Sergio Vidal - Escuela CES

INSTALACIÓN DE UN
SISTEMA DOLBY HOME.
SERGIO VIDAL VÁZQUEZ
2015
TÉCNICO
SUPERIOR EN
SONIDO PARA
AUDIOVISUALES Y
ESPECTÁCULOS
INSTALACIÓN DE UN SISTEMA DOLBY THEATER HOME
ALUMNO: SERGIO VIDAL VÁZQUEZ.
TUTOR ACADÉMICO: DANIEL BRAVO.
FECHA DE PRESENTACIÓN: (FECHA)
BREVE DESCRIPCIÓN:
En este proyecto estudiaremos las diferentes posibilidades a la hora de
instalar el nuevo sistema Dolby Theater Home. Este sistema pretende acercar
el sonido de cine a las casas, para ello, parte de la adaptación del último
sistema de sonido Dolby en cine, el Dolby Atmos.
Algo interesante que podemos encontrar en este proyecto es la ilustración de
una instalación Dolby Theater Home en un salón que nos facilitará la
comprensión de lo que nos ofrece y qué pasos debemos seguir, que equipo
adquirir y como sacar el mayor rendimiento a nuestro espacio.
FIRMA DEL DIRECTOR DEL PROYECTO
FIRMA DEL ALUMNO
2
DEDICATORIA
A mi padre, que un día me dijo: “Prefiero un hijo técnico pobre y feliz que un universitario
rico y aburrido, haz lo que realmente desees”.
3
AGRADECIMIENTOS
Gracias a Jennifer Dorado por su apoyo, a Víctor Vidal y Juan Vidal por su confianza y a
Jesús Curiel por su colaboración y paciencia.
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ÍNDICE
Introducción..................................................................................................................................................... 5
Historia de Dolby. ........................................................................................................................................... 6
Dolby Amos..................................................................................................................................................... 9
Dolby Theater Home. .................................................................................................................................... 16
La improtancia de los overheads ........................................................................................................... 17
Localización de altaoces ......................................................................................................................... 18
Conexionado ........................................................................................................................................... 18
Necesidades. ........................................................................................................................................... 19
Equipo Dolby Theater Home ......................................................................................................................... 21
Plan de trabajo y temporización. ................................................................................................................... 22
Resultados y conclusiones. ............................................................................................................................ 23
Anexo. Fragmento Dolby Atmos Theater Home Installation Guidelines ...................................................... 24
Bibliografía. ................................................................................................................................................... 46
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Introducción.
Coincidiendo con mis estudios, varios amigos y conocidos míos estaban buscando una
nueva casa donde vivir, y siempre que coincidíamos todos me pedían lo mismo, un buen
sistema de sonido para el salón de sus casas.
Entonces encontré Dolby Atmos Theater, la adaptación del Dolby Atmos, la posibilidad
de un sonido envolvente hasta ese punto abrió las puertas a las necesidades de mis
amigos y conocidos y a cubrir ese nicho de mercado desconocido más allá de la frontera
del 5.1 o 7.1 de cine en casa.
Según fui investigando y comentado con la gente de mi entorno o en cualquier lugar
donde pudiese salir la conversación, no solo la geste desconocí la existencia de Dolby
Atmos o Dolby Theater Home, sino que además surgía en ellos interés por ir a alguno de
los pocos cines que te permiten disfrutar de Dolby Atmos o de tener al alcance en el
salón de su casa Dolby Theater Home, pero no sabían cómo.
Mi intención no es solo la de satisfacer mi curiosidad por los nuevos sistemas de sonido
envolvente, también es la de encontrar de forma profesional a manera de explotar este
nuevo nicho de mercado.
Para ello debemos empezar conociendo la historia de Dolby en cuanto a sonido en el
cine y sus adaptaciones de sistema “cien en casa”, comprender y estudiar Dolby Atmos
que nos facilitará a entender cómo funciona y como se adapta Dolby Theatre Home,
sistema del que estudiaremos necesidades, equipos, conexionado, posicionamiento de
altavoces y todo lo necesario para poder realizar una instalación profesional de la última
maravilla de Dolby.
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Historia Dolby
Desde la introducción del sonido en el cine en 1927 ha habido una evolución constante de
la tecnología usada con el fin de capturar la intención artística de la banda sonora de la
película y su reproducción en un cine. En la década de 1930, sonido la sincronización en
el disco duro del sonido fue mejorando y aún más en la década de los 40 con las
consideraciones acústicas de las salas y un mejor diseño de altavoces junto con la
introducción de la grabación multipista y reproducción orientable. En los años 50 y 60, la
creación de bandas magnéticas de la película permitió una reproducción multicanal en los
cines, la introducción de canales de sonido envolvente y hasta cinco canales de panatalla
en lugares de primera calidad.
Dolby, compañía que trabaja en el desarrollo de las técnicas que permiten mejorar la
calidad de los sistemas de almacenamientos de audio, estos sistemas matriciales utilizan
un algoritmo que combina los canales de tal forma que puedan extraerse posteriormente
con ayuda de un decodificador adecuado, ordenando las señales en forma matricial para
que éstas se puedan representar usando menos canales que los que utiliza el material
original fue uno de los grandes protagonistas y responsables de la evolución del sonido en
el cine.
En la década de 1970, comenzó con “Dolby Stereo” en1976 para sistemas de sonido
analógico en cine. Esta era la tecnología óptica original desarrollada para copias de 35mm
y que codifica hasta cuatro canales de sonido (izquierda, centro y derecha detrás de la
pantalla y surround por los altavoces de los laterales y fondo de la sala para el sonido
ambiente y efectos especiales). En el formato de 70 mm consta de 6 canales (5 frontales y
1 envolvente), por tanto al tener tantas pistas no se procesa codificando la señal de la foma
matricial con el 35 mm, sino que se graba directamente sobre la película empleando
únicamente reducción de ruido.
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El formato analógico fue adaptado para uso doméstico en 1987 como “Dolby Surrround”
sustituido recientemente por la nueva tecnología “Dolby Pro Logic”
Los decodificadores “Dolby Surround” y “Dolby Pro Logic” son similares en principio,
debido a que usan tecnología matricial para extraer canales adicionales de sonido
codificado en estéreo. Sin embargo “Logic Pro” utiliza algoritmos avanzados, superiores a
los primeros sistemas con el fin de para también mejorar la sensación del sonido y las
diferencias entre los canales.
La evolución de los sistemas Pro Logic ha dado lugar a “Dolby Pro II” (2000), “Dolby Pro
Logic Lix” (2002) y “Dolby Pro Logic IIz” (2009).
En 1998 Dolby y Lucasfilm THX (Tomlinson Holman Experiment, sistema creado para la
compañía Lucasfilm a principios de los 80 cuyo principal objetivo es mejorar la tecnología
y la calidad sonora de las salas de cine acercándolas a la experiencia de los técnicos de
sonido durante el proceso de postproducción) se unieron con el fin de promocionar un
sistema mejorado que introduce un canal central trasero al formato de reproducción 5.1 de
Dolby Digital. Ese canal se extrae codificando matricialmente a partir de los canales
derecho e izquierdo traseros pot lo que se consigue un sistema 6.1 pero no de forma real,
ya que el sexto canal no está grabado de forma independiente.
Hoy en día los procesos matriciales de sonido envolvente han dejado paso de forma
gradual a los formatos digitales que permiten distribuir de manera más discreta múltiples
canales.
Hoy en día se han desarrollado distintas soluciones para reducir digitalmente esta tasa de
datos sin que se produzcan grandes pérdidas que afecten a la calidad del sonido.
“Dolby Digital” conocido como AC-3 se diseñó como un medio para distribuir el formato
5.1 en los cines o en los equipos domésticos evitando la necesidad de una codificación
matricial analógica. Este sistema va reemplazando paulatinamente a los sistemas Dolby
Stereo / Surround, de forma similar como los sistemas analógicos han ido sustituyéndose
por los digitales en general.
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El proceso se realiza introducienso los 6 canales mezclados en estudio, en un codificador
dolby. Este codificador aplica un algoritmo que se basa en modelos psicoacústicos del
funcionamiento del oído humano. El formato Dolby Digital utiliza AC-3, el primer
codificador pscoacústico diseñado específicamente para procesar audio digital multicanal.
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Dolby Atmos
A lo largo del desarrollo de Dolby Surround 7.1 Dolby siguió investigando el futuro del
sonido en el cine trabajando hacia un nuevo formato de audio. Este ciclo de investigación
con el producto de cine dolby y la huella de la tecnología así como las lecciones
aprendidas de las décadas de introducción de nuevos formatos de sonido en el cine
culminó en 2012 con la introducción de Dolby Atmos. La plataforma Dolby Atmos
abarca productos, servicios y tecnologías que se basan en los flujos de trabajo y
tecnologías existentes para ofrecer una experiencia de audio más avanzada y completa.
El sistema Dolby Atmos incluye nueva creación, distribución y herramientas de
reproducción, optimizando la calidad y efectos de audio de sonido envolvente de la banda
de sonido Dolby Atmos para el diseño de altavoces y las características de cada habitación.
Además, ha sido diseñado desde cero para mantener la compatibilidad con versiones
anteriores y minimizar el impacto en los flujos de trabajo de producción de distribución
actuales. Tres elementos críticos a mejorar significativamente la experiencia de la
audiencia sobre los sistemas 5.1 y 7.1:
-
Sonidos originados en el techo.
-
Mejora de la calidad de audio respecto al timbre.
-
Mayor control y resolución espacial.
Para ello Dolby incorpora dos hileras de altavoces en el techo al sistema 9.1 que se utiliza
el cine para lograr un sonido más preciso en su ubicación y movimiento.
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Esta nueva tecnología de sonido permite e a los cineastas disfrutar de un realismo sin
precedentes y que los contenidos puedan tener el lugar preciso y moverse en cualquier
dirección, incluido el techo, creando así una experiencia auditiva multidimensional.
Esta revolucionaria experiencia está disponible para que puedas instalarla y disfrutar de
ella en casa, pero de eso ya hablaremos más adelante.
Dolby Atmos investigó una solución de los problemas de un canal de audio basado en el
cine cuya meta era ofrecer un desarrollo en una sistema que permitiese determinar
exactamente donde debían estar los sonidos y como debían moverse en tres dimensiones.
Los ingenieros de Dolby trabajaron codo con codo con los mezcladores adaptando sus
entradas a los que se Dolby Atmos estaba demandando.
El resultado de esta colaboración es que en junio de 2012, debutó con la película Brave y
desde entonces, los principales estudios de Hollywood ya se han empapado de esta
tecnología y que se han creado más de 150 películas en Dolby Atmos y las que se siguen
sumando actualmente.
Dolby Atmos está basado en un concepto objetivo para entregar una combinación de
canales 9.1 de base (cama) y añadir 118 objetos sonoros para entregar una escena de
sonido envolvente. Por eso en la mezcla final de sonido, estos objetos sonoros son
combinados con metadata (información adicional que describe un número de parámetros
sobre los sonidos, incluidos su localización y movimiento).
Para colocar con precisión los sonidos alrededor de la sala, el diseñador de sonido o
encargado de la mezcla necesita más control. Proporcionar ese control implica cambiar
cómo el contenido está diseñado, la mezcla, y la reproducción a través del uso de
“objetos” de audio y datos de posición.
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Dolby considera que las matrices de altavoces cumplen perfectamente muchas funciones a
la hora de cubrir aspectos como la banda sonora y que por ello ve apropiado trabajar
reteniendo algunos canales basados en su funcionalidad. Estas “camas” se derivan a través
de un proceso de mezcla y pueden ser creadas en diferentes configuraciones basadas en
canales, tales como 5.1, 7.1.
Para la optimización durante la renderización, las herramientas de Dolby Atmos permiten
hasta 128 pistas; una cama de 9.1 y hasta 118 objetos de audio. El procesador toma estas
pistas de audio y procesa su contenido según el tipo de señal. Los canales de la cama se
asignan a los altavoces individuales o matrices de altavoces. Los objetos de audio se
colocan dentro de la sala y se hace en tiempo real basado en la ubicación física de los
altavoces. El procesador cinematográfico Dolby Atmos asigna retardos y ecualización a
los canales, objetos y altavoces para una calidad de reproducción óptima. Los
procesadores de cine Dolby Atmos soportan las camas y 64 salidas de altavoz.
El algoritmo de representación también tiene en cuenta la respuesta de manejo de potencia
y frecuencia del sistema de altavoces.Además tiene un sistema de apoyo a la gestión de
graves a través de la instalación de unos subwoofers traseros opcionales y por último, la
adición de los altavoces de sonido envolvente de los laterales más cerca de la pantalla que
gracias a la práctica de los formatos anteriores asegura que los objetos pueden hacer la
transición de rodear la pantalla sin problemas.
La tecnología Dolby Atmos se integra en flujos de trabajo existentes en la postproducción
sin añadir demasiado tiempo ni coste para el proceso.
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El modelo híbrido de camas y objetos permite un diseño de sonido, edición, de premezcla
y de mezcla final a realizar de la misma manera como ha sido en los formatos anteriores.
Los plug-in de aplicaciones para estaciones de trabajo de audio digital junto con
actualizaciones de software para la mayoría de las principales mesas de mezcla de cine
permiten a las técnicas de encuadramiento en el diseño de sonido y de edición ya
existentes permanecer sin cambios. De esta manera es posible establecer dos camas y
objetos dentro de la estación de trabajo en las salas de edición correspondientes.
Los metadatos que permiten que esto sea posible se pueden editar desde la mesa o interfaz
de la estación de trabajo y el sonido se controla usando un decodificador Dolby Rendering
y Mastering Unit (RMU).
La cama y los datos de los objetos de audio y metadatos asociados son registrados durante
la sesión de masterización para crear una “impresión maestra” que incluye una mezcla
Dolby Atmos y otras prestaciones cualquiera. Este “Master” envuelve el uso de estándares
de la industria de Material Exange Format (MXF) y son entregados a las instalaciones de
envasado de cine digital utilizando técnicas estándar DCP que permiten la validación de
los archivos antes de envasarlos.
Durante el envasamiento (Packaging) la mezcla principal de audio de Dolby Atmos puede
ser presentada como un archivo de pista adicional.
El esquema de Dolby Atmos permite entregar un único estándar SMPTE-DCP al cine, que
contiene tanto audio principal y el archivo de pistas Dolby Atmos. Un solo mensaje de
entrega de llaves (KDM) dirigida al bloque de medios del cine permite una reproducción
controlada de los contenidos, y un servidor DCI-compatible con el software adecuado
puede reproducir la composición.
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En cuanto a la postproducción del audio y la masterización, hay muchos pasos, algunos de
los cuales se hacen en paralelo y conducen a la creación de la Mezcla Final. Hay tres
categorías de sonido principales en la mezcla de una película: el diálogo, la música y los
efectos.
La producción de diálogo que no se considere utilizable se vuelve a grabar en sesiones de
grabación ADR (automated dialogue or additional or additional recording).
El editor utiliza efectos de producción y crea varias camas basadas en canales Foley.
Cualquier Foley que hubiese sería colocado en el lugar preciso marcado de la sala como
un objeto crítico. El editor usa efectos diseñados de bibliotecas para crear escenas y camas
de ambientes respectivamente situados en la sala.
La mezcla de la música se realiza con mesas de mezclas que permiten la asignación de
pistas como objetos en movimiento, lo que hace que con los objetos fuera de la pantalla
cambien la percepción del tamaño de la música y pueda mejorar la sensación envolvente
de la audiencia. Además la música que se mueve fuera de la pantalla libera los altavoces
de dicha pantalla para efectos de audio y puede ayudar a clarificar las pistas de diálogo.
Durante la sesión de masterización, los stems, los objetos y los metadatos se reúnen en un
paquete Dolby Atmos que es firmado y que se realiza a través de la exposición en el cine.
Como ha sido la práctica habitual desde hace varias décadas, el lugar de mezcla y doblaje
está equipado y calibrado por Dolby de la misma manera que las salas de reproducción
para garantizar con plena confianza que lo que se crea en el estudio será lo que
posteriormente sonará en el cine.
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Los archivos de audio Dolby Atmos entregados a las instalaciones de envasado se pueden
importar en un embalaje apropiado para el sistema de cine digital, tales como Dolby
Secure (SCC2000), para crear un DCP. Los archivos de la pista de audio pueden ser
bloqueados juntos para prevenir
errores de sincronización. El sistema de envasado
también puede responder a los datos de un archivo de impresión “Master” y con el primer
y último fotograma asegurar una precisa sincronización.
Tras la creación de la DCP, el archivo de audio principal MXF (con oportunas pistas
adicionales externas) se cifra usando especificaciones SMPTE, conforme en las existentes
en la práctica. El archivo Dolby Atmos MXF se empaqueta como una pista auxiliar y se
cifra utilizando una clave de contenido simétrica según las especificaciones SMPTE.
Este único DCP puede ser entregado a cualquier servidor DCI compatible con el software
adecuado. Todas las instalaciones que no estén esquipadas con un reproductor Dolby
Atmos ignorará el archivo y adicional que contiene la banda sonora Dolby Atmos y
utilizará el archivo de audio principal vigente para la reproducción.
En cuanto a la consideración de equipos, Dolby Atmos y su procesador CP850 cambia el
forma de instalación y calibración en la sala. Con la introducción de muchas salidas de
altavoces, cada uno es ecualizado y equilibrado según las necesidades en un proceso de
ecualización inteligente y eficiente en el tiempo. La calibración automática según la sala,
junto a la posibilidad de revisar y ajustar todos los parámetros de la ecualización y niveles,
permite una instalación rápida y un control completo.
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Además de la aplicación de una ecualización automática fiable, Dolby Atmos utiliza un
sofisticado 1/12 de octava (en lugar de del motor de banda estándar de 1/3 de octava)
derivado del procesador Dolby Lake. Hasta 64 salidas pueden ser procesadas para
equilibrar con precisión el sonido de la sala.
El procesador de cine Dolby Atmos CP850 está conectado al servidor de cine digital
con el 8×AES como conexión de audio principal y una conexión Ethernet para la
transmisión de los datos de audio Dolby Atmos. La reproducción de Dolby Surround 7.1
o 5.1 utiliza la conexión de audio AES existente en la actualidad. Los datos de audio se
transmite a través de Ethernet con el procesador de cine el cual los decodifica y
representa, y la comunicación entre el servidor y el procesador de cine permite que el
audio sea identificado de forma sincronizada. En caso de cualquier problema con la
reproducción de la pista Dolby Atmos, se toma el sonido del Surround 7.1 o 5.1 de
PCM.
Solo existen 3 salas de cine que reproduzcan Dolby Atmos en Marid: los cines Méndez
Álvaro, Príncipe Pío y Nassica.
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Dolby Theater Home
Dolby ha desarrollado recientemente la tecnología requerida para trasladar la tecnología
Dolby Atmos del cine a los hogares con el “cine en casa”. En este caso con el cine en casa
(Theater Home) todos los sonidos de la mezcla están representados en un audio objetivo.
En el caso de que disfrutes de una Película en Dolby Atmos al haber instalado un Dolby
habilitado para un receptor A/V (AVR), obtendrás en función de los altavoces que
dispongas y su localización toda la información en el momento y lugar oportuno,
ayudándote con dichos movimientos específicos del audio suspendidos sobre tu cabeza a
crear una situación de realismo.
La flexibilidad de Dolby Atmos basada en los objetos sonoros es increíblemente adaptable
a los equipos, pero si quieres disfrutar de ella deberás tener un mínimo de altavoces según
el sonido envolvente que busques y asegurarte que tu AVR cumple con las necesidades de
conexión.
Con el fin de hacer accesible a los fans del entretenimiento disfrutar del Dolby Atmos
existen algunas formas de disfrutar de las películas ahora, en Blu-ray Disc o en un servicio
de video Streaming. Para ello se ha inventado una escala de algoritmos que procuran una
nueva extensión para las tecnologías existentes: Dolby TrueHD, con lo que permite el
formato Blue-ray, y Dolby Digital Plus, que permite el formato de videos streaming
procedentes de leguajes secundarios en Blu-ray Dics. Estos nuevos soportes de formato de
sonido Dolby Atmos permiten que puedas disfrutar de Dolby Atmos desde tu reproductor
de Blu-Ray o servidor streaming.
No es necesario que compres cable HDMI nuevo, con la versiónv1.4 en adelante es
compatible.
Aunque Dolby Atmos es un revolucionario formato de cine en casa, no requiere un gran
gasto inicial de instalación. Aunque es cierto que necesitarás un nuevo AVR, en el mejor
de los casos puedes usar los altavoces que ya tienes.
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La importancia del sonido over-head
En situaciones reales los sonidos proceden de alrededor nuestro, incluido por encima de
nuestra cabeza. Tener la habilidad de recrear sonidos aéreos es la principal llave que hace
a Dolby Atmos lograr ese realismo.
En Dolby Atmos en el cine lo recrea situando unas hileras de altavoces por encima de la
cabeza de la audiencia. Algunos entusiastas del cine en casa han instalado altavoces en su
techo, pero no es necesario.
Existen altavoces que llevan integrado un cono extra que emite el sonido hacia el techo
aprovechando la reflexión del mismo para crear la sensación de que el sonido proviene de
arriba.
Otra posibilidad es usar los altavoces que ya tienes y añadir simplemente un módulo
encargado de proyectar los sonidos overhead hacia el techo.
Cuando las habitaciones o el espacio no tiene un techo lo suficientemente alto no se
recomienda usar los altavoces overhead debido a que el audio en el techo podría
focalizarse demasiado y terminar siendo una distracción en lugar de generar el sonido
envolvente natural que buscamos.
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Localización de los Altavoces
Dolby recomienda usar cuatro altavoces habilitados para Dolby Atmos siempre que te sea
posible, lograrás más precisión y sonidos overhead más fieles al video.
Dos de los altavoces overhead, ya sean integrados o módulos deben estar posicionados en
el altavoz derecho frontal y en el altavoz izquierdo frontal localizados en tu sistema. Los
otros dos deben posicionarse donde están localizados en los altavoces surround,
idealmente en la parte trasera si los tienes.
Para un sonido óptimo los altavoces deben estar a la altura de tu cabeza estando sentado,
los altavoces deben estar a una distancia mayor de 0,9 metros de ti, idealmente a 0.5
metros. Si usas módulos la distancia ideal son 0,9 metros.
Dolby recomienda que los altavoces “overhead” estén situados con un techo de altura
recomendable entre 2,4 y 2,6 metros. Si los altavoces overhead son poco directivos se
recomienda que estén entre menos de 90 y 90 grados, si los altavoces son muy directivos
hay que buscar el ángulo ligeramente hacia la posición de escucha.
Conexionado
Con el Debut de Dolby Atmos, cambia el modo de referirse a la configuración de sonido
envolvente. Esta estaba basada en la nomenclatura estándar (stereo, 5.1 y 7.1) pero ahora
se añade un número más para especificar el número de overheads que utilizarás en tu
Dolby Atmos. Por ejemplo: 7.1.4, 5.1.2…
A la hora de conectar mis altavoces a mi Dolby Atmos existen algunos AVR que tienen
salidas para los conos que proyectan el sonido hacia el techo. Necesitarás uno de estos si
tienes pensado instalar cuatro overheads o hacerlo en un futuro.
Inicialmente podías disfrutar del contenido Dolby Atmos desde tu Blu-ray o desde tu
servidor de video streaming, pero ahora también es posible hacerlo desde la consola de
juegos.
Apoyar el transporte del contenido que Dolby Atmos ofrece ha permitido que se actualicen
y mejoren algunas de las tecnologías que se usan hoy en día, incluyendo Dolby True
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HD(es un formato que se añade para evitar pérdidas en la transmisión y calidad de Dolby
Atmos), Dolby Digital Plus (un nuevo descodificador que utiliza los nuevos metadata para
extraer el flujo de bits de los objetos de audio y salidas para su posterior procesamiento) y
Dolby
Metadata-Enhaced
Audio
Transmisión
(MAT)
mientras
mantiene
su
compatibilidad con todos los formatos antiguos.
Necesidades
En Resumen, se necesitan los siguientes componentes para establecer un sistema de cine
en casa Dolby Atmos.
1. Un dispositivo que permita reproducir el contenido Dolby Atmos. En muchos
dispositivos existentes funcionará.
2. Un receptor o unidad de procesamiento A / V (AVR) para Dolby Atmos.
3. Altavoces para reproducir los objetos sonoros “overheads”.
4. Altavoces para reproducir al nivel del oyente.
Para experimentar esta revolución sonido, necesitará una manera conectar el contenido
Dolby Atmos. Hay dos vías iniciales en el cine en casa:
1. Usted puede reproducir contenido Dolby Atmos codificado en un Blu-ray Disc ™ a
través de un reproductor de discos Blu-ray existentes asegurándose de que el
reproductor es totalmente compatible con las especificaciones de Blu-ray ™.
2. Puede transmitir contenido Dolby Atmos desde una consola de juegos compatibles,
Blu-ray, o reproductor streaming.
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En ambos casos, asegúrese de configurar su reproductor para bit stream de salida y
garantizar que la funcionalidad secundaria de audio está desactivada. Conéctese a su
AVR utilizando un connection.3 HDMI®
Las distancias de los altavoces y su distribución lo hemos reflejado anteriormente, aun
así en el anexo se especifica de nuevo según la base y el número de overheads que
deseas.
En cuanto al espacio, para un rendimiento óptimo el techo debe ser plano (no en
angulado o con forma de bóveda), con un altura de 14 pies (4,27 metros) o menos, y
hecho de un material reflectante acústico (yeso, escayola, madera, u otro). La altura
ideal del techo es de entre 8 y 12 pies (2,44 y 3,66 metros).
Hay que tener cuidado con las posibles reflexiones no deseadas.
A partir de aquí es escoger que Dolby Theater Home se adecua más a tu demanda,
adquirir el equipo o la parte correspondiente que debas añadir, instalar, posicionar y
conexionar tu equipo y comenzar a disfrutar de una nueva forma de ver el cine en casa.
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Equipos Dolby Theater Home:
Algunos modelos son sistema integrado:
Modelo Onkyo HT-S7700 para un 5.1.2 con todos los altavoces y el AVR: 800 eur.
Aprox.
http://www.onkyousa.com
Modelo Pioner Dolby Atmos para un 5.1.4 sin AVR: 2749 euros.
http://www.supersonido.es/p/pioneer-dolby-atmos
Algunos modelos de módulos:
Modelo Onkyno SKH-410: 225 euros.
http://www.onkyousa.com
Modelo Definitive Technology A60:449 euros.
Algunos modelos de AVR:
Modelo OnkyoHT-RC 660:459 euros.
http://www.supersonido.es/p/onkyo-htrc660
Modelo Onkyo TX-NR1030:1999 euros.
http://www.supersonido.es/p/onkyo-txnr1030-b
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Plan de trabajo y temporización.
Instalación Dolby Theater Home
Estudiar Viabilidad
Espacio
Adquirir Equipo
Presupuesto
Posibilidad
Sonido
Montaje e Instalación
Cableado
Demanda
Tareas generales:
 Tarea A. Conocer el espacio para estudiar la viabilidad del espacio para la
instalación.
 Tarea B. Hacer presupuesto según las posibilidades que sistema demanda el
cliente; 5.1.2, 7.1.4…
 Tarea C. Que el cliente apruebe el presupuesto.
 Tarea D. Pedir el equipo.
 Tarea E. Recepcionar el equipo.
 Tarea F.Posteriormente el montaje e instalación del sistema Dolby Theater Home.
B(2)
A (1)
D(1)
C(2)
E(3)
F(1)
El Tiempo que podemos tardar varía entre 6 y 9 días dependiendo si el cliente nos
acepta el presupuesto en uno o dos días y si la recepción del equipo e puede hacer en un
día a en 3.
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Resultados y conclusiones.
A día de hoy seguimos avanzando, ya sea creando nuevas tecnologías o adaptando las ya
conocidas, para lograr el mayor realismo audiovisual al alcance de nuestra mano.
A pesar de que Dolby tienen una gran historia, Dolby Atmos es aun joven (2012) y aún
tiene mucho que escribirse sobre él. Aun no se han escrito grandes artículos fácilmente
localizables y a pesar de ser uno de los mayores avances de los últimos años, es
desconocido según me he informado para la mayoría de la gente, la cual desconoce su
existencia aun. Lo mismo sucede con Dolby Theatre Home, es aún más joven que Dolby
Atmos, y el 99% del material fiable lo encontramos en inglés, es casi más fácil encontrar
dudas que soluciones sobre él, pero es un gran mercado por explotar y al ser un nuevo
punto de vista siempre hay margen de mejora, habrá que estar atento a los nuevos avances.
Por el momento ya he logrado posibles clientes que me han pedido presupuesto para
instalar en sus casas solo al comentarles su existencia, el nuevo sistema cine en casa Dolby
es un gran nicho de mercado y solo acaba de llegar.
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Anexo. Manuales de usuario
Fragmento de Dolby Atmos Home Theater Installation Guidelines.
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41
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43
44
45
Bibliografía.

Apuntes Sonido Para Audiovisuales escuela CES, Impartido por Daniel Bravo,
Tema 3, punto 9 en adelante.

Documento
Dolby-Atmos-Next-Generation-Audio-for-Cinema-White-Paper,
www.dolby.com

Documento Dolby-Atmos-for-the-Home-Theater, www.dolby.com

Documento Dolby-Atmos home-theater-installation-guidelines, www.dolby.com

Documento Dolby-Atmos-Enabled-Speaker-Technology, www.dolby.com
 Dolby-Atmos-Home-Theater-Installation-Guidelines, www.dolby.com.
 Video de youtube “Dolby Atmos sin secretos”
 Video Youtube “Inside Dolby Atmos Home Theater, with Pioneer's Andrew
Jones ”
 http://slideplayer.es/slide/141688/
 http://dolbyatmos.onkyousa.com/#onkyo-and-dolby-atmos
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