Bajar archivo de la revista Interbonsai Magazine nro. 4

Transcripción

®
4
nº
Primavera 2010
bonsái en
Argentina
entrevista
Alejandro Bedini
Presidente de la FELAB
la colección de
Jorge Campos
reportaje
Museo de Bonsái de Parla
magazine
SUMARIO
3
4
5
6
10
11
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15
16
19
SUMARIO
ESTADÍSTICA
EDITORIAL
TALLER EN PORTADA
TABLÓN DE NOTICIAS
ACTIVIDADES DE PRIMAVERA
ÁRBOLES SINGULARES
El Olmo
BONSÁI EN Argentina
DEBATE ABIERTO.
DE PASEO POR
Tejos de Cazorla
ENTREVISTA
Alejandro Bedini, Presidente de la FELAB.
LA COLECCIÓN DE
Jorge Campos
?
¿
El resultado de la última consulta, de la sección
DEBATE ABIERTO, realizada a nuestros lectores sobre
la ASOCIACIÓN ESPAÑOLA DE BONSÁI,
es el siguiente:
ASOCIACIONES
Asociación Cultural Bonsái Burgos
REPORTAJE
Museo de Bonsái de Parla
DE COMPRAS
EDITOR
Alfredo J. Norte
REDACCIÓN
Alfredo J. Norte
Mª. Isabel Ortigosa
Calle José María Cano nº3, bajo
30108-Rincón de Beniscornia (Murcia). ESPAÑA
InterBonsái magazine no se hace responsable de las
opiniones expresadas en estas páginas y que son de la
sola responsabilidad de sus autores.
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2
El nº4 de esta revista la han descargado gratuitamente más de
17.000 lectores de todo el mundo. En el total acumulado al cierre
ya suman más de 94.500 los lectores de Interbonsái magazine en
el primer aniversario de su lanzamiento.
-1ª Pregunta: NO (65,0%) y NO (35,0%).
-2ª Pregunta: POCA EFICIENCIA (51,0%)
y MUCHA BUROCRACIA (49,0%).
-3ª Pregunta: INCLUIR A PROFESIONALES (61,0%)
y CREAR FEDERACIÓN (39,0%).
EDITORIAL
Con el lanzamiento de esta nueva revista
cumplimos nuestro primer aniversario. Un
momento muy especial en el que se agolpan
las ideas, los recuerdos y las emociones;
muchas cosas que decir en un espacio
siempre limitado para poder decirlas.
Ampliamos 4 páginas la revista, incluimos nuevas
secciones, nuevas colaboraciones y nuevos temas, en un
año en el que seguro que encontraremos oportunidades
para seguir mostrando el enorme potencial emocional que
atesora el bonsái y que se ocultan detrás de esa bonita
imagen. Muchas experiencias y árboles que veremos desde
distintas ópticas, realidades sociales, países y culturas, a
veces tan desconocidas como lejanas y que encuentran en
el bonsái un extraordinario punto de encuentro.
Para estos nuevos objetivos queremos seguir contando
con todos vosotros, incluso los que atravesáis momentos
difíciles y dramáticos, como nuestros amigos de Chile y
Haití, para los que tengo un recuerdo muy entrañable y a
los que esperamos aliviar, aunque solo sea un poco, con
las semillas de emoción y esperanza del bonsái.
Alfredo J. Norte
Colaboran en el nº 4.
-Jaime Canals
-Solita D. Tafur Rosade
-Marita Gurruchaga
-Sergio Luciani
-Alejandro Bedini
-Jorge Campos
-José Antonio del Llano
-Museo Bonsái de Parla
-Santiago Infante
-As. Cult. Bonsái Burgos
Gracias
2
ESTADÍSTICA
nº 4 Primavera 2010
TALLER EN PORTADA
Texto y Fotos: Jaime Canals
En esta sección iremos descubriendo todos los detalles del los Bonsáis que presentemos en la portada de cada
revista. Una información en profundidad, que conoceremos de la mano directa de sus autores.
Viendo algunos árboles, ¿quién se
atreve a afirmar con rotundidad que
hay especies de segunda categoría?.
”
o
t
i
m
l
o
i
M
“
Cuando veo a
nuevos aficionados al bonsái
y la ilusión con la que cultivan
sus primeros arbolitos, me
acuerdo de mis inicios cuando
plantaba semillas, compraba
plantones en los viveros, los
manipulaba y fantaseaba con
diseños futuros, imaginando
como serian años mas tarde.
De todos aquellos proyectos,
unos fueron muriendo, otros
ac a baron c om o re ga los ,
cambiados o vendidos.
La razón por la que conservo
este olmo es sencilla. A
principio de los años 80
comenzamos a hacer bonsái la
que ahora es mi esposa y yo.
Este arbolito era su proyecto de
bonsái, cuando vio la pasión
que yo demostraba por el tema,
ella perdió el interés, solo me
decía: “cuida el olmo que es mi
árbol”.
En un principio era un palo. A
medida que pasaban los años el
palo comenzaba a parecer un
árbol, y cada año mas bonito.
Las dificultades de cultivo,
ataques de parásitos,
enfermedades... fueron una
escuela para mi.
Hubo un momento que creí
que tenia el bonsái mas bonito
del mundo, algunas veces lo
sacaba a pasear a alguna
exposición o concursillo y me
sorprendía al ver que pasaba
desapercibido para los demás.
Esto me hizo dudar, pensé que
igual no era tan bonito y por ello
se quedo en casa unas cuantas
temporadas.
Algunos años mas tarde
estaba mucho mas maduro y un
buen amigo me dijo: “creo que
podías llevarlo al Concurso de
Alcobendas, lo veo muy bonito,
y seguro que habrán pocos
árboles con tantos años de
cultivo”. Me convenció y decidí
que era una buena ocasión para
pasear de nuevo al olmito,
hablé seriamente con él, si no
triunfaba, no volvería a salir
nunca más, se quedaría en un
rincón de los bancos de cultivo
para siempre.
Tenia razón mi amigo, ese
año Danny Use se fijó en él y lo
seleccionó para participar en la
Ginkgo Bonsai Award en
Bélgica, 23 años después el
olmo comenzaba a brillar con
luz propia.
Para entonces el árbol ya
hacia tiempo que había dejado
de llamar mi atención y lo que
me seducía eran los yamadoris
de coníferas y otras especies.
Actualmente el olmo
descansa en uno de mis bancos
de cultivo y lo cuido como se
merece, por lo que representa.
Jaime Canals.
Evolución de este viejo olmo.
3
TABLÓN DE NOTICIAS
Enero
ACTIVIDADES DE PRIMAVERA
Durante los tres meses que ocupa esta estación te proponemos una serie de actividades que no puedes perderte, si quieres estar al día.
Marzo
Museo de Bonsái de Murcia
Inauguración 26 de Marzo
Abril
4
Mayo
Junio
ÁRBOLES SINGULARES
Nombre común
Nombre botánico
Olmo negrillo
Ulmus minor Mill.
El olmo común o negrillo, es un
árbol caducifolio de porte robusto
que puede alcanzar los 40 m. de
altura.
Tiene una corteza pardogrisácea muy áspera y agrietada.
Como buena frondosa dispone de
una copa muy amplia con follaje
muy denso y compacto, a veces
puede producir capas de corcho
en la ramificación más fina. Sus
hojas tienen forma redondeada o
acorazonada con el borde
aserrado.
Se le puede encontrar en suelos
profundos y frescos, en los sotos y
riberas de los ríos, junto a otras
especies como fresnos, álamos,
alisos y sauces, llegando hasta los
1000 m.s.n.m. de gran parte de
Europa, norte de África y Asia, y
en casi toda la península ibérica.
El ataque del temido hongo
(Ceratocystis ulmi), responsable
de la enfermedad más conocida
como grafiosis, conocida en sus
inicios como “enfermedad
holandesa del olmo”, que provoca
la muerte debido a la obstrucción
de los vasos y que diezmo, desde
principios del siglo XX, gran parte
de las olmedas y ejemplares más
notables de toda Europa.
Los agentes transmisores de
Familia
Texto y Fotos: InterBonsái
Ulmáceas
las esporas de este hongo, son
unos diminutos escarabajos que
no miden más de 3 mm.
El olmo tiene una madera muy
apreciada, fácil de trabajar, muy
resistente a la putrefacción
cuando se mantiene húmeda, lo
que le ha hecho muy demandada
en construcciones navales y
desde la antigüedad, para la
realización de construcciones de
agua. En ganadería, en el años de
escasez, se empleaba como
forraje para el ganado.
También se ha utilizado con
éxito en construcciones diversas
como el Puente de Rialto en
Venecia y para la confección de
esculturas y tallas, como las
creadas por el prestigioso Henry
Moore.
En Castilla y el norte de España
han destacado grandes
ejemplares como “el Arbolón de
Aviles”, que como consecuencia
de un vendaval, fue talado en el
año 1973 y el “Negrillo de la
Reconquista”, situado la puerta
del Hotel Reconquista, en la
ciudad asturiana de Oviedo y que
también desapareció como
consecuencia también de un gran
vendaval.
El Olmo en una imagen típica de los
campos del norte de España.
CULTIVO Y MODELADO
-SITUACIÓN. En las regiones mediterráneas se adapta muy bien en el exterior, a pleno sol. En
climas más severos, puede mantenerse en el exterior, ya que es resistente a las temperaturas muy
frías y a las heladas.
-RIEGO. Requiere de un riego frecuente.
-TRASPLANTE. De 1 a dos años en ejemplares jóvenes y 3 a 4 años en ejemplares más viejos. La
mejor época es a principio de la primavera, coincidiendo con la brotación. Reducir 1/3 del volumen
radicular, o incluso 1/2. Gusta de suelos drenados e inorgánicos en un porcentaje de: 2/3 Akadama y
1/3 Arena o Pomice.
-ABONADO. Realizar aportaciones mensuales, preferentemente orgánicas con abonos estacionales
en primavera y otoño. También agradece aportaciones de hierro y manganeso.
-PLAGAS Y ENFERMEDADES. Araña roja, Cochinilla algodonosa, Pulgón, Mosca blanca,
Barrenillo y la temible Grafiosis.
-MULTIPLICACIÓN. Esta especie se reproduce bien por esquejes semileñosos y leñosos y por
acodo aéreo en primavera. También por semilla.
-ALAMBRADO. De primavera a principios del verano, en árboles recién iniciados. Una vez
conseguidas las estructuras necesarias se debe mantener solo con pinzados.
5
AGENDAEN
BONSÁI
DE OTOÑO
Texto y Fotos: Marita Gurruchaga y Sergio Luciani.
actividad movidos por la
admiración que despertaban sus
árboles. Su obra permite tener una
visión diferente de la vida,
comprender que se puede ser feliz,
aun con las cosas más simples.
EL BONSÁI EN ARGENTINA
Aunque no existen registros
escritos es de suponer que el arte
del bonsái llegó a nuestro país de
la mano de la inmigración
japonesa, pero la pionera fue una
argentina: Marcelina Serrot de
Kuttnig, un personaje mitológico
dentro del mundo del bonsái.
Había nacido en 1911 y de
acuerdo con los dictados de la
época, fue docente, profesora de
letras, hasta que en 1933
descubrió el bonsái y a partir de
ese momento consagró su vida a
este arte y a la difusión del mismo.
La obra de Marcelina es una
consecuencia de las enseñanzas
de su Sensei, el doctor
K a t s u s a b u r o M i ya m o t o , u n
veterinario japonés quien consiguió
revitalizar el histórico Pino de San
Lorenzo (lugar donde se librara la
batalla que lleva el mismo nombre
y en la que participara el General
San Martín) con las mismas
técnicas que se utilizan en el
cultivo del bonsái. El bonsái en la
Argentina creció a pasos
agigantados durante los últimos
años. Aún con dificultades para
conseguir literatura adecuada y los
elementos indispensables para la
práctica de este arte, el grupo de
se gui dor e s del bo n sái f ue
creciendo y en la actualidad se
encuentran personas que se
dedican a este cultivo en los
lugares más remotos del país.
Acer palmatum atropurpureum.
HISTÓRICOS DEL BONSÁI
EN ARGENTINA
Toshio Chinen, Hirata San para
todos nosotros es sin dudas el
mayor cultivador de bonsáis en la
Argentina. Nació en la ciudad de
Ozato, en la isla de Okinawa, el 10
de octubre de 1929. Llegó a
nuestro país en 1963 y en 1964
realizó su primera exposición en el
Centro Nikkei. Muchos bonsaístas
argentinos se iniciaron en la
6
Thuja occidentalis.
Marita Gurruchaga comenzó a
transitar el camino del bonsái como
hobb y, pero rápidamente
comprendió que la práctica de este
arte es una forma de vida que
conduce al descubrimiento de
nuevos aspectos de la naturaleza.
Desarrolla una intensa labor
docente y participa en numerosos
congresos en el país y en el
exterior, es tal vez una de las
principales formadoras de la nueva
generación de bonsaístas
argentinos. Forma parte de
diversas Asociaciones de Bonsai.
Su obra “Curso práctico de Bonsai”
de la Editorial Bienvenidas, años
98,99 y 2000, recorrió toda
América Latina.
Hideo Sugimoto, nacido en
Japón, lleva 24 años enseñando en
Argentina, en el Jardín Japonés de
Bs. As., en el Jardín Botánico, en la
Facultad de Agronomía y en el
Estudio Sugi. Formado en el Japón
por su abuelo y su padre, fue
ayudante por dos años del Dr.
Katsusaburo Miyamoto, de quien
aprendió la pasión que siente por
los árboles. Junto con el Ingeniero
Yasuo Inomata realizó la obra del
Jardín Japonés de Palermo.
Wu Hsiao-Feng y Tseng Tsun
Juan (Patricia), comenzaron a
cultivar bonsái desde que eran
niños, con sus padres como
maestros. Llegaron a la Argentina
como turistas en 1983 y después
de recorrer el país tomaron la
decisión de quedarse. Además de
una muy buena colección
particular, tienen un vivero
mayorista de bonsái.
D ur an t e m uc ho s a ño s l a
actividad se mantuvo aletargada
hasta que en 2003 el bonsái
argentino comenzó a transitar el
camino hacia el bonsái moderno. A
partir de ese año nos visitaron
Masaiko Kimura, Takeo Kawabe,
Pedro Morales, Kunio Kobayashi,
Walter Pall, Carlos Tramujas,
Eduardo Bettega Canet y Rock
Junior entre otros artistas. Cada
una de estas visitas nos permitió
acercarnos a las nuevas técnicas y
cánones estéticos actuales.
Hideo Sugimoto, Marita Gurruchaga
y Takeo Kawabe.
Glicina en flor de Marita Gurruchaga.
7
Bosque Buxus microphilla de Marita Gurruchaga.
Demo de Sergio Luciani en el Primer
Encuentro Argentino-Brasilero.
Demo simultánea de Sergio Luciani, Eduardo
Bettega Canet (Brasil) y Rock Junior (Brasil).
Olmo de
Wu Hsiao Fen.
Bosque Ombú de
Sergio Luciani.
Sebastián Ferlini.
Wu Hsiao Fen en sesión de fotos.
8
LA NUEVA GENERACIÓN
DE BONSAÍSTAS
Una nueva generación de
bonsaístas avanza con una fuerza
arrolladora, hombres jóvenes y
estudiosos que cuentan con la
experiencia de quienes aprendimos
“matando plantas” porque no
teníamos referentes a quienes
consultar. Además carecíamos de
la tecnología que a un clic les
permite estar en contacto con los
grandes maestros.
Desde 2003 el Centro Cultural
Argentino del Bonsái, organiza el
concurso Nuevos Talentos en el
marco del Bonsái Matsuri.
En el primer concurso el ganador
fue Sebastián Ferlini, un joven
artista de la ciudad de Rosario.
Eduardo Cujó también rosarino se
llevó el primer premio en el
segundo concurso. Lo notable es
que la ciudad de donde son
oriundos los primeros ganadores
es la cuna del bonsái en la
Argentina. Al año siguiente: José
Cardozo. Sergio Luciani ganó en la
cuarta edición, Juan José Pajón y
Gabriel Brening en los dos
siguientes.
Argentina, además de ser
miembro fundador de FELAB, a lo
largo y a lo ancho de su territorio
cuenta con un nutrido grupo de
bonsáistas entre los que se
destacan: Pablo Filgueira, José
Tocci, Francisco Capellades, Javier
Maure, Alejandro Fernández,
Alejandro Sartori y Marta Capelli.
BONSÁI PUNTOAR
LOS JÓVENES MAESTROS
Sebastián Ferlini y Eduardo Cujó
regentean sus propias escuelas de
Bonsái en la ciudad de Rosario.
Sergio Luciani dicta cursos en
Bonsái Studio (vivero de su sensei
Marita), es alumno de la Escuela
Europea de Bonsái dirigida por
Salvatore Liporace, demostrador
internacional y está al frente de la
Escuela de bonsái del grupo Shin
en la ciudad de Córdoba.
En la primavera de 2007 nació
Bonsái puntoar, una revista
fundada por Marita Gurruchaga y
Sergio Luciani, esta publicación
contempla la realidad de las
especies con que trabajamos. Tuvo
una excelente acogida y
rápidamente se expandió por los
países de Latinoamérica, desde los
cuales recibe colaboraciones de los
artistas locales.
Matsuri de 2007.
Toshio Chinen Hirata y su Ficus sobre piedra.
9
DE PASEO POR
Texto y Fotos: InterBonsái
Vista general del paraje.
TEJOS
DE CAZORLA
Jaén
Un paseo por este bosque de sabinas
nos traslada, en un instante, al paisaje
que vivieron los dinosaurios hace 65 m.a.
El Valle de la Cañada de las Fuentes esta situado en el
Parque Natural de la Sierra de Cazorla, Segura y las Villas, en
la provincia de Jaén. Este valle se inicia en el Nacimiento del río
Guadalquivir a 1.380 m. de altitud y transcurre durante 2 km.
entre majestuosos ejemplares de centenarios espinos albares,
pinos laricios y arces campestres. Se trata de un paraje de
ensueño, donde vas disfrutando de las sensaciones del entorno,
poco a poco, paso a paso. Cuando, de entre la espesa
vegetación, a 1,700 m. aparece, sin esperarlo y por sorpresa un
tejo único, indescriptible, de leyenda, que te deja sin respiración:
9,15 m. de perímetro, 3,30 m. de diámetro y unos 2.500 años de
edad, que forma parte de la media docena de ejemplares que
aun sobreviven de los 16 ejemplares originales. Unos tejos que
contemplaron, tal vez, a los últimos pobladores prehistóricos.
Este grupo de ejemplares monumentales ofrecen varias
singularidades: la excepcionalidad de su tamaño, edad y rareza,
que se sitúan en el enclave más al sur de toda Europa.
Tejo milenario
Muflón
Pino laricio centenario
Grupo de Gamos
SABER MÁS
Este Parque Natural en sus 214.000
ha. ofrece otros muchos lugares de
interés, aunque este quizás destaque
por concentrar en tan poco espacio
elementos de tan extraordinario valor
medioambiental.
A las especies botánicas citadas, se
une una rica y variada fauna, donde se
puede observar con facilidad: el ciervo,
gamo, muflon, corzo, jabalí, gato
montes y entre el pedregal de la ladera
10
oeste, encuentra un hábitat ideal la
cabra montés. Entre las aves destaca
el escaso quebrantahuesos, que solo
puede avistarse en estas sierras fuera
de los Pirineos, también se puede
observar el buitre leonado, el águila
real y calzada, el halcón peregrino y el
búho real.
El ecosistema de este valles es tan
singular por su orientación NE-SE, una
pluviometría superior a los 1.500 ml/m2.
anuales, a las características del suelo
y a la altitud, que proporcionan cobijo a
esta especie que se encuentra en
grave peligro de extinción.
El tejo, un árbol sagrado para tantas
civilizaciones y testigo mudo de la era
Terciaria, la última glaciación, así como
de tantos acontecimientos históricos
asociados a tantos mitos y leyendas.
El árbol de los celtas encuentra en
este valle una de sus últimas moradas,
un privilegio al alcance de unos pocos,
o muchos, depende de nosotros.
ENTREVISTA
Alejandro Bedini, Presidente de la Federación Latinoamericana y
Caribeña del Bonsái y Suiseki (FELAB), desde Chile, nos descubre como
es la Federación más importante de Latinoamérica. Una forma
particular de hacer y sentir el bonsái en el nuevo mundo.
de la región. Si bien reconocemos
que hemos avanzado, el entusiasmo
por aumentar nuestro nivel no
decae.
Respecto si existe un estilo
“latino” de bonsái, se debe
mencionar que la Escuela Japonesa
es el principal delineamiento, pero
t o m a m o s t a m bi é n l o m ás
importante de otras Escuelas como
Europea, China, Coreana, etc. Como
saben, desde el año 1500 hasta el
siglo pasado, nuestra región es una
mezcla de culturas, es un cáliz de
otros continentes europeo, africano
y asiático, donde hemos aprendido
muy rápidamente a fusionar las
culturas. Es por ello que para
Alejandro Bedini en el volcán Rano Kau,
nosotros es muy natural tomar
en la Isla de Pascua (Chile).
propuestas culturales y fusionarlas
con la nuestra y hacerlas propias.
El latino se caracteriza por ser muy
apasionado y alegre en todas las cosas que hace,
1. Interbonsái magazine (IBm). Sr. Bedini, ¿qué le ha
incluyendo el bonsái.
motivado ha hacerse cargo de la Presidencia de la
Latinoamérica tiene una diversidad de flora y
FELAB?, y ¿cuáles son sus prioridades?.
especies para trabajar, pero todavía queda mucho por
-Alejandro Bedini (AB). Crecimiento. Crear la
investigar y para aplicar en el bonsái. Así como
Certificación de Instructores de Bonsái de la FELAB.
mundialmente ya se reconoce a los estilos clásicos
Favorecer la integración e intercambio de información
de bonsái (bosque, recto informal, etc.), donde se
entre asociaciones y otras entidades.
agrega el “estilo africano”, debemos trabajar para
Ya la FELAB logro su presencia en la región y mi
agregar el estilo latino con las especies particulares
motivo principal es crear presencia de la FELAB en el
que no se encuentran en otros continentes. Esto
mundo, que todos miren a la FELAB por sus logros.
último es mi opinión personal. En esencia pondera
Esta meta me motivo a ser Presidente.
las especies tropicales, pero en países muy al sur, en
La FELAB nace en 1992. Actualmente la componen
América del Sur, donde están presente las 4
18 países miembros y efectuamos nuestros
estaciones de forma muy marcada, las especies
encuentros o Congresos internacionales cada 2 años.
tropicales son escasas y trabajamos con pino negro y
A la fecha ya se han efectuado 8 encuentros con
acer, por mencionar algunas.
artistas de la región y la participación de muchos
maestros internacionales reconocidos.
3. (IBm). ¿En América pueden diferenciarse dos
realidades del bonsái, como ocurre en la sociedad, una
2. (IBm). Descríbanos a grandes rasgos como es el
del norte y otra del sur, o es solo un mito?.
bonsái latinoamericano.
-(AB). Es un mito. Quizás la única deferencia es la
-(AB). Los últimos 8 años observo un crecimiento
disponibilidad de herramientas y tiestos muy
muy fuerte en la cantidad de personas que hacen
específicos. Pero eso que una desventaja, lo veo
bonsái, nacimiento de clubes, publicaciones y
como una gran oportunidad, ya que ha incentivado
presencia internacional. Nos llena de orgullo
que surjan artesanos especializados en desarrollar
mencionar que la presencia latina se ha posicionado
herramientas, tiestos, mesas, entre otras cosas. Con
de sobremanera en la comunidad internacional del
lo que hay algunos casos que exportan y son
bonsái, por mencionar algunos hitos: ser sede del
considerados como “piezas exclusivas” por algunos
Encuentro mundial del Bonsái WBFF 2009, como a su
coleccionistas.
vez del BCI/FELAB, un latino fue past-President en la
WBFF, al igual que en el BCI. La mayoría de los
4. (IBm). ¿Qué bonsái le parece más necesario en la
premios de la WBFF 2009, como Demostraciones,
América latina de 2010: el bonsái pedagógico, el
Photo Contest y Publicaciones fue dado a personas
terapéutico o el lúdico?.
latinoamericanas. FELAB Informa, revista gratuita,
-(AB). Se presentan todos e incluiría el profesional.
obtuvo la medalla de oro. La mayoría de los jueces de
la WBFF 2009 no eran latinoamericanos y eso le da un
5. (IBm). ¿En que medida la cultura del bonsái puede
reconocimiento mayor.
ayudar a construir una sociedad mejor?.
Se ha participado siempre en el Concurso
-(AB). Un punto importante es que ayuda a crear
internacional de la ex JAL (que en su momento
lazos en las personas sin importar raza, color y credo.
auspicio la Japan Airline), o la World Bonsai Contest,
El bonsái es una pasión que hace unir a la gente.
donde siempre un número considerable de
También es importante comentar que la FELAB es
ejemplares están en la lista de los 100 mejores. De
miembro de la WBFF, cuya misión es precisamente
hecho en 2001 se otorga el primer premio a un
favorecer la paz mundial y la amistad, siendo el
latinoamericano.
bonsái el eje principal.
La cantidad de libros publicados del bonsái por
autores latinoamericanos ya supera los 75.
6. (IBm). ¿Para que puede servir, a cada lado del
Algunos Maestros internacionales han instalado
Atlántico, expresar el bonsái en un mismo idioma?.
sus escuelas en Latinoamérica.
-(AB). Creo que comparar el idioma del bonsái con
Congresos y eventos de otros continentes invitan
el idioma del lenguaje no es necesario, el bonsái
de forma muy seguida a los maestros y profesionales
como la música y el arte, no diferencia los idiomas.
7. (IBm). ¿A que aspira el bonsái latinoamericano?.
-(AB). A seguir ganándose el espacio en el mundo
que se ha ganado hasta ahora. Yo vaticino que muy
pronto verán más maestros y publicaciones hablando
de las especies y estilos de bonsái latinoamericano.
Un claro ejemplo es esta oportunidad, que una revista
española se interese por lo que ocurre en este lado
del mundo, 15 años atrás no hubiera sucedido.
8. (IBm). ¿Del bonsái que le interesa más: el contenido o
el continente?.
-(AB). El contenido.
9. (IBm). ¿Cuál es la experiencia más emocionante que le
ha aportado el bonsái?.
-(AB). A modo personal, aprender a tener paciencia,
a entender que en el bonsái existe una velocidad
propia de la naturaleza, del espacio, del tiempo.
Coincidentemente es lo que todos los expertos
científicos y no científicos aconsejan que apliquemos
en nuestra vida.
10. (IBm). Sr. Bedini, ¿cuál es su mayor deseo, aunque
parezca una utopía?.
-(AB). Considero 2. Primero, crear lazos de
intercambio con las principales asociaciones
mundiales del bonsái. Todas las asociaciones
realizan videos, fotos o álbumes fotográficos de sus
Congresos y libros. La idea es que todas estas cosas
sean compartidas y entregadas entre las
asociaciones participantes, para que los
pertenecientes a estas asociaciones puedan tener
material de consulta de otras regiones. Caso
concreto, por ejemplo, que la FELAB done a la
Asociación Española de Bonsái, a la European
Bonsai Association, a la Federation of British Bonsai
Societies, etc., su material fotográfico, sus videos de
los encuentros y viceversa. También aplicar los
intercambios de especialización o estudiantiles. Esto
se realiza entre personas y amigos que uno ha
ganado en la vida del bonsái, pero no entre
asociaciones de una manera formal.
Segundo, el bonsái del nuevo milenio. Reunir a los
grandes artistas del bonsái y las asociaciones
mundiales o regionales del bonsái en un lugar para
definir el bonsái que queremos en el nuevo milenio.
Definir un reglamento de ética mundial en el bonsái,
así como una certificación (pensum de estudio más
examen) reconocida globalmente, que acredite ser
bonsaísta.
Mi más sincero agradecimiento por este espacio.
Alejandro Bedini G. Presidente de la FELAB.
PD. Para saber más sobre la
FELAB visita su interesante web:
www.felab.com
11
LA COLECCIÓN DE
Texto y Fotos: Jorge Campos
Cuando hablamos de Jorge Campos hay que recurrir
inevitablemente al viejo tópico de una persona “muy especial”,
una característica que él sabe transmitir a todos sus árboles
“REFLEXIONES ACERCA DEL BONSÁI”
Quiero resumirles mis 32 años de
relación con el Bonsái. Todo comenzó
cuando tenía 21 años y paseando por
un mercadillo, me llamó la atención un
pequeño limonero, con un fruto verde.
Tuve la suerte de llevarlo a casa y vivió
conmigo 2 años, pasados los cuales,
murió. Fue tal mi decepción que me
interesé en conocer la causa por la
cual ocurrió este hecho tan
desagradable. Yo sólo lo regaba, no lo
trasplanté ni aboné nunca. Mi
ignorancia era enorme! Comencé a
leer aquí un poco, allá otro y seguí con
la afición esta vez con unas higueras.
Recuperé un árbol, un jacarandá que
crecía en el tronco de otro mayor de
otra especie, y me llamó la atención
eso mismo, una rama con otro tipo de
hojas. Al moverlo, sin querer retiré todo
el árbol. Lo planté de urgencia, y han
pasado 32 años y sigo con él…
Todo esto ocurría en Buenos Aires
en el año 1978…, y luego al
trasladarme a Galicia, continué con mi
afición. Comencé a leer las revistas
desde el primer número y me dí cuenta
que había una dimensión mayor a la
que yo estaba acostumbrado. Piensen
que apenas había ordenadores
personales, y sin conexión de internet.
libros, también escasos…
Tomé contacto con Pépe Leira, por
ese entonces presidente del Club
Bonsai Vigo, y nuestra amistad no hizo
más que crecer. Compartimos con los
miembros del club, exposiciones,
cursos y talleres invitando a maestros
nacionales.
Fuimos muchas veces a Madrid, con
Luís Vallejo, y nos introdujo de la mejor
manera posible al mundo de los
pinos…
Corría el año 96 y se organizó el
concurso Nuevos Talentos, al cual me
presenté. Ese año lo ganó D. Luís
Evolución
de un
Alerce
12
Salinas, de manera totalmente justa, y
al año siguiente, reincidiendo, tuve la
suerte de ganar. También gané el
primer premio en los concursos
nacionales en Salamanca y Silleda…
Había visitado a maestros ingleses,
Colin Lewis y Harry Tomlinson,
participé en 1999 en el congreso
europeo representando a España… y
c ont i nu a ba
ha c i en d o
c ur s o s ,
comprando libros, revistas, y
escribiendo en revistas algunos
artículos mostrando mi trabajo. En fin,
que ya juntaba trofeos, que era algo
conocido en el mundillo…viajaba y me
hice amigo de los maestros italianos,
de algunos franceses, etc.
Salvatore Liporace nos recibió en la
Scuolla que dirige y nuestra amistad,
comenzada en 1997, resurgió.
Y cuando visité Japón en el año
2000, acompañando a Luís Vallejo y
David Benavente con motivo de la
publicación de uno de los libros más
bonitos y originales del Bonsái, el
escrito por D. Luís Vallejo, creía que
sabía mucho, ya por fin, de este arte.
Evolución
de una
Sabina
rastrera
Tenía en mi haber las típicas fotos en
la meca del Bonsái, el jardín de
Kimura, el de Saburo Kato, el de Daizo
Iwasaki… y otros más.
Comencé a participar en la Ginkgo
Bonsai Award enviando junto con Luis
Baliño, otro “veterano” del Bonsái, fotos
de papel a Bélgica para que fuesen
seleccionadas…y lo fueron. Nuestro
ego crecía al ver publicados en los
libros a nuestros árboles…
En España, visité a todos los
maestros, desde Felipe Recio, a Ángel
Mota, y todos me abrieron sus puertas
y me trataron excelentemente. Así
como le agradezco a Luis Vallejo lo
que me enseñó de pinos, a Ángel Mota
le debo lo relativo a los olivos,
“ullastres”. También tuve la suerte de
conocer en su casa al grupo de
menorquines liderados por Xec
Fernández, con los cuales tengo una
amistad que se extiende más allá del
bonsái.
Conocí a Marco Invernizzi en la casa
de Kimura, cuando era aprendiz,
entablamos una muy buena relación,
que se acrecentó a lo largo de los
años, con una visita semanal a Galicia
para hacer un taller.
Repetí viaje a Japón con motivo de la
80ª exposición Kokufu Bonsai Ten,
pues en esa oportunidad fue doble. El
grupo de Galicia estaba compuesto por
Luis Baliño, Pépe Leira, Eliseo
Pedrosa, Tito Ribeiro y Joaquín Lamas
de Asturias. Nos unimos al grupo
español con José María Rubio y Javier
García Manso, Felipe Recio, y otros
tantos amigos…
Con Baliño, viajamos por toda
europa, para ver exposiciones, y hasta
para en 2005 participar en un concurso
de técnica bonsái, donde salimos en 2º
puesto, algo que apenas se comentó
aquí en España.
Hasta estos momentos, todo iba
según lo planeado, pero un día leo en
la revista europea, que Danny Use
contrató a un maestro japonés, y
segundo discípulo de Masahiko
Kimura, don Takeo Kawabe. Se
proponía trabajar dos veces al año, en
las instalaciones de la Ginkgo, en mayo
y octubre durante cinco años. Lo
entusiasmé a Luís Baliño, y nos fuimos
allá. Ese día cambió nuestra visión del
Bonsái. En palabras de Luis: “creíamos
que sabíamos algo, pero el bonsái iba
en una dirección y nosotros en la
opuesta…”. Así de rotunda fue nuestra
impresión. Nos ha enriquecido,
también, compartir con Danny Use, sus
experiencias y conocimientos del
mundo del Bonsái.
Evolución
de un
Pino albar
13
Evolución de
un Pino albar
Evolución
de un Boj
Evolución de una Glicina
Ya pasaron los 5 años y nos ha
quedado un concepto del Bonsái muy
diferente al que cuando comenzamos,
nuestra mirada y cultivo ha cambiado
para toda nuestra colección. El tiempo
se ha detenido, y ya no nos importa
esperar, se han ido las prisas por
“tener” y conocer la “meta” de cómo es
un Bonsái sano y vigoroso, nos ha
mostrado que vale la pena esperar.
Entendimos que el camino más recto,
no siempre es el más rápido. Doblar
una rama con mucha rafia, tensores,
palancas, a menudo la debilita tanto
que luego tarda años en recuperar el
vigor…cuando lo correcto hubiese sido
injertarle ramificación en su base…
Entendimos que árboles rectos con
ramas como “S” comprimidas tres y
cuatro veces para acercar el verde sólo
vale para las fotos, pero que no es una
imagen bonita. Es un artificio.
Nuestras famosas discusiones
acerca del frente, milimetrado, cada
uno colocando un palito… nos hacen
reír ahora. El maestro nos decía que
un árbol tiene un ángulo de 30 grados
de un mismo frente, y que con el
devenir del “proyecto” de bonsái, ya le
iremos viendo y precisando su
posición, pero que encontrarlo 5 o 6
años antes de estar acabado, no era
importante.
Lo que era importante, según nos
explicó hasta la saciedad, era saber
tres cosas:
14
1. Qué hay que hacerle al árbol.
2. Qué se le puede hacer.
3. Qué no se le puede hacer.
Son tres cosas que sabiéndolas,
podemos avanzar en la senda del
Bonsái.
El hecho es que estar al lado de un
maestro que el primer día nos relata
que ha hecho 1800 juníperos
chinensis… nos lleva a darnos cuenta
de la magnitud de la persona con la
cual estamos. No es posible llevarle la
contraria, si pensamos diferente, es
seguro que los equivocados somos
nosotros. Y eso nos ha hecho
reflexionar y desarrollar grandes dosis
de humildad, que no teníamos, y una
manera de ver más alegre, el “mundo
del trabajo que nunca se acaba”: el
Bonsái.
Por último quisiera presentarles
algunos árboles que estoy preparando,
y que van “despacio” pues es la
manera de preparar en “serio” un
material de calidad.
Los criterios que podríamos definir
entre todos, para distinguir un trabajo
pensado respetando al árbol, son los
siguientes:
1. Follaje: debe estar maduro, denso,
con los palcos bien delimitados. Con el
mínimo de alambres/ tensores para
mantenerse en posición. Con
ramificación terciaria y cuaternaria.
2. Estructura: las ramas tienen que
tener conicidad, de mayor a menor
claramente, lo que significa que para
construirse debe cambiar de líder
varias veces. No valen ramas como
cigarrillos, de igual grosor en la parte
que nace del tronco y en su ápice.
3. Tiesto: debe ser adecuado, tanto
en medidas como en “gusto”, en una
palabra, no debe ser el primero en que
está este árbol. Hay que preguntar a
muchos, para decantarnos en algo
apropiado. Si no estás seguro:
compara, haz montajes fotográficos,
(photoshop) pero encuentra la maceta
justa.
Debe tener musgo dando la
impresión de vejez. No se puede
presentar recién transplantada…hay
que seleccionar el tiesto muchos
meses antes.
4. Mesa y planta de acento. Este
detalle final es difícil de aprender. Es
mejor ir educando el gusto para poder
saber qué tipo de mesa y arreglo son
los adecuados. Un buen método es
buscar árboles del mismo estilo y
proporciones que el nuestro y especie
en los libros de Kokufu, para “copiar”
ideas que nos puedan inspirar.
Un saludo, y gracias por vuestra
atención.
Jorge Campos
ASOCIACIONES
La Asociación Cultural Bonsái Burgos es otra de
las organizaciones más veteranas; una dilatada
trayectoria repleta de buenas experiencias.
Los que con la entrada del siglo XXI
contábamos con más de cuatro
décadas de edad nos gusta reconocer
que nuestro encuentro con el mundo
del bonsái responde al deseo
incontenible de tener un árbol, un trozo
de naturaleza en nuestra casa para
poder contemplarlo en momentos de
meditación.
Con esta sensación estábamos
diferentes personas intentando
alcanzar este objeto de deseo que por
aquel entonces desconocíamos que se
llamaba “bonsái”. De entre nosotros
había dos, José Mª Sancho García y
Ramón Velasco Niño en cuyas manos
cayó un manual que explicaba las
técnicas de cultivo y cuidados de
árboles enanos. El 30 de enero de
1986, en una reunión maratoniana con
otros seis familiares y amigos se gestó
lo que sería la Asociación Cultural
Bonsái Burgos (ACBB), quedando
inscrita el 4 de febrero siguiente en el
Registro Provincial de Asociaciones de
Burgos con el nº 892.
Desde entonces la ACBB no ha
dejado de crecer, tanto en número de
socios como en calidad y cantidad de
sus actuaciones, culminadas por dos
aconteci mi ent os
es pec ial ment e
destacados:
El Congreso Nacional en 1993 en el
que se pudo contar en Burgos con
algunos de los árboles de su Majestad
el Rey Juan Carlos I y de Felipe
González.
La creación en 2008 del primer
museo de bonsái de Castilla y León,
sito en la localidad de Villagonzalo
Pedernales a diez minutos del centro
de Burgos, que acoge visitas libres y
concertadas con centros escolares,
asociaciones de aficionados al bonsái y
público en general. El Museo,
concebido como muestra de bonsái
autóctono de Castilla y León, está
abierto a la exposición de árboles de
cualquier especie y
aficionado o
asociación del territorio nacional que lo
solicite.
El perfeccionamiento en el mundo del
bonsái se ha ido fraguando con la
contratación de maestros, tanto
nacionales como internacionales, de
reconocido prestigio, asistencia a otros
congresos de asociaciones y
sociedades vinculadas al bonsái;
certámenes; cursos de materias
e s p ec í f ic a s ;
p a rt ic i pa c i ó n
en
concursos; asistencia a exposiciones,
jardines y museos, incluidos algunos
de China y Japón.
El trabajo de difusión de los
conocimientos adquiridos en este arte
ha sido profuso en el tiempo. Se
comenzó con una exposición en Mayo
de 1986 y tiene continuidad con
periodicidad anual durante el mes de
junio en el Monasterio de San Juan en
Burgos, mismo marco que ha acogido
algunas de las exposiciones de otoño.
La provincia de Burgos también es
destinataria frecuentemente de
exposiciones de arte bonsái, a
propuesta de los Ayuntamientos o de
asociaciones locales.
La parte didáctica se estructura con
uno o dos cursos anuales,
complementada con demostraciones,
conferencias y charlas en diversos
Ayuntamientos de la provincia, Centros
Cívicos de Burgos y Asociaciones
Culturales.
Dentro del marco de las exposiciones
de la asociación, se han celebrado,
desde los primeros años, concursos
entre los árboles presentados, fallando
el jurado tres primeros premios
técnicos y escrutando otros tres
premios populares entre las votaciones
del público asistente. Buscando
siempre la asepsia en las decisiones,
los jurados se han ido modificando,
estando constituidos actualmente por
todos los miembros de la ACBB y los
socios acreditados de las asociaciones
de bonsái asistentes a los eventos.
Santiago Infante, Presidente de la ACBB
XXIII Exposición año 2009
XXI Exposición año 2007
Cursillo Iniciación año 2010
PD. Para saber más sobre la
Asociación Cultural Bonsái Burgos
visita su Web:
www.bonsaiburgos.iespana.org
Para otras asociaciones:
Cursillo Iniciación año 2008
www.aeb.org
15
REPORTAJE
Texto y Fotos: Gabinete de Comunicación del Ayuntamiento de Parla (Madrid).
Inaugurado en diciembre de
2006, el Museo del Bonsái de
Parla (ubicado en el interior del
Jardín Botánico Municipal) es
uno de los principales pulmones
verdes de Parla, una ciudad que
s u p e r a ya l o s 1 0 0 . 0 0 0
habitantes y que puede
presumir de disponer de una
cifra de metros cuadrados por
ha bit an t e s u perior a la
recomendada
por
la
Organización Mundial de la
Salud y la Unión Europea.
Abierto a todos los
ciudadanos y ciudadanas, con
especial incidencia en la
población escolar, para la que
se realizan visitas guiadas, el
Museo del Bonsái es un espacio
de 400 metros cuadrados,
galardonado con el premio
Alhambra al mejor proyecto
paisajístico y de trato a la
naturaleza.
Parla dispone actualmente de
2.447.050 m 2 de espacios
verdes lo que supone una ratio
de 23, 91 m2 por habitante. El
Jardín Botánico y Museo del
Bonsái, el Parque de las
Comunidades, el Parque de la
Dehesa Boyal, el Parque del
Universo y el Parque de la
Ballena, junto a los Caballones
de la Laguna, son algunas de
las zonas verdes de la ciudad.
Los grandes parques
envuelven Parla en una
superficie aproximada de
2.000.000 m 2 de espacios
verdes. Todos ellos están
conectados en lo que se conoce
como Anillo Verde de la ciudad,
que tiene como funciones
principales dotar al municipio de
amplias zonas de ocio y
esparcimiento y aislar del ruido
provocado por las vías de
comunicación que rodean la
ciudad.
En lo que respecta al Museo
del Bonsái, se trata de un
espacio de alrededor de 400
metros cuadrados, cubierto, y
en el que se distribuyen el taller
de trabajo, un invernadero para
las especies tropicales y de
interior y zona de servicios.
Este espacio también acoge
una exposición en la que,
permanentemente, pueden
apreciarse más de una treintena
de especies tanto autóctonas
como japonesas y chinas, como
el pino albar, un arce de
Montpellier, higuera, madroño,
arce japonés, arce tridente,
membrillero de china, ficus o
naranjo jazmín.
Algunas de estas piezas son
donaciones de la colección
personal de Felipe González y
de Luis Vallejo, así como del
Club de Amigos del Bonsái de
Parla.
Panorámicas del Jardín Botánico de Parla.
16
El Museo del Bonsái está
situado en la Avenida Juan
Carlos I, esquina con las calles
Fernando III el Santo y Ataulfo
Argenta. Forma parte del Jardín
Botánico de Parla, un espacio
verde municipal que ocupa una
superficie total de más de 7.500
metros cuadrados dividida en
una zona de paseo y estancial
con una amplia vegetación
autóctona en su mayoría (si
bien hay alguna especie
arbórea exótica) y el espacio del
museo del bonsái.
Antaño, la zona contaba con
poco más de 60 árboles y era
necesaria su recuperación, para
lo cual el Ayuntamiento de Parla
encargó el proyecto a Luis
Vallejo, paisajista de prestigio
internacional.
La zona de paseo de este
parque, con estructura de
bosquete, cuenta con más de
200 especies arbóreas (según
el proyecto, chopos, robles,
perales en flor, encimas,
zumaques de virginia, carpes,
castaños de indias, madroños,
tilos, nísperos, laureles, caquis
etcétera) y más de 3.000
arbustivas (rosales, geranios,
boj, romeros, jaras, salvias,
r o m er o , f al s o s j a z m i n e s
etcétera).
En esta zona se ha creado
una estructura de caminos que
conecta tres plazas (una con
juegos infantiles, otra estancial
con bancos alrededor de una
gran fuente denominado jardín
de contemplación y una tercera
para la tercera edad con zona
de petanca). El perímetro del
parque lo forman montículos
que de alguna manera obligan
al ciudadano a entrar al mismo
para descubrir a fondo lo que
alberga y, paralelamente, crean
un cerramiento visual y
acústico.
El Museo es un valor añadido
de este parque de Parla.
Panorámicas de la zona de Exposición del Museo.
17
El acceso al recinto se realiza
desde el corazón del parque,
por lo que se dota al espacio un
valor simbólico añadido. El
recinto del Museo se encuentra
al aire libre, pero está cubierto
por una malla que protege los
diferentes ejemplares expuestos
de las inclemencias del tiempo y
de los excesos de luz, a la vez
que hace transparente la
exposición desde el exterior.
La sala de exposiciones está
dividida en dos zonas. La más
grande (de 253.88 m2) se
dedica a la muestra estable de
árboles. La segunda, de
menores dimensiones (con 157
m 2 ) está destinada a la
exposición temporal de
ejemplares.
Además, cuenta con una Sala
de invernaderos, una zona que
también tiene carácter
expositivo, pera está cerrada y
acondicionada térmicamente,
para albergar a los ejemplares
más sensibles; y una Zona de
talleres, dedicada a diversas
actividades como cursos,
en c uent r os, reu nio ne s y
demostraciones además de las
propias como centro de
actividades
para
la
conservación de la colección,
transplantes, pinzamientos, etc.
Este Jardín botánico-Museo
del Bonsái ha recibido el premio
Alhambra concedido por la
As o c iac i ón Es pa ñol a de
Parques y Jardines Públicos al
mejor proyecto del año por su
diseño, utilización de especies,
especial trato a la naturaleza y
el arbolado y viabilidad. El
proyecto realizado por el
Ayuntamiento de Parla se
enfrentó a otros de gran interés
presentados por ciudades como
Sevilla, Zaragoza o Granada.
Ayuntamiento de Parla (Madrid)
Algunos de los ejemplares expuestos.
18
DE COMPRAS
En esta sección podrás encontrar una relación de multitud de centros especializados en Bonsái y su localización
geográfica. Busca tu centro más próximo, allí podrás encontrar todo lo necesario y un consejo útil.
ANDALUCÍA
1. ESCUELA GOKA EN
www.gokaenbonsai.com
2. MUSEO DE MARBELLA
Tlf: 952 862 926
3. SANKOFA BONSÁI
www.sankofabonsai.com
4. ARANA BONSÁI
www.aranabonsai.com
BALEARES
1. ESCUELA KENGAI
www.angelmota.com
2. ESCOLA BONSÁI MENORCA
www.bonsaimenorca.com
3. ESCOLA EUROPEA ESPANYA
www.xecfernandez.com
4. ES JARDINET D’INCA
www.esjardinet.com
CANARIAS
1. VIVEROS EL VALLE
www.viveroselvalle.com
2. CENTRO BONSÁI TENERIFE
www.centrobonsaitenerife.com
CASTILLA Y LEÓN
1. MUSEO DE BURGOS
www.bonsai.burgos.iespana.es
COM. VALENCIANA
1. BONSÁI PAVÍA
www.bonsaipavia.com
2. BONSÁI NOSTRUM
www.bonsainostrum.com
3. VIVEROS CENTRO BONSÁI
www.centrobonsai.com
4. JARDÍN MOYOGI
www.jardinmoyogi.com
5. MEDIBONSÁI
www.medibonsai.com
6. BONSÁI ZEN
www.bonsaizen.es
7. MOYOGUI BONSÁI
www.moyoguibonsai.com
8. JAUME CANALS BONSÁI
www.jaumecanals.com
GALICIA
MADRID
1. LAOS GARDEN
www.laosgarden.com
2. CENTRO BONSÁI
COLMENAR
www.bonsaimania.com
3. ASURA BONSÁI
www.asurabonsai.com
4. BONSÁI 10
www.bonsai10.com
5. MUSEO DE ALCOBENDAS
Tlf: 917 652 041
6. MUSEO DE PARLA
Tlf: 629 769 145
7. LUÍS VALLEJO. LVEB
www.luisvallejo.com
8. DAVID BENAVENTE ESTUDIO
www.davidbenavente.com
9. Mª JOSÉ GLEZ. CERAMISTA
www.mjgceramista.com
10. ANABONSÁI
www.anabonsai.com
PAÍS VASCO
1. JARDINES JAPONESES
www.jardinesjaponeses.com
1. LA TIENDA DEL BONSÁI
www.irunbonsai.com
FRANCIA
1. EL ARTE DEL BONSÁI
www.feliperecio.com
2. JUST BONSÁI
www.just-bonsai.com
3. BONSÁI HAIKU
www.bonsaihaiku.com
4.CARLES VIVES
www.cvceramista.com
5. MUSEU DEL BONSÁI
www.bonsais.org
6. BONSÁI JIN
Tlf: 666 497 922
7. MISTRAL BONSÁI
www.mistralbonsai.com
8. ESCUELA BUNJIN CABRERA
Tlf: 937 502 442
9. YOKO BONSÁI
www.yokobonsai.es
10. BONSÁI SANT BOI
www.bonsaisantboi.com
PORTUGA
L
CATALUÑA
REGIÓN DE MURCIA
1. MUSEO DE MURCIA “Terra Natura”
www.terranatura.com
2. INTERBONSAI MAGAZINE
www.interbonsai.es
3. BOTÁNICA CENTRO DE JARDINERÍA
www.botanica.es
PORTUGAL
1. LUSO BONSÁI
www.luso-bonsai.com
19
Los lectores de la revista InterBonsái magazine
conceden esta distinción, al ULLASTRE propiedad de
CARLOS HUERTA (Palma de Mallorca).

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