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SINOPSIS
EL JEFE DE TODO ESTO es una comedia.
El dueño de una empresa de tecnología
quiere venderla.
El único problema es que cuando fundó la
empresa, se inventó a un presidente ficticio detrás
del que podía resguardarse cada vez que era
necesario tomar decisiones incómodas.
Cuando los potenciales compradores insisten en
hablar directamente con el presidente, no le
queda más remedio que contratar a un actor en
paro para hacer de “presidente”. El actor no tarda
en descubrir que es un peón en un juego que
pone a prueba su (inexistente) talla moral.
Lars von Trier
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AUTOMAVISION© ®
El concepto de rodaje de EL JEFE DE TODO ESTO
Automavision© es un sistema de cámara (y de sonido) desarrollado
para limitar la influencia humana y dejar la puerta abierta al azar con el fin de
proporcionar a la obra una visión “sin ideas” libre de la fuerza de la costumbre
y de la estética.
Una vez que el director de fotografía ha escogido la mejor posición posible
para colocar la cámara desde un punto de vista artístico, un programa compila
una lista de correcciones aplicables: inclinación, panorámica, enfoque, apertura,
posición vertical y horizontal; hay otra lista de posibles correcciones para el
sonido: filtros, niveles, etc, que se aplicarán cuando el ingeniero de sonido haya
colocado los micros. Después de estudiar los diversos parámetros, el director,
el director de fotografía y el ingeniero de sonido evalúan las modificaciones y
pueden decidir descartar la toma. Pero cada vez que la cámara deja de rodar,
la selección aleatoria según la fórmula Automavision© vuelve a realizarse.
Para sacar el mayor partido posible de estos encuadres y tomas de sonido
para la copia final, no se procesan las tomas, aparte de un simple montaje en
el orden previamente escogido. En otras palabras, no se realizan cambios de
colores, no se manipula la imagen ni se hacen mezclas de sonido, ya que el
material se transfiere directamente a la copia final.
En el caso de EL JEFE DE TODO ESTO también se prohibió el uso de una
iluminación que no fuera la propia del decorado exterior o interior.
Cada escena de EL JEFE DE TODO ESTO está realizada de acuerdo con las
reglas de Automavision© a excepción de cuatro pequeños insertos con los
comentarios del director que no siguen las reglas.
Lars von Trier, Filmbyen, 8 de mayo de 2006
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ENTREVISTA CON
LARS VON TRIER
Realizada por Geoffrey McNab
Publicó una “Declaración de revitalización” hace unos meses en la que
decía que tenía la intención de rediseñar sus actividades profesionales
para volver a encontrar su entusiasmo original por el cine. Después de
rodar EL JEFE DE TODO ESTO, ¿se
siente revitalizado?
Acabo de cumplir los cincuenta. Es
una edad en la que uno piensa en lo
que no le gusta de la situación e
intenta hacer algo al respecto.
Decidí tener más tiempo para preparar y rodar las películas, no verme
obligado a rodar constantemente porque la productora (Zentropa) necesitase películas, y al final he
rodado EL JEFE DE TODO ESTO en cinco semanas. Está claro que por mucho que uno grite, no sirve
de nada. Por otro lado, me gustan los problemas. Las reglas siempre son un reto. Están ahí para plantear problemas. Acabo de releer la “Declaración de revitalización”, pero me parece que será difícil cambiar algo.
Al principio de EL JEFE DE TODO ESTO, dice que es una comedia inofensiva. ¿Puede una película de Lars
von Trier ser inofensiva?
Me apetecía decirlo. Hace demasiado tiempo que me critican por ser demasiado político y quizá yo
mismo me criticaba... por ser demasiado correcto políticamente. Hemos rodado esta película muy
deprisa. No es una película política y me divertí haciéndola, pero las buenas comedias nunca son
inofensivas.
¿Le ha gustado volver a rodar en danés?
Ha sido liberador y me ha sentado de maravilla. Me sale mejor en danés. Eso no significa que me limite a hacer películas en danés, pero ha sido fantástico hacer una película pequeña con un equipo tan
reducido. Era muy relajante.
Presenta la película en los festivales de Cine de Copenhague, de Donostia-San Sebastián, ¿echa de menos
ir a Cannes?
Decidimos no presentar nuestra solicitud a Cannes y me alegré. Ha sido un placer ver otras películas
mías en el festival en el pasado, y Gilles Jacob (ex director y actual presidente del Festival de Cannes)
ha hecho mucho por mí, pero es muy agradable no estar obligado a hacer cosas que a uno no le gustan, como viajar, aguantar la presión de un festival de ese calibre. Me quedaré en Dinamarca en mayo,
de lo cual me alegro mucho porque podré cuidar de mi huerto.
¿Cuándo se le ocurrió la idea de hacer una comedia?
Hace mucho que pensé en hacer una película sobre el inexistente director de una empresa, aunque al
principio pensé que la rodaría otra persona. Es una vieja idea, pero escribí el guión justo antes de rodar
la película.
¿Cuál es el secreto para realizar una buena comedia?
Lo mejor es hacer algo que le divierta a uno y le entretenga.
¿Cómo define el sentido del humor danés?
Es típico de los daneses morirse de risa cuando les tratan de estúpidos. Puede que se deba a que
somos un país pequeño y la gente es masoquista. En “El reino” (TV), les encantaba cuando hablaban
de los estúpidos daneses. Y en este caso, cuando los islandeses les gritan y les tratan de todo, están
contentísimos.
En la película hay mucha tensión entre la empresa danesa y la islandesa que quiere comprarla. ¿Qué pasa
entre Dinamarca e Islandia?
Bueno, hay muchos islandeses comprando grandes partes de Copenhague ahora. Durante 400 años,
Islandia estuvo bajo dominio danés y los islandeses odian a los daneses por eso. Se la tienen jurada a
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los daneses. Hay una herida justificada causada por esos 400 años.
Es el fundador de Zentropa y el realizador. ¿Se siente como el jefe de
todo?
La idea del bueno y del malo es
muy útil a la hora de resolver problemas. Peter Aalbaek Jensen (de
Zentropa) y yo encarnamos esta
idea. Si se trata de actores y del
equipo, soy el bueno, pero hay
situaciones donde hago de malo y
Peter es el bueno de la historia. Está
muy mal visto en Dinamarca hacer
de malo. Todos quieren hacer de
bueno, pero es necesario tener a un
malo. En el Reino Unido y en
Estados Unidos abundan porque
son necesarios, pero los daneses
rehúyen los conflictos.
¿La película puede ser vista como una alegoría de Zentropa?
Eso mismo dijeron los actores, pero no se me había ocurrido. Al crear Zentropa, solo pensé que podíamos producir y controlar las películas que yo realizaría. Peter Aalbaek Jensen y yo somos un poco
raros. Nos gusta pasarlo bien y hacer cosas extrañas. Creo que puede ser muy divertido trabajar en
Zentropa, no es una productora al uso. No está motivada por una idea clara, es algo más intuitivo. No
se nos ocurre pensar que los beneficios son lo más importante.
La película tiene mucho diálogo. ¿Evitó deliberadamente los gags visuales?
De niño veía muchas comedias disparatadas. Me gustaban las comedias como La fiera de mi niña o La
extraña pareja, con todo el mundo hablando a la vez. Me encantan Historias de Filadelfia y El bazar de
las sorpresas. Es lo que he intentado hacer, algo así. En una comedia alocada, algunos personajes tienen
más información que otros. Y a esto le añadí una viñeta moral acerca de una persona que usa a un
director de empresa ficticio para tratar fatal a sus empleados.Ya pasamos a otro nivel.
Ha trabajado con una nueva productora, Meta Louise Foldager, después de trabajar durante años con la
misma productora,Vibeke Windelow. ¿Ha sido difícil la transición?
No, en absoluto. La preproducción ya estaba acabada cuando Meta subió a bordo. Es muy buena, pero
totalmente diferente. Con Vibeke era como un matrimonio que debía acabar. Los dos creíamos saber
lo que el otro pensaba antes de que hablara. Son cosas que pasan en los matrimonios. Ha sido muy
bueno trabajar con Vibeke, pero quiere hacer otra cosa.
¿Qué busca en el productor ideal?
Bueno, necesito tener a un malo encima. Lo más importante es que esa persona quiera hacer la película como sea. Para EL JEFE DE TODO ESTO quería a alguien que fuese feliz con una película pequeña o grande.
¿Puede hablarnos del nuevo proceso, de “Automavision”?
Hace mucho que ruedo mis películas cámara en mano. Se debe a que soy un obseso del control y al
hecho que nadie puede controlar completamente un encuadre o una imagen. En ese caso, era mejor
saltarse la parte del encuadre, rodar cámara en mano y apuntar. La técnica de “Automavision” me permite realizar el encuadre, luego pulso un botón en el ordenador y obtengo una serie de posibilidades
aleatorias.Ya no lo controlo yo, lo controla el ordenador.
Entregar el control de la cámara debe ser como perder una pierna. No debió tomar la decisión a la ligera.
Sí, muy a la ligera. Necesitaba encontrar una formula que encajase con la comedia. Me apreció un sistema muy refrescante. Soy un hombre plagado de ansiedades, pero hacer cosas extrañas con la cámara no está entre ellas.
¿Y qué tal ha funcionado?
Lo bueno es que da un estilo nada humano. Es un estilo libre de intenciones. Me impuse la regla de
que si no me gustaban las posibilidades que me ofrecía el ordenador, las rechazaría, pero volvería a pulsar el botón. No se trataba de que fuera imposible rodar la película, sino de que no fuera un proceso
preciso. Bautizamos al ordenador Anthony Dodd Mantle (en honor al director de fotografía). Al principio queríamos esconder la cámara para que los actores no la vieran y filmar a través de un cristal
ciego, pero no había bastante luz. No fue posible.
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¿Qué pensaron los actores del sistema?
Cualquier buen actor no tarda más
de unos segundos en colocarse en
el encuadre. Utilizamos un zoom
para que no supieran qué tipo de
objetivos usábamos, pero habría
sido mejor poder esconder la
cámara del todo.
¿Le parece que “Automavision” es un
estilo que gustará al público?
Desde luego el público no huirá gritando despavorido. El 70% de la
gente ni siquiera se dará cuenta.
Está claro que no sirve para rodar
animales en libertad. Solo estuvimos con el elefante un cuarto de
hora y no dejamos de pulsar el maldito botón. Cada vez que me teníamos una buena toma, el elefante ya
no estaba.
¿Qué busca en un actor?
Si un actor se cree capaz de controlar su papel, está equivocado. No puede controlar el montaje ni la
producción. El montaje es una herramienta muy eficaz. Creo que hay que usar a los actores. Cuanto
menos sepa un actor antes de rodar, mejor. Uno de mis trucos más sangrantes es rodar una escena de
diversas maneras, lo que me permite tener mucho material a la hora de montar. Cuantos más trozos
diferentes tenga, mejor. Para eso necesito que el actor esté dispuesto a interpretar la escena de formas muy diferentes. Puede dar pie a cierta confusión.También creo que los hombres y las mujeres son
muy diferentes. Normalmente, a la hora de colaborar, las mujeres son más confiadas que los hombres,
creen que usaré el material adecuadamente.
En el pasado ha dicho que le es más fácil conectar con las mujeres que con los hombres. Sin embargo, aquí
trabaja con actores. ¿El jefe podría haber sido una mujer?
La parte cómica de “El Reino” recaía en los hombres. Quizá los hombres me parezcan más divertidos
que las mujeres. Soy hombre y no me cuesta mucho adivinar sus intenciones.
¿Ha visto la comedia británica “The Office”?
No la he visto a propósito porque iba a rodar una película que transcurre en una oficina, pero la veré
ahora. Me han dicho que está muy bien.
¿Por qué ha rodado en una oficina auténtica?
Había visto La noche, de Antonioni. Y quería que la oficina
fuera un sitio muy anodino.Y lo es.
¿De verdad existe Gambini, el dramaturgo que se menciona
al principio de la película?
No, no existe. Regresaba de Cannes cuando vi un camión
de productos alimentarios con la palabra “Gambini” en
los lados, y pensé, ¿por qué no? Pero hago referencia a
Ibsen. Me pareció muy gracioso que le traten de gilipollas.
Se pueden decir muchas cosas de Ibsen, pero la idea de que
es un gilipollas es chocante. La película que ven es El espejo, de Tarkovski. Por cierto, es una de mis favoritas, creo que
la he visto unas veinte veces.
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PARA LA PRENSA Festival de Berlín 2006
Aprovechando que Vibeke Windelov, mi productora durante los últimos diez años, se
ha ido y la llegada de Meta Louise Foldager para ocupar su puesto, he reorganizado mis
actividades profesionales con el fin de volver a recuperar mi entusiasmo original por el
mundo del cine.
Durante los últimos años he notado el peso creciente de costumbres y esperas estériles (mías y de otros) y siento la necesidad urgente de poner orden en todo esto.
En cuanto a la producción de películas, significará que habrá más tiempo en un marco
más libre; los proyectos se beneficiarán de un auténtico desarrollo y no tendrán que
responder a ideas preconcebidas. Esto me liberará de la rutina y, sobre todo, de sistemas de escritura repetidos de película en película.
Tengo la intención de reducir el tamaño de mis películas en cuanto a financiación, tecnología, equipo técnico y reparto, pero consagraré más tiempo al rodaje. Quiero que
el estreno de mis películas corresponda a su naturaleza más austera y que intenten llegar a su auténtico público; se lanzarán sin tanto glamour, sin estrenos mundiales en festivales prestigiosos y exóticos.
Reduciré de forma drástica mis relaciones con los medios, concentrándome en la prensa de calidad.
En otras palabras, a los 50 años creo que me he ganado el privilegio de reducir la marcha. Espero que esta tentativa de revitalización personal sea fructífera, que me dé la
posibilidad de satisfacer más mi curiosidad y mi necesidad de juego, y me permita contribuir con más películas.
Copenhague, 31 de enero de 2005
Lars von Trier
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Iben Hjejle
Mia Lyhne
Nació en 1971
Nació en 1971
Ha trabajado en Portland (1996), Mifune (1999),
Possessed (1999), Alta fidelidad (2000) Blinkende
lygter (2000), Monstruos (voz, 2001), Astérix y Obélix
(voz, 2002), Los Thornberrys (voz, 2002), Cuba libre
(2003), Skagerrak (Dulces sueños, 2003), Manden bag
døren (El hombre detrás de la puerta, 2003), Den
gode strømer (El buen poli, 2004), Zafarrancho en el
rancho (voz, 2004), Inkasso (2004), El
espantatiburones (voz, 2004), Strings (voz, 2004), Han,
hun og Strindberg (Él, ella y Strindberg, 2006).
Coprotagoniza la serie “Klovn”, la versión danesa de
"Larry David/Curb your enthusiasm”, con Casper
Christensen y Mia Lyhne que también
están en El jefe de todo esto.
Ha trabajado entre otras en las películas En tus
manos (2004) y Familien Gregersen (2004).
Ha participado en todas las producciones del
Teater Grob. En la pequeña pantalla trabaja con
Iben Hjejle y Casper Christensen en “Klovn”, la
versión danesa de "Larry David/ Curb your
Enthusiasm", y en la prestigiosa serie de DR TV
“Krøniken”, en la que interpreta a Lisbet Knudsen.
Sofie Gråabøol
Nació en 1968
Ha trabajado en Pelle el conquistador (1987), Rami og Julie (1988), Høfeber
(Alergia, 1991), El toque silencioso (1992), Sort høst (Cosecha negra, 1993),
El vigilante nocturno (1994), Carmen & Babyface (1995), Pan (1995), Sekten
(Credo, 1997), Isla de tinieblas (1997), H.C. Andersen og den skæve skygge
(Hans Christian Andersen y la sombra) (voz, 1998), Den eneste ene (El
único, 1999), Mifune (1999), Blinkende lygter (Luces, 2000), Grev Axel (El
conde Axel, 2001), El planeta del tesoro (voz, 2002), Sinbad, la leyenda de
los siete mares (voz, 2003), Lad de små børn (2004), Hauru no ugoku shiro
(2004), Brødre (Hermanos, 2004), Accused (2005), Den rette ånd (2005),
Nanny McPhee/La niñera mágica (voz, 2005), Chicken Little (voz, 2005) y La
marche de l’empereur (2005).
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Peter Gantzler
Nació en 1958
En la gran pantalla le hemos visto en Kajs fødselsdag (El viaje de cumpleaños, 1990), Pizza King
(1999), I Kina spiser de hunde (En China comen perros, 1999), Socorro, soy un pez (voz,
2000), Italiano para principiantes (2000), No man’s land (2000), Amor a primera vista (2002),
At klappe med een hånd (Aplaudiendo con una mano, 2001), Min søsters børn (Los hijos de
mi hermana, 2001), Min søsters børn i sneen (Los hijos de mi hermana en la nieve, 2002),Til
højre ved den gule hund (Tuerce a la derecha en el Perro Amarillo, 2003),The Fakir of
Bilbao (El faquir de Bilbao, 2004), Store planer (Grandes planes, 2005), Solkongen (El rey sol,
2005), Herbie: a tope (voz, 2005), Dommeren (El juez, 2005),Tempelriddernes Skat (El
tesoro perdido de los templarios, 2006).
Casper Christensen
Nació en 1968
Ha tenido papeles en películas como Hannibal & Jerry (1997),
Inkasso (2004), El espantatiburones (voz, 2004).
Se le conoce sobre todo como cómico y presentador de
programas muy populares. Coprotagoniza la serie “Klovn”, la
versión danesa de "Larry David/Curb your Enthusiasm”, con
Iben Hjejle y Mia Lyhne.
Jens Albinus
Nació en 1965
Ha trabajado en las siguientes películas: Anton (1996), Portland
(1996), Bryggeren (1996), Los idiotas (1998), Den blå munk (El
monje azul, 1998), Bænken (El banco, 2000), At kende
Sandheden/Enfrentando la verdad (2002), En tus manos
(2004).
También ha participado en numerosas
obras de teatro; tuvo el papel
protagonista en “Hamlet”, en el castillo
Kronborg, Elsinore.
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Anders Hove
Nació en 1954
Para la gran pantalla ha trabajado en Flamberede hjerter (1986), Mord i mørket (1986), Oviri (1986), Notater om
kærligheden (Notas sobre el amor, 1989), Dagens Donna (1990),To mand i en sofa (Dos hombres en un sofá, 1994),
Kun en pige (Una chica, 1995), Los idiotas (1998), Den eneste ene (El único, 1999), Mifune (1999), Manden som ikke
ville dø
(El hombre que viviría eternamente, 1999), At kende sandheden/Enfrentando la verdad (2002), De fem benspænd
(Cinco condiciones, 2003),Voksne mennesker (2005), Lotto (2006), Fidibus (2006).
Fridrik Thor Fridriksson
Nació en 1953
No solo se dedica a la interpretación, sino que ha escrito y producido numerosas
películas islandesas. Como director, mencionaremos aquí Fiebre helada (1995),
Angels of the Universe (2000), nominada por la Academia, y Niceland (2004).
Fue el coproductor de Bailar en la oscuridad.
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Jean-Marc Barr
Nació en 1960
Ha trabajado con Lars von Trier en varias de las últimas películas del director:
Europa (1991), Rompiendo las olas (1996), Bailar en la oscuridad (2000), Dogville
(2003), Manderlay (2005).
Se hizo famoso en Dinamarca por su papel de submarinista en El gran azul, de
Luc Besson (1988).
Además de trabajar como actor, también es guionista, director y productor de
películas como Demasiada carne (2000), Being Light (2001) y, más recientemente,
Chacun sa nuit (2006).
Henrik Prip
Nació en 1960
Para la gran pantalla ha trabajado en Skat det er din tur (Cariño, te toca, 1997), Los
idiotas (1998), Den eneste ene (El único, 1999), Mifune (1999), Amor a primera vista
(2001), At kende sandheden/Enfrentando la verdad (2002), Små ulykker (Pequeños
problemas, 2002), Okay (2002), Askepop – the movie (2003), Anja efter Viktor (Anja
después de Victor, 2003), De fem benspænd (Cinco condiciones, 2003), En tus
manos (2004), Den store dag (2005), Madagascar (voz, 2005),Voksne mennesker
(2005), Fluerne på Væggen (Moscas en la pared, 2005) y Vikaren (2006)
Hace unos años empezó a escribir obras teatrales. Ha trabajado en numerosas
series para televisión.
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Lars von Trier Director y guionista
Nació en 1956
Todas las películas de Lars von Trier han sido seleccionadas por el Festival de Cannes para la
competición oficial. En total, se han llevado siete premios, entre los que destacaremos el Gran
Premio del Jurado por Rompiendo las olas, y la Palma de Oro por Bailar en la oscuridad. Sus
trabajos para la gran y pequeña pantalla han sido galardonados con numerosos premios
internacionales, además de la nominación a un Oscar a la Mejor Actriz para Emily Watson por
su trabajo en Rompiendo las olas.
En 1995 presentó el manifiesto Dogma 95 y su famoso “Voto de castidad”.
En 1998 estrenó la primera producción realizada según los mandamientos de Dogma, Los
idiotas.
La trilogía Europa estaba compuesta por El elemento del crimen, Epidemic y Europa.
Su segunda trilogía estaba compuesta por Rompiendo las olas, Los idiotas y Bailar en la
oscuridad.
Después de la trilogía Europa, realizó la famosa serie de televisión “The Kingdom I y II” en 1994
y 1997 respectivamente.
Ha dirigido las siguientes películas:
El jardinero de orquídeas (1977),
Menta (1979),
Nocturno (1980),
El último detalle (1981),
Imágenes de liberación (1982),
los trabajos anteriores son cortos o películas
de aficionado. Sus largometrajes son
El elemento del crimen (1984),
Epidemic (1987),
Europa (1991),
Rompiendo las olas (1996),
Los idiotas (1998),
Bailar en la oscuridad (2000),
Cinco condiciones (2003),
Dogville (2003), y
Manderlay (2005)
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Meta Louise Foldager Productora
Nació en 1974
Se unió a Zentropa el 1 de enero de 2006. Produjo El juego del rey, la película más taquillera
de Dinamarca de 2004 que se llevó doce Premios Nacionales de Cine, Mejor Película entre
otros. El juego del rey es una película de Nikolaj Arcel.
También trabajó en Nordkraft, de Ole Christian Madsen (2005).
Fue la coproductora de la producción islandesa Niceland, de Fridrik Thor Fridriksson, que se
estrenó en Islandia el 1 de octubre de 2004.
Vibeke Windeloøv Productora
Nació en 1950
Ha producido todas las películas de Lars von Trier desde el año 1992.
También ha producido Luna de miel, de Bille August (1978), Christian, de Gabriel Axel (1989),
Notater om kærlighed, de Jørgen Leth (1989), Problemas de familia, de Susanne Bier (1993), If I
give you my Humbleness, de Karin Westerlund (corto -1998), El rey está vivo, de Kristian
Levring (2000),Te quiero para siempre, de Susanne Bier (2002), y Gud, Lukt och Henne, de
Karin Westerlund (2005).
Signe Jensen Productora
Nació en 1975
Desde 1996 a 2003 trabajó en Nimbus Film como coordinadora de producción y directora de
producción en películas como Festen, Pizza King, Mifune, Mirakel, En Kærlighedshistorie, It’s All
About Love,Voksne Mennesker.
Desde 2003 a septiembre de 2006 ha trabajado en Zentropa como jefa de producción en
Manderlay, de Lars von Trier, y como productora de El jefe de todo esto.
Desde el 1 de septiembre es la productora de Anders Morgenthaler en la recién fundada
empresa Copenhagen Bombay.
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Ficha tecnica
Escrita y dirigida por
Productoras
Productores ejecutivos
Imagen
Diseño de sonido
Montador
Fotos de rodaje (Detrás de las escenas)
Fotos de rodaje (Cartel y publicidad)
Relaciones públicas
Lars von Trier
Meta Louise Foldager
Vibeke Windeløv
Signe Jensen
Lene Børglum y Peter Ålbæk
AUTOMAVISION ©
Kristian Eidnes Andersen
Molly M. Stensgaard
Christian Geisnæs
Erik Hansen-Hansen
Christel Hammer
Helle Hammer
Las fotos de la película son fotogramas de la misma AUTOMAVISION ©
Reparto
Por orden de aparición
Kristoffer
Ravn
Finnur
Intérprete
Lise
Nalle
Heidi A.
Gorm
Mette
Spencer
Kisser
Jokumsen
JENS ALBINUS
PETER GANTZLER
FRIDRIK THOR FRIDRIKSSON
BENEDIKT ERLINGSSON
IBEN HJEJLE
HENRIK PRIP
MIA LYHNE
CASPER CHRISTENSEN
LOUISE MIERITZ
JEAN-MARC BARR
SOFIE GRÅBØL
ANDERS HOVE
Producida por
Zentropa Entertainments21 ApS
También coproducida por
DR, FILM I VÄST AB,
SVERIGES TELEVISION AB - SVT
Coproducida por
MEMFIS FILM INTERNATIONAL AB,
SLOT MACHINE SARL
LUCKY RED SRL
En colaboración con
PAIN UNLIMITED GMBH,TROLLHÄTTAN FILM AB,
LIBERATOR2 SARL, ZIK ZAK FILMWORKS,
ORIONE CINEMATOGRAFICA
Con el apoyo de
THE DANISH FILM INSTITUTE
(LENA HANSSON VARHEGYI )
FILMSTIFTUNG NRW
NORDISK FILM & TV FOND
ICELANDIC FILM CENTRE
Con la participación de: CANAL+
informacióon tecnica
Título original
Duración
Pantalla
Formato
Sonido
Idioma
Año de producción
DIRECTOREN FOR DET HELE
THE BOSS OF IT ALL
99 minutos
1:1.85
35 mm Color
Dolby SRD
Danés
2006
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LA PRENSA Festival de Donostia 2006
Sorprendente comedia.
E.Rodriguez Marchante/ABC
Muy divertida e ingeniosa comedia.
Andrés P. Llorente/El Adelantado de Segovia
Lars Von Trier sorprende con una sátira donde no deja títere con
cabeza.
Angel S. Harguindey/EL PAIS
Acida comedia.
Gabriella Carlotti/FRANCE PRESSE
Malévola y sardónica farsa , de giros tan divertidos como imprevistos.
Lluís Bonet Mojica/LA VANGUARDIA
www.golem.es/eljefedetodoesto
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Golem Distribución, S.L.
Martín de los Heros, 14 E 28008 Madrid
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