CATALOGO yo es otros 02OCT

Yo es otro s
Autorretrato Contemporáneo
Gustavo Abascal
Marina Abramović Sophie Calle Mónica Castillo
Abraham Cruzvillegas
Minerva Cuevas
Lee Friedlander
Jonathan Hernández
Justin Lieberman Ana Mendieta
Vik Muniz Fernando Ortega
Luis Felipe Ortega
Rubén Ortiz - Torres
Cindy Sherman
Roberto Turnbull
Francisco Ugarte
Curaduría por: Geovana Ibarra y Paulina Ascencio
[ I is other(s) Contemporary self-portrait ]
INTRODUCCIÓN
El fácil acceso a dispositivos digitales e instantáneos ha generado
la tendencia social de capturar la propia imagen que ha
desembocado en la aparente devaluación del autorretrato en las
prácticas artísticas contemporáneas. Sin embargo, la reflexión
sobre sí mismo sigue vigente en cuestiones de identidad, género
y la relación con el otro, dándole un nuevo sentido a la
construcción de la imagen personal.
Yo es otro(s) retoma el descentramiento propuesto por
Arthur Rimbaud en 1871 para abordar la construcción del «yo»
en coautoría. La imagen del artista se convierte en el vehículo de
reflexión personal y crítica social, tomando consciencia de la
presencia de los otros al hacerse «uno».
INTRODUCTION
The accessibility to digital, instant devices has created a social tendency to capture
one’s own image, leading to an apparent underrating of the self-portrait in
contemporary art practices. However, a reflection of the self is still active in
means of identity, genre and the relationship with others, giving a new meaning
to personal image construction.
Yo es otro(s) pluralizes an infamous Arthur Rimbaud’s quote in order
to approach the idea of a co-authored «self». The artist’s image becomes a way for
self-reflection and social critique, thus being aware of the presence of the others
while becoming «one».
Ruben Ortiz-Torres, Autorretrato de pasaporte, 1991
[Passport Self-portrait]
Colección privada
pg. 1
Cindy Sherman,
Cindy
Sherman,
Untitled
film still #3, 1977
Untitled
Film Still
#3, 1977
[Sin
#3] #3]
[Sintítulo
Títulofotograma
Fotograma
Colección CIAC, A.C.
Colección CIAC, A.C.
pg. 2
“… para que pueda ser he de ser otro,
salir de mí, buscarme entre los otros,
los otros que no son si yo no existo,
los otros que me dan plena existencia,
no soy, no hay yo, siempre somos nosotros”
Octavio Paz, Piedra de sol, 1957 (fragmento)
“Yo es otro” es la afirmación de sí mismo como potencia pura de
aquel joven Arthur Rimbaud que se hacía persona como un poeta
vidente. Hemos retomado esta idea en plural, para visitar el
concepto derridiano de hospitalidad y aproximarnos a la
construcción del Yo en coautoría con el Otro.
Como cuestionamiento radical de la realidad personal, la
pregunta por el Yo se puede fundamentar por la toma de
consciencia de la propia finitud. Como consecuencia de saberse
agotable, se suscita la necesidad de generar un inventario, un
registro, un documento o archivo vigente de lo que somos.
La posibilidad de familiarizarse con el propio reflejo a
través del acceso a los espejos en el siglo XV permitió que los
artistas se convirtieran en los sujetos principales sus obras,
abordando el Yo como tema y materia del arte. Así se genera la
larga tradición del autorretrato que hoy en día lamentábamos
perdida en medio de un narcisismo colectivo: la sobreexposición
de la imagen personal animada por el gran número de
posibilidades de retratarse.
Vista general de la exhibición
[Installation view]
“… of others, in order to be I must be another,
leave myself, search for myself
in the others, the others that don’t exist
if I don’t exist, the others that give me
total existence. I am not,
there is no I, we are always us”
Octavio Paz, Sunstone, 1957 (fragment)
“I is another” is a self-affirmation as pure potentiality made by the young Arthur
Rimbaud, finding his way to become a person as a seer poet. We have pluralized his idea to visit Derrida’s notion of hospitality in order to approach the
construction of the Self in co-authorship with the Other.
The question for the Self as a radical inquiry for the personal reality
can be based on the awareness of our own finiteness. The need to generate an
effective inventory, a record, a document or an archive arises when we realize
we are exhaustible.
Vista general de la exhibición
[Installation view]
As the possibility to become familiar with the personal reflection,
having access to mirrors allowed artists from the 15th Century to become the
main subjects of their works, addressing the Self as the topic and material of
their practice. This introduces the long self-portrait tradition that we mourned
pg. 3
Retomar los planteamientos que genera la pregunta por el Yo
ha constituido una nueva estima del autorretrato como un modo de
doblarse sobre sí mismo y de relacionarse con el mundo. Pareciera que
el autorretrato supera las restricciones de la práctica y del género –con
las que se le ha asociado durante la tradición de las imágenes– y se
eleva a la condición de función: la de construir un Yo que está
actualizándose constantemente. Así, pasa de ser un mero inventario
para convertirse en un modo de constitución y ser persona.
Sobre esta reflexión, el sujeto sale de sí mismo y se encuentra
con los demás; los límites del Yo se asoman en relación con los otros.
La función que el espejo cumplía en el siglo XV se deposita ahora en
el Otro. El ego incorpora a los otros en su construcción y, una vez
asumidos, los límites se desdibujan: es un ego alter. Cuando el Yo
termina, hay un tú, un él o un nosotros. Toda identidad es visitada por
los otros, dando un nuevo sentido a la delimitación del Yo.
El Yo no es estático, en cambio, como construcción es acción
pura, movimiento y actualización perpetua. En la posibilidad de
estarse haciendo continuamente, el autorretrato aparece entonces
como unresto de un Yo que ya no es; dejando un vestigio que nunca
es plenamente vigente. Ahora como ruina, como resto, es lo que
queda de nosotros, una huella cuya permanencia no es la subsistencia
sino un espectro que el Otro se ha apropiado.
Luis Felipe Ortega, Uno con uno mismo, 2002
[Oneself, with One´s Self]
Colección CIAC, A.C.
Paulina Ascencio y Geovana Ibarra
lost amidst a collective narcissism: the overexposure of the self-image
animated by a large number of possibilities for self-portraying.
However, approaching the ideas brought up by the question for the
Self has established a new esteem for self-portraiture as a way of bending
towards one’s Self and relating to the world. It seems that the self-portrait
surpasses the restrictions of practice and genre it was traditionally
associated with in order to become a function: that of constructing a
constantly updated Self. Then, it ceases being a mere inventory to become a
way to be constituted as a person.
Concerning this reflection, the subject gets out of himself to find
others; the limits of the Self arise in relation to others.The role played by
mirrors in the 15th Century now relies on the Other. The ego embodies
others when being constructed and, once assumed, the limits blur: an ego
alter. When “I” ends, you, he or we appear. Others visit every identity,
giving a new sense to the limits of the Self.
The Self is not static; it is pure action, movement, and perpetual
update as a construction. A self-portrait appears as a vestige of a Self that is
no longer the same in means of the possibility of continuous creation, leaving
a trace that is never entirely updated. It is what is left of us, now as remnant
and ruin; a trace whose permanence does not rely on subsistence but on a
specter appropriated by the Other.
Paulina Ascencio and Geovana Ibarra
pg. 4
Sophie Calle, De la serie: Les Autobiographies: Le Nez, (Plastic Surgery),1989
[Las autobiografías: la nariz (Cirugía plástica)/ The Autobiographies: The Nose]
Colección CIAC, A.C.
Mónica Castillo, Modelo para autorretrato III y representación, 1997
[Model for Self-portrait III and Representation]
La Colección Jumex, México
pg. 5
Jonathan Hernández, Retrato con
Winnie Pooh en persona,1999
[Portrait with Winnie Pooh in person]
Colección Privada
Paul McCarthy, Hollywood Halloween,1978-1983
[Hollywood Halloween]
Colección César Cervantes
Cindy Sherman, Untitled Film Still #3,1977
[Fotograma Sin Título #3]
Colección CIAC, A.C.
Abraham Cruzvillegas, Autorretrato con Av. de los Insurgentes, 2001
[Self- portrait with Insurgentes Avenue]
Colección Privada
LISTA DE OBRA
Abraham Cruzvillegas
Autorretrato con Av. de los Insurgentes, 2001
[Self-portrait with Insurgentes Avenue]
Selección de música, reproductor de discos y croquis
sobre muro
Medidas variables
Colección privada
Jonathan Hernández
Retrato con Winnie Pooh en persona, 1999
[Portrait with Winnie Pooh in person]
Fotografías a color
24 x 36 cm c/u
Colección privada
Fernando Ortega
Let me introduce Myself, 2000
[Permítame presentarme]
Fotografía en blanco y negro
161 x 241 cm
Colección privada
Ruben Ortiz-Torres
Autorretrato de pasaporte, 1991
[Passport Self-portrait]
Óleo sobre madera
91.5 x 61 cm
Colección privada
Lee Friedlander,
New York City, 1966
[Nueva York]
Impresión plata gelatina
22 x 34 cm
Colección CIAC, A.C.
Luis Felipe Ortega
Uno mismo, con uno mismo, 2002
[Oneself, with One's Self]
Cartón y figura de resina
8 x 18 x 16 cm
Colección CIAC, A.C.
Francisco Ugarte
Autorretrato, 2012
[Self-portrait]
Mesa, lámpara y objetos varios
140 x 126 x 90 cm
Galería Inés Barrenechea, Madrid
Paul McCarthy
Hollywood Halloween, 1978-1983
[Hollywood Halloween]
Fotografía blanco y negro
40.6 x 50.8 cm
Colección César Cervantes
Marina Abramović,
Nude with Skeleton, 2002-2005
[Desnudo con esqueleto]
Video a color, silente (10')
Colección CIAC, A.C.
Ana Mendieta
Ánima, silueta de cohetes, Oaxaca, México, 1976
[Anima, Silhouette of Fireworks, Oaxaca, Mexico]
Video a color, silente (3')
Colección CIAC, A.C.
Gustavo Abascal
Self-Hate, 2009
[Auto-odio]
Acrílico sobre madera
40 x 40 cm
Colección Maricarmen Senosiain
Cindy Sherman
Untitled film still #3, 1977
[Sin título fotograma #3]
Fotograma blanco y negro
17 x 24 cm
Colección CIAC, A.C.
Roberto Turnbull
Autorretrato, 1989
[Self-portrait]
Tinta y gouache sobre papel
43 x 34 cm
Colección CIAC, A.C.
Sophie Calle
De la serie: Les Autobiographies:
Le Nez, (Plastic Surgery), 1989
[Las autobiografías: la nariz (Cirugía plástica)/ The
Autobiographies: The Nose]
Texto y fotografía en blanco y negro
170 x 100 cm - 50 x 50 cm
Colección CIAC, A.C.
Mónica Castillo
Modelo para autorretrato III y
representación, 1997
[Model for Self-portrait III and Representation]
165 x 29 x 48 cm - 41 x 39 cm
La Colección Jumex, México
Minerva Cuevas
Drunker, 1995
[Más borracha]
Video a color (65')
Colección privada
Justin Lieberman
Waiting for a Train, 2006
[Esperando un tren]
Impresión cromogénica
59.6 x 75 cm
Colección Adrastus
Vik Muniz
Self-portrait (Fall), 2005
[Autorretrato (Otoño)]
Impresión cromogénica
93.5 x 74.5 cm
Colección Adrastus
pg. 6
Geovana Ibarra
Curadora en Jefe
Paulina Ascencio
Curador asistente
César Covarrubias
Ma. Del Carmen Martínez
Administración
Hugo Preciado
Gustavo Enríquez
Sergio Gómez
Exposiciones y Museografía
Eduardo S. Orozco
Difusión
Alejandra Arreola
Difusión Web
Álvaro Argüelles
Registro de obra
Angélica Santana
Geovanni Duarte
Servicios Educativos
Roberto Velasco
Actividades y Eventos Especiales
José Vanegas
Mantenimiento
Jorge Hernández
Ernestina Garibay
Servicios Generales
Fernando Ortega, Let me introduce Myself, 2000
[Permítame presentarme]
Colección privada
Michele de Alba
Samantha Cendejas
Servicio Social
pg. 7
H. Ayuntamiento de Zapopan
Dr. Héctor Robles Peiro
Presidente Municipal de Zapopan
C. Isidoro Gallardo Flores
Regidor Presidente de la Comisión de Promoción Cultural
Lic. Gabriela Serrano Suzán
Directora del Instituto de Cultura de Zapopan
Viviana Kuri Haddad
Directora del Museo de Arte de Zapopan
Andador 20 de Noviembre 166
Zapopan, Centro
T +52 (33) 38182575
Martes a domingo de 10am a 6pm
www.mazmuseo.com
[email protected]
FB: MAZ Difusión
Twitter: @MAZMUSEO
INSTITUTO DE CULTURA | ZAPOPAN 2012-2015