Arte y artistas chinos

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*Arte
*CREATIVIDAD. UNA NUEVA REVOLUCIÓN CULTURAL IRRUMPE CON FUERZA DESDE EL LEJANO ORIENTE. EN ESTA OCASIÓN NO ESTÁ CAPITANEADA
POR EL TONO GRISÁCEO IMPUESTO POR MAO, SINO POR ARRIESGADOS ARTISTAS QUE TRIUNFAN POR TODO EL PLANETA
TEXTO: JAVIER DEL PUERTO. FOTOS: NORBERTO CUENCA
TEMÁTICA UNIVERSAL. LAS
OBRAS DE WANG WEI, EXHIBIDAS
EN LONDRES, BERLÍN O PRAGA,
TRATAN SOBRE LA ANGUSTIA
INMANENTE AL SER HUMANO.
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FERIA DE ARTE. LOS MEJORES AUTORES EXHIBEN SU
TRABAJO EN LAS ANTIGUAS
FACTORÍAS DE DASHANZI,
UN DISTRITO OCUPADO HOY
POR ARTISTAS Y GALERÍAS.
noventa y la relación de los
artistas
con
coleccionistas
y directores de museos, por
aquel entonces principalmente extranjeros, cuestionando
la servidumbre de algunos de
sus colegas al mercado internacional, en cuadros como “Are
you in that exhibition that’s going to Germany?” o “May I see
your work?” (1997). Ese mismo
l arte chino contemporáneo tiene su propia voz.
año dirigió una falsa invitación
Una emergente generación de artistas rompen mol-
a cerca de cien artistas chinos para la Feria Inter-
des en exposiciones internacionales en las que se
nacional de Arte Documenta en Kassel, Alemania,
mueven con una soltura e independencia que los
(logo incluído, enviadas desde Kassel) firmada por
sitúa más allá de la simple etiqueta “arte chino”.
Ielnay Aohgnoh, en realidad su nombre y el del
Han dejado atrás la necesidad de incorporar tópi-
también artista y amigo Hong Hao (Pekín, 1964),
cos culturales para ser reconocidos y crean obras de
compinche en la trama, al revés. Muchos de los que
arte cuyo interés supera el mero exotismo. Nox ha
picaron en aquel momento aún no se lo han perdo-
querido conocer de primera mano como trabajan
nado. Posteriormente se ha centrado en la pintu-
y viven. El primero de los protagonistas de nuestro
ra, pero desde una perspectiva siempre crítica. Su
periplo por las entrañas del peculiar universo cultu-
más reciente serie, titulada “Superlights” consiste
ral chino es el artista multimedia Wang Wei (Pekín,
en pinturas al acrílico en el que elige los temas de
1972). Sus instalaciones han sido exhibidas en la
sus cuadros de un modo aparentemente arbitra-
segunda Trienal de Guanzhou, además de Londres,
rio: cuadros de otros artistas, fotos tomadas en el
Berlín o Praga. "Cuando comencé en el 99 no había
aeropuerto mientras espera su vuelo, la imprenta
tantas galerías como hoy. Teníamos que buscar no-
donde estampa estas imágenes... posteriormente
sotros el local para exhibir nuestros trabajos y no
retoca las imágenes digitalmente, las imprime en
podíamos pagar el alquiler por mucho tiempo, por
un lienzo y asigna colores a las distintas capas que
lo que las exposiciones no duraban mucho. Ahora
sus ayudantes rellenan como si se tratase del juego
se han abierto muchas nuevas galerías lo cual da
de pintar por números. “Yo no pinto mis cuadros,
mas oportunidades a los artistas".
es una decisión consciente. Si lo hiciera intoxicaría
Sus obras versan desde la angustia inmanente al
con mis manos el Arte... y viceversa”. “Lo importan-
ser humano, como refleja en ‘72 Kg. y 3,2 m2’, una
te es mi actitud frente al arte. Éste ha perdido sus
caja de acero con rasgaduras de las que brota carne
valores, por lo que no distingue entre el sentimiento
cruda, en cuyas paredes pantallas de vídeo mues-
de las pinturas de Goya y los colores asignados por
tran un hombre – el propio Wang Wei- intentando
ordenador de mis cuadros. Lo que yo digo en ellos
escapar de un cuarto oscuro bajo el sonido incesan-
va mas allá de lo que se ve en el lienzo.”
te de un martilleo sordo, hasta el lírico surrealismo
A pesar de haber centrado su cínica agudeza en
de ’24 horas de vuelo’ donde sesenta pájaros ence-
cuestionar el arte contemporáneo a través de la pin-
rrados en jaulas de mimbre cuelgan de una estruc-
tura siempre está dispuesto a sorprender mediante
tura metálica triangular que ondea simulando un
otros recursos a quien se le acerque. A finales de
vuelo imaginario. Algunas de sus instalaciones han
2005 la empresa de seguros Taikang encargó a am-
sido adquiridas por museos o galerías privadas, pero
bos la creación de una obra. En el mes de Febrero se
rara vez se incluyen en subastas como la celebrada
inauguró la exposición. Sobre la pared frontal de la
en Sotheby’s Nueva York del pasado 31 de Marzo en
sala colgaban dos paneles. En el izquierdo una gi-
la que el cuadro “Super Lights – Congo 2”, obra de
gantesca copia al óleo de un cuadro de Van Gogh en
Yan Lei (Hebei, 1965), se vendió por 48.000 dólares.
cuyas esquinas inferiores añadieron dos retratos en
Yan Lei llega a la entrevista vestido de polo, cha-
los que reconocemos a Yan Lei y Hong Hao, realiza-
queta de Armani, pantalones de Prada y, lo juro,
dos al estilo de los autorretratos del pintor holan-
chanclas de plástico azul brillante. Indumentaria
dés. En el panel derecho diversos documentos gra-
aparte, Yan Lei es un artista singular. Ha expuesto
pados en bolsas a la madera. Son seguros de vida.
sus obras en la Bienal de Venecia de 2003, el Centro
Los tomadores son Yan Lei y Hong Hao. Lo primero
Pompidou de París, en Milán, Lucerna y California
que hicieron con el dinero fue irse de compras a las
(2004) y este año en diversos museos de los Esta-
mejores boutiques de la ciudad. Con dicho atuen-
dos Unidos. Varias de sus obras iniciales, incidían
do posaron para sendos retratos que realizaron los
críticamente sobre el estado del arte chino en los
ayudantes de Yan Lei sobre una copia aumentada
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POLÉMICO. EXPOSICIÓN DE
ZHOU TIEHAI EN SHANGART
GALLERY, SHANGAI. ESTE
ARTISTA SE JACTA DE NO
HABER PINTADO JAMÁS
UNA DE SUS OBRAS.
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PAREJA ARTÍSTICA. EL
ÉXITO HA PERMITIDO A
RONG RONG E INRI CAMBIAR
SU HUMILDE ESTUDIO DE
LOS 90 POR UNO MUCHO
MÁS AMPLIO Y LUJOSO.
del cuadro de Van Gogh. Con el dinero sobrante
la historia del arte chino contemporáneo como el
contrataron en las oficinas de la compañía que les
Montmartre oriental (si bien con menos glamour),
había comisionado la obra diversos seguros de vida
donde comenzaron muchos de los que ahora ex-
y accidentes, de un año de duración.
ponen su obra por todo el mundo. A finales de los
Tai Xin, comisaria de este programa, nos explicaba
noventa se dispersaron y surgió un nuevo y atrac-
con una risa nerviosa que no podían vender la obra
tivo lugar para atraer a la bohemia y precios lo su-
durante un año, ya que si les ocurriese algo a cual-
ficientemente bajos para ser pagados con el esca-
quiera de los dos necesitarían presentar estos docu-
so sueldo de un artista incipiente: Las factorías de
mentos, “¿Veis el sello de la compañía? Los hicieron
Dashanzi. Este complejo industrial construido en
aquí mismo, aquí al lado".
los cincuenta formó parte de un gigantesco plan de
“En realidad – aclara el artista- nos costó casi un
modernización del país. A finales del siglo XX la ma-
mes convencerles de que aceptaran esta obra. Pero
yoría de las fábricas habían dejado de funcionar y el
fue Hong Hao quien habló con ellos, a mi me con-
gobierno planeaba demolerlo todo, pero se encon-
sideran demasiado conflictivo- dice con una media
traron con un grupo de artistas que lograron movi-
sonrisa- los seguros pueden hacer falta a un artista;
lizar y sobre todo dotar de contenido y actividad el
mira Van Gogh, que se cortó una oreja...”
distrito. Huan Rui (1952, Pekín) fue uno de ellos. Fac-
El concepto del pintor que no tocan sus cuadros
totum del Festival Internacional de Arte de Dashan-
A finales de los 90
surgió en Pekín un
nuevo y atractivo
barrio para atraer
a la bohemia, las
factorías de Dashanzi
zi (DIAF), celebrado anualmente desde
2003 en el complejo, ha comenzado este
año un proyecto trienal denominado
“Soldados a las Puertas” que ha congregado en su primera edición arquitectos,
artistas y planificadores urbanos para
debatir y exponer propuestas sobre el
desarrollo urbanístico de Pekín.
Como parte del Festival de este año la
pareja de fotógrafos Rong Rong (Fujian,
1964) e Inri (Japón, 1973) expusieron sus
no es nuevo, ni tampoco un secreto. En el mes de
más recientes imágenes. Su serie 'Monte Fuji' des-
Abril el New York Times publicaba un articulo sobre
tila el más universal de los sentimientos. En medio
Zhou Tiehai (1966, Shanghai) en el que este admitía
de un paisaje nevado, vemos a la pareja, desnudos,
abiertamente servirse de asistentes para ejecutar
ambos de larga cabellera negra suelta, caminar de
sus cuadros. Desde la praxis opuesta, Yang Shaobin
la mano sobre el lago helado, besarse; dos figuras
(1963, Hebei), que sí pinta sus propios cuadros, le
unidas con la tierra y el cielo, la nieve y el viento.
resta importancia: “El hecho de pintar o no es menos
Rong Rong vivió el fervor de Dong Cun (el “East Vi-
relevante que el concepto que subyace detrás, qué
llage” pekinés) en el 93 en primera persona y sus
es lo que quieres expresar; la habilidad técnica no
fotografías atestiguan la dureza y la precariedad de
basta”. Los cuadros de Yang Shaobin atraviesan al
aquellos días, pero también el entusiasmo y la ilu-
espectador con tanta fuerza como la violencia que
sión con que vivieron el momento aquellos recién
representan. Su serie “Red paintings” (2003) proyec-
licenciados en Bellas Artes. “Yo iba siempre con mi
ta casi fuera del lienzo hombres peleando, en gestos
cámara fotografiando todo. Hasta 1997 no vendí mi
de agonía sobre un poderoso fondo rojo. Dos de sus
primera foto. De Zhang Huan (uno de los primeros
obras fueron vendidas en la subasta de Nueva York,
y más radicales performers del arte chino contem-
una de ellas por 128.000 $, más del triple del precio
poráneo, que vive desde el 98 en NY) saqué muchas
de salida. Se trata de un impresionante retrato de
fotos de sus performances. No había público, en
Francis Bacon realizado en 2005. “Mis influencias
realidad. Muchas veces yo era el único que estaba
vienen de otros artistas chinos contemporáneos y,
allí con él”. Todo esto contrasta con el amplio es-
principalmente, de mi vida, mis experiencias per-
tudio donde nos ha recibido la pareja, rodeados de
sonales. Crecí en un entorno violento y la vida en
sus hermosas fotos, una gigantesca ampliadora y la
Yuan Mingyuan (una de las villas de artistas de Pe-
enorme mesa sobre la que estaban hoy coloreando
kín de los noventa) no era fácil. Era habitual que la
a mano unas instantáneas. Inri aguarda en calma a
policía entrase a hacer redadas y nos golpease”.
que Rong Rong termine de hablar para relatarnos
A finales de los ochenta y principios de los noventa
su experiencia. “ Conocí a Rong Rong en el 99, en su
los artistas convivían en barrios de los suburbios de
exposición en Japón. Al año siguiente me vine a vi-
Pekín atraídos por los bajos precios de alquiler y la
vir con el a Pekín.” “Cuando nos conocimos – apunta
estimulante compañía de otros jóvenes artistas en
RR – no hablábamos ni yo japonés ni ella chino. La
su misma situación; dichas villas han entrado ya en
fotografía era el lenguaje común”.
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