CRÓNICA DE UNA MUERTE ANUNCIADA

TIPO DE TEXTO NARRATIVO
Trini Sbert, Col legi CIDE
CRÓNICA DE UNA MUERTE ANUNCIADA.
Los hermanos Vicario no verían encenderse esa ventana. Santiago Nasar entró en su casa a las
4.20, pero no tuvo que encender ninguna luz para llegar al dormitorio porque el foco de la
escalera permanecía encendido durante la noche. Se tiró sobre la cama en la oscuridad y con
la ropa puesta, pues sólo le quedaba una hora para dormir, y así lo encontró Victoria Guzmán
cuando subió a despertarlo para que recibiera al obispo.
Habíamos estado juntos en la casa de María Alejandrina Cervantes hasta pasadas las tres,
cuando ella misma despachó a los músicos y apagó las luces del patio de baile para que sus
mulatas de placer se acostaran solas a descansar. Hacía tres días con sus noches que
trabajaban sin reposo, primero atendiendo en secreto a los invitados de honor, y después
destrampadas a puertas abiertas con los que nos quedamos incompletos con la parranda de la
boda. María Alejandrina Cervantes, de quien decíamos que sólo había de dormir una vez para
morir, fue la mujer más elegante y la más tierna que conocí jamás, y la más servicial en la
cama, pero también la más severa. Había nacido y crecido aquí, y aquí vivía, en una casa de
puertas abiertas con varios cuartos de alquiler y un enorme patio de baile con calabazos de luz
comprados en los bazares chinos de Paramaribo. Fue ella quien arrasó con la virginidad de mi
generación. Nos enseñó mucho más de lo que debíamos aprender, pero nos enseñó sobre
todo que ningún lugar de la vida es más triste que una cama vacía. Santiago Nasar perdió el
sentido desde que la vio por primera vez. Yo lo previne: Halcón que se atreve con garza
guerrera, peligros espera.
Pero
él
no
me
oyó,
aturdido
por
los
silbos
quiméricos
de
María Alejandrina Cervantes. Ella fue su pasión desquiciada, su maestra de lágrimas a los 15
años, hasta que Ibrahim Nasar se lo quitó de la cama a correazos y lo encerró más de un año
en El Divino Rostro.
Desde entonces siguieron vinculados por un afecto serio, pero sin el desorden del amor, y ella
le tenía tanto respeto que no volvió a acostarse con nadie si él estaba presente. En aquellas
últimas vacaciones nos despachaba temprano con el pretexto inverosímil de que estaba
cansada, pero dejaba la puerta sin tranca y una luz encendida en el corredor para que yo
volviera a entrar en secreto.
TIPO DE TEXTO NARRATIVO
Trini Sbert, Col legi CIDE
CUESTIONES DE COMENTARIO DE TEXTO Y RESPUESTAS:
1. Elabore un resumen del texto.
Santiago Nasar llega tarde a casa después de una noche de parranda. Había estado, junto
con sus amigos, en casa de María Alejandrina Cervantes, una meretriz que se había encargado
de procurar el placer a los invitados a la boda. Esa noche, cerró las puertas de su casa para que
sus chicas pudieran descansar después de tres días de servicios. Esta mujer tenía un encanto y
un atractivo muy especiales. De hecho, Santiago Nasar perdió la cabeza por ella hasta tal
punto que su padre lo encerró en el rancho para que la olvidara. A pesar de ello, siempre
mantuvieron una relación de respeto y cariño mutuo.
2. Enuncie el tema o idea principal del texto.
La hipocresía colectiva: contradicción entre los valores públicos (limpieza de honor y
virginidad) y los privados (presencia tolerada de la prostitución).
3. Determine la estructura del texto y su tipo (analizante, sintetizante...). Justifique su
decisión de manera razonada.
En este texto se pueden apreciar dos partes muy marcadas. La primera parte
comprendería el primer párrafo. Y la segunda parte serían los tres párrafos siguientes. Dentro
de esta segunda parte se pueden distinguir dos apartados. El primero de ellos se desarrolla en
el segundo párrafo hasta “… ningún lugar de la vida es más triste que una cama vacía”. El
segundo apartado iría desde “Santiago Nasar…” hasta el final del texto.
El cambio entre la primera y segunda parte viene marcado por varias características. La
primera de ellas es la persona que narra. En la primera parte tenemos los verbos en 3ª
persona, lo que nos da una idea de objetividad, que enlaza con el aspecto de crónica
periodística que posee la novela. Además, la sintaxis es más clara y sencilla, con abundancia de
verbos en pretérito perfecto simple. En esta parte hace una relación de los acontecimientos
que marcan el inicio de la jornada de la muerte de Santiago Nasar.
En la segunda parte se cambia la perspectiva narrativa a una 1ª persona del plural en la
que queda incluido el narrador (en este fragmento de la novela se le puede identificar como
Cristo Bedoya). Se complica la sintaxis y abundan los verbos en pretérito imperfecto, aunque
también hay verbos en pretérito perfecto simple. Esta parte se centra en el personaje de María
Alejandrina Cervantes, es decir, cambia la perspectiva de la narración y se deja
momentáneamente a un lado al protagonista para tratar con detenimiento la figura de la
meretriz.
En esta segunda parte, se pueden hacer dos divisiones. La primera de ellas se centra en la
descripción del personaje femenino citado y la labor que realizaba. En la segunda parte se
aprecia de nuevo un cambio temático que, aunque se relaciona con el anterior, supone una
nueva información. Se centra aquí en la descripción del tipo de relación que unía a ambos
personajes.
4. Indique de qué tipo de texto específico se trata, según el ámbito de uso (científico,
literario, humanístico, etc.) y cuál es la modalidad textual dominante (narrativa,
descriptiva, etc.), con referencias al texto que avalen su respuesta.
Se trata de un texto literario narrativo, perteneciente a la novela del Premio Nobel Gabriel
García Márquez Crónica de una muerte anunciada. Es un tipo de novela en la que se ve la
voluntad testimonial del autor y su índole periodística. Así que aparecen elementos tanto de la
narrativa como de los textos periodísticos. En este texto predomina la función estética del
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lenguaje, ya que hay una voluntad estilística y el autor pretende engancharnos. Además, usa
figuras retóricas como hipérboles (“María Alejandrina Cervantes, de quien decíamos que sólo
había de dormir una vez para morir, fue la mujer más elegante y la más tierna que conocí
jamás”), metáforas (“Pero él no me oyó, aturdido por los silbos quiméricos de
María Alejandrina Cervantes”), comparaciones o símiles (“ningún lugar de la vida es más triste
que una cama vacía”), etc. Algunos elementos del texto periodístico que aparecen aquí serían:
el uso de la tercera persona (“entró”, “se tiró”, “lo encontró”), la sucesión lógica de los hechos,
la presencia de conectores, la precisión en los datos que se ofrecen (hora, ubicación exacta de
los personajes, testigos…)…
La modalidad textual predominante es la narración, aunque vemos a veces pequeños
fragmentos descriptivos. Las características que lo demuestran serían: la abundancia de
sustantivos y adjetivos (“músicos”, “luces”, “patio”, “baile”, “mulatas de placer”), presencia de
oraciones atributivas en la parte más descriptiva (“María Alejandrina Cervantes, de quien
decíamos que sólo había de dormir una vez para morir, fue la mujer más elegante y la más
tierna que conocí jamás”) y de predicativas en la parte más narrativa (“En aquellas últimas
vacaciones nos despachaba temprano”), verbos en pretérito imperfecto (para la descripción:
“trabajaban”, “estaba”) y pretérito perfecto simple (“fue”, “oyó”, “quitó”, “encerró”), etc.
CUESTIONES DE LENGUA Y RESPUESTAS:
1. Busque en el texto distintos ejemplos de sintagmas que pueden realizar la función de
complemento del nombre (CN). Explique sus características y cómo están formados.
(0,5 puntos)
Hay varias categorías gramaticales que pueden realizar la función sintáctica de CN:
- Un sintagma adjetival formado por un solo adjetivo: un enorme patio (aquí, además,
va delante del sustantivo y por eso es un epíteto), los silbidos quiméricos.
- Un sintagma adjetival que tiene como núcleo un adjetivo pero que está
complementado a su vez por algún tipo de categoría gramatical: la mujer más
elegante.
- Una forma no personal del verbo (un participio) sin complementos: la ropa puesta,
- Un sintagma preposicional: su maestra de lágrimas, ningún lugar de la vida.
- Una oración subordinada adjetiva de participio concertado: Pero él no me oyó,
aturdido por los silbos quiméricos de María Alejandrina Cervantes.
- Una oración subordinada adjetiva o de relativo: halcón que se atreve con garza
guerrera, peligros espera.
- Un sintagma nominal que hace de CN aposición: María Alejandrina Cervantes (aunque
podría considerarse todo como un único sustantivo propio).
2. ¿Qué es un verbo semicopulativo? Busque algún ejemplo en el texto. (0,5 puntos)
Un verbo semicopulativo (también se puede denominar semiatributivo o semipredicativo)
es un verbo parcialmente desemantizado (es decir, que ha perdido parte de su significado e
indica el estado de algo) y cuyo comportamiento es el propio de los verbos copulativos con
ciertos rasgos aspectuales añadidos.
Requiere un atributo, igual que los verbos copulativos, pero éste no se puede sustituir por
el pronombre “lo” (excepto el del verbo “llegar a ser”). El atributo se comporta igual que en
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oraciones copulativas plenas: concuerda con el sujeto en género y número y completa el
significado del sujeto.
Se puede sustituir por un verbo copulativo sin que se pierda demasiado significado (no es
una expresión totalmente equivalente)
Un ejemplo extraído del texto sería: “después destrampadas a puertas abiertas con los que
nos quedamos incompletos con la parranda de la boda”. El verbo “quedarse” puede ser
semicopulativo. Otros ejemplos que no aparecen en el texto son: ponerse, volverse,
mantenerse, encontrarse, resultar, etc.
3. ¿Qué es una locución adverbial? Explique este concepto y busque algún ejemplo en
el texto. (0,5 puntos)
Una locución adverbial es, según el Diccionario de la Real Academia, la combinación
estable de dos o más palabras (normalmente incluye una preposición y un sustantivo, adjetivo
y un adverbio) que funciona como lo haría un adverbio y cuyo sentido unitario no se justifica
siempre como suma del significado normal de los componentes.
Algunos ejemplos del texto serían: “sin reposo” (=ininterrumpidamente) y “en secreto”
(=secretamente).
4. Explique con sus palabras el significado de las siguientes expresiones. (0,5 puntos)
a. Halcón que se atreve con garza guerrera, peligros espera: Esta expresión, con
forma de refrán, es la primera estrofa de un famoso poema de Gil Vicente y en
el texto se usa para prevenir al oyente de que si se aventura en una relación
con una mujer tan problemática, seguramente no le ocurrirá nada bueno, pues
estará metido en una relación plagada de conflictos.
b. Aturdido por los silbos quiméricos de María Alejandrina Cervantes: esta
expresión nos remite a la mitología, a la figura de la quimera. Pero aquí se
refiere a que Santiago Nasar se sentía irremediablemente atraído por María
Alejandrina Cervantes, no podía resistirse a sus encantos, que eran una mezcla
de atributos muy diferentes: belleza, elegancia y destreza a nivel sexual.