Descargar archivo de la presentación

Transcripción

Catalogación digital y
metadatos
audiovisuales
Félix del Valle Gastaminza
UCM
JORNADAS ACADÉMICAS FUNDACIÓN
PATRIMONIO FÍLMICO COLOMBIANO
Septiembre 2014
Informe Online Access to Audiovisual Heritage de EUScreen: Etapas en la digitalización
de los archivos audiovisuales Online Access to Audiovisual Heritage. Status Report.
July 2012. https://www.prestocentre.org/library/resources/online-access-audiovisualheritage-status-report
• 1. Predigital: Archivos patrimoniales en soportes
analógicos, catálogos off-line y escasos archivos digitales.
• 2. Digital emergente: Catálogos en línea, pero acceso
manual al documento y escasez de objetos digitales.
• 3. Digital: Objetos digitales en servidores propios con
metadatos de contenido y gestión de derechos.
• 4. Sistemas de gestión y distribución digital: Edición de
contenido digital para plataformas en línea y móviles.
• 5. Inteligencia digital: Utilización de algoritmos para la
selección y publicación de contenidos.
• 6. Multiplataforma: Distribución de materiales de archivo
en múltiples plataformas.
Perfiles profesionales del documentalista
audiovisual
• Son especialistas en técnicas, herramientas y
tecnologías documentales con un buen conocimiento
del lenguaje y la tecnología audiovisual. En su
formación deben aparecer conocimientos sobre la
historia de los medios audiovisuales, las tecnologías de
grabación y registro de los distintos medios
audiovisuales, las estrategias y políticas de gestión de
los fondos, los fundamentos tecnológicos de la
conservación y el acceso, la historia de los archivos
audiovisuales, la física, química y electrónica básicas
aplicadas a los medios audiovisuales y un panorama de
la historia contemporánea.
Nuevos ámbitos temáticos y de
especialización
• Herramientas digitales de producción y edición de vídeo.
• Criterios y práctica en catalogación de imágenes, asignación y
administración de metadatos corporativos.
• Derechos asociados al uso de imágenes y elementos multimedia.
• Ciclo de producción de contenidos digitales audiovisuales.
• Creación de contenidos y mensajes en formato audiovisual.
• Marketing, hábitos de consumo e interacción con el usuario.
• Sistemas y plataformas de distribución de contenidos digitales.
• Criterios de facturación y desarrollo de modelos de negocio.
• Conocimiento del mercado y de la competencia.
• Formas de organización del conocimiento y preservación digital.
Documento audiovisual
• Mensaje que, fijado en un soporte óptico,
magnético o de cualquier otro tipo, se
presenta en forma de signos icónicos y
sonoros de forma más o menos sincrónica,
susceptibles de ser reutilizados, en todo o en
parte, en la elaboración de nuevos mensajes.
Forma de registro
Soporte de registro
Dispositivos de reconstrucción
de la lectura
Soporte de restitución
Formas de restitución
Desde el punto de vista del contenido
• Documento audiovisual es un documento
preparado para la emisión o resultado del
registro de una emisión o un conjunto de
emisiones o parte de una emisión. El
documento audiovisual se define con un título
propio, un origen propio y un contenido
homogéneo.
Tipología
• Tipo o características del soporte:
– Soportes químicos
– Soportes magnéticos
– Negativos /Positivos
– Formato (normal, panorámico, cinemascope…)
– Tipo de película (35 mmm, 16 mm)
– Formato de video (Betacam, U-matic, VHS…)
Tipología
• Origen de la información
– Documentos cinematográficos
• Negativos de imagen
• Copias estándar
– Documentos televisivos
•
•
•
•
Brutos de cámara
Premontajes
Programas
Retransmisiones
Tipología
• En función del tipo de mensaje:
– Contenido temático: Ficción/No ficción.
– Extensión o profundidad de tratamiento: Películas
(Cortometraje, mediometraje, largometraje);
Video/TV informativo (Noticia, Informativo diario,
informativo semanal)
– Periodicidad: Sin periodicidad fija (películas);
documentos periódicos (producción y emisión
periódica o exhibición periódica)
Tipología
• Difusión y/o accesibilidad
– Ámbito geográfico de producción y distribución.
– Localización institucional.
– Condiciones de uso.
Soportes del documento audiovisual
• Requieren condiciones especiales de
almacenamiento: temperatura y humedad
constantes; libres de polvo y de plagas biológicas,
lejos del fuego, del agua y de la luz y, en el caso del
video, del riesgo de desmagnetización.
• Dada su fragilidad es necesario obtener duplicados.
• Dada su opacidad y dependencia es necesario contar
con equipos de proyección o visionado adecuados a
cada documento.
• Películas
– Filme 35 mm (nitrato) Hasta 1953
– Filme 35 mm (acetato) 1950– Filme 16 mm (acetato) 1950-
• Cintas analógicas (Profesionales)
– 2 pulgadas Quadruplex (Ampex) 1956-1985
– 1 pulgada (Acuerdo Ampex, Sony, Thomson… y organismos
de radiodifusión internacionales) 1978– ¾ pulgada U-Matic (Sony) 1970– ½ pulgada BETACAM y BETACAM SP (Sony) 1981– ½ pulgada M (Panasonic) 1982-
• Cintas digitales
– ½ pulgada MII (Digital audio) 1989– ¾ pulgada D1 (Sony) 1986- D2 (Ampex) 1989– ½ pulgada D3 (Panasonic) Primer formato que consigue
aceptación general. (JJOO Barcelona 92) 1991- D5
(Panasonic) preparado para el nuevo formato de TV 16:9
1993– ½ pulgada BETACAM DIGITAL y SX (Sony) 1993
– ½ pulgada DIGITAL-S (JVC) Derivada de VHS (Fox) 1996– ¼ pulgada DVCPRO y DVCPRO 50 (Panasonic mercado
doméstico) 1998– ¼ pulgada DVCAM (Sony) 1996-
• Tecnologías ópticas (Discos)
– Primera generación: Videodisco Laservision, VHD,
Laserfilm, CD Video, CD Interactive 1980– Segunda generación: Minidisc, DVD… 1995– Tercera generación: Blue-Ray
• Cintas magnéticas de almacenamiento
– Linear Tape File System (LTFS)
– Linear Tape-Open (LTO)
Dimensión técnica/estructural de los
documentos audiovisuales
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
Encuadre
Plano
Punto de vista
Profundidad de campo
Movimientos de cámara
Continuidad
Signos de puntuación
Edición o montaje
Duración de los planos
Banda sonora
Modelo marco de gestión y almacenamiento de medios (archivo digital) publicado en
2013 por EBU/UER
MEDIA STORAGE FRAMEWORK MODEL
Se compone de capas adyacentes y superpuestas que tratan de
mostrar las áreas de interacción y sus dependencias. Se agrupan
sobre tres capas de base que son fundamentales
en la
producción y documentación digital de medios:
• Uso: Esta capa contiene a todos los usuarios de la producción
de medios y contenidos, los procesos de trabajo y contiene
también los requisitos de negocio que impulsan las demandas
que se plantearán sobre las capas base de acceso y
almacenamiento.
• Acceso: Esta capa es compatible tanto con la estructura de red
tanto física como virtual, construidas como arquitecturas
orientadas a servicios (en inglés Service Oriented Architecture).
Abarca todos los elementos de servicios y transporte de datos
utilizados en los flujos de trabajo de la producción digital.
• Almacenamiento: Representación de los datos almacenados
como archivos utilizando estructuras de bloques con una
tecnología que garantiza la persistencia de los datos que se le
confían.
https://tech.ebu.ch/docs/tech/tech3358.pdf
Sistema de gestión de contenidos
(Media Asset Management MAM)
• Desde la perspectiva de los documentalistas y de
su trabajo diario, el elemento más importante es
el Sistema de gestión de contenidos. Este permite
realizar todas tareas y decisiones en torno a
–
–
–
–
–
Introducción de contenidos en el sistema (Ingesta)
Edición de contenidos
Difusión
Almacenamiento
Tratamiento documental
Ingesta (MAM)
• La introducción o ingesta de contenidos es,
lógicamente, la pieza inicial del sistema. Como
hemos visto antes al tratar sobre los
documentos audiovisuales y su tipología en el
ámbito de la televisión, pueden tener distintas
procedencias, manejándose tanto contenidos
propios (los producidos y elaborados por la
propia empresa) como ajenos (adquiridos de
otros productores y de los cuales será
necesario contar con derechos de uso).
Edición MAM
• La edición de los contenidos en los sistemas actuales se
realiza a dos niveles: Cuando un documento
audiovisual entra en un sistema MAM es convertido
automáticamente a dos versiones, una versión de alta
calidad (la versión original) y otra en baja calidad que
se utilizará en las distintas etapas del manejo de las
imágenes. Las imágenes de alta calidad ocupan tanto
espacio que requieren demasiada capacidad de
proceso y consumen muchos recursos, por lo que
todos los procesos se hacen en baja y el propio sistema
se ocupa automáticamente de trasladar todas las
modificaciones al archivo en alta.
Difusión MAM
• La difusión es la operación o el conjunto de operaciones
mediante las cuales los contenidos audiovisuales son
puestos a disposición de los usuarios (sean distribuidores o
usuarios finales). En la actualidad, como ya hemos
señalado, se realiza por medio de múltiples plataformas
(televisión en abierto, plataformas de acceso telefónico,
plataformas
por
cable
o
satélite,
pantallas
cinematográficas, sitios web, operadores de telefonía
móvil…), a través de diferentes canales físicos
(radiodifusión terrestre por cable o antena, por satélite,
IPTV, etc.), o mediante diferentes medios de transmisión
(TV convencional, mediante soportes ópticos como DVD o
Blue-Ray; a través de internet, etc.
Almacenamiento MAM
• El almacenamiento o archivo de los materiales es
un elemento fundamental del sistema: Se
determinará que parte de los contenidos deberá
Es importante
conservarse a largo plazo.
determinar los controles y permisos de acceso y
uso que cada tipo de usuario tiene respecto a los
contenidos conservados. El editor de un
telediario tendrá permiso de acceso y edición de
todos los contenidos del telediario pero un
periodista sólo tendrá permiso de edición de los
contenidos creados por él.
Tratamiento documental MAM
• Análisis y catalogación de cada documento,
introducción de metadatos, y determinación de
disponibilidad temporal. En los sistemas tradicionales
analógicos el archivo y sus procesos documentales
estaban al final de la cadena de operaciones de una
televisión, ahora están en el centro y desde la ingesta
se pueden llevar a cabo ya operaciones de carácter
documental que, además, no sólo serán realizadas por
los documentalistas ya que, por ejemplo, el creador de
una determinada pieza o noticia puede incluir ya
determinados metadatos, mientras que otros se
introducen automáticamente.
Metadatos
•“Datos sobre Datos” (en sistemas de bases
de datos)
•Información sobre la Información
•Equivalen, en la terminología clásica
bibliotecaria, a la ficha bibliográfica,
pero, contrariamente a ésta, los
metadatos van incluidos dentro del
propio recurso.
Metadatos
• Estructuras y lenguajes para la descripción de
recursos de información y sus elementos
(componentes o características)
• “Los Metadatos son información sobre la
organización de los datos, los diferentes
dominios de datos y la relación entre ellos”
(Baeza-Yates)
Utilidad de los metadatos
• Objetivos: describir, identificar y definir un
recurso de información electrónica con el
objeto de recuperar, filtrar, informar sobre las
condiciones de uso, autentificar y evaluar,
favorecer la preservación o garantizar su
interoperabilidad.
Utilidad de los metadatos
• resumir el contenido de la fuente de información que
describen
• permitir su búsqueda y recuperación
• especificar la autoría o responsabilidad
• prevenir ciertos usos no legítimos
• proporcionar información sobre cómo interpretarlo
• especificar las condiciones de uso (en particular los derechos
de autor)
• aportar información sobre la vida útil del recurso
• especificar las relaciones existentes con otros, etc.
Definición de metadatos
• información descriptiva sobre el contexto,
calidad, condición o características de un
recurso que tiene la finalidad de facilitar su
recuperación, autentificación, evaluación,
preservación o interoperabilidad
Interoperabilidad
• Interoperabilidad técnica: La interoperabilidad
técnica se relaciona con el enlace de computadores y
servicios. Incluye aspectos como interfaces,
interconexión, integración, elementos de adaptación,
presentación e intercambio de datos, accesibilidad y
seguridad.
• Interoperabilidad semántica: La interoperabilidad
semántica se centra en asegurar el significado
preciso de la información que se intercambia entre
dos o más aplicaciones.
Interoperabilidad semántica
• Palabra clave: Mediante interoperabilidad semántica
se entiende mucho más que una simple conectividad
entre fuentes de información. Lo que realmente se
pretende es que dicha información, además de estar
disponible, pueda ser interpretada de forma
automática por otros programas de terceros que
nada tuvieron que ver con la creación de la misma.
Este hecho logra que la información pueda ser
reutilizable.
Tipología de metadatos
• Búsqueda de recursos: Metadatos orientados a
describir lo que está disponible, dónde está, cómo se
accede a ello y cómo debe ser utilizado.
• Clasificación del contenido: Metadatos que indican a
quién va dirigido un recurso y de qué calidad es.
• Administración: Metadatos que facilitan la gestión de
los recursos por parte de los administradores.
Tipología de metadatos
• Preservación: Metadatos que indican o aseguran la
conservación temporal de los recursos y recogen su
ciclo de vida útil.
• Gestión de derechos: Metadatos que registran la
propiedad de un recurso, los derechos de copia, las
condiciones de acceso., etc.
• E-Commerce (Comercio electrónico): Metadatos que
recogen datos comerciales, como el coste de un
recurso.
Documento /metadatos
• Desde el punto de vista de su integración con
los metadatos hay que considerar los
siguientes conceptos básicos:
– Esencia
– Material
– Metadatos
– Contenido
Esencia
• Cualquier dato o señal necesaria para representar
una experiencia sensorial, visual, oral o de
cualquier otro tipo (independientemente del
método de codificación utilizado). Sería cada uno
de los fragmentos de audio, video y datos
empleados en un documento audiovisual: un
corte de video de 20” sería una esencia; un
fragmento de audio utilizado junto a ese video
sería una esencia, como lo sería el texto que
identifica el lugar, el acontecimiento o a la
persona que aparece en la imagen.
Material
• Cualquier combinación de esencias, ya sean
audio, video, imagen fija o datos.
Combinación de audio, video y rótulo, por
ejemplo, en una pieza o clip.
Metadatos
• Datos que conllevan información sobre el
material. El conjunto de datos que identifica y
describe ese material (las características físicas
de cada esencia, la duración, el lugar de
grabación, el título o el tema) es lo que se
conoce como metadatos.
Contenido
• El material en combinación con cualquier tipo
de metadato asociado
esencia
esencia
esencia
video
audio
texto
material
+
contenido
metadatos
•
Metadatos
•
•
Creados por áreas de
trabajo diferentes
Uso y compartición en
momentos diferentes
Cambio y evolución
Necesidad de definirlos
mediante
Modelo
Diseño teórico
Estructura
Componentes básicos
Diccionario
organiza
dividida en
instrumentos
describe
Compuesto por
Esquema
Lista
Incluidos en
Lista
Incluidos en
elementos
Lista
•
Metadatos
•
•
trabajo diferentes
momentos diferentes
Cambio y evolución
El modelo teórico
especifica los
requisitos
básicos Necesidad
para
de definirlos
todos los
mediante
usuarios
Modelo
Diseño teórico
Estructura
Diccionario
organiza
dividida en
instrumentos
describe
Compuesto por
Esquema
Lista
Incluidos en
Lista
Incluidos en
elementos
Lista
•
trabajo diferentes
momentos diferentes
Cambio y evolución
•
Metadatos
Estructura
común o •
conjunto de
elementos que
Diseño teórico
siguen un orden
entre sí.
mediante
Modelo
Estructura
Diccionario
organiza
dividida en
instrumentos
describe
Compuesto por
Esquema
Lista
Incluidos en
Lista
Incluidos en
elementos
Lista
•
trabajo diferentes
• Uso y compartición en
Metadatos
Como puede
momentos diferentes
haber usuarios
y
y evolución
• Cambio
situaciones
diferentes, la
Diseño teórico
estructura se
puede dividir en
distintosbásicos
Componentes
esquemas o
subconjuntos de
elementos.
dividida en
instrumentos
mediante
Modelo
Estructura
Diccionario
organiza
describe
Compuesto por
Esquema
Lista
Incluidos en
Lista
Incluidos en
elementos
Lista
El diccionario
permite:
• Creados por áreas de
Identificar el
trabajo diferentes
nombre asignado
• Uso y compartición en
Metadatos
a cada elemento.
momentos diferentes
mediante
• Cambio y evolución
Definir para qué
se usa.
Unificar criterios
Modelo
Diseño teórico
para que no sea
empleado por
otro elemento de
Estructura
Diccionario
características
diferentes.
organiza
describe
dividida en
instrumentos
Compuesto por
Esquema
Lista
Incluidos en
Lista
Incluidos en
elementos
Lista
Metadatos: Creación y almacenamiento
Tendencias en la inserción de metadatos
• Generación implícita en la toma de contenidos
• Indización automática en la edición
– A partir de contenidos visuales o sonoros: Reconocimiento
de rostros, patrones o ubicaciones
– Identificación estructural de géneros audiovisuales
– Extracción automática del audio
• Incorporación semiautomática de información
externa a partir de listas cerradas
Un modelo genérico de metadatos
FRBR
FRBR Entidades
Grupo 1. Productos
•
•
•
•
Obra
Extensión
Manifestación
Ítem
FRBR Entidades
Grupo 1. Productos
• Obra: Es una creación intelectual o artística diferenciada. Una
obra es una entidad abstracta; no hay un objeto material
único que pueda denominarse “la obra”. Reconoceremos la
obra a través de realizaciones individuales o expresiones de
ella. Cuando hablamos del Quijote de Cervantes o de la Pasión
según San Mateo de J.S Bach, nuestro punto de referencia no
es un determinado texto o un concierto o una grabación de la
obra, sino la creación intelectual que se encuentra tras todas
sus diferentes expresiones.
FRBR Entidades
Grupo 1. Productos
• Extensión: Es la realización intelectual o artística de una obra
en forma de notación alfanumérica, musical, o coreográfica,
sonido, imagen, objeto, movimiento, etc., o cualquier
combinación de ellas. Por ejemplo, para una obra de Bach, su
expresión puede ser las partituras o la ejecución de la obra
por una u otra Orquesta Sinfónica. Para la “Gioconda” de
Leonardo da Vinci, las expresiones pueden ser la pintura
original en el museo del Louvre de París, copias de la pintura
en otra parte, aún en un imán en la nevera, fotografías de la
pintura, o representaciones digitales en la Web.
FRBR Entidades
Grupo 1. Productos
• Manifestación: Es la materialización física de la expresión de
una obra. Cualquiera de los formatos en los cuales la
expresión de una obra puede ser hallada. La manifestación
representa todos los objetos físicos que presentan las mismas
características, tanto en lo que se refiere al contenido
intelectual como a la forma física.
FRBR Entidades
Grupo 1. Productos
• Ítem: Es un ejemplar determinado, una entidad concreta, de
una manifestación. Los ejemplares usualmente son idénticos
uno del otro, pero pueden diferir en diferentes maneras. Por
ejemplo, puede ser una copia dañada, un ejemplar
autografiado por el autor, o una copia encuadernada por el
Departamento de Restauración de la Biblioteca.
FRBR Entidades
Grupo 2. Responsables del contenido intelectual
• Personas: Individuos vivos o muertos. las personas se tratan
como entidades solo en la medida en que estén implicadas en
la creación o realización de una obra (p. ej., como autores,
compositores, artistas, traductores, editores, directores,
intérpretes, etc.) o son la materia de una obra (p. ej., como
materia de una obra biográfica o autobiográfica, de una
historia, etc.).
• Entidades corporativas: una organización o grupo de
individuos y/u organizaciones que actúan como una unidad.
FRBR Entidades
Grupo 3. Sujetos o temas
•
•
•
•
Concepto
Objeto
Acontecimiento
Lugar
FRBR Entidades
• Concepto: La entidad definida como concepto abarca
una amplia gama de abstracciones que pueden ser la
materia de una obra: campos del conocimiento,
disciplinas, escuelas de pensamiento (filosofías,
religiones, ideologías políticas, etc.), teorías,
procesos, técnicas, prácticas, etc. Un concepto puede
ser amplio por naturaleza o estrictamente definido y
preciso.
FRBR Entidades
• Objeto: La entidad definida como objeto incluye una
amplia gama de cosas materiales que pueden ser la
materia de una obra: objetos animados e inanimados
que existen en la naturaleza; objetos fijos, móviles y
en movimiento que son producto de la creación
humana; objetos que ya no existen.
FRBR Entidades
• Acontecimiento: La entidad definida como
acontecimiento incluye una amplia gama de acciones
y sucesos que pueden constituir la materia de una
obra: acontecimientos históricos, épocas, períodos
de tiempo, etc.
FRBR Entidades
• Lugar: La entidad definida como lugar abarca una
amplia gama de localizaciones: terrestres y
extraterrestres; históricas y contemporáneas;
representaciones geográficas y jurisdicciones
geopolíticas.
FRBR. Atributos de las entidades
• Cada una de las entidades definidas en el modelo lleva
asociadas un conjunto de características o atributos. Los
atributos de las entidades constituyen el medio por el cual los
usuarios formulan preguntas e interpretan respuestas cuando
buscan información sobre una entidad determinada.
FRBR. Atributos de una Obra
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
título de la obra
forma de la obra
fecha de la obra
otras características distintivas
finalización prevista
tipo de audiencia
contexto de la obra
medio de interpretación (obra musical)
designación numérica (obra musical)
clave (obra musical)
coordenadas (obra cartográfica)
equinoccio (obra cartográfica)
FRBR. Atributos de una Expresión
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
título de la expresión
forma de la expresión
fecha de la expresión
lengua de la expresión – otras características distintivas
extensibilidad de la expresión
revisabilidad de la expresión
extensión de la expresión
resumen del contenido
contexto de la expresión
respuesta crítica a la expresión
restricciones de uso de la expresión
modelo de secuencia (publicación seriada)
regularidad prevista de la publicación (publicación seriada)
frecuencia prevista de la publicación (publicación seriada)
tipo de partitura (notación musical)
medio de interpretación (notación musical o registro sonoro)
escala (imagen/objeto cartográfico)
proyección (imagen/objeto cartográfico)
técnica de presentación (imagen/objeto cartográfico)
representación del relieve (imagen/objeto cartográfico)
geodésica, cuadrícula y medida vertical (imagen/objeto cartográfico)
técnica de grabación (imagen sensible remota)
características especiales (imagen sensible remota)
técnica (imagen gráfica o proyectada)
FRBR. Atributos de una Manifestación
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
título de la manifestación
mención de responsabilidad
designación de edición/emisión
lugar de publicación/distribución
editor/distribuidor
fecha de publicación/distribución
fabricante/productor
mención de serie
forma del soporte
extensión del soporte
soporte físico
modo de captura
dimensiones del soporte
identificador de la manifestación
fuente de adquisición/autorización para el
acceso
condiciones de disponibilidad
restricciones de acceso a la manifestación
tipografía (libro impreso)
tamaño de la letra (libro impreso)
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
foliación (imprenta manual)
colación (imprenta manual)
estado de la publicación (publicación seriada)
numeración (publicación seriada)
velocidad de reproducción (grabación sonora)
anchura del surco (grabación sonora)
tipo de grabación (grabación sonora)
configuración de la cinta (grabación sonora)
tipo de sonido (grabación sonora)
características especiales de reproducción
(grabación sonora)
color (imagen)
escala de la reducción (microfilm)
polaridad (microforma o proyección visual)
generación (microforma o proyección visual)
formato de presentación (proyección visual)
requisitos del sistema (recurso electrónico)
características del archivo (recurso electrónico)
modo de acceso (recurso electrónico de acceso
remoto)
dirección del acceso (recurso electrónico de
acceso remoto)
FRBR. Atributos de un Ítem
•
•
•
•
•
•
•
•
•
identificador del ítem
huella tipográfica
procedencia del ítem
marcas/inscripciones
historial de exposiciones
estado del ítem
historial de tratamientos
tratamiento programado
restricciones de acceso al ítem
FRBR. Otros atributos
•
Atributos de una Persona
–
–
–
•
nombre de persona
fechas de persona
calificativo de persona – otras
designaciones asociadas con la persona
Atributos de una Entidad Corporativa
–
–
–
–
nombre de entidad corporativa
número asociado a la entidad corporativa
lugar asociado a la entidad corporativa
fecha asociada a la entidad corporativa –
otras designaciones asociadas a la entidad
corporativa
•
Atributos de un Objeto
–
•
Atributos de un Acontecimiento
–
•
término del objeto
término del acontecimiento
Atributos de un Lugar
–
término del lugar
FRBR. Un ejemplo práctico
•
•
•
•
•
•
Obra: Star Wars (La Guerra de las Galaxias) George Lucas, (1977-)
Obra: Star Wars: Episode IV - A New Hope. La guerra de las galaxias:
episodio IV - Una nueva esperanza. George Lucas, 1977
Obra: Star Wars: Episode V - The Empire Strikes Back. La guerra de las
galaxias: episodio V - El Imperio contraataca. Irvin Kershner, 1980
Obra: Star Wars: Episode VI - Return of the Jedi. La guerra de las galaxias:
episodio VI - El retorno del jedi. Richard Marquand, 1983
Manifestación: Star Wars Trilogy Special Letterbox Collector's Edition.
VHS. 1992
Item: Mi copia (ilegible, no tengo vhs!)
Metadatos para audiovisual
•
•
•
•
•
el conjunto de metadatos aplicables a un documento audiovisual puede
llegar a ser muy complejo y recoger información sobre variados aspectos:
Sobre sus atributos biográficos: fecha(s) de creación, creador(es), fecha(s)
y ámbito(s) de emisión, derechos y condiciones de uso, exhibición o copia,
título…
Sobre sus atributos técnicos: Formato, duración, características de color,
sonido, etc.
Sobre sus atributos temáticos: Género, público al que va dirigido, de qué
trata, quién aparece en la imagen, qué lugares son visualizados, etc.
Sobre sus atributos relacionales: El documento forma parte de una serie,
está integrado en un determinado programa, debe ir precedido de una
pieza determinada y debe llevar otra determinada a continuación, o hay
otras versiones de la misma pieza, etc.
Elementos propuestos por la Society of Motion
Picture and Television Engineers’ (SMPTE)
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
Titles
Titling metadata relating to productions
Title kind
Kind of title (i.e., project, group of programs, group of series, series, item,
program, working, original, item, episode, element, scene, shot, etc.)
Main title
The main title
Secondary title The secondary title
Series number The alphanumeric series number
Episode number The alphanumeric episode number
Scene number The alphanumeric scene number
Take number
Take number of the instance of the shot
Version title
The version title
Mission identifier A locally defined identifier for the platform mission number
Working title
The (possibly temporary) working title of a production or a production
component
Original title
The original title of a production
Clip number
The alphanumeric number of the clip
Brand main title Main brand title (e.g., Horizon)
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
Brand original title
Any original brand title
Framework title
A human readable title for this instance of the production
framework (e.g., “Wilco Productions version 3”)
Product
Abstract information about the media product
Kind of programming group
The kind of program group of which the program
forms a part (e.g., anthology, serial, series, themed cluster, repeating series)
Title of programming group The title of a programming group
Total number of episodic items Total number of episodic items in a series
Total number of series in a The total number of series for a related group of series
series group
(For example, several series of the same program may be
commissioned over many years.)
Episode item start number The episodic number at the start of a series
Rights
Rights metadata
Copyright
Copyright metadata
Copyright status Executive evaluation of copyright status
Copyright owner The name of the person/organization who owns the copyright
Permitted access
Details of permitted access to the media product
Restrictions on use Identifies the type or level of restriction applied to the media product
Security
Content encryption/decryption information
Broadcast
Broadcast outlet information
Broadcaster
The broadcasting organization
Name
Name of the broadcasting organization
Channel
Broadcast channel
Service
The broadcast service (e.g., News 24)
Publishing medium Publishing medium, including transmission (e.g., satellite, cable,
terrestrial)
Publishing medium code Code defining the publishing medium, including transmission
(e.g., satellite, cable, terrestrial)
Broadcast region Target region of broadcast
General publication General publishing details
Name
Name of the publishing organization
Publication service The publication service
Publishing medium Publishing medium, including transmission (e.g., satellite, cable,
terrestrial)
Publication region Target region of publication
Broadcast and repeat Business information concerning the production
information
Broadcast flags
Flags concerning aspects of business or administration
First broadcast flag
First broadcast of the product
Repeat numbers
Information about the repeat status when not a first broadcast
Current repeat number The number of the current repeat
Previous repeat number The number of the previous repeat
Event start true date—time
hours, minutes,
seconds, fractions of seconds)
The absolute beginning date and time of the project, mission, (date,
scene, editing event, license, publication, etc.
Event start date and time UTC The absolute beginning date and time of the project, mission, scene,
editing event, license, publication, etc.
Event start date and time—
local time
The absolute beginning date and time of the project,
mission, scene, editing event, license, publication, etc.
Event end true date—time
(date, hours, minutes,
seconds, fractions of seconds)
The absolute ending date and time of the project, mission, scene,
Event end date and time—
UTC
Event end date and time—
local time
Information about audience ratings and indices
Audience rating
Audience rating as number of viewers
Audience reach
The audience reach of the production
Audience share
The audience share expressed as a percentage
Audience appreciation
The appreciation index of the program, expressed as
points out of 100
Language codes for spoken Language codes that represent the language
language
used for speech
Primary language
ISO 639 Language Code for the current primary
spoken language
Secondary language
ISO 639 Language Code for the current secondary
spoken language
Original primary language
ISO 639 Language Code for the original primary
spoken language
Original secondary language ISO 639 Language Code for the original secondary
spoken language
Primary extended language ISO 639 Extended Language Code for the current code
primary spoken language with optional country
variant
Secondary extended lang.
ISO 639 Extended Language Code for the current code
secondary spoken language with optional country variant
Original extended primary ISO 639 Extended Language Code for the language
original primary spoken language with optional country
variant
Ratings
Original extended secondary
ISO 639 Extended Language Code for the language original
secondary spoken language with optional country variant
Language names
Language names
Language name
The International Standards Organization name for a
language
Content classification
Content classification
Content coding system
The system of coding for program classification (e.g., Escort
2.4)
Program type
Type of program (e.g., cartoon, film)
Genre
Program genre (e.g., entertainment, current affairs magazine,
Italo Western)
Target audience
Target audience (e.g., children, 17 to 32, elderly)
Program material classification The resulting delineated classification code from
code
the classification system
Textual description
A textual characterization of the data set
Abstract
A brief narrative summary of the data set
Purpose
A summary of the intentions with which the data set was
developed
Description
A freeform textual description
Color descriptor
For example, black and white or tinted
Format descriptor
For example, Letterbox or Pillarbox
Intent descriptor
A freeform textual description written before production
implementation and so on started (e.g., at the scripting
stage)
Textual description kind
A summary of the use for which the description was made
(e.g., billings, the production company’s original description, a full production description)
Group synopsis
Annotation synopsis
Annotation description
Scripting kind
Synopsis of the group, series, serial, etc.
Synopsis of the A/V content
A free-form textual description of the A/V content
Description of the scripting kind as a text string (e.g.,
lighting, transcript, etc.)
Scripting text
The scripting text string
Shot description
A freeform textual description of the shot defined by
this set
Annotation kind
The kind of annotation (e.g., technical, editorial,
archival)
Related material description A freeform textual description of related material of
any kind
Awards
Awards relating to editorial, technical, or other
aspects of the content and contributors to it
Individual
Awards granted to individuals
Program
Awards granted to program
Festival
The festival or award ceremony at which an award
was made
Award name
Name of the award
Award classification
Name of the award classification
Nomination category
Nomination category of the award (e.g., best actor,
best director)
Qualitative values
Asset values
Content value
Cultural quality
Aesthetic value
Historic value
Technical value
Other values
Aspect ratios
Presentation aspect ratio
Capture aspect ratio
Viewport aspect ratio
Digital video/image signal
identifiers
Assessed values relating to editorial, technical, and
other aspects of the content and contributors to it
Assessment of the program quality
Assessment of the content value
Assessment of the cultural quality
Assessment of the aesthetic quality
Assessment of the historic value
Assessment of the technical value
Assessment of other relevant qualities
The horizontal-to-vertical aspect ratio of the image
The horizontal-to-vertical aspect ratio of the whole
image as it is to be presented to avoid geometric
distortion and hence including any black edges
The horizontal-to-vertical aspect ratio of the image
captured at the sensor—hence after the (possibly
anamorphic) lens
The horizontal to vertical aspect ratio of the image
viewport (i.e., the desired shot as it is framed for
capture and thus the aspect ratio at which the image
must be viewed to avoid geometric distortion)
Identifiers of the specific standard to which a type
video signal conforms
Digital video/image
Information about the digital video compression
compression parameters
scheme used (MPEG, DV, etc.)
Digital audio processing
Parameters required for processing
Parameters
Video/image compression Information about video or image compression
Audio compression
Information about audio compression
Audio compression algorithm Algorithms used, bitrates used, modes used
Data essence compression Information about data essence compression
Metadata compression
Information about metadata compression
Noise reduction processing Information about any noise reduction process
Video noise reduction
Information about any video noise reduction
process
Audio noise reduction
Information about any audio noise reduction
process
Audio noise reduction
Algorithm used in a noise reduction process
algorithm
(e.g., Dolby SR, Telcom)
Metadatos: Normas y esquemas
• Esquemas genéricos (Dublin Core)
• Estándares globales para la gestión integral
audiovisual (SMPTE, MPEG-7)
• Esquemas de intercambio de metadatos
(MPEG-21, EBU P_META, PB-CORE)
• Metadatos para la difusión interactiva de
contenidos de televisión (TV-Anytime)
Dublin Core Metadata
• Dublin Core es un modelo de metadatos elaborado y
auspiciado por la DCMI (Dublin Core Metadata Initiative), una
organización dedicada a fomentar la adopción extensa de los
estándares interoperables de los metadatos y a promover el
desarrollo de los vocabularios especializados de metadatos
para describir recursos con el objeto de construir sistemas
inteligentes para el descubrimiento de recursos.
• Las implementaciones de Dublin Core usan generalmente
XML y se basan en el Resource Description Framework (RDF).
• http://dublincore.org/
Dublin Core Metadata
•
Dublin Core comenzó su andadura en 1995 en un encuentro en Dublin, Ohio (USA)
en el que bibliotecarios, proveedores de contenido y expertos en lenguajes de
marcado pretendieron desarrollar estándares para describir los recursos de
información y facilitar su recuperación. Es un conjunto limitado de descriptores, en
principio pensados para que fuera el propio autor el que los incluyera en el
documento o recurso, pero que rápidamente adquirieron alcance global porque
también se interesaron en ellos numerosos y variados proveedores de información
pertenecientes a diferentes sectores como el de las artes, las ciencias, la
educación, los negocios y la administración. Hoy, los metadatos Dublin Core se han
convertido en uno de los estándares más extendidos para la recuperación de
información en la World Wide Web y el DC se ha convertido en un vocabulario
muy utilizado no sólo en el ámbito bibliotecario y documental, sino en otros
muchos sectores. Además, este conjunto de metadatos se puede utilizar no sólo
con HTML, sino sobre otros lenguajes estructurados como XML y conjuntamente
con otros lenguajes de descripción como RDF. The Dublin Core metadata element
set se convirtió en norma ISO 15836/2003 en febrero de 2003.
Elementos de los metadatos Dublin
Core
•
Relacionados con el contenido
–
–
–
–
–
–
–
•
Título
Tema
Descripción
Fuente
Lengua
Relación
Cobertura
Relacionados con la propiedad
intelectual
–
–
–
–
Autor
Editor
Colaboradores
Derechos
•
Relacionados con la instanciación
–
–
–
–
•
Fecha
Tipo
Formato
Identificador
Ejemplo:
http://www.bbc.co.uk/mundo/
Título Etiqueta: DC.Title
• El nombre dado a un recurso, usualmente por el
autor.
Tema Etiqueta: DC.Subject
•
•
Los temas del recurso. Habitualmente Subject
expresará las claves o frases que describen el título
o el contenido del recurso. Se fomentará el uso de
vocabularios controlados y de sistemas de
clasificación formales. Por ejemplo, AAT, CDU,
Dewey Classification o Clasificación de la Library of
Congress.
Descripción Etiqueta: DC.Description
• Una descripción textual del recurso, tal como
una descripción del contenido en el caso de
un documento visual.
•
Fuente Etiqueta: DC.Source
• Referencia a un recurso del que el presente
deriva. Puede ser una URL, un ISBN, un DOI
•
Lengua Etiqueta: DC.Language
• Lengua/s del contenido intelectual del
recurso.
•
Relación Etiqueta: DC.Relation
• Referencia a un recurso relacionado.
– parte de una obra (IsPartOf)
– una versión (IsVersionOf)
– parte de una colección de más elementos, es decir, si hay más partes a
considerar que la presentada en el contenido (HasPart),
– si el contenido está basado en otro contenido de diferente naturaleza, por
ejemplo, se está presentando el trailer de una película que a su vez está
basada en un libro (isBasedOn)
– en el contenido hay presentes citas (References), o bien puedes aludir a otras
personas, instituciones, sitios webs que hayan podido referenciar tu contenido
(IsReferencedBy),
– otras relaciones de otra naturaleza como adaptaciones del contenido
(isBasisFor),
– el contenido considerado requiera o dependa de algún recurso previo
(Requieres) sería el caso de algunas bibliotecas, por ejemplo de un lenguaje
servidor, también puede expresarse lo anterior como (isRequiredBy),
– Información codificada de una imagen (IsFormatOf), también podría
especificarse la relación anterior como (HasFormat).
Cobertura Etiqueta: DC.Coverage
• La característica de cobertura espacial y/o
temporal del contenido intelectual del
recurso.
•
Autor o Creador Etiqueta: DC.Creator
•
•
La persona u organización responsable de la
creación del contenido intelectual del
recurso. Por ejemplo, los autores en el caso
de documentos escritos y los artistas,
fotógrafos e ilustradores en el caso de
recursos visuales
Editor Etiqueta: DC.Publisher
• La entidad responsable de hacer que el
recurso se encuentre disponible en la red en
su formato actual, por ejemplo la empresa
editora, un departamento universitario, un
archivo u otro tipo de organización.
•
Colaboradores Etiqueta:
DC.Contributor
• Una persona u organización que haya tenido una
contribución intelectual significativa en la creación
del recurso pero cuyas contribuciones son
secundarias en comparación a las de las personas u
organizaciones especificadas en el elemento Creator
(por ejemplo, editor, ilustrador y traductor, en
fotografía puede ser la agencia).
•
Derechos Etiqueta: DC.Rights
• Una referencia (URL, por ejemplo) para una
nota sobre derechos de autor, para un servicio
de gestión de derechos o para un servicio que
dará información sobre términos y
condiciones de acceso a un recurso.
•
Fecha Etiqueta: DC.Date
• Una fecha en la que el recurso se puso a disposición
del usuario en su forma actual. Esta fecha no ha de
confundirse con la que pertenece al elemento
Coverage, que sería asociada con el recurso sólo en
la medida en que el contenido intelectual está de
algún modo relacionado con esa fecha.
•
″
Tipo del Recurso Etiqueta: DC.Type
• La categoría del recurso, por ejemplo página
personal, novela, poema, diccionario,
fotografía, dibujo, mapa.
•
Formato Etiqueta: DC.Format
• El formato de datos de un recurso, usado para
identificar el software y posiblemente, el
hardware que se necesitaría para mostrar el
recurso.
•
Identificador del Recurso Etiqueta:
DC.Identifier
• Secuencia de caracteres usados para identificar
unívocamente un recurso. Ejemplos para recursos en
línea pueden ser URLs y URNs (cuando estén
implementados). Para otros recursos pueden ser
usados otros formatos de identificadores, como por
ejemplo ISBN ("International Standard Book
Number" - Número Internacional Normalizado para
Libros)
•
Estándares globales para la gestión integral
audiovisual
• Pretenden abarcar todo el proceso de gestión audiovisual.
Entre ellos destacan dos iniciativas internacionales: SMTPE y
MPEG-7 de las que ofrecemos más información a
continuación y otras propuestas por instituciones
profesionales del área audiovisual como SMEF, desarrollada
por la BBC (British Broadcasting Corporation) o BMF, creada
por el Instituto para la Tecnología para la Radiotelevisión
auspiciado por las televisiones públicas de Alemania, Austria y
Suiza.
• SMPTE son las siglas de la Society of Motion Picture and
Television Engineers, una de las asociaciones más importantes
del mundo dedicada a la tecnología audiovisual. Fue fundada
en Estados Unidos en 1916 y ha propuesto estándares en
muchos campos de la tecnología audiovisual, como normas
códigos de tiempo, normas de cine digital, normas de
intercambio de materiales, etc.
• Los metadatos de SMTPE están formados por una serie de
documentos que configuran el estándar SMPTE 335M
Metadatos SMPTE http://www.smptera.org/mdd/index.html
• Diccionario de metadatos (más de 1700) organizados en
grupos de características comunes:
– Identificación: clase reservada para los identificadores abstractos y
localizadores.
– Administración: reservadas a los metadatos administrativos y de gestión
comercial.
– Interpretación: reservado para información sobre cómo interpretar los datos.
– Paramétrico: reservado para los metadatos paramétricos y de configuración.
– Proceso: reservado para información acerca de la esencia o el procesamiento
de metadatos.
– Relacional: se reserva para información acerca de las relaciones entre los
datos.
– Espacio-temporal: reservado para la información sobre lugares y tiempo.
– Organizativos: esta clase contiene dos sub-clases, la primera está reservado
para los metadatos registrados por cualquier organización para uso privado y
la segunda está reservada para los metadatos registrados por cualquier
organización para uso público.
Relaciones SMPTE con otros esquemas
• SMPTE incorpora o “mapea” la Minimum Data List,
Lista de Datos Mínimos propuesta por la Federación
Internacional de Archivos de Televisión (FIAT/IFTA) en
1992 para la catalogación de materiales en archivos
de televisión.
•
Tiene también una buena relación con otras
iniciativas, como las de la Unión Europea de
Televisión (EBU-UER) y con otros organismos
internacionales, por lo que existen mapeados con la
norma europea de metadatos P-META o con la
internacional MPEG-7.
FIAT/IFTA Minimum Data List
•
A. AREA DE TITULO
–
–
–
–
•
B. AREA DE LA RESPONSABILIDAD (NOMBRES)
–
–
–
•
Título : Nombre dado a un material por su productor
Título atribuido : Nombre dado por el archivero cuando un material no tiene título propio
Subtítulo : Título secundario, en el caso de producción única. Título de cada episodio, cuando una producción forma
parte de una serie. Título de cada tema tratado cuando una producción comprende varios temas
Otros títulos : Cualquier otro título que permita identificar una producción, incluyendo los títulos originales si no
figuran anteriormente
Realizador : Persona que organiza y dirige las operaciones necesarias para la realización de un programa
Copyright (derechos de autos) : Designación de la persona/s u organismo/s que detenta/n los derechos de utilización
de una producción
Otras personas que figuran en los títulos de crédito: Todos los nombres (con la función siempre que sea posible) que
han contribuido a la realización de una producción
C. AREA DE LA EDICIÓN
–
–
–
Fecha de emisión : Fecha en la que la producción ha sido emitida al público por primera vez por vía hertziana o por
cable
Fecha de rodaje o grabación : Puede incluir diversos periodos de rodaje sobre varios periodos de tiempo
Lugar de rodaje o grabación : Lugar/es de rodaje o grabación del programa
FIAT/IFTA Minimum Data List
•
D. AREA DE DESCRIPCION FISICA
–
–
–
–
–
•
E. DESCRIPCIÓN DEL CONTENIDO
–
–
•
Soporte : Naturaleza de la materia sobre la que se ha realizado la producción (film, videotape, etc, etc.). Puede incluir
observaciones sobre la calidad
Duración : Tiempo necesario para la emisión de una producción en condiciones normales de arrastre del soporte utilizado
Sonido : Naturaleza del procedimiento sonoro utilizado (comprendido en él, en su caso, mudo o sonido internacional)
Color y/o Blanco y Negro : Sistema de color para el film (Technicolor, Kodachrome, Agfacolor, etc) y para videotapa (PAL, SECAM,
NTSC, etc)
Formato y norma : Anchura del soporte y número de líneas (525, 625 líneas, etc)
Contenido : Resumen del tema tratado en una producción
Palabra clave : Todo concepto que se juzgue significativo en una producción y que permita el acceso a dicha producción
F. AREA DEL NUMERO
–
–
Número de producción : Número propio atribuido para usos administrativos a un programa
Número de archivo : Número de identificación de un programa dado por el archivo
MPEG-7
• Es un estándar de la Organización Internacional para
la Estandarización ISO/IEC desarrollado por el grupo
MPEG (Moving Picture Experts Group). El nombre
formal para este estándar es Interfaz de Descripción
del Contenido Multimedia (Multimedia Content
Description Interface). La primera versión se aprobó
en julio del 2001 (ISO/IEC 15938) y actualmente la
última versión publicada y aprobada por la ISO data
de octubre del 2004.
MPEG-7 Características
• MPEG-7 es una representación estándar de la información
audiovisual que permite la descripción de contenidos
(metadatos) para:
– Palabras clave
– Significado semántico (quién, qué, cuándo, dónde)
– Significado estructural (formas, colores, texturas, movimientos, sonidos)
• MPEG-7 busca el modo de enlazar los elementos del
contenido audiovisual, encontrar y seleccionar la información
que el usuario necesita e identificar y proteger los derechos
del contenido.
• MPEG-7 ofrece un mecanismo para describir información
audiovisual, de manera que sea posible desarrollar sistemas
capaces de indizar grandes bases de material multimedia. Es
decir, que más que un diccionario de metadatos es un modo
de construir herramientas de metadatos
MPEG-7 Relaciones
• El formato MPEG-7 se asocia de forma natural a los
contenidos audiovisuales comprimidos por los codificadores
MPEG-1, MPEG-2 y MPEG-4, de todas formas, se ha diseñado
para que sea independiente del formato del contenido.
• MPEG-7 se basa en el lenguaje XML de metadatos en un
intento de favorecer la interoperabilidad y la creación de
aplicaciones, aunque para evitar un problema de exceso de
datos se ha creado un compresor llamado BiM (Binary Format
for MPEG-7) que permite su procesamiento binario con
menor riesgo de errores.
• MPEG-7 es compatible con otros estándares como P-META o
TV-Anytime
Esquemas de intercambio de
metadatos
• Los esquemas de intercambio de metadatos
facilitan el envío de paquetes de metadatos
entre productores y distribuidores. Suelen
estar relacionados con esquemas genéricos o
globales.
– MPEG-21
– EBU P_META
– PB-Core
MPEG-21
•
•
Marco de intercambio de contenido multimedia legítimo, respetando los
derechos de autor y los derechos de exhibición, copia o distribución,
adecuado también a las capacidades de los usuarios en cada momento.
Intenta solucionar muchos problemas existentes hoy en día en la
distribución de los contenidos digitales, principalmente ilegales, a través
de las redes de datos. Pero no sólo pretende garantizar los derechos de
copia y propiedad intelectual, sino que también pretende regular el
manejo del contenido en todas las fases (creación, distribución y
consumo) o la difusión de contenidos a través de diferentes soportes
La base fundamental en la que se basa MPEG-21 es la definición del
término de objeto o ítem digital. Estos objetos serán los bienes con los
que se comerciará dentro del mercado establecido en la red MPEG-21.
Además se especifica diferente información como los derechos de
propiedad intelectual y de utilización que tiene cada usuario sobre los
objetos digitales disponibles.
MPEG-21
MPEG-21
Define la base de la visión de un marco de
trabajo multimedia que facilita el intercambio y
uso de recursos multimedia a través de un
amplio rango de redes y dispositivos para
llegar a todo tipo de usuarios; consigue la
integración de componentes y normas que
faciliten la armonización de las tecnologías
para la creación, la gestión, el transporte, la
manipulación, la distribución y el consumo de
artículos digitales; define una estrategia para
la consecución de un marco multimedia
mediante el desarrollo de especificaciones y
estándares basados en los requisitos
funcionales bien definidos a través de la
colaboración con otros organismos.
Esquema de Metadatos
Semánticos EBU P_META
• Especificación técnica creada por la EBU/UER, la Unión
Europea de Radiodifusión, para facilitar el intercambio de
metadatos entre instituciones audiovisuales, como
productoras, distribuidoras, emisoras de televisión o archivos
audiovisuales. Tiene como finalidad fundamental facilitar las
transacciones comerciales de materiales audiovisuales y
ofrece principalmente información sobre el contenido y la
forma de utilizarlo y sobre los derechos de propiedad y de
uso. Tiene en cuenta otras especificaciones de metadatos
como SMPTE, Dublin Core o PBCore.
• https://tech.ebu.ch/docs/tech/tech3295v2_2.pdf
P_META Modelo conceptual
•
•
•
•
•
•
Programa: Un trabajo audiovisual creado y emitido por un mismo equipo
de profesionales en un período temporal concreto. Responde a una
decisión específica de puesta en marcha o planificación.
Grupo de programas: Esto es simplemente una colección de programas.
Se supone que tienen una relación entre sí.
Ítem: Un ítem o ítem de programa es una parte de un programa, definida
como tal por una decisión editorial.
Grupo de ítems: Conjunto de ítems agrupados como parte de un
programa o relacionados editorialmente de algún modo.
Objeto media (Media object): es un componente de un programa o de un
ítem, con una duración y con continuidad., como una secuencia o una
escena.
Otras entidades: Hay otras entidades que forman parte del modelo: Una
importante entidad es la Marca, conjunto de objetos que tienen una
identidad colectiva reconocible, o las personas o instituciones que
participan en la creación, manejo y control del contenido tratado.
PB-CORE
• Es una propuesta creada por el Public Broadcasting
System que agrupa a las principales cadenas públicas
de televisión de los estados Unidos.
• PBCore está pensado para la descripción documental
de los contenidos de una emisora de televisión y
para el intercambio de programas entre emisoras
relacionadas.
• Está basado en una versión ampliada de Dublin Core.
Metadatos para la difusión interactiva de
contenidos de televisión
•
Los espectadores actuales
y
futuros de televisión desean
acceder a los programas y
contenidos de su interés no sólo a
través del clásico monitor situado
en el salón de casa, son también
a través del ordenador, de una
Tablet o de un terminal de
teléfono móvil. La industria, sin
embargo, no puede limitarse a
ofrecer estos contenidos, sino
que debe mejorar la experiencia
del usuario en la búsqueda y
descubrimiento de contenidos y,
para ello, la clave son los
metadatos.
EPG
•
•
•
•
Variedad de guías electrónicas de programas
(EPG) desplegadas en Europa por emisoras,
operadores de cable y satélite y fabricantes de
televisores.
Incremento de la cantidad de información que
ofrecen.
Aumento del número de canales y por lo tanto
un mayor número de programas se describan en
las guías.
Falta de normalización en el ámbito de la
información de los programas de televisión.
Todo el mundo pierde, desde los productores y
realizadores de programas, empresas de
televisión, anunciantes y operadores de red a
los telespectadores. No es en absoluto fácil
producir información sobre un programa para
cada uno de los formatos de EPG existentes y el
resultado es que la mayoría de los programas
están lejos de estar bien presentados en las
EPG.
Iniciativas de nomalización de EPG
• La industria europea ha llevado a cabo tres iniciativas para
hacer frente a este problema. La primera iniciativa fue DVB SI, parte integral de la digitalización de la televisión en Europa
y en otras regiones del mundo. A partir de esta iniciativa,
otros dos estándares de metadatos de televisión
especialmente prometedores están disponibles. TV-Anytime,
el primero de ellos, se dirige a las necesidades que surgen de
alto volumen de almacenamiento de bajo costo (por ejemplo,
grabadoras de vídeo personal (PVR) y servicios de Video-onDemand VOD). El segundo es el ya citado MPEG- 7, mucho
más amplio en su alcance, tratando de proporcionar
herramientas para describir todas las formas de contenido
multimedia en la más amplia gama de redes y terminales.
Metadatos para cine
The EFG Metadata Schema
An AV Creation Corresponds to a
Cinematographic work as defined
in EN 15907.
Main elements:
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
Identifier
Title
Record Source
Identifying Title
Country of Reference
Production Year
Keywords
Description
Note
UserTag
ViewFilmography
An AV Manifestation is the
physical embodiment of an audio
visual creation. For example, it
may contain the different national
versions, different productions of
the same AV Creation.
Main elements:
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
Identifier
Title
Record Source
Language
Dimension
Duration
Coverage
Format
Rights holder
Provenance
Thumbnail
Note
An Item contains a reference to
the external resource. For a single
AV Manifestation we may have
several Items stored in different
archives.
Main elements:
•
•
•
•
•
•
•
•
Identifier
IsShownBy
IsShownAt
Format
Provider
URI
Country
Note
Examples of Non AV Creations are
pictures, photos, correspondence,
books or periodicals
Main elements:
•
•
•
•
•
•
•
•
•
Identifier
Title
Record Source
Keywords
Description
Date Created
Language
Note
UserTag
A Non AV Manifestation is the
physical embodiment of an Non
AV Creation.
Main elements:
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
Identifier
Title
Record Source
Type
Language
Date
Digital Format
Physical Format
Geographic Scope
Coverage
Rights holder
Provenance
Thumbnail
Note
An Agent is an Entity that can
perform an action.
There are three agent types:
Person
Identifier, Record Source,
Name, Date, Region of
Activity, Place, Sex, Type
of Activity, Note,
ViewBiography
Corporate Body
Group
Publication event
E.g. a public screening, broadcast
or a public release on a physical
distribution medium or online
•
Elements: Identifier, Record
Source, Type, Date, Regional
Scope, Place, Event Name,
Exhibition organizer, Publisher,
Access conditions, Note
Decision event
An event in which a
manifestation of a creation was
evaluated by a censorship body
or an accredited rating agency
IPR Registration
Award
Production event
Examples are dates and locations
where castings took place or
dates and locations of shootings
or other recordings
An example of the use of the
EFG Metadata Schema
Title: “2001: A Space Odissey”
Record Source: IMDB
Identifying Title: “2001: A Space
Odissey”
Country of Reference:
Production Year: 1968
Keywords: Science Fiction, HAL,
intelligent computer
Description: “Mankind finds a
mysterious, obviously artificial, artifact
buried on the moon and, with the
intelligent computer HAL, sets off on a
quest”
EFG Metadata Schema
Title: “2001: A Space
Odissey”
Record Source: IMDB
Identifying Title: “2001:
A Space Odissey”
Country of Reference:
Production Year: 1968
Keywords: Science
Fiction, HAL, intelligent
computer
Description: “Mankind
finds a mysterious,
obviously artificial,
artifact buried on the
moon and, with the
intelligent computer
HAL, sets off on a quest”
Title: “2001: A Space Odissey”
Record Source: “MGM”
Language:EN
Duration: 160 min
Title: “2001: Odissea nello
Spazio”
Record Source: “Cineteca
Nazionale”
Language: IT
EFG Metadata Schema
Person
Record Source: IMDB
Name: Stanley Kubick
Region of Activity: UK
Sex: male
Type of Activity: director
ViewBiography
EFG Metadata Schema
Title: Poster
Record Source: IMDB
Keywords: Used in Italy
Date Created: 1968
EFG Metadata Schema
Title: Review
Record Source: IMDB
Date Created: 1968
EFG Metadata Schema
Title: Review
Record Source:
IMDB
Date Created:
1968
Title: Poster
Record Source:
IMDB
Keywords: Used in
Italy
Date Created: 1968
Linking resources
was advertised
was reviewed in
directed by
played by
Title: Review
Record Source:
IMDB
Date Created:
1968
Title: Poster
Record Source:
IMDB
Keywords: Used in
Italy
Date Created: 1968
Linking resources

Descargar archivo de la presentación

Transcripción

Documentos relacionados

infocbues 1

Laminasteoria_taller..

Manual de Metadatos SIOSE