Raoul Dufy y el cubismo cezanniano

Raoul Dufy y el cubismo cezanniano
C
omo la mayoría de sus contemporáneos, Dufy se conmovió con la retrospectiva dedicada a Cezanne, en el Salón de otoño de 1907, donde expuso, y por la exposición organizada por la galería
Bernheim-Jeune en la misma época. Toda la cuestión del cubismo puesta por el renunciamiento a la
perspectiva tradicional para representar la tercera dimensión en una superficie plana, estalla a los ojos
de los jóvenes pintores. Según Dufy «Todo esta basado, sobre una observación puramente física. ¿No seria
interesante reemprender, para llevarlo mas lejos, el estudio sobre la perspectiva condicionada según las exigencias propias al cuadro, lo que llamaría [sic] la perspectiva moral, en oposición a la otra [la perspectiva
euclidiana]?».
A
partir de entonces, se nota un cambio en su
concepción del paisaje. Dufy abandona los
colores y los planos que caracterizaban hasta entonces su periodo fauvista, para escoger una gama
cromática limitada. El encuadre de sus obras se
estrecha y la perspectiva se modifica.
E
n octubre 1907, Dufy, hace de nuevo escala
en Marsella. Esta estancia le da la oportunidad de pintar de nuevo paisajes de Martigues y
de l’Estaque. Si su línea grafica se vuelve cada vez
mas sintética, el pintor todavía es capaz de hacer
Raoul Dufy, Les Barques aux Martigues (Los Barcos en Marobras totalmente fauvistas como Les joueurs de
tigues), 1907, oléo sobre lienzo, 54 x 65 cm, Londres, Fridart
boules à l’Estaque (los jugadores de petanca en
Collection, en depósito a la Courtauld Institute of Art
l’Estaque) o series con obras cubistas y fauvistas. La serie Barques aux Martigues (los Barcos en
Martigues) es una muy bella ilustración de estos
ensayos. Compuesta de seis óleos en torno al mismo tema, la variedad de técnicas graficas muestra
estos estudios: El escalonamiento de los planes, la yuxtaposición de planos de colores y la geometría de
las formas muestran claramente la influencia de Gauguin o Cézanne. ¡La gama cromática tanbien esta
influenciada o por el fauvismo o por el cubismo cezanniano, dependiendo de si Dufy usó colores muy
vivos o una gama cromática limitada a verdes y ocre! Sin embargo Dufy sugiere una perspectiva de
manera muy hábil con las curvas y contra curvas de los cascos.
J
unto con Georges Braque (uno de los futuros jefes de fila del cubismo), durante le verano de 1908
en l’Estaque, Dufy singue explorando las vías abiertas por Cézanne. La composición de sus obras
se va simplificando, y Dufy va representando el espacio de manera más geométrica y más saturada, su
paleta de colores se va limitando. Sus obras se ven mas organizadas. Sin embargo y contrariamente a
Braque, que adherirá rápidamente a Picasso, Dufy no llevara la experimentación cezanniana hasta la
destrucción completa de las formas y hasta las puertas de la abstracción.
C
uando vuelve a Paris, en 1909, Dufy encuentra con el costurero Paul Poiret, con quien
empieza una colaboración. Desde 1910, Dufy colabora tanbien con las sederías lionesas AtuyerBianchini-Férier, las cuales lo emplearan como
artista-diseñador desde 1912. Dufy no volverá al
sur de Francia hasta 1913. Este mismo año, el pintor toma parte en el Armory Show (Exposición
Internacional de arte moderna, que fue celebrada en Nueva York entre el 17 de febrero y el 15 de
marzo 1913), y en el Salón de los independientes.
Su trabajo se inspira cada vez más de sus investigaciones en el campo de las artes decorativas:
su pintura se vuelve más ligera, su paleta se hace
Raoul Dufy, Arbres à l’Estaque,
más clara y su línea se vuelve más suave y expre(Árboles en l’Estaque) 1908,
siva. Durante la primera guerra mundial Dufy
Oléo sobre lienzo, 45,7 x 38,2 cm,
funda una pequeña empresa en le Havre, “ImageParis, Centre Pompidou,
rie Raoul Dufy” (“Estampería Raoul Dufy”), para
Museo Nacional de Arte Moderno
difundir grabados destinados a la propaganda patriótica. Paralelamente, empieza a ilustrar diferentes libros y durante un tiempo ocupa la posición de
conservador de la biblioteca-museo de la guerra, en Paris. Cuando vuelve de nuevo al sur de Francia, en
1919, es en Vence que decide quedar-se. La Côte d’Azur será entonces su nueva fuente de inspiración.
E
l pintor desarrolla su propio estilo. Ligereza, expresividad y libertad, seria la mejor definición del estilo Dufy.