a examen - Digim@g

Transcripción

a examen - Digim@g

Leica V-Lux 1 frenta a
Panasonic Lumix DMC-FZ50
Nikon D40
Canon Digital Ixus 850 IS
25
enero’07
Vídeo de alta definición
Roger Ballen
San Francisco
2
En Este Número
Portada
En Este Número
Editorial
DigiNews
8
1
2
3
4
comparativa
Leica V-Lux 1 Panasonic Lumix DMC-FZ50
14
8
a examen
14
Nikon D40
a examen
Canon Digital Ixus 850 IS
20
En Portada
20
tecnología
para aficionados
26
protagonistas
Roger Ballen
30
didáctica
El Objetivo (I)
36
fotodestinos
San Francisco
Foto: Rodolfo Clix
[email protected]
La Ultima
42
46
48
3
EDITORIAL
Director
JOSE R. ALCOCER
Colaboradores
Carlos González
Mª José González
Jorge Jiménez
Benito Rodríguez Mallol
José María Morales
Juan Carlos Serrano
Edita
Fotodiorama, S.L.
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Lago Victoria,32.
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Cada invento
en su momento
¿Podemos imaginar un mundo sin energía eléctrica y sin sus millonarias “consecuencias”?. Estimo que en estos tiempos sería el “the end” total.
En lo tocante a la fotografía e imagen, afectando a la pléyade de aparatos aparecidos de unos
años a esta parte, de la clase que fuere, ofreciéndonos qué sé yo de cosas, sobradamente conocidas por todos como para detenernos a enumerarlas.
Pero ya pueden ofrecernos la virguería más sofisticada del planeta y parte del extranjero que si
nos quedamos sin energía, o, lo que es lo mismo, sin baterías, tales maravillas se convierten de
facto en los trastos más inútiles de la galaxia y sus aledaños, ¿no lo creéis así...?. Pues bien, a
ello nos ha llevado la dependencia tecnológica en torno a la corriente eléctrica heredada del revolucionario siglo XX, o así reza -con perdón- en los libros de Historia. Por cierto -permitidme el
inciso-, daos prisa los que podáis estar interesados en dar un repaso a sus páginas, porque parece que pueden cambiar próximamente determinados pasajes y capítulos, dentro de uno de
esos “procesos” salidos del c... de nuestros prebostes.
¿Y en cuanto al manejo de tales “trastos”?. Conocemos, como seguramente os ocurrirá a vosotros, a gente -de mediana edad hacia arriba, especialmente- que se declara inútil total en el manejo de cualquier tipo de “esos engendros electrónicos” llamados teléfonos multifunción, reproductores DVD, ordenadores, cámaras fotográficas, etc. etc., como consecuencia directa de que
“tales trastos no son de mi época”, o así lo aseguran, y puede que lleven razón. La aparente paradoja es que, contrariamente, un crío de pocos años maneja intuitivamente cualquiera de ellos,
por complejos que sean, puede que como consecuencia de que cada descubrimiento se produce en su momento oportuno –Perogrullo al canto-, y los críos nacen ya “preparados” para entenderse con ellos, con los de su tiempo.
Cuenta al respecto mi padre que su abuela -en aquellos tiempos, según dice, él todavía un crío
y ella apenas alcanzada la cincuentena- nunca entendió muy bien el porqué de la iluminación
eléctrica. Para ella era cosa de brujas eso de girar una llave de palomilla –en boga por entoncesy que se encendiera o apagara una bombilla. Ya le podían explicar que el contacto entre ambos
elementos se producía a través de un cable –por cierto, de aquellos retorcidos grapados a la pared externamente-, y nada digamos de por qué se encendía y alumbraba el filamento de la bombilla. La mujer había nacido con la “memoria” de la vela y el candil y aquello de la luz eléctrica
nunca acabó de entrarle en la cabeza. Algo similar -salvando las diferencias que se quieran- ocurre actualmente ante los “trastos electrónicos” de hoy en día, especialmente a la gente de mediana y avanzada edad.
Ha venido a cuento lo que antecede porque tras el ventanal donde desarrollamos el laboro me
he recreado con la panorámica de una soberbia nevada. ¡Bien, qué alegría!. Y con el espíritu rebosante de buenas intenciones, he encendido el ordenador y.., “¡rayos y centellas, no tengo
ADSL!”, resistiéndome a creer que, como en veces anteriores, el “apagón” sea consecuencia de
la tan fenomenal nevada, unido a que, como pregonamos siempre que surge la oportunidad, estamos donde da la vuelta el aire, en plena montaña... Lo cierto es que me he encontrado más
perdido que un camello en el polo –cualquiera de ellos- y no me he podido dar mi habitual y mañanera “vuelta al mundo”. Mas, más calmado pienso que...
El próximo número está a la vuelta de la esquina y podré desquitarme. Ahora, por el bien de las
reservas hidráulicas, que continúe nevando, pero, por favor, que “se me enciendan las luces”.
José Ramón Alcocer
Director
4
DigiNews
Novedades Olympus HP Photosmart C5180
Olympus ha comenzado el año repleta de novedades,
con siete nuevos modelos de cámaras compactas.
SP-550 UZ, con sensor de 7,1 MP, zoom óptico 18x,
equivalente a 28-504mm, estabilizador de imagen,
pantalla LCD de 2,5 pulgadas y 230.000 píxeles, tasa
secuencial de 15 disparos, macro desde sólo 1 cm, 23
modos de escena...
FE-250, cuerpo metálico, sensor de 8 MP, zoom óptico
3x (35-105 mm. equiv.), LCD de 2,5 pulgadas, Modo Super macro desde 10 cm, y 15 modos de escena.
HP presenta la nueva Photosmart All-in-One C5180,
un equipo multifunción que ofrece a los usuarios más
exigentes una impresión fotográfica de precisión y con
calidad de laboratorio junto con las increíbles ventajas
de rapidez, reproducción eficaz de documentos, escaneo y copiado. La C5180 utiliza 6 tintas Vivera individuales y permite obtener excelentes fotos en sólo 12
segundos. Cuenta con una gran pantalla de 6,1 cm, ranura para tarjetas de memoria, puerto USB 2.0 e interfaz para usuarios HP Photosmart Express.
Canon PowerShot
FE-210, 7,1 MP, zoom óptico 3x (38-114mm equiv.),
LCD de 2,5 pulgadas y 15 modos de escena.
FE-230, cuerpo metálico, sensor de 7,1 MP, zoom óptico 3x (38-114 equiv.), LCD de 2,5 pulgadas, Super
Macro desde sólo 5 cm, 18 modos de escena y sólo 19
cms de grosor.
FE-240, cuerpo metálico disponible en negro y plata,
sensor de 7,1 MP, zoom óptico 5x (equiv. 38-190mm),
LCD de 2,5 pulgadas, principio de diseño “Un botón,
una función”, Super Macro desde sólo 3 cm, 15 modos
de escena y modo de alta sensibilidad.
Olympus µ 770 SW, sensor de 7,1 MP, zoom óptico 3x
(38-114 mm equiv.), pantalla LCD de 2,5 pulgadas, 25
modos de escena, sumergible hasta 10 metros, cuerpo metálico disponible en azul, gris oscuro y moca.
Olympus µ760, cuerpo metálico resistente a la lluvia
disponible en plata, azul y rojo, sensor de 7,1 MP, zoom
óptico 3x (37-111mm equiv.), pantalla LCD de 2,5 pulgadas, 23 modos de escena y estabilizador de imagen.
Canon anuncia el inminente lanzamiento de tres nuevas cámaras de la serie PowerShot: A450, A460 y
A550.
Las PowerShot A450 y Powershot A460 sustituyen a
los modelos A420 y A430, destacando las 7,1 MP de
resolución de la PowerShot A550 y su zoom óptico 4x.
Los PVP recomenados (IVA incluido) son de 137,75,
157,75 y 210,69 euros, respectivamente A450, A450 y
A550.
DigiNews
Photo Inkjet Paper
Ilford ha presentado su gama de papeles en categorías de calidad “Good”, “Better” y “Best”, en los que
se han utilizado productos fabricados por Ilford y Oji.
Sandisk en Moto GP
Videocámaras Sony
Sony pondrá la venta durante el mes de Febrero’07
sus nuevos modelos de videocámaras DCRDVD506E, DCR-DVD406E, DCR-DVD306E y DCRDVD106/109E, todas equipadas con óptica Carl
Zeiss y distintos rangos de zoom óptico de hasta
40X, según el modelo, y distinta gama de resoluciones, incorporando los últimos logros técnicos de la
firma.
También en Febrero’07 estarán disponibles las nuevas MiniDV. DCR-HC45E/37/E, con objetivo zoom
40x óptico Carl Zeiss y DCR-HC27E, 20x ópticos
Carl Zeiss, ambas con LCD de 2,5 pulgadas.
En Marzo’07 estará disponible la gama AVCHD, formada por los modelos HDR-UX7E de 6,1 MP de resolución y zoom óptico 10x óptico Carl Zeiss; HDUX3E de 4.0 MP y zoom óptico 10x Carl Zeiss; DCRSR72E de 1 MP y zoom Carl Zeiss 25x ópticos;
DCR-SR52E de 1 MP y zoom 25x óptico Carl Zeiss;
y DCR-SR32E con zoom óptico 40x Carl Zeiss y disco duro de 30GB.
Sandisk Corporation ha anunciado un patrocinio por
dos años del equipo de carreras MotoGP Ducati Corse. El nombre y el logo de SanDisk aparecerán en
las motos, las prendas del equipo y los uniformes de
los pilotos del MotoGP Ducati Corse.
Asimismo, en Marzo’6, aparecerán los nuevos componentes de la gama Handycam DCR-SR290E, con
6.1 MP de resolución y zoom óptico 10x Carl Zeiss;
DCR-SR190E, de 4 MP y zoom óptico 10x Carl
Zeiss.
Una videocámara Sony para todos los gustos, necesidades y bolsillos.
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6
DigiNews
Sony Cyber-shot
Videocámaras Canon
A mediados de Febrero’07 Canon pondrá a la venta
las nuevas videocámaras MiniDV. MD150, MD130,
MD110 y MD150 con un potente objetivo zoom 35x y
procesador Digig DV para disponer de dos vías de
procesado separadas,.
Sony presenta tres nuevos modelos de cámara:
Cyber-Shot W35 y W55, con sensor de 7,2 MP, procesador Real Imaging, LCD de 2,5 pulgadas, y objetivo
Carl Zeiss 3x óptico, así como la Cyber-Shot S650, de
7,2 MP, CCD Super HAD 1/,5 pulgadas, Alta Sensibilidad, zoom óptico 3x y energía Stamina.
Apple iPhone
Apple presenta el iPhone, una combinación de tres
productos: un revolucionario teléfono móvil, un iPod
todo pantalla con controles táctiles, y un revolucionario dispositivo de comunicación por Internet con email
a la altura de un ordenador, navegación web, búsquedas y mapas, todo ello integrado en un pequeño y ligero dispositivo de mano.
Fácil es intuir que el nuevo dispositivo de Apple será
noticia por largo tiempo,
tanto por lo oferta
que contempla como
por la demanda que
ha presentado la
compañía Cisco
Systems, según
aseguran propietaria de la
denominación
iPhone desde
el año 2000.
En Marzo’07 aparecerá el modelo DVD DC50, con
sensor de 5,30 MP, objetivo zoom 10x óptico, estabilizador de imagen y procesador Digig DV II. PVP. 849
euros.
En el mismo mes, Canon lanzará los modelos y
DC210, DV211 y DVD DC201, incorporando igualmente el procesador Digig DV II y objetivos zoom
35x ópticos, los dos primeros, y 30x ópticos la
DVD DV201. PVP 499, 499 y 479 euros, respectivamente.
Peli 1690
Peli Products presenta su maleta de transporte 1690,
la combinación perfecta entre gran espacio y practicidad, con una capacidad de más de 195 litros. Como todas las maletas Peli, la construcción del núcleo
interior de célula abierta de la 1690 protege los equipos sensibles de condiciones extremas, manipulación descuidada, polvo y agua. Incorpora igualmente
protecciones reforzadas en acero inoxidable para el
candado.
DigiNews
Disco duro StoreJet
Transcend lanza su nuevo disco duro StoreJer(tm) SATA de 2,5 pulgadas, compacto -cabe en la palma de la
mano- y con capacidad de almacenamiento de hasta
120GB. El StoraJet 2.5 usa un elegante estuche de aluminio duro, en el que igualmente puede guardarse cualquier otro disco duro que puede tener el usuario.
MS PRO-HG
PRO-HG
SanDisk y Sony han anunciado el desarrollo
del formato “Memory Stick PRO-HG”, una extensión del formato “Memory Stick PRO”. Este
nuevo formato multimedia utiliza una interfaz
ampliada de 8 bits en paralelo, además de otra
convencional en serie y de 4 bits en paralelo.
Pilas Unitek
Unitek ha comenzado la comercialización
de una nueva
gama de pilas
recargables del
tipo Ni-MH, con
diversos modelos y capacidades, así como
una familia de
cargadores RePlay para pilas
de 9 voltios AA
y AAA.
Novedades Panasonic
Panasonic lanza toda una nueva gama de videocámaras, que incluye modelos de grabación en DVD (VDRD310, VDR-D220, VDRD160) y en cinta digital (NVGS320, NV-GS230, NV-GS80, NV-GS60). Independientemente del formato de grabación escogido, el
usuario se beneficiará de las mejoras tecnológicas
que ha introducido la firma en todos sus nuevos modelos para conseguir un alto nivel de calidad de imagen.
Los modelos NV-GS320, NV-GS230 y VDR-D310 incorporan un sistema formado por tres CCD que reproducen individualmente los colores rojo, verde y
azul, y proporcionan una mejor resolución e imágenes realistas de gran profundidad y nitidez. Estos
modelos incorporan, además, el motor Cristal, original de Panasonic, un avanzado sistema que procesa las señales R, G y B de los tres CCD individualmente para eliminar el ruido y mejorar la precisión
del tratamiento del color.
Para olvidarse de las imágenes borrosas y movidas, los
nuevos modelos VDR-D220, VDR-D310, NV-GS320 y
NV-GS80, incorporan el sistema MEGA O.I.S., que se
activa de forma automática desde el primer momento
de la grabación. Las videocámaras VDR-D220 y NVGS80 ofrecen un zoom óptico 32x, mientras que el de
las VDR-D160 y NV-GS60 es de 30x.
Los modelos VDR-D310, VDR-D220, VDR-D160,
además de los formatos convencionales de DVDRAM, DVD-RW y DVD-R, aceptan discos DVD-R con
doble cara (DL) con una capacidad de almacenamiento de 2,6 GB.
7
8
comparativa
Panasonic
L e i c a Lumix
V-Lux 1 DMC-FZ50
Iguales pero diferentes
Como dos gotas de agua; con 10 MP,
estabilizador de imagen, objetivo zoom
12x (35-420mm) y opciones manuales.
Pero con distinto firmware, y, por tanto,
diferente tratamiento de las imágenes.
a colaboración de Leica y Panasonic se ha
materializado en el lanzamiento de varios modelos de la firma alemana con características casi
idénticas a los correspondientes
de la japonesa. Con la aparición
de la Leica V-Lux 1, esta colabo-
L
Tanto la Leica V-Lux 1 como la Panasonic Lumix DMC-FZ50 incorporan una pantalla LCD pivotante de 2,0’’,
con 207.000 píxeles de resolución, y un visor electrónico con 230.000 píxeles. También los menús son idénticos en ambas cámaras.
comparativa
Los dos modelos disponen de controles para el modo de enfoque, situados en el lado izquierdo de sus cuerpos. Las opciones ofrecidas son modo AF, modo AF para macro, con distancia mínima de enfoque de 5 cm,
y modo manual. En este último modo, el fotógrafo puede presionar el botón “FOCUS” para activar el enfoque
automático.
ración entre ambos fabricantes
alcanza su máxima expresión,
ya que dicho modelo es idéntico
a la Lumix DMC-FZ50, de Panasonic.
Las cámaras
Ambas cámaras incorporan un objetivo zoom 12x, 35 - 420mm, f/2.8
- f/3.7 y un sensor CCD de 10 megapíxeles; y sus aspectos, pesos y
tamaños, iguales entre sí, se ase-
mejan a los de modelos DSLR.
Pero, como es habitual, la versión
Leica de la cámara tiene un precio
marcadamente superior a la de
Panasonic. Para justificarlo, el fabricante alemán añade una serie
de extras, tales como un acabado
más profesional, una tarjeta de
512 MB y un servicio postventa
más completo, además de incluir
el software Adobe Photoshop Elements 4.0, valorado en cerca de
100 euros.
El aspecto externo de las dos cámaras es idéntico, con unas dimensiones y peso también próximos a
los de las DSLR, destacando el
gran tamaño del objetivo Leica DC
Vario-Elmarit sobre el cuerpo. Las
opciones que ofrecen son igualmente muy avanzadas, disponiendo de muchas de las características encontradas en modelos réflex,
como por ejemplo, el ajuste del enfoque y del zoom por medio de anillos situados en el objetivo, y la po-
En la parte superior de las cámaras, un dial permite seleccionar los modos de exposición P, A, S y M, además del modo de escena, marcado como SCN, con el que se puede elegir en la pantalla LCD entre 17 ajustes predeterminados distintos. Otros pequeños botones permiten activar o desactivar el estabilizador de imagen Mega O.I.S., o el modo de disparo continuo.
9
10
comparativa
Panasonic Lumix DMC-FZ50
RAW
Tamaño real (72 dpi)
Ampliación 400x
JPEG
Ampliación 400x
Leica V-Lux 1
RAW
Ampliación 400x
JPEG
Ampliación 400x
Las dos cámaras consiguen colores muy naturales en las imágenes de prueba estándar. La nitidez de las
imágenes tomadas con la FX50 es excelente, incluso en las esquinas, mientras que las de la V-Lux 1 se
muestran más suavizadas, debido al procesado.
comparativa
sibilidad de controlar manualmente
todos los parámetros de toma.
Panasonic DMC-FZ50
Leica V-Lux 1
Ampliación 400x
Ampliación 400x
En la parte trasera, ambos modelos incorporan una pantalla LCD
pivotante, de 2’’, que permite la toma de imágenes en cualquier ángulo y posición. Como es habitual
en los cámaras de su gama, tanto
la FZ50 como la V-Lux 1 disponen
de un visor electrónico que, en este caso, ofrece mayor resolución
que la pantalla LCD.
En las manos
La operación con las cámaras
también es similar a la de muchas
cámaras réflex, aunque pueden
utilizarse de forma tan sencilla como cualquier compacta. Los modos de toma se seleccionan con el
dial que se encuentra en la parte
superior, e incluye las opciones
PASM, además de un modo personalizable, vídeo, escenas, auto
y visionado. En modo manual y de
prioridades, por ejemplo, ambos
modelos disponen de dos ruedecillas, situadas en la parte frontal y
trasera del cuerpo, que permiten
modificar los ajustes de abertura y
velocidad, respectivamente, al
igual que las avanzadas DSLR. El
resto de controles ofrecen un acceso sencillo y claro.
Las primeras diferencias entre
ambas cámaras aparecen al comprobar sus velocidades de operación. La FZ50 destaca por un encendido en sólo 1,1 segundos,
tiempo entre disparos de 1,25 s,
aproximadamente, y ausencia casi total de retraso tras presionar el
disparador. La V-lux 1, por su parte, se muestra más perezosa, con
un encendido próximo a los 2 segundos y retraso en la toma en
torno a 0,5 s, aunque este tiempo
se reduce con enfoque previo.
En modo de disparo continuo, las
dos cámaras permiten captar 3 ó 5
imágenes, dependiendo de la calidad selecionada, a 2 fps, en modo
de alta velocidad, o a 1 fps, en modo de baja velocidad, limitados úni-
Los “optimizados” tonos de piel de la FZ50 aparecen excesivamente
saturados, alcanzando, incluso, un aspecto algo irreal. La nitidez de
la imagen, sin embargo, es excelente, con un alto nivel de detalle en
toda la fotografía, que permite diferenciar cláramente elementos de
tonalidades muy parecidas. Por su parte, la V-Lux 1 ofrece unos colores menos saturados, más próximos a los reales, adecuados al
gusto de los fotógrafos profesionales.
11
comparativa
Panasonic DMC-FZ50
Leica V-Lux 1
camente por el espacio disponible
en la tarjeta de memoria.
Es de destacar que ambas cámaras permiten grabar las imágenes
en formato RAW, además del característico JPEG, por lo que ofrecen mayor flexibilidad que otros
modelos de su misma gama. Pero, de nuevo aquí, la similitud entre la FZ50 y la V-Lux 1 es total, ya
que el formato RAW utilizado es el
mismo en ambos casos.
Error de color.
Otra interesante característica de
las cámaras es la posibilidad de
grabar vídeo en formato 16:9, con
una resolución de 848x480 píxeles, a diferencia de los 640x480
píxeles del modo 4:3.
Error de color.
Por último, ambas cámaras incorporan un pequeño flash, que debe
eyectarse manualmente antes de
ser usado.
Pros
Contras
Contras
lo mencionado ante- • Mayor precio que la Pana• Todo
riormente en la FZ50
sonic FZ50, aunque incluColores
más
naturales
una tarjeta de 512 MB
• que los de la Panasonic yey Adobe
Photoshop EleFZ50
La diferencia entre ambos modelos
se limita a la utilización de firmwares distintos, por lo que su comportamiento difiere apreciablemente.
Aún así, el aspecto de la imagen
de prueba estándar tomada con
cada una de las cámaras es bastante parecido, con unos grises
neutros, si bien, la Panasonic
muestra una ligerísima dominante
amarillenta, mientras que la Leica
proporciona una versión más azu-
Viñeteado.
y operación simi- • Imágenes mucho más sa• Cuerpo
lares a los de las DSLR
turadas que en otras cáEstabilizador
de
imagen
del mismo segmen•• Objetivo ultrazoom (12x) maras
to
• Pantalla LCD pivotante
Pros
Las Pruebas
ments 4.0
Valoración
DMC-FZ50
Viñeteado.
Curvas de color.
Calidad de Imagen
Resolución
Manejo
Prestaciones
Rel. calidad/precio
Calificación final
HHHHH
HHHHH
HHHHH
HHHH
HHHH
HHHHH
P.V.P. aproximado
599 €
Valoración
Curvas de color.
V-Lux 1
12
Calidad de Imagen
Resolución
Manejo
Prestaciones
Rel. calidad/precio
Calificación final
HHHHH
HHHHH
HHHHH
HHHH
HHH
HHHHH
P.V.P. aproximado
849 €
comparativa
lada. La saturación de los colores
difiere considerablemente en ambos casos, con unos valores del
116,8%, en el caso de la FZ50, y
del 102,9, la V-Lux 1.
En el caso de la imagen de la modelo, las diferencias son más
apreciables, ya que la alta saturación de la Lumix hace que los tonos de piel adquieran un aspecto
“bronceado”, alejándose de los tonos más naturales de la Leica.
La resolución de las imágenes tomadas con la FZ50 se sitúa en la
media de otras cámaras similares,
si bién, la sensación de nitidez es
muy alta, debido al fuerte filtrado.
Por todo ello, la nitidez es muy
buena, incluso en las esquinas de
las imágenes. Por su parte, Leica
V-Lux 1, con un filtrado más conservador, consigue unos resultados más suavizados, apropiados
para una edición posterior.
El comportamiento ante el ruido es
similar en ambas cámaras, con bajos niveles hasta 400 ISO, aunque,
incluso con los ajustes de sensibilidad más altos pueden obtenerse
copias impresas sin problemas.
Conclusión
Dos cámaras identicas en aspecto, características y prestaciones,
aunque difieren sensiblemente en
su comportamiento en la toma de
imágenes. La principal distinción
entre ambos modelos es su precio, mucho más elevado el de la
Leica, aunque ofrece algunos
añadidos que lo justifican, además de lucir el prestigioso logotipo rojo de la firma alemana.
Digim@g.
Datos de prueba: Betternet.
Especificaciones
Panasonic DMC-FZ50
Leica V-Lux 1
Tipo de cámara
Fecha de presentación
Sensor de imagen
Compacta ultrazoom
Julio de 2006
CCD Matsushita, de 7,18 x
5,32 mm, con 10,4 megapíxeles (10,0 MP efectivos)
RGB
4:3, 3:2, 16:9
3648 x 2736; 3264 x 2448;
2560 x 1920; 2048 x 1536;
1600 x 1200 píxeles
Leica DC Vario-Elmarit, zoom 12x, equivalente a un 35
- 420 mm. F2.8 - F3.7 / F11.
Con estabilizador de imagen
4x
Autofoco TTL y manual
P, S, A, M, Escenas (17)
1/2000-60 s
Auto, 100, 200, 400, 800,
1600 ISO. Modo 3200 ISO
Multisegmento. Promediada al centro, Puntual
-2,00 a +2,00 EV, en pasos 1/3 EV
Auto, Preconfigurados (4
modos) y manual
2 ó 1 fps, hasta 3/5 imágenes
848 x 480, 640 x 480, 320
x 240; 30 o 10 fps
JPEG; RAW
2 ó 10 s
EVF (230.000 píxeles)
LCD TFT pivotante, de
2,0’’, con 207.000 píxeles.
Tarjetas SD/MMC/SDHC
Alcance: 7 m
Auto, forzado, ojos rojos, ojos
rojos auto, ojos rojos + sincronización lenta, sincronización
lenta (1 y 2), apagado
Zapata
USB 2.0, A/V; DC
Batería recargable de ión
de litio
141 x 86 x 142 mm
734 g
Compacta ultrazoom
Septiembre de 2006
CCD Matsushita, de 7,18 x
5,32 mm, con 10,4 megapíxeles (10,0 MP efectivos)
RGB
4:3, 3:2, 16:9
3648 x 2736; 3264 x 2448;
2560 x 1920; 2048 x 1536;
1600 x 1200 píxeles
Leica DC Vario-Elmarit, zoom 12x, equivalente a un 35
- 420 mm. F2.8 - F3.7 / F11.
Con estabilizador de imagen
4x
Autofoco TTL y manual
P, S, A, M, Escenas (17)
1/2000-60 s
Auto, 100, 200, 400, 800,
1600 ISO. Modo 3200 ISO
Multisegmento. Promediada al centro, Puntual
-2,00 a +2,00 EV, en pasos 1/3 EV
Auto, Preconfigurados (4
modos) y manual
2 ó 1 fps, hasta 3/5 imágenes
848 x 480, 640 x 480, 320
x 240; 30 o 10 fps
JPEG; RAW
2, ó 10 s
EVF (230.000 píxeles)
LCD TFT pivotante, de
2,0’’, con 207.000 píxeles.
Tarjetas SD/MMC/SDHC
Alcance: 7 m
Auto, forzado, ojos rojos, ojos
rojos auto, ojos rojos + sincronización lenta, sincronización
lenta (1 y 2), apagado
Zapata
USB 2.0, A/V; DC
Batería recargable de ión
de litio
141 x 86 x 142 mm
734 g
Filtro de color
Proporción de imagen
Resoluciones
Objetivo
Zoom digital
Enfoque
Modos de exposición
Rango de velocidades
Sensibilidad
Medición
Comp. de exposición
Balance de blancos
Disparo continuo
Vídeo
Formatos de archivo
Temporizador
Visor
Pantalla
Almacenamiento
Flash integrado
Modos de flash
Flash externo
Conexiones
Alimentación
Dimensiones
Peso
La aparición de la tecnología Digital ha
transformado la fotografía y hoy día, tomar fotos es más rápido y fácil que nunca. Pero, ¿verdad que en algunas fotos no obtiene los resultados
esperados? No se preocupe.
No se equivocó de cámara,
es la iluminación la que falla !
En bach-import le ayudaremos, en
cuestión de minutos, a obtener
resultados profesionales más
fácilmente de lo que pueda pensar.
13
14
a examen
Nikon
D40
La cámara
La D40 es una cámara DSLR muy
ligera y compacta. Es, de hecho,
más pequeña que algunos modelos compactos superzoom.
Con el lanzamiento de la D40, Nikon
ofrece una cámara DSLR totalmente
pensada para aquéllos que quieren
adentrarse por vez primera en el terreno réflex.
a nueva Nikon D40 toma
el lugar de la D50 como
cámara DSLR de principiante de la firma japonesa, desarrollada pensando en los aficionados que
quieren dar el salto a una cámara
réflex por vez primera. Para ello,
Nikon ha equipado su nuevo modelo con un sensor de 6,1 megapíxeles, pantalla LCD de 2,5’’ y
modos de escena predeterminados, ofertándola, además, a un
precio más que interesante, junto
con el nuevo objetivo Nikkor 1855mm/3.5-5.6G ED II AF-S DX
Zoom, equivalente a un 27-82,5
mm..
Su aspecto externo es muy atractivo, con un cuerpo plástico muy
bien acabado, gracias a una superficie rugosa que, junto a la pequeña empuñadura, ofrece una
buena sujeción de la cámara.
Cabría esperar que la D40 fuera
muy parecida a la D50, sin embar-
L
La nueva Nikon D40 se distribuye con el nuevo objetivo Nikkor 1855mm/3.5-5.6G ED II AF-S DX Zoom, equivalente a un 27-82,5 mm.
a examen
La pantalla LCD de 2,5’’ ofrece
una visualización adecuada de
las imágenes, con sus 230.000
píxeles. En torno a ella se sitúan
diversos elementos de función,
como el cursor multidireccional.
Todos los ajustes asociados al
modo automático presentan una
marcada tendencia a satisfacer
las apetencias de los aficionados,
con colores saturados y vívidos,
marcada nitidez y ajustes de exposición adecuados para conseguir imágenes muy luminosas.
Todo lo anterior resulta apropiado
para los aficionados primerizos en
este tipo de sistemas, pero, desde
un punto de vista más avanzado,
go, presenta una serie de diferencias importantes, además de su
más reducido tamaño. Para comenzar, el nuevo modelo incorpora
una pantalla LCD de 2,5’’, sensiblemente mayor que la de su predecesora. Esta pantalla LCD
muestra también las informaciones
de toma, ya que la pantalla auxiliar
ha desaparecido en la D40. Los
elementos de control también han
experimentado una nueva disposición, aunque todos se mantienen
al alcance de los dedos.
Pero, la diferencia más notoria no
se detecta a simple vista. La D40
carece de motor AF, por lo que la
función de autofoco se limita a la
utilización de los nuevos objetivos
AF-S y AF-I, que sí incorporan dicho elemento, pudiéndose utilizar
el resto de ópticas únicamente en
modo de enfoque manual.
En las manos
La D40 es una cámara enfocada a
dar los primeros pasos en el mundo réflex, por lo que ofrece una
operación muy clara y sencilla, incluyendo modos de escena y funciones de ayuda, tales como imágenes de ejemplo y comentarios,
que se muestran en la pantalla
LCD.
El dial de modos incluye 7 escenas preconfiguradas, además de los
habituales modos P, S, A, M y Auto. La Nikon D40 incorpora un flash
eyectable y una zapata para conectar flashes externos. Con los
flashes de Nikon (SB-600, SB-800, etc.), o sistemas compatibles, la
cámara utiliza ajuste iTTL.
15
16
a examen
la cámara presenta algunos inconvenientes. Más allá de no ofrecer muchas de las opciones presentes en otros modelos superiores, como ya hemos mencionado,
el sistema autofoco de la D40
sólo funciona con los nuevos
objetivos AF -AF-S y AF-I-,
que incorporan motores AF. El
resto de objetivos Nikkor, los
AF-G y AF-D, pueden utilizarse, pero han de ser enfocados
manualmente. Además, el sistema autofoco utiliza únicamente 3 sensores, al igual que
otras cámaras DSLR de gama
baja, si bien, un mayor número
de puntos AF ofrecerían mayor
flexibilidad.
En lo que la D40 sí se asemeja a
sus hermanas mayores es en su
velocidad. La cámara está lista
para disparar inmediatamente tras
el encendido. La carencia de un
sistema de limpieza del sensor
actúa, en este sentido, a su favor.
La rapidez del autofoco dependen
de la óptica utilizada. Con el objetivo del kit, los tiempos de enfoque
varían entre 0,1 y 0,3 segundos,
incluso en condiciones de baja lu-
En el lado izquierdo del cuerpo se
encuentran las conexiones AV y USB, ocultas
tras una tapa de goma. También en el lado izquierdo se sitúan los
botones de flash, que abre el flash integrado, y “FN”, que permite
ajustar el autodisparador, así como otras funciones de la cámara.
minosidad, gracias a la lámpara
de asistencia AF.
Como es de esperar en un sistema DSLR, el retraso en la toma
tras presionar el disparador es
prácticamente inexistente. La D40
cuenta con un modo de disparo
continuo que puede captar 2,5
fps, limitado únicamente por la capacidad de la tarjeta.
Las Pruebas
La D40 proporciona resultados bien
distintos, dependiendo del modo de
escena o de los ajustes automáticos utilizados. En modo de color
estándar, la cámara utiliza el espacio de color “IIIa”, que es una variante muy saturada de sRGB. Los
resultados se pueden comprobar
en las imágenes de prueba, donde
aparecen unos colores muy sobresaturados, destacando la intensidad de los tonos rojos. En consonancia, los tonos de piel revelan
una excesiva saturación y un aspecto rojizo, como si la modelo hubiese estado expuesta al sol sin ningún tipo de protección para la piel.
La Nikon D40 utiliza tarjetas SD para almacenar las imágenes, y es
compatible con las nuevas SDHC, con capacidades de 2 GB a 32 GB.
La ranura donde se insertan está protegida por una puerta de plástico.
Cuando se utiliza el modo retrato,
la cámara cambia el modo de color a “Ia”, también en el espacio de
color sRGB, aunque mucho menos saturado. Con este modo las
imágenes adquieren un aspecto
más realista. Pero no es recomendable utilizar el modo retrato
a examen
Los colores de la imagen de prueba estándar se muestran muy
vívidos y saturados. La nitidez es muy buena en el centro de la
fotografía, aunque disminuye en las esquinas, debido al objetivo que
se incluye en el kit. Este efecto se puede corregir símplemente
utilizando otras ópticas.
Ampliación 400x
cuando se fotografían paisajes o
escenas similares, ya que la nitidez de la escena se ve reducida,
adecuada para conseguir unos tonos de piel suaves y sedosos.
de escena, traduciéndose en una
ligera reducción de la nitidez en
las esquinas de la imagen.
Curvas de color.
Error de color.
La nitidez de las imágenes es
destacable para una cámara de 6
MP. La D40 utiliza distintos ajustes para cada uno de sus modos
Los resultados de ruido son bastante buenos. Incluso sin filtrado
electrónico, que puede activarse y
desactivarse en el menú, la D40
se comporta de forma similar a
otros modelos superiores. Cuan-
17
18
a examen
Modo de color estándar
Tamaño real
Ampliación 400x
Modo de color retrato
Tamaño real
Ampliación 400x
En modo de color estándar, la fotografía de la modelo mantiene la alta saturación de los colores.
En modo retrato, los resultados tienen un aspecto más real.
do se activa la redución de ruido,
los resultados son aún mejores,
pero las imágenes adquieren un
aspecto más suavizado.
Conclusión
Viñeteado.
Con el lanzamiento de la D40, Nikon ofrece un modelo apropiado
para todos los aficionados que
quieren dar el salto a una cámara
DSLR. La D40 ofrece, para ello,
unas características muy atracti-
vas; desde su pequeño tamaño o
los modos de escena predeterminados, hasta funciones de ayuda.
Pero, sin olvidar prestaciones más
avanzadas de las cámaras réflex,
como los modos de prioridades y
manual. Y, con un precio realmente competitivo, lo que con toda seguridad la convertirá en una de las
estrellas de la temporada.
Digim@g.
a examen
Pros
operación, con modos
• Sencilla
de escena y completa información en LCD
Cuerpo ligero y compacto
Visor grande y luminoso
Interesante precio
•
•
•
Contras
sólo con objetivos
• Autofoco
AF-S y AF-I
3 sensores de autofoco
• Sólo
de color estándar muy
• Modo
saturado y rojizo
mínima de 200
• Sensibilidad
ISO
• Software muy básico
Valoración
Calidad de Imagen HHHHH
Resolución
HHH
Manejo
HHHHH
Prestaciones
HHHH
Rel. calidad/precio HHHHH
Calificación final
HHHH
P.V.P. aproximado
599 €
19
ESPECIFICACIONES TECNICAS NIKON D40
Tipo de cámara
Réflex digital de objetivos intercambiables
Fecha de presentacion
Noviembre, 2006
Sensor de imagen
Sony CCD de 23,7 x 15,5 mm (Nikon
DX), con 6,3 megapíxeles (6,1 MP efectivos)
Filtro de color
RGB
Proporción del sensor
3:2
Resoluciones
3008 x 2000; 2256 x 1496; 1504 x 1000
píxeles
Montura de objetivo
Nikkor AF / F, Tipo D
Factor multiplicador
1,5 x
Enfoque
Autofoco y Manual
P, A, S, M, Escenas (8)
Vel. de obturación
1/4000 - 30 s + B
Sensibilidad
Auto, 200 - 1600 ISO. Modo 3200 ISO
Medición
Matricial 3D II, Central, Puntual
-5 EV a +5 EV en pasos de 1/3 EV
Balance de blancos
Auto; Preconfigurados (6 modos); Manual
Formatos de archivo
NEF (RAW), JPEG
Disparo continuo
2,5 fps, sin límite (JPEG)
Temporizador
2 a 20 s
Visor
Optico TTL
Pantalla LCD
TFT de 2,5’’, con 230.000 píxeles
Almacenamiento
Tarjetas SD/SDHC
Flash integrado
Alcance: 17 m
Flash externo
Zapata
Modos de flash
Apagado, forzado, primera cortinilla, segunda cortinilla, ojos rojos, sincronización lenta, sincronización lenta + ojos rojos
Conexiones
USB 2.0, A/V, Control remoto
Alimentación
Batería recargable de ión de litio EN-EL9
Dimensiones
126 x 64 x 9 mm
Peso
522 g
Fotografía digital de alta calidad por
de José María Mellado
sólo
SOLICITALO A:
54 €
FOTODIORAMA, S. L. Lago Victoria, 32. 28411 MORALZARZAL (Madrid). Telf.
91 857 89 58. Fax: 91 842 75 08. E-mail: [email protected]. Los pedidos deberán ir acompañados de talón bancario por el importe señalado de 54 €, más 5 € por gastos de envío, total 59
€, o por el resguardo del envío del mismo importe efectuado por otro medio: giro, transferencia, etc.
20
a examen
Canon
Digital
Ixus
850C IS
Continuando la tradición de diseño de la
gama Ixus, la nueva 850 IS tiene un estilizado y elegante cuerpo metálico, al
que acompaña un objetivo angular -28
mm- con estabilizador de imagen.
La nueva Canon Digital IXUS 850
IS ofrece 7 MP de resolución, un
zoom óptico 3,8x que ofrece una
distancia verdaderamente
angular -28 mm-, y estabilizador
de imagen. Su pequeño cuerpo
metálico posee un diseño muy
elegante y estilizado, de líneas
redondeadas.
anon es uno de los
fabricantes más prolíficos, en cuanto a lanzamientos de cámaras se refiere. Cada
temporada -verano e inviernopresenta una completa batería de
modelos PowerShot e Ixus. Es esta última línea la que se caracteriza por combinar las más avanzadas tecnologías con los diseños
más exclusivos y una construcción de alta calidad, aunque, evidentemente, todas estas características llevan asociado un mayor
precio. La nueva Digital Ixus 850
IS no es una excepción y reúne
todas las características de la gama Ixus, con sensor de 7,1 megapíxeles, zoom óptico 3,8x, estabilizador de imagen, pantalla LCD
de 2,5’’, y atractivo y estilizado
cuerpo metálico. Y, también tiene
un precio que supera aproximadamente en 100 euros a muchas de
sus rivales.
a examen
La Ixus 850 IS incorpora una
pantalla LCD de 2,5’’, con 207.000
píxeles de resolución, en la que
se muestran las imágenes y los
menús de forma nítida. Junto a
ella se encuentran todos los
elementos de ajuste de la cámara.
El nuevo modelo de Canon
dispone, además, de un pequeño
visor óptico, que resulta de gran
ayuda en muchas situaciones.
La cámara
Al igual que todos los modelos
Ixus, la 850 IS está muy bien diseñada y construida. Con un cuerpo
completamente metálico, en dos
tonos plateados semimates y detalles cromados, es resistente a
arañazos y pequeños golpes.
Sus líneas son ligeramente redondeadas y no presenta ningún tipo
de protuberancia susceptible de
engancharse en algún lugar.
Cuando no está en uso, el objetivo permanece oculto en el interior
del cuerpo, facilitando un cómodo
transporte en cualquier bolsillo.
Con todo ello, no cabe duda que
la 850 IS es una cámara compacta muy atractiva, pero, además,
resulta sorprendentemente robusta y sencilla de usar. Todos los botones tienen un tamaño y ubicación adecuados, y están debidamente identificados. Es evidente
que la IXUS 850 IS está pensada
para los aficionados que buscan
sencillez de uso, por lo que todos
los controles y opciones son muy
sencillos e intuitivos.
Mención especial merece la pantalla LCD de 2,5’’. Con una resolución de 207.000 píxeles, muestra
las imágenes y los menús de forma nítida y clara; pero, además,
dispone de un laminado anti reflejos que facilita su visualización in-
dad. También incorpora un avanzado sistema de reconocimiento
de caras, que localiza automáticamente la presencia de rostros humanos en una escena, ajustando
el enfoque y la exposición.
cluso bajo la brillante luz del sol.
También ofrece un amplio campo
de visión, permitiendo encuadrar
las escenas desde ángulos complicados.
Pero, lo que realmente diferencia a
la Ixus 850 IS del resto de sus competidoras es el gran número de tecnologías avanzadas que esconde
en su interior. No es que la cámara
cuente con avances revolucionarios, ya que todos los sistemas son
conocidos con anterioridad, pero,
es la primera vez que se reúnen en
un modelo tan compacto.
La Ixus 850 IS dispone de un estabilizador de imagen que permite
la utilización de 2 ó 3 pasos extra,
en situaciones de baja luminosi-
Otra característica destacable es
su objetivo. Muchas cámaras
compactas similares ofrecen un
rango focal que comienza en torno a los 35 ó 38 mm, pero el de la
Ixus 850 IS alcanza una distancia
verdaderamente angular con sus
28 mm, resultando apropiada para fotografía de interiores o paisajes.
El procesador Digic III proporciona a la Ixus 850 IS un gran rango
de sensibilidades, desde 80 hasta
1600 ISO.
En las manos
La Ixus 850 IS es muy sencilla de
utilizar, con sólo 3 modos básicos
En la parte superior de la cámara se sitúan el botón de encendido, el
disparador y el control del zoom. Todas las demás funciones se
ajustan en el menú, mediante el dial de modos que se encuentra junto
a la pantalla LCD, en la parte trasera del cuerpo.
21
22
a examen
de toma en el dial principal, además de las opciones de visionado
y vídeo: un modo completamente
automático, en el que únicamente
se puede modificar un reducido
número de opciones; un modo
manual, en el que se pueden variar todos los parámetros de toma;
y las ya habituales escenas predeterminadas, una limitada, aunque muy útil, selección de programas para diferentes condiciones
de toma.
El denominado modo manual permite seleccionar en el menú los
principales parámetros de imagen, como tamaño y calidad, compensación de la exposición, balance de blancos, modo de medición, así como un gran número de
opciones de color. Sobra decir
que el concepto “manual” de la
850 IS dista mucho del que habitualmente tienen los fotógrafos
más o menos avanzados, ya que
la cámara no permite ningún tipo
de exposición manual ni de prioridades.
Otras opciones comunes, como
enfoque macro/paisaje, sensibilidad ISO, modo de flash, y disparo
continuo se ajustan por medio del
cursor multidireccional, quedando
el menú principal para los ajustes
menos utilizados, como modo
La Ixus 850 utiliza tarjetas
SD, y es compatible con
las nuevas SDHC. Canon
distribuye la cámara con
una tarjeta de 16 MB.
AiAF, autodisparador, zoom digital, duración de la pantalla activa y
ajustes de la cámara.
Cabe mencionar el excelente modo de vídeo de la IXUS 850 IS,
que ofrece una resolución estándar de 640x480 píxeles, a 30 fps,
pero, también 320x240 píxeles, a
60 fps, para grabar acciones rápidas. El zoom puede ser utilizado
mientras se filma, incluyendo un
modo silencioso, que lo acciona
de forma más lenta, reduciendo
considerablemente el ruido que
genera el desplazamiento de sus
elementos móviles.
El comportamiento general de la
cámara es bastante bueno. Está
lista para disparar en menos de
un segundo, tiempo destacable
para una cámara de su gama. El
sistema autofoco multizona AiAF
de Canon es uno de los más rápidos y precisos del mercado. En
condiciones de buena iluminación
el enfoque es casi instantáneo,
pero, incluso en la más absoluta
oscuridad, puede enfocar en menos de 1 segundo, gracias a la potente lámpara de asistencia que
tiene un alcance entre 4 y 5 metros.
Los tiempos entre tomas son también extremadamente reducidos,
Incluso cuando está encendida,
con el objetivo extendido, la
Canon Digital IXUS 850 IS es una
cámara muy compacta y
estilizada, facilitando un cómodo
transporte.
gracias al nuevo procesador de
imagen Digic III.
Las pruebas
La carta de color Gretag Macbeth
revela una saturación de los colores cercana al 120 % y una desviación de tonos superior a la de
otras cámaras de consumo. A pesar de todo ello, la 850 IS optimiza las fotografías de retrato, reproduciendo los tonos de piel de
forma muy agradable a la vista,
aunque se aprecia en ellos una
dominante amarillenta mayor que
en otros modelos compactos de
Canon. Por su parte, la imagen de
prueba estándar muestra unos tonos casi neutros, si bien, se aprecia ligeramente la misma dominante.
La nitidez es bastante buena, para tratarse de una cámara compacta con zoom próximo a 4x. Sin
embargo, se observa la presencia
de algunas aberraciones cromáticas en las líneas de alto contraste, especialmente en las esquinas
a examen
de las imágenes, como puede
comprobarse en las líneas negras
de las estrellas de la imagen estándar. Este efecto se atenúa en
el centro de la imagen, obteniendo en esta zona resultados mejores que otras cámaras ultracompactas.
El pequeño tamaño del sensor de
la Canon Digital Ixus 850 IS, junto
con su relativa alta resolución, hace que la presencia de ruido sea
notable. Desde los niveles de sensibilidad más bajos, los niveles de
ruido son superiores a los de otras
cámaras similares, llegando a ser
totalmente inadecuados a 1600
ISO. La cámara no incorpora ningún tipo de filtrado para reducir el
ruido y mejorar la nitidez.
Conclusión
La Canon Digital IXUS 850 IS
combina la más avanzada tecnología con un cuerpo metálico de
La imagen de prueba estándar muestra una ligera dominante
amarillenta. A pesar de que el balance de blancos de la cámara
funciona habitualmente de forma correcta y consigue imágenes
neutras, en este caso, los colores son desplazados hacia la zona
amarillo-verdosa del espectro. La saturación de los colores es también
muy acentuada, alcanzando el 120%, un valor que se sitúa por
encima de la media en cámaras de su segmento. La nitidez de la
fotografía es buena, aunque, sin ser excesiva, se aprecia la presencia
de aberraciones cromáticas en las esquinas, especialmente en los
límites entre elementos de alto contraste, como por ejemplo, las líneas
negras de las estrellas situadas sobre un fondo blanco.
Ampliación 400x
23
24
a examen
atractivo y estilizado diseño. Su
calidad de imagen es buena, aunque se ve reducida por la presencia de algunas aberraciones cromáticas y, sobre todo, unos niveles de ruido muy altos para una
cámara de su gama. Si a ello sumamos su elevado precio, también mayor que el de sus competidoras, podemos concluir que se
trata de una cámara destinada a
los amantes del lujo, que, sin duda, impresionarán cuando la saquen para tomar fotografías.
Digimag.
Error de color.
Ampliación 400x
Viñeteado.
La fotografía de la modelo, del mismo modo que la imagen de prueba
estándar, se muestra algo más amarillenta que las tomadas con otros
modelos digitales de Canon. Aún así, la reprodución de los tonos de
piel es bastante buena, con un aspecto muy natural y atractivo. El top
de la modelo revela menos detalles del tejido que otras cámaras de 7
MP, además de presentar una dominante anaranjada.
Curvas de color.
a examen
Pros
compacto y elegante
• Diseño
de imagen
• Estabilizador
Angular
real
de
28 mm
• Detección de caras
• Colores adecuados a los gus• tos de los aficionados
modo de disparo conti• Rápido
nuo, a 1,6 fps, sin límite de
imágenes
Contras
niveles de ruido, espe• Altos
cialmente en 1600 ISO
cromáticas en
• Aberraciones
las esquinas de las imágenes
precio que sus competi• Mayor
doras
Valoración
Calidad de Imagen HHHHH
Resolución
HHHH
Manejo
HHHH
Prestaciones
HHHH
Rel. calidad/precio
HH
Calificación final
HHH
P.V.P. aproximado
499 €
ESPECIFICACIONES TECNICAS CANON DIGITAL IXUS 850 IS
Tipo de cámara
Cámara digital compacta
Fecha de presentacion
Septiembre, 2006
Sensor de imagen
CCD de 1/2,5"
Filtro de color
RGB
Proporción de imagen
4:3; 3:2
Resolución total
7,1MP
Resolución efectiva
7,1 MP
Resoluciones
3072 x 2304; 2592 x 1944; 2048 x 1536;
1600 x 1200; 640 x 480 píxeles
Objetivo
Zoom 28-105 mm, equivalente en formato de 35 mm, F2.8 - F5.8. Con estabilizador de imagen
Zoom
Optico: 3,8x; Digital: 4x
Enfoque
AiAF de 9 puntos, con detección de cara
Auto; Manual; Macro digital; Acentuación
de color; Intercambio de color; Asistencia
para montaje; Película; Escenas (10)
Rango de velocidades
1/1600 - 15 s
Sensibilidad
Auto, 80 ,100, 200, 400, 800, 1600 ISO
Medición
Evaluativa; Central; Por puntos (central o
vinculado al encuadre de detección facial AF)
-2,00 a +2,00 EV, en pasos 1/3 EV
Balance de blancos
Auto, Personalizado, Preconfigurados (5
modos)
Vídeo
640 x 480, a 30/15 fps; 320 x 240, a
60/30/15 fps; 160 x 120, a 15 fps
Disparo continuo
1,7 fps, sin límite
Formatos de archivo
JPEG; AVI; WAV
Temporizador
2 ó 10 s
Visor
Optico de imagen real
Pantalla
LCD TFT de 2,5’’, con 207.000 píxeles.
Almacenamiento
Tarjetas SD/MMC
Flash integrado
Nº guía: 4 (m)
Modos de flash
Automático; Relleno; Ojos rojos; Sincronización lenta; Apagado
Conexiones
USB 2.0; A/V
Alimentación
Batería recargable de ión de litio NB-5L
Dimensiones
90 x 58 x 25 mm
Peso
195 g
25
26
tecnología
para aficionados
El desarrollo de nuevas cámaras y software hace más accesible la captura y
edición de vídeo de alta definición a
cualquier aficionado.
por millones de pequeños elementos denominados píxeles. En el
mundo del vídeo digital, sin embargo, la resolución se expresa en líneas, ya que las imágenes se forman
en pantalla por una serie de líneas.
La resolución de la televisión es de
625 líneas, mientras que la de la TV
HD puede ser de 720 ó 1.080 líneas.
Al igual que las imágenes estáticas,
las de vídeo presentan unas proporciones específicas, determinadas
por el número de píxeles, dispuestos horizontalmente, que forman cada una de las líneas. En el caso de
la TV estándar cada línea está formada por 720 píxeles. En términos
fotográficos, significaría que cada
imagen que aparece en pantalla tiene una resolución de 576 x 720
(450.000 píxeles), o lo que es lo mismo, 0,45 MP, valor más que discreto para una imagen estática.
Por su parte, la alta definición de 720
líneas posee 1.280 píxeles de anchura, dando una resolución “estática” de 720 x 1.280 (921.600 píxeles),
Canon HV10.
a aparición del vídeo digital de alta definición ha
ofrecido al aficionado un
nuevo mundo lleno de posibilidades: mayor capacidad, control y velocidad, mejor calidad y una sencilla edición. Pero, todo ello a cambio de ser un sistema
más complejo y costoso.
L
Sin embargo, la reciente aparición
de videocámaras HDV más económicas favorece el acceso de los aficionados a este formato. Paralela-
mente, han sido desarrollados un
buen número de programas que
permiten la edición por un precio
bastante ajustado.
Alta definición
Como su propio nombre sugiere, el
vídeo de alta resolución (HDV) ofrece mucha más resolución que el vídeo estándar. En fotografía digital, la
resolución de las imágenes, generalmente, se expresa en megapíxeles, debido a que están formadas
Adobe Premiere Elements 3.0.
tecnología
1.920 x 1.080 HDTV
1.024 x 768 - XGA
1.024 x 768
HDTV
7,2 píxeles por pulgada. Esto significa que cuanto mayor sea la pantalla,
menor será la calidad de las imágenes mostradas. Este efecto se mitiga
en el caso de la alta definición.
Escaneado
768 x 625 - PAL
720 x 480 - DV NTSC
Tamaño relativo de los distintos formatos de vídeo.
o 0,92 MP, que, aunque continúa
siendo muy bajo para una fotografía
digital, supera en 2,04 veces la resolución de la TV estándar. En el caso
del formato de 1.080 líneas, cada
una de ellas está formada por 1.920
píxeles, con un total de 2.073.600 píxeles (2,07 MP), 5 veces más que la
TV estándar. Algunas videocámaras
HDV utilizan 720, mientras que otras
alcanzan las 1.080, pero todas pueden grabar vídeo en formato estándar. Como puede suponerse, para
disfrutar plenamente de todos los beneficios del vídeo de alta definición,
las grabaciones deben visualizarse
en una televisión HD o en un monitor
de ordenador.
Comparando, la televisión estándar
tiene unas proporciones de 4:3,
Resolución de TV estándar.
mientras que las de la TV HD son
de16:9, al igual que las pantallas de
cine comercial. En fotografía, el estándar de 35 mm tiene un aspecto
de 3:2, del mismo modo que muchas cámaras digitales, mientras
que el Sistema 4/3, soportado hasta
el momento por Olympus, Panasonic, Leica y Sigma, tiene las mismas
proporciones que la televisión estándar (4:3).
Se debe observar que la resolución
en vídeo se expresa simplemente en
líneas (o píxeles por línea), no en líneas por pulgada o píxeles por pulgada. Una imagen de vídeo de 576 x
720 contiene 720 píxeles horizontalmente, por lo que, en una pantalla de
10’’ tendrá 72 píxeles por pulgada,
mientras que en otra de 100’’ será de
Como ya hemos mencionado, las
imágenes de vídeo se muestran en
pantalla de una en una, en una rápida sucesión, imperceptible para el
ojo humano. El proceso de formación de las imágenes puede ser de
dos modos: escaneo progresivo o
entrelazado. En el primero de ellos,
las imágenes se forman línea a línea, desde su parte superior hasta la
inferior, al igual que en una televisión
corriente; línea 1, línea 2, línea 3, ...
así hasta completar toda la imagen.
Con el escaneo entrelazado, el proceso es similar, pero completándose
primero las líneas impares, y posteriormente las pares; es decir: línea 1.
línea 3, línea 5,... y, posteriormente,
línea 2, línea 4, línea 6, etcétera.
Ambos métodos proporcionan una
calidad similar en pantalla, pero el
escaneo progresivo permite una acción más suave y efectos de cámara lenta más interesantes.
Indice de fotogramas
El escaneo de las imágenes de vídeo, al igual que el de las pantalla
La HDTV tiene casi 5 veces más resolución.
27
28
tecnología
Escaneado progresivo.
Escaneado entrelazado (1).
Escaneado entrelazado (2).
de elevisión estándar, se produce a
60 imágenes entrelazadas por segundo, que es lo mismo que 30 imágenes progresivas por segundo. Algunas cámaras ofrecen la posibilidad adicional de grabar a 24 fps,
que coincide con la velocidad de las
películas de cine comercial, proporcionando un aspecto más cinematográfico a la grabación, especialmente cuando aparecen acciones en la
escena. Esta velocidad de grabación y/o proyección se conoce como
índice de fotogramas, y se expresa
en imágenes por segundo (ips) o fotogramas por segundo (fps).
DV estándar con la misma duración
que un vídeo normal. El sonido utiliza una compresión MPEG-1, que
proporciona calidad de CD.
tiene lugar siempre
• Lacongrabación
una videocámara digital.
de los archivos al
• Ladiscodescarga
duro del ordenador gene-
HDV
El formato HDV se presentó en
2003, avalado por Canon, Sharp,
Sony y JVC, como modo más apropiado para grabar vídeo de alta definición. El HDV utiliza una compresión de vídeo MPEG-2, que permite
reducir el tamaño de los archivos
manteniendo la calidad de imagen,
facilitando su grabación en cintas
La compresión en el formato DV se
produce en cada uno de los fotogramas, de forma similar al JPEG en fotografía, mientras que en HDV, además de esto mismo, todos los fotogramas se comprimen de nuevo
conjuntamente, con excepción de
unos determinados, que se utilizan
como índice. El HDV 1080 (de 1.80
líneas) selecciona un fotograma índice de cada 15, mientras que el
HDV 720 elige 1 de cada 6. Como
resultado de todo ello se obtienen
archivos de mucho menor tamaño,
permitiendo una grabación de igual
duración que el vídeo estándar, a
pesar de su mayor calidad.
Proceso
Hay cuatro pasos básicos para crear un vídeo digital: grabación, descarga, edición y presentación.
La Panasonic SDR-H250 acepta tarjetas de memoria SD.
•
•
ralmente se produce conectando
la videocámara al propio ordenador, mediante una conexión
IEEE1394/FireWire.
Edición. Una vez descargados
los archivos, se debe editar sus
contenidos utilizando un software apropiado para tal fin.
Finalmente, el vídeo finalizado
se debe guardar en un dispositivo apropiado para su presentación o distribución, generalmente
un disco DVD.
Consideraciones para
comprar
una videocámara HD
¿Decidido a comprar una videocámara HD?. El primer aspecto a considerar, evidentemente, es el presupuesto disponible. Se pueden encontrar videocámaras HD de precios muy variados, desde unos 600
euros hasta más de 5.000 euros,
aunque éstas últimas resultan más
apropiadas para un uso profesional
que para los aficionados. En todo
este abanico, se podría hacer una
subdivisión, en función de las características de los modelos, resultando
3 grupos: videocámaras HD de menos de 1.500 euros; entre 1.500 y
4.000 euros; y, más de 4.000 euros.
Otro aspecto importante es el número de sensores de la videocámara.
Los modelos de un solo sensor funcionan bien, pero los hay que incorporan 3 sensores, cada uno de ellos
para los colores rojo, verde y azul,
que consiguen una mayor calidad
de imagen. Como puede suponer-
tecnología
se, las videocámaras de 3 sensores
tienen un precio mucho mayor que
las de uno solo. pero, si el presupuesto lo permite, constituyen una
opción mejor. Aún así, la calidad de
las imágenes tomadas con una cámara de un solo sensor es mucho
mayor que la de un vídeo estándar.
Otras consideraciones que deben
hacerse son:
y configuración. Las vi• Tamaño
deocámaras de mayor tamaño
•
•
•
suelen ofrecer un mayor número
de controles y resultan más sencillas de utilizar, mientras que los
modelos más compactos son
más cómodos de transportar.
Disposición de visor electrónico
(EVF). En ocasiones, la visualización de la pantalla LCD resulta
muy incómoda, especialmente
en situaciones de mucha luminosidad, por lo que es muy útil disponer de un visor electrónico.
Capacidades fotográficas. Algunas videocámaras permiten la
captación de fotografías con una
resolución de 3 MP, o mayor.
Una videocámara con esta capacidad ofrece una mayor versatilidad
Objetivo. Al igual que en una cámara fotográfica digital, el objetivo desempeña una función primordial. Deben observarse aspectos como el factor de ampliación del zoom óptico, rango focal,
y la abertura máxima de la lente.
La edición de vídeo digital resulta muy sencilla.
de imagen. Si habi- • Medio de grabación. Las video• Estabilizador
tualmente se va a utilizar la videocámaras HDV utilizan generalcámara sin ningún tipo de apoyo,
como un trípode, un estabilizador
de imagen resulta esencial para
obtener grabaciones de calidad.
•
mente cintas miniDV para grabar
las imágenes, pero existen modelos que lo hacen en otros medios, como tarjetas de memoria,
en DVDs, e, incluso, en discos
duros.
Posibilidad de acoplar un micrófono externo.
Conclusión
Con la llegada de los nuevos modelos de videocámaras y de programas de edición, cualquier aficionado
puede llenar sus ratos de ocio desarrollando sus propias producciones, con un control total desde la
grabación hasta la distribución,
emulando a los grandes mitos del
celuloide.
La nueva Sony Handycam DCR-SR190 incorpora disco duro.
Digimag.
29
30
protagonistas
Roger
Ballen
protagonistas
acido en Nueva York, en 1950, Roger Ballen ha
vivido y trabajado en Johannesburgo, Sudáfrica, durante casi 30 años. Hijo de un editor gráfico de la agencia Magnum, trabajó como geólogo y asesor de minas antes de empezar de
forma autodidacta fotografiando pequeños pueblos y habitantes de la Sudáfrica rural. Sus imágenes son en sí mismas declaraciones de fuerte contenido social y estudios psicológicos perturbadores.
N
Roger Ballen desafía las formas en que percibimos la “realidad” de la fotografía. Sus retratos ambiguos y sorprendentes
de personas, animales u objetos posando en habitaciones
que asemejan celdas, ocupan el espacio gris entre realidad y
ficción, difuminando las fronteras entre la fotografía de reportaje y las formas artísticas como la pintura y la escultura.
31
32
protagonistas
protagonistas
Hasta el próximo 17 de marzo, Roger Ballen presenta en la
galería Senda (Consell de Cent, 337), de Barcelona, una
colección de fotografías perteneciente a su conocida serie
Shadow Chamber, acompañada de algunas nuevas incorporaciones, en la que el fotógrafo se concentra en la interacción entre personas, animales y objetos que habitan el
espacio de su imagen. Las habitaciones son lugares reales,
pero aparecen perturbadoras y extrañas, lógicas pero también completamente imposibles: las paredes están garabateadas, cubiertas de manchas y alambres colgantes; por el
suelo están esparcidos multitud de objetos y artefactos extraños; perros, gatos y conejos deambulan por el espacio o
están metidos en contenedores imposibles. Tanto los seres
humanos como los animales aparecen aislados, extraños y
perdidos, pero al mismo tiempo provistos de una gran fuerza. Las imágenes resultantes representan un giro poético
33
34
protagonistas
protagonistas
que abre una puerta a la esperanza después del hiriente impacto inicial.
En el año 2002 Ballen fue nombrado Fotógrafo del Año por
Rencontres d’Arles. Su obra forma parte de importantes colecciones públicas y privadas como las del Brooklyn Museum de Nueva York; el Centro Georges Pompidou de París, el Johannesburg Art Museum, Los Angeles County Museum of Art, el Museum of Fine Arts de Houston, y el Museum of Modern Art de Nueva York.
La exposición en Senda se verá complementada con la presentación del libro Roger Ballen - Shadow Chamber, editado por Phaidon y con texto de Robert A. Sobieszek.
Digim@g.
35
36
didáctica
El objetivo facilita el paso de la luz hasta el
sensor de la cámara. Foto: Edwin Pijpe.
El Objetivo (I)
l objetivo es esa especie de tubo a través
del cual la luz penetra
en la cámara y alcanza el sensor de imagen. En su interior se dispone de
una serie de elementos ópticos
(lentes), de vidrio o plástico, que
posibilitan el enfoque correcto de
la escena.
E
Los objetivos disponen en su interior
de una serie de lentes, que pueden
estar fabricadas en plástico o en
vidrio. Foto: Nick Winchester.
Dichas lentes suelen estar fijas,
pero muchas cámaras digitales
disponen de un objetivo zoom,
que incorpora lentes móviles, y
permite acercarse o alejarse de
los sujetos, ofreciendo mayores
posibilidades de toma. Cuando se
acerca el zoom hacia un sujeto se
puede capturar una acción distante. Por el contrario, si se aleja el
didáctica
y nitidez mucho mayores que los
objetivos de hace tan sólo unos
cuantos años.
Del mismo modo que una lupa,
los objetivos enfocan la imagen
en el sensor de la cámara.
Foto:Marius Muresan.
zoom, el ángulo de visión de la cámara se amplía. Esta capacidad
de cambiar el ángulo de visión al
encuadrar una escena ofrece al
fotógrafo una de las más importantes opciones creativas.
El objetivo define el ángulo de
visión y la proximidad a los
elemento de la escena.
Foto: Timothy Johnson.
La función principal de un objetivo consiste en recoger la luz
reflejada de una escena y enfocarla lo mejor posible en el sensor de imagen de la cámara. Un
objetivo de alta calidad realiza
esta función con total precisión,
pero para aprovechar al máximo las posibilidades que ofrece, es interesante conocer algunas de sus características y cómo afectan éstas a las imágenes.
Los objetivos actuales están diseñados por ordenador, admiten
tolerancias críticas y son tratados
con productos químicos para mejorar la transmisión de la luz, y,
por tanto, ofrecen una velocidad
En los próximos artículos veremos los efectos que tienen sobre
las imágenes los distintos tipos
de objetivos; angulares, normales y tele, o los zoom utilizados
en cada una de estas posiciones.
Estos conocimientos posibilitarán
un uso eficaz y creativo de la cámara.
37
38
didáctica
24 mm
35 mm
50 mm
100 mm
200 mm
400 mm
800 mm
1200 mm
La longitud focal de un objetivo tiene una relación directa con la cantidad de la escena que se capta.
Cuando se modifica la longitud focal, al hacer zoom o al utilizar otro objetivo, varía el ángulo de visión y el
poder de ampliación, como se puede comprobar en estos ejemplos.
didáctica
Se puede construir una cámara
fotográfica haciendo un pequeño
agujero en una caja. Las ondas
de luz del objeto convergen en el
orificio y enfocan la imagen
invertida en el fondo de la caja.
Cómo funciona
un objetivo
tal dispone de una curvatura adecuada, como ocurre con las lentes
de una cámara, la dirección de la
luz se puede desviar de tal modo
que una escena quede correctamente enfocada sobre el sensor de
imagen.
La longitud focal o distancia focal de cualquier lente es la distancia entre el centro óptico de la lente y el punto en la cual enfoca una
imagen. Cuando se utiliza una lupa
para enfocar la luz del sol sobre un
papel, el área iluminada por el rayo
se hará más grande o más pequeña cuando se cambia la distancia
entre la lupa y papel. En el punto
Al contrario de lo que se pueda pensar, el objetivo no es un elemento
imprescindible para tomar fotografías. De hecho, se puede construir
una cámara fotográfica haciendo un
pequeño orificio en una sencilla caja de zapatos. Este primitivo tipo de
cámara es capaz de enfocar una
escena e impresionarla sobre un
material sensible situado en el interior de la caja. Para tomar una fotografía basta con cubrir el agujero
con una cinta adhesiva opaca o un
papel y, al igual que un obturador,
destaparlo durante un tiempo determinado. La escena quedará grabada invertida en la película situada
dentro de la caja.
La dirección de la luz se desvía
cuando pasa entre sustancias que
tienen diferentes densidades. Este
fenómeno, conocido como refracción, puede comprobarse cuando
se observa un objeto que está mitad dentro y mitad fuera del agua;
por ejemplo una cuchara en un vaso lleno hasta la mitad parece estar doblada en el punto donde entra en el agua. Es obvio que la cuchara no está doblada; es la luz reflejada de la cuchara, que pasa de
un medio más denso (agua) a uno
menos denso (aire), la que produce esa impresión. Este mismo
efecto tiene lugar cuando la luz pasa a través de un cristal. Si el cris-
La refracción
desvía la dirección
de la luz cuando
pasa entre sustancias
de diferentes densidades.
Foto: Alejandro Heredia.
39
40
didáctica
donde el círculo de luz es más pequeño (y donde podría prender
fuego al papel), la lente de la lupa
está enfocando. En ese momento,
la distancia entre la lupa y el papel
es la longitud focal de la lente.
Las lentes desvían la dirección de los rayos de luz. El punto donde
convergen todos los haces de luz se conoce como punto focal. La
distancia entre la lente y el punto focal es la longitud focal.
Las longitudes focales de las lentes
se basan en las características físicas de la propia lente por lo que
son valores absolutos. Sin embargo, un objetivo con una longitud focal determinada puede ser angular
en una cámara y tele en otra. Esto
es debido a que las características
«angular», «normal» o «tele» dependen en gran medida del tamaño
del sensor de imagen usado. Cuanto más pequeño es el sensor, una
distancia focal determinada proporciona una ampliación mayor. En la
actualidad, los sensores utilizados
en las distintas cámaras digitales
tienen diferentes tamaños. Por este
motivo, objetivos de diversas distancias focales ofrecen la misma
cobertura de imagen en cámaras
distintas. Debido a la confusión que
esto causa, los fabricantes de cámaras digitales dan la información
de la longitud focal de sus lentes
acompañada de una equivalencia
para cámaras de película de 35
mm. Por ejemplo, una cámara digital con una lente de longitud focal
de 7,5 mm podría ser equivalente a
50 mm en una cámara 35 mm.
Objetivos zoom
y longitud focal
En la esquina superior izquierda se pueden ver algunos tamaños de
sensores de imagen, en comparación relativa con el rectángulo más
grande, un marco de pelicula de 35mm.
Un objetivo zoom permite elegir
cualquier longitud focal dentro del
rango determinado para el que está construido. Cuando se varía la
longitud focal al hacer zoom, dos
Aquí se puede comprobar el ángulo de visión de varias lentes de diferentes longitudes focales. Las lentes
de longitud focal más cortas (izquierda) ofrecen un ángulo de visión muy grande, mientras que el de las
más largas (derecha) es más reducido.
didáctica
Los objetivos zoom permiten
acercarse a los sujetos, para
aislarlos del resto de la escena.
Foto: Edwin Pijpe.
importantes efectos se manifiestan
de forma inmediata: la variación
del ángulo de visión del objetivo y
su poder de ampliación.
El ángulo de visión se refiere a la
cantidad de escena que cubre el
objetivo. Cuando se aleja el zoom
utilizando una focal más corta, el
ángulo de visión se amplía, los objetos se visualizan más alejados y
se capta una mayor cantidad de la
escena. Cuando se acerca el zoom,
utilizando una focal más larga, el
campo de visión se reduce y se
pueden aislar pequeñas partes de
la escena sin necesidad de acercarse al sujeto.
La capacidad de ampliación o aumento tiene una relación directa
con el ángulo de visión del objetivo,
ya que, cuando se acerca el zoom,
el ángulo de visión se reduce y los
objetos de la escena parecen más
grandes. Por el contrario, al alejar el
zoom se produce una redución del
tamaño de todos los objetos presentes en la escena, de tal forma que
tengan cabida en la imagen final.
La utilización del zoom de las cámaras digitales compactas suele
ser similar al de las videocámaras.
La cámara dispone de dos botones
o una palanca móvil. Cuando se
presiona uno de ellos se acerca el
zoom, aumentando la longitud focal y estrechando el ángulo de visión. Cuando se presiona el otro se
aleja el zoom, disminuyendo la longitud focal y haciendo que el ángulo de visión sea más ancho. En las
cámaras más avanzadas y réflex,
el zoom se controla mediante un
anillo situado en torno al objetivo.
Digim@g.
41
42
fotodestinos
San Francisco
Sus empinadas calles, la enorme bahía
de aguas turquesas rodeada por montañas bajas, y los antiguos tranvías hacen
de San Francisco una de las ciudades
más pintorescas de los Estados Unidos.
ncajada entre el Océano Pacífico y la Bahía
de su mismo nombre,
San Francisco es una
de las ciudades de Estados Unidos que cuenta con los
paisajes más maravillosos. A lo
largo de sus calles se entremezclan edificios de la época Victoriana con los más modernos exponentes de la arquitectura, tales
como el Civic Center.
E
La diversidad cultural y su espíritu
irreverente de la ciudad tiene espacio para todo: desde el barrio
chino más famoso del país hasta
el barrio gay más grande del mun-
do, conocido como "El Castro".
Resultado de esta multiculturalidad, en San Francisco tienen lugar dos de los eventos más vistoso del país, como son el Año Nuevo Chino y el festival de Orgullo
Gay, que culmina con el desfile
Gay Freedom Day Parade. El famoso puente Golden Gate Bridge
y la famosa prisión de Alcatraz, situada en el centro de la bahía,
completan las atracciones de una
ciudad apasionante.
Su Historia
Los primeros asentamientos en la
zona de San Francisco se remontan a 10.000 años, cuando la tribu
Yelamu habitaba sus costas y vivía entre Point Sur y lo que actualmente se conoce como la bahía
de San Francisco.
En 1776, el padre Junipero Serra
construyó la misión San Dolores
para cristianizar a la población in-
fotodestinos
dígena nativa de la zona. Al mismo tiempo, tropas españolas
construyeron un Presidio o fuerte
para proteger esta colonia en
nombre del Rey de España.
En 1821, con la emancipación de
las colonias americanas, toda la región pasó a formar parte de México.
Hacia mediados del siglo XIX, la villa Yerba Buena, habitada principalmente por balleneros, comerciantes, aventureros y piratas, ocupaba el sitio actual de la ciudad de
San Francisco. Fue en esa época
cuando la fuerza naval estadounidense, bajo el mandato del Comandante John D. Sloat, conquistó
la ciudad, que el 30 de enero de
1847 fue rebautizada con el nombre de “San Francisco”.
En 1848 se descubrió oro en las colinas de las Montañas de Sierra Nevada. Al año siguiente, San Francisco estaba ya repleta de "los del cuarenta y nueve", apelativo con que se
conocía a los buscadores de oro, y
la población de la ciudad experimentó un gran crecimiento. Desde
entonces, ha seguido siendo un importante centro del comercio, el entretenimiento, la cultura y el turismo
del norte de California.
Otro importante hito en la historia
de esta ciudad fue el catastrófico
terremoto, que dio a conocer a la
falla de San Andrés. El 18 de abril
de 1906 un temblor que se estima
en 7,8 en la escala de Richter arrasó la ciudad. Inmediatamente, se
iniciaron los trabajos de reconstrucción y se adoptaron medidas
de seguridad antisísmica.
43
44
fotodestinos
La ciudad
San Francisco ha desarrollado una
personalidad propia gracias a la
mezcla de diversas culturas, como
los Indios Nativo Americanos, los
colonizadores españoles, los buscadores de oro y los numerosos inmigrantes europeos, africanos y asiáticos. Esto se ve reflejado en la gran
variedad gastronómica de la ciudad.
DATOS GENERALES DE ESTADOS UNIDOS
Nombre oficial
Situación
Superficie
Población
Capital
Geografía
Sistema Político
Idioma
Moneda
Religión
Electricidad
Pasaporte
Estados Unidos de América Nombre común:
Estados Unidos
América del Norte, entre el Atlántico Norte y
el Norte del océano Pacífico, entre Canadá y
Méjico
9.809.155 km2
281.421.906 habitantes (2000)
Washington, DC (572.059 habitantes)
Estados Unidos ocupa una gran parte del
continente norteamericano. Tiene fronteras al
norte con Canadá y al sur con México. Al este está bañado por el océano Pacífico, al oeste por el Atlántico y en el sur por el mar del
Caribe en el Golfo de México. Alaska, en la
parte noroeste del continente, tiene frontera
con Canadá y con el océano Artico. El archipiélago de Hawai está situado en la parte
central del océano Pacífico. Estados Unidos
es uno de los países más grandes del mundo, su extensión es casi 20 veces la de España y su diversidad geográfica es enorme
República Federal desde 1789. Consiguió la
independencia de Inglaterra en 1776. Jefe de
Estado y de Gobierno: Presidente George W.
Bush (desde 2000)
El idioma oficial es el inglés. El segundo idioma es el español, que se habla sobre todo en
los estados fronterizos con México y en algunas grandes ciudades como Nueva York
El dólar ($ EE UU) = 100 céntimos. Hay billetes de 100, 50, 20, 10, 5, 2 y 1 dólar. Las monedas están en denominaciones de 1 dólar y
50, 25, 10, 5, 2 y 1 céntimo
La mayoría de la población es cristiana (protestantes y católicos romanos). También hay
una importante comunidad judía
110/120 voltios CA, 60Hz. Los enchufes son
de dos clavijas planas
Los ciudadanos españoles necesitan el nuevo
pasaporte electrónico para entrar en el país
Entre las numerosas atracciones de
San Francisco están los barrios de
distintos grupos étnicos como Chinatown y Japantown, con sus tradicionales comercios y restaurantes. Cada una de estas comunidades hospeda un importante número de inmigrantes asiáticos y tiene un carácter
particularmente oriental. La Playa
Norte es conocida como el barrio italiano, el Distrito Misión por su comunidad hispánica y la Calle Castro por
su población de gays y lesbianas.
El Embarcadero, una ancha avenida frente a la bahía, está rodeado
de comercios, restaurantes y atracciones turísticas que incluye varios
embarcaderos reconvertidos en exclusivos centros de compras. El
más famoso es Fisherman´s Wharf,
que todavía tiene una pequeña flota
de barcos pesqueros, pescaderías,
restaurantes especializados en productos del mar y tiendas de regalos.
Las excursiones en barco y ferries
parten de los embarcaderos cerca
de Fisherman´s Wharf. Es la mejor
opción para obtener una visión de la
bahía. El recorrido de Alcatraz lleva
hasta "La Roca" y permite visitar la
prisión abandonada. Este recorrido
generalmente se encuentra repleto
de visitantes, por lo que conviene
hacer las reservas al menos con un
día de antelación. También se puede tomar un ferry para visitar el Museo de Aviones USS Hornet Aircraft
Carrier, en Oakland, o hacia las zonas de Sausalito y Tiburón para
contemplar sus bellos paisajes y
hacer compras.
Una de las líneas de tranvía termina muy cerca de Fisherman´s
Wharf, y muchos turistas se reúnen
fotodestinos
allí para ver sus maniobras. Este es
un excelente lugar para tomar fotografías de los clásicos tranvías, pero no subirse a uno de ellos, ya que
la aglomeración de personas hace
que la espera puede ser muy larga.
Es más práctico tomar un autobús
o un taxi hacia el centro, y acceder
allí al tranvía más fácilmente. Otros
sitios que vale la pena visitar son el
Parque Golden Gate y Seal Rocks,
ubicados en la zona de la ciudad
que da hacia el Pacífico.
Compras
El centro de San Francisco está repleto de pequeñas tiendas y centros comerciales. Cerca de Union
Square se encuentra una gran variedad de tiendas de las firmas
más reconocidas, pequeños negocios y un gran centro comercial, situado en la calle Market. La zona
del Embarcadero, especialmente
en la zona de Fisherman´s Wharf,
también cuenta con todo tipo de
tiendas y atracciones especialmente dedicadas a los turistas. Los
locales de Chinatown y Japantown
están especializados en artefactos
orientales y comidas asiáticas. Al
otro lado de la bahía, Sausalito y
Tiburón ofrecen muchas boutiques
y galerías de arte, para el comprador más selecto. No se debe abandonar la ciudad sin visitar el "Centro Comercial de la Zona de la Bahía" en Milpitas, cerca de San José, un lugar maravilloso para comprar artículos directos de fábrica.
Cuando ir
San Francisco tiene un clima muy
moderado, con veranos cálidos e
inviernos fríos, pero sin temperaturas extremas. Las brisas de la
costa, procedentes del Océano
Pacífico, hacen que los veranos
no sean demasiado calurosos y
detienen al mismo tiempo el clima
helado de invierno. Sin embargo,
los vientos de la noche pueden
ser bastante fuertes durante cualquier época del año.
Digim@g.
45
46
digimag
@fotodiorama.com
Detalle en las sombras
Tengo un problema al imprimir
mis fotografías. Cuando las visualizo en la pantalla del ordenador, aparecen correctas, con
mucho detalle tanto en las zonas claras como en las sombras. Al imprimirlas, los colores
de las imágenes se asemejan
bastante a los mostrados, sin
embargo, las sombras aparecen más oscuras, casi negras,
perdiéndose gran parte de sus
detalles. ¿Por qué sucede esto?. ¿Hay alguna forma de conseguir que las fotografías se
impriman correctamente?.
Antes
Fernando G. Rodero.
Generalmente, los monitores de
ordenador tienen un rango dinámico mayor que el de las impresora. Es por este motivo que las
imágenes que muestran tienen
una riqueza tonal superior a la de
las impresiones en papel, por lo
que en pantalla aparecen detalles
que se pierden al imprimir. Deberías utilizar algún tipo de calibrador de pantalla que te adecúe la
visualización del monitor con la
impresora, o, cuando menos,
ajustar el brillo y el contraste para
que te muestre las imágenes de
una forma aproximada a como se
imprimirán.
También puedes intentar optimizar las imágenes en un programa
de edición, utilizando una máscara de contraste para mejorar los
detalles en las zonas de luces y
de sombras, sin variar la composición de los tonos medios. Para
ello, puedes seguir los siguientes
pasos.
1- Duplica la capa de la fotografía,
seleccionando el modo “Superponer.
Después
2- Desatura e invierte la nueva capa, para convertirla en un negativo en blanco y negro.
3- Aplica a esta nueva capa un
desenfoque gaussiano, con un radio entre 30 y 60 píxeles. Experimenta con distintos valores para
obtener un resultado satisfactorio.
4- Si el efecto conseguido es excesivo, puedes reducirlo simple-
mente variando la opacidad de la
capa.
5- Acopla la imagen y guárdala
con un nombre distinto, para conservar el original.
Al imprimir la nueva imagen obtendrás un gran nivel de detalle,
tanto en las luces como en las
sonbras.
Digim@g.
digimag@
fotodiorama.com
Fotos en blanco y negro
Formato RAW
Me gustan las fotografías en
blanco y negro, y querría saber cómo se obtienen mejores resultados, tomando directamente las imágenes
usando el modo blanco y negro de la cámara, o hacerlo
en color y editarlas posteriormente.
los archivos JPEG es más pequeño cuando la fotografía es
en blanco y negro que en color,
por lo que una misma tarjeta te
permitirá almacenar un mayor
número de imágenes.
Tengo todos los números
de vuestra revista, y utilizo
mucha información para
mis clases de fotografía.
Por otro lado, tomar las fotografías en color y convertirlas posteriormente a blanco y negro
ofrece una mayor versatilidad.
Primero, porque te permite conservar la imagen original con
todo su colorido, para poder utilizarla para otros propósitos.
Pero, sobre todo, porque las
opciones creativas se amplían
considerablemente, ya que
existen innumerables formas
de convertir una imagen a blanco y negro, con distintos resultados. Por ejemplo, puedes
aplicar filtros distintos a una fotografía de retrato que a otra de
un paisaje.
Me gustaría, si fuera posible, que hablárais algo sobre el formato RAW.
Antonio Carrasco.
El modo blanco y negro de las
cámaras digitales está adecuado para este tipo de fotografías,
por lo que los resultados suelen
ser buenos. Sin embargo, la toma de imágenes en color y su
conversión posterior a blanco y
negro ofrecen mayor libertad
creativa al fotógrafo.
Cada uno de los métodos presentan ventajas e inconvenientes. La principal ventaja de utilizar el modo blanco y negro de
la cámara es que puedes comprobar los resultados inmediatamente, repitiendo la toma si
no fueran satisfactorios. También podrás imprimir las fotografías directamente, sin necesidad de editarlas en un ordenador. Además, el tamaño de
Tomar fotografías digitales no
supone ningún esfuerzo, por lo
que te recomendamos que experimentes con ambos métodos para comprobar cual se
adapta mejor a tus apetencias.
Digim@g.
¡¡Felicidades!!
Carmen Moreno.
Como bién sabrás, el formato
RAW contiene los datos directos del sensor de imagen, sin
prácticamente ningún tipo de
procesado. Debido a ello, se
necesita un programa adecuado para poder abrir en el
ordenador este tipo de archivos. La complejidad aumenta
ya que el RAW no es un tipo
de formato estándar, como
pueden ser el JPEG, o el TIFF,
sino que cada fabricante, e,
incluso, cada modelo, posee
un tipo de formato RAW distinto a los demás.
En un espacio tan reducido
como éste, resulta imposible
entrar en detalle en las características, ventajas, inconvenientes, modos de procesado,
etcétera, de este formato. Pero, tu comentario nos anima a
preparar uno, o, posiblemente, varios artículos, en los que
intentaremos desvelar todos
los secretos de este tipo de
formato.
Digim@g.
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tus dudas
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dirección de correo electrónico:
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47
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La última
Foto ganadora del mes
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Autor: Víctor Alvarez
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