprimir desde una tarjeta de memoria ha sido de 1 minuto y 25 segundos. En cualquier caso, una diferencia de 8 segundos no es nada alarmante. La calidad de impresión es realmente buena. El sistema de seis colores mejora considerablemente las sombras más tenues, consiguiendo unas imágenes bien contrastadas y con vivos colores, incluso con la resolución optimizada de 5.760 x 1.440 ppp, aunque pueden distinguirse algunos puntos, especialmente en zonas de suave gradación de color, como por ejemplo en un cielo azul. La tendencia actual entre todos los fabricantes de impresoras fotográfi- Los 6 colores se incluyen en un único cartucho. Una de las principales características de la PictureMate 500 es la posibilidad de imprimir imágenes desde distintos dispositivos: ordenador, tarjetas de memoria o cámaras compatibles PictBridge. cas, incluido Epson, consiste en suministrar al usuario el juego completo de cartucho(s) y papeles, con el propósito de hacer más sencillo su uso y adquisición. En este sentido, Epson oferta un PicturePack, que incluye un cartucho de 6 colores y 135 hojas de papel fotográfico de 10 x 15 cmI, por un precio de 37,70 euros. Por tanto, es sencillo La PictureMate 500 dispone de ranuras para todos los tipos de tarjeta. calcular que el coste por copia es de 0,28 céntimos, que se sitúa por debajo de la línea de 0,30 céntimos, que todos los fabricantes parecen haberse marcado como barrera psicológica. Conclusión La PictureMate 500 es una compacta impresora, indicada especialmente para el usuario que huye de cualquier tipo de complicación. Ofrece copias fotográficas de gran calidad de forma sencilla. Su compatibilidad con otros sistemas es también muy versátil, ya que permite imprimir directamente desde una cámara compatible PictBridge, desde cualquier tarjeta de memoria, o desde un ordenador. Su mantenimiento, con los 6 colores en un único cartucho, tampoco requiere grandes esfuerzos. Con todas estas características se puede afirmar que obtener copias en papel nunca fue tan sencillo. Digim@g. a examen Pros compacto • Tamaño • Portabilidad con tarjetas de • Compatibilidad memoria y cámaras PictBridge de impresión • Calidad Durabilidad copias • (atendiendo adelaslasespecificaciones) Contras excesivo • Peso de diseño demasia• Concepto do “electrodoméstico” Valoración ESPECIFICACIONES TECNICAS EPSON PICTUREMATE 500 Tecnología de impresión Impresora fotográfica de inyección de tinta, Epson Micro Piezo™. Tecnología de gotas de tinta de tamaño variable Epson con Epson Ultra MicroDot con gotas de 2 picolitros, formato 10 x 15 cm (4 x 6"), sistema de impresión con tintas pigmentadas de 6 colores de alto brillo Pantalla LCD Calidad de impresión 249 € Hasta 5760* x 1440 ppp, *ppp optimizados en soportes adecuados con RPM (Resolution Performance Management) Velocidad de impresión 77 segundos por hoja Manejo del papel 20 hojas de 10 x 15 cm (4 x 6’’) Epson PictureMate Photo Paper Conectividad Impresión directa: Compatible con PictBridge y USB DIRECT-PRINT. Tarjetas de memoria: CompactFlash® (I y II), xD-Picture Card™, SmartMedia™, tarjeta de memoria SD, MultiMediaCard, Magic Gate Memory Stick, Memory Stick®, Memory Stick PRO™, IBM Microdrive™. Adaptador necesario para tarjeta Mini SD, Memory Stick Duo, Memory Stick Pro Duo y MagicGate Memory Stick Duo. Bluetooth®: mediante módulo opcional Epson Bluetooth®. Archivo: En unidades externas compatibles de CD-R y Zip® Durabilidad Calidad de Imagen HHHHH Velocidad HHHH Manejo HHHH Prestaciones HHHH Rel. calidad/precio HHHH Calificación final HHHH P.V.P. aproximado Monitor LCD de previsualización de 2,4’’, con 320 x 240 píxeles RGB, y panel de control Consumibles Opciones Interfaces Ruido Dimensiones Peso 104 años, fuente: laboratorio Wilhelm Imaging Research Epson PicturePack (T5570, incluye Epson PictureMate PhotoCartridge y Epson PictureMate Photo Paper) Adaptador Epson Bluetooth® USB Photo Print (C12C824142); Batería de ión litio Epson PictureMate (C12C831071) Interfaz USB 2.0 para conexiones a PC y Mac 45 dB(A) (ISO 7779) Estándar: 256 x 154 x 167 mm. En funcionamiento: 256 x 305 x 167 mm 2,8 kg 17 18 recomendado Metz Mecablitz 28 CS-2 Prácticamente todas las cámaras digitales -exceptuando las SLR de alta gama profesional- llevan incorporado un flash. Un auxiliar de gran ayuda, pero que por su limitado alcance de destello útil -no más de 3 o 4 metros- muchas veces ilumina la escena insuficientemente, dando como resultado fotografías oscuras. E l uso de estos pequeños auxiliares por parte de los aficionados es indiscriminado y no siempre de forma adecuada. Un ejemplo de su mala utilización podemos encontrarlo en los campos de fútbol durante retransmisiones nocturnas, donde es multitudinario y constante el destello de flashes en las gradas durante el partido, pre- tendiendo fotografiar momentos o escenas del terreno de juego. Ya que hemos traído el ejemplo a colación, digamos que en tales situaciones lo correcto sería anular el destello del flash y hacer la toma con la luz ambiente del campo, que supuestamente tiene suficientes lux y temperatura de color como para conseguir tomas aceptables... El 28 CS-2 dispara por simpatía cuando detecta el destello del flash de la cámara. ¿Pero no saldrán movidas las fotos?. Evidentemente se corre ese peligro, pero eso dependerá de la velocidad de obturación escogida por el programa de la cámara y en todo caso del pulso del operador. Lo ideal, sin embargo, sería contar con el apoyo de un trípode. Recurrir al flash, por potente que sea, en distancias de 100 o más metros no tiene sentido, y menos en el caso que nos ocupa, ya que, como decimos, los pequeños flashes de las cámaras pierden toda su utilidad a partir de 3 o 4 metros. Para ampliar la potencia, y consecuentemente el área iluminada por el flash de nuestra compacta, se debe recurrir a un segundo auxiliar adicional, como sería un flash externo, pero siendo conscientes de que por muy potente que sea, incluidas las unidades más profesionales, pretender iluminar con ellos escenas a cientos de metros resulta total y absolutamente inútil. Pero si nuestra compacta no dispone de sincronización para flashes externos ¿cómo los conectamos?. La respuesta es sencilla. Existen recomendado ra digital, incluso a aquéllas que utilizan predestellos. Para ello, basta con seguir las sencillas indicaciones que figuran en el manual, y los datos quedarán automáticamente memorizados en la unidad. El pequeño Mecablitz 28 CS-2 dispone de una serie de botones de control y una pantalla LCD en blanco y negro, donde se muestran los ajustes. Modos Operativos El Mecablitz 28 CS-2 permite seleccionar cuatro modos de control operativos: “Automático” (A), “Manual” (M), “Modo Metz Remote” (SL), y modo “EASY”. Modo “Automático” (A). El flash Metz mide la luz reflejada por el sujeto, ajustando el destello. elementos especiales que destellan por simpatía al detectar el haz de luz lanzado por el pequeño flash de la cámara. Y ya situados, no tenemos por menos que recomendar sin reservas un sencillo y práctico flash de las características apuntadas, como es el Metz Mecablitz 28 CS-2 digital, una pequeña y atractiva unidad diseñada para su utilización con cualquier tipo de cámara compacta digital. Cabe destacar que este pequeño auxiliar tiene hermanos específicamente diseñados para modelos Nikon o Canon, entre otros, pero el atractivo Mecablitz 28 CS-2 digital que ahora nos ocupa no está condicionado por marca o modelo alguno, ya que responde perfectamente ante cualquiera que sea, formando un atractivo conjunto cámara/flash, como puede comprobarse en las imágenes. Se acopla fácilmente a la cámara mediante una regleta regulable, quedando los sencillos controles encarados al usuario, coronados estos por una pantallita LCD que nos irá mostrando los distintos parámetros de funcionamiento de la unidad. En la parte frontal del 28 CS-2 se sitúan la lámpara de destello y dos pequeños sensores, que detectan el destello del flash de la cámara. Ajuste del flash El 28 CS-2 puede sincronizarse al disparo del flash de cualquier cáma- El flash Mecablitz 28 CS-2 dispone de una pequeña regleta para facilitar su acomplamiento a cualquier cámara digital, mediante una pequeña palomilla que se fija en la rosca para trípodes de la cámara. Modo “Manual” (M). En este modo el flash emite un destello no regulado a plena potencia para poder adaptar manualmente los parámetros de la toma -diafragma/sensibilidad ISO-. Modo Metz-Remote, sin cables SL. El Mecablitz 28 CS-2 dispone en modo esclavo SL de tres modos operativos, por los que una vez determinada la característica de la cámara utilizada, deberemos decidir el momento exacto en el que debe producirse el disparo de nuestro 19 20 recomendado flash auxiliar: si al detectar el primer impulso de luz del flash integrado en la cámara, o si es preciso suprimir uno o varios de éstos hasta lograr la total y exacta conjunción de ambas fuentes luminosas. La unidad de flash aumenta las prestaciones de cualquier cámara digital. Modo en esclavo sin supresión del predestello de medida SL. Es la forma operativa idónea para cámaras sin técnica de predestellos de medida, disparando simultáneamente ambas fuentes luminosas -cámara/ flash auxiliar-. Modo esclavo con supresión del predestello de medida SL. Este modo está especialmente indicado para cámaras con predestellos de medida, por el cual el destello del flash Metz se produce justo en el momento del destello principal del integrado en la cámara. Modo esclavo autodidacta SL. Este modo esclavo permite la adaptación automática e individual del flash esclavo a la técnica del flash integrado de la cámara, por el que el 28-CS permite disponer de uno o varios predestellos reductores de “ojos rojos” y/o de uno o varios predestellos de medida del propio flash de la cámara. Imagen tomada con el flash de la cámara Modo EASY. El modo operativo automático EASY es el más indicado para todo tipo de cámaras, incluidas las digitales más elementales, como aquellas sin posibilidad de poder ajustar modos de funcionamiento, por lo que con él no tendremos que ocuparnos de ajustes tales como diafragma automático, sensibilidad ISO, etc. Ajustes ISO Abarca una escala entre 50 y 3.200 y queda memorizado en el flash el valor escogido inmediata y automáticamente. Imagen tomada con el Mecablitz 28 CS-2 Como puede comprobarse en estas imágenes, la utilización del Mecablitz 28 CS-2 aumenta considerablemente el alcance del flash. Las tomas se efectuaron desde 15 metros. Alcance En los modos automáticos A, M y EASY en la pantalla LC del flash se indica el alcance del destello, que puede estar expresado en metros recomendado (m) o pies (feet). Las imágenes que ilustran este trabajo demuestran claramente que es “pan comido” para el Metz 28 CS-2 iluminar escenas más allá de los 14 o 15 metros y que sorprendentemente también adecúa su destello a tomas efectuadas a menos de un metro, sin que estas queden “quemadas”. Otras funciones Como apunte postrero, digamos que el atractivo y útil Metz 28 CS-2 digital ofrece, a la vez, otra serie de funciones y adaptaciones especiales, como retardo del destello en el modo esclavo, supresión del predestello de medida, o desconexión automática del flash. Conclusión El Metz Mecablitz 28 CS-2 digital es una unidad de flash recomendable, sin reserva alguna, para todo aquél que disponga de una cámara compacta digital -sin trabas de marca o modelo y por modesta o completa que sea- que quiera ESPECIFICACIONES TECNICAS MEZ MECABLITZ 28 CS-2 Número guía (100 ISO) Modos operativos Modos esclavos 28 (con complemento teleobjetivo); 22 (sin complemento óptico); 16 (con difusor gran angular) EASY, Automático (A), Manual (M), Metz Remote (SL) Sin supresión del predestello de medida; Con supresión del predestello de medida; Modo esclavo autodidacta. Diafragmas automáticos f/ 1.4, 2, 2.8, 4, 5.6, 8, 11, 16. Potencia manual P 1/1, 1/2, 1/4, 1/8, 1/16. Temperatura de color 5.600 K aproximadamente. Sensibilidad Duración del destello Reciclaje Número de destellos Distancias focales Dimensiones Peso De 50 a 3.200 ISO. De 1/300seg a 1/45.000seg. 8 segundos (pilas alcalinas); 6 segundos (acumuladores NiCd); 6 seg. (acumuladores NiMH). 100 (pilas alcalinas); 35 (acumuladores NiCad); 100 (acumuladores NiMH). Desde 24mm hasta 85mm (en paso universal). Mayores distancias focales con complemento teleobjetivo. 75,5 x 83 x 32,5mm. 140 gramos aproximadamente, sin pilas. ampliar “al más allá” el poder del pequeño flash. Además y tras las pertinentes y sencillas operaciones de adecuación a la cámara utilizada, el conjunto cámara/Metz nos investirá con un toque de profesionalidad, que, como puede suponerse, nunca viene mal, ¿o no?. Su precio, en torno a los 129 euros, resulta más que adecuado, teniendo en cuenta que podrá ser utilizado con cualquier cámara que se adquiera en el futuro. La intensidad del destello del pequeño Metz se ajusta a la distancia al objeto. La imagen fué tomada a menos de 1 metro. n n n n Sensor CMOS de 10,3 megapíxels Zoom de alta calidad ZEISS® de 24-120 mm (35 mm) Pantalla LCD de ángulo ajustable Una óptima calidad de imagen a un precio asequible. Una autentica joyita, de verdad este Metz 28 CS-2. Digim@g. 21 22 Nikon primer contacto D200 Después de muchos rumores, filtraciones, e, incluso imágenes falsas en la Red, Nikon ha confirmado el inminente lanzamiento de una de las cámaras réflex más esperadas: la D200. Un modelo “prosumer” con prestaciones profesionales. La nueva D200 tiene un aspecto sólido y ofrece las avanzadas prestaciones que se demandan en un modelo profesional. Incorpora muchos de los controles de su hermana mayor, la D2x, pero dispone de un cuerpo de aleación de magnesio más ligero. M uchas veces hemos oido aquéllo de que “la primera impresión es la que cuenta”, y en el caso de la D200 ésta no puede ser mejor. El nuevo modelo réflex de Nikon ofrece una combinación de solidez, ergonomía, y prestaciones avanzadas que difícilmente pueden escapar a las apetencias de cualquier fotógrafo. El sensor Uno de los aspectos más sorprendentes de la D200 es la inclusión de un CCD en lugar del CMOS utilizado por la D2X. Con 10,4 mega- primer contacto La visualización de las imágenes tomadas en pantalla LCD de 2,5’’ es perfecta, gracias a sus 230.000 píxeles. La nueva pantalla ofrece, además, un ángulo de visión de hasta 170°, y permite un uso adecuado incluso bajo un sol brillante. Las fotografías pueden ampliarse hasta un 400%, para comprobar correctamente los resultados obtenidos. píxeles efectivos, el CCD ofrece una velocidad sin precedentes en un sensor de esta tecnología, gracias a que utiliza 4 canales de lectura. Esta gran velocidad de operación se pone de manifiesto con un modo de disparo continuo de 5 fps. La sensibilidad nativa del sensor es 100 ISO, si bien, la D200 dispone de una de las gamas más amplias del mercado, de 100 a 1600 ISO, llegando a 3200 ISO en modo Hi-1. La cámara A simple vista la D200 tiene un aspecto muy similar al de la D100, sin embargo, un examen más detallado pone de manifiesto las diferencias de diseño entre ambos modelos. De hecho, la nueva D200 tiene más similitudes con la D2X que con el modelo anterior. La sólida construcción del cuerpo, en aleación de magnesio, presenta la misma calidad que en la D2X, y sus líneas presentan muchas analogías con los modelos superiores de la firma. La ubica- La parte superior de la D200 contiene numerosos botones de control, de acceso rápido a diversos parámetros, como balance de blancos, nivel de compresión, sensibilidad ISO, modo de toma, compensación de la exposición, disparador y palanca de encendido. La D200 incluye una pantalla LCD secundaria donde se muestran los diferentes ajustes de la toma. 23 24 primer contacto Dial de selección de modo de disparo y botones de balance de blancos, calidad y sensibilidad. Las conexiones de la cámara se sitúan en su parte izquierda, protegidas tras unas cubiertas flexibles. ción y tamaño de los controles también tienen más semejanzas con las cámaras profesionales que con las D70 o D50. En este sentido, la D200 ha experimentado una destacable renovación respecto a su predecesora, la D100, y las similitudes con las réflex de gama superior son evidentes, especialmente en lo que se refiere a los controles del enfoque automático. El autofoco de 11 zonas se controla con un mando situado a la derecha del LCD y con el botón multidireccional. Sin embargo, la D200 sí se diferencia de sus hermanas mayores en el número de monitores LCD que dispone, ya que cuenta únicamente con una pantalla de 2,5’’, situada en su parte trasera, y de otra secundaria, en su parte superior, donde se muestran todas las informaciones relevantes respecto a la toma. La calidad de la pantalla LCD principal es excepcional, no solamente por sus 230.000 píxeles, sino también porque posibilita su visualización hasta un ángulo de 170°. Tanto la zona de la empuñadura como el disparador mantienen el diseño de otros modelos Nikon, con la palanca de encendido rodeando al botón de disparo y los botones de modos y de compensación de la exposición situados tras él. Cabe destacar la desaparición del dial de modos de la D100. En el otro extremo de la parte superior también se producen novedades respecto a otros modelos de Nikon. En lugar de la ruedecilla que controla el bracketing y el flash en las D2, la D200 dispone de 3 botones para acceso rápido a los ajustes de sensibilidad, balance de blancos y calidad de la imagen. Junto a estos botones se sitúa el control de disparo simple o continuo, así como la opción de levantar el espejo. El visor de la D200 es muy luminoso y ofrece una visualización sin distorsiones La D200, a diferencia de modelos superiores, incorpora un flash eyectable. Otra novedad que presenta la cámara respecto a los modelos más profesionales es la inclusión de una unidad de flash, pensando, con toda seguridad, en ampliar el segmento de compradores potenciales. Menús El sencillo sistema de menús de la D200 también parece pensado para los usuarios aficionados, disponiendo, por ejemplo, de opcio- El CCD, fabricado por Sony, mantiene el tamaño DX característico de Nikon. primer contacto nes para ajustar los parámetros de color de la imagen, al igual que las D50 o D70s. Almacenamiento Respecto al sistema de almacenamiento, la D200 no ofrece ninguna duda de su “profesionalidad”, utilizano tarjetas CompactFlash, al igual que todas las cámaras réflex de gama alta. Baterías La D200 utiliza una versión mejorada de la batería EN-EL3, que incorporaba la D100. Esta nueva batería de ión de litio, que recibe el nombre de EN-EL3e, presenta unas especificaciones de 1.500 mAh y 7,4 V. Cabe destacar que la D200 no es compatible con las baterías EN-EL3 o EN-EL3a de las D100, D70s, D70 o D50, posiblemente debido a que el nuevo dispositivo envía a la cámara información respecto a su estado. Conclusión A la espera del lanzamiento definitivo, previsto para finales de año o principios de 2006, la D200 va a convertirse en una de las estrellas del próximo año, sin lugar a dudas. Su aspecto y prestaciones están pensados para satisfacer al profesional, pero incluye elementos apropiados para un mercado más aficionado, como la sencillez de los menús, los modos de color o la compatibilidad PictBridge para la impresión directa de fotografías. El precio aún no está confirmado, pero se estima que estará alrededor de los 1.700 euros, lo que supone otro atractivo más para un modelo tan prometedor. Digim@g. ESPECIFICACIONES TECNICAS NIKON D200 Tipo de cámara Réflex digital de objetivos intercambiables Sensor de imagen Sony CCD 4 canales, 10,4 megapíxeles efectivos, formato DX. Fecha de presentacion Filtro de color Proporción del sensor Resoluciones Montura de objetivo Factor multiplicador Enfoque Tipo de autofoco Modos de exposición Noviembre, 2005 RGB 3:2 3872 x 2592; 2896 x 1944; 1936 x 1296 píxeles Nikkor AF/F, D 1,5 x Automático; Manual MultiCAM 1000, con detección de fase TTL – 11 puntos, 7 zonas. Programa; Prioridad de abertura; Prioridad de velocidad; Manual Velocidad de obturación 1/8000 - 30 s + B Sensibilidad 100 a 1600 ISO en pasos de 1/2 y 1/3, Hi-1 opcional. Comp. de exposición -5 EV a +5 EV en pasos de 1/3 EV o 1/2 EV Medición Balance de blancos Formatos de archivo Disparo continuo Temporizador Visor Pantalla LCD Almacenamiento Flash integrado Flash externo Conexiones Alimentación Dimensiones Peso Matricial 3D Color II; Puntual; Ponderada al centro. Preconfigurados (6 modos); Manual; Kelvin JPEG, RAW, TIFF 5 fps hasta 22 (RAW) o 37 (JPEG) imágenes 2 - 10 s Réflex TFT de 2,5’’, con 230.000 píxeles Compact Flash (Tipo I o II) y MicroDrive i-TTL, D-TTL, soporta Sistema de Iluminacioón Creativa. Zapata; X sincro USB 2.0; Salida A/V; DC Batería de Li-Ion recargable EN-EL3e (incluida). Adaptador CA opcional . 147 x 113 x 74 mm 830 g 25 26 consejos un móvil con cámara L Cómo elegir os teléfonos móviles con cámara han experimentado una gran evolución en los últimos años. El camino recorrido a lo largo de más de 10 años por la industria de la fotografía digital ha sido aprovechado por los fabricantes de telefonía para incorporar en sus terminales tecnologías ya consolidadas. En la actualidad, los móviles han rebasado las barreras de la telefo- Desde hace algún tiempo, los móviles han superado los límites de la comunicación para convertirse en una especie de “dispositivo para todo”, incluyendo su función de captación de imágenes. Pero, ¿pueden convertirse en un sustituto real de una cámara digital? Samsung D-410. Teléfono con cámara de tamaño compacto. nía para convertirse en dispositivos que ofrecen un sin fin de prestaciones. Posibilitan el acceso a Internet, el envío de mensajes multimedia (MMS), reproducir música, escuchar la radio, grabar sonidos, ver la televisión,... y cómo no, captar imágenes. Los principales fabricantes de móviles tienen en el mercado algún modelo que dispone de cámara, y todos ellos aseguran unos resultados excelentes. Pero todos los modelo presentan ciertas limitaciones cuando se utilizan para captar imágenes, si se comparan con una cámara digital. Para sacar el máximo rendimiento a la cámara de nuestro teléfono móvil es necesario observar una serie de aspectos. Veámoslos a continuación. consejos Anatomía de un móvil con cámara 1. 2. 3. 4. 5. 1 2 Cámara secundaria. Pantalla LCD/Visor. Teclado. Objetivo de la cámara. Flash. 3 4 5 Calidad de imagen El Nokia N90 tiene un atractivo diseño que recuerda al de muchas cámaras de vídeo. Cuenta con una resolución de 2 megapíxeles, y es el primer modelo que utiliza una óptica desarrollada por el prestigioso fabricante de lentes Carl Zeiss, lo que asegura una buena calidad de imagen. Las imágenes captadas con la cámara de un teléfono móvil suelen presentar menor calidad que aquéllas tomadas con una cámara digital. Ello es debido, principalmente, a la menor resolución del dispositivo y a la también menor calidad de la óptica. Actualmente en el mercado español, la resolución de la mayoría de los teléfonos con cámara varía entre 1 y 1,5 megapíxeles, si bien existen modelos que alcanzan los 2 megapíxeles, e, incluso, ya se ha anunciado para el año 2006 el lanzamiento de terminales con 3 megapíxeles. El aumento de la resolución del dispositivo se traduce en imágenes más grandes y nítidas, pero también con un mayor tamaño de archivo. En estos casos, debe considerarse que la mayor resolución influirá en los tiempos de envío de las imágenes 27 28 consejos 12 consejos • para tomar fotos • Tomar buenas fotos con la cámara del teléfono móvil no siempre resulta una tarea sencilla, pero aquí te damos una serie de consejos que ayudarán a mejorar tus resultados. • • • • • • • • • • y en la capacidad necesaria para su almacenamiento. Costes En el mercado de la telefonía, como en muchos otros, cada característica adicional supone un considerable incremento en el precio del dispositivo. Antes de comprar un modelo determinado deben evaluarse todas sus prestaciones y considerar cuáles nos van a ser realmente prácticas. En ocasiones es preferible adquirir un modelo más económico pero que se ajuste a nuestras necesidades. Otro aspecto que se debe tener en cuenta es el plan que se tiene establecido con la operadora. El envío de fotografías por medio del teléfono puede resultar en ocasiones excesivamente caro. Muchos Sujeta firmemente el móvil cuando dispares, apoyando los codos contra tu cuerpo. En días soleados, dispara con el sol a la espalda. En interiores, intenta que haya mucha luminosidad o utiliza el flash de la cámara. Cuando no sea posible una iluminación correcta ajusta la cámara a una sensibilidad ISO mayor, o muévete a una zona con más luz. Utiliza el flash cuando tomes retratos con un fondo muy luminoso. Sin embargo, nunca lo utilices cuando fotografíes objetos lejanos Intenta evitar en el encuadre superficies muy luminosas, grandes zonas oscuras y cielos grises. Llena el fotograma completamente con el sujeto que quieres fotografiar para maximizar el detalle. Respeta siempre las distancias mínimas de enfoque de la cámara del móvil. Mantén siempre limpia la lente. Si vas a imprimir copias, utiliza siempre la máxima resolución posible. Si es necesario, utiliza un programa de edición para corregir los errores de exposición y mejorar los colores. contratos, sin embargo, permiten el envío ilimitado de imágenes con una cuota mensual fija. Flash Una iluminación correcta es fundamental para obtener buenas fotografías. La cámara de los teléfonos móviles está capacitada para obtener resultados adecuados cuando se utiliza a plena luz del día. Por el contrario, si se toman fotografías en interiores o por la noche, la calidad de las imágenes captadas disminuye considerablemente. En estos casos, la utilización de un flash resulta de gran ayuda. Cada vez es mayor el número de terminales que incluye un pequeño flash capaz de iluminar escenas oscuras. Existen también muchos modelos que disponen de una unidad de flash accesoria, y que es recomendable adquirir para obtener imágenes adecuadas. Optica Uno de los puntos débiles de las cámaras de los teléfonos móviles ha sido, hasta ahora, la baja calidad de la óptica utilizada. Recientemente, algunos fabricantes han apostado por incluir en sus modelos objetivos desarrollados por compañías con destacada experiencia en el mundo de la imagen. Compatibilidad El rápido avance de las tecnologías genera una constante evolución de los modelos. Por este motivo resulta casi imprescindible adquirir un terminal que utilice la consejos más moderna tecnología, con ello se asegura su utilización durante más tiempo. Por ejemplo, para el envío de imágenes es imprescindible que el móvil tenga capacidad de mensajería multimedia (MMS). También resulta más que apropiado que disponga de ranura para tarjetas de memoria para poder almacenar un mayor número de imágenes. El Sony Ericsson K750i, con cámara de 2 megapíxeles, es un terminal diseñado específicamente para la imagen. Consumo Uno de los aspectos más importantes de la telefonía móvil es el consumo de energía. La utilización de la cámara del teléfono implica una mayor utilización de la pantalla LCD y, por lo tanto, un incremento considerable del consumo. Si, además, el modelo dispone de flash, su utilización disminuye más aún la duración de las baterías. Por este motivo, conviene prestar atención a los tiempos de llamada y de espera que figuran en las especificaciones del teléfono: cuanto mayores sean éstos, mayor será la operatividad. Conclusión Como es habitual en todo tipo de dispositivos electrónicos, mayores prestaciones, calidad de imagen o sonido, significan un precio más alto. Algunos modelos incorporan un pequeño flash, que puede resultar de gran ayuda en muchas situaciones Para asegurar los mejores resultados con la cámara de un teléfono móvil, es recomendable adquirir un modelo de marca reconocida. Si una compañía dedica tiempo y esfuerzos para fabricar móviles de calidad, con toda seguridad pone el mismo empeño en el desarrollo de la cámara del terminal. Digim@g. 29 30 La Cámara didáctica digital (IV) El Flash En muchas ocasiones las condiciones de luminosidad no son las más apropiadas para la toma de fotografías. La mayoría de las cámaras disponen de un flash que ayuda a solventar estas situaciones. E l flash que incorporan la mayoría de las cámaras digitales resulta muy apropiado y efectivo siempre que se utilice adecuadamente. Hay que considerar que todos los flashes, especialmente los que disponen las cámaras, tienen un alcance limitado, si bien, puede ajustarse su potencia. En modo automático la potencia viene marcada por la medición que hace la propia cámara sobre la distancia al sujeto. Para la mayoría de las tomas en interiores, el uso del flash resulta de gran ayuda, haciéndose imprescindible en ocasiones su uso. En condiciones de poca iluminación el flash de la cámara, en modo automático, se dispara simplemente al presionar el disparador. En algunos modelos, por el contrario, es necesario eyectar el flash, oculto en el interior del cuerpo, para activarlo. Sin embargo, con el flash de la cámara no siempre se consiguen los resultados esperados. Cuando ha- bitualmente se realizan muchas fotografías en interiores resulta casi imprescindible adquirir un flash externo, con el que se mejorará mucho la iluminación de las escenas. Flash incorporado El flash de las cámaras digitales ofrece menos prestaciones que los flashes externos. Por este motivo, se deben observar con atención sus especificaciones para utilizarlo dentro de su rango óptimo. En muchos casos la cámara digital permite compensar la potencia del flash, con lo que se podrá controlar el destello y ajustarlo a cada situación específica. Para mejorar la calidad de las imágenes tomadas con flash se hace recomendable utilizar algún otro tipo de iluminación adicional, colocando, por ejemplo, el sujeto cerca de una ventana por la que penetre la luz exterior. Si la luz que entra del exterior es insuficiente, se deberán encender todas las luces de la habitación y ajustar el balance de blancos adecuadamente. Flash de relleno Muchos aficionados no se plantean la posibilidad de utilizar el flash de la cámara cuando se toman fotografías en exteriores, sin embargo, es un método excelente para reducir las zonas oscuras de la escena y conseguir que aparezcan con detalle en la imagen final. La cámara di- didáctica La mayoría de las cámaras digitales compactas incorporan un pequeño flash de gran ayuda en situaciones de poca iluminación. gital tiene una menor capacidad que el ojo humano para captar detalles, por lo que el flash de relleno, al iluminar las zonas oscuras, ayuda a que no se pierdan elementos en la imagen. Flash externo La pregunta que muchos usuarios se hacen es ¿por qué voy a comprar un flash externo cuando mi cámara dispone de uno incorporado? Para un aficionado con cierta experiencia la respuesta es sencilla. Un flash externo ofrece mucha más versatilidad y amplía las opciones creativas que el de la cámara, que sólo puede iluminar la escena de forma frontal. En este sentido, los fabricantes de flashes desarrollan unidades diseñadas específicamente para ser utilizadas con determinados modelos de cámaras, y aprovechar así todo su potencial. La conexión de una unidad de flash externo se realiza por medio de una zapata que disponen muchas cámaras digitales. Los modelos más avanzados disponen de un flash eyectable, que permanece oculto dentro del cuerpo cuando no se utiliza. La utilización de un flash externo presenta una serie de ventajas sobre el flash de la cámara. Proporciona un mayor rango de uso, permite controlar la dirección de la luz, y sus tiempos de reciclado son considerablemente menores. Algunos modelos pueden, además, ser utilizados como unidades esclavas, situándolas en cualquier lugar para iluminar la escena desde un ángulo determinado. Estas unidades de flash esclavas pueden conectarse a la cámara por medio de un cable sincro, utilizando algún sistema de comunicación sin cables, o, simplemente, 31 32 didáctica ser disparadas “por simpatía”, es decir, cuando detectan el destello del flash de la cámara. Flash orientable Flashes externos para uso con cámaras digitales. Algunos modelos, como el que figura bajo estas líneas, disponen de una empuñadura que facilita su sujeción. Este tipo de diseño recibe el nombre de antorcha. Los flashes externos más básicos permiten su ajuste en modo manual o automático. Las unidades más avanzadas, y, por tanto, de mayor precio, pueden girarse, permitiendo así orientar la dirección de la luz. La mayoría de los flashs externos disponen, además, de un pequeño elemento difusor, que puede utilizarse para suavizar el destello y expandir su cobertura, especialmente cuando se utiliza una distancia focal angular. Uno de los principales motivos por los que los fotógrafos adquieren una unidad de flash orientable es porque permiten atenuar las fuertes luces y las sombras que aparecen en las fotografías cuando se utiliza el flash de la cámara. Para ello, se puede orientar la cabeza del flash hacia un techo blanco, por ejemplo, de tal manera que la luz emitida por la unidad se refleje en su superficie e ilumine al sujeto de una forma más difusa, proporcionando una imagen final con un aspecto más suavizado y natural. Flash esclavo Como ya hemos comentado anteriormente, un flash esclavo consiste en una unidad externa que proporciona una iluminación adicional cuando se dispara el flash de la cámara. Este sistema de iluminación resulta especialmente útil para iluminar adecuadamente una escena, y se utiliza generalmente con cámaras que no disponen de zapata de conexión. El uso del flash resulta de gran utilidad para congelar los movimientos y evitar las imágenes movidas. El flash esclavo dispone de un sensor que cuando detecta el destello del flash hace que la unidad emita un segundo destello. La diferencia didáctica Generalmente, el flash que incorporan las cámaras no tiene excesiva potencia, siendo su alcance de unos pocos metros. Los flashes externos, sin embargo, ofrecen un mayor alcance, iluminando objetos más alejados de la cámara. Como puede observarse en la fotografía de la izquierda, efectuada con el flash de la cámara, la hierba situada en primer plano aparece quemada, mientras que el árbol está subexpuesto. En la fotografía de la derecha se ha utilizado un flash externo, con alcance suficiente para iluminar el árbol. La hierba ha adquirido también un color más natural. Fotografías: Metz. Cuando se fotografía en situaciones de contraluz, los sujetos situados en primer plano aparecen más oscuros y sin detalle en muchas zonas (izquierda). En estas ocasiones resulta muy apropiado utilizar el flash de relleno para iluminar los sujetos frontales (derecha). Fotografía: Metz. entre ambos destellos es de tan solo unos milisegundos, por lo que resulta prácticamente imperceptible. Las unidades diseñadas para su uso como flash esclavo suelen disponer de una regleta que se puede atornillar en la montura para trípodes de la cámara. De este modo se puede utilizar de forma cómoda uni- do a la cámara, aumentando su potencia de iluminación. La utilización de flashes esclavos puede, en ocasiones, generar errores en la iluminación de la escena. Esto se debe a que habitualmente el flash principal emite una serie de destellos previos para adecuar su potencia, provocando la reacción del flash esclavo, que se dispara instantes antes de la toma de la fotografía. Para evitar este inconveniente es recomendable informarse de la compatibilidad del modelo con la propia cámara digital. Muchos fabricantes han desarrollado unidades diseñadas específicamente para ser utilizadas con cá- 33 34 didáctica ¿Qué indica el Número Guía? El número guía de un flash determina la potencia de su destello. Cuanto mayor es el número guía, mayor es la intensidad del flash. El número guía es un valor que se determina experimentalmente: se sitúan el flash y el sujeto y se realizan varias exposiciones con distintas aberturas (valores f). Cuando se determina la exposición correcta, se calcula el número guía en función del valor f y la distancia, del siguiente modo: Siendo NG = F x D NG: Número guía. F: Abertura del objetivo, o número f. D: Distancia entre el flash y el sujeto Las unidades de flash más potentes, con número guía alto, tienen un mayor rango, tiempos de reciclaje menores, y proporcionan un rebotado de la luz más efectivo. Los números guía se proporcionan habitualmente para un valor de sensibilidad de 100 ISO. Para valores mayores (200, 400 ISO, etc.) se requiere una menor cantidad de luz por lo que se pude aumentar la distancia al sujeto. Por este motivo, se debe calcular el número guía para cada valor ISO. Cuando se cuadruplica la sensibilidad, es decir, se pasa de 100 a 400 ISO, por ejemplo, el número guía se duplica. Si se duplica (de 100 a 200 ISO), el número guía se incrementa en un factor 1,4x. Por el contrario, si la sensibilidad es la mitad (100 a 50 ISO), el número guía se multiplica por 0,7x. Pero, además de ser un indicador de la potencia del flash, el número guía puede ayudar a calcular los ajustes de abertura y distancias al sujeto adecuados cuando se utiliza la cámara en modo manual: calcular la abertura • Para necesaria, basta dividir el número guía entre la distancia al sujeto. calcular el alcance del • Para flash, se deberá dividir el número guía entre el valor f determinado. Al realizar estos cálculos deben observarse una serie de consideraciones: D siempre debe indicar la distancia entre el flash y el sujeto, no entre la cámara y el sujeto. Estas distancias son idénticas cuando se utiliza el flash de la cámara, u otro unido a ella, pero distintas cuando se utiliza una unidad independiente. El número guía puede estar indicado tanto en metros como en pies, por lo que se debe estar seguro de las unidades elegidas. La diferencia entre usar, por error, una u otra unidad, es considerable. Por ejemplo, un número guía 12, expresado en metros, es idéntico a un numero guía 33 expresado en pies. La conversión entre uno y otro, sin embargo, es sencilla. De metros a pies: NG x 3,3 De pies a metros: NG x 0,3 Zapata de conexión de flash. maras digitales, y que disparan únicamente cuando detectan el segundo destello del flash principal. Algunas disponen, incluso, de un modo de “aprendizaje”, que detectan el número de destellos previos que realiza una cámara determinada y ajustan automáticamente su configuración. Otro inconveniente obvio de utilizar una unidad de flash esclavo, se produce en situaciones donde hay más personas tomando fotografías con flash, ya que se disparará siempre que detecte otro destello. Modos de flash El destello del flash no siempre se produce del mismo modo. Su alcance depende de la distancia focal elegida en la cámara. Además, las cámaras digitales ofrecen varios modos de flash que permiten ajustarlo a diferentes situaciones de iluminación. Los más habituales son los siguientes: Modo Automático. El flash se dispara automáticamente cuando la cámara detecta que la iluminación de la escena es insuficiente. Nunca se debe elegir este modo cuando se tomen fotografías en lugares en los que está prohibido el uso de flash, como museos o teatros, ya que la cámara detecta la poca iluminación ambiente y utiliza un destello del flash para tratar de aumentarla. Reducción de ojos rojos. Muchas fotografías en las que se ha utilizado flash muestran un círculo didáctica El modo de reducción de ojos rojos evita que aparezcan las características machas rojas sobre los ojos cuando se utiliza el flash. Para ello, el flash emite una rápida sucesión de destellos previo a la exposición, de tal modo que las pupilas de los ojos se cierran, evitando el reflejo de luz desde el fondo del ojo. de color rojo intenso en los ojos de las personas que aparecen en la imagen. Este efecto se produce por la luz reflejada desde el interior de la retina. Para reducirlo, e incluso eliminarlo, las cámaras digitales disponen de un “modo de ojos rojos”, en el que el flash emite una rápida serie de destellos previos a la toma de la fotografía. La pupila del ojo reacciona a estos destellos previos cerrándose, y minimizando la cantidad de luz reflejada hacia el objetivo. Forzado. También recibe el nombre de flash de relleno, y en muchas cámaras aparece con su denominación anglosajona “fill-in”. En este modo el flash emite siempre un destello al presionar el disparador, incluso cuando la luz ambiente es suficiente para la exposición de la imagen. Este modo resulta especialmente útil en si- tuaciones de contraluz, para iluminar un objeto cercano, mitigar las sombras, y así conseguir detalle en las zonas oscuras. Flash apagado. Como su propio nombre indica, en este modo el fno se produce nunca el destello del flash. Sincronización lenta. En este modo, el flash emite un breve destello que ilumina ligeramente los sujetos situados en primer plano. La sincronización lenta se utiliza habitualmente en situaciones de baja luminosidad, como por ejemplo por la noche, para captar detalle tanto en el primer plano como en el fondo de la imagen. Sincronización a la segunda cortinilla. Modo similar al anterior, pero en este caso, el destello se produce justamente cuando el obturador está a punto de cerrarse. El modo de sincronización a la segunda cortinilla ofrece unas grandes posibilidades creativas. Flash compensado. Algunas cámaras permiten la compensación del flash, aumentando o disminuyendo su potencia manualmente. Q ¿Pierde tu cámara digital detalles importantes? Q Aquí estaba el precioso broche que María recibió de su abuela. Fujifilm presenta una nueva generación de cámaras que utilizan la más avanzada tecnología para captar todos los detalles de tus fotografías. La nueva S3, por ejemplo, utiliza el exclusivo sistema Súper CCD SR. Un sistema que divide cada píxel en una zona de alta sensibilidad a la luz y otra de baja sensibilidad, consiguiendo así imágenes que conservan todos sus matices. Porque si tus fotografías son importantes, los detalles son imprescindibles. Picture the Future. www.fujifilm.es Digim@g. 35 36 didáctica La iluminación de los profesionales Bodegón “imposible” Fotografía: Manuel Soler Como segunda entrega de los trabajos recogidos en el libro “Iluminación para fotografía digital”, del autor Juan Onna y editado por Artual, Ediciones S.L., traemos a Digim@g un trabajo de Manuel Soler Martínez, director de la Escuela Técnica de Fotografía y Vídeo de Madrid, quien nos reta y nos pregunta: ¿una o dos cerillas? En realidad se trata de dos cerillas unidas entre si. La cerilla delantera tiene pintado el frente de color negro. Además la primera cerilla tiene cortada la madera a 45º y colocando esta cara frente al eje de la cámara-sujeto logramos que no se vea, dando así el efecto que muestra la imagen. Forma de trabajo La iluminación juega un papel trascendental ya que se trata de un contraluz clarísimo con el que conseguiremos que la cara pintada de negro caiga en sombra. La base donde están depositados los elementos es de arcilla, extendida sobre un soporte plano y secada con aire caliente para que se agriete, y el árbol es un bonsái natural. Una vez realizado el montaje de los elementos, se pasó al tratamiento de la luz, utilizando un Fresnel de tipo 30 de Broncolor iluminando directamente los elementos situados en la parte izquierda (1). La toma se realizó Equipo Foco de luz continua Cámara con una cámara Horsemann de 9X12, pasando posteriormente a digitalizarse la fotografía en un laboratorio fotográfico. El propio Manuel Soler nos comenta que tengamos en cuenta que muchas veces no es necesario adquirir costosos equipos fotográficos, cuando disponemos en todo el territorio español de magníficos laboratorios profesionales que nos pueden ayudar a transformar y realizar nuestras más diversas creaciones. didáctica 37 38 Ajuste Cromático edición digital Por Benito Rodríguez Mallol L as imágenes sin contraste y con colores planos, pueden mejorarse considerablemente utilizando un programa de edición, como en nuestro caso, Photoshop. Estos programas ofrecen, generalmente, una gran variedad de métodos para realizar el ajuste cromático: desde los automáticos, más sencillos, hasta los que el usuario tiene un control total sobre cada uno de los parámetros. En este ejemplo vamos a ver una forma sencilla de utilizar las “curvas”. Imagen inicial. En muchas ocasiones, las fotografías, como la de nuestro ejemplo, se muestran poco contrastadas y con los colores muy “lavados”. Photoshop dispone de un sencillo método para mejorar el color de las imágenes, “Colores Automáticos”, que funciona correctamente en muchos casos. Para los usuarios que desean un mayor control sobre los cambios, Photoshop ofrece varias opciones. Una de ellas son las Curvas. Al seleccionar “Curvas”, se abre una nueva ventana en la que aparecen una gráfica y con una serie de controles. En nuestro caso nos centraremos en los 3 cuentagotas. edición digital El cuentagotas blanco define el punto más luminoso. El cuentagotas gris define el gris medio neutro. El cuentagotas negro ajusta el punto más oscuro. Al hacer doble clic sobre el cuentagotas blanco se abre una nueva ventana. En ella definimos el valor cromático del punto blanco. Repetimos la misma acción con el cuentagotas negro. La aparición de la tecnología Digital ha transformado la fotografía y hoy día, tomar fotos es más rápido y fácil que nunca. Pero, ¿verdad que en algunas fotos no obtiene los resultados esperados? No se preocupe. No se equivocó de cámara, es la iluminación la que falla ! En bach-import le ayudaremos, en cuestión de minutos, a obtener resultados profesionales más fácilmente de lo que pueda pensar. 39 40 edición digital Es conveniente que el punto blanco tenga algo de color, especialmente si la imagen va a ser impresa. El punto negro, sin embargo, puede ser totalmente negro. Una vez definidos los valores del punto blanco y del negro, se tienen que selecciona en la imagen para que se ajusten los colores. En nuestro caso, elegimos el punto más luminoso en la brillante zona del cielo. Para definirlo como tal basta con hacer clic con el cuentagotas blanco en esa zona. Como hemos definido el punto blanco con algo de color, es decir, no es totalmente blanco, la imagen se oscurece ligeramente. El siguiente paso consiste en definir el punto más oscuro de nuestra imagen. Para ello seleccionamos el cuentagotas negro. Elegimos como punto más oscuro una de las figuras que aparecen en el centro de la imagen, y hacemos clic sobre ella. edición digital Vemos cómo los colores se han realzado. Ahora, definimos el punto gris medio neutro. Pinchamos sobre las montañas del fondo. La imagen adquiere así un aspecto más vivo. Con todos los parámetros ajustados, aceptamos. Imagen final con colores y contraste mejorados. 41 Fotografía digital de alta calidad por de José María Mellado sólo SOLICITALO A: 54 € FOTODIORAMA, S. L. Lago Victoria, 32. 28411 MORALZARZAL (Madrid). Telf. 91 857 89 58. Fax: 91 842 75 08. E-mail: [email protected]. Los pedidos deberán ir acompañados de talón bancario por el importe señalado de 54 €, más 5 € por gastos de envío, total 59 €, o por el resguardo del envío del mismo importe efectuado por otro medio: giro, transferencia, etc. 42 Lisboa fotodestinos Lejos quedan los tiempos en que Lisboa era la capital pobre de Europa. Al igual que el resto de Portugal, en los últimos años ha experimentado un progreso tal que se ha situado entre las ciudades más dinámicas del viejo continente. L isboa podría definirse como la ciudad de los contrastes. Sus antiguos edificios y monumentos siguen conservando la melancolía de un pasado glorioso, mientras que las nuevas construcciones son una muestra perfecta del más moderno diseño arquitectónico. Su historia Lisboa se fundó hace más de 20 siglos, construida sobre colinas, cerca del punto donde el río Tajo se une al Océano Atlántico. Además de la luz blanca característica de estas latitudes, Lisboa siempre ha vivido en un juego de luz y sombra. Pero la “Olisipo” romana ha experimentado a lo largo de los siglos todo tipo de avatares. Invasiones de los suevos, musulmanes, asedios, reconquistas, terremotos e incendios. Durante los siglos XV y XVI vivió su época más gloriosa como capital del gran imperio económico portugués. Perdió su protagonismo con la unión de Portugal y España en 1580, y nunca lo volvió a recuperar. La ciudad Lisboa parece una ciudad pensada para el fotógrafo. Es imposible pasear por sus calles sin percibir el encanto de su luz. Sus innumerables “miradouros” ofrecen múltiples vistas sobre unos tejados, que experimentan una infinidad de cambios tonales a lo largo del día. Un atractivo alimentado por una ar- fotodestinos quitectura centenaria, que se extiende por calles, en ocasiones estrechísimas, que suben y bajan de las colinas frente al río, marcando fronteras entre los innumerables barrios históricos repletos de vivencias típicas. Un juego que la ciudad ha mantenido visualmente, ampliando este contraste a una nueva arquitectura, moderna, clara, proyectada sobre avenidas anchas, pero siempre frente al Tajo. Los barrios Inmune al paso del tiempo, la vída en Lisboa continúa centrándo- se en los barrios. Alfama es uno de los más antiguos. Todavía conserva su estructura árabe, con laberínticas calles, patios y callejones. Aquí se encuentra la Catedral y se celebra la Feria de la Ladra, una versión más reducida del Rastro madrileño. El mejor modo de perderse por las calles de Alfama es a pie, pero es igualmente recomendable hacerlo utilizando el tranvía 28, uno de los más antiguos y famosos de la ciudad. Junto a Alfama están los barrios de Castelo y Morería. Durante el mes de junio, en las fiestas de los Santos Populares, estos barrios 43 44 fotodestinos se llenan de música, bailes y comida típica, principalmente sardinas asadas. El Bairro Alto es hoy uno de los más animados de la ciudad, con bares, restaurantes y tiendas vanguardistas, que en los últimos años se han ido instalando en la zona. DATOS GENERALES DE PORTUGAL Nombre oficial República Portuguesa. Nombre común: Portugal. Población 10.000.000 de habitantes (año 2000). Sistema político PIB per capita Crecimiento PIB Núcleos urbanos Capital Lengua oficial Situación Superficie total Geografía Clima República Parlamentaria. 10.170 $ (año 2000) 2,9% (año 2000) La zona litoral, (Lisboa, Oporto, Braga, Setúbal y Aveiro) concentra el 60% de la población. Las ciudades más importantes son: Lisboa con 2.050.700 habitantes, Oporto con 1.687.000, Braga con 778.000 y Setúbal con 732.000. La densidad de la población de Portugal es de 108,7 hab/km2. Lisboa. Portugués, Portugal está situado en el extremo occidental de Europa, limitando al norte y al este con España, único país con el que tiene frontera (1.215 km), y al oeste y al sur con el Océano Atlántico (832 km). Además del territorio continental, posee los archipiélagos de Azores y Madeira, situados en el Océano Atlántico. 91.831 km2. Fundamentalmente montañoso en el norte, zona tradicionalmente industrial. La región de Lisboa y el valle del Tajo está altamente industrializada mientras que el sur es más agrícola y ganadero. Varios ríos atraviesan Portugal comenzando por el Duero y el Mondego al norte y el Tajo, Guadiana y Sado en el sur. El clima del territorio continental portugués es de tipo mediterráneo, aunque la proximidad del Atlántico hace que, sobre todo en invierno, llueva con mayor frecuencia que en la media mediterránea. Las temperaturas en el territorio peninsular oscilan entre los 11º C en invierno y los 23º C en verano. Tanto la temperatura como la lluvia aumentan de intensidad del sur hacia el norte. El Chiado es uno de los barrios más seductores de Lisboa. Centro de la vida cultural, como bien lo demuestran sus teatros, cafés con tradición literaria, como A Brasileira, librerías antiguas o el Museo del Chiado. En Bica, otro barrio histórico de Lisboa, su funicular, de 1892, sube entre casas, por una calle en la que las aceras son estrechos escalones. La Baixa, reconstruida por el Marqués de Pombal tras el terremoto de 1755, es una zona comercial y financiera caracterizada por la geometría de sus calles. El centro de Lisboa quedó casi destruido por completo en el gran terremoto de 1755. Sin embargo, a poca distancia, el barrio de Belem no se vio afectado y conserva dos excelentes muestras del glorioso pasado lisboeta: la torre de Belem y el Monasterio de los Jerónimos. fotodestinos También alejado del centro, el Campo das Nações, sede de la Expo’90, con sus construcciones vanguardistas, es un claro exponente del presente y futuro de Portugal. Cultura Culturalmente, Lisboa ha conseguido mantener el encanto de su juego de luz y sombras. El reconocimiento de un pasado como ciudad marítima, abierta al mundo a través de los descubrimientos, con museos, monumentos y tradiciones que lo atestiguan, y un presente marcado por una nueva puerta abierta al Mundo del siglo XXI, con museos contemporáneos, acontecimientos culturales de renombre y una forma de vida de ciudad cosmopolita. Compras Una vez más, los contrastes de Lisboa salen a la luz. Mientra las calles del centro están repletas de tiendas que conservan todo el sabor de tiempos pasados, en la periferia se levantan los más modernos centros comerciales, como Colombo, frente al Estádio da Luz, o Vasco da Gama, en el Campo das Nações, y en los que se puede pasar todo un día sin temor al aburrimiento. Digim@g. 45 46 @fotodiorama.com digimag Reenvío de números Me pongo en contacto con vosotros para pediros que por favor me enviéis de nuevo los números del 1 al 7 inclusive, ya que al formatear mi ordenador se me olvidó sacarlos de Outlook y se me borraron con todo. Soy suscriptor desde el primer número y considero de gran valor toda la información que dais. De paso también os envío las direcciones de dos amigos para que los hagáis suscriptores. JORGE A. Amigo Jorge, traemos tu comunicado a esta sección para reflejar una de las razones por las que involuntariamente pueden “perderse” los números atrasados de la revista. De producirse tal circunstancia, rogamos a los receptores de DIGIM@G que, como has hecho tu, no duden en pedirnos los números ya publicados cuantas veces sea preciso. Con gusto serán, seréis atendidos. Opticas analógicas Amigos de Digim@g, cuando apareció la Canon 350D no tardé en comprármela porque me pareció una buena cámara SLR digital, e inducido, a la vez, porque estaba satisfecho con una SLR Canon EOS 50E de película, que todavía conservo, y cuyas ópticas utilizo en la SLR digital con resultados que a mí me parecen buenos, pero mis amigos me hacen dudar diciendo que el máximo rendimiento sólo se consigue con objetivos fabricados específicamente para cámaras SLR digitales. ¿Están en lo cierto?. ¿Debo desprenderme de los objetivos analógicos?. Gracias y adelante. Hiciste una buena elección adquiriendo los modelos Canon que tienes, amigo Alberto. Evidentemente las ópticas diseñadas específicamente para SLR digitales cubren sólo y exactamente la superficie de sus sensores, Evidentemente cuando veas este número 11 habrás recibido ya los números 1 al 7 que nos pides. diferencia Gracias por facilitarnos las direcciones de tus amigos javierki@... y miguel.km@..., a los que pasamos a considerar como suscritores a partir de este mismo número. Si quieren recibir los anteriores, nos remitimos a lo dicho. Saludos. Alberto G. mientras que los objetivos analógicos, funcionando todos los parámetros a la perfección en SLR digitales, se comportan como se indica en el gráfico, de ahí también el efecto multiplicador que se produce. No obstante podemos asegurarte que nosotros venimos empleando en infinidad de ocasiones objetivos analógicos en cuerpos SLR digitales y puedes estar seguro de que estamos total y absolutamente satisfechos con los resultados obtenidos. Si tú lo estás con los tuyos, no te comas el coco. A riesgo de recibir todo tipo de capones de las firmas “objetivas” y respetando los conceptos técnicos por ellas aducidos, nos vamos a permitir decir que muy poca gente está capacitada para distinguir entre los resultados obtenidos con una SLR utilizando ópticas específicamente digitales de otros captados con ópticas analógicas. Continúa disfrutando. Optica digital Sensor diferencia Película Optica analógica digimag@ Tarjetas CF y SD Leí en Digim@g el artículo que publicasteis sobre la Nikon D50 y me entusiasmó de tal forma que estoy planteándome seriamente comprar una para adentrarme en el mundo réflex. Ahora bien, se me plantea el problema de que yo, por razones que no vienen al caso, tengo un número considerable de tarjetas CompactFlash, que utilizo entre otros aparatos en mi cámara compacta, y la Nikon D50 utiliza tarjetas Secure Digital. ¿Podéis decirme por qué Nikon en este modelo ha cambiado a tarjetas SD cuando en las D70 utiliza CompactFlash?. ¿Existe un mercado de tarjetas de memoria de segunda mano donde pudiera colocar alguna de mis CF?. Juan L. Buena pregunta la primera, amigo Juan. Quizá porque en este caso concreto el bosque no nos dejó reparar en el árbol, no tenemos por menos que decir que sinceramente se nos pasó hacer esa misma pregunta a los responsables de Nikon cuando asistimos a la presentación de la D50 en Mónaco hace meses. Las razones que podemos barajar ahora podrían estar en torno a la propia reducción del modelo D50 respecto a sus hermanas D70, o a que Nikon ha querido diferenciar expresamente la serie D50 de la D70, co- fotodiorama.com mo se sabe un punto por encima de la que nos ocupa, porque nos faltan argumentos de base para poder corroborar o no los rumores que corren por mentideros y aledaños de que las tarjetas SD pueden convertirse en el principal medio de almacenamiento en el segmento de cámaras de consumo, o que Nikon haya querido evitar con el cambio de tarjetas de memoria entre la gama SLR modesta y la de mayor calado que muchos de “sus” profesionales tengan la tentación de utilizar un cuerpo más económico para su trabajo digamos de “campo”. Durante la estancia en Mónaco, nosotros mismos tuvimos ese pensamiento, que no hemos abandonado. En definitiva, desconocemos las verdaderas razones del cambio, pero puedes estar seguro de que intentaremos averiguarlo. Ahora bien, si verdaderamente te gusta la Nikon D50, que una tarjeta no te quite la idea de comprarte la cámara. Cuando la tengas en las manos, ni te acordarás. Y parece que nos has cogido con la mente en plano total, porque respecto a la segunda cuestión que nos planteas hemos de decirte que tampoco conocemos que exista un mercado de tarjetas de memoria de segunda mano. Pero aquí recogemos tu idea, aunque con la bajada constante del precio de las tarjetas de memoria no sabemos si... Como debes saber, desde siempre el camino para vender, comprar o intercambiar material, ha estado entre los componentes de asociaciones, centros, o grupos fotográficos, tan activos y productivos en tiempos pasados, y, por supuesto, entre el propio círculo de familiares y amigos. Mira por ahí de colocar algunas de tus tarjetas CF. Recibe un cordial saludo. TIFF vs JPEG La mayoría de las cámaras que salen al mercado últimamente sólo dejan grabar las imágenes en JPEG, y las más avanzadas en RAW. Yo tengo una desde hace algunos años y suelo trabajar en TIFF, para luego editar mis imágenes en Photoshop. Me gustaría saber ¿por qué los fabricantes están dejando de incluirlo como opción?. Ramiro S. Es cierto que los archivos TIFF, al utilizar un método de compresión sin pérdidas, ofrecen más calidad que los JPEG. Pero, para la mayoría de aficionados la mejora de calidad es prácticamente imperceptible. Por el contrario, los profesionales buscan siempre la mayor calidad posible, por lo que utilizan el formato RAW. Además, los archivos de imagen en formato TIFF ocupan mucho más espacio y tardan más tiempo en grabarse en la tarjeta que los JPEG, e incluso los RAW. Los fabricantes de cámaras, en sus estudios de mercado, habrán comprobado que no son muchos los usuarios que utilizan el formato TIFF para la captura, y por ello han decidido no incluirlo, abaratando, suponemos, el precio de fabricación de sus modelos. Consúltanos tus dudas Envía tus consultas a nuestra dirección de correo electrónico: [email protected] 47 48 La última Aún estás a tiempo de suscribirte a Novedades Dado el éxito alcanzado por Digim@g, estamos trabajando en una serie de novedades que estarán listas en los próximos números. Entre ellas, está el desarrollo de una página web que servirá de vehículo para un contacto más directo entre los que hacemos Digim@g y todos vosotros, los suscriptores. ... y poder conseguir la Canon EOS 350D que sortearemos entre todos los suscriptores. En el próximo número podrás conocer si es tuya. Premiamos tu Confianza Permaneced atentos a estas novedades Recordad Las sugerencias, direcciones, suscripciones y cualquier otro comunicado ¡¡¡TODO!!! deberá ser enviado ¡¡¡EXCLUSIVAMENTE!!! a través de nuestra dirección electrónica [email protected] Hasta el Próximo Número