Le Capital / El director El nuevo revolucionario de la escena

Le Capital / El director El nuevo revolucionario de la escena

Le Capital / El director
El nuevo revolucionario de la escena francesa
De la cosecha del 82, joven y ambicioso, de barba suave, adornado de una media
melena, Sylvain Creuzevault podría ser un revolucionario del siglo XIX que
observara, curioso y reflexivo, el mundo desde detrás de sus gafitas redondas. Hijo de
un arquitecto y de una psicoanalista de Ivry-sur-Seine, en el cinturón rojo de París,
con sólo 20 años fundó, junto a tres amigos del Conservatorio Nacional de Arte
Dramático y de la escuela internacional de Jacques Lecoq, la compañía D'Ores et
dejà.
Creuzevault, que está acostumbrado a ver su nombre escrito en el neón de los teatros
públicos franceses, está considerado como el nuevo enfant terrible de la escena gala.
Un creador que vive al margen y que se toma con calma la creación de cada uno de
sus montajes. “El teatro es un espacio político y no estético”, defiende y recuerda los
orígenes de su compañía: “Al principio, trabajábamos textos de Brecht pero, desde
2006, nos hemos centrado en la creación colectiva y rechazamos las jerarquías que
diferencian entre autor, director y actores”. Los miembros de la compañía improvisan
durante los ensayos y construyen la obra a partir de una escritura viva, que les
permite funcionar de una manera más democrática.
Aunque se ha dejado ver como actor de cine (en Les amants réguliers, de Philippe
Garrel, cuyo hijo, Louis, es uno de los fundadores de D'Ores et dejà) y ha dirigido
para el teatro textos de Mark Ravenhill, Howard Baker y Marius von Mayenburg,
Creuzevault atraviesa una etapa en la que prefiere sumergirse en determinados
periodos de la historia de Francia y utilizarlos para reflexionar sobre la actualidad:
“Las obras se inspiran en hechos reales pero no pretenden ser históricas; analizan
cómo las personas están a punto de construir la realidad. Sin héroes, ni protagonistas,
sumando esfuerzos a la hora de movilizarse”.
Partiendo de la creación colectiva, Le pere tralalère giraba en torno a la familia y a la
destrucción de la figura paterna; mientras que Notre terreur, por la que fue nominado
al premio Molière como mejor actor revelación, se plantea como una aproximación a
la Revolución Francesa y cuestiona si, en el marco de un aparato político, un ideal de
justicia social puede sobrevivir a los intereses parlamentarios. Meticuloso y defensor
de que el teatro tiene que estar vivo y atento a las reacciones del público, Creuzevault
busca la distancia y la forma precisas para explicar qué nos sucede, aunque para
conseguirlo tenga que desmenuzar un texto como El Capital, de Karl Marx y superar
lo que muchos pensarían que es una tarea titánica para convertirlo en una obra de
teatro.